音乐史复习资料

音乐史复习资料（1）

填空题

1古希腊乐器：里拉琴是崇拜阿波罗（理性）的仪式所用的乐器。阿夫洛斯管是崇拜狄俄尼索斯（感性）的仪式所用的乐器。西林克斯是派小磊乐器一般认为是乡间牧人的乐器，由小亚细亚传入。

2格里高利圣咏：定义：中世纪宗教音乐的核心是罗马天主教会圣咏，俗称“格里高利圣咏”或“格里高利素歌”。它节奏灵活自由，没有伴奏的单声部歌曲，歌词来自圣经，用拉丁语演唱。格里高利圣咏最终于8-9世纪时被固定下来，成为欧洲天主教礼拜音乐中统一的圣咏形式。演唱方式可分为中齐唱、交替对唱和应答轮唱三种。节奏：无重音、无固定节拍，由文字和自然音调这两个因素共同决定。旋律风格可分为三种：音节式、纽姆式、花唱式。谱式：采用四线谱。3．罗马教会的圣咏可分为日课和弥撒两大类。日可是每日必做的宗教功课，米萨市隆重的礼拜仪式。常规弥撒：慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经（附有降幅经）和羔羊经。

奥尔加农：奥尔加农是9世纪至14世纪的复调音乐形式，根据其历时发展阶段，分为四种。平行奥尔加农：在格里高利圣咏的上方或下方附加一个平行声部，可构成协和音程八度、五度、四度平行进行的两声部圣咏。奥尔加农用圣咏曲调做“定旋律（男高音）”。对位声部一般由训练有素的独唱者担任。自由的或返乡的奥尔加农：盛行于11世纪，原有的圣咏调作为定旋律，置于低声部，上方附加声部除了与低音声部构成平行进行或斜向进行外，还经常构成音对音的反向进行。花唱式奥尔加农：12世纪上半叶法国里摩日的圣马提埃尔修道院培育出一种新型的奥尔加农6种节奏模式奥尔加农和有量奥尔加农：12世纪末，教会音乐家们参照古希腊诗歌的音部，先后编出6中节奏模式用以组织音乐织体。

法国游吟诗人：游吟诗人发原于法国东南部经济和文化最为繁荣的普罗旺斯地区。南部成为“特罗巴杜尔”北部成为“特罗威尔”。第一个重要的法国南部游吟诗人是阿奎丹公爵威廉九世。

5.德国的吟游诗人——恋诗歌手，社会背景与法国吟游诗人很相似，多为贵族和骑士，擅长吟诗作曲。

6.1300-1450念得150年间，是从中世纪向文艺复兴过度的阶段，在西方音乐史上被称作"新艺术时期"

7.新艺术时期代表人物。马肖——法国诗人、作曲家、教士和政治家。法国“新艺术”的代表人物。《圣母弥撒曲》是他唯一的存世的弥撒经文曲，具有划时代的意义：它是最早为常规弥撒写作的完整复调配乐之一，也是最早由一位作曲家独立创作的弥撒曲之一。马肖的《圣》将常规弥撒的5个部分作为一个整体，进行统一构思的，并且通篇都有他一个人独立完成，而不是有几个作曲家分头创作再集结而成。

8.弗兰德乐派是勃垦第乐派的直接继承者。兴起于15世纪中叶绵延100多年。佛兰德乐派作曲家的主要创作在宗教领域集中于弥撒曲和经文歌，在这两大体裁中产生的变化是文艺复兴时期音乐演变的重要标志。弗兰德乐派为尼德兰第二乐派、第三乐派。

9.奥克冈：佛兰德乐派第一代作曲家代表。弥撒曲14首，经文歌10首和尚松20首奥克冈在作曲上的独具匠心，更多体现在弥撒曲和经文歌中使用的卡农技巧。卡农，在复调音乐个声部之间进行精确或自由模仿的手法。

10。若斯坎.德.普雷是佛兰德乐派和文艺复兴中期最伟大的作曲家，被称为“音乐之父”。18首弥撒曲，100多首经文歌和70多首尚松他有别于同时代作曲家最突出的一点是，他着力在音乐中表现情感，使词曲关系更为协调。

11.拉索：与帕勒斯特里那同属16世纪最重要的作曲家，但两人的经历和音乐风格截然不同帕勒斯特里那终身服务于罗马的教堂，拉索广泛游学旅居服务于好几个贵族。精通文艺复兴时期的各种声乐题材和音乐风格，弥撒曲的写法较为传统。

12.罗马乐派，帕勒斯特里那：16世纪中叶，以帕的创作为主，形成了一种基于弗兰德乐派复调的，感情抑制安详的音乐风格。他写作的音乐不试图创造新方法，只是将旧有的方法加以提炼，以符合教会对于复调音乐的限制，被后世称为“古风”的代表，他的音乐，是臻于纯熟的文艺复兴复调音乐的典范

13.威尼斯乐派：威尼斯是意大利的重要城市，处于欧洲与地中海沿岸各东方国家贸易的要冲，活动中心是圣马可大教堂。最杰出的作曲家乔瓦尼.加布里埃利.（威尼斯乐派）创造了真正的“协奏（唱）曲”，被称为“配器法之父”，他是同为威尼斯乐派作曲家安德烈亚.加布里埃利的侄子和学生。

14.即兴风格的题材：在巴罗克音乐实践中，这种瞬间爆发正是巴罗克时期狂热气质的体现。托卡塔，幻想曲，前奏曲

基于变奏的手法：众赞歌前奏曲、众赞歌幻想曲、众赞歌帕蒂塔。帕萨卡利亚的夏空舞曲。

15赋格：是一种模仿复调为基础既严谨又灵活的形式；明确的调性布局；灵活生动的节奏。

16组曲：13世纪下半叶开始组曲是巴罗克键盘音乐常用的体裁这些曲子大多具有舞曲节奏，织体优美，带有大量装饰音，许多乐曲都加上生动有趣的标题。

1阿勒曼德：是一种源于德国较慢的舞曲到17世纪定为一种风格化的器乐形势。2库朗特：原始6世纪意大利和法国一种快速活泼的三拍子。3萨拉班德：源于南美后传入西班牙的一种舞曲1618年后传入西班牙宫廷。4基格：源自英国速度较快有连续不断的三连音进行，音乐活跃生动。

17.交响曲的创作贯穿了海顿的整个创作生涯，海顿的80余首弦乐四重奏与他的交响曲一样，逐步达到成熟完善并超越了他的同时代人，是他艺术成就最高的领域。

18.贝多芬《第二交响曲》更接近浪漫主义精神，第三乐章首次在交响曲中用充满活力的谐谑曲代替小步舞曲。

名词解释

1巴罗克奏鸣曲：通畅由以小组乐器演奏，属室内乐性质。包括独奏奏鸣曲和三重奏鸣曲两种，常用的独奏乐器是小提琴或小号，通奏低音乐器是低音弦乐器的羽管键琴，三重奏鸣曲是17世纪最常见的织体，到18世纪上半叶音乐家们更偏爱独奏奏鸣曲。

2大协奏曲：将乐队分成两组，强调小组与大组乐器之间的对比巴赫《勃兰登堡协奏曲》2、4、6都是大协奏曲，把三重奏鸣曲的某些段落增加演奏者以充实音量，就扩展成了大协奏曲。

