中国现代文学史笔记(一)

绪论

一、中国历史的分期与中国文学的分期

（一）中国的历史分期

古代：1840年鸦片战争前，分远古、中古、近古

近代：1840年—1919年

现代：1919年－1949年

当代：1949年后

（二）中国文学分期的几个概念

中国文学：包含古代、近代、现代、当代文学。

结论：文学的发展与历史的发展同步、

近现代文学、现当代文学、晚清以来中国文学、近百年来中国文学、

二十世纪中国文学

二、中国现代文学释义

（一）中国：民族性、传统性。

（二）现代：现代性。时间上的概念，不可逆性；文学中精神和思想的现代性（如对人的本质，人和自然、人和历史的关系等的探寻）；语言上使用白话文；文体形式具有多样性和开放性；文学价值上的原创性。

（三）文学：艺术、审美属性，具有艺术的规定性，属于人类的精神的艺术性创造。

关于现代文学性质的两种观点：

其一：用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、情感、心理和现代审美意识的文学。（文学的艺术性质）

其二：无产阶级影响和领导的人民大众的反帝反封建的民族文学。（文学的时代和社会性质）

三、中国现代文学的整体观

（一）历史分期及内容思想：

第一个十年（1917－1927）：民主意识、科学精神

第二个十年（1927－1937）：阶级、解放意识，左翼革命文学的社会主义意识，民主主义、自由主义、人文主义文学意识并存。

第三个十年（1937－1949）：民族解放意识和人民解放意识，

（二）创作方法：现实主义、浪漫主义、现代主义。现实主义为主潮。

（三）代表作家：鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺……

四、中国现代文学课程研究的对象

作家作品的历史，文学和文化思想的历史，中国社会接受和运用现代文学的历史。

五、主要参考教材

黄修己的《中国现代文学简史》

杨义的《中国现代小说史》

钱理群等编撰的《现代文学三十年》

……

引言：中国文学现代化的发生

一、中国文学现代化的开始（原因）

1、?人?的发现

2、西方观念的影响

易卜生的个人主义

卢梭的忏悔思想

佛洛依德的心理分析

尼采对传统思想的反叛

3、社会变革的促进

1）文学活动和报刊创办有了法律保障，

2）现代出版业逐步兴盛。

3）知识分子传统地位和角色的转换

4)文学接受机制的变化。

4、文学自身发展的需要。

二、文学革命的准备：文学观念的变革

1、晚清?诗界革命?

梁启超是首倡的人物，?旧瓶装新酒?

黄遵宪是主将

2、文界革命——成就最大

梁启超：?新文体?。

3、小说界革命——声誉最著

小说救国论

4、戏剧观念的更新

陈独秀

5白话文运动

最早提出?言文合一?的是黄遵宪，

6、新的文学观念的产生：

黄人：建构进化的中国文学史观

王国维：?文学本体论

三、文体叙述的创新：观念变革的体现

1、政论散文

以梁启超成就最高，?新文体?

2、革命派散文

章太炎

3、翻译小说

林纾的《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》、《迦因小传》等。

周作人兄弟的《域外小说集》等。

4、政治、问题小说教材p21

梁启超的《新中国未来记》等。

5、谴责小说

刘鹗的《老残游记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》，曾朴的《孽海花》、李宝嘉的《官场现形记》。

6、鸳鸯蝴蝶派小说

《礼拜六》

徐枕亚的《玉梨魂》，张恨水的《啼笑因缘》，平江不肖生的《江湖奇侠传》、李涵秋的《广陵潮》等。

五四文学革命

一、文学革命

1、新文化运动

《新青年》：1915年9月

陈独秀的《敬告青年》：

?自主的而非奴隶的?、?进步的而非保守的?、?进取的而非退隐的??世界的而非锁国的?，?实利的而非虚伪的?、?科学的而非想

1917年2，明确提倡文学?三大主义?作为文学革命的目标和方向。（教材p26），

李大钊《什么是新文学》

瞿秋白《俄罗斯短篇小说序言》

周树人（鲁迅）的文章：《摩罗诗力说》《文化偏至论》《破恶生论》。

周作人《人的文学》，《平民的文学》。

2、文学革命的内容

（1）反对文言文，提倡白话文。

（2）批判封建文学观念，提倡新文学观念

（3）注重吸收外国文学的影响。

（4）提倡以现实主义（写实主义）为主要方法。

3、文学革命的实绩

（1）白话取代文言

（2）新文学观念的建构。

（3）理论建设：提出了新文学创作的新观念。

（4）出现了一批创作成果。

鲁迅1918年5月发表《狂人日记》，是中国现代文学的开端。

二、文学论争

胡适《多研究些问题，少谈些主义》

三、文学社团流派

1、文学研究会：1921年1月4日成立于北京，1932年解体。是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。

发起人：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等12人，会员有200余人。

宗旨：?研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学?。是为人生而艺术。

故人们习惯称之为?人生派?或?为人生?的文学

创作方法上倾向现实主义。

主要刊物：《小说月报》

2、创造社

1921年6月8日于日本东京成立。

发起人：前期郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等，后期：冯乃超、杨汉生等。

刊物：（1921－1930）前期《创造（季、月、旬、日）刊》

1925年后，《洪水》、《文化批评》、《流沙》、《星星文艺》等

主张：前期强调为艺术而艺术，后期提倡无产阶级革命文学。

3、新月社

1923年，北京发起人：胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。倡导新格律诗，推动了新诗形式上的发展与繁荣。

4、语丝社：

语丝社于1924年11月17日在北京成立，

?语丝体?散文群

《语丝》是现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物

语丝社散文，其成就最高的当数周作人。

20年代小说创作

一、20年代小说概述

1、?为人生?的现实主义小说

文学研究会和未名社、语丝社的一些成员

思想高过于艺术

（1）问题小说冰心、庐隐、王统照……

（2）乡土小说许杰、王鲁彦、王任叔……

2、浪漫抒情小说

开拓了现代浪漫抒情的小说创作。

代表作家：如郁达夫、郭沫若、张资平等。

二、从?问题小说?到人生派写实小说

1、问题小说

1918——1920年间，形成风尚，冰心的《斯人独憔悴》

1921年，文学研究会成立，把问题小说的创作引向了高潮

冰心

爱的哲学

《超人》、《烦闷》、《悟》（爱的三部曲）

《超人》

冰心体，——?白话文言化?。

?满蓄着温柔、微带着忧愁?。

2、人生派写实小说

叶绍钧（1894－1988）

文学研究会发起人之一，早期问题小说家。我国最早的童话作家之一。

对小市民灰色人生的表现，

《潘先生在难中》、。

?教育小说家?

