论属七和弦的调性意义

论属七和弦的调性意义

发布时间:2007-12-11 浏览次数:

论属七和弦的调性意义

徐州师范大学音乐学院马东风

摘要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。

关键词：属七和弦调式调性变和弦

音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。

本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。

一、属七和弦的功能属性及结构特征

属七和弦是建立在调式属音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。

属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以Ｃ自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。

可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构；上主七、上中七与下

中七相同，都是小小七和弦结构。同结构的和弦具有双重属性、多重性与游移性，结构上没有特点，可以做出两种或两种以上的调性解释，因此，调性的导向作用不明确。正像孤立的看一个大三和弦和一个小三和弦一样。假如一个大三和弦为C－E－G，试问该和弦是 C 大调的主和弦？G大调的下属和弦？F 大调的属和弦？还是降 B 大调的重属和弦？D 大调的重下属和弦？等等，无可定论。但属七和弦则不同，它只有在调式的属音上才能构成，并且是调式中唯一的一个大小七和弦结构。所以，我们可以进行这样的概念等换：大小七和弦＝属七和弦＝大小七和弦。大小七标明了和弦结构属性，属七却赋予了其调性观念，在这里我们将固定的结构概念与非固定的调性概念进行概念上的“偷换”，其目的是显而易见的，它将为调性分析提供最有效的手段支持。大小七和弦是对七和弦的结构定义，而属七和弦又是对大小七和弦所属调性的界定。属七和弦无论是在大调中还是在和声小调中都是大小七和弦结构，也就是说，所有以大三和弦为基础，根音至七音之间为小七度的大小七和弦，我们都有理由认为它是某一个调的属七和弦，该和弦的根音一定是该调式的属音，属音的上方纯四度或下方纯五度必定是该调的主音，主音所在的音高位置即调性。同理，知其根音便知三音，三音即导音，导音上方的小二度即是主音，主音所在的音高位置即调性，其余类推。因此，它的出现已暗示了调性，无论主和弦是否出现，其调性的清楚度不会改变。C 调的属七和弦只能在G－B－D－F 四个音上构成；正如降 B 调的属七和弦只能在F－A－C－b E 四个音上构成一样，任何一个调的完整属七和弦都应如此。这种分析方法在有调性的音乐文献分析中是十分奏效的。

它使我们联想到：在对民族五声调式分析时所普遍采用“宫―角中心”理论。“宫―角”是民族五声调式中唯一的一个大三度音程，是五声音阶中的特性音程。正如，大小七和弦是调式中的特性和弦一样。这个和弦在保持结构不动的情况下，改变了音高，也就改变了调性。同理，“宫―角”音程的移动，也就意味着调性的改变。所以，使用属七和弦的结构概念来分析多声部音乐作品与使用“宫―角”移动的方法来分析调性，其道理是完全一样的。虽然有些学者发表过对“宫―角”主牵调式理论异议的文章，但是，这种分析方法必竟是音乐学习者必须掌握的重要的基础分析方法之一。

二、属七和弦调式导向的两重性

（一）属七和弦到主和弦的进行

属七和弦虽然成为最能明确调性的和弦之一，但它无法说明自己所属的调式类别。因为任何一对同主音大、小调（和声小调）的属三和弦、属七和弦、导三和弦与导七和弦都是相同的，它们在五线谱上的位置完全一样。所以每一个属七和弦都有两种正规的解决方式：上纯四度或下五度的大三和弦或小三和弦上。这就导致了属七和弦调式导向的两重性，即属七和弦解决到它上四度或下五度的大三和弦上，说明该和弦属于大调式的；如解决的和弦是小三和弦，说明该和弦属于小调的。所以一个属七和弦到底属于大调的或是小调的，这要由它的解决和弦来决定。

大小七和弦大三和弦大小七和弦小三和弦

（二）没有解决的属七和弦

有一种情况经常见到：属七和弦出现了，甚至多个属七和弦的连续使用，但都没有出现它的解决和弦。在这种情况下，如何断定属七和弦的调式属性，常常是初学者感到困惑的问题。因为任何一个属七和弦都有两种调式解释的可能性。在这一方面，我们仍然坚持“就近不求远”的原则。例如：在 C 大调的调性环境中，出现了一个A－＃C－E－G 的大小七和弦，一般作为 C 大调二级小调上的属七和弦看待，即 d 小调的属七，如作为 D 大调的属七看待，就似乎欠妥。因为 D 大调与C 大调是远关系调，而d小调与 C 大调是近关系调；如同出现了D－＃F－A－C 大小七和弦一样，这个被所有人共认的 C 大调的重属和弦，无论如何也不能看成是上五度小调( g )的属七和

弦。

副属和弦的使用，实际上是对主要调性(包括和声)表现范围的扩展，而这种扩展的理论依据是建立在两个调性是近关系调的基础之上。失去了或远离了这种关系，也就失去了主与副属的必然联系，所谓近关系的离调现象就难以发生。

后来，随着和声功能范围的再扩展，副属和弦这一概念的外延被大大延伸了，它不单指近关系调的属和弦，也涵盖着所有副调（非主调的其它调性，同主调大小调为一个调）的属和弦。这样一来，主调的副属和弦系统囊括了非主调的所有属和弦，副属和弦的功能圈被延伸到所有的调性上来。

肖邦《夜曲》

在对不协和、不稳定的和弦处理上，古典主义者认为要具备三个阶段：准备（协和）→不协和→解决（协和），不稳定、不协和的连续的属七和弦的使用，是对不协和过程的延续，成为浪漫主义和声写作的一个重要特征。在这种情况下，如何判定属七和弦的调式属性，主要看其周边调性环境，包括主要的调性、前后的调性及调性的结构(调性的过渡、经过性和弦、段落之间的调性转换等)等因素，进行综合性分析，最后得出一个合乎“乐理”的结论。

如上例，乐曲的调性环境是在降 E 大调中运行的，但在第一行乐谱的最后一个小节，引入了副属和弦。第一个和弦是二级调的导七和弦, 第二个和弦是二级调的属五六和弦，照常理，这两个和弦应该解决到它们的临时主和弦，即 f 小调的主和弦上。但是，这里解决到了它同主音大调的主和弦上，正像我们已经说过的，任何一个属七和弦都两种解决方式，大调的或小调的。对于降 E 大调来说，这个临时的主和弦却是本调的重属和弦，这个调性也称为主调的重属调性。和声的进行却已构成了离调的事实――向远关系的离调。这种向远关系的离调，实际上是借用了属七和弦调式导向的两重性原理而进行的与远关系调性的交流

与接触，体现了浪漫主义音乐写作风格的基本特点。

在第二行的乐谱中，调性的环境仍以降 E 大调为中心。在这里肖邦为

了推进向再现部再现的动力及和声色彩的表达需要，再次使用了向较远关系调的离调。从记谱来看，从降 E 大调离向了 E 大调，是一个增一度关系的调性交流，就像从 C 大调向升C 大调的离调一样，调号差数多达七个，调性关系较远。但从实际音响上听，它又类似于通过经过性和弦向那波里调性的离调，调性运行自然、亲切，色彩明朗，关系并非遥远。导致这一现象的本质联系在于：从等音关系看，这个和弦实际是本调（降 E 大调）的降低三音的重属导七和弦，这里采用的是等和弦记谱法：#D = b E、#F = b G、B =b C。这个和弦之后，进入了那波里调性的主三和弦。接下来出现的二级调的属三四到重属七和弦的连接，都为再现部前的开放性终止设计，做了下属方面的准备。开放性终止式的最后一个和弦仍是本调的属七和弦，等待再现部的再现。而再现部的第一和弦显然是本调的主和弦，这种写法几乎成为传统音乐写作的基本格式。从终止式的设计到再现部的再现，这个过程没有离开T－S－D－T 和声进行的基本公式，由此可见，从古典主义到浪漫主义音乐写作的继承性与发展性。

