RME 声卡FX软件调音台2015说明书
用户手册更新
智能音频解决方案
HDSP和HDSPe系列Windows驱动4.x及TotalMix FX
新特性，新功能
Multiface Digiface RPM
HDSP 9632 HDSP 9652 HDSP AES-32 HDSP MADI HDSPe AIO HDSPe RayDAT HDSPe AES HDSPe MADI
HDSPe MADIface
通用
1. 概述 (5)
2. 系统要求 (5)
驱动安装和操作
3. 驱动安装和升级 (7)
4. 4.0版本的主要变化 (7)
5. HDSP或HDSPe音频接口配置 (8)
5.1 设置对话框 (8)
5.1.1 主选项卡 (9)
5.1.2 全局选项卡 (10)
5.1.3 设置对话框 –Pitch (11)
5.2 时钟模式– 同步 (12)
6. WDM配置 (13)
6.1 背景 (13)
6.2 WDM设备选项 (14)
TotalMix FX
7. TotalMix：路由和监听 (17)
7.1 概述 (17)
7.2 用户界面 (19)
7.3 通道 (20)
7.4 控制室栏 (23)
7.5 控制条 (24)
7.5.1 视图选项 (25)
7.5.2 快照‐组 (26)
7.5.3 通道布局‐布局预设 (26)
7.5.4 滚动位置标记 (28)
7.6 首选项 (29)
7.6.1 为当前所有用户保存 (30)
7.7 设置 (30)
7.7.1 混音器页面 (30)
7.7.2 MIDI页面 (31)
7.7.3 OSC页面 (32)
7.7.4 辅助设备 (33)
7.8 热键与使用 (34)
7.9 菜单选项 (35)
8. 矩阵 (36)
8.1 概述 (36)
8.2 矩阵视图元素 (36)
8.3 操作 (36)
9. 操作技巧 (37)
9.1 ASIO直接监听 (37)
9.2 复制子混音 (37)
9.3 删除子混音 (37)
9.4 双重输出信号 (37)
9.5 录制子混音 –回路 (37)
9.6 MS处理 (39)
10. MIDI远程控制 (40)
10.1 概述 (40)
10.2 规划 (40)
10.3 设置 (41)
10.4 操作 (41)
10.5 MIDI控制 (41)
10.6 回路检测 (43)
10.7 OSC (43)
附录
关于RME的新闻、驱动升级以及更多的产品信息请点击RME官方网站https://www.sodocs.net/doc/262942871.html,
经销商：Audio AG，Am Pfanderling 60, D-85778 Haimhausen, 电话: (49) 08133 / 91810
制造商：IMM Elektronik GmbH, Leipziger Strasse 32, D-09648 Mittweida
商标
所有商标（无论注册与否）均归其各自所有者所有。RME、DIGICheck和Hammerfall是RME Intelligent Audio Solutions（智能音频解决方案）的注册商标。DIGI96、SyncAlign、ZLM、SyncCheck、Hammerfall DSP、HDSPe RayDAT、SteadyClock、TMS、Multiface、Digiface、TotalMix和TotalMix FX是RME Intelligent Audio Solutions（智能音频解决方案）的商标。Alesis和ADAT是Alesis公司的注册商标。ADAT光纤是Alesis公司的商标。Microsoft、Windows 2000和Windows XP是Microsoft公司的注册商标或未注册商标。Cubase和VST是Steinberg Media Technologies股份有限公司的注册商标。ASIO是Steinberg Media Technologies股份有限公司的商标。
版权? Matthias Carstens，09/2014. 版本1.1
尽管本用户手册经过全面的审核，但是RME不能保证其内容完全无误。对于本用户手册中包含的不正确或容易造成误解的信息，RME一概不予负责。未经RME Intelligent Audio Solutions（智能解决方案）的书面许可，禁止借用或复制本产品手册或RME驱动CD或者将其内容用于任何商业目的。RME公司保留对于产品规格随时做出修
改的权利，不另行通知。
用户手册更新
智能音频解决方案Windows驱动4.x
通用
1. 概述
RME HDSP和HDSPe系列音频接口的通用Windows驱动支持多种设备，从最早基于PCI的Digiface到基于PCIe
的HDSPe AES。因此可以将它们任意组合（包括RPM）当做一个整体的ASIO设备使用。
Digiface始于2001年，是世界上第一款专业便携式多通道音频接口，也是第一款Hammerfall DSP(HDSP)音频接口。HDSP系列驱动支持从那以后发布的所有接口：
经由CardBus、ExpressCard、PCI和PCIe卡的Digiface、Multiface和RPM
直接PCI接口：HDSP 9632, HDSP 9652, HDSP AES-32, HDSP MADI
直接PCIe接口：HDSPe AIO, HDSPe AES, HDSPe RayDAT, HDSPe MADI
外部PCIe接口：HDSPe MADIface
HDSP中的DSP涉及到TotalMix的引入，TotalMix是一个几乎无限制的混音/路由引擎，完全支持ASIO直接监听，在音频接口的FPGA主芯片中经济高效地实现DSP。
从Windows 98到Windows 8.1都可以使用HDSP系列驱动。13年以来，为了能够在经常更新的硬件操作系统上
始终获得最好的性能，基本的驱动设计经过了多次的修改，甚至一度升级音频接口的固件。
最新一代的驱动4.x有几个很有意思的功能。例如，它恢复了旧的“交叉式”选项，使WDM操作更易懂、更
灵活。为了能够在Windows7/8下实现完全控制，它可以自己完成对WDM设备完全卸载/重装，而无需等待Microsoft来对专业多通道音频接口提出工作采样率控制。但即使只使用ASIO，驱动4.x也能提供一个独特的功能TotalMix。我们发布的最新版本TotalMix FX能够支持自2001年以来的所有设备。当然如果硬件不支持，EQ、回声、混响和动态这些效果是不能使用的。新版本新增的功能有：
●单通道/立体声选择