《倪焕之》

格调朴实、冷隽、自然；结构严谨、匀称（讲究点题、章法、布局和结尾）;语言规范、严谨、平实、纯正。

庐隐（1899－1934）

?文坛双星?。（冰心、庐隐）

?人生是恨?《海滨故人》、灰色忧郁的色调。与郁达夫同为新文学抒情小说的开山者。

乡土小说

?乡土小说?指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的青年作家，以自己熟悉的乡村生活为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。

最早开始乡土小说的创作并证实其艺术魅力的是鲁迅。

冯文炳的《竹林的故事》《桥》等

乡土小说的基本特色：

A、以批判的眼光审视故乡风习

B、哀其不幸，怒其不争，悲喜剧相交融的美学风格

C、浓郁的地方特色，忧郁的抒情调子

三、浪漫派抒情小说

浪漫小说的两个审美空间：

一是主情主义：作家主观情绪的直接宣泄。

二是感伤倾向：作品弥漫着忧郁和哀怨情调

创作主干是创造社的作家，主要有郁达夫、郭沫若、叶灵凤、张

资平等。

创作的主要体式是?自叙传?抒情小说

张资平

客籍作家，早期作品有一定的客家特色，如《梅岭之春》等

长篇小说《冲击期化石》是现代文学第一部长篇小说

?恋爱小说家?

冯沅君（淦女士）

善于写袒露内心小说：《隔绝》、《隔绝之后》、《慈母》、《旅行》、《春痕》等。主要写青春期女性的爱情生活。以抒情独白和大胆袒露内心的手法，表现五四退潮后女性的情感状态。

郁达夫（1896—1945）

小说处女作：《银灰色的死》

中国现代文学史上第一部短篇小说集《沉沦》

刻画?零余者形象?

?性的苦闷?——1922年——生的苦闷

感伤美和病态美

成名作、早期代表作《沉沦》

《沉沦》只是?不端方?而非不道德，是艺术而非淫书。

——周作人《沉沦》大胆的自我暴露，?对于深藏在千年万年的背甲里面的士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨的闪击?，?使他们感受着作假的困难?。

——郭沫若郁达夫小说的特点：

1塑造了一个?零余者?人物形象系列

2自我写真（大胆的自我暴露，感情率真、诚挚

?赤裸裸地把我的心境写出来?

3感伤的抒情

作品大胆而着力地揭示?零余者?（生则于世无补死则于世无损）的病态人格及苦闷心理，?哭性?（哭诉性的压抑）和?哭穷?（哭诉生活的潦倒）基本上是郁达夫作品的情绪及话语基调4结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈的诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染气氛；

5流丽、清新的文笔。

《迟桂花》折射出作者人生跌宕中的身心疲惫和对自然纯净境界的神往，是郁达夫后期小说的代表。

文学贡献：

1、从道德观念上对传统意识进行了解构

2、将一种完全不同于传统的小说叙述方式带进了新文学小说创作中，开创了?自叙传?的浪漫抒情小说形式

鲁迅

一、主要生平

1、家道中落（1881－1898）——?看见世人的真面目?

三味书屋?读经，味同稻粱，读史，味同肴馔，诸子百家，味如醯醢?

‘布衣暖，菜根香，诗书滋味长’。?

2、南京求学（1898—1902）——接受进化论

3、日本求学（1902—1909）——立人思想的形成

现代中国当务之急，?首在立人?，即树立个人独立自由的精神，以此发展社会群体。

?立人?的?第一要著?为文艺。

文学起于个体的?心声??内曜?，而这正是一切文明的?本根?。

这种以?立人?为核心的现代化思考，是鲁迅区别于其他近现代思想家的极其重要所在。

弃医从文

4、痛苦与彷徨中孵化思想（ 1909－1918）——思考和形成自己思想观

5、文艺创作阶段（1918——1936）

主要从事小说、杂文创作和社会文化活动。

二、作为思想家的鲁迅

（一）鲁迅的历史感和使命感

（二）鲁迅的孤独感、矛盾感、愤世感和悲剧感。

三、作为文学家的鲁迅

（一）小说创作——《呐喊》《彷徨》——中国现代白话小说开端与成熟的标志：

《我怎样做起小说来》中谈到：做小说?以为必须是为人生，而且是改良人生，我的取材都来自于病态社会的不幸的人们，意在揭出病苦，目的在于引起疗救者的注意。?

《呐喊》：1923年初版，收1918－1922年小说15篇。（其中《不周山》，后改《奔月》，收入《故事新编》）

《彷徨》：1924－1925年小说11篇

《狂人日记》是中国现代小说伟大的开端，划时代意义的第一篇白话小说。

《呐喊》、《彷徨》小说集的出版是中国现代小说成熟的标志。

中国现代小说在鲁迅手中开始，又在其手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。

1、表现的深切

（1）独特的题材

?表现农民和知识分子?

《阿Q正传》、《故乡》、《祥林嫂》

《阿Q正传》——国民性批判与改造的力作，最早被译介到世界的中国现代小说

鲁迅笔下的知识分子类型：

A、封建余孽型：不学无术、虚伪凶狠完全否定

B、迂腐的旧文人：深受封建科举之毒，充满旧文人的的酸腐气味鞭挞的同时表现出一定的同情

C、现代知识分子表现他们的革命性和动摇性，揭示他们的性格弱点

（2）独特的视角

如他自己所说，时刻关注着?病态社会?里人（知识分子和农民）的精神?病苦?。

封建社会吃人?绝望的反抗?

（3）独特的结构模式

?看/被看?（互看）结构模式《中国现代文学三十年》P40~41

2、格式的独特——?创造新形式的先锋?（茅盾）

（1）艺术风格

（2）小说格式

（3）表现手法

选材要严，开掘要深。

?杂取种种人，合成一个?，?画眼睛，写灵魂?

（二）小说创作——《故事新编》——现代历史小说的开山之作（三）散文及散文诗

1、精神的桃花源——《朝花夕拾》——开创现代?闲话风?散文的

创作潮流与传统

10篇散文?旧事重提??从纷扰中寻出一点闲静来?，表现的多是青少年时期的生活，包蕴的则是中年人的思考与见识。

?闲话?

（1）平等开放的品格

作者与读者，既是说话（故事）者，又是听话（故事）者，他们处于平等的地位，在进行着平等的精神对话（非启蒙性质），

精神世界的柔和与悲怆互为表里

（2）内容题材的自在

?任心闲谈?。?漫?无边际

（3）行文结构的随意性

（4）?原生味?的语言趣味

?听闲谈而去其散漫?

2、自我拯救的心灵炼狱——《野草》——开创现代??独语体??散文的创作潮流与传统

——开中国现代散文诗的先河

《野草〃题辞》：

?当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。?

