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牌匾:匾额的题写的内容

牌匾:匾额的题写的内容

(1)楼堂殿阁名称(多为富有诗意文采的名称)。如“滕王阁”“长生殿”、“望月亭”、“望江楼”等。

(2)歌功颂德的题辞。如“桃李满园”、“爱民如子”、“名垂千古”等。

(3)绘景抒情的题词。如“鸳飞鱼跃”、“清风肃来”、“山清水秀”、“一碧万倾”、“春和景明”等。

(4)述志兴怀的题词。如“壮志凌云”、“还我河山”、“鞠躬尽瘁”等。

牌与匾的写作文字很少,也无复杂的结构款式,主要是讲求适情应境,文辞精粹。

中国著名名胜古迹对联集

中国著名名胜古迹对联集(一) 杭州西湖赵孟俯题 龙涧风回,万壑松涛连海气 鹫峰云敛,千年桂月映湖光 武昌黄鹤楼何绍基题 我从千里而来,看江上梅花,已开到红羊劫后 谁云一去不返,听楼中玉笛,又吹起黄鹤高飞 此去太匆匆,骑鹤仙人还送客 兹游良眷眷,落梅时节且登楼 长沙天心阁 天下有情人,都成眷属, 心头无限事,齐上眉梢 天心数点梅花,能降冰雪 阁外一峰云麓,长郁风雷 长沙岳麓三闾大夫祠 何处招魂,香草还生三户地,当年呵壁,湘流应识九歌心。 滕王阁 我辈复登临,目极湖山千里而外,奇文共欣赏,人在水天一色之中。 湖南岳阳楼 四面湖山归眼底 万家忧乐到心头 岳阳楼何子贞撰 一楼何奇,杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉。诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人,使我怆然涕下。 诸君试看,洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来爽气,岳州城东道崖疆。渚者,流者,峙者,镇者。此中有真意,问谁领会得来? 杭州岳飞墓 青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣。 一姓秦之人题岳王墓前秦桧跪像 人从宋后少名桧,我到墓前愧姓秦。 郭沫若书蒲松龄“聊斋” 写鬼写妖,高人一等,刺贪刺虐,入骨三分 四川新都宝光寺正殿 世外人,法无定法,然后知非法法也,天下事,了犹未了,何妨以不了了之。

郭沫若书杜甫草堂 世上疮痍,诗中圣哲,民间疾苦,笔底波澜。 江西滕王阁 兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地湖山无恙 古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年风景何如 庐山绝顶 足下起祥云,到此者应带几分仙气 眼前无俗障,坐定后宜生一点禅心 庐山简寂观 天下名山僧占多,也该留一二奇峰栖吾道友 世间好话佛说尽,谁只得五千妙论出自先师 九江烟水亭 请看世事如棋,天演竞争,万国人情同剧里 好向湖亭举酒,烟波浩渺,双峰剑影落樽前 那堪吟白傅诗,琵琶人老,枫荻秋声,叹几个迁谪飘零,相逢处且休说故宫繁华,他乡沦落 此便是邯郸道,虽梦初醒,黄梁久熟,觉毕生功名富贵,霎时间都付与微茫烟水,缥渺江波 山海关孟姜女庙 秦始皇安在哉,万里长城筑怨 孟姜女未亡也,千秋石片铭贞 海水朝(潮),朝朝(音召)朝(潮),朝(音召)朝(潮)朝(音召)落 浮云长(涨),长长(音常)长(涨),长(音常)长(涨)长(音常)消 北京陶然亭 慧眼光中,开半亩红莲碧沼 烟花象外,坐一堂白月清风 北京潭柘寺题弥勒佛 大肚能容,容天下难容之事 慈颜便笑,笑世间可笑之人 北京颐和园谐趣园 西岭烟霞生袖底,东洲云海落樽前。 北京颐和园养云轩 天外是银河,烟波宛转,云中开翠幕,山雨霏微。 福州鼓山 净地何须扫,空门不用关。 地出灵泉润海表,天生石鼓镇闽中。 日日携空布袋,少米无钱,却剩得大肚宽肠,不知众檀越信心时,用何物供养年年坐冷山门,接张待李,总见他欢天喜地,请问这头陀得意处,是甚私来由

《红楼梦》中的对联和匾额

谈《红楼梦》中的对联和匾额 《红楼梦》这部小说的一大特色就是其中的诗词韵文。在这些诗词韵文中有我们常见的一种民间文学体裁——对联,以及与之相配的匾额。而这些联、额出现在这样一部巨著中,便不仅仅是民俗学意义上的联、额了,它们还有特殊的功用。下面将就《红楼梦》中的联额的形式和功用两方面作一探讨。 一从形式上看《红楼梦》的对联和匾额 对联是指悬挂、粘贴或刻制在门壁柱上的一对联语。《红楼梦》中共有对联23副。这23副对联多集中于两处:太虚幻境(第五回“贾宝玉神游太虚境,警幻仙曲演红楼梦”;第一百十六回“得通灵幻境悟仙家,送慈柩故乡全孝道”后化为“真如福地”)和大观园(第十七回“大观园试才题对额,荣国府归省庆元宵”),两处分别有7副,已占去了总数的大半。 这23副对联多为14字联,即上下联各为7字,这样的对子共有17副。还有10字联,上下联各为5字,这样的对子仅2副。以上两种句式或是脱胎于五律或七律中的对偶句。另外,有22字联,上下联各11字,这11字又分两节,上4下7,这样的对子也有4副,分别见于“太虚幻境”、“元妃赐题”和“贾氏宗祠”。这样的句式或是演化于骈赋。《红楼梦》中没有句式更为复杂的对联。 《中国俗文学辞典》(以下简称《辞典》)中对联的名目种类多达44种,当然其中不乏名称不同但实质相同的重复。而且它仅仅是囊括了所有名目,并不是在同一基准上所作的分类,现就与《红楼梦》23联有关的术语名目作一解说。 “正对”,同“反对”并提,指上下联内容相似或相关(即只有一面性)的对联。从《红楼梦》23联的上下联关系来看,几乎都属于这个“正对”。 《辞典》介绍了“描述联”,指叙述或描述某一事物、景物、人物、表达某种意思或抒发某种思想感情的对联。《红楼梦》大观园中的对联则可以归为这一类。 《辞典》提到“格言联”,即以格言、警句构成的对联,多题于书房、卧室、案前,砥砺志气,加强修养,指导行动(《楹联丛话》中也有“格言”一目),如探春秋爽斋中一联云:“烟霞闲骨格,泉石野生涯。”“太虚幻境”中的对联亦多为此类。 《辞典》有“嵌典联”一条,即嵌用历史典故构成的对联,《红楼梦》23联中也不乏此类,将于下文分析。《辞典》中的“双关联”,“潜意联”实为一类,即一语双关含有表里两层意思的对联。《红楼梦》第二回,贾雨村于“智通寺”所见一联“身后有余忘缩手,眼前无路想回头”即一语双关。另外,第三回“荣禧堂”一联“座上珠玑昭日月,堂前黼黻焕烟霞”中,“珠玑”“黼黻”一指穿戴的堂皇,二指文辞的美盛,外观钟鸣鼎食,内里诗礼书香。 《红楼梦》23联中并没有《辞典》中诸如“嵌字联”、“数字联”、“复字联”、“叠字联”、“同傍联”、“顶针联”、“谐音联”、“同文联”这等机巧之作。 清梁章钜《楹联丛话》将五代以来所集对联分为十目:故事、应制、庙宇、胜迹、格言、佳话、挽词、集句、杂缀。其中“应制”一目对解读《红楼梦》中对联颇多裨益。(《红楼梦》“大观园题对”颇多涉及应制,下文再提)“庙祀”一目,《红楼梦》中贾氏宗祠三联也可纳入。而言“胜迹”,则“大观园题对”亦与之有相通之处。 既有对联,则有横额。《辞典》有“横额”一条,亦称“横批”,对联术语,指横着书写的与竖写的对联相匹配的文字。除挽联一般不用横批外,其他对联常用。横额多高度概括联语内容。但也有不少建筑物联是用其名称作横批的。另有《对联写作与欣赏》中提到“从格式上看它(对联)紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣的特点,相应地由上联、下联、横额三部分组成”。 纵观《红楼梦》所提及之匾额,大大超过对联数,原因是第十七回“大观园试才题对额,荣国府归省庆元宵”和第十八回“皇恩重元妃省父母,天伦乐宝玉呈才藻”中,许多只题了额,而没有配之以联。另外,从清客到宝玉到元妃,在同一地题了不同的额。当然,清客们口头诌出而未被肯定的那些并不在讨论的范围之内。还有一点,《辞典》中提到“但也有不少建筑物是用其名称作横批的”,《红楼梦》中便有这样的实例,而且有时候作为概括联语内容的横批和作为建筑物名称的匾额同时出现,如“怡红快绿”赐名“怡红院”,“蘅芷