●视图的改进，包括缩放
●OSC远程控制
●单独的控制室栏。选听开关、灵活的对讲、4个静音和独奏编组、恢复、外部输入、本地和全局增益微调、
界面布局预设、可以隐藏通道条或MIDI远程功能、两行模式、支持多个遥控、可制定的F键命令、兼容Windows/Mac的混音文件、单通道/立体声模式矩阵、推前监听模式等等…
新增功能的列表可能比现有功能的列表还要长。我们推荐您阅览有关TotalMix FX的章节来获取更详细的信息。
2. 系统要求
●Driver 4.x 可以在Windows XP或更高版本（32/64 bit）系统下运行
用户手册更新
智能音频解决方案
Windows驱动4.x
驱动安装和操作
3. 驱动安装和升级
首次安装：为了简化安装，我们推荐您在将音频卡插入电脑前进行驱动的首次安装。若不这么做也能够进行安装。
在CD－ROM驱动中插入RME驱动CD。驱动安装程序在\WDM目录下。运行rmeinstaller.exe，根据安装向导进行安装。安装结束后，将PCI或PCIe卡插入电脑（参考原用户手册，硬件安装一章）。重新启动后，Windows会检测到新硬件，并自动安装驱动。
重启电脑后，TotalMix FX的图标和设置对话框会出现在任务栏通知区。
从3.x系列驱动升级
像以往驱动升级一样，不需要将现有版本卸载。自4.03版本起，安装过程中会自动将旧版本TotalMix移除。程序被安装在Windows\System32目录下。如需要可进行手动检测（hdspmix.exe）。新驱动完全兼容老版TotalMix，只要无窗口打开（TotalMix最小化到任务栏通知区）就不会干扰TotalMix FX。但RME还是建议您不要再使用旧版本ToatalMx。
4. 4.0版本的主要变化
与上一版驱动3.42相比，4.0版本有以下变化：
- 更改采样率，卸载和重新安装所有现有的WDM设备。
- WDM设备的扩展配置包括：多通道（最多8通道）或立体声（2通道）之间的设备全局选项。通过“Configure （配置）”界面可以看到哪些设备可以被激活或停用的。不再需要先激活第一个WDM设备。“Configure”对话框可以转换成“Speaker（扬声器）”视图，每个当前激活的WDM设备都可以根据扬声器属性进行分配，包括多种扬声器分配。
- WDM设备的数量可以设置成0，有效地禁止WDM的功能及其所有副作用。
- 改进的DirectSound兼容性和操作性，尤其是在环绕声/多通道模式下。
- 减少了外部时钟的同步错误显示。
- TotalMix FX (1.02或更高)取代TotalMix。
- TotalMix / TotalMix FX现在可以与DIGICheck同时读取硬件电平信息，并给出有效读数。
5. HDSP或HDSPe音频接口配置
本次用户手册的更新适用于全部HDSP和HDSPe系列。下面展示出的截图只是示例，可能会与您音频接口的界面有些不同。本文只对现有手册没有而新增的、有更改的部分进行说明。其他未提及的部分请参阅音频接口原本的用户手册。
5.1 设置对话框
通过音频接口的设置对话框，可以对其进行配置。打开“设置（Settings）”面板的方式：
●点击任务栏通知区的锤子图标。
TotalMix FX，音频接口的混音器的打开方式：
●点击任务栏通知区的混音器FX图标。
硬件提供了众多精巧、实用的功能和选项，可影响声卡的运行。用户可以根据自己的需要对于这些功能和选项
进行配置。
●延迟(缓冲区大小)
●WDM设备配置
●当前采样率
●同步行为
●数字输入/输出接口配置
●输入选择
●输入和输出状态
用户在设置对话框中做出的变更会立即生效，而不
需要做任何确认（即不需要点击“OK”或者退出设置
对话框）。
但是在播放或者录音时最好不要更改设置，因为这
样做会产生噪声。
另外，还要注意即使是在“Stop（停止）”状态
下，有些程序可能仍然在调用录音或播放设备。在这种
情况下做出的设置变更不会立即生效。
用户可以通过状态显示详细了解系统的当前状态以
及所有数字信号的状态。
“About（关于）”选项卡可以提供当前驱动和固件的版本信息。
Buffer Size（缓冲区大小）
缓冲区大小可以决定ASIO和WDM进出数据的延时，对系统稳定性也有一定影响。ASIO对缓冲区容量没有要求，而WDM则需要256 (XP) 或512 (Win 7/8)个采样点。驱动会对此自动进行处理，高级设置只能应用于ASIO，而WDM则保持内部256/512。
WDM设备
用户可以自由设置将哪些输入/输出接口可用作WDM设备，是立体声还是多通道（最多8通道）设备，当前一个还是多个有效WDM设备拥有扬声器属性。更多细节请参阅第六章。
Clock Mode（时钟模式）
Sample Rate（采样率）
设置当前使用的采样率。提供一个重要、舒适的方法来将所有WDM设备的采样率设置为相同的值。从Vista开始，系统不再允许音频软件设置采样率，但ASIO程序仍然可以自己设置采样率。
在播放和录音过程中，该选项为灰色。即在播放和录音过程中不能更改采样率。
Clock Source（时钟源）
设备可以选择使用自己的内部时钟（Internal = Master主时钟），或其中一个输入信号（Word、MADI、AES、ADAT）的时钟。如果所选则的时钟源不可用（显示“No Lock”），设备会自动切换到下一个可用时钟（RME的AutoSync自动同步功能）。如果没有可用外部时钟源，则会自动启用内部时钟。当前的时钟源可在“Current（当前）”中查看。
Pitch
更多关于Pitch的信息请参阅5.1.3节。
这个选项卡包括了关于当前安装的所有音频卡的众多选项。
Lock Registry（注册表锁定）
默认: 关闭。勾选此选项时会弹出一个对话框要求输入密码。“Settings”对话框中进行的更改将不再写入注册表。由于开启电脑后总会加载注册表中的设置，因此这个方法为音频接口提供了一种定义初始状态的简单方法。
Optimize Multi-Client Mixing（优化多客户端混音）
默认：关闭。勾选此选项后，当启用多用户播放时将移
除短脉冲噪声，但是也会增加一些CPU负载。
Enable MMCSS for ASIO（为ASIO启用MMCSS）
为ASIO驱动激活更高优先级的支持。注意：目前只有
最新版Cubase/Nuendo可以在较高负载下支持激活此选项。
其他软件若启用此选项会降低性能。更改在ASIO重启后生
效。因此可以很方便地检查哪种设置会工作得更好。
ASIO 32 Channel Limit（ASIO 32 通道限制）
