从小白起学作词

从小白起学作词

一.了解歌词

1.1歌词是什么

在学习如何作词前，先要弄清什么是歌词，歌词歌词，顾名思义就是歌曲的唱词，歌词从本质上来说是诗歌的一种，在学术上，我们把入乐的叫歌，不入乐的叫诗。入乐的歌在感情抒发、形象塑造上和诗没有任何区别，但在结构上、节奏上要受音乐的制约，因为要唱出来。在韵律上要照顾演唱的方便，。在遣词炼字上要考虑听觉艺术的特点，因为它要入乐歌唱，一定要做到顺耳亦顺口。

1.2歌词与诗的区别

很多新手在创作歌词时常弄不懂歌词与诗的区别。其实不难理解，歌词歌词，歌曲的唱词，诗不一定要入乐，不一定需要唱出来。歌词是要合乐的，也就是说你要唱出来。歌词一般是配合曲子、旋律来出现表现的，没有曲，歌词就没了行动能力，但没有词，歌就失去了灵魂。歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

1.3 歌词的分类

歌词从容上分不外乎叙事、抒情、写景、说理、对唱五种。而流行歌曲中最常见的就是”叙事+抒情”，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如《大哥》和《小芳》）。纯抒情的歌也不多，个人觉得《秋意浓》如果要说的话，勉强算是吧，但还是有一点点情节的影子。写景的歌曲很少，《浏阳河》《澎湖湾》《燕子楼》和本人的拙作《周庄水韵》等，但是多多少少还是有点借景抒情的影子。说理的歌曲也不多，印象中好像只有《凡人歌》《谁来听听我的歌》《人间有爱》了吧，对唱一些经典的山歌等等都是如此，就不说了。

开始学作词时，最好还是要填词，修改别人的词，慢慢自己写一些叙事或抒情的作品来锻炼自己，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧。

2.开始提笔

2.1 怎样才能写出好词

关于怎样能写出好词的这个问题，很多人都在讨论，当然至今没一个确切的答案，我的看法是：

1.作词人一定要有一定的文化底蕴，肚子里有墨水，看书看诗多了，文笔自然也就好了，文笔是好作词最基础的

2.作词人一定要有细腻而敏感，缜密的心思，细心的观察生活，捕捉一切事物，捕捉灵感，观察世界和生活，这样才能写出有共鸣的东西

3.作词人一定要有一定的经历，经历多了，写的东西也自然多了，共鸣性会更大，因为你亲身经历过

4.一定要多练笔，哪怕是一些断断续续的句子也要写下来，记下来，哪怕是一篇不通顺的词，问题百出的词也要写下来，你可以慢慢修改，而且写的多了，水平自然就提高上来了

2.2歌词的结构与写法

歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规不同，这种规只能称作大体规。不规与规是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规，但是不要被这种规所

羁绊。

一份结构严谨的歌词，是对作曲老师的基本尊重，就像学生交作业一样要字迹工整。

我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

是的，逻辑性。

一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。也就是大结构的段落，小结构的层次。需注意以下几点：

1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要，也就是说不能有冲突。

2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节在联系，要合情合理，合逻辑。

3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同，没有具体限制。不能唱出来的词没有任何意义！

一般歌曲的结构是以主歌（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见，或是2+2（2主2副），3+3（3主3副），当然，具体还要词人灵活的运用！

下面具体讲解各结构的具体写法：

主歌：主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化，互相呼应。

主歌往往在A1，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌完成，中间字眼等小的变化是为了相互呼应，但不论怎么变化，结构应该相当，如本人拙作《失魂》的第一段主歌为：

扯线木偶

迷迷茫茫的在街上游走

向着所谓的未来奋斗

快乐却抛之脑后

第二段主歌为：

地下藏酒

严严密密的被保护禁囚

品着所谓的香甜醇厚

理想却隔离放走

尽管容有一些不同，但结构都是相同的，表达的，也是围绕‘失魂’这个主题。

副歌：

因为副歌有重复，对比两大功能，特性，副歌就成为歌曲中普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并因此获得了成功，由此可见副歌的重要性。

副歌有对比性，重复性，发展性，概括性。对比性，就是说要在节奏上，情

感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。重复性，在流行句式上获得重复或变化重复，是歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制，再次表达主歌中的情感。发展与概括性，歌曲的高潮往往设计在副歌出现，而高潮的容往往要求有概括性。还是《失魂》的两段副歌：

