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真人秀节目的受众分析

真人秀节目的受众分析
真人秀节目的受众分析

2000年,“真人秀”节目浪潮在全球范围内兴起和蔓延,它俨然已成为当下不容忽视的电视文化新奇观。最早是始于荷兰,后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家广泛移植的《老大哥》,此后一系列类似节目相继出现,如美国CBS的《幸存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》等。它们几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。

20世纪50年代就出现了一些“真人秀”节目雏形,如《美国家庭滑稽录象》;1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》追踪拍摄了一个家庭一年内的真实生活;1992年美国有线电视音乐台推出《真实世界》,7名20多岁的青年男女住在一起,摄像机24小时跟踪拍摄他们的起居生活。这些节目大多数在当时并没有造成太大的影响,直到出现大型的真实电视节目《老大哥》、《幸存者》,才使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。更有欧洲媒介学者称:“真人秀看上去已经成了挽救电视的灵丹妙药。”①

受众注意力资源的营造

提及“传播”一词,很容易使人以为它是单方面付出的一种行为。其实,它一直是带着一根看不见的“倒钩刺”的,它所回收的就是受众的注意力。事实上,早在30年前加拿大的著名传播学者麦克卢汉就已经注意到了传播的这一特点。他指出,电视台实际上是在不动声色地租用我们的眼睛和耳朵做生意。电视台实际上是通过隐性收费——观众在不知不觉中以其对节目的关注来“交费”。因此,如何有效地吸纳受众的注意力,并且将这种注意力稳固地维系下去,便成为现代传媒市场竞争中殚精竭虑的焦点所在。

受众的心理机制

1944年,赫尔塔·赫佐格提出了“使用与满足理论”。施拉姆在谈到这一模式时说:“很明显,大众媒介的效果部分是为传播对象怎样使用它们来决定的。”

1、接近性心理。“真实电视”以普通人为主角,这样就拉近了与观众的心理距离,受众由于性别、年龄、职业等因素更关注代表自己阶层的竞争者。

2、对真实的渴望。“真实电视”本身就是真实与虚拟的重构。同时,人们又大可以一笑置之地把它当成一种游戏。

3、对隐私的窥探。

4、对人性阴暗面的展示。

5、博彩心理。在“真实电视”中,一般都有巨额的奖金刺激,这也抓住了人们的投机心理和对财富的欲望。

《学徒》内容分析

《学徒》(THE APPRENTICE)2004年1月开播,由马克·伯奈特制片公司与特兰普制片公司联合出品,是一个将商业运作技巧作为真人秀竞赛主题的节目,共15集。《学徒》前3集平均收视率为9.4%。18~19岁观众的收视份额为23%,平均有1910万观众收看,是2003-2004年播出季连续前19周18~49岁成年观众收视率排名第3位,所有观众收视率排名第6位,是NBC新节目播出史上创造了最佳收视率的节目之一。下面我对《学徒2》中的第1集做内容分析。

1、目标受众

节目选取了18位来自美国各地的一流人才,有的是名牌商业学府毕业,如普林斯顿、哈

佛;有的虽然只有中学文化,但在实际工作中表现出企业家的风范;他们的专业各异,性格各异,所以这些精英之间的竞争怎么能不好看?

2、“大制作”的心理暗示

节目中介绍了与之合作的公司都是资产值以十亿计的公司,如美孚、百事等,初见节目的大制作,也给人以节目制作精良的收视心理暗示。此外,参赛者都住在特兰普大楼一幢高级公寓里,而且屋子里有享用不尽的香槟、鱼子酱等奢侈食物。每周获胜的团队将会奖励去超豪华的皇家餐厅吃饭等等,处处宣传其大制作的理念。

3、理念的象征物

片头特兰普的介绍完后的最后一个镜头,是他站在一个平台上,说“Who will succeed?Who will f ire?And who will be the apprentice?”然后镜头一拉开,是美国的自由女神像,这是美国梦的象征,只要拼搏就会成功。这个表示一出现,强化了前面提到的节目理念,而且也让电视机前的美国观众热血沸腾。

4、体现人的因素——性格的鲜明揭示

从参赛者check in的时候竞赛就开始了,节目一直是用当时的画面+每个人对别人的评价的方式,他们的评价有时是恶性攻击,但这就是节目好看的地方,观众可以赤裸裸地看见他们之间互相攻击、谩骂、竞争,并从中学到职场上的生存法则,难怪《学徒》被哈佛商学院定为学生必看的课业辅导资料。

5、悬念的设置,突然的转向

有的参赛者在压力之下通常会有出乎意料的反映,比如在大家等待玩具的最后结果时,Stacle突然从兜里拿出一个水晶球开始占卜,这种非理性的行为竟然在这时候出现是多么有趣,也可以想象大家对Stacle的反感会有多大。再比如前面提到的Bradford本来具有豁免权,是唯一一个最不可能被淘汰的人,可他却再最后关头一时冲动放弃了权利,而特兰普也出人意料地没有淘汰已经引起众怒的Stacle,而淘汰了Bradford,这种出人意料的转向使节目的情节性大大增强了。

注释:

①罗明主编:《电视媒介的市场对策——中国电视经济节目运营》,人民出版社,2003年12月版

《爸爸去哪儿》节目成功原因分析

从年初的《我是歌手》,到刚刚收官的《中国好声音》,在这半年多内荧屏上充斥着“这歌声”、“那歌声”,而且大多都是雷同跟风之作,满是“梦想”,“煽情”无孔不入,而明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的横空出世,仿佛一阵清风拂来,让人眼前一亮,星二代的“小萌娃”不仅打败了身为大明星的父亲,而且其展现的萌化和亲情力量,直抵人心,融化了人内心最柔弱处,产生了亲子情感和如何教育好孩子的成长,呵护正能量,武汉同享广告有限公司市场总监汪亮分析其策划成功之势,原因主要有一下几点: 一、家庭教育爸爸位置的颠覆,真正做到:“养不教,父之过” 在很多中国人观念中,在家带小孩似乎是妈妈的责任,但这档节目就要挑战传统,让观众看看明星爸爸们是怎样跟小孩相处互动的。正是这种“反弹琵琶”的节目思路带来的观念反差,能吸引人们带着好奇心看下去。可是,由于平时父亲带孩子的时间太少,因此出现在节目中的父亲面对棘手的突发情况,往往无计可施,更会呆若木鸡,这也会影响节目的可观性。 其实爸爸对幼儿生活细节的有效参与、有效干预,是哪么的必需。性别认知,是人的一个基本认知,这看似简单,其实很复杂。爸爸、妈妈基于不同性别给予孩子的判断反馈,会潜移默化的影响孩子一生。