默认: 关闭。勾选此选项会将音频接口ASIO输入/输出
接口的通道数量限制在32。对于老版本的ProTools有必要减
少ASIO的通道数量，以防系统崩溃重启。
Change Card Order（更改音频卡顺序）
这个对话框中列出了当前系统中安装的由该驱动控制的所有音频卡。选中一个音频卡通过Up（向上）/Down （向下）按钮来调整音频卡的顺序。点击“Apply（应用）”以确认操作。如果安装了多种音频卡，且需要指定其中特定的一个始终在ASIO通道列表中的第一个，那么有了这个功能则非常方便。
5.1.3 设置对话框 –Pitch
通常音频卡和音频接口会利用石英产生一个内部时钟（主时钟模式）。因此内部时钟可以设置为44.1 kHz 或48 kHz ，但是不能取二者之间的值。基于DDS （直接式数字频率合成器）技术的SteadyClock 是RME 开发的低抖动时钟系统，其卓越的电路能够精确地生成任何频率。
为了专业视频的应用并获得最大的灵活性，RME 的音频接口使用了DDS 。Pitch 部分包括了一系列典型的视频频率（即所谓的提升/下降0.1%和4%），还有一个推子可以以1Hz(!)的步长自由改变基础采样率，范围是+/- 5%。
Pitch 功能要求音频设备处于主时钟模式。频率设定只能应用于一个特定的音频卡。
在录音或播放时改变采样率会导致音频损失或者音频软件会发出警告。因此在启动软件前至少应该粗略地设定一个采样率。
粗略调节
用鼠标点击推子的左侧和右侧，可进行
50Hz 为步长的粗略调节。
精确调节 使用左/右箭头键，可进行1Hz 为步长的精确调
节。
重设
Ctrl 键＋鼠标左键。
应用实例
利用Pitch 设定，可以在录音或播放的同时改变速度和音调。从校准到其它音源，再到富于创意的效果，可以说无所不能。
Pitch 可以使用户对整个DAW 进行重新调音。这样，DAW 就可以与有音调不正确或不能改变的乐器相匹配。 Pitch 可以同时更改所有WDM 设备的采样率。从Vista 开始，Windows 系统不再允许音频程序做这样的事，因此用户不得不对所有WDM 设备进行手动配置。利用设置对话框可以解决这个问题，使得用户能够方便地改变采样率。
5.2 时钟模式– 同步
在数字领域中，所有设备非“主”（时钟源）即“从”（时钟接收器）。当多个设备连接成一个系统时，必须有一个且只有一个主时钟。
一个数字系统中只能有一个主时钟！如果音频卡的时钟模式设置为Master（主时钟），那么其他所有设备都必须设置成Slave（从时钟）。
RME音频接口采用了一个便于操作的智能时钟控制，叫做AutoSync（自动同步）。在AutoSync模式中，系统不断地扫描数字输入以获得有效的信号。一旦检测到有效的信号，音频卡就会从内部石英（时钟模式——当前的内部时钟）切换到从输入信号(时钟模式– 当前的MADI、Word、ADAT或AES)中提取的时钟。与从时钟模式的不同之处在于，一旦外部时钟出现问题，系统会自动切换到内部时钟，以主时钟模式继续工作。
AutoSync可以确保正确的录音以及边录边听。但是在某些情况下AutoSync会导致数字载波系统产生反馈，导致同步受到破坏。为了解决这个问题，可将音频卡时钟模式改为Internal（内部）。
利用RME独创的SyncCheck技术，可以容易地检查和显示当前的时钟状态。Input Status（输入状态）是指每个输入（Word、MADI、AES、ADAT）是否有有效信号（Lock，No Lock），或者是否有一个有效的同步信号（Sync）。
通过Clock Source（时钟源）可以定义首选输入。只要音频卡发现在首选输入中有有效信号，这个输入就会自动成为同步源，否则会依次检查其他输入。如果没有输入接收到有效信号，那么音频卡会自动转换成主时钟模式。
在WDM下，设备必须设置采样率。因此可能会发
生右图所示的错误。在字时钟输入（同步）检测到一个
32kHz的稳定信号，但Windows音频在之前已经设置为
44100Hz。采样率的字体颜色变为红色，说明此时出现
错误，提示用户将采样率手动设置为32000Hz。
在ASIO下，由音频软件来设置采样率，因此不会发
生此类错误。但在从时钟模式下，优先使用外部采样
率。给予44.1kHz会阻碍ASIO软件设置成48kHz，显然
此时只能输入一个不同的时钟模式（主时钟/内部时钟）。
在实际使用中，SyncCheck方便用户检查连接到系统中的所有设备是否配置妥当。信号源错误是数字音频领域中最复杂的问题之一，而有了SyncCheck任何人都可以轻松解决常见的信号源错误。
6. WDM配置
6.1 背景
在老版用户手册中可以看到对为什么要避免使用一些WDM设备的问题有这样的解释：
“WDM设备
在Vista之前，操作系统不可能操控超过32个WDM立体声设备。因此，在Windows2000/XP下通常要限制数量。否则，系统中的一些通道或MIDI端口就会消失。”
而今天，Microsoft使我们更有理由关闭那些闲置的WDM设备。一个特定的问题，设备上的任何改变甚至是简单的设备查询（例如在启动Cubase/Nuendo过程中的设备查询），都会使音频终点生成器启动，在任务管理器中作为svchost.exe可见，并会阻塞整个CPU内核一段时间。在双核CPU的老电脑上，一个简单的从44kHz到48kHz的变换都会引起一个内核被完全阻断超过一分钟，相当于有50% CPU负载。使用RayDAT音频卡时，Cubase的启动会在MIDI界面阻滞超过3分钟。
这样的CPU负载持续时间，会随着WDM设备的数量（不论是2通道还是8通道设备）增加而增长。因此设备越少，你的CPU就会越快恢复到常态。如果不使用WDM设备，你甚至不会对此有任何察觉。
在现代带有z77芯片集的i7 3770电脑上，64位Win7系统下，CPU负载只有12%左右（8核，但是Cubase/Nuendo 仍然需要等待）。Windows 8.1下，Microsoft减少了50%的负载持续时间。情况会好些，但是还不够好。
在实际操作中，有时会发现svchost.exe一直在运行，只有重启才能解决这个问题。
值得庆幸的是：基于服务器的电脑（x芯片集）似乎不会受此影响。但是这种电脑很贵，并且并没有广泛地作为DAW系统使用。
因此，需要一个灵活的WDM配置来尽可能使影响减小。当前RME所有的驱动都支持关闭闲置的WDM设备。如果你只需要一个设备来听取音频（不管什么媒体播放器），只要将其他所有设备禁用，就可以轻松地减少svchost的问题。如果你不需要WDM，ASIO已经足够使用，就将所有WDM设备禁用。ASIO和MIDI仍然能够正常工作。