北京大观园导游词3篇

北京大观园导游词3篇 北京大观园是一座再现中国古典文学名著《红楼梦》中"大观园"景观的仿古园林,位于宣武区南菜园(市区西南隅护城河畔)。下面是北京大观园的导游词,欢迎欣赏。 北京大观园导游词一: 北京大观园是1984年为了拍摄电视剧红楼梦而建成的,是京城一处极赋特色的古典园林,在占地13公顷的范围内,40多处亭台楼阁、佛庵庭院配以山形水系、繁花名木、鹤鸣鹿啼,宛若人间心境。大观园是曹雪芹小说红楼梦中为元妃省亲修的别墅,元春看了后作诗形容:"衔山抱水建来精,多少工夫始建成。天上人间诸景备,芳园应赐大观名"。园内主要景点有怡红院、沁芳亭桥、潇湘馆、衡芜院、紫菱洲、蓼风轩、秋爽斋、稻香村、栊翠庵、芦雪庵、藕香榭、暖香坞等景点。 栊翠庵位于大观园东部大主山脉向南延伸处,沿山坡由怡红院往北不远。妙玉自西门外牟尼庵迁居大观园后,在此修行。贾母初宴大观园时曾在此品茶,刘姥姥从这里出去转了两个弯迷了路,误入怡红院;宝玉往卢雪庵赴诗会时经过此处,闻得"寒香拂鼻"。"栊翠庵"是园中唯一的庙宇景区。院内有禅堂、净室等,花木繁盛,冬天十数枝红梅如胭脂一般。北屋佛殿,东屋禅房,龛烟青青,炉香袅袅,是妙玉参禅修行之场所。庵中白雪红梅,冷中有热,正符合主人身在佛门,心向红尘的性格。 稻香村是贾宝玉的寡妇嫂子李纨的住处,宝玉题对额时,取唐寅"红杏梢头挂酒旗"诗意,以杏帘在望题酒幌,又欲以许浑"柴门临水稻花香"诗句之意,命为"稻香村",但被贾政一声喝断没了下文。元春归省时,先赐名浣葛山庄,后见黛玉替宝玉作的《杏帘在望》一诗中有十里稻花香句,复改为稻香村。此处辟处一隅,一派村舍田园风光,院里建筑无一彩绘,村舍清寒,屋内纸窗木榻,陈设简朴。"富贵之气一洗皆尽",合于李纨"槁木死灰"的心境。李纹、李琦来贾府投亲在此居处。诗号"稻香老农"的李纨即在这里吟诗"课子"。 暖香坞在大观园西部,紧邻水池中央的藕香榭。往南穿过东西有穿云度月石匾夹道的过街楼门即至。秋爽斋在其南,这里是有大观园小画家之称的四小姐惜春的住处。

大观园介绍

【曲径通幽】中国有句俗话叫作“开门见山“,当您走进大观园后,首先看到的是这座翠障似的假山挡在前面,往前一望,见白石崚嶒(léng céng),或如鬼怪,或如猛兽,纵横拱应,上面苔藓(tái xiǎn)成斑,藤萝掩映,其中微露一条羊肠小径,镜面白石上的题字是贾宝玉所题,取自唐代常建《题破山寺后禅院》诗中“曲径通幽处,禅房花木深”的意境。中国古代园林强调赏景路线曲折起伏,变化万端,反对一览无余,正像贾政所说的“非此一山,一进来园中所有之景悉入目中,更有何趣”这座假山正是体现了这一艺术特点,“愈露先藏景愈藏,景界愈大”,大观园之景被这座假山所挡,我们只有穿过这羊肠小径,才能真正领略到大观园内的秀丽风光。 【怡红院】是贾宝玉进大观园以后的住所,这个院落是大观园内最为豪华、最为富丽堂皇的一个地方。三开间的垂花门楼,四面是抄手游廊,五间正座,三间抱厦,东西各有配房三间,正房上有题额“怡红快绿”,是元妃省亲时根据宝玉所题的"红香绿玉"改写的,暗示着门前的西府海棠和几本芭蕉。宝玉是贾母最宠爱的人,他的别号叫降洞花主、怡红公子、富贵闲人、绰号无事忙,服待他的人有40人之多。 怡红院是宝玉与园内众姐妹活动的一个主要场所,一系列重要的故事都在这个地方发生,“晴雯撕扇”、“平儿理妆”、“病补雀裘”、“寿怡红群芳开夜宴”,最有趣的是"刘姥姥醉卧怡

