蒙太奇在广告中的表现功能
蒙太奇在广告中的表现功能
——以2004年广告作品年鉴为例分析传播效果
学院：影视艺术技术学院
专业：广告学
学生姓名：张茜
学号：01120789
指导老师：孔秀祥
目录
蒙太奇在广告中的表现功能 (3)
摘要 (3)
ABSTRACT (3)
一、蒙太奇在系列广告中的表现功能文 (4)
（一）叙事蒙太奇有利于系列广告悬念的设置 (4)
（二）象征蒙太奇有利于系列广告整体风格的定性.. 5 二．蒙太奇在公益广告中的表现功能 (8)
（一）心理蒙太奇有利于公益广告情感的渲染 (8)
（二）叙事蒙太奇有利于公益广告真实性增强 (9)
三．蒙太奇在意识形态广告中的表现功能 (10)
（一）象征蒙太奇诱发了意识形态广告的＂立法＂倾向
(10)
（二）隐喻蒙太奇引导了意识形态广告的标新立异 (12)
四．总结 (13)
附录一 (14)
附录二 (16)
参考文献： (30)
致谢： (30)
注释： (31)
蒙太奇在广告中的表现功能
——以2004年广告作品年鉴为例分析传播效果摘要
蒙太奇是电影术语，但是由于蒙太奇创造了对事件或现象新的阐释，因此用蒙太奇来分析电视广告这样一种结构分明的产物，得出各种蒙太奇形式在广告中的表现功能，并发现适合产品或主题的最佳蒙太奇表现形式，是可行的并有研究意义的．
关键词：蒙太奇系列广告公益广告意识形态广告表现功能ABSTRACT
Montage is the word of cinematics. But because montage creates the new meaning of things and phenomena, so it is right and meaningful to use montage to analyze things like advertising ,to get function of behave and to find best style suiting subject and product.
KEY WORDS：montage series of advertising commonweal of advertising ideology of advertising function of behave
一、蒙太奇在系列广告中的表现功能
本文阐述的表现功能是指蒙太奇在广告中的具体表现功能，同蒙太奇本身自有的表现功能是不同的，作为电影术语的蒙太奇本身有外化主观内在世界和强化艺术表现力与情绪感染力的表现性功能．但是蒙太奇运用在广告中，使得广告这个载体体现了不同的效果，因此，针对广告，蒙太奇的表现功能有了一定的丰富和拓展．
（一）叙事蒙太奇有利于系列广告悬念的设置
例A：可见附表第２页，饮料类，编号４２－４５的雪碧系列广告
内容介绍：这一系列的４个雪碧广告，是由港台明星萧亚轩及杜德伟做的一串连续的小故事，讲述了以萧亚轩为女主角，以雪碧为线索，展开的女主角工作，爱情的几个生活插曲片段，故事前后连接，戏剧性强．而且每一次广告结尾都有设置下一次事件的悬念．
（１）女主角（萧亚轩）在与男友有矛盾后，喝下雪碧，突然充满勇气对男友说出分手，后来出现了追求女主角的男主角（杜德伟）手捧鲜花，对女孩主角表白．（２）女主角在工作中不顺心辞了职，男主角也工作不顺，两人都喝下雪碧，开始了自己新的人生．
（３）女主角在某天，喝下雪碧，鼓起勇气，向男主角道出心中的爱意．两人开始正式恋爱．
（４）男主角在某天跟女主角说他要出国两年，女主角先是不开心，后来喝下雪碧，对男主角说她会等他．
为何叙事蒙太奇有利于系列广告悬念的设置？
叙事蒙太奇它的主要功能在于讲述故事，交代情节，展示事件，确保动作的连惯性，并依照情节或事件的时间流程，因果关系，逻辑顺序来组接镜头，场面和段落，连贯动作及运动过程，推动情节的发展，引导观众把握事件或情节的内容。①
悬念常用于系列广告中。这是因为在好奇心的驱使下，受众可能更加注意去寻找信息或信息的线索。这无疑有利于无意注意向有意注意的转化，并加深对已给信息的记忆。鉴于始发的悬念信息十分有限，根本不足以满足好奇心和求知欲，因而就形成了一种动机，趋向于对该系列的下一次广告。这就是所说的定向活动。由此发展，受众对该系列广告信息就会表现出努力地、精细地加工。②叙事蒙太奇独有的叙事功能，能在广告中呈现事情的起因，经过，发展，高潮，结尾这些戏剧性元素．如在例A中，４个广告分别叙述不同的事件，但是运用了叙事蒙太奇，使事件前后连接，而且每一次广告都呈现了男女主角一系列事情发生的起因，经过，结果等．由于观众对于这类戏剧性故事的广告会产生新鲜感，即使没有新鲜感，也会引起对下次内容的联想和疑问，这是由于人们对故事以及戏剧一贯的接受态度和识读态度决定的，戏剧故事的悠久历史灌输了人们对
其结构的习惯性思维，即一定会有戏剧性冲突，一定会有高潮，结尾等．那么当广告临近结束时刻，适当的把故事内容剪辑到某个高潮，或是某个发展阶段的一刻，那么叙事蒙太奇无疑便可使接下去的内容或是更精彩的内容放到之后的下一则广告中述说，顺利的诱发了系列广告悬念的设置．
可否用其他蒙太奇形式代替叙事蒙太奇来诱发系列广告的悬念？
如果换了其他形式的蒙太奇，如平行蒙太奇，交替蒙太奇，这样的蒙太奇虽然也可以表述广告的内容，而且也不缺乏视觉表现力，但是缺少了叙事蒙太奇拥有的起因，经过，发展，高潮，结尾那样的戏剧性元素，即使在片刻的视觉上刺激了观众，却无法在观众心理上引起很大的好奇心及求知欲．
隐喻蒙太奇，象征蒙太奇虽然可以表达一定的戏剧冲突，但是由于时间的限制，常常只能在某一个点上或是某部分上大做文章，并不能够在人们思维的运动性上连续的继续构成下一次悬念．
所以因为叙事蒙太奇饱含戏剧及故事的特征与思维，使得人们产生联想与好奇心．这种蒙太奇形式无疑有利于一则系列广告想要设置悬念的构想．
叙事蒙太奇是如何诱发系列广告悬念的？
１．在例A这则系列广告中，每个广告结尾银幕都会打出字句，这些字句或是对下一次广告内容的提问或是对这则广告内容的总结．
如（１）的结尾字幕为＂将来会怎么样？＂（２）的结尾字幕为＂这只是一个开始＂（３）的结尾字幕为＂她和他，会怎样？＂（４）的结尾字幕为＂会再见吗？＂
可见：叙事蒙太奇利用其推动情节发展的功能，在（１）（２）（３）（４）每阶段的故事发展末尾，用字幕的方式，来暗示下一次可能发生的内容，或是提出疑问．观众就在这样的观看过程中，不知觉的被引导去猜测和遐想．
２．在例A这则系列广告，每一个广告都会在大约１０＂－１５＂的时候出现戏剧性转折，然后在大约２８＂－３０的时候高潮或结局出现．
可见：大约在播放广告的一半的时候，故事内容开始转折，到广告的结尾时候，高潮出现．
如此，广告在１０＂－３０的时间里是引起观众注意的重要阶段，叙事蒙太奇在这两个点上的剪辑，即转折处及高潮处的剪辑，是诱发广告悬念的重点．例A中，叙事蒙太奇在这两个点上的处理，很恰当的确保了逻辑连贯和推动情节的功能．
（二）象征蒙太奇有利于系列广告整体风格的定性
例B：可见附表P１０，媒体及广告公司类，编号２２７－２３２的生活时尚频道系列广告
内容介绍：这一系列的生活时尚频道广告，没有用雪碧那样叙事的手法拍摄，而
是用几个简短的片段来组成一个广告．虽然每个广告的主题不一样，表达的内容不一样，但是整体风格都是围绕这YOUNG这个频道的年轻创新展开的．广告中都会出现象征YOUNG年轻的橙色标志，如穿橙色的衣服的男子，橙色的鸡，橙色的吉他，橙色的飞碟等．
（１）一名穿橙色衣服的男子在地铁中，疲劳的打着瞌睡，后来出现字幕YOUNG，＂如果你没有这麽累，请解释一下什么是YOUNG＂
（２）一名男子拎着橙色的包，急匆匆的赶入拥挤的电梯．后来出现字幕YOUNG，＂如果你没有这麽急，请解释一下什么是YOUNG＂
（３）侍者端上一只活的橙色的鸡，鸡马上在桌上下了个橙色的蛋．后来出现字幕＂YOUNG正在制造中＂
（４）吉他手抱着一把橙色的吉他在酒吧唱歌，突然音箱出了毛病，但是一会而又好了．后来出现字幕＂YOUNG正在制造中＂
（５）两个女子拎着桶向墙上泼水，桶内橙色的水顿时洒满墙壁（６）一只狗叼着在空中飞起的橙色飞碟
这一系列中每个广告的诉求点都不一样，（１）（２）是对YOUNG 是什么提出的一个疑问．（３）（４）是对YOUNG这个节目正在打造中做的一个说明（５）（６）是对YOUNG的一个抽象化解释
为何象征蒙太奇有利于系列广告整体风格的定性？
象征蒙太奇：没有明确的本体和喻体．其涵义隐藏在画面之内或是镜头内部，具有含蓄的力量．它可以启发观赏者看到和想到比画面直观形式所能够提供的更多，更深一点的内容．③
这个系列广告中，连续的几个橙色物体的象征，使得这一系列广告有了一种烙印般的标识，即橙色对这个生活时尚频道的象征性．虽然这个象征在每个广告中的表现目的不一样，但是它每次都出现而且功能却是相同的，就是引起观众对这个象征的关注以及接受．