3独奏协奏曲：突出独奏乐器与乐队之间的对比。

4博洛尼亚乐派：盛行时期再17世纪下半叶，属中期巴洛克，风格特征：代表人物柯雷利1605——1713意大利作曲家，小提琴家。1666年到博洛尼亚学习，收到该乐派避免夸张技巧，注意结构平衡和表达明晰优美的风格影响。他从未写过声乐作品，而以5套奏鸣曲和一套协奏曲对巴洛克的室内乐发展做出重要贡献。作为小提琴演奏家和教育家，他对意大利小提琴音乐的发展影响深远。

5维瓦尔迪（1678——1741）意大利作曲家，小提琴家。主要成就在于器乐领域，特别是完善了巴洛克独奏协奏曲的典型形式。他工作于孤儿院音乐学校，主要写小提琴协奏曲。

6巴赫（1685~1750），最伟大的德国作曲家之一，是第一位写键盘协奏曲的作曲家，他的六首《勃兰登堡协奏曲》包含了大协奏曲和乐队协奏曲、《b小调弥撒曲》、《平均率钢琴曲集》、以及大量的教堂音乐和器乐曲而着称。他把前人发展起来的主要风格、形式和传统概括地加以研究并汇集在一起，使之更加丰富多彩。

7格鲁克和歌剧改革：受古典主义思想的影响，意大利作曲家开始对正歌剧进行改革，综合了意法两国的成就，是歌剧改革一开始就有了国际性的特点。格鲁克1714-1787（德国作曲家）是改革的代表人物。格鲁克主要采用梅塔斯塔西奥的台本写作意大利正歌剧体裁的作品。在维也纳受法国歌剧影响，在歌剧写作中开始有了改革迹象.1761年格鲁克与卡扎比基合作写了体现改革理想的歌剧《奥菲欧》《阿尔切斯特》《帕里与海伦》。他的观点：音乐应该服从戏剧的表情要求，约束打断音乐和诗意发展的插段及破坏戏剧连续性反复三段式咏叹调，减弱宣叙调与咏叹调之间的对比，序曲与歌剧的情绪相一致，任何时候都要求简单明晰。无疑，他的改革思想是古典主义艺术潮流中的产物。

8.D.斯卡拉蒂：1685-1757是古典主义早期意大利最有创造力的作曲家之一。创作之初写过几部那不勒斯风格的歌剧和清唱剧，创作了550余首单乐章古钢琴奏鸣曲，这些单乐章的奏鸣曲大都是采用扩大的二部曲式写成，是巴罗克组曲风格化的延续，但有的乐曲已有两个对比主题。

9曼海姆乐派：十八世纪，德国。J.施塔米茨是曼海姆乐派的创始人，这次活动里重要的人物还有他的儿子卡尔.施塔米茨，乐派对古典交响曲式行程的主要贡献在形式结构和演奏风格这两方面，他们确立了古典交响曲套曲包含快板-行板-小步舞曲-终曲的四乐章结构格式。

论述题

1巴洛克时期意大利语歌剧发展概况

产生：歌剧的产生是人文主义思想发展的结果。16世纪末7世纪初，在意大利的佛罗伦萨有一个文人社团，主要成员加里莱伊作为这一文人圈子里的理论家和作曲家，着文阐明了他的意见，认为复调织体纸适合于器乐音乐，如果用于声乐就会模糊词义，主张声乐作品中音乐的作用是加强歌词的感染力。16世纪膜的不少作曲家对此做过实验，产生一种被称为“单声音乐”的新风格：歌者的歌唱近似说与唱之间是一种宣叙调般的旋律，伴奏被锁减到最低限度，一同走低音的形式支持旋律。当他们进而把这种风格用于戏剧，所依

据的却是文艺复兴晚期的幕间剧和田园剧，1597年，佩里作曲的《达芙妮》贯穿了歌唱，是第一部集诗歌、音乐、戏剧表演为一体的综合性体裁—歌剧。佛罗伦萨歌剧实际上是文艺复兴理想的最后闪光。

第一步完整保留的歌剧是由里努契尼作剧，佩里作曲的《优丽狄茜》。这是一部体现戏剧上“拟古”音乐上实验当代“新音乐”力量的作品。“新音乐”指“单声音乐”风格。

17世纪发展高峰：威尼斯歌剧，罗马歌剧豪华壮丽的舞台布景迅速被帕多瓦、威尼斯等城市的音乐家效仿。1673年在为以你建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，上演了歌手马内力作曲的歌剧《安德罗梅达》，从此歌剧走出了贵族沙龙和王侯宫廷，成为面向市民的艺术。17世纪下半叶，威尼斯不单是意大利歌剧中心，也起了把歌剧传到欧洲各地的作用。

蒙特威尔第1561——1633意大利作曲家，创作了一批优秀的牧歌和《奥菲欧》、《阿里阿德涅》等12部歌剧。牧歌的创作历时50年，跨越了16——17世纪，体现了音乐风格从文艺复兴时期到巴洛克的转变。他的歌剧创作强调“激情风格”，强调旋律的作用，大胆使用不协和音响，转调十分自由。他扩大了乐队的编制，倡导了新的表现手法。歌唱中出现花腔。他的创作对后来声乐和器乐音乐的发展有很大的影响。

那不勒斯歌剧：17世纪末，作曲家普洛文扎勒等按照威尼斯歌剧的格式在那不勒斯开始创作歌剧。18实际那不勒斯成了欧洲歌剧的中心。意大利正歌剧于18世纪上半叶逐步定型为正歌剧。在那不勒斯格局中，处理喜剧和音乐及两者的关系上已高度程式化，即用宣叙调摘开剧情，音乐表现则集中于咏叹调这样咏叹调就成了人们关注的中心。A.斯卡拉蒂1660——1725 那不勒斯歌剧的代表性作曲家。他是重要的正歌剧作曲家，创用“返始咏叹调”、“带伴奏的宣叙调”，改良管弦乐队编制，确立意大利歌剧序曲（交响曲的前身）的格式。由速度快——慢——快三部分组成。

18世纪亨德尔代表最后高峰，亨德尔的歌剧延续了意大利正歌剧的传统他十分重视管弦乐在格局中的作用，擅长戏剧场面的组织在场面变化时伴以调性的变化。

2巴赫声乐作品概况：巴赫是位虔诚的基督教徒，他的声乐作品大多为宗教内容，主要有康塔塔、经文歌、受难曲和弥撒曲。宗教和世俗康塔塔在他的声乐作品中占重要地位。巴赫的宗教康塔塔体现他对巴洛克时期各种音乐风格和体裁形式的综合，例如作为序奏乐器音乐常带有意大利歌剧序曲或法国歌剧序曲的特点，宣叙调和咏叹调来自歌剧，吸收源于意大利的声乐和器乐的协奏（唱）风格，以及舞曲节奏，巴赫将他们与路德的众赞歌相结合形成自己特有的语汇。《基督在垂死的桎梏中》《我心中充满忧愁》《宗教改革康塔塔》。世俗康塔塔：巴赫不用众赞歌，由独唱或重唱的宣叙调、咏叹调以及合唱、管弦乐段落构成，就想歌剧的一个场面，是巴赫作品中最生动活跃的部分。《菲勃斯与潘的争吵》《狩猎康塔塔》《咖啡康塔塔》。受难曲：《马太受难曲》（BWV244,1729）它强烈的诗史性和宏伟壮阔的气势，再巴洛克宗教音乐中是无与伦比的。《b小调弥撒曲》是巴赫为谋求信仰天主教的萨克森选侯宫廷乐长职位而作。