——《野草〃题辞》

内敛的抒情的倾向

（四）杂文创作——创造新文学的新形式

在所有体裁的创作中，创作数量最多

1、分期

鲁迅的杂文创作以1927年为界分成两个时期。

1918－1926年：对带有落后封建意识的社会现象和文化心理进行剖析和批判。

1927—1936年杂文：主要集中于政治批评、社会批评和思想文化战线上理论斗争性建设。

鲁迅的杂文是中国社会思想和社会生活的艺术记录，是20、30年代中国的百科全书。

2、主要思想内容：彻底的反帝反封建精神

3、鲁迅杂文的特点

（1）形象性、情感性、逻辑性、政论性的完美结合

（2）以个含类

（3）语言幽默诙谐，曲折冷峭。嬉笑怒骂皆成文章。

四、《伤逝》

1、《伤逝》悲剧的原因

（1）封建势力的强大社会压力精神毒害（子君）

（2）资产阶级个性解放思想的狭隘性

2、《伤逝》的时代意义

把沉溺于爱情的青年男女引领出来，去思索爱情的真谛和人生的内涵，去着眼社会的改革，在广阔的视野中去探索人生的道路。

3、子君、涓生形象分析

都是?五四?时期接受过新思想影响的小资产阶级知识分子，开始都有着叛逆封建专制的精神。

子君不自觉地认同了传统女性的角色，由一个勇敢、娴静、纤弱的姑娘变成了一个麻木、怯弱的庸俗女性。

涓生是一个敢于大胆地追求新思想但又摆脱不了自私自利思想的现代知识分子。

4、《伤逝》艺术特色

（1）用手记的形式，淋漓尽致抒发人物的内心活动

（2）浓烈的抒情色彩

（3）象征手法的运用

（4）多样的修辞手法

20年代新诗

一、新诗的诞生——五四新诗运动

1、诗界革命

2、西方诗歌的翻译

二、新诗的尝试——胡适的《尝试集》

胡适：中国新诗最初的倡导者和探索者《尝试集》 1920年最早出版的新诗集

?胡适之体?——通俗明白

三、新诗的发展

1、郭沫若的《女神》——一代诗风的开创

诗＝（直觉＋情调＋想象）＋适当的文字

1921年《女神》 20世纪中国新诗的奠基之作

2、小诗派

以?小杂感?的形式灵活表达诗人的?零碎的思想?

冰心《繁星》《春水》宗白华《流云》

3、湖畔诗人

汪静之、冯雪峰、潘漠年、应修人《湖畔》（1922）（合著）?湖畔四诗人?、?爱情诗派?

汪静之《蕙的风》

四、新诗的规范化——闻一多、徐志摩及前期新月派——现代追求的古典回归

1、诗歌主张

?本质的醇正?

?情感的节制?

?格律的谨严?——?三美?：音乐美、绘画美、建筑美

音乐美：音节和韵脚的和谐音尺理论

绘画美：主要是指诗的词藻的选用, 即诗歌语言要求富

有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性

建筑美：节的匀称和句的均齐?豆腐干?状

2、闻一多

《红烛》《死水》

3、徐志摩

?志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好处就得不着，女人的坏处就使他牺牲了。?

——冰心

徐志摩诗歌特点：

（1）单纯化人生的表现

他的人生观真是一种?单纯?的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。

——胡适

（2）构思精巧，意象新颖（3）韵律和谐，富于音乐美。（4）章法整饬，灵活多样（5）词藻华美，风格明丽

五、早期象征派诗歌的试验者——李金发

《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》

?东方的波德莱尔??诗怪?

李金发的诗?没有寻常的章法，一部分一部分可以懂，合起来却没有意思。他要表现的不是意思而是感觉或感情，仿佛大大小小红红绿绿一串珠子，他却藏起那串儿，你得自己穿着瞧。?

——朱自清

六、早期无产阶级诗歌

蒋光慈《新梦》开创了无产阶级诗歌的起点《哀中国》，其中多为政治抒情诗。

郭沫若的《恢复》

殷夫的?红色鼓动诗?

郭沫若及其《女神》

一、生平与思想

中国现代文学家、诗人、剧作家、历史学家、古文字学家、社会活动

家

泛神论思想

?泛神便是无神，一切自然都是神的表现。人到无我的时候，与神合体，超越时空，而等齐生死。?

?我即是神，一切自然都是我的表现?。

二、文化成就

1.《女神》——五四时代狂飚突进精神的文学再现

?《女神》（1921）郭沫若的第一部诗集，具有开一代诗风的意义2. 其他诗作

?《星空》（1923,诗歌散文集）《瓶》（1925）

?《前茅》（1928）《恢复》（1928，诗风转变的标志）

3、历史剧创作——另一座高峰

?提出并实践?失事求似?的历史剧创作原则

??剧作家的任务是把握历史的精神而不必为历史的事实所束缚?。

??大真小虚?

?《三个叛逆的女性》（《卓文君》《王昭君》《聂莹》）

?《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》

?代表作《屈原》

?散文、杂文、史论、小说，译作……

三、《女神》

1、集中表现?五四?狂飙突进的时代精神

郭沫若在《浮士德简论》中说：?大体上男性的象征可以认为是独立自主，其流弊是专制独裁；女性的象征是慈爱宽恕，其极致是民主和平。以男性从属于女性，即是以慈爱宽恕存心的独立自主，反专制独裁的民主和平。?可见，在郭沫若笔下，?女神?是反抗专制独裁，创造和平自由的圣洁形象的象征。《女神》表现了?五四?时代反抗黑暗、追求自由和创造光明的革命精神。

（1）塑造一个彻底破坏、大胆创造的抒情主人公形象——?自我?形象

?大我?—?五四?时期觉醒的中华民族的象征

?小我?—诗人自我灵魂的真实袒露

《凤凰涅槃》

（2）表达对祖国的热爱与眷念之情

（3）表现了泛神论的哲学思想

※以歌颂宇宙的本体和人的创造精神，显示打倒偶像权威、推动社会进步的革命力量。如《立在地球边上放号》：

※塑造物我无间的?自我?形象，使个性主义思想得以夸张的表现。《凤凰涅槃〃凤凰和鸣》：

（4）以赞美自然的进化，显示社会发展的必然趋势。如《梅花树下醉歌》:

2、开创现代中国新诗浪漫主义的创作源头

※奇特的想象

※大胆的夸张

3、暴躁凌厉的主导风格

4、?绝端的自由，绝对的自主?的诗歌形式

?形式方面我主张绝端的自由，绝端的自主?

?诗无定节，节无定句，句无定字?

