玛丽亚别墅分析讲稿
玛丽亚别墅分析讲稿
玛亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下，采用了“流动空间” 的手法，空间自由灵活，空间的连续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅。
一、建筑师背景
阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者, 同时也是一位设计大师及艺术家。阿尔瓦阿尔托是与格罗皮乌斯、赖特、柯布西耶、密斯齐名的第一代现代主义建筑大师，是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有突破的，是现代建筑史上举足轻重的大师。他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。他的建筑容理性和浪漫为一体，给人亲切而温馨之感，而非大工业时代的机器产物。他也是一名爱国建筑师，他将芬兰当地的地理和人文特点融入建筑中，形成独具特色的芬兰现代建筑。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。他说:"标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。
代表作品：帕米欧结核病疗养院时间：1929-1933 地点：帕米欧帕米欧结核病疗养院是1929 年参加设计竞赛的代表作品,1933 年建成。此建筑奠定了阿尔托在现代建筑中的地位。
维保市立图书馆时间：1930-1935 地点：维保市中心公园阿尔托完全摆脱了当时一般图书馆建筑的格式，他从分析各种房间的功能用途和相互关系出发，把个部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之中。
二、建筑背景概况
时间：1938～1939 地点：努玛库客户：谷里申夫妇
玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。古里申夫人玛丽亚是当时芬兰最大的工业家族之一——阿尔斯托姆的继承人，哈利.古里申则是这家公司的董事。
里申夫妇和阿尔托一样，深信以理性与技术进步为基础，势必能建设出一种理想的社会乌托邦。这个家族拥有芬兰大量木材、矿藏、水力资源、木夹板厂、玻璃厂、造纸厂、塑料厂等。玛丽亚不仅是成功的企业家，同时对
艺术有着浓厚的兴趣。她早年在巴黎学习绘画，拥有大量艺术收藏品。古在此之前，阿尔斯托姆家族已经在这里建造了两座家族别墅，一处是木构的城堡式别墅，一处是新艺术风格别墅，它们都是当时建筑风格的典范。所以玛丽亚计划建造第三代别墅时要求不仅有符合时代特色生活的形式，还要有独特的个人魅力。她允许阿尔托在设计中进行大胆的创新和实验。阿尔托曾写道，“在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联。”玛丽亚别墅既表现了玛丽亚.古里申对于现代艺术的极大兴趣，也表达了哈利. 古里申对森林工业的热爱。
三、建筑空间构成
首先从外部来看，从远处进别墅是一条弯曲的路，这与阿尔托的曲线轮廓相呼应。主入口就设在路边上。另外还有两个次入口，一个入口主要是从室内去室外院子的，而另侧的门是从室内去往桑拿房的。
别墅四周是一片茂密的树林，阿尔托采用了经典的L型平面塑造出了一个长方形庭院，既利于北欧房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半围合空间，既便于生活起居，又容易和自然环境结合。建筑中精心安排了起居和服务空间，体现了阿尔托出于人情化角度的考虑。
1983 年冬，阿尔托完成玛丽亚别墅第一份1：100 的平面图。平面图包括一系列“L”形建筑，而几何“L”形又穿插，重叠形成“U”形，三面比较封闭，当中是花园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。整个建筑形体主要有几个规则的几何形体块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线的形体
首先在形体上，总体以大的几何形体块为主，呈现出有几组“L”形建筑围合形成的“U”形区域。这一手法在阿尔托其他作品中有所体现，如帕伊米奥结核病疗养院等。而作为住宅，玛丽亚别墅整体形态十分舒适、闲散，除了体现建筑的功能性，更体现出设计师追求人情化设计宗旨。从建筑模拟图及建筑模型我们可以非常直观的体会到，阿尔托设计立面时所考虑到的丰富饱满的外观效果----细腻、明确、富有节奏。别墅中具有创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙的结合起来。
阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十足的目的。阿尔托在设计玛丽亚别墅的时候，首先考虑的是如何体现新的时代里生活方式的转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型材料的应用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体解放出来，可以只根据是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。对于结构承重的柱子，不论内外，均加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑的外表人采用直条木材。
四、建筑平面分析
阿尔托通过地面高差,扑地材质的不同将一楼划分为玄关,门庭,琴房,起居室,厨房以及餐厅等功能众多的组合体。为了使空间相互联系，向起居室扩张的琴房扑地，门厅处导向性颇强的楼梯深入起居室，餐厅与门厅用钢琴线衔接，厨房与过渡性空间的斜角都无时无刻的提醒我们这是一个整
体。对着住宅的入门是餐厅，在左边进入起居室，右边通卧室。从门厅到起居室，没基本上都是用当地木材建造，直条板的外有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延伸。在起居室内阿尔托把空间分为有机的墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。
底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是敞开的。达二层的过厅，过厅把二层的别墅入口旁边为三层，游戏区、夫妻卧室、画室分开。面向花园的为两层。阿尔游戏区连接四个小卧室和餐厅托后来撤掉了原有的地上方的室外楼台。其余则是佣下室，把画室和画廊合成人房和储藏室。这座建筑特别一个完整的平面，组成一之处在于，二层平面布局和底个多功能大空间。一层仍层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。
五、建筑功能分析
为此我们把别墅大体可分为六部分：1、公共空间：门厅，次门厅，衣帽间，起居室，书房，琴房，餐厅。入口及门厅的设计十分精彩，使得空间内外层次分明而连贯。书房与起居室，琴房比邻，相对私密的设计在强化功能的同时拉开了空间的层次。起居室和琴房贯通，仅仅是通过地面的铺装就区分开了空间的感受。餐厅通过起居室与各个部分系，开窗的朝向5、4、3、2、上的景象给人以良好的就餐气氛。主要用房：主卧房，次卧房。从一层到二层卧室区只有一个上下的楼梯，这是出于对私密性的考虑。服务用房：厨房，储物室，佣人房。加开了工作出入门，以区别流线，服务人员的卫生间和桑拿房夜一应齐全。与其他的别墅不同还在于多了个画室，这是根据业主的职业特性设计的，画室很独立。蒸汽浴室。浴室和起居室相互对应，通过一条带顶棚的过廊连接。6、“肾”
型的泳池是这一别墅景观设计十分重要的元素，空间设计连贯流畅，功能结合的合理充分。
六、交通流线组织
我们可以感觉到别墅的外部交通使用是院，很开放。右边开窗很小，临着街，相对私密。门厅的正前方为餐厅，餐厅里有门直接通往后面的廊子，一个长长的空间，这样在室内一层就有了两条路线通往室外，很方便。无论是在会客是或就餐完人们都可以去内院走走。从一楼到二楼有三个楼梯，一个是从一楼的私密空间往二楼去的。一个很方便的。“L”
型的建筑前、左、右都设了门。从内部交通流线来看，从主入口进入的第一个房间是门厅，门厅的左侧是开放空间：起居室，右是从起居室往上去的，有很好的视野。第三个是从起居室去往室外的地方，比较小，因为那楼梯是专用的，供主人去往二楼画室所用。二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯。二楼有露台，围着画室边是相对私密的空间：厨房和卧室。
左侧直接有门通往内和主卧的一圈狭长的廊道，这样主人或者客人休息和刚起床时都可以很好的感受户外的景色。
七、别墅立面外观
三面比较封闭，当中是花园。花园是一个用围墙为主的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲面的游泳池。整个建筑形体主要有几个规则的几何形体块组成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线的形体。
花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲线的游泳池。
林在芬兰文化中占有重要的地位，阿尔托把森林最基本的符号“竖线”抽象出来运用到建筑上，比如马里亚别墅木板的构造方式，层次的构造方式。