WDM设备的Speaker property（扬声器属性）更名为：Speaker（扬声器）。很多年以前，软件依赖于Windows 自带的声音系统，使用声音控制面板中的扬声器配置来决定它是否能够播放环绕声。用户需要将设备提前设置成5.1模式或类似模式。而现在软件能够检测出设备是只支持立体声还是可以支持多通道，无论它是否叫做扬声器。扬声器属性则成为家庭娱乐用户重新定义的功能。
所以当大部分用户忽略此功能时，有些用户使用的软件则需要这个属性。定制软件需要一个以上扬声器。驱动版本4.x能够使用户按照需要自由配置，使其正常工作。
6.2 WDM设备选项
通过点击WDM Devices configuration（WDM设备配置）的按钮，进入编辑对话框，状态显示栏显示出了当前能够使用的WDM设备数量，而列表框中显示的是可选择的立体声或多通道设备。
数字即表示录音设备也表示重放设备，所以“1”表
示的是一个输入和一个输出设备。
右侧的屏幕截图显示的是与Multiface一起可用的立
体声WDM设备，只选择了Analog 1/2（模拟1/2）。也可
以选择更多设备，例如使用ADAT输出，因为基于系统
的音频不需要激活4个模拟立体声设备。只有ADAT1/2
会在Windows声音控制面板中显示。
右侧的“All（全部）”选项可以快速勾选/去勾选
所有设备。
左侧的屏幕截图显示的是在Multiface的WDM设备列
表中选择Multi-Channel（多通道）后，并点击WDM
Configure（WDM配置）后可选则的多通道WDM设备。本
示例中选择了模拟1到8，以及ADAT1到8。
使用一个多通道WDM设备，既允许使用特定软件进
行多通道重放也允许使用DVD或蓝光播放软件进行环绕
声重放。
请注意，要在声音控制面板中将WDM设备配制成一
个特定的环绕模式，需要将设备设置成具有扬声器属
性。请见下一页。
右侧的“All（全部）”选项，可以快速勾选或去勾选
所有设备。
请注意，将多个设备定义为扬声器是没有任何意义的，而且Windows不为扬声器编号，因此无法知道哪个是哪个。
点击“OK”退出对话框后，WDM设备将被重新加载，从而Windows能够识别它们的新属性。在Windows声音控制面板中选择重放设备，点击“Figure（配置）”后，可以设置从立体声到7.1的
任何环绕声模式。
用户手册更新
智能音频解决方案Windows驱动4.x
TotalMix FX
7. TotalMix：路由和监听
7.1 概述
TotalMix FX是基于RME特有的、不受采样率制约的TotalMix技术的新一代数字实时混音器。它可以同时对所有输入和输出通道进行无限制地路由和混音操作，并传送到任意硬件输出。
下面是TotalMix的一些典型应用：
●设置无延迟的子混音（耳机混音）
●无限制的输入和输出路由（随意使用、跳线盘功能）
●同时将信号分配到多个输出。TotalMix带有最先进的信号分割和分配功能。
●通过一个立体声同时输出不同程序的播放声音。ASIO多客户端驱动支持同时使用多个程序。当使用不同的
播放通道时，TotalMix可以将它们混音，并使用一个立体声输出监听。
●将输入信号混音成重放信号（完全ASIO直接监听）。RME不仅仅是ADM领域的先驱者，也是最完善的ADM
功能的提供者。
●外部设备整合。利用TotalMix，用户可以向播放路径或录音路径中插入外部效果设备。这种功能相当于一些
应用程序中的insert（插入）、effects send（效果送出）和effects return（效果返回）。类似于在实时监听过程中为人声加入混响效果。
每个输入、播放通道以及硬件输出都具有一个Peak（峰值）和RMS（均方根值）电平表，其计算由硬件完成*。这些电平表可用来确定音频信号的当前状态以及路由目的地。
为了更好地了解TotalMix混音器，您需要了解以下内容：
●如下页框图所示，录音信号通常保持不变。TotalMix并不处于录音路径之中，因此不会改变录音电平或者需要
录制的音频数据（回路模式除外）。
●硬件输入信号可以根据需要随时被发送，而且每次发送信号的电平可以不同。这一点与传统的混音台截然
不同。混音台的通道推子总是同时控制所有信号路径的终点电平。
●输入和播放通道的电平表是推前的，用于查看音频信号所在通道。硬件输出的电平表是推后的，因此显示的是实
际输出电平。
* Multiface、Digiface和RPM只能在第三行显示峰值电平。
7.2 用户界面
TotalMix混音器的界面显示了它可以将硬件输入和软件播放通道分配到任意硬件输出的能力。
硬件输入 软件播放
硬件输出
TotalMix可以采用上图所示的界面（View Options 视图选项：2行模式）。但默认界面是一个类似于Inline串接式调音台的三行界面，其中软件播放通道相当于实际调音台的Tape Return（录带返回）通路。
硬件输入
软件播放
硬件输出
●顶行：硬件输入。显示输入信号的电平*（不受推子制约）。通过推子和路径分配栏，可以将任意输入通道路
由和混音到任意硬件输出（下行）。
●中行：播放通道（音频软件的播放音轨）。通过推子和路径分配栏，可以将任意播放通道路由和混音到任意
硬件输出（下行）。
●下行：硬件输出。在这里可以调整输出总电平。例如所连音箱或过载子混音组的电平。
子混音视图模式（默认视图模式）下的使用方法：单击需要音频信号的硬件输出通道。此时该通道会变亮，表明该通道被选为当前的子混音通路。将想要在子混音输出听到的所有音源（输入和播放通道）的推子推起即可。
下一节将详细介绍用户界面的各种功能。
*在回路模式中，Multiface、Digiface和RPM显示的是回路信号电平。
7.3 通道
可以在通道设置中将通道设成“mono”（单声道）或“stereo”（立体声）模式。
通道名称：单击通道名称可以选择该通道。双击通道名称后会弹出对话框。用户可以在这个对话框中
为通道设定不同的名称。原来的通道名称在“View Options”（视图选项）的“Names”（名称）中显示。
全景（Panorama）：可将输入信号随意分配给左、右路由目标通道（下面的标签，见下文）。中央位置
的电平减少量为-3dB。
静音和独奏：每条输入通道和播放通道均有静音（Mute）和独奏（Solo）按钮。
数字电平显示：显示当前的RMS（均方根值）或Peak（峰值）电平。显示数据每秒钟刷新两次。“OVR”
代表过载。在“视图选项”中可以改变Peak/RMS的设置。