红院”。 【潇湘馆】是林黛玉进大观园以后的住所,这里小小三间房屋,一明两暗,回廊曲折,翠竹掩映,婆娑(pó suō)玉立,石子漫路,小溪潺潺,绕阶缘屋。这里的建筑与其它院落不同,不仅精巧纤细,而且在油漆彩绘方面也采用冷色调的"斑竹座"技法,泪痕点点,所谓"斑竹一枝干滴泪"活生生地映出这里主人公寄人篱下,以泪洗面的孱弱形象和弧高自许,多愁善感的性格。 林黛玉是贾母的外孙女,宝玉的姑表妹,诗号“潇湘妃子”,宝玉称她“心较比干多一窍,病如西子胜三分”。一曲《葬花吟》是黛玉忧伤情感最有代表性的写照。 花榭花飞飞满天,红消香断有谁怜? 一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。 【沁芳桥】处在大观园中轴线上,白石为栏,环抱池沿,石桥三拱,兽面衔吐,四周美人靠,波光倩影,宛若琼阁。沁芳亭上一联一额是贾宝玉所题:“绕堤柳借三篙(gāo)翠,隔岸花分一脉香”这幅对联意在题水,但却找不到一个水字,只是说绕堤的翠柳映的水光澄碧,隔岸的花香沁得流水芬芳,“沁芳”是水都沁透着一种芳香。“林黛玉重建桃花诗社”的故事就发生在这里。沁芳亭桥是宝玉、黛玉经常约会的地

大观园的楹联匾额

《红楼梦》大观园里的匾额和楹联,别具魅力 衡芜苑 匾额:蘅芷清芬 楹联:吟成豆蔻才犹艳,睡足荼蘼梦也香。 简析:这幅对联上联赞薛宝钗诗才,下联述其性情:“吟成豆蔻才犹艳”是多层意思编织到一起。“豆蔻”既是指十三、十四岁女子的妙龄,指人,又是指杜牧的《赠别》诗:“婚聘袅袅十三徐,豆蔻梢头二月初”之句,指诗。连起来即是说,人似诗一样美好,诗像人一样才情满满。下联有两层意思的跳跃,花似人之香睡,人似花般的梦酣。宝钗于“花事了”之时,犹能“睡足”, “梦亦香”,足见其镇定、淡然。这种淡然从衡芜苑的气氛,到其匾联,皆是如此。 潇湘馆 匾额:有凤来仪 楹联:宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉。 简析:上联说宝鼎已经不再煮茶了,但室内还飘散着绿色的蒸汽;下联言棋局已罢,但手指却感到一丝凉意。这其实是一种模糊性的表达,处于室内,却感到竹影摇曳,因室外的翠竹之绿,误以为室内茶烟尚绿;因室外的竹荫生凉,而感觉室内主人指之犹凉。这是视觉形象与触觉感知的融合。在似与不似之间,这幅楹联就把潇湘馆内的主要植物竹子深深印在人们的心中了。 怡红院 匾额:怡红快绿 简析:怡红快绿是题贾宝玉住所怡红院的匾额。这是园中最为华丽的院落,也是园中姐妹们聚 会的场所。贾政初带宝玉游园时,宝玉题为“红香绿玉”,后贾元春将其改为“怡红快绿”。“红”、“绿”看似是在说色彩,实则还是写植物。“红”暗寓门前西侧的西府海棠;“绿”指东侧的芭蕉。 沁芳亭 楹联:绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香。 简析:这副对联是写“水”的,但妙在不着一个“水”字。三篙:指水的深度。一脉:指溪流。上联写波光澄碧,似是借来了岸柳的翠绿;下联道水质芬芳,好似这一脉之水,分隔了两岸的花香。对联字里行间都充满了水。柳绕堤离不开水,这是借“绕堤”、“隔岸”反衬溪水;“三篙”乃是从水上之景写到水下之深,这是借“三篙”、“一脉”反衬水深和溪形。曹雪芹把水色、水质与四周的环境和氛围糅合在一起来写,构成了一幅柳映溪成碧、花落水流红的画面。 翠嶂

红楼梦大观园中各大庭院

红楼梦大观园中各大庭院 X 大观园中各大庭院与院主 湘馆与黛玉 黛玉在红楼里首先被人记住的不是她的美貌,而是她的才气,对于她的才学曹公已经在判词上说明了“堪怜咏絮才”。对于这个典故可以参看《世说新语》所载谢氏一门对雪设喻的事例。话说某一冬日,东晋重臣谢安举族雅集,与兄弟子侄辈一起讲文论道。恰逢天降大雪,谢公忽发兴致,问大家道:“白雪纷纷何所似?”他的一个侄子谢朗张口就来:“撒盐空中差可拟。”侄女谢道韫却另有所喻:“未若柳絮因风起。”谢安听罢,哈哈大笑。谢道韫是我国古代一位才华横溢的女诗人,用她的典故无疑告诉我们黛玉卓荦的诗词才华。 黛玉所住的潇湘馆曹公在书中描述过2次,一次是贾政带领众清客为刚建好的大观园题匾额对联,从地理位置、整体轮廓上描述潇湘馆。书中原话“忽抬头看见前面一带粉垣,里面数楹修舍,有千百竿翠竹遮映.众人都道:“好个所在!'于是大家进入,只见入门便是曲折游廊,阶下石子漫成甬路.上面小小两三间房舍,一明两暗,里面都是合着地步打就的床几椅案.从里间房内又得一小门,出去则是后院,有大株梨花兼着芭蕉.又有两间小小退步.后院墙下忽

开一隙,得泉一派,开沟仅尺许,灌入墙内,绕阶缘屋至前院,盘旋竹下而出. 贾政笑道:这一处还罢了.若能月夜坐此窗下读书,不枉虚生一世。”另一次是贾母带领众儿孙邀请刘姥姥逛园子,刘姥姥何许人也,一个不折不扣的乡下妇女,用一个山野村姑的眼光开看待黛玉的住所,又是另一番的描述:“刘姥姥因见窗下案上设着笔砚,又见书架上磊着满满的书,刘姥姥道:“这必定是那位哥儿的书房了。”贾母笑指黛玉道:“这是我这外孙女儿的屋子。”刘姥姥留神打量了黛玉一番,方笑道:这那象个小姐的绣房,竟比那上等的书房还好。由此可见潇湘馆摆放最多的就是书籍,前庭多得是茂盛翠竹,遮出一片幽静的小天地,后院是大株梨花兼芭蕉,一个典型的文人吟诗作词的好去处,才女、庭院相配宜章。 “梅兰竹菊”—花中四君子,被历代文人奉为高洁自好的精神象征,倍受中国古代知识分子的推崇。潇湘馆不缺的就是千百竿翠竹,竹子象征高风亮节,庭院用翠竹构景,这正喻意了主人不同世俗的清高,而后院的梨花、芭蕉也是有深意的,梨花一支春带雨,无疑为我们勾画出一个才女在“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”的潇湘馆看时光从指缝中慢慢流逝,却只能把眼泪从秋流到冬,从春流到夏;在园林布置中芭蕉多种植于庭院,姿态扶疏,绿荫如盖。主室内湘帘掩窗,棋桌中置,书架累叠诗书,布置富丽雅致,茜