而在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。
主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼应。曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。这形式上的变化应该说也是建筑功能的上的需要，它是人情化设计对形式处理的直接反映。
阿尔托采用大量重叠的。的手法开辟了更大的空间，并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线连接起来，以达到动感十足的目的。波形面试阿尔托设计手法的一大特征，画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态，隐喻着自由、奔放的性格。强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形成呼应
未经打磨的碎石楼梯与“L”形毛石墙也很好的呼应起来。他最常用的材料是当地传统的木材和红砖；阿尔托应用两种不同性质的材料组合在一起，取其质地与颜色的对比，并以柔树枝的把手仿佛要将人引入一座农舍。
在形式、色彩以及材质方面的表达也是具有协调性和整体性的。
L”形的别墅和横放着的桑拿房、不规则的游泳池为合成一个庭院。
桑拿房位于院子一角，连接着门廊，一道”L”形毛石墙强调了院落的空间。位于起居空间内的楼道直丽亚的画室。室外半围合空间，既便于生活起居又易和自然环境结合。住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，围着院子，院子中有不建筑物的造型沉着稳重，结构常采用较厚的砖墙，门窗设置得宜。
八、别墅内部设计
室内采用两部分，一般作为会客，另一半可安静的休息和弹琴，有趣的是这两部分没有什么分支撑的独立柱子，靠近人的部分外包了藤隔，也没有地平的高差，只是用不同的地面材料区分。局部柱子还用细木条做贴面的。室的一角外有边门可进入花园。上面有意布置了曲线雨篷和房间，使造型生动活泼，和内部流动中间相协调。底层起居室仅仅是一个单一的连续开敞空间，但进一步在室内布置上却分解为一个围绕传统芬兰式壁炉的高起地面，和一个有大玻璃窗的休息空间。紧靠着起居室的是餐厅和服务用房，所有居室都安排在楼上。和的内部空间和外部环境取得协调.
现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间
自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型材料的应用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体解放出来，可以只根据是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。对于结构承重的柱子，不论内外，均加以修饰处理，形成不同视觉感，建筑的外表人采用直条木材。
进人到室内，源自木头弯曲实验的家具与挂饰随处可见，并到处弥漫着建筑师对木材的钟爱。从建筑设计到室内装修，以及家具、灯具，阿尔托都煞费苦心，考虑得很周到，力求舒适美观。因此有人评价说“阿尔托的高度是很少有人能达到的”，也不为过。
与构造阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒，因此，在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是结构上，他所设差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。在阿尔托性和随意性，它是用不同的作品中也经常使用，他试图把建筑的材料，并采用综合的结的总体量表现了若干片段，弱化与环构，同时还充分了解现场境的影响，这些片段再以某种秩序结的场地特征，然后对每项合，反应建筑的空间是有许多平面或建筑项目进行完善的设实体所构成，隐喻着建筑发展的观点计。
九、建筑材料运用
阿尔托大量不朽的的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是相当广泛，主要体现在流动的空间、自由的光线、空间的分配以及其他大量的的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说“没有什么可再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形势呈现出来”。在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式，对材料特性的认识，进一步寻找材料与空间构造的关阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板。外墙饰面的竖向线条与室内的自由立柱形成呼应。
