3D立体实际拍摄流程与技巧

3D立体实际拍摄流程与技巧

一、设备组装。检查两台机器的参数标准，比如白平衡、增益、模式等基础参数；将机器放置到拍摄架上面，注意平稳固定；连接立体监视器，传送信号，观看双机画面；通过监视器以及摄像机或者电影机的信息提示，将两台机器的光圈、焦距、焦点等随机信息同步一致。

二、双机调节。首先通过立体拍摄架的多维云台匹配双机到一致；根据场景需要，将两台机器的机距与夹角调节到合适的立体效果。

三、测试同步系统。连接同步控制组件，测试同步控制的一致性。

四、拍摄。

1、场景布局。在拍摄中，根据场景安排拍摄主体布局，条件允许的话尽可能的将层次布局设计到最佳状态。一般建议前景、中间景、背景三层关系。

2、前景布局。前景不是必须的，一般拍摄中远景的时候可以考虑加入前景来丰富立体效果，但是拍摄近景的时候最好不要设计前景。还要注意的是，前景不能占据过多的画幅，不能象拍摄2D那样用些树枝、花草之类的在画幅边角搭前景。

3、背景布局。背景与中间景和前景尽可能的缩短距离，因为距离越远，交叉重叠幅度越大，超出人眼观看能力之后就是重影。

4、跟焦与变焦。除了使用顶级的同步控制系统，建议少用或者是不用跟焦与变焦。在现场拍摄中，如果变焦存在差异，哪怕是极其轻微的差异，这对后期制作来说是很大的工程量，需要非常耗时的调整。如果聚焦出现差异，拍摄的素材基本上是毫无使用价值。我们建议使用运动机位的方式替代，当然，有顶级的设备可以灵活掌握，但也不是万无一失。3D立体拍摄制作要遵循拍摄到位，减少后期调整的原则；如果前期拍摄不理想，后期制作再好也会影响整片效果。

5、跟踪夹角。所谓跟踪夹角，就是在某些拍摄中，需要随着拍摄主体的运动而实时调节夹角，以确保运动主体不会发生大的交错幅度。如果运动物体是与镜头横向平行的横向运动，则不用进行夹角的跟踪，如果是与镜头纵向平行的纵深运动，则要根据运动幅度进行夹角的跟踪。

6、立体幅度调节。立体幅度的调节。需要根据场景不同以及表现立体方式不同进行调整。一般归纳为三部分：

一是近景拍摄的调节。近景拍摄，保守一些最好，严格按照6cm甚至是低于6cm的机距以及轻微夹角进行调节，如果强调出入屏效果，那么要把正负视差放在最近端和最远端。

二是中景拍摄，以6cm的机距为基本点，可适当放大夹角，要注远景与近景的重叠交错幅度，如果强调出入屏，需要将视觉点放在中景位置，形成前后正负视差效果。

三是远景，可将机距适当调节到8-12cm，轻微夹角即可。有人认为越是远景越要加大机距以及夹角，其实不然；一方面是远景的纵向距离较长，即便是轻微夹角延伸到最远端之后的重叠交错幅度也是很大的，会出现较为明显的重影。另一方面是人眼对远处景物的感知能力，基本上超过100米，人眼就不能完全分辨层次、立体等细节，换句话说超过100米之外的景物，拍摄的立体效果跟普通2D没什么区别，因为已经超过了人眼的分辨能力。

目前有很多理论教程，尤其是很多常见的计算公式，比如按照物距计算机距，12度夹角理论等等。这些理论公式不能说一无是处，但也不是百试百灵的行业标准，确切来讲只是理论，真正在实际拍摄中基本上是不灵光的。主要还是靠对立体成像的深刻理解，对立体关系的整体把握，对拍摄场景的适应性调节；更重要的就是经验，拍得多了，自然能掌握。还有一点就是3D立体影视拍摄与3D立体照片拍摄还是有所区别的。立体照片是静态的，能给与观看者充分的时间去适应，比如大家经常在网上看到很多立体照片，尤其是一些出屏效果比较明显的，在观看的时候，眼睛需要大约2秒钟的适应过程，然后是慢慢的看到立体效果，而且是越看越明显。这说明人眼对看到的视物有一定范围的适应调整功能，但仅仅是在能承受的范围内。观看立体照片可以，但是观看立体视频就勉强了，因为动静之分，

眼睛不可能在很短的时间内去解析、分辨、融合复杂的立体场景，更何况是连续变换的动态镜头。很多立体照片的重叠交错幅度很大，如果视频拍成那个样子，基本上就不能看了。所以，同样是立体，也是需要不同的技术去处理，去理解。

3D立体影视的后期制作剪辑

3D立体影视制作，始终要遵循拍摄完美，减轻后期制作压力的理念。3D立体影视后期制作，主要是完成剪辑与特效，而不是去为了修正拍摄中的缺陷。如果是这样，那么工作量大是一方面，更重要的是降低了整部影片的立体质量，更何况有些拍摄失误的素材是修正不了的。

3D立体影视的后期制作剪辑，用到的剪辑制作软件多种多样，在选择方面是各有所需，这里就不一一介绍了。无论是什么类型的软件，都要基于双视频轨同时制作剪辑，而且必须要帧级同步。对于某段素材进行了亮度、对比度、调色等技术处理之后，要复制这个视频轨道的调节属性赋予另外一条视频轨道，以便能够达到完美统一。对于变焦差异的素材，将其中一条视频轨道进行放大或者缩小处理，尽可能的与另外一条视频轨道进行统一。对于聚焦差异的素材，基本上是没什么好的解决方案，只能通过技术处理减少画面损失。

对于3D立体的特效制作，跟传统制作方式流程一致，区别就在于要使用两台虚拟摄像机。比如在3Dmax 中，除了3D模型，必须要有两台虚拟摄像，与现实中拍摄一样的设置，也要有间距与夹角。这个难点在于，虚拟的软件环境中没有现实拍摄中那么直观，对两台虚拟摄像机的控制不好把握。一种解决方案是通过立体监视器实时查看立体效果，实时修正；另一方面就是依靠经验。目前有基于特效制作软件的立体插件出现，实际应用下来个人觉得实用价值不大，当然在将来会有更多更先进的软件工具出现，那时会带给我们更加丰富的创造力。

未来展望

3D立体影视制作目前为止只能说是起步阶段，很多技术设备还是处在探索时期。Sony发布了F3电影机，并计划于下半年推出专用的同步控制系统，通过这个同步控制系统，使用两台F3电影机可快速组建3D 立体拍摄系统。Sony近期还推出了业务级3D立体摄像机--PMW-TD300，这种肩扛式立体摄像机将成为入门级立体影视制作业务的首选。而redone、arri等数字电影机已经发布了立体镜头以及同步控制单元，这些尖端设备为3D立体拍摄提供了有力支撑，同时也极大推动了3D立体影视制作产业的发展。未来影视制作领域，将以3D立体甚至是更为尖端影视制作技术为主导，呈现目前不可想象的视觉体验；同时随之而来的是技术、应用、理念、设备的全面革新，我们需要实时了解并掌握最新的前沿科技，体验数字影视时代高速发展的魅力。