3亨德尔声乐作品：亨德尔1685——1759 写作40余部歌剧，26部清唱剧，近80首康塔塔和大量宗教音乐作品。他的歌剧延续意大利的正歌剧的传统，清唱剧是为他带来持久声誉的音乐体裁，主要作品有取材自圣经故事《扫罗》、《弥赛亚》、《参孙》、《犹太.马加比》《以色列人在埃及》。他的清唱剧最有创造性的是合唱的运用。清唱剧是“为宗教歌词”所作的长篇配乐，由独唱、重唱、合唱及管弦乐演出。音乐形式和风格接近歌剧，有宣叙调、咏叹调、重唱、器乐前奏和间奏，表演方式却是音乐会式的，通常在教堂或音乐厅演出。

贝多芬他的《第二交响曲》首次用谐谑曲代替小步舞曲作为交响曲的第三乐章，他的《第九交响曲“合唱”》体现他晚期风格。也是他一生思想和生活的总结有边走手法和赋格技术，并使之服从于一个宏伟交响曲的整体。第四乐章加进人生是交响曲历史上的创举，并直接影响到19世纪的交响和戏剧音乐。中期创作特征：1801—1814年。这一时期他又有14首奏鸣曲问世。这些作品是贝多芬脱离18世纪传统的重要标志之一，而成为进入他创新阶段的钢琴作品。从《暴风雨》中我们就可以看出，贝多芬用最平凡的素材和最朴素的音乐语言表达了他那最丰富的情感和最深刻的思想。《第三交响曲‘英雄’》《命运》《田园交响曲》

中外音乐史考题背

精心整理 1. 关于音乐起源问题的诸多争论中，我国古代哲学家多主张（模拟说） 2. “凡音之起，由人心生也。人心之动，物之使然也，感于物而动，故形于声。”这句话出自《乐记》。 3. 黄帝时代的代表性乐舞是（《云门》） 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11.12.13.14.15.《西厢记诸宫调》的作者是：（董解元） 16.“钟鸣鼎食之家”反映的是：（贵族家庭的奢华） 17.“乱”是音乐的高潮部分，他最早出现于：（西周时期） 18.“乱”是相和大曲的：（高潮部分） 19.湖南马王堆出土的汉琴，已初步确立了：（七弦的体制）

20.在唐代宫廷演奏大型歌舞时，乐器演奏者水平相对较差的被归入（立部伎） 21.隋唐九部乐、十部乐属于：（民间俗乐） 22.《春莺啭》是一首：（大曲） 23.北曲的音乐特点是：（七声音节） 24.轧筝是一种（拉线乐器） 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34.《交替圣歌集》的编辑者是：（格里高利） 35.欧洲第一部歌剧的剧名是：（达夫内） 36.十五世纪开创“泛协和”风格的乐派是：（勃艮第乐派） 37.十七世纪的（意大利）是欧洲歌剧的中心。 38.欧洲“新古典主义”的代表人物是（斯特拉文斯基） 39.管弦乐《英国组曲》的作者是（巴赫）

40.清唱剧《创世纪》的曲作者是（海顿） 41.歌剧《魔笛》的曲作者是（莫扎特） 42.奠定小提琴协奏曲“快-慢-快”三乐章形式的是意大利作曲家（托雷利） 43.捷克民族乐派代表人物是（斯美塔那） 44.被称为“俄罗斯和民族音乐之父”的作曲家是（格林卡） 45. 46. 47. 48. 49. 50.《4 51. 52. 53. 54.《春之祭》是新古典主义的代表人物（斯特拉斯文基）的代表作。 (一)八佾：我国古代歌舞的一种阵式（横8人，竖8人的歌舞方阵）。 (二)但歌：独唱（无伴奏、无伴唱）。 (三)四夷之乐：我国古代边远地区少数民族的音乐。 (四)小令：也称令曲，演唱特点是“轻驾虚声”。 (五)五声：宫、商、角、徵、羽。

浅谈中国音乐教育

浅谈中国音乐教育情况 我想我很幸运选到冯老师所教的音乐欣赏课，这门课让我受益匪浅，每一节课我都在认真地听，可以说这是我15年读书生涯里让我觉得很享受的课。课堂上，老师不仅教给我们很多音乐方面的知识，还道出他对中国音乐教育的担忧，同时还呼吁我们能为中国的音乐教育事业做点事情。我想说他是一个负责任的老师，然而像他这样的老师不多，所以我们身上的担子还很重，我们应该为国家也为自己的后代做一些事情。有鉴于此，我从网上以及一些报刊杂志上搜集了一些资料，来谈谈我对中国音乐教育的一点粗浅认识。 首先要谈到中国音乐教育的现状。 教育改革已经走过二十多年的探索历程，但城乡发展却极为不平衡，尤其是农村，其状况让人十分担忧。那么让我们看看农村的音乐教育情况吧。 我是一个农村的孩子。小学六年没上过一次音乐课，唯一见过的的音乐器材还是摆在杂物室里的一台破烂不堪的风琴，初中虽然开设了音乐课，但老师却是隔壁班上的语文老师，上课就是让文艺委员叫教大家唱流行歌曲，高中依然如此。有人曾对一个县的音乐教育情况做了一次调查，得出了这样一串统计数据：全县中小学共247所，在校学生56524人，大专科班出身的音乐教师0人，半路出家的音乐教师120人。而且在这120个准音乐教师中，能用简谱教唱新歌的只有14人，能用五线谱教唱新歌的0人，其他的则只能先唱熟歌词然后套唱简谱。共有教学设施：钢琴一台（县一中），风琴45台，二胡320把，打击乐器（主要为锣钹）15套，录音机110部。统计中，笔者还发现部分中小学已取消了音乐课，还有些虽订了音乐课本、列出了音乐课表，但没有人认真严肃地上过几堂音乐课。笔者还访问了几位学校负责人，问及音乐教师情况，答曰：一无教师，二无设施，三无支持。 该县的农村中小学音乐美育教育情况是如此，全国的情况又如何？资料表明：我国农村现有中学93000所，而音乐教师仅有28000人，按每校1名计，尚缺65000人；现有小学822309所，学生1.337亿人，教师才6.9万名，其比例为1940:1。若每所中小学配备一名音乐教师，以目前全国所有音乐学院、高师、综合大学科系、艺术学院的师资培养能力，尚需进行70年的努力培养，才能满足这一要求。 多么让人寒心的数字，为什么会出现这种这种现象？原因很多。 一师资紧缺。上面的数据已经说明一切。 二老师素质低。为解决音乐师资紧缺问题，很多音乐老师都是半路出家，有的甚至是只是从别的学科老师暂时抽调过来的，这无疑严重制约了学校音乐教育的发展。 三教学设备简陋，政府的漠视，经费投入极少。从上面的数据可以看到，教学设备奇缺，离中小学教育的标准相差甚远。显然学校没有投入相当的经费，但我认为更多的责任在于国家在于政府。这里有一项调查： 当前财政收入的支出结构主要是三项：一是经济建设支出，一是社会文教支出，一是政府的行政经费支出。从1993年的数字看，经济建设的支出占30％多。尽管这些年来数字逐年在降，但是经济建设占财政支出如此大的比例，恐怕只能说明我们现在经济进程中，政府主导的色彩还非常浓。而社会文教支出从1995年到2003年八年间，上升不到一个百分点。增长最快的是什么？人人都想得到，那就是行政经费，增长了21．4％，这八年上升了4．4个百分点。管近年教育