副1

孤单的十字路口

看着车波人流

无力的叫吼

它并没有走

只是在世界的尽头

可终不能为我停留

副2

演技终还是不够

汽车渐渐远走

手心在颤抖

是向左向右

灵魂上多了个缺口

丢掉心的人有何救

记忆点流行句：你想到一首歌，马上会有几句歌词蹦出来，这就是流行句，通常在主歌或者副歌中出现，点明歌曲主题，表达你要表达的情感

过渡句（段）：写文章中有过渡句，歌词也一样。过渡句是为副歌做的向导句，也就是为A，B间的插句，一般二句到四句组成，偶尔也有六句。但不能超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主，是一个比较大的错误。

2.3 写歌词需要注意的几点

1. 歌词主题要比诗歌突出集中，歌词的选材可以宽，但选题必须要集中，在一首词中所表达的意思，主题一定要突出，通常情况下，一首歌里应避免出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点，围绕一个事件，场景，形象，情感。

2. 歌词的名字，也就是歌名，标题一定要有新意，形象且鲜明，简单的概括全歌的主题，或富含深意，引人深思。

3.歌词的创作一定要有一句点睛的话，或是一句时代性的话语，亦是一个流行句，给听众制造一个记忆点，共鸣点，能够去思考，记住你这句话。

4.歌词的语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，不能太过绕口，不能拖拖拉拉。

5.歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和对比。虽没有要求有固定的形式，但一定要有结构性！