连续的属七和弦进行有一个特点：一般来说，作曲家事先设计一个方案，从某一和弦出发，最终到达属和弦（属七和弦）这个“点”上。中间的过程是一种逐步演变和推进的过程。以 C 大调为例：从主三和弦出发，在和声进行中把主三和弦附加小七度音，使这个和弦变成下属调的属七和弦，当这个和弦解决到临时的主和弦上去时，又将这个临时的主和弦附加上小七度音，使之成为重下属调的属七和弦，依此类推。这种方法是向下属方面推进的最有效的举措之一，也成为浪漫主义音乐写作的重要特征之一。

T←――――――――――――S―――――――――――――→D

当然，也可以不经过三和弦的过渡，直接使用连续的属七和弦。这种推进形式更为简洁了当，如前例（肖邦的《夜曲》）第二行乐谱第一小节的最后三个和弦。它们之间的递进关系如下：降 E 大调二的属三四和弦，到以二级音为根音的大小七和弦，这个和弦正是降 E 大调的重属七和弦，紧接进入本调的属七和弦，等待着再现部主和弦的出现。这一连串的“属七和弦”的推进是经过精心策划的，表现了肖邦浪漫主义和声风格的进展逻辑。

（三）属七和弦的阻碍进行

在属七和弦的非正规解决方式中，最常见的是根音上行二度的和声进行。这种进行常常用在音乐结构内部，称为阻碍进行。当同样的进行用在结构的结束处时，常被称为阻碍终止。如Ⅴ－Ⅵ，这种现象的产生，主要目的是为了避免被多次重复使用的主和弦而带来的静止感，用它的姊妹和弦（平行和弦）来代替主和弦，六级和弦往往采用重复三音（主音）的形式加强其主功能性，俗称为“伪主和弦”。阻碍进行或阻碍终止的应用目的就是为了达到扩展结构功能、增加音乐动力的需要而进行设计的。在没有出现主和弦而只出现六级和弦的情况下，如何断定属七和弦的调式趋向呢？

在自然体系中，当属七和弦解决到它上大二度的小三和弦上时，说明该和弦所属的调式是自然大调式的；当属七和弦解决到它上小二度的大三和弦上，说明该和弦所属的调式是小调式的。但在和声大调式中，有时可能用降六级的大三和弦来取代本位的小三和弦，同样可以获得“阻碍”效果，这时候你要看调性的周边关系来具体确定，比如它是否处在大小调交替的和声之中。在音乐的分析中，有时候调式的分析并非显得如此重要，重要的是调性的识别，当一种和弦作两种解释的时候，尤其是当属七和弦本身就处于游移状态的时候，“坚决搞清其调式”的做法却显得固执而生硬。所以，要根据现实情况而定，不能用简单的用根音关系的方法为音乐确立调式、调性。

（四）游移状态的属七和弦

游移状态的属七和弦常见的有两种形式：一种是处于经过性状态的属七和弦，这个和弦可能是一个完整的属七和弦，也可能是一个附加音的属七和弦。

这种类型片断在音乐中屡见不鲜，它可能是一个乐句也可能是一个乐段，或是一个连接部，或整个结尾都是采用这种写法写成。但在这个过程中，属七和弦却处在调性的游移状态之中。其调式、调性何去何从，还要观察解决和弦的性质及所在的音高关系。如贝多芬《悲怆》钢琴奏鸣曲第三乐章中央插部到再现部再现前的连接部写法就是典型的一例。除个别地方显现出终止四六和弦以外，整个连接部采用一个属七和弦的反向交替进行一气呵成，直至再现部的再现，这个属七和弦才如释重负，解决到所属的主三和弦上，调式属性才得以明确。

另一种情况是属七和弦作为转调的中介和弦，在功能与意义上处于两个调性之间的转变过程，其调式、调性没有明确含义。如在肖邦的一首《夜曲》中，通过从 C 大调的属七和弦突然转向了升 F 大调。这在古典主义音乐写作中是难以想象的。因为这两个调处在调性五度循环调性的两极，主音之间呈现的是一个增四度关系，在传统的调性分类中，这是两个最远关系的调。但是，通过属七和弦等和弦的关系直接切入升 F 大调，其理论依据在于：

众所周知，一个独立的属七和弦与一个增六和弦在实际音响效果上别无二致。因为属七和弦中包含一个小七度音程，而小七度的等音程是增六度。所以，任何一个属七和弦都有可能等成一个增六和弦，同理，任何一个增六和弦也有可能等成一个属七和弦。它们同属“等程结构论”(见拙文《“等程结构论”与调性思维模式》，载《交响》，2002年第3期)下的和弦互换关系。如肖邦《E小调协奏曲》的第三乐章，其和声图示如下：

肖邦《E小调协奏曲》的第三乐章

从一个调出发，有目的的转向另一个调时，在等音的变换上一定要贴进后调。当转调处于音乐结构的连接之中，等音的变换关系也可以被隐藏起来，如上例。从E大调的属七和弦到降 E 大调的终止四六和弦，它

们之间的内在联系为：A = A、B = b C、# D = b E、# F = b G。这个和弦在低音保持不变的情况下，变成了降 E 大调的降三音的重属导五六和弦。与终止四六、属七和弦、主和弦构成完满终止。

属七和弦做等音变换后，所属的调性有多种可能性。在实际的音乐作品中，我们可以看到，应用最多的调性应当是主调的增四度(或减五度)调性，依次是主调的增一度调性，主调的下方小二度调性，主调的上大二度调性和主调的上下三度调性。在向远关系的升种调转调中，常把属七和弦的七音用其升六级替代，可到达B、b、升F、升f、D、升C、升c 等不同的调性上；相反，保持属七和弦的七音，把G 变为重降A、B 变成降C、D 变为重降E，或只改变其中之一、之二，同样可能到达远关系的降种调性上。最终通过可以到达的不同的升种调与降种调的各种关系，进一步辐射到除主调之外的各种调性之中，实现调性互通的终极目标。这种通过本调的属七和弦做作为等和弦(副属和弦同样)的转调方法，为调性的远关系接触与交流搭起了一座桥梁，提供了一套调性变换的快捷方式，在较大层面上拓展了调性表现的空间。

三、属七和弦的变化形态

在变化音体系中，属七和弦不仅仅以大小七和弦的结构形式出现在音乐作品中 ,众多作曲家特别是近现代作曲家，他们为了获得新的音响效果，在不改变其功能属性的基础上，对其结构进行了改变。常见的方法如下：

（一）对调式二级音的改变

在大调中把调式的二级音即属七和弦的五音升高或降低一个半音；在小调中只把调式的二级音降低一半音，即成了属七和弦的变和弦。这种改变调式二级音的方法还可以在属三、导三、导七、属九、导九及重属和弦上运用，从而获得属和弦组及重属和弦组的一系列变和弦，除升高五音的属三和弦与重属三和弦以外，其它所有和弦都包含一个减三度音程（转位为增六度）。在增六和弦中，由于一些和弦经常出现某国作曲家的作品中，所以有人又把三音降低半音的重属导六和弦叫做意大利六和弦，把三音降半音的重属导五六和弦叫做德国（德意志）六和弦，把五音降半音的重属五六和弦叫法兰西六和弦等。

