赏析竹笛独奏曲《喜相逢》的音乐风格

赏析竹笛独奏曲《喜相逢》的音乐风格

【关键词】竹笛独奏；《喜相逢》；音乐风格

一、《喜相逢》的地方音乐风格

《喜相逢》是冯子存先生根据二人台曲牌《碰梆子》改编而成的。该曲的的音乐素材是内蒙古的一首民间乐曲，后来融入了二人台和山西梆子的戏曲元素。二人台音乐的风格粗犷、豪爽、奔放、热情，这种风格在《喜相逢》开始的乐段显现出来。第一段以一种二人台音乐常用的下历音起音，用带有浓郁地方音乐风格的戏曲元素来表达亲人之间即将分别的压抑情绪，二人台音乐粗犷豪放的特点为这首乐曲增色不少。曲子中长音的下滑、历音的使用以及垛音花舌的润色，从二人台的方法着手，无论是一开始诉说亲人离愁的压抑还是中间表达相聚的喜悦抑或是最后的情感表达，二人台奔放热情、粗犷豪放的风格无处不在。该曲在地方音乐风格上面还吸收了具有浓郁的民间风味的音乐——山西梆子。

二、《喜相逢》的创作性风格

《喜相逢》的乐曲结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式，总共分四段，后三段是第一段的变奏。曲子一开始采用散起形式，缓慢的速度和滑音的运用加上前六小节比较自由的慢板以及长音的下滑表现了主人公对亲人的难舍难分。

该乐曲第一段共三十个小节，分为七个乐句，表达了亲人之间惜别时的场景，充满了无奈、哀怨的表情特征。其中第一乐句、第二乐句、第三乐句由do到la的两拍下滑音要用以浑厚的腹震音，而指法上用半孔加上气息的帮助，来表现亲人离别的情绪。其中，第五乐句中运用了扩展小节，扩展小节长度和变宫音si的使用，给此处带来了极不稳定的音乐效果。

第二段表现的是久别重逢的情绪，在音乐长度上与第一乐段相当，也是保持了三十个小节，但是由于速度的加快，乐句上与前段有所不

同。在第二段中，第一乐句和第二乐句缩减为二拍，装饰音减少，多用单吐来演奏。音乐行进变得比原来紧凑，人物情绪也悄悄地发生了变化，给人一种充满希望和暗暗的喜悦感。

第三段描写的是欢乐回家时的情景，为主题的第二次变奏。此段大量使用了三吐和快速的滑音，给人以欢乐跳跃的感觉，突出地表现了亲人回家时欢乐的场景。

第四段表现的是全家欢聚时的场面，是全曲中速度最快的。力度对比更加强烈，从弱到中强，再至强，表达了亲人返家全家欢聚的情景。

三、《喜相逢》的技术性风格

竹笛的演奏技巧分为气、指、唇、舌四个部分，一首乐曲的完整表达是离不开技巧的润饰的。《喜相逢》属于北派的作品，它的技巧运用体现着北派粗犷、豪放的风格。指法技巧：历音、滑音、剁音、倚音、波音、颤音在这里得到了充分和合理的运用。此曲在第一段和第二段的时候较多地运用了指法技巧，乐曲的一开始，即是运用一个强劲有力的下历音引入，力道比较强，一开始就使“二人台”的风格稳定下来。倚音的使用使得感情的表达不会太过生硬，给乐曲加上了一丝委婉，再配合力度的变化，构成了一个完满的表达。剁音在这里面运用得也比较多，剁音像鸟叫，演奏的时候手指同时陕速起落，剁音力度强，情感表达直人人心。历音是由高到低或是由低到高的急速的逐级进行的一种指法技巧，一般速度的历音表现效果比较华丽，能够突出地展现竹笛的风格与魅力。在《喜相逢》中，历音的速度比较快，尤其是在第四段的时候，由于整段速度的变化，历音在此处也表现出了果断、利索的感觉。

唇舌技巧：唇舌技巧主要包括口风、口劲、吐音、花舌等。《喜相逢》是典型的北派乐曲，又带有明显的“二人台”和“山西梆子”风格，所以，在这首乐曲里面，口劲较强，口风较紧。可以说吐音是贯穿于《喜相逢》一曲的始终的，要求吹得扎实、有力、有弹性。花舌是利用舌头的震动，造成音符呈颗粒感的一种技巧，花舌在此乐曲中的运

用也是相当多的。在第一段中，多配合长音的使用，表达压抑的情绪，在后面的三段中，多是配合短音节的运用，为乐曲加上一道华丽的感觉。

气息技巧：气息对于吹管类乐器来说是相当重要的，音色的好坏、音高的准确、音乐的表达、情感的把握、乐曲的完成都与气息有着莫大的关系。《喜相逢》整体上的力度是比较强的，但是由于感情的变化和速度的变化，对于气息的运用也不是一成不变的。在《喜相逢》的表演中要强调气息无处不在的支持与配合，根据感情和速度的变化来调节气息的力度。尤其在第四段的时候，由于速度比较快，如若要完美地演奏此段，除了气、指、唇、舌四大技巧的巧妙运用，还要发挥气息之支撑与调节的作用。

四、《喜相逢》表演性风格

《喜相逢》表现的是亲人依依惜别之情，演奏时应注意曲中所描绘的人物之情，对乐曲作以细致的艺术处理。乐曲第一段讲述的是亲人离别的心情，此时要把分别时的难舍心情演绎出来。缓慢的速度和长音的下滑，就是要烘托出离别时的离愁情绪，再加上腹震音的运用，让这种情绪表达得更加明显。第二段表现的是亲人之间久别重逢时的喜悦之情，连续的吐音加上穿插的花舌可以把溢于言表的喜悦之情发挥到极致。第三段表达离乡的人儿返回家乡时欢呼雀跃的情绪，此段的一个亮点就是连续三吐的运用。前八后十六节奏型的三吐要吹得干净、利落，表现出跳跃的感觉，可每拍换气。第四段的气氛更为热烈，描绘了全家相聚时的欢乐情景，这首曲子的最高潮、最热烈的就是这一部分了。第四段也是整首乐曲速度最快的一部分，吐音和花舌的继续穿插，为整个气氛情绪的渲染和感情的表达起到了添砖加瓦的作用。

《喜相逢》音乐形象生动，具有浓厚的乡土气息。作为中国历史上第一支竹笛独奏曲，它在竹笛历史上起着一个里程碑的作用，作为北派的典型代表，更是能把北派的演奏风格表现得很完美。