殷墟博物馆

设计作品

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殷墟博物馆

张男崔恺

作者单位：中国建筑设计研究院(北京，)

收稿日期：52006年7月13日的下午，由立陶宛首都维尔纽斯市传来的消息，联合国教科文组织第30届世界遗产大会宣布，中国申报的文化遗产项目——“殷墟”被正式批准列入《世界遗产名录》。这是国人的荣誉，也有我们殷墟博物馆设计团队的一份骄傲。把设计的过程在心底里重新沉淀一遍，总能够有些新的体会。1有关殷墟

殷墟为中国商代晚期的都城所在地，距今已有3300年的历史，是中国历史上有文献可考、并且为甲骨文和考古发掘所证实的最早的古代都城遗址，其以都城建设、甲骨文、青铜器为代表的殷墟文化集中体现了中国古代文明的灿烂和辉煌，在中国文明史乃至世界文明史上占有极其重要的地位。

殷墟地处洹河冲积平原上，现在所知的遗址区范围超过20km 2。自新石器时代以来，就有先民在此繁衍生息。约公元前1300年，商王盘庚举族迁徙，由奄(今山东曲阜)迁殷，建立了这座规模宏大的都城。此后250余年，商都再也没有迁徙，直到公元前1046年被周武王所灭，这里逐渐沦为废墟。直到19世纪末20世纪初，随着甲骨文的发现和殷墟的科学发掘，这座在地下湮没了3000多年的商代都城才重见天日。

殷墟的出土文物，除了有以世界上最大的青铜器——号称“国之重器”的司母戊大方鼎为代表的上万件青铜器，还有15万片刻满了后世称之为甲骨文的龟甲兽骨。作为唯一的演变流转至今却仍在使用的古代文字，甲骨文证明了中国4000年信史的源流，而殷墟凭借这一切，在世界考古史上成为中国古代文明起源的永久话题。

2有关博物馆

殷墟文化的深邃浩瀚，沉郁厚重。这使我们感觉到虽然在设计一个小小的博物馆，肩头的担子却并不轻松。设计之初要解决的第一个问题是，如何处理新建的博物馆与近在咫尺的遗址之间的关系。就对文物的最低干扰原则而言，博物馆的位置一般会选在遗址保护区的外围或边缘，但由于殷墟博物苑——遗址核心保护区——范围太大，作为区内的重点保护工程，博物馆位置过偏不利于整个遗址区的游览路线组织。经过文保专家论证，建议工程用地选定在遗址区的中心地带——位于洹河西岸的宫殿宗庙区。该基地为宫殿遗址与河道之间南北长约100m 东西宽约50m 的狭长地带，处于洹河河床的摆动区域，经补充考古勘探确认地下无文物，最终选址被确定下来。

●

一座地下宝库

选址的问题解决了，形态的问题就成为大家关注的焦点。由于迫近遗址，对建筑的形态和体量的限制就更苛刻。我们的策略是：尊重遗址本体和现存环境，尽量淡化和隐藏建筑物主体，减少对遗址区的视觉干扰。

在研究洹河以北王陵区遗址时，商王大墓的空间结构特点引起了大家的浓厚兴趣。12座大墓墓室宏大，形制壮阔，最大的面积达1800多平方米；墓的平面多为“亚”、“中”、“甲”等方正对称的字型；墓壁直立如刀削，前后墓道很长，逐渐下沉直达七、八米深度，到达中间的墓室更分几层跌落，沉入地下十几米深。

王陵大墓的这些特点正好与我们的构想相吻合，最后的方案于是采用了正方形平面全埋入地下格局，另外利用坡道而不是楼梯或电梯将游客引入地下，一方面避

摘要/通过对殷墟博物馆设计思路的叙述，探讨了面对历史文化遗产时建筑设计的策略和态度。关键词/殷墟

文化遗产

设计态度

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免了古朴的气氛被现代化的设施所干扰，同时使参观者在缓慢下行的过程中逐渐沉静下来，在不知不觉中体会到远古遗迹的肃穆和苍凉。

完成后的建筑主体完全沉入地下，地表用植被覆盖，使建筑与周围的环境地貌浑然一体，最大限度地维持了殷墟遗址原貌。只有规整方正的中央庭院敞口向天，打破了整个博物馆过于压抑沉闷的感觉；同时作为展厅的前导空间，中央庭院具有隐含的礼仪性，提示着昔日王都的风范和气度。唯有庭院四壁的青铜墙体稍高出周围的地面，暗示座神秘的宝库，就藏在脚下。