红楼梦大观园

北京大观园 【曲径通幽】中国有句俗话叫作“开门见山“,当您走进大观园后,首先看到 的是这座翠障似的假山挡在前面,往前一望,见白石崚嶒,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱应,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露一条羊肠小径,镜面白石上的题字 是贾宝玉所题,取自唐代常建《题破山寺后禅院》诗中“曲径通幽处,禅房花木 深”的意境。中国古代园林强调赏景路线曲折起伏,变化万端,反对一览无余,正 像贾政所说的“非此一山,一进来园中所有之景悉入目中,更有何趣”?这座假山 正是体现了这一艺术特点,“愈露先藏景愈藏,景界愈大”,大观园之景被这座假 山所挡,我们只有穿过这羊肠小径,才能真正领略到大观园内的秀丽风光。 【怡红院】是贾宝玉进大观园以后的住所,这个院落是大观园内最为豪华、 最为富丽堂皇的一个地方。三开间的垂花门楼,四面是抄手游廊,五间正座,三间 抱厦,东西各有配房三间,正房上有题额“怡红快绿”,是元妃省亲时根据宝玉所

题的"红香绿玉"改写的,暗示着门前的西府海棠和几本芭蕉。宝玉是贾母最宠爱 的人,他的别号叫降洞花主、怡红公子、富贵闲人、绰号无事忙,服待他的人有 40人之多。 怡红院是宝玉与园内众姐妹活动的一个主要场所,一系列重要的故事都在这个地方发生,“晴雯撕扇”、“平儿理妆”、“病补雀裘”、“寿怡红群芳开夜宴”, 最有趣的是"刘姥姥醉卧怡红院”。 【潇湘馆】是林黛玉进大观园以后的住所,这里龙吟细细,凤尾森森,小小三间 房屋,一明两暗,回廊曲折,翠竹掩映,婆娑玉立,石子漫路,小溪潺潺,绕阶缘屋。这 里的建筑与其它院落不同,不仅精巧纤细,而且在油漆彩绘方面也采用冷色调 的"斑竹座"技法,泪痕点点,所谓"斑竹一枝干滴泪"活生生地映出这里主人公寄 人篱下,以泪洗面的孱弱形象和弧高自许,多愁善感的性格。 林黛玉是贾母的外孙女,宝玉的姑表妹,诗号“潇湘妃子”,宝玉称她“心较比 干多一窍,病如西子胜三分”。一曲《葬花吟》是黛玉忧伤情感最有代表性的写 照。 花榭花飞飞满天,红消香断有谁怜? 一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。

大观园匾额、楹联中的园林艺术浅析

大观园匾额、楹联中的园林艺术浅析

大观园匾额、楹联中的园林艺术浅析 中国园林艺术的发展一直与文学有密切的关系。大观园的匾额楹联直接体现曹雪芹的思想与情感,而且是筑山、理水、植物配置、建筑设计等造园手法中最直观、最重要的体现方式。是匾额楹联成就了大观园。 匾额、楹联之于中国古典园林,如同灵魂之于肉体。匾额、楹联与中国古典园林的结合,是文学与园林结合的完美体现。 在《红楼梦》中,作者曹雪芹用文学语言创造了一座世外仙园——大观园。大观园虽生于纸上,却是清代园林最完美的代表,园内诸景皆备、四时皆宜,是集文学、建筑和园林等多门艺术为一体的综合艺术。因此,大观园是研究中国古典园林匾额楹联的极佳对象。 对于大观园的匾额楹联,《红楼梦》书中有三次较为集中的介绍。第一次是第十七回“大观园试才题对额”,贾政带领贾宝玉及众清客验收大观园,并题写对联匾额。贾政游园路线是:曲径通幽处→沁芳亭→潇湘馆→稻香村→蓼汀花溆→

衡芜苑→正殿省亲别墅→栊翠庵→芦雪广→凸碧山庄→凹晶溪馆→暖香坞→怡红院。“第十七章是一篇非常完整的园林美学文章。”(蒋勋,2010)可当《大观园记》。第二次是第十八回“荣国府归省庆元宵”。元妃省亲游园路线为:体仁沐德→蓼汀花溆→正殿省亲别墅→贾母正室→潇湘馆→怡红院→稻香村→衡芜苑→苦海慈航。第三次是第四十回“史太君两宴大观园,金鸳鸯三宣牙牌令”刘姥姥二进荣国府,贾母领其在大观园内游乐参观。刘姥姥二进大观园路线为:缀锦阁→沁芳亭→潇湘馆→紫菱洲蓼溆→秋爽斋→荇叶渚→花溆萝港→衡芜苑→缀 锦阁。 不过,《红楼梦》对于匾额楹联周围景观的描述却散布在全书不同回目,有的甚至在书中多次出现,而且每次描写的侧重都不同。 一、匾额、楹联与植物配置的关系 植物是古典园林设计的四大要素之一,也是唯一一个有生命的要素,除了能营造美丽的自然景观外,植物往往还具有承载文化信息和寄托情志的作用。中国古典园林的匾额楹联与丰富的植物文化是分不开的,大观园也不例外,利用植物来构

对联趣题大观园

对联趣题大观园 对联是中华传统文化中的一朵奇葩,其中有许多是十分有趣、耐人寻味的。下面六道趣题都是围绕着对联展开的。同学们,趁着明媚的春天让我们一起去对联趣题大观园逛逛。 一、巧配对联 有四副对联,每副对联的纸张一样大,字数一样多,字体也是一样的,可惜现在弄乱了。你能把它们一对一地搭配好吗? (1)松竹梅岁寒三友(5)春夏秋冬春为首 (2)绿竹别具三分景(6)梅花到时自然红 (3)梅桃李杏梅占先(7)桃李杏春风一家 (4)芳草春来依旧绿(8)红梅正报万家春 二、巧解妙联 巧用“一字多义”来吟诗作对,妙趣横生。 据传,有一年,明代著名大画家唐伯虎从苏州来到无锡东亭。第二天,他就去东亭街上理发。理发师傅久闻唐伯虎的大名,便请他为店堂题写对子。唐伯虎满口应诺,接过纸,拿起笔,随即写来: 发长发长发长长长发长发长长发 理发师傅先是一愣,既而看出了里面的玄机,连声称妙。

唐伯虎笑着问:“妙在何处?” 理发师傅也不回答,只是大声地把这副对子吟诵了一遍。之后,两人同时哈哈大笑。 小读者,你看出其中的玄机了吗?如果看出来了,就把这副对子吟诵一遍吧! 三、请你按要求完成对联拾趣 1. 补充回文联:学勤尤知少,少知尤勤学;书读不怕多,□□□□□。 2. 补充拆字联:鸿是江边鸟,少水沙即现;□为天下虫,是土□方成。 3. 补充谐音联:蚂蚁树下马倚树,鸡冠花前□□花。 4. 读联猜谜:三人口中吞扁担,一夫胯下骑太阳。(上 下联同猜一个字。) 四、巧填缺字联和数字联 1. 有这样一副对联,用了拟人化的手法,写得很妙,耐人寻味,使很多人一时为难,填不上对联中的缺字。请你仔细想一想,在下面括号里应该填一个什么字最合适? 青山原不老,为()白头;绿水本无忧,因()皱面。 2. 以下两副寿联分别是苏轼和乾隆写给寿星的,猜一猜,这两位寿星分别是几岁? ①花甲一周尚余半百岁月,古稀双庆犹欠三十春秋。