中国音乐史复习资料

中国音乐史复习资料 古代部分: 一,远古夏商时期的音乐: 中国音乐的起源: 模仿说、感情说、劳动说； 乐舞：早期的音乐常常和舞蹈结合在一起，故名之“乐舞”。 黄帝时代的《云门》，又称《云门大卷》，相传黄帝部落以云为图腾，所以这是一部歌颂氏族图腾的乐舞。 《咸池》又名《大咸》，相传咸池为东方日浴地，故这是一部崇拜日浴的乐舞。 《箫韶》又名《大韶》，简称从《韶》。最初是咸黑所作的声歌，原名《九招》，虞舜时代的质又修订过，故后世又称此乐为《韶虞》。《箫韶》之名，是由于此乐舞以排箫为主要伴奏乐器的缘故。 夏代开始进入奴隶制社会，乐舞内容从氏族社会中对于图腾或大自然的歌颂转向对奴隶主统治者的歌颂。 《夏籥》又名《大夏》，是一部歌颂夏禹治水有功的乐舞。此乐舞在周代演出时舞者共六十四人，分为八行八列。主要伴奏乐器为籥，籥为管乐器，是排箫的原始形制。 《大濩》又称《濩》，是一部歌颂成汤灭夏建立商朝功勋的乐舞。 “巫乐”，又称“巫音”，即巫术活动中所用的乐舞。 天然材料制成的乐器：骨哨、骨笛；龟甲摇响器；鼍鼓；磬（现存故宫博物馆的三音编磬为“永启”“永余”“夭余”）； 陶制乐器：摇响器、陶铃、陶角、陶鼓、陶镛、陶埙； 铜制乐器：铜铃、铜鼓、钟、铙、镛、鑮； 二，周秦时期的音乐： 周代的礼乐制度：君主八佾，诸侯六佾，大夫四佾，士用二佾。佾指古代乐舞的行列。 关于佾有两种解释：一，每佾固定为八人；二，人数与八佾相同，如八佾每佾八人，六佾每佾六人等。 音乐教育： 对象：贵族子弟，即世子和国子。“乐”的学习内容：乐德、乐语和乐舞。 乐德：“中、和、祗、庸、孝、友”；

乐语：“兴、道、讽、诵、言、语”； 乐舞：六代乐舞为主，如《云门》、《大咸》、《大夏》、《大濩》、《大武》； 学习目的：达到统治阶级提倡的“礼乐治国”。 六代乐舞：《云门》、《咸池》、《箫韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》；前五部参照远古夏商时期音乐。《大武》内容描写周武王伐纣的全过程。 采风：是一种为了解民意、完善施政而采取的一种较为积极的举措。采风制度的建立为宫廷提供了大量的优秀民间音乐和歌词，而且为保存先秦时期的民歌作出了不朽的功绩。 颂乐：用于天子祭祖、大射、视学及两君相见时等重大典礼时的乐舞。《诗经》里保存了《商颂》、《周颂》、《鲁颂》等三颂。内容大都是史诗性的，带有神话色彩。颂有乐章形式、有乐歌形式、也有纯器乐形式，一般速度较慢。 郑卫之音：代表民间俗乐。“郑卫之音”是郑国与卫国一带的地方音乐，它保留了浓郁的商代音乐特色，节奏奔放活泼，音乐优美抒情，风格上与“雅乐”迥然异同。 《诗经》分为“风、雅、颂”三部分。 荀子曾根据民间歌曲创作了《成相》篇。“成相”就是手持“相”这种乐器作为伴奏的说唱。《成相》篇的内容主要宣扬为君治国之道。 乐器：八音分类法：按乐器制作材料的不同分为“金、石、土、革、丝、木、匏、竹”。诸类乐器中以打击乐器较多。 乐律：三分损益法律是一种用数学计算的生律方法。把一个振动体（即弦长）的长度均分为三段，去掉它的1/3，得2/3，称“三分损一”。如加上他的1/3，得4/3，称为“三分益一”。这种取律的方法称为“三分损益法”。 三，两汉三国时期的音乐： 汉代的官方音乐机构有“太乐”和“乐府”两署，分别隶属于“奉常”和“少府”。 相和歌作为汉代北方民间歌曲的总称，包含了各种不同内容、形式的民谣。汉魏时期的相和歌作品数量相当丰富，大致分为“相和引”、“相和曲”、“吟叹曲”、“四弦曲”、“平调曲”、“清调曲”、“瑟调曲”、“楚调曲”、以及“但曲”。如“相和引”的作品就有《箜篌引》、《商引》、《徵引》、《羽引》、《宫引》、《角引》等六曲。 汉代的歌舞以粗狂豪放的民间色彩，取代了周秦以来的宫廷歌舞的巫术风格。民间歌舞

外国音乐史

外国音乐史 This model paper was revised by the Standardization Office on December 10, 2020

一填空题 1 古希腊哲学家柏拉图和__________认为音乐具有教化作用，影响人们的思想情操。 2 _________琴是古希腊最重要的管乐器。 3 基督教会的礼拜仪式主要有日课和 _________。 4 中世纪流浪艺人的代表在法国称为____________。 5 古钢琴中击弦的称之为楔槌键琴，拨弦的称之为____________。 6 佛兰德乐派的主要代表作曲家是奥克冈和___________。 7 现今保存下来的第一部歌剧是1600在佛罗伦萨首演的歌剧__________。 8 __________是贝多芬音乐创作中最辉煌的领域。 9 标题交响曲的始作俑者是匈牙利作曲家__________。 10 肖斯塔科维奇是二十世纪_________（国家）作曲家。 二单项选择题： 1 到11世纪，记谱法开始使用： （） A 纽姆谱； B 一线谱； C 五线谱； D 简谱。 2 精致艺术出现于什么时期 （） A 14世纪； B 13世纪末； C 14世纪末； D 15世纪。 3 文艺复兴时期最流行的乐器是什么 （） A 维奥尔琴； B 肖姆管； C 琉特琴； D 萨克布号。 4 巴罗克时期的音乐中，最重要的特征是： （） A 通奏低音； B 和声变化； C 变奏； D 多用管风琴。 5 1637年，威尼斯建立了世界上第一座歌剧院，名叫： （） A 大都会歌剧院； B 马琳歌剧院； C 圣卡西亚诺； D 圣马可。 6 第一位以创作艺术歌曲着称的作曲家是： （） A 贝多芬； B 柏辽兹； C 勃拉姆斯； D 舒伯特。 7 德国浪漫主义歌剧的奠基人是： ( ) A 瓦格纳； B 门德尔松； C 威伯； D 许茨。 8 以下哪部作品是柴可夫斯基创作的 ( ) A 歌剧《金鸡》； B 芭蕾舞剧《天鹅湖》； C 交响曲《浮士德》； D 歌剧《伊万·苏萨宁》。 9 印象主义音乐的产生跟哪门艺术关系密切 ( ) A 绘画； B 戏剧； C 诗歌； D 舞蹈。 10 对整体序列音乐的发展起关键作用的作曲家是： ( ) A 瓦雷兹； B 约翰·凯奇； C 梅西昂； D 布里顿。