这些和弦的产生，其根源都是对调式二级音的改变，有利于强化调式表现力和丰富和声效果。但这种改变并未引起属七和弦“质”的变化，和弦的功能不变，结构框架不变，内部音程的变化不影响它调性的明确性。需要说明的是，升高或降低的二级音置于属七和弦之中，虽然失去了典型的大小七和弦结构特点，但在认识其调式、调性方面我们的观测点没有因此改变。所以，改变调式二级音的属七和弦与不加任何改变的属七和弦其分析调性的方法是完全一样的。

（二）属七和弦的其它变体

常见的变化形态有：属七和弦与重属和弦的并用，使属七和弦的七音升高一个半音，变成大大七和弦结构；属七和弦与重下属和弦的并用；使属七和弦的三音降低半音，变成小小七和弦结构。属七和弦与下属和弦

及其它和弦的复合等，作为复合的属七和弦与一般的属七和弦相比，其结构复杂化、色彩多样化、功能模糊化，调性、调式的游移性等，成为复合型的属七和弦重要表现特征。所有变化最终都使和声的写作走向半音化的发展道路。仅从肖邦的一些作品中就可以窥视到这种现象的雏型。如他的《E小调前奏曲》中我们可以清晰的看到作曲家是如何理解和使用属七和弦的。后期浪漫派对属七和弦的理解与创造性的音乐表现形式，使我们更加清晰地看出浪漫主义和声与古典主义和声风格的重要不同，看到了音乐的进步与和声色彩的斑斓多姿。

但在分析错综复杂的多声部音乐作品时，一定要认清混杂在属七和弦中的“真”与“伪”、“内音”与“外音”之间的关系，只有这样，才能做到万变不离其宗，无论如何变化，无论所处的调性环境如何，还是音乐织体多么繁杂，都可以清晰地看出属七和弦的本来面目。

和声旋律化，旋律和声化，是多声部音乐发展的重要交叉点。柱式和弦、分解和弦及旋律化的和弦运行，都是和声语言的基本表述形式。

属七和弦的横向运动形态还表现在属七和弦的解决方向上。无论它以分解、柱式还是以旋律化的形式出现的属七和弦，它们都需要找到自己的归宿。这个归宿点是根据音乐的不同要求而定的。有的作曲家随时随地的把任何一个调的属七和弦采用“拿来主义”的办法来装饰旋律或丰

富和声，或作为某种音乐素材运用到作品之中。由于古典主义的作曲家对属七和弦的偏爱，几乎所有的和弦均可作为属七和弦的预备和弦出现在属七和弦之前，除非在固定的和声乐汇和特别设定的终止式中有例外。但对于属七和弦的解决方向却有着共同的认可：属七和弦到主和弦的进行已成古典多声部音乐调性的“立乐”之本，除非是在发展性的或扩充性的音乐片断中属七和弦可能进行到其它和弦上去，如阻碍进行（阻碍终止），或这一和声模式的变形进行。相反，浪漫主义作曲家对下属功能的青睐却与古典主义对属的偏爱形成一种新的平衡。

结语

属七的表现形式是非常多样的，在实际的音乐创作上和音乐作品中，属七和弦的出现可能比上述更复杂的多，甚至变化异常，离调或转调现象频繁，特别是在一些展开性较大的音乐作品中更是如此。当我们在阅读这些作品的乐谱时，不要因充满了临时记号感到束手无策，要认真地分析与研究这些临时记号的来源、目的及其调式、调性的要求，当找到了它们的归宿时，这些临时记号的所属的调性也就一目了然了。

需要强调指出的是：当属七和弦进行到主和弦并连续不断地移位和变换时，要注意两个关键性问题：抓结构（大小七和弦）、看解决（大小三和弦）。抓结构是为确立调性提供依据，看解决是为确立调式提供依据。当属七和弦没有进行到它所属的主和弦时，抓结构仍可准确地确立它所属的调性。当属七和弦以旋律化的形式出现时，我们还要排除外音，去伪存真，留下属七和弦的本来面目，按照上述同样的方法确立该和弦所属的调性。

总之分析调性的方式、方法是多种多样的，类似的还有特性音程分析法、减七和弦分析法、增六和弦分析法、终止分析法、临时记号分析法、风

格分析法、曲式分析法等等（请参见马东风《调性分析方法研究》载《交响》1993年，第2期）。但应用最广的仍是属七和弦分析方法。我们通过多年的教学实践证明：这种分析方法对于多声部音乐的调性分析准确率高，科学性强，是一种行之有效，使人易于理解和接受的教学方法，是音乐创作和音乐作品研究的重要手段之一。

参考文献：

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作者简介：马东风，男，1958年生，徐州师范大学音乐学院院长，教授。

第十章 原位属七和弦

第十章原位属七和弦 1．结构与标记及其排列法 按照三度叠置构成和弦的原则，在属三和弦的五音上面再叠置一个小三度音，即构成包含四个不同和弦音的七和弦形式，因为该音与属和弦的根音之间构成七度音程关系，故称为属七和弦。在传统和声里，最常使用的自然大调与和声小调中，属音上构成的七和弦结构都是大三和弦加小七度的相同结构形式，其标记方法是在原功能标记的右下方标7字，如：D7。 属七和弦在实际应用中，可以有包含四个和弦音的完全结构形式和省略了五音并且重复根音的不完全结构形式： 2．属七和弦的复功能性 七和弦因含有不协和音程，其产生的不协和音响都属于不协和和弦的性质。由于属七和弦不仅包含原有的属三和弦音和功能属性，还增加了属于下属功能性质的调式Ⅳ级音，使之成为以属功能为主，同时含有属与下属两种不稳定功能的复功能和弦，因此在其解决到主和弦时，不稳定功能与稳定功能之间有着更强的对比。

属七和弦中七音的引入 属七和弦的七音属于和弦中的不协和音，它的引入和解决都不是随意的。七音只有在一定的规则条件下引入，才能达到顺畅的声部进行与良好的音响效果。七音引入的方法可使用以下三种： （1）有预备的七音 在属七和弦前面的和弦是包含调式Ⅳ级音的和弦时，把调式Ⅳ级音保持在同一声部，作和声连接法使之直接成为属七和弦的七音，称为有预备的七音。它与其它声部所构成的不协和音程为斜向引入，不协和音响属于自然、平稳的过渡出现，效果较好。如：S—D7或S6—D7的进行。在作原位下属和弦与原位属七和弦的连接时，应特别注意避免出现平行五度：因为如果声部只作平稳进行，原位属七和弦只能使用省略了五音并且重复根音的不完全形式（参看例10——152a）；但某个声部如果采用适当的大跳，属七和弦也可采用完全的形式（参看例10——152b）。 （2）级进引入的七音

(完整版)和声练习试卷及答案(已整理)