所以当你看了这其中一个广告后，你虽然不知道下一个广告的内容是什么，但是你知道下则广告的风格一定是围绕这个象征主题展开的．因为YOUNG这个象征的主题是不变的，也就是这个生活时尚频道的风格是不变的，只是广告的内容在变．
由此可见，在系列广告中大力的或是醒目的运用象征蒙太奇，是为了让系列的传播出题突显，可见这个象征对这广告是有着定性的作用的．否则一个主题在系列广告中用纷繁不同的象征，则这个系列所要传达的意图会混乱不明确，而且在观众心理也无法留下印象深刻的记忆．
可否用其他蒙太奇形式代替象征蒙太奇，来定性系列广告的整体风格？
如果换了其他形式的蒙太奇，如平行蒙太奇，交替蒙太奇，这样的蒙太奇只能在画面剪辑的形式上比较特别，系列广告可以发展的时间与空间范围都比较大，形式上的架子是撑不起诺大的时间与空间
的，用它来定性整体风格基本上是不太合适的．
如果用隐喻蒙太奇的话，虽然本体与喻体的比较，能够使产品生出一定的性格与特点．但是系列广告是由多个广告组成的．如果
每一个广告都用隐喻蒙太奇，比喻的东西都是同一个，那么系列广
告的幅度宽广就被浪费了．如果每一个广告都用隐喻蒙太奇，比喻
的东西在不停的换，那么系列广告的整体风格则会显得杂乱，无从
定性．
所以像象征蒙太奇这样没有明确的本体与喻体，却能在镜头内部表达一定的涵义，即使系列广告中每一个广告展示的内容不同，
出现的事物不同，但是却可以传达出统一的象征涵义．这样统一的
象征涵义，无疑有利于系列广告整体风格的定性．
象征蒙太奇如何把这几个内容迥异的广告确定一种整体的风格？
１．象征蒙太奇运用的规整性
见附表的数据：例B系列广告其中每个广告的
时间秒数在５＂－２０＂不等
画面数量在２－７个不等
主题出现次数都是相等的１次
无论这几个广告时间或长或短，画面数量或多或少，
主题出现次数都是１次．主题的出现也就是象征蒙太奇运
用显现的时刻，可见，在其中每个广告中，象征的次数都
是相同的．并没有出现一个广告中，多次象征及多种象征
的出现．这是使得几个广告风格上统一的组成元素．
２．象征蒙太奇形式上的类似性
橙色的鸡下蛋；
橙色的吉他恢复声音；
橙色的水泼在墙上
橙色的飞碟在空中；
这几个画面内部和镜头内部运用的象征蒙太奇，在形式上结构雷同．
由１．２可见：如果象征蒙太奇在一系列广告中，既有其规整性，形式上也有着非常的类似性，那么这样象征蒙太奇的运用，无疑参与了
并大大影响着这则广告内容与结构的构成，所以可以说，象征蒙太奇通
过自身的形式与规整策划，参与了系列广告的定性过程．
二．蒙太奇在公益广告中的表现功能
（一）心理蒙太奇有利于公益广告情感的渲染
例C：见附表P１１，公益类广告，编码２４９希望工程的广告
内容介绍：大约７岁的小女孩一直在船上过着艰苦的生活，小女孩内心的自白，诉说了她自己热爱跳芭蕾舞，却因为经济问题不能像别人一
样在教室里学芭蕾，只能每天在船头的甲板上练舞．
广告以小女孩的内心自白形式，表达了众多需要学习条件孩子的美好愿望．
为何心理蒙太奇有利于公益广告情感的渲染？
心理蒙太奇：是通过心理范畴的关联性因素，或者意识流程的逻辑进行镜头组接或声画结合，具体而形象地展示人物内心活动，精神状态，诸如回忆，梦境，想象，幻觉，闪念，思索以至潜意识的活动，是人物内心世界的外化与物化形式．它不仅具有浓郁的主观色彩，并且可以使影片结构紧凑，时空集中．④
因为公益广告本身的性质就是不是一盈利为目标的，它的目的在于在人们的思想上唤起对公益的共鸣以及引导，具有教育和提醒大众的特性．心理蒙太奇从心理角度出法，展示出人物内心最真实的想法，当人物的内心世界与现实世界冲突时，有生活体验及生命思索的观众，便会产生类似的感叹．这样的感情是容易打动人的，因为它不再需要花俏的形式和出奇的内容来吸引观众，而是以一种诚恳的态度和不做作的方式来引起观众共鸣．心理蒙太奇却是掌握了观众的心理．以一种低姿态来获取观众的情感与关心．当观众发现广告中的人物内心与自己的内心产生了冲撞或是共鸣，这一中情感的力量便是巨大的，也许会引起观众的反思，或是引起观众的行动等等．
所以，心理蒙太奇的形式非常符合公益广告打动人心的诉求．对加强情感的渲染，心理蒙太奇无疑是非常适合的变现形式．
可否用其他蒙太奇形式代替心理蒙太奇，来达到公益广告的情感表渲染？
如果换了其他形式的蒙太奇，如平行蒙太奇，交替蒙太奇，这样的蒙太奇是可以运用倒公益广告中的，形式上也许可以造成画面剪辑的视觉冲击，但是公益广告这样以宣传或教育为目的的广告，内容上的情感表达更为重要，即使以上蒙太奇形式形式上内容上都做了表达，但是相比心理蒙太奇，感情上的渲染效果会降低很多．
对比蒙太奇，隐喻蒙太奇及象征蒙太奇也是可以运用的，前后的对比，比喻的鲜明，象征的深刻性，这些运用的好是可以有震撼人心的效果的。但是这些形式是以比较客观的角度来描述广告内容的。
而心理蒙太奇直接从主观的角度出发，打动人心的目的会显得更加便捷的达成，震撼的力度也会更强些。
心理蒙太奇是如何增强公益广告情感渲染的？
例C中，为６０秒的公益广告，时间比较长。心理蒙太奇由于有一个内心述说表达情感的过程，这个过程不能在短时间内就能很容易表达的，而且６０秒内一共２５个画面，就是说每２。４秒出现一个画面，这样的速度节奏是缓慢的。有利于以一种抒情的态度去达到情感渲染的目的。
可见，心理蒙太奇便是重视广告在时间上和速度上的剪辑，来增强公益广告情感渲染的。（二）叙事蒙太奇有利于公益广告真实性增强
例D：见附表P１１，公益类广告，编码２４７中脉科技的广告
内容介绍：叙事蒙太奇中的倒叙式蒙太奇，讲述一位八十多岁的老奶奶在报纸上公开征婚的事件，是真人真事．老太太简单回忆的叙述了征婚的
想法的形成以及征婚的过程和征婚的美满结果．
这则广告是纪实风格的广告，广告内容是由一名主角在镜头前自白述说的形式构成的．
为何叙事蒙太奇有利于公益广告真实性增强？
公益广告的真实感是非常重要的，公益广告从感情的角度上期待引起观众的注意与共鸣，并以一种教育及灌输的目的来传达，所以公益广告必须在大众的情感上都能接受的基础上形成的．如果一则公益广告丧失了其真实性，带有做作的欺骗性质，相信其教育目的是无法达到的．
要公益广告做到真实，非常简单的一点，就是内容的真实或纪实．纪实的表达方式就是叙说真人真事，叙事蒙太奇对纪实的表现是非常适合的，就像例子中老奶奶的叙说，便是通过叙事蒙太奇，来表现她之前一连串的经历．所以，叙事蒙太奇，只要是叙说真人真事，而且虚构的故事，便能达到增强公益广告真实性的目的．
可否用其他蒙太奇形式代替叙事蒙太奇，来增强公益广告的真实性？
就像例D，如果老奶奶的这一串经历不是以一个有序的方式纪实的叙说，假定用隐喻蒙太奇来叙说，则隐喻蒙太奇的喻体的联想化，夸大化，本身就含有不确定不真实的形式，难以以一种认真严谨的态度被人们接受．同理可得象征蒙太奇．
心理蒙太奇却是可以使用的来增强公益广告的真实性．但是有时候心理蒙太奇的主观心理述说，只是某个或某些主观的意见及想法，从哲学的角度来看，人物主观内心的思想即意识，是有待检验的．物质第一性，意识第二性．客观的事物以一种客观的形式表现出来，那么真实性才能确保．叙事蒙太奇就是客观的再现事物的始末，不以任何主观的心理干扰，一切评价以观众来完成．所以，叙事蒙太奇从一个客观的角度，能更好的增强公益广告的真实性．
叙事蒙太奇是如何增强公益广告真实性的？
（１）调整叙事的结构
叙事蒙太奇中的倒叙式蒙太奇：是按照艺术构思打破事件发展的自然顺序，将其尾部提到前边的一种镜头切换组合的蒙太奇结构方
式．⑤
因为事件已经发生，如果用顺序的形式来从头到尾叙说，则有部分不真实感．所以，把一件已经发生的事件，以主角目前的状态，叙
说从前的经历，所以它的镜头剪辑都是定向的按照主角自我讲述的角
度组合的．因此，用这种倒叙式的结构来表达是非常适合的．更加加
强了真实感．
（２）安排叙事的方式
如要增强公益广告的真实性，广告中由真实事件的当事人来阐述，无疑是最有说服力的，这种自我叙说的方式，即符合纪实的内容，
又能够真实的传达信息．安排真人叙事的方式，是一种很好的手段来
增强公益广告真实性的．
三．蒙太奇在意识形态广告中的表现功能
（一）象征蒙太奇诱发了意识形态广告的＂立法＂倾向
例E：可见附表P１０，家庭用品类，编号２０７的东元变频冷气广告
内容介绍：一名男子患了感冒，打喷嚏的时候，很夸张的把自己的鼻子喷在墙上，后来他去看病，发现医院里很多病人和他一样，患了感冒并掉了鼻子，画面打出字幕＂鼻子过敏？忽冷忽热？感冒难受？＂医生后来开给他一个处方：东元变频冷气．（恒温处方）．后来男子抱着东元变频空调离开．
意识形态广告的＂立法＂倾向
意识形态广告通常都具有明显的替消费“立法”的意识形态倾向，体现并引导消费者或清晰或模糊的生活态度和价值取向主张。由于这些主张贴近消费者的意识形态，因而容易被消费者接受和流行．⑥
＂家电与人的关系＂是这广告作品的主题意义。广告中没有了鼻子的男子，只有通过拥有东元变频冷气，才能使鼻子失而复得．