十、细节分析
阿尔托在细节上更是煞费心思，每一处环节都别具匠心而正门上整齐排布的圆形小窗给人以聚焦和秩序感的强烈印象。阿尔托的注意力往往涉及门把手，在最早的草图里可以看出该处形状。或许与艺术的完整性和对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节。
阿尔托的室内装修和家具设计体现了他的创新精神。他不满足于模仿已有的形式，而是努力从自然界至高汲取最原发的创作灵感。造型上，阿尔托不局限与直线和直角，喜欢用曲线和波浪形。他的设计手法灵活，富有隐喻，有着动人的魅力。他的家具有相当高的艺术自我表现力，使家具蕴涵着温馨、亲切、优雅、人文的情调，既有品味，又能保持大众化的目的，
是真正现代设计的杰作。阿尔托的家具进入了每一个芬兰家庭。阿尔托主张结合自然，以木质材质为主，简单的弧线设计，让人感受到预约轻松的同时，简单大方的设计更赢得了不少假装的青睐，这种曲线木材料是韧性和弹性，即借鉴了包豪斯学派钢管弯曲支撑的优点，又有亲切柔和的质地，表现了传统文化和现代工业化生产观念的结合。
受立体主义画派的影响，西方传统起居空间中的壁炉也成为了阿尔托拼贴手法的对象(图15)。与将壁炉宗教仪式般置于空间轴线的传统做法不同，阿尔托将其传统中心性打破，针对不同行为活动的目的将壁炉分置在不同的空间中，并通过材料处理与火炉上方的摆设赋予它们不同的性格特征，它们毫无例外的被分别置于各个空间的角落，略微转动朝向它们各自的从属空间，形成了极强的聚焦。而位于一层起居室壁炉一侧的减法雕塑设计上，情绪化的细部使得墙面转角看上去不那么笨拙生硬
总结
玛丽亚别墅和二战前的任何一个作品，成了20 世纪将现代理性主义与浪漫运动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。两者都是在满足功能要求的前提下，采用“流动空间”的手法，所不同的是阿尔托处理得自由灵活，房间的连续性富有舒适感。弗兰姆敦曾指出阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则，其因地制宜的形体和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比；古里申太太在二楼突出的船状画室为“头”与蒸汽浴室的“尾”形成对比；起居室内的地砖、木地板与粗糙的铺路石形成对比；
蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结构上，他所设计的作品都表现出创作性和随意性。他使用不同的材料，并采取综合的结构，同时还充分了解地特征，然后对每项建筑项目进行完美的设计。阿尔托经常在他的设计中采用这种设计方式，他认为这种设计可以达到人神共性的目的，而且可以留出更大的空间。玛丽亚别墅的设计充分体现了这些，“肾”形游泳池，随意中透着理性的柱子，各种材料在室内的布置。所有的造型和功能安排在美观之中又充分体现设计者对人性的关怀，这是建筑师流露的对建筑的阐述。我觉得这种阐述是很平和的，你可以读出建筑的亲切、细致，就好象是自己最合适的衣服一样。
玛利亚别墅的各种处理分析
知名建筑别墅赏析 玛丽亚别墅 开工时间：1937年所在地：芬兰诺马库 竣工时间：1939年设计师：阿尔瓦·阿尔托 1.建筑位置及背景 位于离努马库不远的一个小村的一个长满松树的小山顶上。建筑四周均为树林。玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的。其家族在芬兰拥有大量资源及工厂，古利申夫人玛利亚是一位很有才干的女性，学习过绘画并创立了阿尔台克公司。她为体现家族业绩，坚持做一座符合时代特色和自己品味的住宅。在建筑最初设计阶段，阿尔托在不使用任何工具情况下进行随意勾勒，在保证了功能性关系和细节的前提下，作品反映了他的创造性和随意性。对于这座别墅，阿尔托曾写道，在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联。 2.几何特征分析 总体以大的几何体块为主。几组L型建筑围合形成U型区域。通过这种设计，建筑师成功创造出不同单一室内或室外空间，而是一种建筑外空间。 3.01外观特点 波形面试阿尔托设计手法的一大特征，画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的，同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式，产生了动态，隐喻着自由、奔放的性格。在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不那么单调呆板
