2.1音箱的基本原理和维修方法

2.1音箱的基本原理和维修方法

2.1音箱的基本原理和维修方法的文章，此文章力求通俗易懂，让刚入门的朋友也能理解2。1音响的工作原理。并快速掌握音响检修的方法。

近日翻阅最新的2005年《电子报》合订本，偶然间发现了漫步者R201T原理图纸。此图纸是南京的刘怀玉先生根据电路板实物描绘出来的。因原作者只简单介绍了一下R201T的参数，并没有工做原理的详细介绍。在这里，我想借助此参考图纸。对漫步者R201T的工做原理做一介绍，并介绍几种实用的维修方法，此文对于磨机爱好者同样适用。

工作原理，如图纸所示：主要分为三部分。分别为电源电路、卫星箱功放电路、超重低音电路.

一、电源电路（图纸的最下面部分）：220V市电经过保险管（F），和开关S后进入变压器初级，变压器的次级输出双12V交流，双12V送入由VD1组成的桥式整流电路电路，经过桥式整流和C14，C15（3300UF/25V）的滤波后，输出的空载电压约为正负16V左右（根号2乘于12V），即A+为正16V，A-为负16V。正负16V为三块功放芯片TDA2030，UTC2030提供电源。另一路经过R21、R22的降压后，由B+，B-输出约正负12V为低音前置放大和低通滤波器IC4提供电源电压。

在本图纸当中，前置放大的供电并没有采用78/7912三端稳压电路，磨机爱好者在更换两个3300UF 电容时，也可以考虑加入LM7812/7912为前置提供更为稳定的工作电压。

二、左右声道放大电路（卫星箱功放电路），因左右声道作原理完全一致。这里我只以图纸的左声道为例，作个介绍。如图：RIN为信号输入端，经过耦合电容C23进入音量电位器，（音量电位器由三个引脚，与C23连接的是输入端，输出端也叫滑动端、另一引脚为接地端），调整音量后信号进入由R1/C3组成的高音提升电路，此电路可以提升一定量的高频信号，使声音更加清晰。尔后信号经过耦合电容C1进入左声道功放，型号为UTC2030的1脚，经过功率放大后，由2030的第四脚输出，推动卫星箱发声。图中的

R7为反馈电阻，R7/R9为决定2030芯片的放大倍数。因此，调整R7的阻值，就可以调整放大倍数。R11/C7为扬声器补偿网络。

三、超低音电路。由左右声道经两个10K电阻R5、R6后至C11耦合电容，尔后信号进入IC4，型号为JRC4558的3脚，图中IC4A为超低音的前置放大器。R201T将此放大器的放大倍数设置为6倍左右。（R17/R18），经过前置放大后，才能保证足够大的驱动电压，获得足够大的音量。4558的1脚为前置输出，经R19后进入由IC4B、C9、C10、R20组成的低通滤波器。低通滤波器的作用是截除200HZ以下的低频信号，R20和C10决定截止频率。（具体每个厂家的截止频率设置略有不同）。IC4B输出后----C19，与音量电位器的输入端相连接，调整超低音的音量后，由电位器滑动端输出进入超低音功放电路IC3；TDA2030A，此电路的原理与卫星箱功放一致。4脚为输出端，推动低音喇叭发声。

以上为R201T的基本工作原理.顺便指出上图中有一处标识有误：即TDA2030A的1脚输入端应该标为“+”即同相输入端。图纸的1、2脚标反了。

注:漫步者R1900TII,1800TII.轻骑兵V23SE,惠威M200,M20W,M20L T120.中采用的芯片LM1875T.其工作原理与本文中的TDA2030A一致.

2.1音箱维修方法:

掌握电路的基本原理，维修就事半功倍了。其实检修音响就象医生看病人一样，讲究“望，闻，问，切”。

检修前需做的事：音响遇到故障时，不要急着下手。要先问问用户使用的情况：出现故障的前后，音响有什么异常，比如有无“喀卡”的杂音，有无闻到异味，有无看到音响冒烟等情况，这样可以快速了解音响的状态。遇到音响无声或者单声道等故障，也不要急于判断为音响本身的故障；而首先要先排除信号源和连接线的问题。比如检查一下电脑是否置于静音的状态，系统音量是不是调到最小的位置了？？？？平衡控制是否位于中间的位置？？？？确定声卡或DVD/CD信号无问题后，还要检查一下输出的音频连接线，有时候，连接线接触不量会造成单声道或者有杂音。另外。卫星箱的接线夹也要检查一下，有无松脱等情况。（有时候可以把两个卫星箱对调来确定卫星箱和功放电路的好坏）；确定信号源和连接线无问题，还未排除故障时，才决定拆解您的音箱来检修。