二、外景拍摄,大胆尝试 国内做节目,全外景的节目,这恐怕是第一档,外景做节目要面临太多的问题和考验。突发事件的解决,就非常考验实力,而《爸爸去哪儿了》,在户外仍然办得有声有色。医疗团队、后勤团队,各种保障都很到位,还随时考虑了下雨下雪等突发天气的到来,用一切真实的画面打动观众。 三、成熟品类的引进 《爸爸去哪儿了》节目版权购自韩国MBC电视台的《爸爸,我们去哪儿?》,次节目在韩国一经播出,收视率便一路飘红,稳坐该时段收视率冠军宝座。从受众人群的角度来看,中韩文化差异相对较小,韩国观众喜欢的节目复制到中国,不会发生水土不服,并且明星爸爸和可爱宝宝的组合卖点十足,有足够的受众基础。从节目制作的角度来看,韩国团队制作经验引进,扫除了节目制作的硬件问题。无论是从外在需求角度还是内在硬件实力,湖南卫视都驾驭自如。

体育真人秀节目的现状与创新

体育真人秀节目的现状与创新-新闻学 体育真人秀节目的现状与创新 王刚丁智擘 体育项目天生具备观赏性和娱乐性,体育竞技类节目因此而具备不可替代的魅力。尽管整个体育真人秀节目市场同质化倾向严重,制作门槛较高,节目形式也受局限,但体育真人秀节目如果能正视这些问题,选题上积极创新,传播上体现差异化,节目形态朝着多元化的方向发展,也能成为娱乐节目新宠。 一、体育真人秀节目的现状 以运动为核心,将运动、竞技、娱乐融合为一体的体育真人秀节目,自2008年北京奥运会后一直活跃在荧屏上。这些节目内容新颖,形态新鲜,缓解了荧屏上亲子、音乐选秀类节目带来的审美疲劳。体育真人秀节目根据场地可以划分为户外和室内两种。早前的《我是冠军》、《智勇大冲关》、《全运向前冲》等节目都属于零门槛户外竞技类节目,且这类节目大多选择草根路线。 2013年,室内体育真人秀节目将体育、明星、真人秀和公益元素巧妙融合在一起,成为新型体育综艺节目,如《星跳水立方》、《中国星跳越》、《勇敢的心》、《星球大战》等节目。 2014年10月5日,国内首档拳击竞技类真人秀节目——北京卫视的《勇敢的心》开播。节目请来各路明星带队“格斗”,上演了电影级别的超级“功夫大片”。2014年11月14日,山东卫视推出明星体育真人秀节目《星球大战》,首次以桌球为比赛载体,以周海媚等知名女星为参赛对象,更力邀世界顶级教练梁文博、潘晓婷和丁俊晖担任嘉宾。 今年7月17日,上海东方卫视再次发力,请来明星学员,推出暑期档大

型体育励志节目《报告!教练》。该节目播出后,收视率与市场份额数却勉强挤进同时段前20名,被同时段排在第一的《中国好声音4》远远甩在身后。 上述几档体育真人秀节目的播出情况,从一定程度反映出中国体育真人秀节目的现状。我们也不难看出体育真人秀节目存在下五大方面的问题。 1.同质化严重。 一旦一个节目模式获得成功,这种成功就会遭遇各种形式的模仿。体育真人秀节目也不可避免。比如《勇敢的心》和《星球大战》两档节目,都设置导师挑选学员环节、故事化选手经历、学员进行PK等形式,仿佛只是比赛项目不同的体育节目,也像是体育版的《中国好声音》,与其他演艺真人秀和歌唱类真人秀节目没有本质上区别,节目形式容易让观众产生审美疲劳。 2.定位模糊、调研不足。 在电视节目研发最为精良的英国,除了创意,户外真人秀节目还拥有完整的市场调研体系,做出样片后进行测试,不仅让观众谈看法,而且在播放节目过程中,会采用特殊仪器对观众的眼球注意力、脉搏跳动情况作精准的测试。此外,国外研发团队的人员构成也多元化,除去音乐人和研究舞美的,还会邀请社会学、心理学等专家加入。相比之下,国内体育真人秀节目的研发比较“粗放”,缺少科学与理性的分析。 上述几档体育真人秀节目仅仅是大打明星牌,试图依靠明星效应获得关注,对节目本身特色没有过多描述。但仅仅依靠粉丝,吸引不了大收视群,除非是拥有强大号召力的超级巨星。节目的定位模糊,从节目的内容剪辑也可看出。体育真人秀节目可以是搞笑的、也可以是温情的、更可以是精彩刺激的比赛对垒。有些节目中,我们虽然可以看到以上元素样样都有.但并没有对其中一方面的特

真人秀节目整合营销传播策略开题报告

真人秀节目整合营销传播策略开题报告 第二种是集中分析亲子类真人秀节目带给社会的影响层面。如肖辉馨和谭超杰(XX)分析得出,从儿童教育角度进行探讨,从父亲、丈夫角色回归角度进行探讨,对现实社会的教育现状发表见解。 第三种是侧重介绍亲子类真人秀节目本身环节设置的创新之处。吴凌丽(XX)认为这类节目开创性地以明星亲子为叙事结构,全方位展示其在陌生环境中生活的状态为叙事内容,用真人真事打动观众,达到吸引受众的目的。 但是,实际上目前国内针对于亲子类真人秀营销模式的学术研究依旧是十分匮乏,因此有必要从整合营销的这一全新视角对这类节目进行探讨分析,从而对国内真人秀节目提出一些行之有效的建议。 3.框架结构 4.主要观点 本文首先从整合营销传播的原理以及本文的切入点4C 理论与整合营销理论之间的相互关系出发,其次,再分析亲子类真人秀的定义、现状和存在的问题三个部分着眼,进而以两个具有典型代表意义的亲子类真人秀节目《爸爸回来》和《爸爸去哪儿》为例,从4C理论的消费者需求、成本、便利、沟通四个方面进行两两对比,得出《爸爸去哪儿》成

功之处在于其牢牢地抓住了当下消费者的需求进行准确的节目定位,实现版权引进与本土化创新有机结合,在选择合适的广告赞助上的基础上控制节目成本,从节目logo、主题曲,字幕等方面来构建品牌识别系统,并且通过新媒体和自媒体的宣传手段的综合利用,加上节目衍生品例如手机游戏和大电影的推广,来最终实现节目口碑与收视的双丰收。相比较而言,另一档节目《爸爸回来了》在品牌识别系统的构建、节目广告赞助商的选择和广告时间的控制等方面都存在一些问题,导致其节目影响力不如前者。源自[六\维$论*文|网(加7位QQ3249`114 在本文的最后推而广之,得出对于国内真人秀节目在激烈竞争的电视圈中生存的四点建议,分别是细分受众需求进行节目定位,版权引进与本土化创新相结合;选择贴切多元的广告赞助商,实现节目口碑与企业利益的双赢;构建品牌识别系统,追求传播效果最大化;利用多种方式宣传造势,实现与受众的双向沟通。 : 5.资料准备 [1]唐.舒尔茨等(美国).整合营销传播[M].北京:中国物价出版社,XX:5-8. [2]施育华.国内真人秀节目整合营销模式研究[D].北京:北京交通大学,XX: 43-44. [3]董岩.整合营销——真人秀节目成功的传播策略[J].