强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法，阿尔托使用纯净的白色墙面，弱化与天空的界限，而参差不齐的开窗方式，强化与树林的呼应，这一强一弱，就将建筑完美的融合在环境里。体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品中也经常使用，他试图把建筑的总体量表现了若干片段，弱化与环境的影响，这些片段再以某种秩序结合，反应建筑的空间是有许多平面或实体所构成，隐喻着建筑发展的观点的。 3.02材料 阿尔托对材料的理解：在材料的运用上，阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰都反映木材特点：铜则用于点缀，表现精致的细部。他的的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式，对材料特性的认识，进一步寻找材料与空间构造的关系。 玛利亚别墅的材料使用： 1. 木条：楼梯间、廊柱、画室及餐厅的外墙、挑台 2. 碎石：楼梯面 3. 白色砂浆抹灰：大部分墙面 4. 金属、藤条…… 3.03细节 雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、画室和地面景观形成呼应。未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。除此之外还有多处使用曲线。这使得建筑的线条更自然流畅富有变化，这形式上的变化应该说也是建筑功能的上的需要，它是人情化设计对形式处理的直接反映。突出的窗户不仅丰富了立面，还提升了采光效果。
流水别墅特点
建筑间距及退界要求 建筑物间距及退后用地红线距离和退后道路红线距离应按规划设计条件或当地城市规划技术规定要求执行。 1 ）建筑间距控制原则： a 建筑间距应符合防火规范要求； b 建筑间距应满足建筑用房天然采光的要求，并应防止视线干扰； c有日照要求的建筑应符合建筑日照标准的要求，并应执行当地城市规划行政主管部门制定的相应的建筑间距规定 建筑退界控制原则： a 建筑物及附属设施不得突出道路红线和用地红线建造，不得突出的建筑突出物为： ①地下建筑物及附属设施，包括结构挡土桩、挡土墙、地下室、地下室底板及其基础、化粪池等； ②地上建筑物及附属设施，包括门廊、连廊、阳台、室外楼梯、台阶、坡道、花池、围墙、平台、散水明沟、地下室进排风口、地下室出入口、集水井、采光井等； ③除基地内连接城市的管线、隧道、天桥等市政公共设施外的其他设施 b 经当地城市规划行政主管部门批准，允许突出道路红线的建筑突出物应符合下列规定： ①在有人行道的路面上空： 2.50m以上允许突出建筑构件：凸窗、窗扇、窗罩、空调机位，突出的深度不应大于0.50m； 2.50m以上允许突出活动遮阳，突出宽度不应大于人行道宽度减1m，并不应大于3m； 3m以上允许突出雨篷、挑檐，突出的深度不应大于2m； 5m以上允许突出雨篷、挑檐，突出的深度不宜大于3m。 ②在无人行道的路面上空： 4m以上允许突出建筑构件：窗罩，空调机位，突出深度不应大于0.50m。 c 建筑突出物与建筑本身应有牢固的结合。 d 建筑物和建筑突出物均不得向道路上空直接排泄雨水、空调冷凝水及从其他设施排出的废水。 e 当地城市规划行政主管部门在用地红线范围内另行划定建筑控制线时，建筑物的基底不应超出建筑控制线，突出建筑控制线的建筑突出物和附属设施应符合当地城市规划的要求。 f 属于公益上有需要而不影响交通及消防安全的建筑物、构筑物，包括公共电话亭、公共交通候车亭、治安岗等公共设施及临时性建筑物和构筑物，经当地城市规划行政主管部门的批准，可突人道路红线建造。
流水别墅分析理解
流水别墅分析理解 【摘要】：流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 地理位置 1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河 畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫 曼，故又称考夫曼住宅。 空间运用 流水别墅共三层，面积约为380平方米。每一 层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩 之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各 层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。起居室层高不过2.5米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。推开室内玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境界早已超越了业主最初的想象。