下面以R201T为例介绍音箱常见的几种故障检修方法：

一、开机无任何反应，卫星箱和低音炮都不发声。（此时调整两个音量电位器均无反应）。此故障基本上可以认为是电源故障。（因为三个功放芯片同时损坏的几率很）。多媒体音响的保险管是安装到外面的。我们可以拧开保险盖，取出保险管，观察：若保险已经溶断，也不要急于换上新的保险管。我们可以观察保险损坏的情况：若保险丝只是中间或者两头断掉，没有明显的烧黑的痕迹。可以估计，保险是偶然损坏的。（因为市电电压高等原因）这时用同规格的保险管代换一般都能排除。

若保险管的管壁烧的一片漆黑，估计是变压器烧毁（或匝间短路），另外整流或滤波电路中有元件短路也会造成此现象。这时我们可以观测变压器有无异味，看看有无烧损的痕迹。同时可以用万能表检查次级有无输出电压。若变压器输出正常，那就要检查，四个整流管有无击穿短路，电容有无短路等等。直至查出短路的元件。

二、单声道。比如说左声道无声，我门可以去掉左声道的卫星箱，接入右声道卫星箱。若卫星箱此时发声，那么可以确认故障原因为左声道的卫星箱喇叭有故障或烧毁。若接了右卫星箱，故障依旧，说明音箱是好的，只是左声道功放电路损坏。那么，如何检修左声道的功放电路呢？？？？？我们看看图纸，图中我标了A、B、C、D、E、几个“关键点”。IC2为左声道放大电路，我们可以采用一种简单有效的“信号注入法”（也叫信号干扰法），具体就是可以用医用的金属镊子或其他小起子，（手碰触金属部分），直接碰触图中的B点。即功放芯片的1脚，此时喇叭应该较大的“喀喀”干扰声，如果没有，那么基本上可以判断功放芯片已经OVER了。我们用同型号的芯片更换就行了。UTC2030可以用UTC2030，TDA2030，

TDA2030A直接代换。同时还需要注意，TDA2030A反相输入端的R10和C6断开或者损坏，有可能造成声音阻塞甚至无声。另外，A---B点有线路板铜箔断也会造成左声道无声。以上检修方法的前提是：IC2的工作电压正常的情况下。（即3脚为负16V，5脚为正16V左右）。

三、低音炮无声音。我们可以直接用万能表的R*1挡测量低音喇叭，喇叭应该有较小的“喀卡”声，否则喇叭已损坏。喇叭正常的情况下，我们依旧采用信号注入法，为了快速找到故障点，一般从“后”----“前”尽行干扰。即对功放后级先尽行信号注入，无故障的话再向前一级注入信号。

如图纸：在F点注入干扰信号，低音喇叭应该有“啪啪声”否则就要检修TDA2030功放电路。若啪啪声正常，但低音炮不工作，我们可以检查一下低音的音量电位器，排除电位器的问题后，还不能解决问题，那就要检查一下IC4了。IC4有两个作用，一个是前置放大，一个是低通滤波。若IC4供电不正常或者本身损坏，就会造成低音炮无声的故障。（注，IC4的8脚为正12V，4脚为负12V）。进行上述的检查之前，我们要目测观察一下，电路板有无断裂，元件有无明显烧毁的现象。这样可以少走弯路。

TDA2030A是比较容易损坏的器件，除了信号注入法。我们还可以用以下方法快速判断2030的好坏-----我们先检测芯片的供电是否正常，即5脚为正16V，3脚为负16V。在没有信号输入的情况下，另外三脚应该是零电压的。如果测得第4脚（功放输出）有直流电压输出，（甚至达到16V左右），确定芯片已经损坏。特别需要留意的一点：TDA2030A(LM1875)的引脚3与散热接触面是连通的,如果散热面与散热板之间没有垫绝缘片,维修时要切记：散热板不要碰到地线或者电源线,否则有可能导致芯片损坏.

四、调整电位器时，喇叭有卡卡的杂音。此故障可以用WD--40清洗。参考：https://www.sodocs.net/doc/039379370.html,/cgi-bin/bbs/bbs.cgi?u=bbs&id=20040216225824sb 磨损严重的，用同规格电位器代换。

五、喇叭里有“啸叫”声或者较大的噪音。当整流电路某个整流二级管击穿短路、或者滤波电容失效时。有可能造成此故障。怎样判断滤波电容是否失效呢？？？？我们可以检测A+，A-电压。正常电压应该是15V左右。当检测到某一组电压只有10V左右时，估计相应的滤波电容已经失效。比如说A+只有10V，那么C14已经失效，失去滤波作用。用同规格电容代换即可。