一切服从感情的倾泻

30年代文学思潮

一、人文主义文学思潮

1、主张

?人性是测量文学的唯一标准?（梁实秋）

2、代表人物：梁实秋、沈从文、朱光潜……

※梁实秋的文艺观：

一是注意感情的节制；二是注重题材的选择。

强调人性的普遍性，否认文学的阶级性提倡天才论

※朱光潜的文艺观

?自由生发，自由讨论?强调文学的表现人生和怡情悦性作用二、左翼革命文学思潮左联

?左联?的成立?中国左翼作家联盟? 1930、3、2 上海

1936年为服从抗日民族统一战线，根据中共的指示而解散鲁迅《关于左翼作家联盟的意见》，是建设我国无产阶级文学的重要指导性文献。

?左联?主要文学活动教材p150

三、文艺论争

1、革命文学派对鲁迅、茅盾等人的批判

后期创造社和太阳社?五四?时期作家（鲁迅、茅盾、郁达夫、叶圣陶等）

焦点：革命文学的本质

李初梨——把文学?当作组织的革命的工具去使用?

鲁迅——?一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺，这正如一切花皆有色，而凡颜色未必都是花一样?、文艺?是时代人生的

记录?。

茅盾——文艺应?凝视现实?、?揭露现实?。

2、左翼作家与新月派的论争

新月派（梁实秋）：?人性论?、?天才论?

梁实秋《文学与革命》：?一切的文明，都是极少数的天才的创造?。?人性是测量文学的唯一标准?

3、与?自由人?和?第三种人?的论争

?自由人?：胡秋原坚持?文艺自由论?

?第三种人?：苏汶（杜衡）支持胡秋原

争论的焦点：文艺与政治的关系

4、对?性灵文学?的批评

发生在左翼作家与自由主义作家和论语派之间

林语堂的?性灵文学?观：一是强调对内面灵魂的自我审视与表现；二是要求文艺摆脱社会的?约束?，回到?自然?——本能的生物的人——自然本性的自然流露。

5、左翼作家同京派?作家的论争

沈从文朱光潜?和平静穆??距离说?

6、关于?大众语文?的论争

汪懋祖、许梦因?文言复兴运动?

30年代小说

一、以左联为首的无产阶级革命文（左翼小说）

要求文学更自觉地为无产阶级斗争服务

强调革命现实主义

?革命＋恋爱?

1、蒋光慈

?革命+恋爱?题材与创作方法小说倡导者

第一部中篇《少年漂泊者》代表作《咆哮了的土地》

2、柔石

短篇《人鬼和他的妻的故事》《为奴隶的母亲》

中篇《二月》

3、艾芜

《南行记?三峡中》?野猫子??中国的吉卜赛女郎?

4、叶紫

代表作《丰收》

5、丁玲

《莎菲女士的日记》——?女性的《沉沦》?

?心灵上负着时代苦闷创伤的青年女性叛逆的绝叫?——茅盾

《太阳照在桑乾河上》（获1951年斯大林文学奖）

《莎菲女士的日记》与《沉沦》?

相同点：

（1）以自叙传的形式表现真实的生命体验

（2）透析现代自然人性，张扬个性、表现自我

（3）孤独与苦闷的情感内核

不同点：

（1）不同内涵的?灵肉?冲突

《沉沦》：?他?挣扎在传统束缚与个性觉醒的夹缝间

《莎菲……》：情欲与情爱理想之间的矛盾

（2）不同的个性解放诉求

郁达夫：正视和尊重人的自然本性

丁玲：性爱是现代人的一种神圣的自然权利，现代爱情必须是性与爱、灵与肉完美统

一的爱情。

（3）不同的生命选择

?死?与?走

6、张天翼

讽刺小说家和文体作家代表作有《华威先生》《包氏父子》

?灰色?人物系列，主要有两类：一是伪善、狡诈的上层社会人物；二是庸俗可鄙的小市民等。

讽刺因素：针对有缺陷的人；具有漫画性质；戏剧化的情节。二、京派文学

主要指30年代以《骆驼草》、《大公报?文艺副刊》为主要阵地在北京、天津形成的北方作家群的创作。

主要的理论代表：朱光潜、沈从文

主张：纯文学本体论

美学观念：和谐、淳朴、节制

美学追求：和平静穆

沈从文及其代表作《边城》

1、沈从文的?两个世界?：

?湘西世界?和?现代都市世界?

湘西世界：作家以主人翁的身份在进行回忆和憧憬，表现湘西人原始，自然的生命形式，赞美人性美，充满热情和理想。

现代都市世界：作家则总也忘不了自己?乡下人?身份，以此观照都市生活的腐化堕落，揭示都市自然人性的丧失，并予以冷嘲热讽甚至鄙视。

两者相互对比：后者使前者更具有理想化

的状态，前者使后者真正呈现出病态

2、沈从文的湘西世界及其意义

?我要表现的本是一种‘人生形式?。一种?优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式?。——沈从文为我们的?文明古国?提供一个在精神上回复自然人性和活泼童心的文学桃园。

3、《边城》等小说的特点

?细致，然而绝不琐碎；真实，然而绝不教训；风韵，然而绝弄姿；美丽，然而绝不做作。这不是一个大东西，然而这是一颗千古不磨的珠玉。在现代大都市病了的男女，我保险这是一付可口的良药。?——李健吾

（1）建构特异的?湘西世界?

※描写古朴浑厚的湘西风情风俗，反衬现代都市的污浊。

※描写自然、健康、和谐的人性，探讨理想健全的?生命形式?，抨击现代异化的人性。

《边城》是支撑他所构筑的湘西世界的柱石

翠翠——乡村人情美和人性美的化身

?拟将‘过去’和‘当前’对照，所谓民族品德的消失与重造，可能从什么方面着手?

——沈从文

（2）牧歌田园诗风格

牧歌(pastoral)——文学品种

实质：在与复杂、败坏的城市生活的对比中

表现淳朴、自然的乡村生活。

《边城》的牧歌属性，为落后国家回应被动

现代化，提供了经典的样式和意绪。

（3）融诗、游记、散文与抒情幻想于一体

三、海派文学

20年代第一代张资平（?三角多角恋爱小说家?）叶灵凤

30年代第二代施蛰存

穆时英（?新感觉派的圣手?、?鬼才?）

刘呐鸥新感觉派承上启下

四、东北作家群

开现代抗日文学的先河

萧红《生死场》、《呼兰河传》

鲁迅称赞《生死场》力透纸背地表现出了?北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎?。

巴金

一、生平及其思想

无政府主义思想俄国巴枯宁、克鲁泡特金波兰作家廖〃抗夫《夜未央》

二、前期主要的小说创作：青春的赞歌

青春、家庭、激情

?有将近20个长辈，有30个以上的兄弟姐妹，有四五十个男女仆人?，?从小就爱和下人在一起，我是在下人中间长大的?。

?每一篇小说都混合了我的血和泪，每一篇小说都给唤醒了一段痛苦的回忆，每一篇小说都给我叫出了一声追求光明的呼号。光明，这就是许多年来我在暗夜里叫喊的目标。它带着一幅美丽的图画在面前引诱我，同时受苦的、惨痛的景象又像一根鞭子那样在后面鞭打我。为任何时候都只有向前走的一条路。?