亲子真人秀节目对当代大学生亲情观的引导——以《爸爸去哪儿》为例

亲子真人秀节目对当代大学生亲情观的引导——以《爸爸去 哪儿》为例-新闻学 亲子真人秀节目对当代大学生亲情观的引导——以《爸爸去哪儿》为例梁伟李凑段泽宁 【摘要】《爸爸去哪儿》是湖南卫视2013 年第四季度全新推出的一档亲子互动真人秀节目,将亲情、乐趣、冒险、真实结合在一起,五位明星老爸在偏僻美丽的乡村与自己的孩子共同生活,并全程负责孩子的饮食起居。节目一经推出以独特的内容和形式、新颖的制作理念、积极的价值导向以及全明星阵容,引发收视狂潮,更是成为了当代大学生的饕餮大餐,面对这两方的结合,学校以及社会也应对大学生亲情观教育做出一些思考与引导。 关键词《爸爸去哪儿》亲子真人秀大学生亲情观 《爸爸去哪儿》,是2013 年第四季度湖南卫视全新推出的亲情互动类节目,2013 年10 月11 日起每周五晚22:00 登陆湖南卫视,节目为季播,第一季共12期。原版模式购自韩国MBC 电视台的娱乐真人秀节目《爸爸!我们去哪儿?》。一经推出即获高收视率,并引发全民热议,不容置疑的成为继《我是歌手》节目后的又一匹收视黑马。 《爸爸去哪儿》的版权虽然开始为韩国MBC 打造,但其中所关注的亲情观培养等却是最值得中国当今大学教育关心的问题之一。世界500 强企业退休CEO们回答“如果人生可以重新来过,什么是你绝对不能错过的”问题时,前10 大企业老板的回答竟然相同——“一定不放弃陪伴孩子一起成长”①。可见,父母这个看起来很简单的标签,其实对每个人的意义都很不普通,对于大学生亲情观的引导更是重中之重。

一、当代大学生亲情观的现状分析 近几年来随着社会的发展等各个方面的原因,当前大学生队伍与以往相比有所不同。他们的家庭成员结构大部分都是简单的三口之家,很多都是独生子女,家庭物质条件会相对于之前优越很多。由于家庭结构的简化,独生子女在家庭中的地位日益升高,他们自我中心意识更加强烈。由此,当代大学生的亲情观意识呈现出物质性、自私性等消极方面,这给中国高校学生思想教育带来一系列的问题。 大学生亲情观的培养是当今中国教育热点问题。伴随着社会经济的急速发展、人们生活节奏的不断加快,许多80 后与90 后的孩子们无暇顾及父母,受实用主义的影响,对于物质上面的需求超过了对精神的需求,而对家庭、集体和国家的责任感淡化了,对父母感恩之心较之以前也有所忽视②。我国高校对大学生大部分采用寄宿制的管理方式,尽管大部分同学在校期间会定期或不定期的给家人打电话、发短信联系,但是却缺乏真正的交流。很多大学生上网与朋友同学聊天的时间比和家人聊天的时间要多得多,读书期间虽然父母对于孩子不断的嘘寒问暖,但是由于时间与空间等原因对孩子的了解却是肤浅不全面的。 随着这一问题的不断突出,《爸爸去哪儿》等亲子真人秀节目组适时响应了现在社会大学生亲情观教育存在的问题,为广大大学生提供了一个自我教育的平台,重新正视亲情观教育的重要性。截至2013年底,全国有30 多家报纸对《爸爸去哪儿》节目本身及其所引发的亲子关系、广告推广事件、电视节目原创、旅游新热点等问题进行了报道或评论。③ 二、《爸爸去哪儿》中亲情观的体现与借鉴意义 《爸爸去哪儿》作为一档亲子真人秀节目,不仅为大家带来了欢乐,而且

电视真人秀节目策划方案.doc

电视真人秀节目策划方案 ——职场真人秀《敢挑战吗》 一.栏目定位: 通过媒体向观众展示这个世界上各种各样的职业,通过体验者的 体验生活,来展示世界某个角落工作者在工作生活中的喜怒哀乐,给观众观察社会的另一个角度。 二.栏目宣传语: 这里有你不了解的职业,或是新奇时尚,或是肮脏卑微,解读各 种职业背后不为人知的故事,这里,等你来挑战! 三.栏目介绍: 首先这是一档真人秀节目,每期节目选出 1 个体验者,即普通观众体验者(可以是对这个职业的向往者,可以是对某项职业的好奇者,也可以是纯粹为参加节目而来的体验者。)来体验一项工作并完成某些任务,时间为 30 天,在 30 天内,参与者将进入一种与以往截然不同的生活经历,以争取实现事先制订的目标。期间要记录体验者在工作期间真实状态,真实心理情况并制作成节目展现给观众。这是一档极具深度,现实感的真人秀节目。真实的展现这个世界上各种奇特的职业背后真实的生活。这个节目的灵感主要来源于美国真人秀节目 《简单生活》,通过社交名媛希尔顿,妮可 - 里奇置身穷乡僻壤,两个人相依为命,过起平头百姓的“简单生活” ,可能在现实生活中,这对“公主”从来不曾有过这样的“简单生活” 。在已播出的真人秀中,因好莱坞派对生活而闻名的帕丽斯和妮可“沦为”在牧场挤牛奶,在