AWEN我问一下，像图中R201T的电路，它的卫星箱是播放出来，是输入信号的所有频率，还是只是一部分，而把另一部位分给超低音电路去处理？由图中看来，超低音电路同左右声道电路应该是并联的，那么也就是说，卫星箱播放出来的还不是所有的输入频率信号，应该是一部分，那么请问，低音炮和卫星箱各自分配的频率比例大概是多少？按小星的理解，卫星箱播放出来的应该是比较接近全频的，但还不是真正的全频。我是否还可以增大卫星箱的频率比例？低音炮的频率响应又怎么调节呢？请AWEN能否介绍一下。

小星的理解正确啊.卫星箱所谓的全频喇叭,其实是不能播放全频信号的,普通3吋全频喇叭,频响做的不是很好.高频能到15KHZ以上已经很不错了.有些高档一点的2.1音箱当中,卫星箱往往采用两分频,以提高高频的响应.输入超低音前置放大器的信号是由左右声道的全频信号经过10K电租后"叠加"而成的.至于截止频率,调整C10就可以实现。厂家在设计时,根据卫星箱和超低音的具体匹配情况来设置截止频率,建议玩家在调整这个电容时,调整跨度不要过大.

关于芯片的标识。

见三张图片，我们可以迅速识别NE5532，和TDA2030A的引脚次序。彩图一：中打点的为NE5532（JRC4558）引脚1脚。最下图为双运放各引脚的标识。一目了然。

NE5532(JRC4558)引脚:1为运放输出,2为反相输入端,3脚为输入. 5脚为另一运放同相输入,6脚反相输入,7脚输出. 4脚为负电压,8脚正电压.

中间的图片实物为2。1音箱常用的TDA2030A功放芯片，此芯片为双列直插封装。从左---右数：靠近散热板的为2、4脚。前排依次为第1、3、5脚。(LM1875引脚完全一致).

重低音描述

重低音 百科名片 概念重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果. 目录 TRU概念 应用 现状 超重低音 TruBass低音增强技术 TRU概念 重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果.另一方面低音是非常耗能的,也就是需要非常大的功率,而且低音音箱和功率放大器都是价格很贵的(确实造价很高). 应用 事实上除非经济允许,不必过分追求低音.市面上普通的音频产品,是不可能满足重低音要求的,尽管它们都声称有重低音.相对来说,如果高音好一点倒说明质量好一些,因为一般高音也不足.判断的办法就是开足高音,是否会产生耳朵不能忍受的刺耳高音. 普通音箱产生的隆隆的所谓的低音，实际上是有害的低次诣波，在真正的音箱设计中是应该设法消除的．这和铜戒指，假茅苔洒是一个道理，确实满足了人们的某种心理．说白了，就是能够让你的心灵产生震撼的声音，你的心都能跟着节拍咚咚地跳。作用：听着舒服（因人而异）。 就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。 简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。 现状 随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。 超重低音

本次我们专门谈超重低音。超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 TruBass低音增强技术 TruBass低音增强技术可以产生更加深邃、浑厚、富有弹性的低音，在用容积较小的多媒体音箱重放时所产生的低音效果几乎可以和大音箱相媲美。它所产生的虚拟声场的范围要比扬声器自身产生的声场范围大了许多，相应地，最佳听音区的范围也大了许多。 从心理声学上说，当人耳接收到某一丢失基频的特定谐波频率，它会根据听到的高频谐波自动将基频补回来。通过加强信号中某一基频的倍频或高频谐波分量——这些谐波成分已超出特定扬声器尺寸所能否重现的范围——TruBass 产生了极大提升过了的低频相应。 TruBass利用了人耳收听音乐和声音的这种方式。声音的复现过程不只对扬声器产生的声音能量的复现过程，还包括外耳、听觉神经、大脑、和听众识别过程。所有这些因素都用来将声音的振动转化为神经的刺激，最终形成感觉，或听觉。 人体听力系统具有非线性，即会产生如附加泛音和谐波成分等实际在人耳通道所接收到的音频信号中没有的互调失真。这种非线性效果在低频尤为明显。举例来说，如果扬声器产生了100Hz 和 150Hz的音调，听力系统将产生一个50Hz 的互调分量，这正是两种实际频率的差频。 根据输入信号基波的频率和幅度，TruBass对高频进行处理，从而产生了这种感觉：扬声器中发出低频声音。大脑将这组提升后的谐波进行推断，还原出音源中由于扬声器的尺寸限制所造成的巨大衰减和丢失的低音信号。原始音频中的部分都没有消除和改变。增加低音提升的方式不会对音质带来损失。一旦谐波处理结束，提升低音效果的同时，对信号进行动态处理来控制音调漂移。 所提升的谐波频率的范围可以根据扬声器性能调节。产品工程师可以选择任何频率范围来匹配实际使用的扬声器驱动的特性。 本质上，低频音频缺少可分辨立体声分离度。所以，不必对立体声输入并行处理。推荐的实现方法需要将两个立体声输入混合后，进行TruBass提升, 然后对每一路输出等量地再次混合。这种方式对降成本有效，且保证了低音能量在两个通道中平均分配。