浙江2020年10月自考中外音乐史试题及答案解析

浙江省2018年10月高等教育自学考试 中外音乐史试题 课程代码：00730 一、填空题(每空1分，共15分) 1.音乐史上将汉代多种民间艺术的汇合，称为_________________。 2.唐玄宗时，将宫廷燕乐中的九、十部乐改成了_________________和_________________。 3.唐时期的变文是一种_________________和_________________相间的叙事性音乐体裁。 4.流行于宋元时期，以唱南曲为主的一种戏曲形式是_________________。 5.明代朱权编印的_________________是我国最早刊印的古琴曲集。 6._________________是巴洛克时期威尼斯歌剧最重要的作曲家，他的第一部歌剧是_________________。 7.巴洛克时期出现了一种新的键盘乐器，即现在的_________________。 8.维也纳古典乐派的代表人物是_______________________、_________________________和_________________。 9._________________是德国民族歌剧创始人，他的著名歌剧_________________奠定了其成功声誉。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填 在题干的括号内。每小题1分，共10分) 10.乐器“缶”的制作材料属于（）。 A.革 B.土 C.石 D.竹 11.我国最早一部具有较完整体系的音乐美学理论著作是（）。 A.《陈旸乐书》 B.《词源》 C.《乐记》 D.《乐府传声》 12.我国现存年代最早的一首用文字谱记写的琴曲是（）。 A.《碣石调-幽兰》 B.《广陵散》 C.《高山流水》 D.《梅花三弄》 13.《声无哀乐论》集中体现了魏末文人（）的音乐思想。 A.张炎 B.嵇康 C.沈括 D.郭沔 14.宋人娱乐场所集中的地方称为（）。 A.勾栏 B.大乐署 C.均容直 D.瓦舍 1

2018年华师网络教育作业外国音乐史

1．第1题 以下哪点不属于帕勒斯特里纳风格 A.旋律以级进为主 B.和声节奏有规律 C.避免半音 D.不用卡农手法 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0 2．第2题 16世纪意大利牧歌最初几个声部 A.四声部 B.五声部 C.六声部 D.三声部 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0 3．第3题 大小调体系的和声是何时成熟的 A.16世纪 B.17世纪

C.18世纪 D.17世纪下半叶 您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：0.0 4．第4题 等节奏的手法经常用于哪种音乐体裁 A.叙事歌 B.经文歌 C.猎歌 D.孔杜克图斯 您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0 5．第5题 新艺术出现于什么时期 A.14世纪 B.16世纪末 C.18世纪末 D.15世纪 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0 6．第6题

以下哪位不是业余出身的作曲家 A.包罗丁 B.巴拉基列夫 C.居伊 D.穆索尔斯基 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：0.0 7．第7题 莫扎特的最后三部交响曲作于 A.1788年夏 B.1789年秋 C.1788年冬 D.1787年春 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0 8．第8题 罗西尼最擅长的歌剧形式是 A.正歌剧 B.大歌剧 C.谐歌剧 D.喜歌剧 您的答案：D

题目分数：2.0 此题得分：2.0 9．第9题 对整体序列音乐的发展做出重要贡献的人是 A.梅西昂 B.布列兹 C.巴比特 D.以上三人 您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：2.0 10．第10题 古希腊最重要的弦乐器是哪种 A.维奥尔琴 B.琉特琴 C.管风琴 D.里拉琴 您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：2.0 11．第11题 弗郎科的有量记谱有几种音符时值 A.四种 B.六种

自学考试中外音乐史试题

高等教育自学考试中外音乐史试题 一、填空题(每空1分，共15分) 1.唐时期的变文，是一种_____和_____相间的叙事体裁。 2.流行于宋元时期，以唱南曲为主的一种戏曲形式是_____。 3.我国最早刊印的古琴曲集是明代朱权编印的_____。 4.秧歌剧是在新秧歌运动开展的情况下产生的，代表作有_____和 _____等。 5.我国第一所专业音乐学院建立于_____年。 6.维也纳古典乐派的代表人物是_____、_____和_____。 7.德国民族歌剧的创始人是_____，他的著名歌剧_____奠定了其成功声誉。 8.李斯特首创了_____体裁，瓦格纳把自己的歌剧称为_____。 9.巴洛克时期出现了一种新的键盘乐器，即现在的_____。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共10分) 10.宋人娱乐场所集中的地方称为( )。 A.勾栏 B.大乐署 C.均容直 D.瓦舍 11.全国性的大剧种京剧形成于( )时期。 A.西汉 B.南北朝 C.清朝 D.元朝 12.( )与曾孝谷等人在日本创办了我国最早的话剧团体“春柳社”。

A.李叔同 B.沈心工 C.曾志? D.蔡元培 13.富有激情、质朴刚健的京剧“麒派”唱腔的代表人是( )。 A.程砚秋 B.周信芳 C.梅兰芳 D.尚小云 14.清唱剧《长恨歌》是( )创作的。 A.萧友梅 B.王光祈 C.黄自 D.青主 15.舒伯特最重要的创作领域是( )。 A.交响音乐 B.歌剧 C.艺术歌曲 D.钢琴曲 16.巴赫的《马太受难乐》是由( )于1829年首先发掘，并亲自指挥上演的。 A.门德尔松 B.伯辽兹 C.李斯特 D.瓦格纳 17.比才最优秀的歌剧作品是( )，它代表着法国喜歌剧的最高成就。 A.《茶花女》 B.《卡门》 C.《魔笛》 D.《唐璜》 18.“俄罗斯音乐之父“是指( )。 A.鲍罗丁 B.穆索尔斯基 C.居伊 D.格林卡

外国音乐史作业答案

哪种乐器常用于崇拜酒神的仪式和戏剧伴奏？ A.里拉琴 B.阿夫罗斯管 C.基萨拉琴 D.提比亚 您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：0.0 2．第2题 勃艮第乐派的创作不包括 A.经文歌 B.尚颂 C.牧歌 D.弥撒曲 您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0 3．第3题 巴罗克时期的音乐中最重要的特征是 A.和声变化 B.通奏低音 C.变奏 D.多用管风琴 您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0 4．第4题 以下哪些不属于马绍的创作体裁 A.经文歌 B.回旋曲 C.牧歌 D.弥撒曲 您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0

以下哪种乐曲不是三拍子的 A.谐谑曲 B.马祖卡 C.夜曲 D.波罗涅兹 您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0 6．第6题 马勒的命运在1907年受到了哪些沉重的打击 A.大女儿夭折 B.心脏病确诊 C.在维也纳宫廷歌剧院被迫辞职 D.以上三个事件 您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：2.0 7．第7题 瓦格纳的歌剧改革主要体现在他的哪一体裁的创作中 A.交响诗 B.艺术歌曲 C.乐剧 D.清唱剧 您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0 8．第8题 以下哪点不属于古典主义音乐的风格特点 A.追求民族性 B.采用主调风格 C.既高雅又娱乐 D.追求清晰均衡的曲式 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0

以下哪点不属于帕勒斯特里纳风格 A.旋律以级进为主 B.和声节奏有规律 C.避免半音 D.不用卡农手法 您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：0.0 10．第15题 创作大协奏曲有 A.科雷利 B.托雷利 C.维瓦尔第 D.前面三位 您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：2.0 11．第16题 创立视唱的唱名法的音乐家是 A.卢梭 B.规多 C.马绍 D.拉索 您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0 12．第17题 哪一年威尼斯建立了世界上第一座歌剧院 A.1637 B.1820 C.1600 D.1689 您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0