大观园匾额楹联中的园林艺术浅析

大观园匾额楹联中的园 林艺术浅析 Document serial number【UU89WT-UU98YT-UU8CB-UUUT-UUT108】

大观园匾额、楹联中的园林艺术浅析中国园林艺术的发展一直与文学有密切的关系。大观园的匾额楹联直接体现曹雪芹的思想与情感,而且是筑山、理水、植物配置、建筑设计等造园手法中最直观、最重要的体现方式。是匾额楹联成就了大观园。 匾额、楹联之于中国古典园林,如同灵魂之于肉体。匾额、楹联与中国古典园林的结合,是文学与园林结合的完美体现。 在《红楼梦》中,作者曹雪芹用文学语言创造了一座世外仙园——大观园。大观园虽生于纸上,却是清代园林最完美的代表,园内诸景皆备、四时皆宜,是集文学、建筑和园林等多门艺术为一体的综合艺术。因此,大观园是研究中国古典园林匾额楹联的极佳对象。 对于大观园的匾额楹联,《红楼梦》书中有三次较为集中的介绍。第一次是第十七回“大观园试才题对额”,贾政带领贾宝玉及众清客验收大观园,并题写对联匾额。贾政游园路线是:曲径通幽处→沁芳亭→潇湘馆→稻香村→蓼汀花溆→衡芜苑→正殿省亲别墅→栊翠庵→芦雪广→凸碧山庄→凹晶溪馆→暖香坞→怡红院。“第十七章是一篇非常完整的园林美学文章。”(蒋勋,2010)可当《大观园记》。第二次是第十八回“荣国府归省庆元宵”。元妃省亲游园路线为:体仁沐德→蓼汀花溆→正殿省亲别墅→贾母正室→潇湘馆→怡红院→稻香村→衡芜苑→苦海慈航。第三次是第四十回“史太君两宴大观园,金鸳鸯三宣牙牌令”刘姥姥二进荣国府,贾母领其在大观园内游乐参观。刘姥姥二进大观园路线为:缀锦阁→沁芳亭→潇湘馆→紫菱洲蓼溆→秋爽斋→荇叶渚→花溆萝港→衡芜苑→缀 锦阁。

红楼梦大观园

大观园 【曲径通幽】中国有句俗话叫作“开门见山“,当您走进大观园后,首先看到 的是这座翠障似的假山挡在前面,往前一望,见白石崚嶒,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱应,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露一条羊肠小径,镜面白石上的题字 是贾宝玉所题,取自唐代常建《题破山寺后禅院》诗中“曲径通幽处,禅房花木 深”的意境。中国古代园林强调赏景路线曲折起伏,变化万端,反对一览无余,正 像贾政所说的“非此一山,一进来园中所有之景悉入目中,更有何趣”?这座假山 正是体现了这一艺术特点,“愈露先藏景愈藏,景界愈大”,大观园之景被这座假 山所挡,我们只有穿过这羊肠小径,才能真正领略到大观园的秀丽风光。 【怡红院】是贾宝玉进大观园以后的住所,这个院落是大观园最为豪华、 最为富丽堂皇的一个地方。三开间的垂花门楼,四面是抄手游廊,五间正座,三间 抱厦,东西各有配房三间,正房上有题额“怡红快绿”,是元妃省亲时根据宝玉所

题的"红香绿玉"改写的,暗示着门前的西府海棠和几本芭蕉。宝玉是贾母最宠爱 的人,他的别号叫降洞花主、怡红公子、富贵闲人、绰号无事忙,服待他的人有 40人之多。 怡红院是宝玉与园众姐妹活动的一个主要场所,一系列重要的故事都在这个地方发生,“晴雯撕扇”、“平儿理妆”、“病补雀裘”、“寿怡红群芳开夜宴”, 最有趣的是"姥姥醉卧怡红院”。 【潇湘馆】是林黛玉进大观园以后的住所,这里龙吟细细,凤尾森森,小小三间 房屋,一明两暗,回廊曲折,翠竹掩映,婆娑玉立,石子漫路,小溪潺潺,绕阶缘屋。这 里的建筑与其它院落不同,不仅精巧纤细,而且在油漆彩绘方面也采用冷色调 的"斑竹座"技法,泪痕点点,所谓"斑竹一枝干滴泪"活生生地映出这里主人公寄 人篱下,以泪洗面的孱弱形象和弧高自许,多愁善感的性格。 林黛玉是贾母的外女,宝玉的姑表妹,诗号“潇湘妃子”,宝玉称她“心较比 干多一窍,病如西子胜三分”。一曲《葬花吟》是黛玉忧伤情感最有代表性的写 照。 花榭花飞飞满天,红消香断有谁怜? 一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。

红楼梦中大观园内所有处所景点名字

红楼梦中大观园内所有处所景点名字 “怡红院”是主人公贾宝玉的住所,上悬“怡红快绿”匾额,“红”指门前西侧的西府海棠;“绿”指东侧的芭蕉。室内陈设无不透着主人的脂粉气,这是园中最为华丽的院落,也是园中姐妹们常相聚会、频繁活动的场所。 “潇湘馆”是《红楼梦》中另一主人公林黛玉的住所。曲折游廊后面为黛玉的书房,这里的建筑外观均为斑竹座,“斑竹一只千滴泪”,正适合“潇湘妃子”以泪洗面,多愁善感的性格。 “栊翠庵”是妙玉的住所,园中唯一的庙宇景区。北屋佛殿,东屋禅房,龛烟青青,炉香袅袅,是妙玉参禅修行之场所。庵中白雪红梅,冷中有热,正符合主人身在佛门,心向红尘的性格。 “藕香榭”建在大观园中轴线以东的池中水上,这里四面临水,佳荷飘香。是隔水赏花,临水观景的好地方。这里,史湘云开海棠社,设螃蟹宴,众姐妹咏菊联诗。贾母二宴大观园时,曾令园中女戏子们在这里演习乐曲。 “缀锦楼”是贾府二小姐贾迎春的住所,位于园东紫菱洲,故迎春的诗号叫“菱洲”。室内轩窗寂寞,屏帐倏然,门外荇翠菱紫,幽默凄凉,是绰号“二木头”的迎春“误嫁中山狼”悲惨命运的形象写照。 “蘅芜苑”是贾宝玉的姨表姐,后来成为“宝二奶奶”的薛宝钗的住所。院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。五间旷朗清厦,室内清雅脱俗,院中所有游廊窗棱,均为“冰炸纹”形,充分显示了“冷美人”封建正统、八面玲珑的性格特征。 “稻香村”是贾宝玉的寡妇嫂子李纨的住处。门前酒幌“杏帘在望”是贾宝玉所题。这里一派村舍田园风光。此院建筑无一彩绘,屋内纸窗木榻,陈设简朴,一洗富贵。诗号“稻香老农”的李纨即在这里吟诗“课子”。 “暖香坞”是贾府四小姐、被称为小画家的贾惜春的住所。十冬腊月,进入正室,打起猩红毡帘,仍觉温香拂面,正适合惜春作画。院内游廊顺山而建,拾级而上,便是惜春的书房蓼风轩。 “秋爽斋”是贾府三小姐贾探春的住所,后院有梧桐,故匾额为“桐剪秋风”。探春素喜阔朗,三间房屋不曾隔断。院内晓翠堂,是贾母初宴大观园的地方,也是宝玉和姐妹们互起诗翁别号、结社吟诗之所。 “红香圃”是一处以赏花为主的自然风景区。夏秋时节,这里牡丹、芍药花竟相开放,争