超重低音音箱

超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱 1.密闭式音箱

顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好。即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。 在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz 时，箱体容积最好能够大于2立升。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加

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3寸重低音 喇叭规格书

V 1.1 客户/型号： PART NO Sample No 2851078-004样品编号： 中山市力声电子科技有限公司 LS-A0283 扬声器规格书 SPEAKER SPECIFICATION 扬声器编号： 重低音喇叭/3"/4Ω MAX 30W/外磁/准方型正边/橡胶边/纸平板帽 感谢贵公司使用本公司制作的扬声器，如果样品无误，请签回确认。 Thank you for your evaluation to SAMCO speaker. If that sample acceptable, please sign and chop at below and then return that page to us. 客户承认盖章确认 CHECKED BY 规　格： SPECIFICATION 2851078004 核准 APRROVED BY 巫昌旺 设计 DESIGNED BY 审核 CHECKED BY 批准 APRROVED BY PART NO

4? ± 15 % 3.8Ω±7% V 100H V 日期 DATE:2016.08.03 SPEAKER SPECIFICATION 扬声器规格书 审核 CHECKED BY: 91011 编号 测试项目测试方法TEST ITEM TEST METHOD VOICE COIL DIA Φ25.5SPECIFICATION OF SPEAKER MODE(扬声器模式规格) ENVIRONMENTAL CHARACTERISTICS（信赖性测试） 磁 铁Φ70X Φ32X10 Y30 （1M 1W ） AT 300Hz 1.0 V PINk NOISE IEC268-5 300日期 DATE:2016.08.03 79dB 额定阻抗（AC ） 直流阻抗（DCR） ± 3dB ± 15% HZ 80422g ± 10% 25RATED POWER INPUT AT 1KHz FROM 1M MEASURE 10~ 75Hz 测 试 条 件 TEST CONDITION 粉 红 噪 声 粉 红 噪 声 经过测试满足项目4&8经过测试满足项目4&8 无 障 板 自 由 声 场 WITHOUT BAFFLE 声 压 响 应 下 降 10dB OUTPUT S.P.L - 10dB 10.95AT AVE 150 200250 PINk NOISE IEC268-5 10OUTPUT S.P.L.谐 振 频 率RESONANT FREQ FO 频 率 范 围 FREQUENCE BOUND THE CONE SHALL MOVE OUTWARD FROM THE MAGNET.WHEN POSITIVE POTENTIAL IS APPLIED TO THE (+).馈给扬声器瞬时直流电压,振膜向前振动时,与输入 电压正极相接的输入端为扬声器的正极.一般用红色或"+"表示. 无异常音V Hz 500234 日期 DATE:2016.08.03 1415 16 12 HEAT TEST 13 额 定 阻 抗 最 大 噪 声 功 率 RATED IMP 额 定 噪 声 功 率 40°C ± 2°C 90/95%R. 96H 编号 连 续 负 荷LOAD TEST 6 5 1 规 格SPECIFICATION Hz Hz 80 高 温 试 验ITEM 100输 出 灵 敏 度项 目7失 真 DISTORTION MAX .NOISE POWER 8纯 音 检 听SINE WAVE TEST 17 批准 APRROVED BY:AFTER TEST MEET ITEM 4&8 经过测试满足项目4&8AFTER TEST MEET ITEM 4&8 低 温 试 验 COLD TEST 设计 DESIGNED BY: 巫昌旺经过测试满足项目4&8AFTER TEST MEET ITEM 4&8 ~ 3k 5%MAX W 耐 湿 试 验RATED NOISE POWER W 30W 音 圈 直 径重 量WEIGHT HRS HUMIDITY TEST NORMAL 2570°C ± 2℃ 20/25% 48H MAGNET 经过测试满足项目2AFTER TEST MEET ITEM 2 75°±2° ﹣25°C ± 2°C 8H 1M 极 性POLARITY 跌 落 试 验DROP TEST AFTER TEST REQUIRE AFTER TEST MEET ITEM 4&8 测 试 后 要 求

低音炮的一些常见问题

低音炮的一些常见问题 当然网络论坛这种模式，里面也是精华与水帖共存混杂，一些网友不知道如何利用这个平台。虽然我们有技术版主团队在处理各类资讯贴的分类与引导，也有善用的阅读工具如搜索工具、精华区、高亮现实标题、置顶等工具，但是还是不能起到应该有的作用，令我们对引导的设计非常弥漫。 最近有一些时间思考如何展开讨论便于大家消化与接受，如何方便大家更多的接受我们提供的资讯，但是没有答案。 所以，功率打算取消原来的打算，还是把一些问题分开来写，这样压力也小一些，网友看起来也容易消化吧，这也许就是化整为零的效果吧。 下面言归正传吧！ 一、低音炮的作用与意义 低音炮是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是： 超重低音音箱。就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。 简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。 随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。 本次我们专门谈超重低音。超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