和声试卷A卷 一．配写四部和声 要求 1.正确应用和弦连接方法进行连接 2.运用正三和弦与副三和弦的原位与转位、各级七和弦的原位与转位、副属和弦、近关系转调及其相关知识，为下列旋律和低音题配写四部和声。 二．分析和声题：库劳《小奏鸣曲》 1.标出调式调性 2.标出和弦的级数。 附答案 和声试卷B卷 一、为指定旋律和低音配写四部和声: ( 共70分，每题35分。) 写作要求： 1.正确应用已学过的和弦连接方法进行连接。 2.运用正三和弦的原位与转位、属七和弦的原位及其相关知识，为下 例旋律题配写四部和声。 以下为答案 二、分析和声题：( 共30分) 分析要求： 1.标出调式调性及和弦的级数。 2.标出半终止及全终止。 和声分析答案 试卷一 1．四声部和声是传统和声学习的主要形式，四个声部的名称由高到低依次是高音部、 ________、___________与低音部。 2．两个声部的同时进行有同向、反向与_______ 三种类型。如果在同向进行中两个声部的音程保持不变，称为______进行。 3．____级六和弦是所有副三和弦中应用最广的和弦，在四声部写作中主要重复_____音，以

加强其下属功能。 4．终止四六和弦是一种具有复功能特点的和弦，主要以_____功能为主，常用______功能或主功能和弦引入。 5．完满终止的条件有：低音为原位的属或下属到主和弦，即低音为______度进行，主和弦必须是______音旋律位置，且处于小节强拍。 6．根据属七和弦解决时的声部进行规则，V56、V34解决到____，V2解决到____。 7．结束处的V7—VI构成______终止，这时VI应重复_____音。 8．大小调下属功能组和弦一个共同特点是包含有调式的_____级音。 1．下列和弦连接中无法用和声连接法做连接的是…………………（） A II56—V2 B VI—IV C VII7—V34 D I—II6 2．下列含有K46的和弦序进中，正确的是…………………………（） A II6K46︱V7 I B II6V︱K46 V7 C I II56︱K46V7 D K46 IV︱V7 I 3．下列和弦连接中不能使用五音跳进的是………………………（） A V—I B V6—I C V6—I6 D I6—V6 4．下列哪一个七和弦可能为某小调导七和弦………………………（） A B C D 5．下列关于和声模进的说法中错误的是……………………………（） A 模进的最初原型称为模进动机 B 是推动音乐展开与保持材料统一的重要手法 C 模进过程中模进音程绝对不能改变 D 模进次数一般以三四次为宜 三、判断题（每空2分，共10分） 1．四部和声中任何两个相邻声部间的音程都不能超过八度，否则会形成声部过宽的错误。2．结束的主和弦如果是三音旋律位置，该终止式不能叫做完满终止。（） 3．IV、II56与V2的低音都是下属音，都可以进行到I构成变格终止。（） 4．同主音和声大小调的II7、V7与VII7均相同。（） 5．当V34作为经过性和弦放在I与I6之间时，七音可以级进上行解决。（） 四、和声写作题（本大题共3小题，共40分） 1.把下列和弦连接中所缺声部填充完整。(每小节2分，共10分) C：V —IV6V6IV V7 I II56 I I6V46I 2．为高音部旋律配写四部和声。（15分） 要求：1．必须使用一定数量的属七和弦与副三和弦。2．在乐谱下方标明调性与和弦。3．根据要求给指定旋律设计终止式

论属七和弦的调性意义

论属七和弦的调性意义 发布时间:2007-12-11 浏览次数: 论属七和弦的调性意义 徐州师范大学音乐学院马东风 摘要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。 关键词：属七和弦调式调性变和弦 音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。 本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。 一、属七和弦的功能属性及结构特征 属七和弦是建立在调式属音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。 属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以Ｃ自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。 可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构；上主七、上中七与下

七和弦

七和弦 由四个音按照三度的关系叠置在一起，这样构成的和弦叫做七和弦。它从“根音”到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。 七和弦大体与三和弦差不多，下面也是由“根音”、“三音”、“五音”组成，也是从下往上数，而第四个音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同样:在记谱用数字来标写的时候，从下而上，依次是1357。 C自然大调中的七和弦 分类 (1)大小七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。因为在和声大小调、自然大调旋律小调中常常以属音作为根音，因此它也称为属七和弦。 (2)大七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 (3)小七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。 (4)小大七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 (5)减七和弦：以减三和弦为基础，根音与七音相距为减七度的和弦。 (6)减小七和弦（半减七和弦）：以减三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。因为它经常以导音作为根音，所以它也称为导七和弦。 (7)增大七和弦：以增三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。 名称*与根音关系和弦名 3音5音7音 大小七和弦大3度完全5度小7度C7、CMm7 大七和弦大3度完全5度大7度CM7、CMM7 小七和弦小3度完全5度小7度Cm7、Cmm7、C-7 小大七和弦小3度完全5度大7度CmM7 半减七和弦小3度减5度小7度Chalf-dim7、Cm7-5、Cm7(?5) 减七和弦小3度减5度减7度Cdim7、C°7

增大七和弦大3度增5度大7度Caug7、C(#5)M7 [1] 标记 大小七和弦 在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可。如SOL、SI、RE、FA和弦用G7表示；LA、升DOL、MI、SOL用A7表示。 大七和弦 在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上M7表示。如DO、MI、SOL、SI和弦表示为CM7或Cmaj7，降SI，RE，FA，LA和弦表示为BbM7或Bbmaj7。 小七和弦 在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”或用英文小写字母加上“7”表示。如LA、DO、MI、SOL和弦表示为Am7或a7；RE、FA，LA，DO和弦表示为Dm7或d7。 小大七和弦 在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上“mM7”或用英文小写字母加上“M7”表示。如DO、降MI、SOL、SI和弦表示为CmM7或cM7，LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7或aM7。 减七和弦 在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7或小写英文字母右下角标“7”并在右上角标圆圈来表示。如SI、RE、FA、降LA和弦表示为Bdim7或b7°；LA、DO、降MI、降SOL表示为Adim7或a7°。 半减七和弦 在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5或小写英文字母下标“7”并在右上角标下加向左旋转30度的ф表示。如SI、RE、FA、LA和弦表示为Bm7-5；升FA、LA、DO、ME和弦表示为#Fm7-5。 增大七和弦 再增三和弦上方再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“+7”。如DO、MI、升SOL、SI和弦表示为C+7。 注 小七和弦、小大七和弦、半减七和弦、减七和弦有两种标记法，具体应根据教材情况来决定。和声学教材中应使用小写英文字母，而吉他、手风琴、电子琴教材中需用大写英文字母。

第二十一章 下属七和弦(SⅡ7)

第二十一章下属七和弦（SⅡ7） 教学目的： 本章要求掌握下属七和弦使用。 教学重点： 下属七和弦使用 教学难点： 下属七和弦使用 教学课时： 3课时 教学内容： 下属七和弦lSll 1.定义与标记、音程组成 琴琴仁的乍和琴，作为下属功能组的主要七和弦，称为下属 犷和势它用Sn:(在小调是S}7’标记· 下属七和弦的音程组成是: a.在自然大调中是小三度、纯五度与小七度(也就是小三 和弦加小七度卜 h.在小调及和声大调中是小三度、减五度和小七度(也就 是减三和弦加小七度): 2.S皿7的转位、五六和弦的优势 与所有其他七和弦一样，S皿l有三个转位: 3.下属七和弦的准备和转位 s}:用在主和弦T, T 6, T璧，或者直接用在下属和声s S 6, TSVI等之后。用和声连接法连接(七音一般都是有准备的) 也可以用在Sn与Sn6之后(用经过的七音)二 4.S皿7解决到D三和弦 S}7解决到属三和弦与D;解决到T一样: a.七音级进一下行。 b.转位时三音作级进上行，但在原位七和弦时经常作三度 下行。 c.五音级进下行。 d，根音在上三声部时保持不动，在低音部时跳进到D的根 音(四度进行)二 5.解决到终止的四六和弦 各种S};，除二和弦外，都可以解决到终止的四六和弦二这 日寸七音保持不动，构成K6的不协和音‘四度音，: 6. S皿7解决到丁 各种Sn7都可以解决到主三和弦的相应的形式二七音保持不 7.S}}进行到Dp及其转位 S}}及S}}进行到属七和弦及其转位极为多见。这时要遵循 声部进行的法则，S};的七音与五音作级进下行， 不动作为两个和弦的节n由于这样的声部进行， 另两个音停留