1、《灭亡》《新生》《死去的太阳》（?青春三部曲?）

带有早期无产阶级革命文学的模式：革命+爱情

2、《爱情三部曲》——《雾》《雨》《电》

?我不过借用恋爱的关系来表现主人公的性格?。

3、《家》

三、《家》

?文学是什么?我不知道，而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书。?

?我不是为做作家才来写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来。?

?生活并不是一个悲剧。它是一个‘搏斗’。?

?我不是一个说教者，所以我不能够明确地指出一条路来，但是读者自己可以在里面去找它。?

?我还提说一样更重要的东西，那就是信念。……它使我更有勇气来宣告一个不合理的制度的死刑。我要向一个垂死的制度叫出我的Iaccuse(我控诉)。……所以我要写一部《家》来作为一代青年的呼吁。我要为过去那些无数的无名的牺牲者‘喊冤’!我要从恶魔的爪牙下救出那些失掉了青春的青年。?

1、揭露了封建制度、封建家庭的罪恶

2、塑造鲜明的人物群像

（1）封建专制主义统治者（以高老太爷为代表）

（2）封建专制主义叛逆者（觉慧为代表）

青年?应当这样走?

（3）封建专制主义牺牲者（觉新为代表）

青年?不该那么做

3、感情浓烈：充满了激情的青春色彩

四、后期主要小说：人生世相中的悲剧

1、《春》《秋》

2、《抗战三部曲》（《火》三部曲）

3、《憩园》《第四病室》《寒夜》（汪文宣和曾树生）（小人小事之作，?人生三部曲?）

老舍

一、生平及其创作

老舍（1899、2、3 ～1966、8、24）现、当代著名作家、人民艺术家、杰出语言大师

在英国完成的三部长篇小说：

《老张的哲学》（1926）

《赵子曰》（1927）

《二马》（1929）

回国后的主要作品：

《猫城记》（1932）

《离婚》（1933）

《骆驼祥子》（1936）

《四世同堂》（1944——1948）

《茶馆》（1958）

《正红旗下》（1961－1962 未完成）

《月牙儿》《断魂枪》等大量的中短篇小说市民生活文化思考?京味?

二、老舍小说的?市民世界?形象及其文化反思

1、?老派市民?形象系列

如老马、祈天佑

深受封建宗法思想影响保守落后

传统文化的落后面

既批判又惋惜

2、?新派市民?形象系列

如张天真

受新潮文化影响新潮浅薄

反思西方文化包括?五四?后引进的?新思潮?

鄙夷排据

3、?正派市民?（理想市民）形象系列

如赵四、天佑太太

民族精神（民族性格的积极影响）——坚韧不屈，勇于自我牺牲

探索文化转型的出路

赞赏肯定

4、?城市贫民?形象系列

如祥子、小福子

展现下层市民的生存状态，探索城市文明病和人性的关系

批判排斥西方文明，体现了作者倾向传统的道德观及对下层劳动人民的的关注和同情。

三、对于病态城市文明和人性关系的探讨

《骆驼祥子》祥子买车三起三落

祥子悲剧内因——

不正视现实、自欺欺人的幻想，小生产者的狭隘眼光、苟且忍让、自私……——人性的污浊

祥子悲剧的主要外因——

?逃匪?、?侦探?——社会的动荡——社会悲剧——

社会批判的价值

人和车厂（刘四爷、虎妞）——?贪欲?（?物欲?和?情欲?）——人性的被扭曲——社会、命运悲剧——文化批判的价值 小福子——?情欲?、?钱欲??——人性的被扭曲——命运悲剧

失范的文明一步步地引发了?人心所藏的污浊与兽性?

深深忧虑病态的城市文明给人性带来的伤害

四、老舍?京味?小说的艺术风格

（1）表现北京文化特色（包括风俗的描写）

（2）揭示北京社会文化心理结构

（3）带有北京市民文化烙印的幽默与趣味

（4）创造性的运用北京市民俗白浅易的口语

跑得也怪?麻利?的、到这里来?鼓逗?钱、刘四是个?放屁崩坑儿的人?……

茅盾

一、生平及创作

?茅盾文学奖?

1、1916年－1926年理论探索期

?二十世纪的别林斯基?

2、1927年－1937年文学创作活跃期

1928年《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）

中国现代文学史笔记

近代文学的特征和四大谴责小说 中国近代四大谴责小说：《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《孽海花》《老残游记（２）五四新文化运动的主要内容 反对旧思想、旧道德、提倡新思想、新道德；反对文言、提倡白话；反对旧文学、提倡新文学。 两大口号：民主与科学 （３）五四新文化运动在其酝酿过程中，派生了五四文学革命，它标志着中国现代文学的诞生，并成为中国现代文学的伟大开端。 （４）五四文学革命发起与开展情况： 主要发起者：陈独秀、胡适、李大钊、钱玄同、刘半农、周作人等 《新青年》： 《新青年》：五四文学革命的主要阵地，1915年在上海创刊，由陈独秀主编，提出了“民主”与“科学”的口号。《新青年》反对旧道德、提倡新道德；大力介绍自由平等学说、个性解放思想和社会进化论。从而掀起了五四新文化思想启蒙运动。 １、主要社团： （１）文学研究会——1921.1在北京成立，由周作人、朱希祖、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等十二人发起。 文研会主张：“文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生一般的问题”。会员的创作多以人生和社会问题为题材，尤其注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧矛盾与冲突。创作方法上强调写实主义，故习称“为人生”派。较多受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响； 文研会会刊：《小说月报》、《文学旬刊》等 （２）创造社——1921.7成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天等。 文学主张：“为艺术而艺术”。认为作者必须忠实于自己“内心的要求”。讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，追求文学的美感，同时也强调文学的时代使命，因而文学主张本身存在矛盾。创作方法上倾向浪漫主义。侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。文学史习称“为艺术”派。 创作社会刊：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等。 创造社以1925年“五卅”惨案为界分为前后两个时期。后期因增加了李初梨、冯乃超、李一氓、阳翰笙等人，他们提出了“表同情于无产阶级”的革命文学，使创造社出现“左”倾倾向。1929年终被当局查封。 （３）新月社——1929年成立于北京。主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等。多为英美留学生。最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。1926年６月之后，由于徐、闻等人陆续离京南下，新月社无形中解散。1927年，徐志摩、闻一多、梁实秋等人在上海创办新月书店，出版《新月》月刊，《诗刊》季刊，成员增加了陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等，形成后期新月派。新月社至1932年停止活动。 新月派是一个自由主义作家团体，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，但对中国传统文化却比较重视。创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。 （４）语丝社——由《语丝》杂志主要撰稿人形成的同人团体。《语丝》杂志1924年11月创刊，主要发表针砭时弊的杂感小品。因倡导幽默泼辣的“语丝文体”而获“语丝派”的称号。 语丝社的文学主张是提倡自由思想、独立判断和美的生活。因而积极开展社会批评和文化批评。主要成员有：钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园等。鲁迅是语丝派的主将。 《呐喊》与《彷徨》的主要内容 （１）揭露现实社会的黑暗以及封建礼教害人的罪恶； （２）展示社会底层劳动者悲惨的生存境遇并刻画出人物卑微的灵魂； （３）对知识分子境遇命运的关注和探索；