就音频环境而言，无论是听音乐还是看电影，超重低音（宽频）都是需要的，应该予以确保的。这个在数字家庭影院的二大音频还原标准中划出 0.1CH作为超重低音声道也说明了其意义与作用，那是必须的，但也是可以妥协的。 为什么要妥协？因为超重低音的还原，作为标准拟定者当然明白是很难普及的，因为代价巨大。 不借助其它技术的情况下，低音重放的单元应该是大口径的，另外，驱动这种大口径单元也需要大功率的放大器，这将是还原超重低音的成本直线上升。 当然，我们也是可以在市场上买到销售价格不是很高的低音炮，这其实是另外一种妥协，从技术上说是伪低音炮罢了，但是从商品与消费市场来看，这也是市场的需要。 二、有源低音炮与无源低音炮 前面已经说过，超重低音是需要强大功率来驱动的，因此市场上大多数低音炮都是内置放大器的，也就是说，把低音炮的音箱与放大器都独立划分并整合到一体了。 如果低音炮内没有放大器的话，就是无源低音炮。 三、低音炮的单元口径 严格说，低音炮应该采用大口径单元，而且一般是特殊设计的单元。感觉功率曾经参与评测的国内外各种低音炮实际试听对比来看，这种大口径低音炮的效果是最棒的。 但是市场需要是多面的，某些条件下，也无法摆放大体积的低音炮，另外，有些消费者也喜欢小巧的商品，所以也就有了小型低音炮的存在了。这种低音炮通常是技术手段获取的，如博士、雅马哈，前者是箱体设计上的技术，后者是电路设计上的技术。但是不管这种低音炮怎么震撼，但是其中的“假”是难以掩饰的，请大家准确理解我说的“假”，不要传播，以免引起不必要的误会与误解。 四、低音炮的分频电路说明

低音炮正确摆放

低音炮正确摆放 为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。 首先简单介绍一下低音炮，它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。 就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。 简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少 低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量

与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 低音炮主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。 不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差 许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。 再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭。但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。

【精编范文】钢琴因其独特的音响,88个琴键的全音域,其中白键(,)个,黑键(,)个-优秀word范文 (13页)

本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！ == 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == 钢琴因其独特的音响,88个琴键的全音域,其中白键 (,)个,黑键(,)个 篇一：乐理复习题(附答案) 一、填空题。 1、音是由物体的振动而产生的，振动有规则、有周期性的音是乐音。下列属于乐音乐器是( )。 A. 军鼓 B. 梆子 C. 笛子 D. 钹 2、小字组a至小字一组降d之间包含（）个半音？ A. 两个 B. 三个 C.四个 D. 五个 3、五线谱低音谱表下加一间的音是（）。 A. F B. f C. d D. d1 4、下列属于自然半音的两个音级是（）。 A.B－C B.#F－#G C. #E－G D.A－#A 5、乐音体系中的各音级被采用CDEFGAB来标记。标记音级的这些字母叫做（）。 A. 音名 B.音列 C.音阶 D. 唱名 6、B的等音是（）。 A. B和bC B. bC和xA C. xA和bbC D. bbC和#A 7、的时值等于（）。 A. B.C.D.

8、在五线谱中，中音谱号又叫做C三线谱号，高音谱号又叫做G谱号，低音谱号又叫做（谱号。 A. F谱号 B. C四线谱号 C. D谱号 D. G谱号 9、在3/4拍子的旋律中，附点二音符的时值是（）拍。 A. 4 B.3 C. 2 D. 1 10、在6/8拍子中，全小节休止记写正确的是（）。 A. B. C. D. 11 、的时值等于（）。 A. B. C.D. 12、在6/8拍子中，哪种记谱是规范的？（） A. B. C. D. ） 13、2/2拍子是（）。 A. 单拍子 B. 复拍子 C. 混合拍子 D.散拍子 14、增四度音程的下方音移高半音，应为( ) A．增四度B．减四度 C．纯四度 D．纯五度 15、下列术语中，表示渐慢的是（）。 A. stretto B. rit. C.accel D. string

说说超低音 ( 第二篇)