属七和弦的应用技巧

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/2111599302.html, 属七和弦的应用技巧 作者：丁国爱 来源：《艺术评鉴》2018年第14期 摘要：在大小调体系的和声基本语汇中，属七和弦的运用其实要比属三和弦更为普遍，在作品中的运用价值和意义更大。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。 关键词：属七和弦完满终止公式套用法特殊进行 中图分类号：J618.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）14-0084-02 《基础和声学》这门课主要讲授传统时期的和声写作技巧，其教学过程往往可以分五个阶段：一是正三和弦，二是属七和弦，三是副三与副七和弦，四是副属与离调进行，五是近关系转调，其中最难掌握的是第四个阶段。而第二阶段的属七和弦是关键，它不仅是第四阶段的基础，更是所有知识点的核心。本文将针对为旋律配和声时属七和弦的写作技巧进行详细的描述。 属七和弦（Dominant seventh chord）是调式属音上建立的七和弦，在自然大调及和声小调中，其结构都是大小七和弦，标记为D7。原位属七和弦与转位属七和弦应用位置不同，使用要领各有特点，下面分别了解。 一、原位属七和弦 属七和弦的结构中包含了三音与七音的减五度，以及根音与七音的小七度，加剧了它自身的不稳定性和衔接到主和弦的向心力与紧迫感，从而使得属七和弦（D7）接主和弦（T）的进行构成了确立调性、建立结束终止的最典型的和声语汇模式。其中原位的D7-T的进行，由于低声部中的属音对主音强有力的支持，使主和弦的出现更具有稳定性，更能体现结束终止对主和弦的倾向，因而更多用于结束终止中，借以造成较完满的结束感。 在第一阶段的学习中，结束终止是用原位属三和弦接主和弦（D-T）的进行，此后的练习中，将用原位属七和弦代替属三和弦，而把原位属三和弦作为标志性的停顿和弦用于半终止。但有时，如果D停顿之后过渡到D7，用D7作为下一乐句的连接并体现出明显的解决关系，也是常用的手段。不过，这里的D7，往往在使用方法上会体现不完满性，仅仅为了两句衔接更紧密，而非结束终止。 在此有必要解释一下终止的完满性与不完满性，从而可以更好的理解上面的说法。完满终止是指原位D-T的进行、主和弦使用根音旋律位置、主和弦在强位，这三个条件缺一不可，否则将构成不完满终止。完满终止的收束感更强烈，稳定性无疑也十分明显，而不完满终止的稳定性相对要弱，常给人以意犹未尽之感。那么，在半终止原位D之后插入一个转位的属七和

七和弦的解决

七和弦的解决 The Standardization Office was revised on the afternoon of December 13, 2020

1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），五音、七音级进下行。（原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止）即：5-1、7-1、2-1、4-3。 2、转位属七和弦的解决：根音保持不动，三音级进上行，五音、七音级进下行。（转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中）即：5-5、7-1、2-1、4-3。 3、不完全属七和弦的解决（即重复根音、省略五音）：其中一个根音跳进到主和弦的根音，另一个根音保持不动，三音级进上行，七音级进下行。即：5-5、5-1、7-1、4-3。 4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），六度音三度下行，七音级进下行。即：5-1、7-1、3-1、4-3。 5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动，五音、七音级进下行。即：2-2、4- 5、6-5、1-7。 6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行，五音级进下行，七音保持不动。即：2-3、4-5、6-5、1-1。 7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：7-1、2-3、4-3、（b）6-5。 8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动，七音级进下行。即：7-7、2-2、4-4、（b）6-5。 9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：5-6、7-1、2-1、4-3。 10、DD7——D7的解决：2-2、#4- 4、6-5、1-7。 11、DDⅦ7——D7的解决：#4- 4、6-5、1-7、b3-2（#2- 2）。 12、DDⅦ7——K46的解决：#4-5、6-5、1-1、b3- 3（#2-3）。

属功能和弦可用的27种音阶的总结!

属功能和弦可用的27种音阶的总结！ 2004-3-12日 10：55 阅读：次作者：guitarqiang [大中小] -------------------------------------------------------------------------------- 六、属功能和弦音阶使用的总结 当一个具有属功能的属七和弦出现时，有时我们可以不用考虑它的具体的功能，而直接选用属音阶或其变化音阶。 我们知道，和弦音阶是由和弦音加入可用扩展音构成的，所以我们可以创建任何一个和弦所对应的和弦音阶，如G7(b9)和弦的和弦音结构为1-3-5-b7，可用扩展音可选择b9-#11-13，把两者结合就构成一条MIXOLYDIAN(b9、#11)音阶：1-b2-3-#4-5-6-b7-1。 在实际运用中，我们可以把属音阶及其变化音阶再省略某个或几个音，也可加入过渡音，这样又有不同的音阶可以选用。 属功能和弦音阶使用的总结 (1) MIXOLYDIAN：1、2、3、4、5、6、b7、1 (2) MIXOLYDIAN b9：1、b2、3、4、5、6、b7、1 (3) MIXOLYDIAN#9：1、#2、3、4、5、6、b7、1 (4) MIXOLYDIAN b9、#9：1、b2、#2、3、4、5、6、b7、1 (5) MIXOLYDIAN #11：1、2、3、#4、5、6、b7、1 (6) MIXOLYDIAN b9、#11：1、b2、3、#4、5、6、b7、1 (7) MIXOLYDIAN#9、#11：1、#2、3、#4、5、6、b7、1 (8) MIXOLYDIAN b9、#9、#11(半全减音阶)：1、b2、#2、3、#4、5、6、b7、1 (9) MIXOLYDIAN b13：1、2、3、4、5、b6、b7、1 (10) MIXOLYDIAN b9、b13(西班牙音阶)：1、b2、3、4、5、b6、b7、1 (11) MIXOLYDIAN#9、b13：1、#2、3、4、5、6、b7、1 (12) MIXOLYDIAN b9、#9、b13：1、b2、#2、3、4、5、b6、b7、1 (13) MIXOLYDIAN b9、#11、b13：1、b2、3、#4、5、b6、b7、1 (14) MIXOLYDIAN #9、#11、b13：1、#2、3、#4、5、b6、b7、1 (15) MIXOLYDIANb9、#9、#11、b13：1、b2、#2、3、#4、5、b6、b7、1 (16) ALTERED：1、b2、#2、3、#4、b6、b7、1 (17) BLUES音阶：1、b3、4、#4、5、b7、1 (18)大调五声音阶：1、2、3、5、6、1 (19)小调五声音阶：1、b3、4、5、b7、1 (20)小六五声音阶：1、b3、4、5、6、1 (21)BEBOP属音阶：1、2、3、4、5、6、b7、 7、1 (22) DORIANb2：1、b2、b3、4、5、6、b7、1 (23)全音阶：1、2、3、#4、#5、b7、1 (24) 从#4音上建立的MIXOLYDIAN：1、2、3、4、5、6、b7、1