华南理工 解读建筑
时 间：2007.4 主持教师：施瑛、袁粤 ——————————————————————————————————————————————————————————— 教学作业指示书 一、主标题：解读建筑 二、副标题：建筑名作赏析 三、教学目的： 1、对各种建筑流派、建筑大师有初步的了解，对著名的建筑作品有较全面的认识和理解； 2、初步体会设计者的设计理念与设计作品之间内在联系； 3、初步体会建筑的两大重要概念――功能与形式的相互关系； 4、初步认识建筑与环境（自然环境和人文环境）的关系； 5、深化对建筑各构成要素的认识； 6、掌握建筑模型的基本制作方法，并通过模型进一步认识以人体为尺度的建筑空间； 7、初步掌握建筑方案设计的图纸排版技巧； 8、学习如何通过各种途径获取和利用所需的建筑资料； 9、适应多人协同合作的小组工作方式； 10、进一步强化铅笔、钢笔线条的熟练绘制； 11、进一步巩固对建筑平、立、剖面的正确规范表达。 四、作业要求： 1、选取指定的经典国内外建筑名作（包括园林景观建筑）； 2、作品的选择要求有详尽的资料，如相关的背景资料；建筑各层平面图、立面图、剖面图、 文字说明、室内外透视图或照片等；平面图应有房间名称标注或能够清楚辨别其功能， 以便于读懂每份建筑名作。 3、依据所获得的建筑名作资料，制作空间构成抽象模型和建筑模型，比例1:100（比例也可 根据所选作品的规模进行适当的调整，空间构成模型比例可比建筑模型小）；模型顶盖 或是侧面的某一面墙体可移开以便观察内部空间；模型制作要求精致牢固，表面整洁， 制作材料不做限制。 4、将建筑师或其作品组织成一张A1规格招贴画，表达方式不限； 5、参考所获得的建筑名作资料以及模型，绘制符合中国建筑制图规范的建筑图纸； 6、简要分析作品的功能分区、空间形态构成等，图纸内容有：分析图、总平面图、各层平 面图，两个以上立面图、一个剖面图，轴测图或若干室内外透视表现图及说明文字； 7、正图图纸规格――A1版面，要求徒手钢笔绘制，图面整洁，构图讲究，线条流畅，制图 准确规范，文字精练，总字数少于300字； 8、小组合作人数不超过三人。 五、作业成果： 1、建筑名作模型:包括空间构成分析抽象模型和建筑模型（小组合作完成） 2、建筑名作赏析招贴画（小组合作完成,表现方式不限）,A1 3、基础作业：空间构成分析（徒手钢笔画）（个人完成）,A3 4、建筑名作赏析图纸（个人完成）（徒手钢笔画）,A1
经典别墅案例分析 罗比住宅
很多美国建筑师同时也都是景观设计师，规划师。我们国家也有这样的情况，但是在美国，建筑师涉及的学科领域非常的深。赖特就是这其中最优秀的建筑师之一。作为一个建筑师，赖特在建筑设计领域几乎是尽人皆知。但若说到景观设计素养，从赖特作品中体现出来的内涵恐怕要比很多景观师还要深刻——因为他比景观师更懂得怎样营造建筑“场所”。 把建筑与环境完美的融合起来，是赖特从早期就开始倡导的设计风格。也使他的设计有了一个美誉：草原住宅（比如那座让设计师本人享誉世界的流水别墅）。不过话说回来，草原住宅可不是都建在草原的.来到了芝加哥，自然少不了看看这座最有名的、没有建在草原上的“草原住宅”Robie House了！ 今年四月是罗比住宅的一百年庆典。不知不觉，这座建筑站在世人面前已经一个世纪了。因为身处城市之中，百年间它经历了无数的沧桑巨变，留存至今，早已经成为了人类的一笔巨大财富。 虽然目前它的周边已经成为了芝加哥的“大学城”，可是在一百年前，这里还是一片刚刚由沼泽改造而成的处女地。当时的场地排水条件非常的差，土壤透水性也不理想，所以，设计师面临着艰难的抉择。最后，赖特凭借自己对环境的理解与对设计的追求，拒绝了抬高地面600的普遍处理方法，直接平地建屋。 在我们这里城市规划中的建筑红线主要考虑周边建筑的退让距离，这大多是来自采光与通风方面的考虑。而在美国，很多时候（即便是一百年前）的建筑退让，还必须考虑现有大树的位置。如果你的房子影响了大树的生长，那是要重罚的。罗比住宅就是这样一种情况：为了保留大树，建筑从道路向内退让了近11米之多 相信大多数建筑学专业的同学在大一的时候就已经临摹或画过罗比住宅的钢笔速写，认真画它周边的大树了么？对于赖特来说，场地内的树木可是他重点考虑的对象，甚至，建筑地坪标高不选择抬升，也和保留场地内大树有直接的关系。——没错，罗比住宅这一次，是先有了环境，才有了建筑。