电平表：黄线表示峰值（电平上升时间为零，即使一个采样点也可以显示出它的满量程电平值）。绿
柱表示经数字校正的RMS值。RMS有一个相对迟缓的保持时间，以更好地显示平均音量。电平过载
时在顶部会出现红色提示。在首选项（Preferences）对话框（F2）中，可以设置峰值保持（Peak Hold）
时间、过载检测以及参考RMS。
推子：决定分配到当前路径（下面的标签）的信号的增益/电平。应该注意的是，推子不是通道的推子，而是当前路径的推子。与标准的调音台不同，TotalMix没有通道推子，有的只是“Aux Sends”（辅助输出），其数量与硬件输出的数量相同。这就是为什么TotalMix可以创建与硬件输出相同数量的子混音组。在子混音视图下能够更容易了解这个概念。
推子下方是增益（Gain）显示区域。增益大小由推子位置决定。关于推子：
可用鼠标左键拖动
可用鼠标滚轮移动
双击后可在0dB~“?∞”范围内进行设置。按住Ctrl键，同时单击鼠标
也可以得到同样的效果。
按住Shift键，同时用左键（或滚轮）拖动推子可以实现微调。
按住Shift键的同时单击推子，推子将被添加到临时推子组中。同组中
的推子均被标记成黄色。这些推子会同步移动。点击画面右上角的“F”按
钮可以删除临时推子组。
点击下面的箭头图标可以将通道宽度缩小到电平表的宽度。再次点
击箭头，则通道宽度会复原。按住Ctrl键的同时点击箭头，所有右面的通
道会同时放大或缩小。
声艺E系列调音台10秒入门教程
声艺E系列调音台教程 为了能够使您快速的使用E系列调音台，我们提供了这项10秒教程，通过它可以使您快速的掌握该系列调音台的一些功能信息。 声艺E系列调音台示意图 声艺E系列调音台教程（一）10秒教程 1、MIC INPUT（XLR）—话筒输入 连接话筒。如果你使用的是电容式麦克风，请确定主输出位置上方的幻象电源按钮被按下。警告：在没有连接上话筒前不要开启幻像电源。 2、LINE INPUT（1/4” JACK）—线路输入 连接线路电平设备。例如合成器、鼓机 DI等。 3、INSERT POINT（1/4” JACK）—插入点 连接信号处理器。例如压限器等。 4、GAIN CONTROL —门限控制 调整这个可以提升和衰减输入信号的电平。 5、EQ STAGE —均衡组 调整这几个旋钮可以改变信号的音调（信号的特性）。 6、AUX SENDS —辅助发送 调整这两个旋钮可以改变到FX单元或监听单元（耳机/舞台监听）的电平。AUX1&2可切换推子前/后。
7、PAN/BAL CONTROL —声像控制 使用这个旋钮可以控制立体声信号的声像。 8、MUTE SWITCH —静音切换 当这个按钮被按下你将会听不到该通道的信号（post-mute ）。 9、SOLO —预听 当该按钮按下时信号在监听输出显示—使用这个按钮可以监听通道EQ后的信号。 10、PEAK LED —削波指示灯 用来指示特定通道的信号失真（削波）。 11、INPUT CHANNEL FADER —输入通道推子 用来控制到调音台的混合总线（Mix Bus）和推子后发送端（Post-fade sends）的电平大小。 12、MIX OUTPUTS（XLR）—混合输出端 这里连接到模拟记录设备或你的扩声系统。 13、MIX INSERTS（1/4” Jack）—混合插入端 这是个在信号路径推子前的中断，通常用来反馈给动态或控制设备。信号从JACK 插头的顶端发送，从环端返回。 14、MONITOR O/Ps（1/4” Jack）—监听输出端 这个用来连接到你的监听系统。它可以直接连接到有源监听或者是间接通过功放的标准监听。 15、MASTER FADERS —混合推子 这两个推子用来控制混合总线的总电平。 16、MAIN METERS —主输出电平 用来显示混合输出的电平值。当SOLO LED灯亮时，则该电平表显示信号源的电平值。 17、MONITOR CONTROL —监听音量控制 用来控制发送到你的监听系统的信号电平大小。 18、PHONES CONTROL —耳机音量控制 用来控制发送到耳机插孔的信号电平大小。 19、AUX OUTPUTS（1/4” Jack）—辅助输出端 这两个输出通常用来将通道信号发送给FX单元或监听单元（耳机/舞台监听）AUX1&2 可以切换推子前/推子后。 20、AUX SWITCHING —辅助切换 这两个椭圆型的切换按钮分别对应AUX1 和AUX2。对所有的输入模块都可任选推子前或推子后。 21、STEREO INPUTS（1/4” Jack）—立体声输入 这些立体声输入通道通常用来连接键盘、取样器、计算机声卡等立体声线路输入的信号，通道一和通道二 22、PLAYBACK INPUTS（RCA Phono）—录音输入 这个你可以连接到你的录音设备的输出。 23、PLAYBACK CONTROLS —录音控制 使用这两个按钮可以控制回放信号。MONITOR PLAYBACK 切换信号到监听输出和耳机，PLAYBACK TO MIX 切换信号到主混合输出通道。 24、RECORD OUTPUTS —录音输出 这里你可以连接到你的录音设备的输入端。 25、PHANTOM POWER —幻象电源 按下这个幻象电源（+48V）切换按钮，可以对电容式话筒供电。 警告：在没有连接电容话筒前不要提供幻象电源。 26、HEADPHONES（1/4” Jack）—耳机输出端
调音台操作说明书
术语英汉对照英文缩写中文含义 ACTIVITY动态指示器 AUX.IN辅助输入 BALANCE OUTPUT平衡输出 CUE选听开关 DISPLAY电平指示器 ECHO混响 EFF效果电平控制 EFX.MASTER效果输出电平控制EFX.MON效果送监听系统电平控制EFX.OUT效果输出 EFX.PAN效果相位控制 EFX.RET效果返回电平控制 EFX.RETURN效果返回输入 EFX.SEND分路效果信号控制 EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键EQUALIZER均衡器 FT SW脚踏开关 FUSE保险丝 GAIN输入信号增益控制 HEAD PHONE耳机插孔 HIGH高音电平控制 HIGH CUT高频切除开关 HIGH I IN高阻输入 LAMP专用照明灯电源 LEFT.左路信号电平控制 LEVEL声道平衡控制LIMIT（LED）信号限幅指示灯 LOW低音电平控制 LOW CUT低频切除开关 LOW I IN低阻输入 MAIN主要的 MASTER总路电平控制 MASTER OUT总路输出 MID-HIGH中高音电平控制 MON.OUT监听输出 MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统 MONITOR BALANCE监听输出声像控制MONO OUT单声道输出 OUT/IN输出/输入转换插孔 PAD定值衰减，衰减器 PAN相位控制 PEL预监听（试听）按键 PHANTOM POWER幻像电源开关PHONO INPUT唱机输入 POWER总电源开关 PROGRAM BALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节 RIGHT右路信号电平控制 SIGNAL PROCESSOR信号处理器STEREO OUT立体声输出 SUM总输出编组开关