熟食店打工,还做过技工。通过体验这种简单生活两人的友情日益深厚。 其次来源于《肮脏工作》这一档真人秀节目,这档真人秀由主持人罗威带着观众去见识一下各种千奇百怪的肮脏工作,从清晰鸽子粪到下水道堵塞后的清理工作 , , 罗威风趣的主持风格是该节目一大卖点,这档真人秀同样寓教于乐,在罗威尝试各种有些甚至让人作呕的工作同时,观众也会增长不少见识。与其相似的另一档真人秀节目《30 天》,30 天内,尝试当一个穆斯林,一个酒鬼,一个被扔进 GAY 圈儿的直男 , , 摩根 ; 斯伯罗克亲身出演了一集,他和他老婆搬进棚 户区,干着只拿最低工资的活儿,每天累得半死,却依然不知道下顿饭吃什么。他们体会了 30 天低保户生活。“真是段怪经历,当一个穷人 每天一睁眼就有人管你要钱。可如果银行里有了一大笔钱,突然什么都免费了,什么都变得又便宜又便捷。”通过各式各样的真人秀体验,节目向观众传达的不仅是工作的新奇,低下,更注重表达一种节目之外的人文关怀,一种现实生活的反映,深入接触中国社会、文化问题,揭示中国人的真实生活。这也是我想做这档节目的一个想法。 四.节目形态 以自然平实的风格,客观叙述,忠实记录,全方位展示体验者的 多样化形象、活动和情感。通过我们的画面语言,让受众去感受职业,思考社会、,从而得出他们自己的观点,感受。 五.节目构架 关于新奇有趣的职业,比如巧克力品尝师、婚姻分析师、海豚研

浅析亲子类节目对亲子关系的意义

浅析亲子类节目对亲子关系的意义 摘要 随着《爸爸去哪儿》的大热,我国内地真人秀节目迅速由选秀、婚恋为主的“梦想、爱情”时代,进人到萌娃竞技的“小”时代。 在同类型的亲子类真人秀节目中,不得不提的是浙江卫视退出的《爸爸回来了》亲子类真人秀节目,《爸爸回来了》将明星爸爸与孩子相处的场景向观众展现,主要对爸爸与孩子的相处模式进行演播,这是区别与《爸爸去哪儿》节目的主要点。在播放初期,由于相似的剪辑手法与神字幕使得《爸爸回来了》颇受争议,但是,由于《爸爸回来了》有着独特的节目流程,在《爸爸去哪儿》的节目中并没有特意的设置节目流程或是任务,所有的发展都是顺其自然。也正是因为这种顺其自然的关系使得《爸爸回来了》的播出,使亲子类节目对亲子关系的意义的解读成为一大焦点。 关键词:亲子关系真人秀意义建议 一真人秀节目概况 关于真人秀并没有真正意义上的科学定义,真人秀又被称为真实电视,多指“由普通人(非演员)在规定的情景中,按照预定的游戏规则,为了一个明确的目的,做出自己的行动,同时被记录下来而做成电视节目”,也泛指“由制作者制定规则,由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事,以全方位,真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目。” (一)真人秀节目的起源与发展 真人秀的起源普遍认为是1990年荷兰推出的一档电视节目《老大哥》,节目挑选了10个背景地域生活状况完全不同的人,将他们聚集在一起,经过重重选拔竞赛淘汰机制,选出可以获得丰厚奖金的冠军,这档节目在荷兰获得了意想不到的成功,并且被其他国家购买版权播出,在全世界广泛传播。之后这种形式的真人秀节目相继在全球各国的电视台上出现,逐渐风靡,中国首次播出真人秀节

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向资料

(20 届) 毕业论文(设计)题目: 姓名: 专业: 班级: 学号: 指导教师: 导师职称: 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年月日

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 摘要 真人秀节目备受观众的热捧,真是因为掌握了节目发展的定量,想观众所想,吸引他们的眼球,满足其好奇心,在媒体丰裕时代,真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”,从而把潜在的商业价值激发了出来,这样既能提高收视率,又能获得利益。因为这种模式对普通人来说,它能让人民更容易、更快捷的实现梦想;对电视业来说,则是名利双收的利器。关键词:真人秀,传播,文化

1 绪论............................................ 错误!未定义书签。 1.1 概述..................................... 错误!未定义书签。 1.2 真人秀简介............................... 错误!未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义......................... 错误!未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2.1 真人秀贴近普通人的生活,改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2.3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3.1 真人秀节目存在抄袭,缺乏原创性 (5) 3.2 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (5) 3.3 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4.1 取精华,去糟粕,加强创新 (7) 4.2 注重反馈信息,改善节目质量 (7) 4.3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)

有关亲子真人秀的作文写作素材.doc

有关亲子真人秀的作文写作素材 事件背景 亲子类真人秀作为电视真人秀的一个重要组成部分,丰富了我国的电视荧屏,创造了巨大的经济价值,带来了受众的追捧。 在此情况下,更多的节目进行跟风、复制,忽略参与者的节目制作情况常有发生。亲子类真人秀的"热"下,广电总局出台"限娃令",引发各界讨论。 素材解读 如何看待亲子真人秀节目? 【弊端】 1.人身安全 录制节目时,不少亲子真人秀在户外进行,星二代萌娃要接受层层考验。小小年纪便要吃苦耐劳,很不容易,偶尔也有意外发生,使孩子受伤,比如吴镇宇儿子费曼受伤。另外,星二代萌娃知名度暴涨,被越来越多人熟知,不得不时刻提防狗仔队,甚至绑匪。 2.过早曝光 幼小的星二代萌娃们过早曝光在聚光灯下,不得不承受社会舆论的压力。孩子们心智尚不成熟,童年原本应该无忧烂漫,但被暴露在大众面前,无论是优点、缺点通通都被放大,言行、衣着稍有不当可能就要受到很多人质疑。过早面对这些巨大的压

力,无疑会对孩子们的成长造成极大伤害。 3.被迫表演 真人秀,有真也有秀,有时候很可能为了节目效果,萌娃被迫表演,而且没得选必须服从。孩子们虽然年龄小,但有自己的思维逻辑,大人用自己的标准去评判、逼迫孩子显然太过强势,不利于孩子的心理健康成长,影响其价值观的形成。 【益处】 1.增进亲子关系 这是一些明星决定带孩子参加亲子真人秀的初衷,因为自己平时工作忙,和孩子一起录制节目自然多了相处时间,可以借机与孩子搞好关系。 2.让娃愈发具有探险精神 想要成功,那么就需要具有冒险探索精神,而这正是不少中国人所缺少的一种品质。在真人秀节目中,孩子们往往要接受挑战,独立,或和小伙伴、父母一起完成任务。面对未知的世界,孩子们勇敢迎上,积极探索,做的很棒。 3.丰富孩子阅历和社交活动 有观看亲子真人秀节目的朋友都知道,孩子们的成长空间很大。走出家门,见多识广,参与真人秀让星二代萌娃的经历变得丰富。他们接触更多的大人和小伙伴,孩子们懂得了更多,学会分享,知道如何控制情绪,和小伙伴愉快相处、合作,增强了社会行为学习能力等等。