中国音乐史试题(含答案)

中国音乐史试题 一填空题每空1分共20空计20分 1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( ); 2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中; 3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌; 4 春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论; 5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( ); 6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌; 7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌". 8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成; 9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" "); 10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式; 11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值; 12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲; 13 弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名. 二单项选择题( 请在下列被选答案中选出一个正确答案) 共10题每题1分计10分 1 古琴曲《潇湘水云》的作者是: a(嵇康),b(陈康士),c(郭沔) 2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是: a(成玉),b(汤应曾),c(张雄) 3 《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋),b(华秋萍),c(王猷定) 4 《乐府传声》的作者是: a(徐青山),b(徐大椿),c(燕南芝庵) 5 《祖国歌》的填词者是: a(沈心工),b(曾孝谷),c(李叔同) 6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅),b(赵元任),c(黄自) 7 二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华),b(阿炳),c(徐炳麟) 8 歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳),b(任光),c(青主) 9 歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫),b(李一鸣),c(卢肃) 10 歌曲《古怪歌》的作者是: a(宋杨),b(费克),c(马可) 三请解释下列名词每题5分共4题计20分 1 相和大曲 2 沈心工 3 黄自 4 《黄河大合唱》

中国音乐史试题(含答案)

中国音乐史试题一填空题（每空1分共20空计20分）1在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中;3《诗经》中的"国风"可分为两大类： 一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前112年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇 ( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选 择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人,其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名.二单项选择题（共10题每题1分计10分）1古琴曲《潇湘水云》的作者是： a(嵇康), b(陈康士), c(郭沔)2见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是： a(成玉), b(汤应曾), c(张雄)3《弦索备考》的编辑者是： a(荣斋), b(华秋萍) , c(王猷定)4《乐府传声》的作者是：

中外音乐史试题

浙江省2012年1月高等教育自学考试 中外音乐史试题 课程代码：00730 一、填空题（本大题共11小题，每空1分，共15分） 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.先秦时期，《管子·地员》篇中所记载的________，是文献记载中最早采用数学运算求律的方法。 2.清商乐是东晋南北朝时期承袭汉魏相和诸曲，吸收当时的民间音乐发展而成的俗乐总称，主要由________、________组成。 3.隋代音乐家万宝常提出了________理论；南宋乐律学家蔡元定提出了________理论，在理论上合理的解决了三分损益法中各均音阶的音程关系不统一的问题。 4.元杂剧《汉宫秋》是________创作的。 5.1927年，蔡元培与萧友梅一起创办了我国近代第一所独立的专业高等音乐学校是________. 6.中世纪有代表性、综合性的世俗音乐，可首推________，它包括神秘剧或奇迹剧的形式，盛行于14-16世纪。 7.文艺复兴时期声乐体裁获得极大发展，其中意大利最重要的世俗音乐体裁是________；法国著名的世俗音乐体裁是________. 8.被誉为“交响乐之父”的________创作了许多大型声乐作品，其中最精彩的两部清唱剧是《创世纪》和《四季》。 9.在浪漫主义时期，“无言歌”是由________首创的；交响诗体裁是________首创的。 10.浪漫主义晚期奥地利作曲家马勒创作的一部交响声乐套曲是________，其歌词采用了中国的唐诗。 11.总体序列音乐代表作曲家________被称为“现代音乐之父”。 二、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 12.先秦时期最为代表性的古琴音乐作品是表现伯牙与钟子期故事的（） A.《胡笳十八拍》 B.《酒狂》 C.《流水》 D.《广陵散》 13.下列属于唐代建立的掌管宫廷燕乐的音乐机构是（） A.鼓吹署 B.大司乐 C.乐府 D.梨园

试卷分析

试卷分析 1. 本次试卷知识面涉及到教材的所有章节的主要内容，难易程度适中。从学生答卷情况看，第一部分为欣赏部分，占了整个试卷的30%主要考查学生们的对经典乐曲的欣赏水平，从试卷情况看，大部分的同学掌握等还不错，第二部分属于外国音乐史的常识部分，占了整个试卷的70%，掌握情况较好，得分率普遍较高，；扣分较多的为第一项填空题，知识的分布较宽，需要学生对所学全部知识的掌握，对于这个环节还有待学生在今后的实际教学中进一步有意识地锻炼，任课教师在今后的教学中也要引起足够的重视。 从考试成绩统计情况来看，学生对重要知识点掌握较好，较好地完成了教学大纲所规定的教学任务。 总的来说，本次考试覆盖面广，难度适中，时间恰当。06（1）班的同学总体上发挥出了自身的学习水平。 2. 本次试卷命题覆盖了所有章节，与教学大纲和考试要求一致，包括音乐欣赏与常识两大部分，第一部分为欣赏部分，占了整个试卷的30%主要考查学生们的对经典乐曲的欣赏水平，从试卷情况看，大部分的同学掌握等还不错，第二部分属于外国音乐史的常识部分，占了整个试卷的70%，主要考查学生运用知识的综合能力，掌握情况较好，得分率普遍较高。 试卷中，基本知识和基本能力占了整个试卷的72%，综合运用占18%。试题本身难度、深度与教学大纲、教学要求吻合，无偏题、超纲内容，难易适中。学生对基本知识普遍掌握较好，丢分较多的在综合运用题上，主要表现为不能够对音乐时期作纲领性和概括性的总结，没有达到论述题的答题要求；这方面还有待在今后的实际教学中进一步有意识地锻炼，任课教师在今后的教学中也要引起足够的重视，有重点地突破。 从考试成绩统计情况来看，06（2）班的同学总体上发挥出了自身的学习水平。学生对重要知识点掌握较好，没有不及格现象。 3. 总的来说，本次考试覆盖面广，难度适中，时间恰当。本次试卷知识面涉及到教材的所有章节的主要内容，难易程度适中。从学生答卷情况看，第一部分为欣赏部分，占了整个试卷的30%主要考查学生们的对经典乐曲的欣赏水平，从试卷情况看，大部分的同学掌握等还不错，第二部分属于外国音乐史的常识部分，占了整个试卷的70%，掌握情况较好，得分率普遍较高，；扣分较多的为第一项填空题，知识的分布较宽，需要学生对所学全部知识的掌握，对于这个环节还有待学生在今后的实际教学中进一步有意识地锻炼，任课教师在今后的教学中也要引起足够的重视。 从考试成绩统计情况来看，06（3）班的同学对重要知识点掌握较好，较好地完成了教学大纲所规定的教学任务。 4. 本次试卷命题覆盖了所有章节，与教学大纲和考试要求一致，试卷主要包括音乐欣赏与常识两大部分，第一部分为欣赏部分，占了整个试卷的30%主要考查学生们的对经典乐曲的欣赏水平，从试卷情况看，大部分的同学掌握等还不错，第二部分属于外国音乐史的常识部分，占了整个试卷的70%，主要考查学生运用知识的综合能力，掌握情况较好，得分率普遍较高。 试卷中，基本知识和基本能力占了整个试卷的72%，综合运用占18%。试题本身难度、深度与教学大纲、教学要求吻合，无偏题、超纲内容，难易适中。丢分较多的在综合运用题上，主要表现为不能够对音乐时期作纲领性和概括性的总结，没有达到论述题的答题要求；这方面还有待在今后的实际教学中进一步有意识地锻炼，任课教师在今后的教学中也要引起