大观园匾额,楹联中的园林艺术浅析

大观园匾额、楹联中的园林艺术浅析 中国园林艺术的发展一直与文学有密切的关系。大观园的匾额楹联直接体现曹雪芹的思想与情感,而且是筑山、理水、植物配置、建筑设计等造园手法中最直观、最重要的体现方式。是匾额楹联成就了大观园。 匾额、楹联之于中国古典园林,如同灵魂之于肉体。匾额、楹联与中国古典园林的结合,是文学与园林结合的完美体现。 在《红楼梦》中,作者曹雪芹用文学语言创造了一座世外仙园——大观园。大观园虽生于纸上,却是清代园林最完美的代表,园内诸景皆备、四时皆宜,是集文学、建筑和园林等多门艺术为一体的综合艺术。因此,大观园是研究中国古典园林匾额楹联的极佳对象。 对于大观园的匾额楹联,《红楼梦》书中有三次较为集中的介绍。第一次是第十七回“大观园试才题对额”,贾政带领贾宝玉及众清客验收大观园,并题写对联匾额。贾政游园路线是:曲径通幽处→沁芳亭→潇湘馆→稻香村→蓼汀花溆→衡芜苑→正殿省亲别墅→栊翠庵→芦雪广→凸碧山庄→凹晶溪馆→暖香坞→怡红院。“第十七章是一篇非常完整的园林美学文章。”(蒋勋,2010)可当《大观园记》。第二次是第十八回“荣国府归省庆元宵”。元妃省亲游园路线为:体仁沐德→蓼汀花溆→正殿省亲别墅→贾母正室→潇湘馆→怡红院→稻香村→衡芜苑→苦海慈航。第三次是第四十回“史太君两宴大观园,金鸳鸯三宣牙牌令”刘姥姥二进荣国府,贾母领其在大观园内游乐参观。刘姥姥二进大观园路线为:缀锦阁→沁芳亭→潇湘馆→紫菱洲蓼溆→秋爽斋→荇叶渚→花溆萝港→衡芜苑→缀 锦阁。 不过,《红楼梦》对于匾额楹联周围景观的描述却散布在全书不同回目,有的甚至在书中多次出现,而且每次描写的侧重都不同。 一、匾额、楹联与植物配置的关系 植物是古典园林设计的四大要素之一,也是唯一一个有生命的要素,除了能营造美丽的自然景观外,植物往往还具有承载文化信息和寄托情志的作用。中国古典园林的匾额楹联与丰富的植物文化是分不开的,大观园也不例外,利用植物来构景,几乎每一处景点都有其特色植物。 大观园的匾额楹联与植物配置紧密相关。有直接点明植物名称的,也有故意将植物名称隐藏起来的,还有用色彩代指植物,等待游赏者发现的。这些植物蕴含着丰富的文化内涵,在园林造景中显示其象征和寓意。“此外,观赏树木和花卉还按其形、色、香而‘拟人化’,赋予不同的性格和品德。”(周维权,2008)主人公的品格与特定的花草树木的品格相一致,充分深入地体现中国植物文化,这是大观园的一个重要艺术技法。 1.匾联直接描写植物——衡芜苑 这是薛宝钗的居住地。衡芜苑是大观园内一座素净的庭院,大主山支脉从蘅芜院中间穿插而过,院内不见花木,唯种奇藤异草。五间旷朗清厦,“绿窗油壁”,室内清雅脱俗。 匾额:蘅芷清芬 此匾额直接说明院落特点:蘅、芷,都是香草名。衡芜苑一株花木也无,只有香草蘅、芷。结合前后文,芷应是指香味似芷的蘼芜。典出王夫之湘西草堂的楹联:芷香沅水三闾国,芜绿湘西一草堂。清芬,即衡、芷所代表的香草类植物的清香芬芳。秋季进入衡芜苑,“只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠,都结了实,似珊瑚豆子一般,累垂可爱。”(第四十回)

大观园讲解词

大观园解说词李梦莉 1、大门: 2、曲径通幽: 3、沁芳亭:进入大观园后的第一座桥,建在沁芳池上,桥上有亭,称为“沁芳亭”。桥四通八达,是出入大观园所必经总路。《红楼梦》中的人物经过沁芳亭桥约有十八处之多。 沁芳桥是座三孔石桥,横跨在碧池之上。桥上建有凉亭名沁芳亭,桥亭造型秀美。在小说中,“老祖宗”贾母常携宝玉、黛玉众姐妹来此游玩欢聚。宝黛共读西厢就是在沁芳桥边的桃树下。 “堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香。”大观园内各处的楹联匾额均为贾宝玉题写。 4、潇湘馆:与怡红院遥遥相对,是黛玉的住所。此处为元春归省时“第一行幸处”,赐题匾额“有凤来仪”。住进大观园时黛玉自己选定的,因“爱那几竿竹子,隐着一道曲栏,比别处更觉得幽静”。宝玉听了拍手笑道:“正和我的主意一样,我也要叫你住这里呢。我就住怡红院,咱们两个又近,又都清幽”。 潇湘,引用舜的潇湘二妃娥皇、女英命名。潇湘馆中最典型的代表就是竹子,“凤尾森森,龙吟细细,一片翠竹环绕”。翠竹,象征的是一种不屈不挠的可贵品质,高洁中带着儒雅,含蓄里透着活力。黛玉的诗号“潇湘妃子”,正是这样一种高贵而自然脱俗,婀娜而风姿绰约的魅力。她在这里伴随着修竹、诗书、幽怨、孤独和泪水,度过了一生。