电视真人秀节目的奇观化思考

“奇观”一词来源于拉丁文 “specere ”,意思是指被展现出来的可以观察到的客观景观,也指主体性、有意识的表演和作秀。“奇观”一词引入到媒体领域要追溯到上世纪,美国著名的学者道格拉斯·凯尔纳提出“媒体奇观”的概念,掀起了学者对电视奇观化研究的热潮。“媒体奇观”指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象,它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件等。”[1]奇观化可谓是中国电视发展的趋势之一:一方面电视奇观化满足了电视观众的收视需要,能有效规避因为大众文化的兴起带来的诸多弊端;另一方面,电视奇观化是中国社会主流意识形态的产物,它使得主流意识形态能够以润物细无声的方式去影响、感染电视观众。 随着电视行业的发展,真人秀这种舶来品俨然成为今天中国荧屏上的收视宠儿。真人秀作为中国综艺节目的重要支撑力量,自引入中国以来,通过本土化的改造和内容形式方面的创新,相继出现了全民选秀、婚恋交友、亲子互动、科学竞技等各种不同类型的电视节目,电视真人秀节目在发展过程中不断创造着媒体奇观化现象。一、真人秀节目的奇观化特征 真人秀作为一种电视节目形态,在节目题材、视听效果、人物设置三个方面表现出了奇观化。 (一)题材的奇观化 随着真人秀节目形态的引进,相对保守的中国电视行业有了更多施展电视工作者智慧和才能的空间,以湖南卫视为主导的各大卫视开始对真人秀这种节目形态进行本土化的改造和提升,在题材上呈现出‘百花齐放,百家争鸣”之势。 就音乐题材而言,音乐选秀、音乐评论节目独占鳌头:2005年湖南卫视《超级女声》成为全民选秀的典范;2012年浙江卫视的音乐评论节目《中国好声音》重新掀起歌唱类比赛的热潮。就婚恋交友题材而言,不温不火的婚恋题材在80后、90后择偶话题的追捧下又一次成为香饽饽:值得一提的就是江苏卫视的《非诚勿扰》,继《玫瑰之约》热播之后,该节目成为婚恋的龙头老大,带动了一批婚恋交友节目。就亲子题材而言,《爸爸去哪儿》开创了野外综艺、明星亲子互动真人秀的先河。就科学题材而言,出现一枝独秀:90年代购买国外版权而在国内红极一时的益智类节目如果尚 且属于科学的范围的话,江苏卫视的 《最强大脑》则把收稿日期:2014—05—03 作者简介:韩东梅(1989- ),女,南京师范大学新闻与传播学院2012级在读研究生。 总第59期湖南广播电视大学学报2014年第3期 Sum No.59 Journal of Hunan Radio & Television University No.3.2014 电视真人秀节目的奇观化思考 韩东梅 (南京师范大学新闻与传播学院,江苏南京210024) 内容摘要:电视真人秀节目自引入国内以来,逐渐呈现出蓬勃发展之势。随着激烈的商业化竞争和电视节目的整体娱乐化,电视工作者一方面对真人秀节目进行着本土化改造,一方面又不断挖掘新的表现形式和题材,让真人秀这种舶来品在中国出现奇观化发展态势。本文以当前热播的《爸爸去哪儿》、《最强大脑》、《花儿与少年》等真人秀节目为讨论范本,对真人秀节目的奇观化表现和原因进行学理化的分析和解读,以期对今后真人秀节目的发展有所助益。 关键词:电视栏目;真人秀;奇观化 中图分类号:G222.3 文献标识码:A 文章编号:1009-5152(2014)03-0076-03

有关亲子真人秀的写作素材

有关亲子真人秀的写作素材 有关亲子真人秀的写作素材 事件背景 亲子类真人秀作为电视真人秀的一个重要组成部分,丰富了我国的电视荧屏,创造了巨大的经济价值,带来了受众的追捧。 在此情况下,更多的节目进行跟风、复制,忽略参与者的节目制作情况常有发生。亲子类真人秀的“热”下,广电总局出台“限娃令”,引发各界讨论。 素材解读 如何看待亲子真人秀节目? 1、人身安全 录制节目时,不少亲子真人秀在户外进行,星二代萌娃要接受层层考验。小小年纪便要吃苦耐劳,很不容易,偶尔也有意外发生,使孩子受伤,比如吴镇宇儿子费曼受伤。另外,星二代萌娃知名度暴涨,被越来越多人熟知,不得不时刻提防狗仔队,甚至绑匪。 2、过早曝光 幼小的.星二代萌娃们过早曝光在聚光灯下,不得不承受社会舆论的压力。孩子们心智尚不成熟,童年原本应该无

忧烂漫,但被暴露在大众面前,无论是优点、缺点通通都被放大,言行、衣着稍有不当可能就要受到很多人质疑。过早面对这些巨大的压力,无疑会对孩子们的成长造成极大伤害。 3、被迫表演 真人秀,有真也有秀,有时候很可能为了节目效果,萌娃被迫表演,而且没得选必须服从。孩子们虽然年龄小,但有自己的思维逻辑,大人用自己的标准去评判、逼迫孩子显然太过强势,不利于孩子的心理健康成长,影响其价值观的形成。 1、增进亲子关系 这是一些明星决定带孩子参加亲子真人秀的初衷,因为自己平时工作忙,和孩子一起录制节目自然多了相处时间,可以借机与孩子搞好关系。 2、让娃愈发具有探险精神 想要成功,那么就需要具有冒险探索精神,而这正是不少中国人所缺少的一种品质。在真人秀节目中,孩子们往往要接受挑战,独立,或和小伙伴、父母一起完成任务。面对未知的世界,孩子们勇敢迎上,积极探索,做的很棒。 3、丰富孩子阅历和社交活动 有观看亲子真人秀节目的朋友都知道,孩子们的成长空间很大。走出家门,见多识广,参与真人秀让星二代萌娃的

亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的符号化表达

湖南卫视亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》的符号化表达 摘要:《爸爸去哪儿》是2013年第四季度席卷收视狂潮的一档亲子户外真人秀节目,以明星父亲为卖点,以可爱萌娃为看点,以一种“小清新”的姿态吸引了大量观众的眼球。本文作者从符号学角度出发,通过了解符号学与电视艺术的联系对其进行剖析,从内容与视听语言两个大的方面进行探索,尝试解释其中的符号化现象、探索它承载的价值观念。关键词:符号;能指;所指;电视节目;《爸爸去哪儿》