和声学第九章副属和弦与离调

第九章副属和弦与离调 导学 通过副属和弦的学习，正确理解离调的涵义，熟悉副属和弦的构成、标记，清楚副属和弦的作用，掌握副属三、七和弦的处理方法，了解离调与模进的结合。 1、熟悉副属和弦、构成和特征。 2、副属和弦的其他形式的构造。 3、副属和弦的连接。 4、离调模进的程式。 5、离调模进的运用。 第一节副属和弦的作用和处理方法 副属和弦的构造应理解为副主音的属和弦，如C大调的Ⅴ7/Ⅱ，C大调的Ⅱ级为d，则d为副主音，找d调的属和弦。副属导（7）和弦则为副主音的导（7）和弦。离调摸进即为将属到主的进行摸进为副属到副主（属和弦摸进为副属和弦），其他标记同守调摸进。 一、构成与标记、离调 1、副属和弦 在调式中，除主和弦之外的各级协和三和弦，如果将他们作为临时主和弦，则可以在其上方五度音上建立一个倾向和支持它的临时属和弦。这个临时属和弦因不是本调的属和弦，所以称为副属和弦。简言之，副属和弦乃是将属进入主的功能扩展运用与本调内其他各级和弦上的产物。 2、副属和弦的构成 传统大、小调式功能体系的观念认为，属三和弦必须是大三和弦，属七和弦必须是大三小七和弦，所以，副属三和弦的结构也必须是大三和弦，副属七和弦的结构必须是大三小七和弦。

3、副属和弦的标记 为了构成大三或大三小七结构，就需要在调式的自然音和弦中引用变化音；而副属和弦往往也以临时变音记号作为自己的标记。副属和弦的级数与结构，分母表示临时主和弦在本调的级数。 现将C大调a小调中除主和弦之外的各级自然协和三和弦及其相应的副属和弦列举如下： 上例中，大调四级的副属三和弦、小调六级的副属三和弦无实际意义，故他们只采用副属七和弦。 4、离调 短暂进入副调，立即返回主调称为离调。离调通常使用副属和弦来完成；副属和弦强调的不是原调的主和弦，而是原调的其他各级和弦即临时主和弦，就形成了一种暂时进入另一个调的现象。然而，实际上并没有真正离开本调，只是加强了调内其他各级和弦而已，因为这些临时主和弦自己支持的是原调的主和弦。 二、作用和处理方法 1、作用 由于有了变音，可以说是对自然调式多级和弦运用自然音体系的突破，可以大大地丰富和弦的表现力和多调式和弦的运用，初步起到扩大和声领域的作用。运用副属和弦是在不破坏原调调性中心作用的情况下扩展和声范畴，丰富和声效果，增加和声色彩的一种艺术手段。 2、处理方法 （1）副属和弦最常用的和声进行是进入它的临时主和弦，体现对它的临时主和弦的直接支持。其和声声部进行与属和弦、属七和弦进入主和弦的方法相同。 （2）既然属和弦可以进入六级和弦形成阻碍，那么副属和弦、副属七和弦也可以进入副的六级，也就是副三、副七和弦可以上二度进行。其和声声部进行与属和弦、属七和弦进入六级和弦的方法相同。 第二节各级副属和弦以及副属和弦的其他形式

七和弦与属七和弦

七和弦与属七和弦 在我们学习乐理过程中，大小三和弦等都比较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，用的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。为此撰文，与同学交流，向老师请教。 我从网上看到，很多年轻人的个人主页，或博客，或网上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世人炫耀其高贵典雅，卓尔不群的白领气质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。就为这我们也得多少懂一点儿属七和弦，以免被时代淘汰。 属七和弦5724的个人空间： 属七和弦爱好者公布在网上的自创歌曲《属七和弦》(在网上可听唱)： 为弄清属七和弦的“属”字从哪儿来，首先需要复习几个基本概念。 一，音级、音名、基本音级

乐音体系中每个音即为一个音级。每个音级有自己的名称叫做音名，比如CDE等等。 按照一定的全音与半音之间的排列规则出现的7个独立音级为基本音级。比如C大调七个音，D大调七个音等等，就构成基本音级。 音的名称有好几种表达方式： 表一 字母体系(音名)： C D E F G A B 唱名体系 do re mi fa sol la Si 级数 Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ 别称 主音 上主音中音 下属音 属音下中音 导音主音很好理解，是每个调中最主要最稳定的音，比如C大调中的C，D大调中的D。以前制作钢琴时首先要确定下来C大调各组主音的位置，从倍低音C直到倍高音C。 我们在《纯律和平均律》一文中分析过，在C调中，主音之外的其它六个音里，与主音C之间最和谐，频率比最简单的音就是G，或者说，G这个音是主音C之外最稳定的音，我们把它叫做“属音”。 为什么要用“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，比如皇帝出行时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》曰：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。”“副车”，即“属车”。从这儿我们就好懂了，“属音”可以理解为仅次于“主音”的“从音”“副音”，假如主音为正主任，则属音就是副主任，第二把手。 制造琴时确定好主音位置后，接下来就要确定属音的位置，因为它和主音之间的弦长比关系最简单，最好确定。 当然，如果是D大调，则主音为D，属音就是A了，依此类推。总之，属音和主音之间永远是纯五度关系。 有了这两个主要的别称之后，其它别称就都跟它们走了。 主音上面的那个音，比如上表中的D，就叫“上主音”。 主音与属音中间的那个音，如上表中的E，就叫“中音”。 属音下面的那个音，如上表中的F，就叫“下属音”。

七和弦的解决

1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），五音、七音级进下行。（原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止）即：5-1、7-1、2-1、4-3。 2、转位属七和弦的解决：根音保持不动，三音级进上行，五音、七音级进下行。（转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中）即：5-5、7-1、2-1、4-3。 3、不完全属七和弦的解决（即重复根音、省略五音）：其中一个根音跳进到主和弦的根音，另一个根音保持不动，三音级进上行，七音级进下行。即：5-5、5-1、7-1、4-3。 4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音，三音级进上行（三音在内声部可以三度下行解决），六度音三度下行，七音级进下行。即：5-1、7-1、3-1、4-3。 5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动，五音、七音级进下行。即：2-2、4-5、6-5、1-7。 6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行，五音级进下行，七音保持不动。即：2-3、4-5、6-5、1-1。 7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：7-1、2-3、4-3、（b）6-5。 8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动，七音级进下行。即：7-7、2-2、4-4、（b）6-5。 9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行，五音、七音级进下行。即：5-6、7-1、2-1、4-3。 10、DD7——D7的解决：2-2、#4- 4、6-5、1-7。 11、DDⅦ7——D7的解决：#4- 4、6-5、1-7、b3-2（#2- 2）。 12、DDⅦ7——K46的解决：#4-5、6-5、1-1、b3- 3（#2-3）。