调音台使用说明书
调音台使用说明书 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最 佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是 DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配 调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个 路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 - 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标 不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都 设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、 高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体 声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左 边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。 所以你只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。 较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]
xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
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3. LINE -20DB ：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4. PEAK峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line —20 DB减小Gain、 拉低衰减器，一般以减小Gain 为xx。 5. GAIN:增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96 路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键
声艺fx16中文说明书
请教：声艺FX16II的赖斯康效果器问题如何调整，我好不容易调出混响了怎么已关机重启就又没有了那怎么存不住那，望各位老师解答一下谢谢急急！！ 找到program select旋钮下面灰白色的store键，调好效果后，按住此键数秒钟，直到LED类闪几下即存储下来了。试试行否？
MIC—为话筒插口（低电平信号） LINE—为线路插口（高电平信号） INS—为断点插口LEX FX 效果器发送 GAIN—增益控制旋钮MIX SUB 接口为HF—输入通道高音均衡选择输出口 MID—输入通道中音均衡 LF—输入通道低音均衡 AUX1—AUX3—为辅助输出控制口旋钮 PAN—声向定位控制旋钮 FAD—通道信号衰减推子 MIX –L-R —主通道信号衰减推子（左右主输出）STEREO—立体声IN—输入OUT—输出 BRIDGE—桥接VIDEO—视频 AUDIO—音频ON—开OFF—关 phones—耳机插口MONO—单声道监听 EFX—效果器SEND—效果发送RETURN—效果返回CLIP—峰值指示灯CUT—剪切LED—发光管PFL—监听TAPE—磁带机（TK） IN PUT—输入OUT PUT—输出 MUNE—通道哑音开关
XLR平衡式话筒输入。 线路输入插口，用于连接电子乐器及CD、卡座等。 断点插口，经处理后的信号可经此口返回信号路途。 SENS 增益控制旋钮 100H z 低音切除开并 输入高音均衡器旋钮 中频修饰扫描点 中频均衡器旋钮 低音均衡器旋钮 AUX1 PRE 辅助通道（推子前均衡后） AUX2 POST/PRE 辅助通道（可选择推子前或推子后） LEX FX POST 效果器输出（均衡后） 声向定位旋钮 通道哑音开关 或SUB 选择主输出口（MIX：主输出SUB：副输出）输入通道预监听开关 分路通道衰减器
调音台正确使用方法
调音台正确使用方法 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、 音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD 卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信 号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处
理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，不同的 信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对 声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成 标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上 的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