可见，这则广告的内在＂立法＂倾向在于说明，家电扮演的角色不再是冷冰冰的功能需求。它可能成为人们生活上的伴侣，甚至将家电人性化。生活中可以没有情人，邻居，却不能没有电冰箱，洗衣机，DVD等家电．
为何象征蒙太奇诱发了意识形态广告的＂立法＂倾向
由于象征蒙太奇的象征功能，把某些产品的某些特性和大众日常生活中人性化的东西挂钩了起来，使得人们在一种和平而没有强迫的情况下，接受了这些象征功能引发的＂立法＂倾向．
就如这则广告所要对消费者进行的＂立法＂：没有东元变频冷气，你也许会丧失你生活的一部分．
但是这则广告并没有直接的表达出这个意思，只是用一种暗示，这种暗示是通过象征蒙太奇经行的，是一种巧妙的方法，如果广告只是强硬的告诉你没有变频冷气你就不能活．这种光秃秃的表达是无法引起观众共鸣的，并不用说可以在观众中产生立法的倾向．
所以，意识形态广告如果想成功的在消费者心中＂立法＂，是离不开象征蒙太奇的这种表现功能的．
可否用其他蒙太奇形式代替象征蒙太奇，来诱发意识形态广告的＂立法＂倾向？
如果换了其他形式的蒙太奇，如平行蒙太奇，交替蒙太奇，这样的蒙太奇只是形式结构上的新颖，很难传递深刻的思想，因为一堆没血没肉的骨架是难以在观众心目中立法．
只有象征蒙太奇在内容和形式上的结合，潜移默化的把某些理念通过创意的手法来表达，让观众熟记，并留下深刻印象，也就有了立法的倾向．
象征蒙太奇是如何诱发意识形态广告的＂立法＂倾向的？
见附表数据：东元变频冷气这则意识形态广告，长为３０＂，画面数量１０个，主题产品出现次数一次．而且主题产品出现的时间在广告结尾．可见：象征蒙太奇在意识形态广告中，主题产品并不需要多次的出现来被大家所认识，立法倾向不由产品的现身次数多少来决定，而是由之前广告内容的铺垫，来完成最终所要传达的意图．所以，之前的铺垫就是象征围绕的中心，通过之前大堆内容的描述和呈现，连接到最后主题产品的出现，使得原本看似无意的两部分，在象征蒙太奇的运用后，产生了其各自没有的新含义．关键就在这个连接上，即在象征涵义的可行性上．
这个连接即象征涵义必须是合理的，而且是有可能被社会背景下人们意识默许的连接．如例子中把电器和人体的器官连接在一起，产生新的涵义即家电成为人们生活必须的一部分．如果要诱发立法倾向，连接是不能脱离生活常识，人们的思想观念以及社会背景的．否则过于牵强的连接是无法深入人心，更不用说引导观众消费意识和价值取向了．
所以，运用象征涵义的可行性和适合性，是诱发意识形态广告＂立法＂倾向的关键步骤．
（二）隐喻蒙太奇引导了意识形态广告的标新立异
例F：可见附表P３，饮料类，编号４８的韦恩咖啡广告
内容介绍：黑夜，一名驾驶卡车的男子不停的打着瞌睡，他的身边坐着一位穿古装且白发白须的老伯，当男子每打一次瞌睡，他便用力向身边的老伯
打一拳，周而复始，但是，当男子拿出韦恩咖啡喝了一口时，顿时被打
的老伯不见了．接下来的画面打出字幅：喝韦恩咖啡，和周公说再见．画
面最后老人又出现在，另一位打着瞌睡疲倦不堪司机的车上．
男子并没有虐打老人，老人只是周公的一个形象，代表睡梦，而韦恩咖啡则是驱走睡意的一个主题．
为何隐喻蒙太奇引导了意识形态广告的标新立异？
隐喻蒙太奇：它是将两个镜头或两幅动态画面并列，有关联中产生心理上的冲击，促使观赏者产生由此及彼的联想和想象，接受并理解隐藏在镜头画面之中的思想含义．⑦
咖啡可以提神醒脑的功能，路人皆知，但是如何让提神醒脑的主题以一种标新立异的方式传达，是广告创意所要思考的．如今意识形态广告的标新出位，创意是首要．然而隐喻蒙太奇则是引导创意标新立异的关键．
因为，隐喻蒙太奇利用了人们对比喻的丰富想象，对大脑进行的一定的刺激．就像比喻造句一样，当喻体极度饱含想象，或是极有新异，便会造成一种刺激，使得人们产生对本体的再次关注．
然而造成这种刺激的原因是，大家都没有想到过这个喻体，或是从来没有出现过这样搭配的喻体时，标新立异才会显示其功效．
可否用其他蒙太奇形式代替隐喻蒙太奇，来达到意识形态广告标新立异的效果？
如果换成了平行蒙太奇或是交替蒙太奇，也许在结构上会有新意，但是难以引起思想上人们的共鸣，尤其在意识形态广告中，以知识文化为底蕴，社会人文背景下的创作，更要在灌输思想方面下手，隐喻蒙太奇便能很恰当的引导意识形态广告的标新立异．
隐喻蒙太奇是如何引导意识形态广告标新立异的？
隐喻蒙太奇的构成形式，往往都以一个镜头或动态画面作为本体符号，是具有实在意义的戏剧元素，而另一个镜头或动态画面则为喻体符号，是虚拟的表现元素．隐喻蒙太奇又包括造型式，杂耍式，思维式等多种形式．
这则广告中，不仅运用了造型式，还有运用了思维式．这两种方式都是引导标新立异的手段．
（１）造型式隐喻蒙太奇：以画面造型内容相同，相似或结构形态，运动势态，心理格调的类似为基础．
这则广告中，老人的形象多次出现，先后在不同司机车里的出现，隐喻瞌睡在开车过程中的普遍性．
（２）思维式隐喻蒙太奇：需要观众通过进一步思索才能对蒙太奇所含蓄的内容达到明晰或深入的认识．
这则广告中，当老人想象突然消失，以及下一个画面中一个苦着脸周公的形象进行连接时，观众的思维自然而然的把老人联想周公．
对隐喻，象征蒙太奇在意识形态广告中表现的思索
作为一种社会文化现象，后现代主义广告在中国广告界未引起足够重视。广告不仅是“市场经济的先导产业”、“大众传播的分支”，它更是一种大众流行文化，一种社会文化现象。当中国传统广告人对许舜英的部分意识形态广告一头雾水时，中国传统广告人是否应感到自己的广告学知识谱系结构需要更新？是否应具有一种更宽广的文化视野和批判精神？如果缺乏这样深厚的文化底蕴和勇气，我们不仅对欧美流行广告难以理解，更难以与欧美精英广告同行对话，中国的广告发展始终会受制于西方后殖民文化霸权的阴影之下。⑧
尤其在中国内地，这类广告一般不常有，因为其抽象性及可读性不高，观众的认识能力识别能力参差不齐，所以在中国内地，有些广告饱含的文化必须降低到非常低的点，以满足到最低人类的识别能力，广告传播才有其效果．但是不能以点概全，一些高雅的，抽象的广告也是需要的，因为其针对的消费群不同，所以对一部分受众进行这样的传播回报率也不低，因为本身作为高品质的产品，成本高，价钱自然会高，作为有一定经济基础的高层次受众，一次回馈的购买也许相当于几倍的低层次广告的消费．
四．总结
我把独立的一个电视广告称为文本，为了了解蒙太奇在不同广告中的表现功能，并且得出适合产品或主题的最佳蒙太奇表现形式，仅仅分析一个单独的文本是不够的，应当研究一系列广告，所以，在对２００４年中３０６个广告进行数据统计和分析的基础上，选取其中的系列广告，公益广告和意识形态广告这三类有代表性的广告类型，有重点的分析不同蒙太奇形式在其中的表现功能．来完成此次论文的研究目的．
随着广告的不断发展，广告创作者不断运用各种蒙太奇形式来达到其表现目的．广告策划者起初是被某个意念所深深吸引，然后精心提出一个形式来表现这一意念．从这个意义上讲，广告是一种关于表现的理论．
蒙太奇是电影术语，但是由于蒙太奇创造了对事件或现象新的阐释，因此用蒙太奇来分析电视广告这样一种结构分明的产物，得出各种蒙太奇形式在广告中的表现功能，并发现适合产品或主题的最佳蒙太奇表现形式，是可行的并有研究意义的．
但是蒙太奇形式的纷繁复杂加上广告的浩瀚宽广，所以只针对系列广告，公益广告和意识形态广告这三类比较有代表性的来分析．
通过举例分析，得出的结论是：叙事蒙太奇有利于系列广告悬念的设置；象征蒙太奇有利于系列广告整体风格的定性；心理蒙太奇有利于公益广告情感渲染；叙事蒙太奇有利于增强公益广告真实性；象征蒙太奇诱发了意识形态广告＂立法＂倾向；隐喻蒙太奇引导了意识形态广告的标新立异．
附录一
蒙太奇在2004年广告年鉴中运用的数据统计及分析:
●306个广告中主要蒙太奇形式的运用数量：
现象１：心理蒙太奇，叙事蒙太奇与交替蒙太奇在广告中最少
结论：心理蒙太奇是主观人物内心思绪及意识流的再现，但是广告产品却又有其商业性及客观性，这种主观的表达方式并不适合在所有的广
告中运用，所以比较少见．它比较多用于以渲染气氛，以情感人为
目的的广告中．
叙事蒙太奇由于要求基本的要阐述一个故事，但是广告的时间有所
限制，仅在一个短小的广告中，叙事一件完整的事情是非常困难
的．所以叙事蒙太奇大部分在系列广告中出现，因为系列广告有充
分的时间与空间去运用叙事蒙太奇，达到产品宣传目的．
现象２：隐喻蒙太奇与对比蒙太奇在广告中运用最多
结论：隐喻蒙太奇是用一种比喻的手法来表达的蒙太奇，由于广告产品的本体品种繁多能辩率低，商家为了出奇制胜，确立自己的产品定位，
于是花样百出的变化出现在喻体的竞争上．所以，隐喻蒙太奇是很
多见的运用的广告中．
同理可得对比蒙太奇，以衬托的正比，或是反比，更或是自比等，
使自己的产品以一种鲜明的形态出现，对定位，对争夺同类产品的
市场角度来说，对比蒙太奇运用的多自然是有其妙处的．
●心理蒙太奇，对比蒙太奇，平行蒙太奇，隐喻蒙太奇，象征蒙太奇，交替蒙
太奇，叙事蒙太奇这七个蒙太奇形式分别在以下类型广告（获奖类广告不算
在公益类，生活用品类，企业形象类，饮料类广告中，叙事蒙太奇，