中国现代文学史大二下期重点考点

伤痕文学（70年代末期） 名词解释： 新时期重要文艺现象。1977年底，刘心武发表短篇小说《班主任》，深刻揭示了极左路线给青少年一代造成的严重内伤，提出“救救被‘四人帮’坑害了的孩子”这一社会问题。此后不久，卢新华又发表短篇小说《伤痕》，揭示极左路线对人的命运迫害和心灵摧残。继之，我国文坛上便相继出现了描写十年动乱给党和国家造成的灾难、着重表现极左路线给人民生活命运特别是思想心灵造成创伤的文学，被称之为“伤痕文学。” 开山之作：刘心武的《班主任》，人物形象有谢惠敏和宋宝琦 代表作：卢新华的《伤痕》、周克芹的《许茂和他的女儿们》（第一届茅盾文学获奖作品） 反思文学 名词解释： “反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在

意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。 茹志鹃的《剪辑错了的故事》是反思文学的起步标志，茹志鹃的小说创作风格也由清新俊逸转变为严峻 代表作有：张贤亮的《灵与肉》、《绿化树》、《男人的一半是女人》，鲁彦周的《天云山传奇》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，路遥的《人生》，高晓声的《李顺大造屋》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，古华的《芙蓉镇》，谌容的《人到中年》（讲述了中年知识分子的待遇问题，代表人物是陆文婷，还描写了一个具有鲜明特色的“马列主义老太太”——秦波的形象）改革文学 名词解释： 十一届三中全会后，许多作家开始把目光由历史拉到现实，关注现实中的改革发展，形成了风行一时的“改革文学”；蒋子龙的《乔厂长上任记》被公认为“改革文学”的开篇之作；着重表现对农村和城市改革出现的新气象的肯定，对改革过程中存在的障碍和热点难点问题的思考，体现了作家对社会、时代的广泛思索。其他如高晓声的“陈奂生系列”、何士光的《乡场上》、贾平凹的《鸡窝洼的人家》、柯云路的《新星》等。 开山之作：蒋子龙的《乔厂长上任记》（主人公乔光朴，乔光朴和作者其他作品中的车篷宽、高盛五、牛宏、宫开宇等

中国现代文学史重点知识点总结.

大学现代文学史分析题 1、中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？ 一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。 1）1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生、现实主义）、创造社（为艺术、浪漫主义），特点：奠基性，开创性。 2）1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：（1）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼之外，风格独立、卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。 3）1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。（2）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。（内在联系我没有写，再听录音） 4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？ 几个人的小说的共同点：不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城三月》；‘沈’精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。 5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？ 二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。‘丁’对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很

中国现代文学史整理(1)

中国现代文学史整理 30年代文学（革命文学） 一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮（（人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮）） 1. 人文主义文学思潮 （1） 梁实秋的文艺思想，代表了新月派的现代雅士文学思想。他受美国白璧德主义的影 响，提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。他在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定了五四新文学运动。梁实秋的文艺思想包括： 一、人性论。（他强调把人性作为文学的唯一标准。梁实秋认为，人性是超阶级的，他的人性概念本质上是一个伦理概念。他所谓的人性是二元的，一是以想象情感为代表的；一是以理性为代表的。他主张文艺上的“合于理性的束缚”。梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。）二、天才论，声称“文学不是大多数人的”。 （2） 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》（1932）《文艺心理学》(1936) 《变态心理学》 朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。他提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功能，维护文学的独立自足性。 2. 左翼革命文学思潮 （1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起。。。 （2）左联：1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼 作家联盟的成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。1930年11月被吸入国际革命作家联盟，1936年初经共产国际指示解散。 （3）左联进行的文学活动： 一、 创办刊物 二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡 三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系 四、 推动文艺大众化运动 五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提 倡 六、 培植了大量的文艺青年 3. 30年代重大文学论争 （1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。以冯乃超为首的革命文学派对以鲁迅为首的五四作家进行批判，双方论争的焦点是五四文学是否已经死去。前者鼓吹“一切艺术都是宣传”的观念，鲁迅发表《革命时代的文学》加以反击，认为“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”。 （2）关于“文学基于普遍人性”的论争。这次论争是左联成立前后对新月派及其宣传的人性论的批评。就梁实秋提出的“文学是没有阶级的”以及天才论，左翼文学家认为这是否定无产阶级文学存在的合理；鲁迅对梁实秋的观点全面批评，认为文学只有通过人，才能表现“性”。 （3）关于“文艺自由”的论争。论争发生在胡秋原、苏汶（杜衡）和左翼作家之间，双方论争的焦点是文艺与政治的关系。自称“自由人”的胡秋原坚持文艺自由论，反对艺术宣传政治；左翼作家冯雪峰（洛扬）却批评胡是“向普罗文学运动进攻”。

中国现代文学史复习资料

第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 13、五四文学革命的历史意义： （1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系； （2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础； （3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学； （4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章20年代小说（一） 1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等 （1）冰心：“爱的三部曲”《超人》、《烦闷》、《悟》，其中《超人》（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇《海滨故人》《或人的悲哀》；短篇《丽石的日记》；长篇《象牙戒指》《女人的心》《归雁》《云鸥情书集》《庐隐自传》等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。 （3）王统照：最重要的长篇小说《山雨》（1933） （4）叶绍钧：20年代出版了《隔膜》《城中》等5个短篇小说集；《倪焕之》（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。 叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。 叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的《稻草人》是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”

自考《中国现代文学史》复习资料大全

第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮 1 双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 2 文学研究会：被称为“为人生”的现实主义文学流派1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。 3 创造社：1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。主要表现为浪漫主义特征。 4 新月社：1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。 5 语丝社：成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。文艺思想接近于文学研究会。《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。 6 简述文学革命的成就和意义：文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。 7 现实主义文学思潮的特征：鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础。现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。理论上对文坛发生了重要影响；创作方面，创作了许多现实主义小说，有反映社会问题的“问题小说”和反映现实人生的“乡土文学”。除文学研究会外，当时影响较大的语丝社，基本倾向也是现实主义。欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译。 8 浪漫主义文学思潮的特征：异军突起的创作社，拥有一批创作力旺盛的作家，主干人物有郭沫若、郁达夫等。在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》、郁达夫的《沉沦》。当时最重要的新诗流派之一的新月诗派，就诗歌的主要倾向而言，是浪漫主义的。徐志摩《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，这时期也被大量翻译。 9 现代主义文学思潮的特征：中国作家的大多数，选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义，但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中。象征诗人首推李金发，象征诗的特点：朦胧、含蓄、暗示。无产阶级文学：倡导无产阶级革命文