7，歌词要注意故事性和情节性，逻辑性。逻辑是最重要的，即使你抒情跟夸，也一定要注意逻辑，符合逻辑，不能写的太过无厘头。

8，拿着本字典，或对照韵脚大全写词是个不错的办法，但注意不要被韵脚所羁绊，要注意却不能被羁绊，这些是死的东西，但是你也可以活用。

9.多谦虚学习，向其他作词老师学习指教，交流。

附1：常见韵脚大全

a篇：

Ba：八，把，吧，爸，罢，巴，扒，坝，霸，靶，笆，疤

Ca：擦，

Cha：查，插，叉，茶，差，杈

Da：大，答，达，打，搭

Fa：发，法，罚，伐，乏

Ga：尬

Ha：哈

Ka：卡

La：拉，啦，辣，蜡，腊（希腊）

Ma：吗，妈，马，嘛，麻，骂，码（几码）

Na：那，拿，哪，衲

Pa：怕，爬，趴，琶，葩

Sa：撒，洒，仨

Sha：杀，沙，啥，纱，傻，砂，煞

Ta：他，她，它，踏，塔，塌，蹋，榻（床榻）

Wa：挖，瓦，蛙，哇，娃，洼，袜

Ya：呀，压，牙，芽，鸭，崖，哑，涯，亚，丫，雅，讶，鸦

Za：杂，砸，咋，扎

Zha：扎，炸，渣，闸，眨，榨，乍，诈，札，

ia篇：

Dia：嗲

Jia：家，加，假，价，架，甲（路人甲），佳，嘉，夹，驾，嫁，葭（兼葭--芦苇，兼葭苍苍）

Lia：俩

Qia：恰，卡（发卡），掐

Xia：下，吓，夏，峡，虾，瞎，霞，匣，狭，侠，辖

ua篇：

Gua：挂，刮，瓜，寡，卦，褂

Hua：话，花，化，画，划，华，滑，猾，哗

Kua：跨，夸，垮

Shua：刷，耍

Zhua：抓，爪

e篇：

Ce：册，侧，策，厕，测

Che：车，撤，扯，澈

De：的，德

Ge：个，歌，割，哥，搁，格，隔，阁，革（牛皮革），鸽

He：和，喝，合，河，禾，核（杏核），何，荷，贺，赫，褐，盒，鹤，菏，阂，涸，吓

Ke：可，克，棵，科，颗，刻，课，客，壳，渴，磕，咳，坷

Le：了，乐，勒，肋

Me：么

Ne：呢

Re：热，惹

Se：色，涩，塞，瑟，啬

She：社（琵琶社），射，蛇，设，舌，舍，折，涉，奢

Te：忑，特

Ye：也，夜，业，野，叶，爷，页，液，冶，噎（一个人噎），咽，靥

Ze：则，责，择，泽，咋

Zhe：着，这，者，折，遮，蛰（被蛰），辙，蔗

o篇：

Bo：波，拨，播，泊，博，驳，剥，伯，薄，柏，铂，箔

Fo：佛

Mo：磨，摸，末，墨，没，莫，沫，默，抹，魔，摹，摩，脉，寞

Po：破，坡，婆，颇，泼，迫，魄，泊，

Wo：我，握，窝，卧

Yo：哟

uo篇：

Cuo：错，撮

Chuo：戳，龊

Duo：多，朵，夺，舵，堕，惰，躲，踱（来回走）

Guo：过，国，果，裹，锅，郭

Huo：或，活，火，伙，货，获，祸，惑，霍（挥霍）

Kuo：阔，扩，括，廓

Luo：落，罗，裸，骡，螺，萝，箩，烙，络，逻，洛

Nuo：挪，诺，娜

Ruo：若，弱，箬（竹，或竹叶）

Suo：所，缩，锁，索，蓑，娑

Shuo：说，硕，烁，朔

Tuo：拖，脱，托，妥，拓，唾，佗

Zuo：做，作，坐，左，座，凿

Zhuo：捉，桌，啄，着，拙，灼，浊，酌，

ie篇：

Bie：别，憋

Die：跌，叠，爹，碟，蝶，迭

Jie：解，节，接，借，皆，截，界，结，街，届，姐，揭，戒，阶，劫，竭，洁，杰，秸，睫，颉（仓颉）

Lie：列，裂，烈，劣，猎

Mie：灭，蔑

Nie：捏，孽，涅

Pie：瞥，撇

Qie：切，且，怯，窃，茄，砌，妾，

Tie：帖，贴

Xie：写，些，鞋，斜，血，卸，挟，屑，懈，泻，泄，邪，

ue篇：

Jue：决，绝，觉，角，爵，诀，撅，嚼，厥，獗

Nue：虐

Lue：略，掠

Que：却，缺，确，雀，瘸，鹊，阕，阙

Xue：学，雪，血，靴，穴，削

Yue：月，越，约，跃，阅，乐，岳，悦，曰

u篇：

Bu：不，步，补，布，部（情字部），簿，捕，怖

Cu：粗，醋，簇，蹙（蹙眉）

Chu：出，处，初，锄，触，除，橱，楚，础，储，厨，畜，躇（踟躇）

Du：读，度，毒，渡，独，堵，肚，赌，镀，睹，督，杜，妒

Fu：幅，浮，扶，福，富，负，伏，服，复，附，斧，夫，父，符，府，腐，腹，妇，抚，赋，赴，覆，肤，袱，芙

Gu：古，谷，鼓，故，孤，箍，姑，顾，固，雇，骨，辜，菇

Hu：湖，户，呼，虎，壶，胡，护，糊，弧，忽，狐，蝴，葫，乎，瑚

Ju：句，举，巨，局，居，剧，拘，聚，菊，掬，裾（敛裾：裙）

Ku：哭，苦，枯，裤，酷，窟

Lu：路，鹿，陆，炉，录

Mu：木，母，幕，目，墓，牧，慕，暮

Nu：怒，奴

Pu：扑，谱

Qu：去，取，区，娶，曲，趣，污，驱，躯，蛆，觑（相觑）

Ru：如，入，汝，儒，乳，辱，褥

Su：素，速，诉，塑，宿，俗，，肃，酥，簌（簌簌）

Shu：书，树，数，熟，输，梳，叔，属，束，术，述，殊，抒，舒

Tu：土，图，兔，涂，吐，徒

Wu：无，屋，五，物，舞，雾，误，污，悟，勿，武，吴，午，吾，恶，芜，坞Xu：许，须，需，虚，序，叙，婿，绪，墟

Yu：与，于，欲，鱼，雨，余，遇，语，玉，愚，羽，喻，域，郁，娱

Zu：组，族，足，祖，租

Zhu：主，住，猪，竹，煮，筑，珠，朱，烛，柱，祝，铸

i篇：

Bi：比，笔，闭（红颜闭），鼻，碧，逼，壁，币，蔽，弊，痹

Ci：次，此，词，瓷，慈，雌，刺，疵，赐

Chi：吃，尺，迟，池，痴，赤，齿，耻，持，斥，侈

Di：地，第，底，低，敌，滴，帝，递，弟，笛

Li：里，离，力，立，，例，理，利，梨，厘（几厘），礼，历，丽，篱，荔，厉，砾，励，粒，隶，璃，黧（意：黑词：面目黧）

Mi：米，密，迷，蜜，谜，觅，秘

Ni：你，泥，腻，逆，睨（眼睨）

Pi：皮，批，匹，披，劈

Qi：起，七，气，期，齐，器，妻，骑，棋，奇，欺，漆，启，岂，砌，弃，泣，凄，乞，旗

Ri：日