运用比例高，而且８４％的叙事蒙太奇，都是出现在这些类型广告的
系列广告中．
在媒体广告公司中，象征蒙太奇运用比例最高，而且６７％的象征蒙
太奇，出现在其中的系列广告中．
公益类广告中，叙事蒙太奇运用比例最高，心理蒙太奇其次
在306个广告中，仅有的３个意识形态广告，全都运用了象征蒙太奇提议：为了在这些特别的现象中，得出蒙太奇是如何在不同广告中的表现功能，并且得出适合产品或主题的最佳蒙太奇表现形式，于是，在３０
６个广告中，选取系列广告，公益类广告，意识形态广告这三类，分
析研究各种蒙太奇形式分别在这三类广告中的表现功能．
附录二
２００４年广告年鉴中３０６个广告的数据统计
蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践
蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践 蒙太奇是音译的外来词，原为建筑术语，后来被引入影视制作之中，作为一种拼贴剪辑手法被大众所熟知。蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成，利用蒙太奇手法，影视编辑可以将一系列在不同地点、不同距离、不同角度的拍摄镜头组合在一起，形成一部完整的影视作品。本文分析了蒙太奇艺术表现手法的应用现状，进而阐述蒙太奇艺术手法在影视编导中的应用形式。 1 蒙太奇艺术表现手法的应用现状 随着我国影视业的发展进步，蒙太奇艺术表现手法也被引入使用，但是在实际的应用之中出现了一些不容忽视的问题，这些问题导致蒙太奇在我国影视业的运用技术有待提升。 1.1 蒙太奇艺术手法在国内的使用较少 蒙太奇是显示一部影视作品完整性，凸显影视作品主题，展示导演构思的主要艺术表现手法。这种艺术表现方法同时也是影视作品展开叙事内容的基本方式，蒙太奇利用多样化的叙事手段和方式呈现影视作品的主题及影视中的人物性格。蒙太奇还可以利用剪辑合成的方法构成多样式的影像呈现给观众不一样的视觉感受，来传达作者创作的出发点和价值，引起观众的共鸣，实现影片的影响作用。随着蒙太奇手段的不断进步，促使蒙太奇手法在影视编导中的地位越来越重要。但是国内蒙太奇的发展历史、发展经验不足，导致蒙太奇手法在国内的运用较少。国内现
有的蒙太奇运用只涉及摄影和配音方面，没有对蒙太奇手法进行深入的应用，对于新出现的影视后期制作技术了解较少，导致其只会将蒙太奇手法运用影视前期的镜头组合之处。在网络技术快速发展的今天，国内有必要借鉴学习西方的蒙太奇表现手法，不断提升蒙太奇技术的运用能力。 1.2 国内影视编导使用蒙太奇艺术的意识较差 国内影视编导关于影视制作的观念还没有及时调整过来，许多导演在拍摄一部影视作品时，先想到的是传统拍摄手段的使用，运用传统的拍摄技巧进行影视拍摄，对于使用蒙太奇艺术表现手法还没有养成习惯。许多编导和影视制作人员缺少使用蒙太奇艺术表现手法的意识和习惯，不能正确认识到蒙太奇艺术手法的作用，忽略蒙太奇艺术手法的使用，致使影视作品缺乏创新意识，在影视界很难占得一席之地。 1.3 没有完全掌握蒙太奇艺术的技术 在当今社会的信息数字时代中，影视作品想要得到良好的发展，就要使用蒙太奇手段进行创新，使用蒙太奇艺术表现手法的基础是要对蒙太奇的运用技巧和表现方法十分熟练。但是国内的影视编导对于设备的资金投入少，设备的不先进使得蒙太奇的技术无法得到施展，进而蒙太奇的技术也不能真正得到利用，影响了影视作品的制作效果。 2 蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用形式 蒙太奇艺术在影视编导的应用要符合观众的审美需求及观
广告中的蒙太奇
广告中的蒙太奇 姓名：赵小明 系别：文学与传播学院专业：广告学 学号：201140126125
摘要：电影早已成为一种艺术形式，其中的表达技巧也已成熟，在此基础 上视频广告的发展势必会一往直前。拍摄技巧、剪辑、音乐等等这些电影的重要组成完美的运用到广告中毫无疑问会促成一部广告的成功。 关键词：蒙太奇、潘婷、耐克、GHT、Herringbone、大众、镜头 正文 《卡农》潘婷。拍的烂的电影像乏味的广告片，甚至干脆直接植入生硬的广告。而拍的好的广告片，却比电影更精彩。再好的电影，由于其长度摆在那里，难免会出现个别有瑕疵的地方。而广告片因其制作和投放的目的就是为了在最短的时间内吸取最大量的关注和认同，往往将精彩之处压至数分、数十秒乃至数秒的时间内，甚至能做到完美无缺、过目难忘。于是，一些好的广告片可谓不单以求最快的攫取了消费者的芳心，还独立出了商业宣传的人格，上升到了艺术的高度。 潘婷那可谓震撼了全世界的《卡农》主题广告几乎已成为电影里的教 科书。广告不再是我们心中机械重复的“羊羊羊”，也不再是数十秒无聊到让人崩溃的“今年过节不收礼”。纷纷效仿的《卡农》带来了仿佛广告里的春天。 耐克：《踢出传奇》。说到广告，第一反应除了潘婷那款举世闻名的教科书，我想到的就是耐克的这款堪称史诗的巨作。这部由好莱坞知名导演兼制片人，《21克》和《通天塔》的导演伊尼亚里图执导的影片，通过在全球范围内引起涟漪效应的球门线解围、致胜的一记铲射和闪电般快速的脚法等场景，为我们呈现了一场精彩绝伦的足球传奇。影片真实地表现了足球比赛中某个瞬间对球员、球迷乃至整个国家所产生的影响力以及赋予的情感力量。本短片耗时仅三分钟，却有超过30名且巅峰时期总身价估值逾30亿美元的巨星组成。每个明星拥有的可能只有几秒的表现时间，甚至好几个明星一起才出现了不到一秒。从总体上来看，这部片子几乎是一个文化大乱炖，大剪辑，而全片却一点也不混，更不乱。这样一个宏大的广告和剪辑有着必不可分的关系，让人眼花缭乱而不失条理，其中快速切换的镜头和平行蒙太奇结合产生匪夷所思的效果。球员、观众、街道、烟火等等众多的
蒙太奇在广告中的表现功能
蒙太奇在广告中的表现功能 ——以2004年广告作品年鉴为例分析传播效果 学院：影视艺术技术学院 专业：广告学 学生姓名：张茜 学号：01120789 指导老师：孔秀祥
目录 蒙太奇在广告中的表现功能 (3) 摘要 (3) ABSTRACT (3) 一、蒙太奇在系列广告中的表现功能文 (4) （一）叙事蒙太奇有利于系列广告悬念的设置 (4) （二）象征蒙太奇有利于系列广告整体风格的定性.. 5 二．蒙太奇在公益广告中的表现功能 (8) （一）心理蒙太奇有利于公益广告情感的渲染 (8) （二）叙事蒙太奇有利于公益广告真实性增强 (9) 三．蒙太奇在意识形态广告中的表现功能 (10) （一）象征蒙太奇诱发了意识形态广告的＂立法＂倾向 (10) （二）隐喻蒙太奇引导了意识形态广告的标新立异 (12) 四．总结 (13) 附录一 (14) 附录二 (16) 参考文献： (30) 致谢： (30) 注释： (31)
蒙太奇在广告中的表现功能 ——以2004年广告作品年鉴为例分析传播效果摘要 蒙太奇是电影术语，但是由于蒙太奇创造了对事件或现象新的阐释，因此用蒙太奇来分析电视广告这样一种结构分明的产物，得出各种蒙太奇形式在广告中的表现功能，并发现适合产品或主题的最佳蒙太奇表现形式，是可行的并有研究意义的． 关键词：蒙太奇系列广告公益广告意识形态广告表现功能ABSTRACT Montage is the word of cinematics. But because montage creates the new meaning of things and phenomena, so it is right and meaningful to use montage to analyze things like advertising ,to get function of behave and to find best style suiting subject and product. KEY WORDS：montage series of advertising commonweal of advertising ideology of advertising function of behave
电影基础：蒙太奇分类