(完整版)中国音乐史复习资料

中国音乐史复习资料 古代部分:一,远古夏商时期的音乐: 中国音乐的起源: 模仿说、感情说、劳动说 乐舞：早期的音乐常常和舞蹈结合在一起，故名之“乐舞”。 黄帝时代的《云门》，又称《云门大卷》，相传黄帝部落以云为图腾，所以这是一部歌颂氏族图腾的乐舞。 《咸池》又名《大咸》，相传咸池为东方日浴地，故这是一部崇拜日浴的乐舞。 《箫韶》又名《大韶》，简称从《韶》。最初是咸黑所作的声歌，原名《九招》，虞舜时代的质又修订过，故后世又称此乐为《韶虞》。《箫韶》之名，是由于此乐舞以排箫为主要伴奏乐器的缘故。 夏代开始进入奴隶制社会，乐舞内容从氏族社会中对于图腾或大自然的歌颂转向对奴隶主统治者的歌颂。 《夏籥》又名《大夏》，是一部歌颂夏禹治水有功的乐舞。此乐舞在周代演出时舞者共六十四人，分为八行八列。主要伴奏乐器为籥，籥为管乐器，是排箫的原始形制。 《大濩》又称《濩》，是一部歌颂成汤灭夏建立商朝功勋的乐舞。“巫乐”，又称“巫音”，即巫术活动中所用的乐舞。在原始氏族社会里，由于人们对种种自然现象不能给以科学的解释，所以就造成了这种观

念的体现。在无力反抗或反抗失败的情况下，就寄希望于借助某种超自然的法术来推翻奴隶主阶级的统治，或能预知他们命运的吉凶。瞽宗：一个起源于商代的音乐教育场所。商代的音乐教育不仅教本国的贵族子弟，而且还有别国的学生。 天然材料制成的乐器：骨哨、骨笛；龟甲摇响器；鼍鼓；磬（现存故宫博物馆的三音编磬为“永启”“永余”“夭余”）； 陶制乐器：摇响器、陶铃、陶角、陶鼓、陶镛、陶埙； 铜制乐器：铜铃、铜鼓、钟、铙、镛、鑮； 远古夏商时期的乐律：1，既有旋律性的乐器（骨哨、骨笛、陶埙等），又有节奏性的乐器（摇响器、铃、鼓），说明旋律和节奏是最早的音乐中的两大要素；2，商代出土的编铙、编磬，虽然大小相近，但可以用不同的厚度调出不同的音高，说明商代人已经掌握了运用不同规格的钟体和磬体产生不同音高的技术；3，夏商时期已经开始出现五声音阶的歌曲和乐曲。 二，周秦时期的音乐： 周代的礼乐制度：君主八佾，诸侯六佾，大夫四佾，士用二佾。佾指古代乐舞的行列。关于佾有两种解释：一，每佾固定为八人；二，人数与八佾相同，如八佾每佾八人，六佾每佾六人等。 周代乐官一般兼具行政、教学与演奏（演唱）三种职能。 音乐教育：对象：贵族子弟，即世子和国子。“乐”的学习内容：乐德、

中国音乐史试题含答案

中国音乐史试题一填空题每空1分共20空计20分 1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( ); 2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中; 3 《诗经》中的"国风"可分为两大类:一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌; 4 春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论; 5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( ); 6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌; 7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌". 8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成; 9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" "); 10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式; 11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值; 12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲; 13 弹词在其发展的过程中产生了许多著名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名. 二单项选择题( 请在下列被选答案中选出一个正确答案) 共10题每题1分计10分 1 古琴曲《潇湘水云》的作者是: a(嵇康),b(陈康士),c(郭沔) 2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是: a(成玉),b(汤应曾),c(张雄) 3 《弦索备考》的编辑者是:a(荣斋),b(华秋萍),c(王猷定) 4 《乐府传声》的作者是: a(徐青山),b(徐大椿),c(燕南芝庵) 5 《祖国歌》的填词者是: a(沈心工),b(曾孝谷),c(李叔同) 6 《五四纪念爱国歌》的作者是: a (萧友梅),b(赵元任),c(黄自) 7 二胡曲《良宵》的作者是:a(刘天华),b(阿炳),c(徐炳麟) 8 歌曲《渔光曲》的作者是:a(聂耳),b(任光),c(青主) 9 歌曲《团结就是力量》的作者是:a(李劫夫),b(李一鸣),c(卢肃) 10 歌曲《古怪歌》的作者是: a(宋杨),b(费克),c(马可) 三请解释下列名词每题5分共4题计20分 1 相和大曲 2 沈心工

中外音乐史专题

《中外音乐史专题》课程教学大纲 课程名称（中文）：中外音乐史专题 课程名称（英文）： 课程编号：05040204 教学对象：文艺学方向研究生 预修课程： 课程总学时：54学时 课程总学分：3学分 开课单位：鲁艺学院 一、教学目的与要求：（标题为宋体小四号、加粗，正文为宋体五号） 1、树立正确的音乐史学观，对中外音乐的发展脉络有个清晰地认识。 2、对同一时期中外音乐发展作比较研究。 3、总结中外音乐发展的特点及其重要的现实意义。 二、课程简介： 本课程是文艺学研究方向的专业学位课之一。主要介绍中外音乐发展史，音乐理论、音乐创作、音乐表演、音乐教育等问题。使研究生能够树立正确的音乐史学观，对中外音乐的发展脉络有个清晰地认识，有助于培养学生独立思考问题和解决问题的能力，将所学的理论知识用于音乐教育、音乐研究和音乐实践。 三、学习方式：（标题为宋体小四号、加粗，正文为宋体五号） 1、讲授：45 学时 2、讨论：9 学时 四、教学内容与学时分配：（标题为宋体小四号、加粗，正文为宋体五号） 第一章音乐的起源。（3学时） 第二章上、中古时期的音乐发展。（6学时） 第三章说唱与戏曲音乐的特征。（6学时） 第三章近现代音乐的发展。（6学时） 第四章现代音乐的发展。(6学时) 第五章器乐发展。(3学时) 第六章中世纪音乐(6学时) 第七章文艺复兴时期的音乐。(6学时) 第八章巴洛克、古典主义、浪漫主义时期的音乐。(9学时) 第九章20世纪音乐。(3学时) 五、考核方式： 撰写课程论文1篇。 六、使用教材及参考书目： 使用教材： 1、《中国音乐通史》，梁茂春、陈秉义，中央音乐学院出版社，2010年6月。

0840《外国音乐史》网上作业及答案

第一次作业 1：[论述题] 什么是"喜歌剧之争”？ 参考答案： 答题要点――喜歌剧产生于18世纪20-30年代，从题材、演出方式到语言都具有新的特点。歌剧内容不再是神话或历史的英雄，而是日常生活中的场景或普通人的小事情；唱词采用欧洲各国的民族语言。喜歌剧之争发生于前古典主义时期的巴黎，反映出两种审美取向和艺术趣味之间的争论，争论的焦点就是喜歌剧，当时法国的文人、音乐家及皇家人士都卷入了这场论争。 2：[判断题] 巴黎圣母院乐派的作曲家佩罗坦作有一部《奥尔加农大全》，这是中世纪最重要的复调音乐文献之一。 参考答案：错误 3：[单选题]__________是14世纪意大利新艺术最著名的音乐家。 A：马肖 B：兰迪尼 C：蒙特威尔第 D：邓斯泰布尔 参考答案：B 4：[多选题]16世纪意大利牧歌晚期发展阶段的主要代表人物包括__________、 __________ 、____________ 、_____________ 。 A：蒙特威尔第 B：罗勒 C：杰苏阿尔多 D：奥克冈