說說超低音( 第二篇) 吳榮宗主筆 一只低音喇叭因物理特性，在沒有所謂無限障板的條件下，能量依軸心方向散射外，在其音箱後方 ( 超出180° )，其頻率會散漫在其中。 而這些充斥頻域的高低將依製造商所設計出來喇叭的的容積、寬深度、單體特性而定！又以前聊過的， 沒有那麼大支的喇叭可以單獨得到超大能量，因此就須組合起，光在堆砌這些箱子時，老外規矩就一 大堆，真的咱們學不完，簡單的其中一項就是那個要擺放喇叭位置的結構或接觸面，它必須是扎實的 沒反彈性的，接觸面可以標準的提供不變形的堆疊與排列。 然後安全要求很高，我提這一點是在台灣咱們比較能做到，但是都不徹底執行，大家一定要改善，ok， 組合同型的喇叭來產生大能量的過程裡，我們就要注意這箱子彼此間的呎吋啦、角度啦，有的人為求 含蓋面大，會把超低音的排列呈有角度的灣區狀，這樣並不是不可行的啦，只是你要清楚的是箱子間 的角度會影響輸出波瓣的多寡，深或淺，即使你得到較寬的含蓋面，卻也使得到” 五花辮”的低頻 音場也大大提升。什麼是”五花辮”的簡語？現在我們來看圖說故事了， 各位先看看這個天文學的公式先， Main coverage angle = 2 x arcsin ( 0.61 x λ / N x d ) 這個Main coverage angle 就是從喇叭軸心算起在其左右兩邊的含蓋角度角度。 0.61 的導入值是喇叭單體在音箱與音箱間，任一頻率角度的負值。 arc sin = 箱子與箱子間的彎角距。 λ = 音速/ 頻率的值。 N = 低音喇叭的數量。 d = 任兩支喇叭單體軸心間的距離。 這個式子在告訴各位的目的就是繼續看下去！哈哈………. _

常见的音箱的布局方式及布局要点

启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家 常见的音箱的布局方式及布局要点 扩声系统按照扬声器分布方式的不同分为集中式、分区式（亦称半集中式）和分散式三种基本形式。每一种形式有其特点和适用的场合。 1、集中式布局 在有舞台的厅堂中，为了达到声象和视像一致性的要求，将音箱系统集中安装在舞台附近，使声波从舞台附近辐射向听（观）众。这样，由于声音来自舞台方向，听起来就觉得十分自然。 典型的集中式系统可将音箱安放于舞台的两侧或悬挂安装于舞台上方。安装于舞台上方的集中式系统，适合于较大的厅堂，由于只存在一个音箱群，因此不存在梳状滤波器效应，也不存在采用“后场补声”方式的分区式系统可能出现的时间差问题，因此可以得到很高的清晰度。为了保证场区内声压的均匀，并使后排有足够的直达声以满足清晰度的要求，一般都使用指向特性好的恒定（常数）指向号筒式音箱，按距离分区域覆盖听（观）众区域（以辐射角度较大的覆盖前排，辐射角较小的则用于覆盖后排）。将音箱系统装置予舞台两侧的方式有助于进行立体声扩音。但在一般厅堂中，由于观众席上存在梳状滤波器效应，立体声音响效果好的区域并不大（因此即使采用舞台两侧放置音箱的厅堂，往往也不采用立体声方式扩声）。上述音箱安放方式的一个显著缺点是前排，尤其是前排中间的位置声音不好。 集中方式有时也将音响系统放成环形。例如体育馆等在开演唱会或举行大型文艺演出时，将音箱排列成环状，放在场内或悬挂起来向周围的观众辐射。而Disco厅则往往将排列成环状的音箱组向舞池辐射，造成具有包围感的声场效果。在采用集中方式安放音箱系统时，应该特别注意不能有障碍物阻挡，否则将出现声影区。集中式布局是在厅堂中使用一组或多组音箱系统集中安放在某一部位，以覆盖整个观众席。 (1)集中式的特点 ①音箱集中放置，这种方式下音响效果与自然声源的差别基本上是以上下差别为主，由于人耳对垂直方向辨别率差，不易感觉到两者的差别，因此观众感觉整个声音来自舞台方向，观众视听方向感一致，比较自然。 ②有时为了保证音箱重放声和声源基本同时到达观众席，可利用台口上方的一次反射声并稍稍延迟音箱的重放声，利用哈斯效应，达到声象与形象的一致。