电影基础：蒙太奇分类（一） 科讯网信息中心牛文杰编辑 2011年09月07日 就像蒙太奇的定义至今没有统一一样，电影蒙太奇的分类迄今也没有明确标准，呈现出名目繁多、错综复杂的状况。比如爱森斯坦主要将蒙太奇分成度量蒙太奇、节奏蒙太奇、调性蒙太奇、理性蒙太奇；贝拉·巴拉兹将蒙太奇分成思维蒙太奇、理性蒙太奇、隐喻蒙太奇、节奏蒙太奇、诗意蒙太奇、形态蒙太奇、寓意蒙太奇、主观蒙太奇等。 由上述名称可知，这些分类标准非常混乱，有从功能入手的、也有从表现手段等入手的。为了便于学习和掌握，下面着重从功能出发，将蒙太奇大体分成叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇等三大类进行详细介绍。叙事蒙太奇，也称为叙述蒙太奇，是以展示事件、交待情节、表现冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。叙事蒙太奇的核心作用就是叙述故事，基本按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，来引导观众理解剧情。这种手法在电影中最常见，也是由格里菲斯最先创立的。 1. 线性蒙太奇：又称连续蒙太奇，指沿着一条单一的情节线索，按照事件发生发展的 时间顺序和逻辑顺序，有节奏地连续讲述故事。比如伊朗电影《小鞋子》，哥哥丢 失了妹妹的鞋、然后兄妹俩共穿一双鞋上学、最后哥哥参加田径比赛只求赢得球鞋 的故事，按照时间先后的单一线索娓娓道来，顺畅连贯，真实感人。 线性蒙太奇在电影中最为普遍，是推动剧情发展和情绪演变的基本手段。但是有时 也会因为顺序发展缺乏情节张力，使得故事陷于平铺直叙。因此为求更好地适应情 节展示，线性蒙太奇也经常和下面的平行、交叉蒙太奇混合使用。 2. 平行蒙太奇：指同一时间同一地点、或同一时间不同地点、或不同时间不同地点中 发生的，两条或两条以上的情节线索并列展现，既分头叙述又统一在同一个完整的 故事框架中；或者指多个表面毫无联系的情节或事件相互穿插表现，又统一在共同 的主题中。 比如韩国影片《生死谍变》中，足球比赛之前刺杀总统的行动还未开始，朝鲜间谍 分头准备暗杀行动，韩国特工也在努力发掘线索阻止暗杀，敌我双方各自在不同的 地方行动，平行蒙太奇的处理使得本来独立的双方产生了间接的情节张力，扣人心 弦。美国影片《查理的天使》中三个天使的生活、执行任务的前期准备活动，都是 以平行蒙太奇方式交代的。再如前面仔细介绍过的格里菲斯影片《党同伐异》，就 是将四个主题统一、但时间地点截然不同的四个故事平行叙述、并列展示。 一般电影中，平行蒙太奇的运用比较广泛，因为它可以将剧情发展的整个过程比较 集中，既扩大影片的信息量，又加强情节段落的紧张节奏，整体上增强影片的艺术 效果和情绪感染力。 3. 交叉蒙太奇：又叫交替蒙太奇，是将同一时间、不同地点发生的两条或者两条以上 的情节线索迅速而频繁地交替剪接在一起，各条线索之间存在密切的因果关系，既
艺术手法 蒙太奇 镜头语言
蒙太奇艺术手法镜头语言的应用 一、蒙太奇发展概述 蒙太奇是法语montage的音译，原是法语建筑学上的一个术语。该词的原意是安装、组合、构成。 蒙太奇(montage)在法语是“剪接”的意思，被俄国电影理论家库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等发展成一种电影中镜头组合的理论。还有美国的著名导演格里菲斯也对蒙太奇的发展做出了突出贡献，使之成为电影艺术的一个术语。 蒙太奇原对影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。 蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但电影界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类；电视较多用叙事和表现蒙太奇。 第二次世界大战后，法国电影理论家安德烈·巴赞（Andre Bazin，1918－1958）对蒙太奇的作用提出质疑：认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。 较极端的例子：希区柯克曾经在电影《绳索》（Rope）中尝试全本用一个镜头拍到底，但是效果并不理想。 但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。 1、蒙太奇的定义 简要地说，蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。通过将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 因为每一个镜头都不是孤立存在的，它在形态上必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，对比、反衬等不同的艺术效果。 另一方面，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身表达不出的新含义来。 如格里菲斯在电影史上的第一次蒙太奇尝试，将一个流落荒岛的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起，使观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。 卓别林在《摩登时代》中把工人群众被赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起； 《罢工》中普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。 二、蒙太奇的功能 1、运用蒙太奇手段，可以使影视作品的叙述在时间、空间的运用上取得极大的自由。 如一个化出化入的技巧（或者跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。
从媒介素养的角度看纪录片中蒙太奇手法的运用
从媒介素养的角度看纪录片中蒙太奇手法的运用 ——以《海豚湾》和《与鲸共生》为例 李思琦 新闻学1041班1021012130 6510658555@https://www.sodocs.net/doc/044144255.html, 摘要：简单介绍了蒙太奇并从媒介素养的角度以《海豚湾》和《与鲸共生》为例分析蒙太奇手法在纪录片中的运用。着重分析重复蒙太奇、对比蒙太奇以及隐喻蒙太奇的运用。 关键词：蒙太奇媒介素养重复对比隐喻 蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，后来延伸到电影艺术中被广泛运用。蒙太奇的产生，首先是符合了人的视觉感受规律的。林格伦在《论电影艺术》一书中说：“蒙太奇作为一种表现周围客观世界的方法，它的基本心理学基础是：蒙太奇重现了我们在环境中随着注意力的转移而依次接触现象的过程。”为了传递自身想要传递的情绪，影片编导就必须充分了解观众的心理，让镜头的组接合乎理性和感情的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，使观众在观看影片时，感到顺当、合理、流畅、舒服并易于接受。其次，电影是简洁的艺术，一部影片长度，一般都在九十分钟左右，因此，它对生活的反映不是刻板的摹写，而必须有选择。在电影中，强调和省略都能达到高度概括的目的，而这下是蒙太奇的艺术功能。蒙太奇的种类包括叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三大类，其中叙事蒙太奇包括：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇和连续蒙太奇。表现蒙太奇包括：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇和对比蒙太奇。理性蒙太奇包括：杂耍蒙太奇、反射蒙太奇和思想蒙太奇。 一部纪录片，从选题、前期采访、拍摄、后期剪辑、特技合成、配音，直至审查通过，都要经历相当的时间，付出大量的辛勤劳动。从制作工艺流程来说，剪辑只是后期过程中的一部分创作，但从整个纪录片的艺术思维过程来说，剪辑意识或者更准确地说蒙太奇意识却是创作中必须始终重视的。蒙太奇的运用直接影响了影片信息及价值观的传达。《海豚湾》就是一部充分运用了蒙太奇的纪录片。它讲述了日本和歌山县太地每年数以万计的海豚经过这片海域，他们的旅程却在太地戛然而止。渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，来自世界各地的
蒙太奇手法
蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。到了20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画面之间的剪接。在后来出现了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。 1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决定一个成功影片的重要因素。在影片中的表现有下面这些方面。 （1）表达寓意，创造意境。镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。 （2）选择与取舍，概括与集中。一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。 （3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。 （4）可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。 （5）蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的心理感受）综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。 2、镜头组接蒙太奇这种镜头的组接不考虑音频效果和其他因素，根据其表现形式，我们将这种蒙太奇分为两大类：叙述蒙太奇和表现蒙太奇。 （1）叙述蒙太奇在影视艺术中又被称作叙述性蒙太奇，他是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落。表现了事件的连贯性，推动情节的发展，引导观众理解内容，是影视节目片中最基本、常用的叙述方法。优点是脉胳清晰、逻辑连贯。 叙述蒙太奇的叙述方法在具体的操作中还分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具体方式。 ·连续蒙太奇，这种影视的叙述方法类似于小说叙述手法中的顺叙方式。一般来说它有一个单一明朗的主线，按照事件发展的逻辑顺序，有节奏地连续叙述。这种叙述方法比较简单，在线索上也比较明朗，能够使得所要叙述的事件通俗易懂。但也有着自己的不足，一个影片中过多的连续蒙太奇手法会给人拖沓冗长的感觉。因此我们在非线性编辑的时候，需要考虑到这些方面的内容，最好与其他的叙述手法有机结合，互相配合运用。 ·平等蒙太奇，这是一种分叙式表达方法。将两个或者两个以上的情节线索分头叙述，
蒙太奇在广告中的运用
目录 一、影视广告 (3) （一）什么是影视广告 (4) （二）影视广告相关特点分析 (4) 1.广泛性 (5) 2.多样性 (5) 3.实效性 (5) 二、如何拍好影视广告 (6) (一) 视觉语言分析 (6) 1.色彩、光线 (7) 2.构图 (8) 3.镜头表现 (9) (二) 蒙太奇技法 (10) 1.蒙太奇的含义 (10) 2.蒙太奇的表现形式 (12) 3.蒙太奇视觉表现对影视广告的影响 (15) 三、蒙太奇在影视广告中的运用 (17) (一) 蒙太奇语言在影视广告中的特性 (18) 1.客观性 (18) 2.功利性 (19) 3.瞬时性 (19) 4.表现性 (19) （二）阿迪达斯《以姐妹之名，全倾全力》中的蒙太奇........... (20) 引文注释 (23) 参考文献 (23) 辞 (24)
影视广告的视觉语言研究 ——以蒙太奇技法为例 摘要：影视广告是浓缩的艺术，它集影视艺术的各种创作手法于一身，并提炼出独特的影视广告时空、节奏及艺术形象魅力。优秀的影视广告离不开高超巧妙的拍摄技法，蒙太奇是影视艺术特有的表现手段，它创造了影视广告独特的影视时空、叙事节奏、艺术形象，它围绕着影视广告的理性诉求或是感性诉求，展开一个个与广告主题产生意料之外却在情理之中的短小故事，打动并吸引着观众，使其最终成为该广告主体的消费者。 关键词：影视广告，视觉语言，蒙太奇 Abstract：The film and television advertisement is concentrated art，film and TV art it integrates various techniques of writing at a suit，and to point out the unique film and television advertisement spacetime，rhythm and artistic image charm。Excellent television advertising without superb clever filming technique，the montage is film and TV art special performance means，it created the film and television advertisement unique film spacetime，narrative rhythm，artistic image，it around the film and television advertisement of rational demand or perceptual appeal，launched a and advertising theme produce unexpected but sensible shortness of story，impress and sucking audience，make its ultimately become the advertisement subject to consumers。 Key words：The film and television advertisement ，visual language ，the montage
蒙太奇作用和表现形式
第十四讲: 蒙太奇的作用 AND 基本形式 若干个镜头，经过组合后，能表达一个完整的意思，并产生了比每个镜头单独存在时更丰富的意义。 一、蒙太奇的作用 （一）构成作用(1+1>2) 实验一：库里肖夫效应 1、有人拍吊装货物，不管动作有多慢用一个镜头整整拍了3小时，记录了整个过程，错在何处？ 2、《大秦腔》影视城只有几处房屋和很短的一条街，为什么在片子里看起来是感觉生活着上百户人家的大街道？ 1、压缩时空：省掉次要的环节。 （二）、创造时空作用 2、扩展时空：延长时间，扩展空间． 经典例证：《战舰波将金号》的“奥德萨阶梯”，共155个镜头，放映时间5分钟。 “我本能地感到时间是明显的长于实际时间”—马塞尔·马尔丹． “延长时间的电影手法在奥德萨阶梯上大规模屠杀的场景中，达到最充分、最完美的程度”。－约翰·霍华德．（三）形成节奏 短镜头组接，节奏加快。
长镜头，节奏缓慢。 （欧洲电影多用长镜头，《俄罗斯方舟》全片只用一个镜头，表现摄像和导演的艺术和技术功底。） （四）、声画结合 声音与画面有机结合，互相作用，构成特殊的声画结合的形象，产生新的涵义，从而深刻地揭示人物的内心活动。 1、声画合一 2、声画分立 3、声画对位 三种方式 1、声画合一 画面中的视像与声音同步、相互配合，以加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。 2、声画分立 声音与画面形象不同步、各自独立、互相剥离，声音以画外音的形式出现，从而制造出一种联想的情景。 3、声画对位（立） 声音与画面形象在节奏、情绪、气氛、内容、倾向等性质上的相反、差异和对立，使各自的特色在对比中更为鲜明。产生某中新的含义或潜台词，分头并进，而又殊途同归。
表现式蒙太奇
简介 表现蒙太奇是以相连的或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。 表现蒙太奇主要作用不是叙述情节，表现事物。文字文字 2对称蒙太奇 这种蒙太奇表现在影视艺术中也被称作对称蒙太奇，它是以镜头的队列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲击，从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富意义的涵义。以表达创作者的某种情感情绪，也给观众在视觉上和心理上造成强烈的印象，增加情绪的感染力，其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意和揭示内存含义，这种蒙太奇表现形式主要有以下几种： 3表现形式 ．隐喻蒙太奇 这种叙述手法通过镜头（或者场面）的队列或交*表现进行分类，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。它往往是将类比没的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。 这种表现手法在美学上的特征就是利用巨大的概括力和简洁的表现手法相结合具有强烈的感染力和形象的表现力。在我们要制作的节目中，我们必须将要隐喻的因素与所要叙述的线索相结合，这样才能达到我们想要表达的艺术效果。用来隐