调音台使用说明书
调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，
不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项
专业调音台使用六大技巧、八大注意事项，你都知道哪些？ 调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。 六大调音技巧 1、调音台的信号输入： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。 2、调音台通道增益的调整： 要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。 3、调音台通道均衡组的调整：
调音台使用说明
调音台使用说明 前面板布局 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz 上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz 上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。 11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、MD或者硬盘录音系统。 23、HDM（硬盘录音模式）――设臵混音器用作电脑录音和分配音频信号的开关。 24、PHANTOM（幻象电源指示灯）――显示48V幻象电源开、。 25、POWER（电源指示灯）――显示MDR8电源开启。 26、OUTPUT METER（输出电平表）――5段LED显示主混音电平。
英国声艺调音台说明书
英国声艺调音台说明书 【详细过程】 话筒/线路输入 1-4 输入插孔 每通道均有Direct Out直接输出（或称，输入环路输出），用作多轨录音或信号送出，平衡式。XLR话筒输入，设有幻像供电，平衡式1/4插座线路输入，连接电子乐器，键盘或轨录音机，经处理后的信号可经INS插入点返回信号路途。 5 增益控制 容许60db范围的增益调校。 6 高能波波器 18db/Oct的100Hz高能滤波器切除无用的低音，减少干扰，提高语言清晰度。 7 均衡器部分 三段均衡，中频可选频，高频选点在12khz，+/-15dB。低频选点在60Hz，+/-15dB，中频可在250Hz-6kHz中选择。Q值1.5,+/-15dB。 8 辅助输出 三组辅助输出。Aux 1是推子前EQ后，用作返送监听，Aux 2可以选择是推子后EQ后，连接Lexicon效果器。 9 声象控制（PAW） 控制立体声声象的位置 10 信号路途选择 将通道信号送至主输出（MIX）或编组输出（SUB0。当ON开关键未按下时，通道是在哑音状态。 11 直接输出前/后选择 选择直接输出是在推子或推子后送出。若用作录音，应该放在推子前，这现，现场扩声的音量调校就不会影响录音电平。 12 推子前选听（PFL） 用来检查每个通路的电平和EQ设定，不会影响输出信号，按下PFL开关就会通道信号送至耳机和电平表。 13 100mm Aips推子高质素的100mm推子，在零刻度上还有10dB的动态余量。 编组/主控部分 14 编组输出 二组阻抗平衡的1/4输出，一般用来接录音机或另一组辅助音箱。 15 主输出 二组阴抗平衡的1/4输出，一般用来接主扩声系统，或主录音机。 16 辅助输出 二组阴抗平衡的1/4输出，接舞台返送或周边效果设备。 17 单声道“和”信号 这是左右声道的“和”信号（左右相加），可独立控制电平，用途非常广泛，例如控制超低音箱，耳光补声，单声道中置音箱，会议系统耳机输入。 18 输出插入点 经处理后的信号返回信号路途上。 19 监听输出 送控制室的监听音箱/功放。 20 二轨返回
调音台操作说明
RQ2300系列调音台操作说明 成都三○盛安信息系统有限公司 （中国电子科技集团第三十研究所） 二○○四年十二月
目 录 第 1 章 RQ2300系列调音台简介 (3) 第 2 章功能介绍 (5) 第 3 章技术参数 (17)
第 1 章RQ2300系列调音台简介 所有新的RQ2300系列调音台是用来扩音或者处理的压缩单元。几乎对任何应用来说，它的低噪音设计和扩展的特征列表使之成为一个理想的调音控制台。 NOTE：（注意） 手册覆盖了RQ2300系列所有型号调音台，不同之处是不同型号配置了不同的模快。 GENERAL DESCRIPTION：（总述） 所有的RQ2300系列调音台具有同样的主体部分，为了满足用户的需求，不同的模块提供不同通道配置，在这个系列中，可以发现下列特征：FEATURES：(特征) 平衡（XLR）和非平衡（1/4”）左右声道输出（主输出） 平衡（XLR）和非平衡（1/4”）监听输出MON１和MON 2（监听） 平衡（XLR）和非平衡（1/4”）Mono输出（Mono 主要输出） 两个效果发送（1和2）每一个立体声返回（L和R） 所有的输入通道支持ＭIC(XLR)和线形（1/4”）输入； 除了超级和立体声输入不支持，其余输入通道支持混合输入（1/4”）方式； 在超级Ｍic输入通道上配置有填充和极性转换开关 在立体声输入通道支持（L and R）左右声道线性输入 所有输入通道以及监听１和监听２支持PFL功能 在所有输入通道上低噪音mic前置放大 在所有输入通道以及监听1、2配置有哑声/峰值、信号/推子前监听指示 在Ｌ/R主体上的电平指示 每通道上配置有哑声开关和３段平衡 所以输入通道上配置有Mid-EQ均衡控制（除了立体声通道） 在立体声通道上配置有独立的mic和线性增益控制 立体声 RCA录音输入/输出接口
声艺FX-16调音台说明