属七和弦的转位

属七和弦的转位 属七和弦有三种转位，分别为D 6 5、D 4 3、D 2。 一、原位与转位的区别 1、 属七和弦的转位一般只用在结构内，不出现在终止或半终止中的停顿处。从本章起 原位的属七和弦只用在结束终止中。 2、 属七和弦的转位只用完全形式，不可省略音，也不能重复音。 二、功能序进 1、属七和弦转位之前可用的功能 T (6) S (6) D 6 5 4 3 2 D (6) 2、属七和弦转位之后的解决 D 6 5 ——————————T D 4 3 ——————————T D ２ ——————————T ６ 三、连接与解决规则 １、 T (6) S (6) D 6 5 4 3 2 通常使用平稳进行或和声连接法。 D (6)

２、D 6 5——T 、D 4 3——T 、D ２——T ６的解决 解决规则如下 四、经过的D 4 3（破格进行） 经过的D 4 3是在经过的D 6 4的基础上形成的。 经过D 4 3的旋律特征是：调式III ——IV ——V 级音连续上行的旋律是经过D 4 3的旋律特征。 由于经过D 4 3而形成的七音上行、五音上行以及平行五度不用避免。这就是所谓“破格进行”含义。 五、属七原位与转位之间的变位处理 变位处理的原则是七音必须保持不动，所以D 2不能参与这类变位进行。

属七及转位解决时的跳进 跳进主要是为了旋律声部的更加活跃，解决的可能性更加丰富，所以，跳进主要也发生在旋律声部。 一、根音——根音的跳进 1、D2——T6 常用上行跳进，可用下行跳进，除跳进声部外其它声部的解决照旧。由于根音——根音跳进解决后形成的T6无五音状态是正常的。 ——T 2、D4 3 只用上行跳进，不用下行跳进（下行跳进易发生隐伏八度），除跳进声部外其它声部的解决照旧。由于根音——根音跳进解决后形成的T无五音状态是正常的。 3、终止中的D7——T 上、下行跳进均可使用。由于终止时D7——T的根音——根音跳进解决产生的平行八度或反行八度不在禁止之列，主和弦无五音也实属正常。

七和弦与属七和弦

七和弦与属七和弦 ——转自王力德的博客 在我们学习乐理过程中，大小三和弦等都比较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，用的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。为此撰文，与同学交流，向老师请教。我从网上看到，很多年轻人的个人主页，或博客，或网上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世人炫耀其高贵典雅，卓尔不群的白领气质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。就为这我们也得多少懂一点儿属七和弦，以免被时代淘汰。 属七和弦5724的个人空间：属七和弦爱好者公布在网上的自创歌曲《属七和弦》(在网上可听唱)：为弄清属七和弦的“属”字从哪儿来，首先需要复习几个基本概念。 一，音级、音名、基本音级 乐音体系中每个音即为一个音级。每个音级有自己的名称叫做音名，比如CDE等等。按照一定的全音与半音之间的排列规则出现的7个独立音级为基本音级。比如C大调七个音，D大调七个音等等，就构成基本音级。 音的名称有好几种表达方式：

表一 主音很好理解，是每个调中最主要最稳定的音，比如C大调中的C，D大调中的D。 以前制作钢琴时首先要确定下来C大调各组主音的位置，从倍低音C直到倍高音C。 我们在《纯律和平均律》一文中分析过， 在C调中，主音之外的其它六个音里，与主音C之间最和谐，频率比最简单的音就是G，或者说，G这个音是主音C之外最稳定的音，我们把它叫做“属音”。为什么要用“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，比如皇帝出行时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》曰：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。”“副车”，即“属车”。 从这儿我们就好懂了，“属音”可以理解为仅次于“主音”的“从音”“副音”，假如主音为正主任，则属音

第10章04专题四 调式中的七和弦004

专题四 西洋调式中的七和弦 一、自然调式各音级上产生的七和弦（熟背） 三个小小七，两个大大七，一个大小七，一个减小七。 二、和声大调 由于 6产生的七和弦： 增大七： 6 1 3 5 ；小大七：4 6 1 3 ； 减小七：2 4 6 1 ；减减七：7 2 4 6 ； 三、和声小调 由于 5产生的七和弦： 减减七： 5 7 2 4 ；大小七：3 5 7 2 ； 增大七：1 3 5 7 ；小大七：6 1 3 5 ； 四、属七 、导七和弦 1、在属音上构成的七和弦叫属七 记作：D 7或Ⅴ7 属七解决原则： ①原位解决到重复三次主音的上方三度音程。 例:C 和声大调D 7及解决。 7531 164227533164427553166427大大七小小 七大小七减小七 大大七小小七小小 七106 C 自然大调a 和声小调 D 7D 7 及高考题型解析 基本乐理知识

②转位和弦解决到重复主音的主三和弦。 解决方法：根不动 ，三上五七下。 例:C 和声大调D 2及解决。 2、在导音上构成的七和弦叫导七 记作：Ⅶ7 导七解决原则： 导七和弦的原位和转位都解决到重复三音的主三和弦。 解决方法：一 三 上 ,五 七 下。 例:C 自然大调Ⅶ 。 3、Ⅱ级上的原位三和弦、七和弦，为避免平行五度，Ⅱ不向Ⅰ级解决， 要向Ⅲ解决,稳定音级保持不动。 例如：F和声大调的Ⅱ7。 五、高考题型及做题方法 1、判断下列七和弦属于什么西洋大小调。 做题方法同调式中的三和弦一样。 判断属七、导七和弦所属调式,答案是同主音和声大小调。 6 5107

2、写出G和声大调中的指定和弦 并解决。 例如： （表示在Ⅴ上构成七和弦的第一转位,Ⅴ是和弦的根音） 做题步骤： 第一步:列出调式音阶，下方注明首调唱名。 第二步:找出Ⅴ就是5,其对应的音名“D”就是所要构成和弦的根音。 第三步:看下角标，根据已知音,找出和弦音（不需要构音程关系）。 最后加上调号中的变音记号 。 是第一转位，和弦音的排列为3 5 7 1 所以和弦音为： 第四步:根据属七解决原则,去解决。 注:也可以用首调去做,也很简单。ⅤⅣⅦⅡ65432 6 5Ⅴ65 12345 671 这两音都是该调式的Ⅴ,即:和弦的1音 65 108及高考题型解析 基本乐理知识

七和弦及拓展和弦

很多朋友苦于自己弹奏出的和声乐句枯燥无味,其实三和弦的声响效果相对肤浅,不够丰富,所以翻来覆去也变化不出优美的和声.一般情况下,复杂的和声更能展现我们复杂的心理活动.那么如何才能让自己演奏出来的和声节奏更COOL呢?首先我觉得应该掌握好七和弦: 一:七和弦 名称唱名音名(以C调为准) 音程关系符号 大七和弦1 3 5 7 C E G B 大三小三大三Cmaj7 属七和弦1 3 5 b7 C E G bB 大三小三小三C7 小七和弦1 b3 5 b7 C bE G bB 小三大三小三Cm7 小七降五和弦1 b3 b5 b7 C bE bG bB 小三小三大三Cm7b5 小大七和弦1 b3 5 7 C bE G B 小三大三大三Cmmaj7 自然大调中各级七和弦： 根据三度叠加推算，在C调中可推出：一级：1 3 5 7 Cmaj7 大七和弦 二级：2 4 6 1 Dm7 小七和弦 三级：3 5 7 2 Em7 小七和弦 四级：4 6 1 3 Fmaj7 大七和弦 五级：5 7 2 4 G7 属七和弦 六级：6 1 3 5 Am7 小七和弦 七级：7 2 4 6 Bm7b5 小七降五和弦 其他调等依次类推。。。 二：拓展和弦 名称唱名音名(以C调为准) 音程关系符号 大九和弦1 3 5 7 9 C E G B D 大三小三大三小三Cmaj9 属九和弦1 3 5 b7 9 C E G bB D 大三小三小三大三C9 小九和弦1 b3 5 b7 9 C bE G bB D 小三大三小三大三Cm9 属十一和弦1 3 5 b7 9 11 C E G bB D F 大三小三小三大三小三C11