喻的要素必须与所要表达的主题一致，并且能够在表现手法上补充说明主题，而不能脱离情节生硬插入，这一手法要求必须运用贴切、自然、含蓄和新颖。 ．对比蒙太奇 这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受，也是内容的相互协调和对比冲突，用来表达创作者的某种寓意或者对话所表现的内容、情绪和思想。 ．心理蒙太奇 这种表现技巧是通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理甚至是潜意识的活动，是人物心理造型表现。这种手法往往用在表现追忆的镜头中。 心理蒙太奇表现手法的特点是形象的片段性，叙述的不连贯性。多用于交*、队列以及穿插的手法表现，带有强烈的主观色彩。
论蒙太奇艺术在影视作品中的运用
论蒙太奇艺术在影视作品中的运用 班级：1211001 学号：2010213597 姓名：杨淑云 摘要：蒙太奇作为一种独特的视听形象思维、影视语言，它的出现、发展、形成及上升至一个完整的完整的理论系统,经历了一个漫长的过程。蒙太奇的种类繁多，叙事蒙太奇是影视作品中最基本的手法，也是影片中不可缺少的元素之一，影片的主题、影片的情节发展都要依托一个框架来支撑起来，而这个框架就是叙事结构。 关键词：蒙太奇艺术蒙太奇叙事影像叙事结构情节节奏 正文：“蒙太奇就是电影导演的语言”《1》，影视作品中的叙事蒙太奇，就是它的段落构成，一部影片要以情结的框架、故事的叙述发展为主要动力，以及多种影像技巧相互结合，已达到导演所要表达的思想，表现出影视作品的主旨、情感、格调、节奏、氛围等。本文将从韩国影片《欢迎来到东莫村》着手，浅析蒙太奇艺术在该片中的运用。 影片《欢迎来到东莫村》虽没有复杂叙事结构，全片是平铺直叙的故事展开，影片将残酷的战争与世外桃源般的东莫村作为主要叙事方向。一边是互为敌人的几个逃亡士兵，一边是过着安稳与世无争的生活的村民们，他们的生活就因为这场战争有了交集。“叙事蒙太奇的作用便于叙述一段剧情，展示一系列事件。”《2》我想，《欢迎来到东莫村》的故事叙事也从这里开始了。影片的一个镜头、一个画面、甚至一个小小的场景都是蒙太奇的基础，他们之间的展开形成影片必不可少的情节，构成了影片的叙事结构。 影片中多元化的蒙太奇表现手法构成严谨的影像叙事结构，其中包括隐喻蒙太奇、象征蒙太奇、心理蒙太奇以及节奏蒙太奇的综合运用，形象的说明蒙太奇艺术在影片中的作用。因为这些手法的灵活运用与恰当的剪接处理，形象的反映出影片的主旨所在。 《欢迎来到东莫村》多采用隐喻与对比蒙太奇，采用蒙太奇艺术来讲述故事，为影片的情节发展做很大的铺垫。雪花的爆米花在空中散落的情景，对于朝鲜军人、韩国民军和美国的大尉一起对付野猪的场景，以及最后为保护村民们达成一致意见拦截轰炸机的战斗场面；再想到影片前半部分，韩国士兵与朝鲜士兵在东莫村初见时剑拔弩张的滑稽场面，会觉得这是件多么不可思议的事情。明眼的人都看的出来，正是影片恰好的运用了蒙太奇的对比与象征手法，才使得影片的情节更为滑稽有趣，生动的故事情节中又衍生而出十足的讽刺意味。 蒙太奇艺术的运用用始终离不开影片的细节，细节的捕捉与刻画对整部作品产生重要的影响，细节描绘的是否细腻，具有表现性对影片的情节具有很大的推动作用。“电影本质上是摄影的延伸，电影的特性就是纪录和揭示现实，所以电影是存在的艺术而不是创造的艺术《3》。”《欢迎来到东莫村》微妙的细节刻画贯穿整部影片，疯女孩脱下袜子为士兵小心翼翼的擦去脸上的雨水；韩国的国军逃兵与朝鲜的上尉在草地上解手而碰上而令人捧腹大笑的画面；士兵们与村民和乐相处玩球的场面；穿插上尉对战争挥之不去的阴影，加以久石让大师的舒缓的音乐，你会为此而震惊而心酸，感受到士兵当时被感化的内心。这些细节不仅仅缓解了当时紧张的对峙局面，还在一定程度上体现出士兵们微妙的心理变化。这就是蒙太奇剪接，蒙太奇的心理与节奏的运用，内外结合节奏巧妙的推动影片的情节发展。 结论：
十三种蒙太奇镜头举例分析
朱礼超 11广告学 一，前进蒙太奇 这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。 例举：《偷天换日》 茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。 二，后退蒙太奇 这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到远处的整体。 例举：《偷天换日》 对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。 三，集合蒙太奇 这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事
件过程的印象。 集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。 例举：《偷天换日》 史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。 四，交叉蒙太奇 例举：《偷天换日》 即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。 当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。 五，平行蒙太奇 即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。 平行蒙太奇的作用在于：自由灵活地展现更为广阔的时空结构；多层次多侧面地观察一个事物或事件的状态和发展；揭示事物之间的内在联系。 例举：《钢铁侠3》
电影蒙太奇手法的类别
1 电影蒙太奇手法的类别. 蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基础上还可以进行第二级划分,具体如下: 叙事蒙太奇这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧： 1.平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。 2.交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。 3.重复蒙太奇它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面像征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。 4.连续蒙太奇这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自
蒙太奇的分类
蒙太奇的分类 蒙太奇的分类普多夫金把蒙太奇分为五大类： 一是对比蒙太奇，例如资本主义危机时期焚毁小麦与饥饿儿童镜头的连接。 二是平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母亲》中，游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅 瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行描绘。 三是比拟或象征的蒙太奇，即今天常称为“隐喻”的蒙太奇，例如以飞翔的海鸥象征 对自由的向往等。 四是交叉性或“动作同时发展”的蒙太奇，例如前文所述《赖婚》中那个最后一秒钟 的营救。五是“主题反复出现”的蒙太奇，即代表着一定主题意义的事物，在关键时刻 一再出现在银幕上。 另外，还有一种分类的方法： 蒙太奇具有叙事和表意两大功能,据此,我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型: 叙事蒙太奇,表现蒙太奇,理性蒙太奇。前一种是叙事手段,后两类主要用以表意。在此基 础上还可以进行第二级划分,具体如下: 叙事蒙太奇 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它 的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合 镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧： 1.平行蒙太奇平行蒙太奇平行蒙太奇平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。 格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛,首先因为 用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的 节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术 感染效果。如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造 成了紧张的节奏扣人心弦。 2.交叉蒙太奇交叉蒙太奇交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同 地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影 响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张 激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争 片常用此法造成追逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急 行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。