声艺FX-16调音台面板说明 第一部分输入频道 一、背板 1、DIR1(DIRECT OUTPUT直接输出)：可接磁带录音机或者效果处理器。 2、MIC(MIC Input麦克风输入)：可接麦克风、话筒等一切稳定或不稳定的音源设备。 3、LINE(LINE Input线性输入)：一般接音源稳定的设备，如CD机、磁带机等；但也可以用来接音源不稳定的设备，如话筒，必须保证音源线足够短。 4、INS(INSERT POINT断点插入插口，也称又出又进插口)，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号行进更精细的处理 二、单声道通道 1、GAIN(增益，放大量)使用该按钮可以调节此通道送往MIX（混音器）的声音大小，注意太高了有尖叫，太低了听不清。 2、100Hz (100Hz HI-Pass Filter)：按下此按钮可以减轻话筒的轰隆声或尖叫声。 3、HF=High Frepuency高频段：按下此按钮可以减轻嘶嘶声或者过度的丝丝声MF=Mid Frepuency中频道：中频段包含了几乎所有的口头发音的频段，在使用是请非常仔细的听，举个例子可以用放大或者减小话筒的声音。LF=Low Frepuency低频段：此按钮用来减低嗡嗡、隆隆声或者提高模糊的声音。注意：平时一般不用上述旋钮，请把旋钮旋在中间。 4、AUX1、2、3（Aux Sends）：辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号：每个通道都有一个独立的辅助输出（接口在背
板），此输出独立于MIX. AUX1通常用于PRE-FADE(推子前)，POST EQ(均衡器后)。AUX2、3通常用于POSR-FADE(推子后)，POST EQ(均衡器后)。当按下PRE按钮后AUX2也可以用于PRE-FADE(推子前)，POST EQ(均衡器后)。 5、FX 6、PAN(声像调节)，将输入信号（立体声）分配到左路通道与右路通道之间任意位置。 7、MUTE(静音)按下此按钮，当前声道变成静音。 8、SUB:按下此按钮可以吧当前声道（立体声）的声音送往MIX L R 9、PX(Pear 峰值指示灯)：此灯闪亮时，标明输入信号电平强度已经达到最高SOLO（独立监听按钮）：当该按钮按下时信号在监听输出显示-使用这个按钮可以监听通道EQ（均衡器）后的信号。注意:PFL状态（Solo Mode弹起即PFL/AFL LED灯亮）：可以在耳机监听当前通道。SOLO-in-Place状态（Solo Mode按下即SIP Active Led灯亮）：所有未按下SOLO按钮的通道将被静音。 10、推子（音量控制器）：改变当前通道音量大小 11、DIR PRE:一般来说直接输出是POST FADE,按下此按钮，直接输出将变成PRE FADE. 第二部分MASTER SECTION 一、背板 1、2TRK RETURN:通常接双声道的设备，如按下2TRACK to MIX将直接送往MIX。 2、Footswitch input:脚踏板效果器开关接入插座
调音台使用技巧
调音台使用技巧 调音台的调音技巧调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正 确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能 力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC 输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在OdB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源 （话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡
器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理, 后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给选听”（CUE）或预听” （PEL ）、独听”（SOLO ）等。 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI （HIGH）"高音、高频"；MID"中音、中频"；LOW （LO）"低音、低频"]用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处 理，仓造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN）,用它来调节信号在左、右声道的立体声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具
调音台SOUNDCRAFT-GB4-使用手册
SOUNDCRAFT 使用手册 -------- GB4四编组现场演出调音台--------- ------此版本目前只供内部参考用（最终细节均已Soundcraft 英文版参考手册为准）------ 编标：杨海涛
介绍： GB4是SOUNDCRAFT推出的专门为多功能会议室，剧场，体育场馆等中型扩声系统而设计的现场调音台。GB4的技术和设计为同厂高档次级别系列，GB4设有内置电源，并有插孔连接外接电源（选购）2组电源可同时工作，对于重要场所而又不需要大型调音台的用户，GB4是一个很好的工作保障。 GB4提供七组主输出，八组辅助输出，7x4矩阵输出，每个通道的直接输出，四组哑音编组可灵活对不同通道进行编组控制能够满足非常复杂的工作需求。坚固的机架，合理的面板布局，背板接线，新颖造型，除了用于固定安装。同样适合流动演出明智选择。 GB4 使用手册 目录： 供电设备安装-———————————————————————————3 音频系统接地——————————————————————————— 3 系统电平调整-———————————————————————————3 特性————-———————————————————————————4 使用————-———————————————————————————4 输入通道（单声道、立体声）————————————————————5 辅助输出————————————————————————————— 6 功能使用—————————————————————————————7 输出部分—————————————————————————————8 输出功能使用——————————————————————————9 2—TRACK ———————————————————————————9 静音编组操作———————————————————————————10 矩阵操作—————————————————————————————10 耳机监听—————————————————————————————10 技术指标—————————————————————————————11 系统线路—————————————————————————————13 主输出线路图———————————————————————————15