真人秀节目无疑是每年暑期各大卫视抢占收视率的王牌,然而在竞争激烈的电视娱乐业,形形色色的真人秀节目已经屡见不鲜了,要想在竞争之路上有所突破,必须得另辟蹊径。2013年10月份,在各大卫视还继续走“老路”推出《中国梦想秀》等节目时,湖南卫视亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》“清新”登场。这档以星爸萌娃为主打的亲子真人秀节目颠覆了以往的综艺形态,一经播出便从众多成人选秀的节目中脱颖而出,赢得了无差评的美誉。据权威调查该节目最终以全国网平均收视2.16,平均分额15.25%,最高单期份额20.37%的成绩稳坐年度上星频道的收视冠军宝座。伴随高收视率的还有,星爸萌娃的人气、知名度、身价、片酬飙升,12月初的《爸爸去哪儿》第二季的广告资源招标会上,伊利更是以3.1199亿的投标价拿下《爸爸去哪儿》第二季的总冠名权, 打破了此前加多宝2.5亿元冠名《中国好声音》的纪录。好评之最、观看人数之多、投资方股价增长之快都让人瞠目结舌。在这一系列的12集节目中,无处不存在着符号学思想的精髓,也再一次体现了符号学思想在电影电视艺术中的重要作用。 一、电视艺术与符号学的联系 1.1符号与符号学 早在人类文明的古代时期,人类就对符号有了认识。卢梭(1980)曾指出:“古人的最有力的表达方式,不是言辞,而是符号;他们不是去说,而是去呈现”。我们每个人都生活在一个符号的世界里,我们的交际既需要有形的、可以看得见的符号,也需要无形的符号来辅助交际。符号充斥于我们生活的方方面面,活跃在人类社会的每一个角落里。我们所使用的语言、交际时使用的肢体语言以及交通工具、法律、旗帜、路标、招牌、商标、标签、徽章、纹章、字母、红绿灯等等都是符号,尽管符号形式有所不同,但他们却具有相同的作用--传递某种信息。我们在超市里看到标签上的数字,很快就知道了该商品的价格;电影海报也向我们传达着新电影的某些讯息,如其主题、主演等等以此去吸引人们去关注;商店门口的Sale和50% off也向人们传达着商店内有促销活动的信息。 瑞士著名语言学家索绪尔(1980)指出,每一个语言符号都由两部分组成,即能指和所指,符号就是两者相结合产生的整体二者不可分割,能指唤起所指,特定的能指和所指具有一定的意指关系,一旦建立,便具有相对的稳定性,并且不以个人的意志为转移。符号学是一种关于语言和符号的理论,是一门科学。罗兰巴特(1988)认为符号学具有两个层次的意义,第一层是外延意义,也就是符号的一般意义;第二层是内涵意义,是符号背后的意义,属于主观层面,是受众心理上所创造出来的意义。

电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向

毕业论文(设计) 题 目 : 姓 名: 专 业: 班 级: 学 号: 指导教师: 导师职称: 嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心 年 月 日 电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向 20 届 )

摘要 真人秀节目备受观众的热捧,真是因为掌握了节目发展的定量,想观众所想,吸引他们的眼球,满足其好奇心,在媒体丰裕时代,真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液” ,从而把潜在的商业价值激发了出来,这样既能提高收视率,又能获得利益。因为这种模式对普通人来说,它能让人民更容易、更快捷的实现梦想;对电视业来说,则是名利双收的利器。关键词:真人秀,传播,文化

1 绪论........................ 错误!未定义书签。 1.1 概述.................... 错误!未定义书签。 1.2 真人秀简介................. 错误!未定义书签。 1. 2. 1 真人秀的定义.................... 错误!未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3 我国的真人秀 (2) 1. 2. 4 中西方对比 (3) 2. 电视“真人秀”优点 (4) 2 .1 真人秀贴近普通人的生活,改变了单一的传播模式。 4 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2.3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4) 3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3.1 真人秀节目存在抄袭,缺乏原创性 (5) 3 .2 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 5 3.3 真人秀节目存在低俗,哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4 .1 取精华,去糟粕,加强创新 (7) 4.2 注重反馈信息,改善节目质量 (7) 4.3 要有完整的经营战略 (7) 5 总结 (7) 参考文献 (8)

中国真人秀节目的发展历程

中国真人秀节目的发展历程 随着2013年10月11日湖南卫视户外亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的热播,《奔跑吧,兄弟》、《真正男子汉》、《一年级》等电视真人秀节目已经霸占了荧屏,越来越多的中国真人秀节目开始崛起,成为具有普遍意义的社会文化现象。我国真人秀节目的发展历程也成为一个不可忽视的话题。 一、起步 于2000年6月开播的广东电视台自创节目《生存大挑战》,是国内首个独立制作的真人秀节目,是我国“真人秀”节目的雏形,此后,这类节目在国内被广泛模仿或移植。 节目的创意来自于香港亚视与日本电视台联合制作的系列节目《电波少年》的启发。该节目是讲述两位分别来自日本及香港的青年结伴而行,互帮互助,历经几个月的颠簸流浪,战胜了饥饿、寒冷、孤寂、疲惫,完成横越非洲艰苦旅程的故事。 第一届《生存大挑战》,在国内各地乃至国外都产生了极大的影响,全国媒体的报道铺天盖地,中央电视台的王牌节目《实话实说》曾邀请3名挑战者到现场参加了一期《生存大挑战》专题研讨。 二、发展 2003年起,中国“真人秀”开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。2003年10月28日,中央电视台开播了一档全新的节目《非常6+1》,每一位经过6天包装打造的选手都将穿越星光大道、登上梦想舞台,以全新的形象展示他风格独具的才艺。《非常6+1》不仅要在6天的时间帮助选手成就他的舞台梦想,更要让他体验艺术道路所需要付出的艰辛努力。 随后,在2004年,湖南卫视播出了一档针对女性的大众歌手选秀赛《超级女声》。此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。其颠覆传统的一些规则,使之受到了许多观众的喜爱,是当时中国大陆颇受欢迎的娱乐节目。超级女声的出现,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响,引起其他媒体的仿效或责难,已经成为一种社会现象。 此后,以《梦想中国》、和《加油,好男儿》为代表的一系列节目开创了国内“选秀”真人秀节目的一个小高潮,将前几年不温不火的真人秀节目推进到一个新的发展阶段,也具有了一定的节目品牌知名度和影响力。传播学研究者把这一过程称为真人秀的“本土化改造”或“真人秀的衍生品”时期。 似乎物极必反,随着《舞林大会》、《名声大震》、《非常有戏》、《名师高徒》等一大批真人秀的不断涌现,导致了选秀节目的泛滥,真人秀尤其是选秀节目在经历了前几年的异常火爆后,已经呈现全国大扎堆局面,大量的模仿抄袭国外真人秀节目模式和电视台相互的恶性竞争造成节目的同质化非常严重,真人秀节目进入后选秀时代。 三、引进 随着国内真人秀节目的竞争不断加剧,对真人秀节目的制作水平要求也不断提高。为了复制国外真人秀的成功,国内各大卫视开始斥巨资购进国外成功的真人秀节目。《中国达人秀》是中国东方卫视斥资200多万人民币从英国Fremantle Media公司购买《英国达人》版权之后推出的真人秀节目。购进版权后,原版公司会对节目的制作的各个环节提供帮助,使得节目的制作水平更接近原版节目。