●洹河之滨

由于博物馆规模较小，布局并不复杂。在洹河西岸的这块狭长地带上，几十米外就是宫殿遗址，很自然会选择功能南北分区、展厅相对集中式的布局。根据以往类似项目的设计经验，这种规模的博物馆展厅适合于采用单方向的串接展线。博物馆作为整个遗址游览区的一个节点，从入馆到出馆的时间不宜超过一个小时，展线的流畅简明就显得尤为重要。

循着这两条思路，开始从多条线索对建筑平面进行分析，一个有趣的现象又引起了大家的关注。在研究甲骨文字背景资料时，发现甲骨文体的“洹”字很特别，右边的“亘”字像是一条逐渐展开的螺旋线，与左侧象形的“水”字结合起来，形象地反映了当时商城依洹河而建的特点。

经过几番调整，最后方案采用了“回字形”的展厅平面，博物馆出入口，即回形展线的首尾两端汇聚在一起，在用地西南侧与遗址区相连接，而建筑主体与东侧的洹河恰好构成了甲骨文中的“洹”字。这个寓意巧妙的平面暗示了殷墟特定的地理位置，也象征着孕育晚商文明的这条母亲河。洹河之滨，往昔的辉煌已经逝去，但记忆犹在，并将永存。

●古朴的材料，沧桑的质感

殷墟的历史文化博大精深，这为我们的设计提供了取之不尽的灵感源泉。考虑到材料时，很自然地就会与殷墟文物遗迹的特点相关联。于是水刷石、青铜饰面等材料在建筑不同部位使用，展现的是不同的肌理和表情，讲述的却是同一个背景下的同一个故事。

博物馆外观最基本的材料只有一种——水刷豆石，面积有限的外墙和下沉坡道的侧墙均采用了这种做法。这种圆角的豆石取自当地，是整个博物苑内主要的铺路材料，价格便宜，水刷的施工工艺也很简单，以至于施工的工人都惊讶于为什么要用这种“二十年前都不用了”的“土办法”，但当房子盖起来时，墙面的古朴而内敛的表情让大家似乎明白了，这种“灰扑扑”的墙面确实有不一样的味道。置身窄窄的夹道时，两侧的墙面朴素得叫人心无杂念，前方的天空只有树梢在晃动，一切都在提醒着游客，这里已经没有了现代都市的喧嚣。

中央庭院青铜材料的使用更是整个建筑的点睛之笔。青铜饰面的肌理颗粒粗犷，带有少量纹饰和点题的印章饰，朴素而厚重，是对殷墟青铜器直截了当的提示，实在不需要太多的解释。

寂静无人时，悄立在庭院里，高直的四壁是泛着铜绿的黑沉沉的墙面，院子中间，浅浅的水池映射着一角方方的天空，只有云影和水的波纹在无声地飘动，你会突然觉得与3000年前那个谜一样的时代贴得很近，同一片天空，一样的清冷，历史的沧桑感不由得袭上心头！

3有关态度

最后想要提到的，是我们的设计态度，不仅是对专业的态度，更是对文化的态度。工程尽管很小，但它承载的文化责任却分量不轻。所以在整个设计过程中，对遗址环境的原真性和完整性的维护，对建筑表现的斟酌与克制，和对文物保护等相关知识领域信息的解读和接纳，或者一句话，对文

化遗产的尊重，就是我们的态度。■

设计作品WO RKS O F DE S IGN

设计作品WO RKS O F DE S IGN

中央庭院全景

青铜墙体细部

地下展厅天井的外窗展厅内景之一

建设单位：河南安阳市政府

设计单位：中国建筑设计研究院崔恺工作室

建设地点：河南安阳洹河西岸

设计/竣工时间：2004年11月/2005年9月

用地面积：6520m2

建筑面积：3525m2

主要设计人员：

设计主持：崔恺

方案设计：崔恺、张男、康凯、喻蘱

施工图设计：建筑专业：张男、康凯

结构专业：陈文渊、刘松华

给排水专业：王耀堂

暖通专业：金跃

电气专业：曹葆生

总图专业：白红卫

施工现场技术配合：张男、郭海鞍

摄影：张广源

展厅内景之二