超重低音音箱制作

超重低音有源音箱 门宏 为提高现有音响设备的听音效果，增加一只超重低音有源音箱，组成3D放音系统，往往可以取得事半功倍的效果。由于150Hz以下的低音波长很长，不具有明显的方向性，因此，用一只超重低音音箱与原有立体声音响设备相配合，即可欣赏到具有超重低音震撼力的影音节目。本文介绍一款结构简单、制作容易、工作稳定、效果良好的超重低音有源音箱，供爱好者自制。 一、 电路简要工作原理 超重低音有源音箱电路见图1，它包括低通滤波器、缓冲放大器和功率放大器三大部分。取自原音响系统左、右音箱的L、R声道音频信号，经R1、R2混合后进入低通滤波器。由于R1、R2阻值很大，又是从扬声器端接取信号，所以不会对左、右声道的立体声分离度产生不良影响。电阻R3～R5、电容C1～C3、集成运放IC1-1等构成三阶巴特沃兹有源低通滤波器，具有每倍频程18dB的阻带衰减特性，转折频率为120Hz，将音频信号中的中高频成分滤除，只允许120Hz以下的低音信号通过。集成运放IC1-2构成放大倍数为10倍的缓冲放大器，既隔离了功放电路对有源滤波器的影响，又提高了驱动电压。IC2为功放集成电路，输出功率100W，完全能够满足家庭听音条件下对超重低音效果的要求。电位器RP用于控制超重低音音量的大小。 以上电路采用±15V和±38V电源电压。电源电路见图2，这是一个典型的整流滤波电源，其中，±15V电压是分别从±38V电压经简单稳压后获得的。

二、 元器件选择 有源低通滤波器IC1-1和缓冲放大器IC1-2，采用双运放集成电路TL082或LF353，该集成电路内含两个完全一样的运算放大器（图3），其输入级采用结型场效应管，具有很高的输入阻抗和较低的噪声系数。功率放大器IC2采用傻瓜型功放集成模块“皇后”AMP1200，额定输出功率为100W，仅有输入、输出、正电源、负电源和地5个引脚（图4），使用极为方便。如不需要如此大的输出功率，也可采用“傻瓜”175（输出功率75W）或150（输出功率50W）集成功放模块。电源变压器T采用150W、次级电压为双27V的普通电源变压器即可。组成有源低通滤波器的阻容元件R3～R5、C1～C3数值要准确，可采用精密的金属膜电阻和误差小的聚丙烯电容。滤波电容器C4～C7的耐压应为工作电压的两倍以上。扬声器BL采用阻抗8Ω、功率70～100W、口径6.5～12英寸（视音箱大小而定）的低音扬声器。其余元器件参数见电路图所标示。 三、 制作步骤与调试要点 制作时，首先制作印制电路板。电路板共两块，滤波放大电路的电路板如图5所示；电源电路的电路板如图6所示。其次按图示将各元器件焊入相应的电路板。第三步，用2～3mm厚的铝合金板制成一底座。然后如图7所示，将电源变压器T、集成功放模块IC2以及两块电路板固定在底座底板上。“皇后”功放模块背面的金属板已与其内部电路隔离，可以直接固定在铝合金底板上，并应保持紧密接触，以

超低音音箱理论基础及制作方法详解

在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。 实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20H z至100H z之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。 需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。 好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。

自己制作超低音音箱

此文向大家详细介绍了自己制作超低音音箱的方法，超低音音箱又叫做辅助低音喇叭，是一种专门用于重放低音效果的音箱。 在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。 实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20Hz 至 100Hz之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。 需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。 好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。 如果打算自制一台超低音音箱的话，那么首先就要明确自身的需求，然后根据这个需求来选择一个合适的扬声器，之后为之配上一个合适的外壳，根据需要选择合适的滤波单元。在下面的页面中我们将讨论一下如何选择上述那些部件，并且介绍一下自己制作发烧级超低音音箱的方法。 前面已经提到过，这次DIY的目的是设计制作一台既能在其工作频率范围内提供线性的声压级别，同时又能提供精准的音频采样还原效果的超低音音箱，从摇滚乐中快速变化的低音鼓到声音频率变化平滑的爵士乐再到家庭影院级电影声效中雷鸣般的爆炸声，都应该能够真实表现出来才行。要想将快速低音鼓和雷鸣般的爆炸声在超低音音箱中完美的表现出来绝非易事，因为二者之间似乎存在着一定的矛盾。其中的后者，爆炸声的效果需超低音的声压周期能够持续很长一段时间，然而想准确再现低音鼓的声响效果，使其听起来没有一种迟滞或者拖沓

超重低音音箱的制作

浅谈超重低音音箱的制作 超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以A V功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱1、密闭式音箱

顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。 在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50 Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz时，箱体容积最好能够大于2立升。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊(量偏少)，沉闷(量过多)为原则，其它类型音箱也是如此。 对于闭箱型低音炮，对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些，其中希望Fs以低于4 0Hz为好，Qts应该在0.3-0.6，Fs/Qts≤50。除此之外单元口径最好大于20cm ,而且属于