真人秀节目特征

电视节目:真人秀 2010年05月20日09:51中新网我要评论(16) 字号:T|T 真人秀(也称真人实境秀、真实电视,reality television)一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动,以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的,同时有着丰富的奖品,可以获得广泛的经济效益的电视节目。 真人秀强调实时现场直播,没有剧本,不是角色扮演,是一种声称百分百反映真实的电视节目。真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。 美国有许多著名的真人秀节目如America‘s next top model、The apprentice、American idol、project ranway等。在中国,真人秀的节目也越来越多,如超级女声、加油好男儿、梦想中国、我型我show等,受到观众的广泛关注。 真人秀,尚没有很规范的定义,多指“由普通人(非演员)在规定的情景中,按照预定的游戏规则,为了一个明确的目的,做出自己的行动,同时被记录下来而做成电视节目”,也泛指“由制作者制定规则,由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事,以全方位,真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。 解析真人秀: “真”是它的特色。它是非虚构的,它的手段是纪实。非虚构就是一些普通人在一些普通状态下的生存状况,用纪实的手法去反映。如果没有“真”这一点保证,这就是一个戏剧性的节目,它就没法跟剧情片去比。剧情片可以比它的结构更精巧,节奏控制得更好。 “人”是它的核心、根本。人性、人格必须成为我们的目的。换句话说,如果一个节目看下来,里面的人、人性、人格没有突现出来,没有被我们记住,没有对我们产生感染力,这种真人秀它的成功是有限的。 “秀”是指虚构和游戏。如果说人是它的核心,真是它的特色,秀就是它的手段,所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。如果规则没有掌握好,前面的人性、人格出不来,它的真实空间就得不到展现。这三个环节是环环相扣的。 真人秀有三个特征:纪实性、冲突性、游戏性。

亲子旅游专题研究(一)亲子游的市场态势

亲子旅游专题研究(一)亲子游的市场态势 亲子游有多火——跟着爸爸走 2014年,《爸爸去哪儿》带火“亲子游”! ?9亿人口。2014年最新统计数据表明,全国0-14岁的儿童人数为3.14亿,按3口之家计算最大可能撬动9.4亿人口的市场,即便只是很小的转化率也可能产生出海量的需求。 ?10倍搜索量。百度指数显示,2014年爸爸忙疯了:有关“亲子游”的搜索量5月开始就出现井喷,与去年同期翻一番; 携程网显示,《爸爸去哪儿》节目播出后,携程攻略社区检索“亲子游”的次数是以往日均的10倍。 ?160%增长率。休闲旅客中,家庭亲子游的点评分享占到了近一半,并以160%的增长率高速增长。 版权声明:该报告知识产权归奇创旅游规划咨询机构所有,未经允许,不得擅自篡改、挪用、从事盈利性宣传活动,违者将追究法律责任。 2011-2013年“亲子游”的搜索指数增长趋势 数据来源:百度指数 2013年不同出游目的休闲旅客点评量增长趋势 数据来源:百度指数 亲子游有多火——跟着假期走

周末+ 小长假+ 寒暑假= 一年四季不停歇! 【春】踏青/赏花季【夏】海岛/乐园季【秋】郊游/采摘季【冬】温泉/滑雪季亲子游有多火——跟着热线走 周边游——近郊休闲型(1-2天) 周边亲子游1-2日,周末为主,多为200km范围内的都市近郊短途游。如采摘、郊游、温泉、公园、游乐园等。 长线游——城市游乐型(3-7天) 最亲子目的地排名:上海、北京、南京、青岛、苏州、杭州、重庆、哈尔滨、厦门、成都。最亲子景区排名:大连发现王国、上海欢乐谷、北京欢乐谷、长沙世界之窗、石家庄动物园、青岛海底世界、大连老虎滩海洋公园、金华横店影视城、常州中华恐龙园、成都欢乐谷。——百度搜索指数《2014年五一小长假亲子游热度排名》 出境游——奢华度假型(6-15天) 2013年我国22%的出境游是亲子游。其中,休闲度假游以86%的高比例,成为家长最常选择的亲子游方式。热门玩法包括海岛游、乐园游、自然游、观光游、文化游、邮轮游、美食游等。 出境亲子游热度排行:马来西亚、泰国、新加坡、日本、香港、韩国、美国、欧洲、澳大利亚、马尔代夫。 暑期亲子游热度排行:日韩(含邮轮)、欧洲和海岛。 海岛亲子游热度排行:日本冲绳、泰国普吉岛、华欣、苏梅岛、巴厘岛、长滩岛、马尔代夫、塞班、毛里求斯。 ——去哪儿网《2013年出境亲子游调查报告》、蚂蜂窝《2013年度自助游数据报告》亲子游有多火——跟着经济走 经济决定出游,北京及沿海发达省市亲子游关注度高!