《中国现代文学史》必读作品

《中国现代文学史》必读作品 注：作品后带有*号的为精读篇目，要求写读书笔记。 一、小说 1、鲁迅：小说集《呐喊》*、《彷徨》*、《故事新编》 2、茅盾：《子夜》*、《腐蚀》、《春蚕》、《林家铺子》、 3、巴金：《激流三部曲》、《第四病室》、《寒夜》*（《家》*） 4、老舍：《骆驼祥子》*、《四世同堂》 5、叶圣陶：《倪焕之》、《潘先生在难中》* 6、郁达夫：《沉沦》、《薄奠》、《春风沉醉的晚上》、《迟桂花》（《沉沦》*） 7、沈从文：《边城》* 8、钱钟书：《围城》* 9、张天翼：《华威先生》*、《包氏父子》 10、赵树理：《小二黑结婚》* 11、沙汀：《淘金记》、《在其香居茶馆里》* 12、艾芜：《山峡中》* 13、萧红：《生死场》 14、庐隐：《海滨故人》 15、许地山：《缀网劳蛛》 16、丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》 17、柔石：《二月》、《为奴隶的母亲》 18、李劼人：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》 二、诗歌 1、胡适：诗集《尝试集》 2、郭沫若：诗集《女神》（《凤凰涅磐》、《天狗》） 3、冰心：诗集《繁星》、《春水》 4、冯至：诗集《昨日之歌》、《十四行集》 5、徐自摩：诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》（《再别康桥》*、《沙 扬娜拉》）

6、闻一多：诗集《红烛》、《死水》（《忆菊》、《发现》、《死水》*） 7、李金发：诗集《微雨》（《弃妇》*） 8、戴望舒：诗集《戴望舒诗集》（《雨巷》*） 9、艾青：诗集《大堰河》、《北方》、《旷野》、《归来的歌》，长诗《向太阳》、 《火把》（《大堰河──我的保姆》*、《乞丐》、《手推车》、《北方》） 10、臧克家：诗集《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》（《老马》*） 11、何其芳等：《汉园集》 12、田间：《给战斗者》 13、穆旦等九叶诗人：《九叶集》 三、散文 1、鲁迅：《鲁迅散文全集》、《鲁迅杂文全集》（《野草》） 2、朱自清：《背影》*、《荷塘月色》*、《绿》、《儿女》、《给亡妇》 3、冰心：《寄小读者》、《往事》、《笑》 4、周作人：《自己的园地》、《雨天的书》（《故乡的野菜》、《喝茶》、《苦雨》*、《乌蓬船》*、《北京的茶食》） 5、梁实秋：《雅舍小品》（《雅舍?代序》*、《男人》*、《女人》、《中年》） 6、林语堂：《生活的艺术》（《祝土匪》、《讨狗檄文》、《中国人之聪明》、《我的 戒烟》、《秋天的况味》*） 7、郁达夫：《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《钓台的春昼》、《故都的秋》 四、戏剧 1、郭沫若：《屈原》* 2、曹禺：《雷雨》*、《北京人》 3、夏衍：《上海屋檐下》*、《法西斯细菌》 4、田汉：《名优之死》 5、贺敬之等执笔：《白毛女》

《中国现代文学史》汇总

《中国现代文学史》概要 （这里是详细讲稿，突出重点，内容精当，有完整练习和全部答案，后有模拟题） 第一章1917～1949年的文学运动和文学思潮 学习本章的目的与要求 本章综述了1917年文学革命开始至1949年9月30日止的中国现代文学的发展状况，对三个时期现代文学的流变进行了较为系统的描述。通过本章的学习，应对现代文学发展概况有基本的了解。对每个阶段重要的文学现象、文学论争、文学流派及思潮状况要重点掌握。第一节文学革命的兴起（1917～1920） 文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。晚清文学革命的主要内容：梁启超、黄遵宪等人发起的诗界革命；梁启超倡导的小说界革命、文界革命，裘廷梁等的白话文运动。 文学革命的发生历背景及其过程。1915年9月陈独秀主编的《新青年》创刊，标志着新文化运动开始。《新青年》反对旧思想旧道德、提倡新思想新道德，思想启蒙运动如火如茶展开。1917年1月，胡适《文学改良刍议》发表，2月陈独秀《文学革命论》发表，文学革命由此兴起。钱玄同、刘半农纷起响应，周作人《人的文学》、《平民文学》确立文学革命的方向，鲁迅《狂人日记》发表，震惊文坛。 胡适在《文学改良刍议》中提出了“八事”主张，以进化论的眼光断定白话文学为中国文学之正宗，并旗帜鲜明地反对拟古主义和摹仿主义创作风气。胡适在《建设的文学革命论》中提出“国语的文学，文学的国语”为建设新文学的宗旨。胡适的《尝试集》是第一部白话新诗集。他的《终身大事》是最早的白话戏剧。 陈独秀的《文学革命论》提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两方面提出文学改革主张。他的态度比胡适更为坚决。在《本志罪案之答辩书》中，他表明了鲜明的政治及文学立场。 周作人1918年发表了《人的文学》，反对封建的非人的文学。他的《平民文学》则强调了新文学应以表现普通人的真挚的思想情感为主，标志着人生派文学的发端。 1917~1920年文学革命时期的文学思潮，以现实主义为主潮，浪漫主义也有所发展，代表人物是郭沫若，现代主义掺杂其中。 “五四”时期的封建复古主义思潮的代表人物是林纾（琴南）。1919年，他发表《致蔡鹤卿书》，攻击新文化运动，又发表小说《荆生》，《妖梦》影射和攻击新文化运动的倡导者。蔡元培在《答林君琴南函》中提出了著名的“思想自由原则”和“兼容并包主义”。 文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它实现了文学内容和形式的双重革新，使中国文学从禁锢束缚状态走向开放。开创了中国文学一个崭新的时代。 第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮 1921年以后，文学革命篷勃发展，社团和报刊大量涌现。 1912年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。 1921年创造社成立，是文学革命中出现的最大的浪漫主义社团。在文艺思想上倾向于浪漫主义，提倡文学无目的论，反对文学的功利主义。1925年后，创造社转向提倡革命文学。1923年成立的新月社也是一个浪漫主义的社团。1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，提出“三美”主张，后被称为新月诗派，他们使中国新诗走上了较为严谨的发展道路。1928年以后的新月派提出“健康”与“尊严”的原则，与左翼文学发生论争。 语丝社成立于1924年，主要成员有鲁迅、周作人、林语堂等，致力于现代白话散文的创作。