三和弦OR七和弦图例

三和弦： 1.概念： 三个音按照三度音程关系叠置起来，构成三和弦。三个音由低到高分别叫做根音（一度音），三音（三度音），五音（五度音）. 2.名称的确定： 按照根音，三音，五音所构成的音程关系来确定三和弦的名称 3.种类： ①大三和弦：根音到三音是大三度，三音到五音是小三度，根音到五音是纯五度。 例： ②小三和弦：根音到三音是小三度，三音到五音是大三度，根音到五音是纯五度。 例： ③增三和弦：根音到三音是大三度，三音到五音是大三度，根音到五音是增五度。 例： ④减三和弦根音到三音是小三度，三音到五音是小三度，根音到五音是减五度。

例： 4.协和和弦：和弦中的音程关系都是协和音程。所以协和和弦只有大三和弦和小三和弦。 5.题型 壹：判断三和弦的名称。根据三和弦的和弦结构直接判断。 例： 七和弦： 1.概念： 四个音按照三度音程关系叠置起来，构成七和弦。四个音由低到高分别叫做根音（一度音），三音（三度音），五音（五度音），七音（七度音）。

2.名称的确定： 按照根音，三音，五音所构成的三和弦的名称加上根音到七音之间的七度音程关系来确定七和弦的名称。 3.种类： ①大大七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是大三和弦，根音到七音之间是大七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为大，小，大。例如： ②小小七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是小三和弦，根音到七音之间是小七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为小，大，小。例如： ③大小七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是大三和弦，根音到七音之间是小七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为大，小，小。例如： ④小大七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是小三和弦，根音到七音之间是大七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为小，大，大。例如： ⑤增大七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是增三和弦，根音到七音之间是大七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为大，大，小。例如： ⑥减减七和弦：根音，三音，五音所构成的三和弦是减三和弦，根音到七音之间是减七度。根音，三音，五音，七音之间的音程关系为小，小，小。例如：

属七和弦的调性意义

属七和弦的调性意义 【新同学】点击标题下面蓝色字“音乐基础知识课堂”关注。【老同学】点击右上角，转发或分享本页面内容。徐州师范大学音乐学院马东风摘要：在诸多的调性分析方法中，利用属七――调式中特有的大小七和弦结构进行调性分析，是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手，论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律，也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段。关键词：属七和弦调式调性变和弦音乐分析学是融音乐知识与音乐思维于一体的综合性学科。在有调性的音乐中，音乐分析的重点是对音乐本体的剖析，即所谓“技术性分析”。概括为：旋律分析、和声分析、配器分析、织体分析及曲式分析等五个方面的主体内容。除此以外，还有对作曲家、风格、美学、史学、文化学及心理学等方面的分析内容。其中调性的分析是一切音乐技术性分析的出发点和“坐标点”。只有这个“点”定位以后，才有可能对其它部分进行分析与解剖。属七和弦对调性中心的确立和牵引起着极为重要的作用，是主宰调性的重要和弦形式之一。本文对属七和弦在调性分析中的重要作用进行理论上的探讨，其宗旨是为音乐分析提供重要的理论依据与可行的分析方法，并试图运用

这种理论与方法来指导我们的音乐创作实践。一、属七和弦的功能属性及结构特征属七和弦是建立在调式属 音上的七和弦，是一个包含属音、导音、上导音与下属音的不协和和弦。在功能上主要体现了属功能性质，但也兼并下属功能的作用，因此从某种意义上讲，属七和弦是一个复功能性和弦。就整体而言，和弦的重叠音越多和弦所属的功能趋向就越不明显，这是和弦演变、发展的必然现象。属七和弦包括的四个音，除五音外，其它三个音都是调式构成与调性建立的骨架音，它们都有明确倾向性。因此，它的出现意示着调性中心的确立。属七和弦能够明确调性的另一方面原因是因为它有一个与众不同的结构。以C自然大调为例各级七和弦结构分别是: 主七为大大七、上主七为小小七、上中七为小小七、下属七为大大七、属七为大小七、下中七为小小七、导七为减小七。可见，主七与下属七相同，都是大大七和弦结构;上主七、上中七与下中七相同，都是小小七和弦结构。同结构的和弦具有双重属性、多重性与游移性，结构上没有特点，可以做出两种或两种以上的调性解释，因此，调性的导向作用不明确。正像孤立的看一个大三和弦和一个小三和弦一样。假如一个大三和弦为C-E-G，试问该和弦是 C 大调的主和弦?G大调的下属和弦?F 大调的属和弦?还是降B 大调的重属和弦?D 大调的重下属和弦?等等，无可定论。但属七和弦则不同，它只有在调式的属音上才能

乐理知识七和弦九和弦

乐理知识（七和弦、九和弦） 四个音按三度叠置起来的和弦叫做七和弦。四个音自下而上称作根音、三音、五音和七音。七和弦包括大小七、小小七、大大七、小大七和弦。减小七、减减七、增大七（略） 大小七和弦：以大三弦和弦为基础，根音与七音为小七度的和弦。 小小七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音为小七度的和弦。 大大七和弦：以大三和弦为基础，根音与七音为大七度的和弦。 小大七和弦：以小三和弦为基础，根音与七音为大七度的和弦。七和弦有三种转位。 （由低音和根音、以及低音与七音的音程关系命名。） 五六和弦：七和弦的第一转位，以三音为低音。 三四和弦：七和弦的第二转位，以五音为低音。 二和弦：七和弦的第三转位，以七音为低音。 4 2 7 5 我们拿这个和弦举例子。 原位七和弦的低音5与根音5是同一个音，纯一度，低音5与七音4的关系是7度。所以称为属7和弦 一转位56和弦的低音7与根音5的关系是6度，低音7与七音4的关系是5度。所以称为56和弦 二转位34和弦的低音2与根音5的关系是4度，低音2与七音

4的关系是3度。所以称为34和弦 三转位2和弦的低音4与根音5的关系是2度，低音4与七音4是同一个音，即纯一度。所以称为2和弦 4 5 7 2 2 4 5 7 7 2 4 5 5 7 2 4 7和弦 56和弦 34和弦 2和弦 （原位）（一转位）（二转位）（三转位） 九和弦 九和弦是流行音乐最最常用的一个富于感情色彩的和弦，9和弦一般为三和弦上加一个根音的9度音构成的，如：C9 为1 3 5 b7 2九和弦常用的有大九和小九，如：C9和Am9。 例子：大九和弦因为加了一个2音，使C大和弦的感觉明显降低，有非常柔和的感觉，一般表达如一种憧憬幸福的喜悦。 大九和弦 1 3 5 7 2 大七和弦+小三度 C maj 9 （以大调主音为根音的九和弦。根音加大三度加纯五度加大七度加小九度。） 小九和弦 1 b3 5 b7 2 小七和弦+大三度 Cm9 （以小调主音为根音的九和弦。根音加小三度加纯五度加小七度加小九度。） 属九和弦 1 3 5 b7 2 七和弦+大三度 C9 （根音加大三度加纯五度加小七度加大九度的音。）