5、秋爽斋:院内正房三间,因探春素喜阔朗,不曾隔断。前有芭蕉,后有梧桐,元春归省时赐匾额“桐剪秋风”。“烟霞闲骨格,泉石野生涯。”显示了三小姐的个性和身份。这里不像小姐的绣房,而像书生的书斋。 6、蓼风轩、暖香坞:暖香坞、蓼风轩的命名从“坞”从“蓼风”,说明它们也是临水建筑春院的西夹道门(惜春院包括暖香坞和蓼风轩)芦雪庵、藕香榭、暖香坞、蓼风轩等建筑,一字排开在中央水池的南岸。第二十三回,惜春奉元春之命进大观园居住在此 7、藕香榭、芦雪斋:藕香榭是盖在水池中的敞厅,四面有窗临水,左右有回廊,跨水接岸,后面有曲折竹桥,与凸碧山庄隔河遥遥相对,沿河岸东行可通山庄下之凹晶溪馆。湘云曾在此请客,赏桂花设螃蟹宴,开菊花诗会;李纨、湘云等人曾在此吃鹿肉,众人即景联诗。贾母两宴大观园在大观楼东飞楼缀锦阁摆酒时,曾命小戏班在此水亭吹打。 8、稻香村:稻香村是大观园里最简朴也最有特色的地方,李纨住处,僻处一隅,村舍清寒,“富贵之气一洗皆尽”。 大观园里的稻香村,被宝玉说得一无是处。说它无自然之理,背自然之气,简直成了穿凿扭捏的怪物。这不正好表现了李纨在封建礼教束缚下,青年丧偶后的变态性格吗?李纨出身名门,青春丧偶,心如死灰,唯知侍亲教子,哪里来的自然之理、自然之气?在花簇锦绣的大观园中,出现一座“泥墙围护,稻茎掩覆”,“纸窗木榻,富贵气象一洗皆尽”的稻香村,不正是居于荣华富贵之家,“篱茅舍自甘心”的李

斩蛇园楹联

斩蛇园楹联 一、牌坊联(陕西兴平,冯萌献撰联)(中国书协主席张海书)芒砀(山)举剑问秦鼎,垓下挥师定汉基(戊子年春张海)汉隶书体 二、(1)山门联(山东淄博苏振学撰联)(河南省书协名誉主席周俊杰书)芒砀斩蛇,千载犹传高祖事(中州夷门挥云斋周俊杰书) 中原逐鹿,九州共沐汉家风隶书体 (2)山门后联(安徽安庆诗词楹联协会会长白启寰撰联)(商丘市农行办公室主任、国家书协会员刘文超书) 小亭长岂可轻哉?挥剑斩蛇争逐鹿(戊子孟夏刘文超)(录白启寰先生联)大丈夫当如是也,亡秦灭项竟称王行草 三、(1)前殿联(山东淄博苏振学撰联)(商丘市政协书画院副院长、国家书协会员王小楼书) 斩蛇剑啸风,英雄事业惊天地(岁在戊子孟夏王小楼书于荷香居)立鼎功传世,大汉王朝壮古今隶书王小楼原名王月先 (2)前殿联(马德俊撰联)(永城书协名誉主席曹仲田书)斩蛇初辟灭秦路,聚义始开兴汉源隶书 四、斩蛇碑亭匾额《斩蛇处》(陆建新书字荡石号蜀秦墨客,中国书画联合会常务副主席)隶书 五、(1)斩蛇碑亭柱联(永城市汉文化研究会副会长朱继彪撰联)(河南省书协会员陈国富书) 巨臂青锋,高厥千重一排闼(朱继彪撰陈国富书) 雄魂紫瑞,丰碑万古独风流行草 (2)柱联(永城市诗词协会副会长、永煤驻贵州办事处主任李恒撰)(永城书协名誉主席杜起文书)

剑气森森。斩蛇除暴虐,泽遗后世(李恒先生撰联) 碑光隐隐,凝魄显神奇,瑞兆今宵(老漫杜起文书)行楷 (3)柱联(原平顶山市委秘书长现平顶山诗词楹联协会会长胡吉祥撰)(永城市书协主席贾光书) 灯下望丰碑,不知巨石化形去。(戊子春永城贾光书) 眼前呈异彩,惟见高皇佩剑来秦篆体 (4)柱联(永城诗词协会副会长刘洪兴撰)(商丘市梁园区青年书法家协会主席王昱书) 青剑啸九重,芒山王气贯千古。隶书楷体功底 赤龙腾万里,大汉神威扬五洲(岁次戊子孟夏古酂老郡子曦书)六(1)后大殿柱联(永城诗词协会副会长刘洪兴撰)(永城书协副主席张天勋书) 气盖千山,开大汉雄风浩浩。楷书 功齐五帝,奠中华伟业煌煌。 (2)后大殿门联(原郑州市政府秘书长、省老年诗词协会副会长王天兴撰)(商丘政协书画院副院长王小楼书) 挥剑斩蛇,扫赢秦暴政(王天兴先生联)隶书 开创基业,扬大汉雄风(戊子孟夏王小楼书于荷香居) 七、(1)匾额《西汉帝王殿》《东汉帝王殿》(中国书法家协会会员李传印书)草隶 (2)西汉帝王殿门联(永城诗词协会副会长李金光撰)(李传印书)斯岭斯山,数北峰独秀(李金光先生撰联)草隶 一文一武,乃西汉双高(戊子年传印书之)

红楼梦大观园诗词

红楼梦大观园诗词 胡德平说,在《红楼梦》中,作为小说主要人物的活动和重要情节的展开场所,大观园是一个重要的存在。关于它的恢弘气势,书中有元春的一首诗为证:“衔山抱水建来精,多少工夫筑始成。天上人间诸景备,芳园应赐‘大观’名。”下面是红楼梦大观园诗词,欢迎参考阅读! 大观园诗词对联:(顾恩思义) 天地启宏慈,赤子苍生同感戴 古今垂旷典,九州万国被恩荣. 衔山抱水建来精,多少工夫筑始成!天上人间诸景备,芳园应锡“大观”园. (元春) 旷性怡情(匾额)、迎春: 园成景物特精奇,奉命羞题额旷怡.谁信世间有此境,游来宁不畅神思? 万象争辉(匾额)、探春: 名园筑就势巍巍,奉命多惭学浅微.精妙一时言不尽,果然万物有光辉. 文章造化(匾额)、惜春: 山水横拖千里外,楼台高起五云中.园开日月光辉里,景夺文章造化功. 文采风流(匾额)、李纨:

秀水明山抱复回,风流文采胜蓬莱.绿裁歌扇迷芳草,红衬湘裙舞落梅. 珠玉自应传盛世,神仙何幸下瑶台!名园一自邀游赏,未许凡人到此来. 凝晖钟瑞(匾额)、薛宝钗: 芳园筑向帝城西,华日祥云笼罩奇.高柳喜迁莺出谷,修篁时待凤来仪. 文风已著宸游夕,孝化应隆归省时.睿藻仙才瞻爷处,自惭何敢再为辞? 世外仙源(匾额)、林黛玉: 宸游增悦豫,仙境别红尘.借得山川秀,添来气象新. 香融金谷酒,花媚玉堂人.何幸邀恩宠,宫车过往频. 有凤来仪、宝玉: 秀玉初成实,堪宜待凤凰.竿竿青欲滴,个个绿生凉. 迸砌防阶水,穿帘碍鼎香.莫摇分碎影,好梦正初长. 蘅芷清芬、宝玉: 蘅芜满静苑,萝薜助芬芳.软衬三春草,柔拖一缕香. 轻烟迷曲径,冷翠湿衣裳.谁咏“池塘”曲,谢家幽梦长. 怡红快绿、宝玉: 深庭长日静,两两出蝉娟.绿蜡春犹卷,红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖,倚石护清烟.对立东风里,主人应解怜. 杏帘在望、黛玉:

大观园的楹联匾额

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《红楼梦》大观园里的匾额和楹联,别具魅力 衡芜苑 匾额:蘅芷清芬 楹联:吟成豆蔻才犹艳,睡足荼蘼梦也香。 简析:这幅对联上联赞薛宝钗诗才,下联述其性情:“吟成豆蔻才犹艳”是多层意思编织到一起。“豆蔻”既是指十三、十四岁女子的妙龄,指人,又是指杜牧的《赠别》诗:“婚聘袅袅十三徐,豆蔻梢头二月初”之句,指诗。连起来即是说,人似诗一样美好,诗像人一样才情满满。下联有两层意思的跳跃,花似人之香睡,人似花般的梦酣。宝钗于“花事了”之时,犹能“睡足”,“梦亦香”,足见其镇定、淡然。这种淡然从衡芜苑的气氛,到其匾联,皆是如此。 潇湘馆 匾额:有凤来仪 楹联:宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉。 简析:上联说宝鼎已经不再煮茶了,但室内还飘散着绿色的蒸汽;下联言棋局已罢,但手指却感到一丝凉意。这其实是一种模糊性的表达,处于室内,却感到竹影摇曳,因室外的翠竹之绿,误以为室内茶烟尚绿;因室外的竹荫生凉,而感觉室内主人指之犹凉。这是视觉形象与触觉感知的融合。在似与不似之间,这幅楹联就把潇湘馆内的主要植物竹子深深印在人们的心中了。 怡红院 匾额:怡红快绿 简析:怡红快绿是题贾宝玉住所怡红院的匾额。这是园中最为华丽的院落,也是园中姐妹们聚会的场所。贾政初带宝玉游园时,宝玉题为“红香绿玉”,后贾元春将其改为“怡红快绿”。“红”、“绿”看似是在说色彩,实则还是写植物。“红”暗寓门前西侧的西府海棠;“绿”指东侧的芭蕉。 沁芳亭 楹联:绕堤柳借三篙翠,隔岸花分一脉香。 简析:这副对联是写“水”的,但妙在不着一个“水”字。三篙:指水的深度。一脉:指溪流。上联写波光澄碧,似是借来了岸柳的翠绿;下联道水质芬芳,好似这一脉之水,分隔了两岸的花香。对联字里行间都充满了水。柳绕堤离不开水,这是借“绕堤”、“隔岸”反衬溪水;“三篙”乃是从水上之景写到水下之深,这是借“三篙”、“一脉”反衬水深和溪形。曹雪芹把水色、水质与四周的环境和氛围糅合在一起来写,构成了一幅柳映溪成碧、花落水流红的画面。 翠嶂 匾额:曲径通幽处 简析:此匾为入山口镜面白石留题处。寓意只有沿曲径蜿蜒穿洞而过、方能领悟园中幽雅的景致。这处题点想必是由唐代诗人常建《题破山寺后禅院》中的“曲径通幽处,禅房花木深”想来。宝玉认为,此处的山并非主山正景,而是采用进门障景的手法,让观者有想进一步了解的心里期待,所以可直接书“曲径通幽处”。既体现了中国古典园林“开门见山”的

《红楼梦》中的对联欣赏

《红楼梦》中的对联欣赏 1、假作真时真亦假无为有处有还无此联在书出两次出现,分别在第一回《甄干隐梦幻识通灵,贾雨村风尘怀秀》和第五回《游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦》中,是在警幻仙子的太虚幻境处。 2、玉在柜中求善价钗于奁内待时飞第一回《甄干隐梦幻识通灵,贾雨村风尘怀秀》中,甄士隐中秋夜邀贾雨村饮酒,雨村在葫芦寺中思及平生抱负,苦未逢时,乃对天长叹高吟一联。 3.身后有馀忘缩手眼前无路想回头第二回《贾夫人仙逝扬州城,冷子兴演说荣国府》中,贾雨村在林如海处做西宾(教黛玉读书),偶至效外信步,在智通寺门旁见此破联。 4、座上珠玑昭日月堂前黼黻焕烟霞第三回《贾雨村夤缘复旧职,林黛玉抛父进京都》,荣国府荣禧堂联,并注明是同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳手书。 5、世事洞明皆学问人情练达即文章第五回《游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦》题于宁国府秦可卿上房内。 6、嫩寒锁梦因春冷芳气袭人是酒香第五回《游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦》宁国府秦可卿卧房内联。 7、厚地高天,堪叹古今情不尽痴男怨女,可怜风月债难偿横批孽海情天第五回《游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦》太虚幻境宫门之联。 最让人英雄气短,荡气回肠!8、幽微灵秀地无可奈何天第五回

《游幻境指迷十二钗,饮仙醪曲演红楼梦》太虚幻境内之联。 9、绕堤柳借三篙翠隔岸花分一脉香第十七回《大观园试才题对额,贾宝玉机敏动诸宾》,大观园刚刚完工,贾政带领众幕僚并宝玉游园时所作的对联:10、宝鼎茶闲烟尚绿,幽窗棋罢指犹凉。 宝玉为沁芳亭桥作的联11、新涨绿添浣葛处,好云香护采芹人。 宝玉为有凤来仪(此为宝玉取的名,后被元春改名潇湘馆)作的联12、麝兰芳霭斜阳院,杜若香飘明月洲。 宝玉为杏林在望(宝玉取的名,也曾想过用稻香村,后元春改名浣葛山庄,最终因黛玉代宝玉作的诗句中有:一畦春韭绿,十里稻花香,最终命名稻香村)作的联13、三径香风飘玉蕙,一庭明白照金兰。 某二公(贾政的幕僚,未知其姓名)为蘅芷清芬(宝玉命名,后元春赐名蘅芜苑)作的联14、吟成豆蔻才犹艳,睡足酴醿梦也香。 宝玉为蘅芜苑题的联15、金门玉户神仙府,桂殿兰宫妃子家。 元春(贵妃)游大观园,正殿气象非凡,作者(曹雪芹)有感而发16、天地启宏慈,赤子苍头同感戴;古今垂旷典,九洲万国被恩荣。 横批(匾额):顾恩思义第十八回《林黛玉误剪香囊袋,贾元春归省庆元宵》,此联为元春为大观园正殿题赐的联。 17、花魂点点无情绪,鸟梦痴痴何处惊。 第二十六回《蘅芜苑设言传密语,潇湘馆春困发幽情》,因薛蟠

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