综艺娱乐节目特点

随着电视技术的突飞猛进,以及受众对电视走进起居室的新闻、娱乐功能的认同,电视无论在内容或样式上,都更加多姿多彩。人类天性中的娱乐成分是电视娱乐节目生命力的来源与支柱,所以,与大众的亲密感是娱乐节目所具有的最为人性化的特质。从这一点来看,电视娱乐节目具有以下特点: 一、从大众的心理需求出发,符合现代社会的大众口味 大众口味主要体现在重民生,重相关利益,重调味,重新鲜,重娱乐,重时尚,重潮流,重变化,重揭秘,重刺激。因此哪怕有些娱乐节目较为低俗、浅薄、出位,也能为观众所接受,甚至是乐意接受,尽管过后也可能觉得意思不大,但大多乐于沉浸在一时的愉悦与快感中。这也是因为现代社会,人们生活节奏紧张快速,人们更乐意在非工作时间,得到放松和休息,因此,走大众化之路,可以说是电视娱乐节目的一着妙棋。 这一点还体现在娱乐节目的定位往往是从大众的心理需求出发,因为观众收看娱乐节目的理由是高兴、取乐、放松、转换心情、解除精神紧张,而这些主要是心理上的需求。娱乐节目对大众心理的满足体现在三个方面: 其一,抚平大众的创伤内核,释放心理压力。根据弗洛伊德的理论,压力可以通过移性的方法在非现实的虚拟空间获得释放,娱乐节目正是满足了大众这种需求。 其二,满足大众自我实现的心理需求。在一些设置了模拟情节的娱乐节目中,往往需要观众的参与表演,这就为大众提供了一个展现自我的机会,而生存类游戏节目,更是从一个侧面体现了个人成功和自我实现的理念。 其三,满足大众的好奇心和窥视欲。娱乐节目通过夸张的或者是游戏的和娱乐的手法展示真实生活,拓展了人们的生活空间。而这个拓展的空间是开放性的,人们在这里表现出平时不为人知的一面,不管是名人还是普通人。这个隐秘的世界会把大众的窥视欲和好奇心调动到极限,在谈话类节目以及一些游戏节目中这一点是非常明显的。 二、电视娱乐节目呈现出矩阵组织的结构 如果说音乐是以旋律音符来结构,舞蹈是以形体动作来结构,那么电视娱乐节目就是以时空的矩阵来完成的,也即是在这个由电视重新构建的时空中,电视娱乐节目是以综合性的手段和内容来丰富观众的感知的。 这种矩阵组织体现在多个方面,譬如,将游戏和纪实这两个过去认为是界限分明的因素融合在一起,就诞生了生存类的游戏节目。而这类节目可以说它是一部画面优美的记录片,也可以说它是富有情节冲突的电视连续剧,还可以说它是生动的游戏节目,是因为它充分调动了电视的各种表现手段,从而打造了一个全新的节目样式。 又譬如,在谈话节目中也经常采用多种手段来延伸演播室的谈话空间。首先,用大屏幕拓展演播室有限的视觉空间,增加了另一空间层次,有时大屏幕也参与谈话,成为演播室的生动角色之一。在英国广播公司的谈话节目《Kilroy》的一期中,当一位老年观众认为年龄大并不意味着体力不支时,主持人立刻挑战这位老年人。在演播室的一片欢声中,老年人竟然决定跟一位年轻人赛跑。更为叫绝的是,主持人真的把两个人引到演播室外的空地上,留下现场观众看大屏幕的转播。这个大屏幕的使用可以说非常巧妙。电话和因特网也能延展谈话空间,这也是谈话节目经常采用的手段。 矩阵组织在综艺节目中体现得更为明显。在综艺节目中可以看到各种节目形态的影子,逗趣喜剧、人物访谈、歌舞表演、游戏竞赛,甚至还有记录片、偷拍等等,各种样式多元交叉,精彩纷呈。如在《正大综艺》中,既有游戏、知识介绍、外景游览,还有温情剧场等,出入于现场和外景之间,在时空的重新结构中,节目以一种轻巧和赏心悦目的流畅感来取悦观众。 电视娱乐节目的这一特点也体现了它的一个发展趋势,即在技术提供的可能性下,遵循以人为本的电视传播本质,全方位地兼容并蓄,交叉融合其它多种手段和形式,产生出具有新质的形式和内容,以多维矩阵组织满足并提升观众的多重需求。这种局面的形成,不仅是由于电视的高科技含量所带来的兼容并蓄的能力,以及它作为大众媒介的与观众日常生活的贴近性和亲和力,更重要的是观念的变化,即认识到大众需求的多样性,文化的交融性以及生活自身的丰富性。

国内电视真人秀节目的受众心理研究分析

国内电视真人秀节目的受众心理分析

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国内电视真人秀节目的受众心理分析 一、节目悬念俘虏下的受众心理 1、先期议程设置,环环紧扣受众心理 从一定程度上讲,“议程设置”,集中体现在电视节目中对各个环节的设置上。尤其是在真人秀节目中,环节的设置是较为突出且必不可少的一个层面,它决定着节目的“游戏规则”和发展方向,搭建起了整个节目的阶梯和框架。 拿湖南卫视推出的“快乐男声”这一选秀节目来说,其主体分三轮进行,第一轮海选,节目组从国内6个中心唱区、分唱区和11个网络唱区以及一些海外唱区中选出前120强选手,进入第二轮总决赛突围赛,在激烈的竞争后,选出前11强进入总决赛,最终角逐出冠亚军,期间又有积分赛、挑战赛、复活赛等各类赛事,环环紧扣。 那么,在如此紧凑的环节设置下,观众就会自觉不自觉地紧随观看,特别是在前期观看中,若选定了某一自己欣赏的选手,那么在选手晋级与否,最终获胜的是谁等这些悬念的牵引下,便会更加的关注这一节目的进展。 2、拟态环境下,受众的身心参与及情感共鸣 其实许多时候,观众收看真人秀节目其实就是在寻找一种情感上的寄托。一首歌,一段独白,一个幽默话剧,似乎就是你所想去表达的感情,节目里的评委与观众也是你情感的聆听者,心里话的倾诉对象,而真人秀节目的情感表达又往往要比电影电视剧里的更加直接和贴切,这就使得真人秀节目成为了观众们的一个情感宣泄的绝佳平台。 因此,很多喜欢看真人秀节目的人,经常会和着节目中的选手一起欢唱、一起舞蹈、甚至是一起哭、一起笑,直到最后,那个被他选定且一直追捧的选手几乎成为了他自己的化身,节目里所发生的一切,似乎就在他身边,让他感觉到节目里的环节就是为他设置的,他在参加这么一个比赛的过程。 于是,选手在表演时能否做到最好的一面,选手的参赛作品是否能受到评委的认可,选手的表现能否得到观众们的支持,也就自然而然成了让他最为牵挂的一件事情。那么,当节目的旁观者变为了节目的亲身参与者,而节目的悬念也就在这种心理作用下,被进一步的放大,吊足了观众们的胃口。 3、打破刻板印象,重塑受众期望 在大家的印象中,弱势群体是怎么样的一批人,老弱病残是吧。那当这些孩子或是残疾人参加真人秀节目时,大多数的观众又是抱着一种什么样的心态在收看呢。 真人竞技,优胜劣汰,在这样一个残酷的舞台上,观众所追捧的大都是多才多艺的帅哥美女们,他们有魅力,有气场,卓尔不凡。但是,这也反向预示着,当舞台上有黑马杀出时,也定然会让大家耳目一新。真人秀节目也正是在某些情况下,充分运用这一受众心理,让一些有着一技之长的,大家印象中的弱势群体一鸣惊人。这种360度的逆向悬念,则将节目效果推向一个新的高峰,带给受众更多意外之喜和刺激感。

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