F：马伦齐奥 参考答案：ACEF 5：[单选题]文艺复兴时期瑞士音乐理论家____________在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。 A：格拉瑞安 B：扎利诺 C：蒙特威尔第 D：若斯坎 参考答案：A 6：[判断题] 古希腊的乐器主要有弦乐器和管乐器两大类别。弦乐器以里拉为代表，常在崇拜太阳神狄俄尼索斯的仪式上弹奏。 参考答案：错误 7：[判断题]16世纪两位重要的法国尚松作曲家是塞米西和雅内坎。 参考答案：正确 8：[判断题]文艺复兴时期罗马乐派的代表人物是帕莱斯特利那，他开创了复调无伴奏合唱风格。 参考答案：正确 9：[论述题]什么是帕莱斯特利那风格？ 参考答案：答题要点――帕莱斯特利那是文艺复兴时期罗马乐派的代表人物，他开创了帕莱斯特利那风格，这种风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 10：[单选题]在西方音乐史上是作品得到完整保存的第一位音乐家。 A：莱奥南 B：佩罗坦

中外音乐史试题

中外音乐史试题 一、填空题 1.宋人娱乐场所集中的地方称_瓦舍_，百戏杂剧演出的场所称_勾栏_。 2.__纳西古乐_是云南省丽江县纳西族的传统音乐，又名丽江古乐。 3.明清时期最重要的音乐理论成就，是朱载堉发明的_新法密率__，即十二平均律。 4.在俄罗斯作曲家兼钢琴家齐尔品“征求中国风味钢琴曲”的比赛中，贺绿汀的_牧童短笛_荣获了一等奖。 5.在中国近现代音乐史上，_冼星海___开创了说唱性的叙事歌曲体裁，其代表作____梁红玉____。 6.自20世纪30年代，由中国共产党领导的左翼音乐运动，以及抗日战争、解放战争时期的革命音乐运动，我们一般称为__新音乐活动____。 7.被誉为中国“比较音乐学先驱”的是___王光祈____。 8.在古希腊时期，一种源于对酒神的祭祀、显示古希腊人的非凡天赋、具有崇高价值的综合艺术是___古希腊悲剧___。 9.中世纪时期，教会音乐主要使用格里哥利圣咏，它使用__圣经__的歌词、__古希腊__的曲调和__自由__的节奏。 10.文艺复兴时期勃艮第乐派重要的代表作曲家是___迪费__和班舒瓦___。 11.音乐史上将汉代多种民间艺术的汇合，称为__百戏___。 12.唐玄宗时，将宫廷燕乐中的九、十部乐改成了__坐部伎___和__立部伎____。 13.唐时期的变文是一种____散文___和___韵文__相间的叙事性音乐体裁。 14.流行于宋元时期，以唱南曲为主的一种戏曲形式是___南戏___。 15.明代朱权编印的__神奇秘谱__是我国最早刊印的古琴曲集。 16.__蒙特威尔第__是巴洛克时期威尼斯歌剧最重要的作曲家，他的第一部歌剧是__奥菲欧__。 17.巴洛克时期出现了一种新的键盘乐器，即现在的____钢琴____。 18.维也纳古典乐派的代表人物是___海顿___、____莫扎特___和___贝多芬___。 19.__韦伯_是德国民族歌剧创始人，他的著名歌剧__《自由射手》__奠定了其成功声誉。 20.秧歌剧是在新秧歌运动开展的情况下产生的，代表作有_兄妹开荒___和__夫妻识字___等。 21.我国第一所专业音乐学院建立于__1927___年。 22.李斯特首创了__交响诗___体裁，瓦格纳把自己的歌剧称为__未来的戏剧__。 23.__《诗经》__是我国最早的一部诗歌总集，现存___305___篇，分《风》、《雅》、《颂》三大类。 24.清商乐主要由_____吴声____和___西曲_____组成。 25.唐代由宫廷直接管辖的音乐机构有__教坊___和__梨园_。 26.西方音乐史上保存下来最早的歌剧是由里努其尼与佩里创作的___《尤丽狄茜》__。 27.巴赫最后的___音乐的奉献___和___赋格的艺术___是集300年来复调技术之大成的总结性作品。 28.古典主义时期，奏鸣曲式的结构被固定下来，主要包括__呈示部__、__展开部__和__再现部_三部分。 29.《无言歌》的创始人是__门德尔松___。 30.印象主义音乐主要代表作曲家是__德彪西____和___拉威尔___。 二、单项选择题 11.我国第一所专业音乐学院建于（C）。 A.1919年 B.1935年 C.1927年 D.1949年 12.我国最早刊印的古琴曲集是朱权编印的（B）。 A.《弦索备考》 B.《神奇秘谱》 C.《乐府传声》 D.《溪山琴况》 13.在我国民间音乐中，持续使用到20世纪中叶的传统记谱法是（C）。 A.减字谱 B.文字谱

中国音乐史1 (2)

中国音乐史 一、中国古代音乐史 二、 三、1、我国音乐文化约有8000（9000）年的可考历史，依据是什么？ 四、 五、答：我国音乐文化可考的历史可上溯至新石器时代，依据是河南舞阳县贾湖骨笛，共计18支，距今有8000（9000）年的历史了。 六、 七、2、周代的礼乐制度如何建立和实施的？ 八、 九、答：周朝建立初期，由周公订制了礼乐制度，具体实施体现在： 十、1）各个等级所使用的音乐，在规模和排列上有严格的区别和划分，天子四面排列，诸侯三面排列，卿和大夫两面排列，士一面排列； 十一、2）在各种典礼仪式是上，典礼的每一步骤的进行都有严格的规定，不能逾越。 十二、 十三、3、西周时期代表性乐舞有哪些？ 十四、 十五、答：1）六代乐舞：黄帝、尧、舜、夏代、商代、西周； 十六、2）小舞；3）散乐——民间乐舞；4）四夷之乐——周边部族乐舞、歌曲；5）宗教性乐舞；十七、 十八、4、什么叫“八音”？ 十九、 二十、答：“八音”是我国音乐史上最早的乐器分类方法，按照发音物质的不同而分成的八类，它们是金、石、土、革、丝、木、匏、竹。 1.“八音”是周代开始的乐器的分类法。 2．《毕业歌》、《卖报歌》、《码头工人》等是我国作曲家（聂耳）的作品，他较着名的歌曲作品还有《义勇军进行曲》等，器乐作品有《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。 3．三分损益法最早记载在《管子--地圆篇》中。 4.（洗星海）早年留学法国，他最着名的两首大合唱是《黄河大合唱》和《生产大合唱》，两首交响曲是《第一交响曲》和《第二交响曲》。 5.《乐记》是（儒家）音乐理论的经典着作。 6.（贺绿汀）创作的一首非常有名的钢琴曲是《牧童短笛》 7.教坊和梨园是（唐代）的音乐机构。 8、我国戏曲艺术发展过程中产生的四大声腔是指（余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔）。 9.关汉卿是（元代）的戏曲艺术家。 10.南戏最初产生在（浙江温州）地区。 11.《延安颂》是（郑律成）的代表作之一。 12.《二泉映月》是民族音乐家（华彦钧）的作品。 13.李延年是（汉代乐府）里的音乐家。