论电影中的重复蒙太奇的表现形式及其修辞作用教学提纲
论电影中的重复蒙太奇的表现形式及其修 辞作用
论电影中的重复蒙太奇的表现形式及其修辞作用 关键词：重复蒙太奇表现形式修辞作用中国论文职称论文 摘要:本文列举中外优秀电影的典型范例,阐明重复蒙太奇的主要几种表现形式,剖析它对电影刻画人物、推动情节、深化主题的修辞作用。 关键词:重复蒙太奇表现形式修辞作用 电影中的重复蒙太奇,相当于文学作品中的复叙方法或反复修辞手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头,在情节发展的关键时刻反复出现,以达到刻画人物、深化主题的目的。 所谓重复式蒙太奇,指相同(或相似)的镜头(或画面、或声音)在影视作品中反复出现的组合方式。它将具有戏剧因素的各种电影手段:人物、场面、景物、对话、道具、细节、动作、角度、色彩等反复出现,构成强调、形成对比,并表达内在和本质的发展。由于电影具有时间和空间穿插的自由,能更加自如地运用重复蒙太奇的手法。“正像音乐是依靠一种不断重复的主题的时隐时现的音响运动一样,电影结构也是依靠一种不断重复的绘画式主题的时隐时现的视觉效果运动。”[1]佛里伯格的这段论述,对理解重复蒙太奇颇有启迪。 下面笔者逐一列举重复式蒙太奇主要几种表现形式,并分析其独特的修辞作用。 1、人物对话重复蒙太奇《人到中年》(中国 1982年)看过《人到中年》,谁都不会忘记,匈牙利诗人裴多菲爱情诗《我愿意是激流》在影片中三次绝妙的穿插。(小圆圈中的数字,表示重复次数的顺序,下同。)①眼科医生陆文婷为科研人员傅家杰治好了眼睛,两个恋人在秋天红透了的枫林里散步,傅家杰随口背诵了这首诗:“我愿意是激流/只要我的爱人/是一条小鱼/在我的浪花中/快乐的游来游去∥我愿意是荒林/只要我的爱人/是一只小鸟/在我的稠密的森林间做窝、鸣叫∥我愿意是废墟/只要我的爱人/是青春的长青藤/沿着我荒凉的额/亲密地攀援上升∥” 陆文婷为傅家杰的文学才华深感惊讶,并自愧不懂得诗。然而傅家杰对她工作的意义充满了诗意的理解,由衷地说:“你的工作能使千万人看见光明,它,就是一首最美的诗。” 可见,他俩的结合,是共同理想的结合,是美好心灵的结合,是诗意的结合。影片以诗人的笔调为男女主人公的爱情生活创造了诗的意境。 ②当他们在备尝生活的艰辛时,陆文婷伏在傅家杰的身上互相慰藉。 傅家杰指着自己的脸:“你看,我现在是残垣断壁了吧?” 陆文婷自责地说:“我太自私了”(意即让你负担太重的家务了)陆文婷看着傅家杰的脸,心疼地说“你老了,我多么不愿意你老啊!”此时傅家杰再次朗诵:“我愿意是废墟......” 这个片断既表现陆文婷的体贴、自责、内疚,也表现了傅家杰的自我牺牲精神。由此可见,他们夫妻感情情笃意深。 ③陆文婷病危时,傅家杰内心非常痛苦,他用颤抖的哭腔又朗诵起这首诗,陆文婷微弱地应和着。傅:“只要我的爱人是一条小鱼” 陆:“我已不能游了” 傅:“只要我的爱人是一只小鸟”
蒙太奇含义、分类和功能
蒙太奇含义、分类和功能 蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头衔接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了蒙太奇学派，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声影片和彩色影片出现之后，在影像与声音（人声、音响、音
乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。 蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。当然，电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。 原理：在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。 综上所述，可见电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。既然一部影片的最小单位是镜头，那么，这电影的基本元素——镜头，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么关系？我们知道，镜头就
蒙太奇的表现形式(整理精校版)
蒙太奇的表现形式 作文辅导 0407 1440 （一）平行式蒙太奇（并列）。在影视里，往往在故事情节发展过程中，通过两件事或三件事，在同时异地进展着，互相有呼应，又有联系，彼此起着促进刺激 的作用。这用方式就是平行的蒙太奇。例如，影片《董存瑞》中，董存瑞与郅振 标分头去找县委书记王平和八路军连长，要求参军的一段故事情节，就是话分两 头，平行发展的处理方法。 （二）对照式蒙太奇(对比)。在影视片里常看到富与穷的对比，强与弱的对比， 文明与粗暴的对比，伟大与渺小的对比，进步与落后的对比等等，这些构成方法 ，就是对照或对比的蒙太奇。杜甫诗中有这样的句子：“朱门酒肉臭，路有冻死 骨。”这是诗文中的对比手法。如影片《一江春水向东流》中，张忠良与王丽珍 在重庆跳舞的脚与上海日本兵大马靴叠化对比镜头。另一场戏中，一个女孩领着 一个瞎老头子在街头卖唱，与阔佬们在高楼大厦饮美酒相对比。 （三）复现式蒙太奇（反复）。在影视片里常见到，从内容到性质完全一直的镜 头画面，反复出现。这种画面总是在剧情发展的关键时刻出现，其用意是加强影 视片主题思想或不同历史时期的转折，从而唤起观众对影视片的主题和主人公的 深刻印象和认识。反复出现的镜头，必须是在关键人物的动作线上，这样才能够 突出主题，感染观众。这种构成法，就是复现式蒙太奇或反复蒙太奇。如影片《 乡村女教师》中反复出现的地球仪，它代表着不同历史时期的转折。这种结构方 法就是复现式蒙太奇。影片《第六纵队》中，26号门牌三次出现，都是在主要人 物出现时，情节发展的关键时刻，从而加深观众的联想，突出情节、事件、人物 ，这也就是复现式蒙太奇。电视剧《苏雅的故事》中苏家小院，20集中，每集都 要重复运用几次，突出主题，说明故事就发生在这个小院里。 （四）交叉式蒙太奇。影视片中常见到这样的故事情节一个人被匪徒捉去，正 在进行审问拷打，而另一方人正在骑马或乘车赶去营救。这两个内容不同的镜头 ，按照故事情节的发展，一会出现匪徒们拷打，一会出现营救的人们乘车或骑马 赶来，利用同一时间和不同空间内容的镜头，交叉地主接起来，使两种动作构成 紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。这种剪辑方法，就是交叉式 的蒙太奇。最有代表性的是美国格里菲斯导演的《一个国家的诞生》影片中的“ 最后一分钟营救：，被救的人即将处死，营救的人即将到来，将这两个情节交替 出现，造成一种强烈的紧迫感和节奏。 （五）积累式蒙太奇。利用从内容到性质上相同的一些类型的画面，而在这一类 画面里表现的主体是不一致的，按照动作和造型特征，取其不同的长度组接起来 ，构成一种紧张的场面，造成预想的气氛和节奏。这种剪辑方法就是积累式蒙太 奇。如：战争影视片中的飞机、大炮、机关枪等等武器，反复交替地组接起来， 造成即将攻打敌人阵地的气势。再如：电视剧《净魂》中，唱段《刺王僚》的镜 头组接。这个唱段自身带有一些迷信色彩，反映在屏幕上就不可能用实的手法处 理，须得用虚拟的处理方法来组接。根据唱腔的节奏，选择了一些石虎头、石虎 爪、石虎牙等石虎的镜头，交替地组接，造成了片子此时所要展现的内容和一定 的节奏。 （六）象征式蒙太奇。按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头直接说明影 视片主题和人物思想活动。比如不同内容的景物镜头或构图相似的画面，能烘托 或引导将要出现的人物或主题，从而起到描写人物情感和展示影视片的主题思想 的效果。这种构成方法，就是象征式蒙太奇亦称诗意蒙太奇。如：海浪象征伟大 宽广，山岳象征雄伟高大，冰河解冻象征春天到来和新生开始，花象征美好和幸