有源音箱中超重低音的设计

有源音箱中超重低音的设计 作者：吴红奎吴红静 一般超重低音是指120Hz以下的音频，重低音是指220Hz～100Hz的音频。无论是通俗音乐还是经典音乐，无论是自然音乐还是自然界里的声音，重低音和超重低音都是少之又少的，但就像味精一样，又是必不可少的，少了它，音乐就会缺少临场感。 超重低音的力度感很强。方向性却不明显，所以超重低音系统。 一般是单声道的。除最新的数字录音系统中的超重低音是作为一个独立的声道录制外，我们目前听到的超重低音都是从全频带的声音信号中分离出来的。所以一般2.1有源音箱的电路大致包含电源、前置放大器、分频电路、功率放大器、音箱（喇叭）几部分，如图1所示。 1.超重低音声道的功率 不管是一阶还是多阶分频。分频点后频率曲线都是斜的而不是陡降的直角，阶数越高，斜率越大。 为了获得平直的频率响应。每路喇叭之间的频率覆盖有一定的重叠。 同时，锥盆喇叭的阻抗曲线也是非线性的，在谐振频点处最大，100～500Hz处最低，随频率的上升，阻抗随之升高。这就意味着对不同频率的信号，即使输入到喇叭的功率一样，喇叭发出的声音强度也不一样。要使各路喇叭产生的声压让人耳听起来与原始音乐信号大致相同，推动各路喇叭的功率放大器的输出功率也就不能相等，要有一定的比例关系。 比如，一个100W的三分频系统，分频点为400Hz和3kHz。那么低音声道需要50W，中音为35W.

高音为15W，必须以这个比例关系来统筹设计，并通过调整RC滤波器的插入损耗和放大器的增益来获得整个系统的均衡。对于重低音系统，重低音声道的功率要比主声道大1O倍左右，所以重低音声道的放大器要求有很大的功率裕量。 2.分频网络 2.1有源音箱的分频电路可以采用有源RC分频，也可以采用无源RC分频，还可以采用有源功率分频。（1）无源RC分频 无源RC电子分频的电路简单，具有最平直的幅频特性和相位特性，相位失真和瞬态失真都很小，缺点是带外衰减特性不好。只有6dB/oct，这就要求喇叭在频率转折点外仍然具有很好的线性。也就是要求超重低音喇叭在120Hz以上、中低音喇叭在120Hz以下仍然具有良好的线性。2.1音箱采用的都是小口径的喇叭，刚好能够最大限度地弥补这个缺点。 图2是一阶RC滤波器龟路。 分频点选在120Hz，主通道加入了10dB的衰减以平衡主通道和超重低音通道。实践中可以对分频点和衰减量进行调整。要求RC分频网络的输入阻抗远大于信号源的输出阻抗，RC分频网络的输出阻抗远大于功率放大器的输入阻抗。 信号源的输出阻抗一般小于1kΩ，功率放大器的输入阻抗一般为47kΩ，RC分频网络的输入、输出阻抗等于网络电阻R。在图2中，R1-1与R1-2之和等于网络电阻R，R2-1与R2-2并联后的阻值也等于R，为10kΩ。 分频点的计算公式是： f0=1/(2πRC)= 160/（RC）

音箱专业术语中英文对照

Product Training – Introduction to IAG Loudspeakers Baffle障板, enclosure (cabinet) 箱体– Sealed box / Infinite baffle密闭式/无限障板式 Bass reflex低音反射式 Tune port / reflex port调谐器管 Auxiliary Bass Radiator (ABR) 辅助低音辐射器（俗称假低音） Transmission line传输线式（俗称迷宫式） Drive units驱动单元（喇叭）- Dynamic (Moving-coil) Loudspeakers电动（动圈）式扬声器 Electrostatic Loudspeakers静电式扬声器 Treble unit / tweeter高音单元 Midrange driver中音单元 Midbass driver中低音单元 Bass driver / woofer低音单元subwoofer Crossover分频器 Crossover network分频网路 Components in a crossover network – inductor电感器, capacitor电容器, resistor电阻, choke扼流圈 Crossover frequency分频点/ 交越点 Full range全音域or Multi-way多路2/3/N/.5："N.5-way" usually indicates the addition of a second woofer that plays the same bass range as the main woofer but rolls off far before the main woofer does. Filter slopes衰减斜度of crossover networks – 1st order一阶分频(6dB/octave) 2nd order 二阶分频(12dB/octave) 3rd order 三阶分频(18dB/octave) 4th order 四阶分频(24dB/octave) Frequency频率– expressed in Hz (Hertz) 周, kHz (kilo Hertz) 千周, MHz (Mega Hertz) 兆周, etc. Frequency spectrum频谱 Audio frequency音频covers range from 20Hz ~ 20kHz Sound pressure level (SPL) 声压电平 Efficiency效率and Sensitivity灵敏度 Sensitivity is expressed in decibels (dB) 分贝. Is one filter slope superior to another? Theoretically a steeper filter slope results in a more uniform frequency response, which is vital in the reproduction of classic music. Nevertheless, this can be achieved by adopting the much gentler (1st order) filter slope with appropriate correcting circuit (equalization).