中国现代文学史笔记

第一章绪论：中国现代文学史的历史发展进程及本质特征 中国现代文学是指1919年“五四”运动前后为开端至1949年中华人民共和国成立这一时期的文学。 它包括在此期间发生的文学运动、文学争论、文艺思潮和在此期间出现的文学社团、文学流派以及所有不同类型作家的创作。 这30年的文学史，在中国几千年的文学史长河中是极为短暂的一瞬，但它的意义却不是能用时间来衡量的。它是整个中国文学历史发展进程中的一个巨大转折点，显示出新文化与传统文化的深深“断裂”体现出中外文化的猛烈“碰撞”。 中国现代文学所具有这种纵横交叉、承前启后的历史特质，是中国以往任何一段文学史难以相比的。 中国现代文学的主要内容体现于它大致经历的三个发展时期，即“三个十年”。 第一个十年（1917—1927），通常又叫“五四”时期的文学，因为“五四”文学革命是这一阶段的重要内容。 它是现代文学开拓与奠基的阶段。鲁迅、郭沫若等一批现代文学的奠基人及其现代文学奠基作家，文学研究会和创造社等最初一批重要的社团流派，都出现在这一阶段。 这个时期最重要的事情是中国新文学的序幕正式拉开，即五四文学革命的兴起。 1917年初，胡适、陈独秀分别在《新青年》上发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》，标志着文学革命运动的正式兴起。 钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极响应文学革命的主张，推进文学革命的发展。 “十月革命”的炮声、马克思主义的传播、“五四”运动的爆发，把文学革命运动迅猛推向了高潮。 与此同时，以鲁迅、郭沫若为代表创作的新文学作品，显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。 小说方面，有鲁迅划时代的《狂人日记》。 诗歌方面，出现了胡适、郭沫若的诗集《女神》，开创了自由体白话新诗的一代诗风。 话剧方面则有胡适、洪深、田汉、欧阳予倩等人创作的白话剧本，在中国首先尝试了话剧这一新文学样式。 1921年以后，随着新文学理论和创作的深入发展，出现了大量的文学刊物，涌现出众多的新文学社团。 其中重要的有：文学研究会、创造社等，标志着从作家个体转向群体创作，并有自身鲜明的文学理论，进一步奠定了文学主张这方面深刻的影响。 第二个十年（1928—1937），通常又叫左翼时期的文学，因为左翼文学在这一时期迅速发展、高潮，并成为文学发展的主潮。 它是现代文学的发展、成熟的阶段。 这个时期文学的特点是： 一方面左翼文学强劲的发展，将文学和社会时代的联系方面推进到了极点。革命文学的运动的出现更注重文学内容的深入和挺近。 用一句话概括：从文学革命到革命文学。 但是第二阶段之所以成熟，并不仅仅是革命文学的发展，而是进一步出现了多种风格、作家流派的作家作品。特别重要的有巴金、老舍、沈从文、曹禺等。 同时也促进了文学现代主义上的探索，特别是现代主义诗歌、小说。 此外还出现了京派和海派这样的文学派别。 第三个十年（1938—1949），这一阶段的重要特点是民族斗争与阶级斗争对文学发展的作用和影响，显示了文学和时代更加密切的联系。 通常叫抗日战争与解放战争时期的文学。 由于抗战的发生，出现了全国范围的文艺抗战运动。从39年到42年属于抗战前期的文艺发展，出现了大批的积极宣传民族意志、鼓动抗日救国的文学作品。这个阶段显示了一种不同的文化——中国现代文学显示了与时代相辅相成同时发展的特点，表明文学始终是为社会服务的。 这个时期比较突出的成就是以郭沫若为代表的历史剧的成熟。其中，以郭沫若的《屈原》、《虎符》等历史剧最为成功，影响最大。 42年以后根据特定的社会政治形势的变化分为两个地区的文学：解放区和国统区两大区域。 在解放区，毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》提出了一条较为完整的马克思主义文艺思想方针，涌现出了赵树理、孙犁、丁玲、周立波以及《白毛女》、《王贵与李香香》等一大批具有比较典型的民族风格、民族气派的作家和作品。 在国统区，主要围绕反压迫、争民主的民主革命运用，出现了大量讽刺性、揭露性的作品，如茅盾的《腐蚀》，巴金的《寒夜》，钱钟书的《围城》等等。从不同角度，运用不同体裁，全面而深刻地暴露和批判了国统区的黑暗现实。 纵观中国现代文学30年，无论是它自身的演变，还是它和时代社会的关系，都可以看出，它是随着新民主主义革命历史的发展而发展的，是和新民主主义革命斗争相辅相成的。 同时，它又具有相对独立的鲜明特性。在30年的文学发展中，出现了多样的创作方法。 二、中国现代文学的本质特征 1、现代文学与传统文学的冲突与传承 一方面反叛传统旧文学，在艺术形式上是用白话文代替文言文。但另一方面对传统的反叛往往是创造与更新的重要手段，而对传统精神的批判继承则是继往开来的重要规律。 因此，中国现代文学的出现体现了现代新文学、新文化与传统旧文学、旧文化的根本冲突和根本转折，也体现了两者之间的相互联系，新文学、新文化与旧文学、旧文化是在联系中更新发展的。 2、五四时期外国文学在中国的译介、传播和影响，对中国现代新文学的诞生和发展，毫无疑问地起到了重要作用。中国现代文学是在充分吸收外来各国文学与文化的情况下发展起来的。 3、伴随始终的使命感和责任感 时代历史所赋予中国现代文学的特殊使命，使之出现了一大批世纪性的大家与名作，并在整体上形成了自己的特有风格。 中国现代文学在整体上形成了自己的根本特质：这就是责任感、使命感以及对艺术境界不懈追寻。 第二章五四文学革命发生的意义及新文学初期创作 一、五四文学革命的发生 五四文学革命开始于1917年。它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展，是适应以思想革命为主要内容的新文化运动而发生的。 以《新青年》编者陈独秀为代表的一批深受西方近代思潮影响、有志于社会改革的知识分子，起而奔走呼号，发起和倡导了新文化运动，文学革命作为运动的重要组成部分随之兴起。 1917年1月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》，提出了文学改良的“八事”，为倡导文学革命的第一篇理论文章。 2月，陈独秀发表《文学革命论》，正式举起文学革命的大旗。 钱玄同提出小说、戏剧为文学正宗的主张，改变旧文学轻视小说戏剧的传统观念；周作人发表《人的文学》、《平民文学》、《新文学的要求》等一系列文章，反映了他的“人的文学”等主张；介绍、翻译外国文学也是文学革命的重要内容，是当时作家文学活动的一个重要组成部分，1918年5月《新青年》出版“易卜生专号”，刊登了《娜拉》、《国民公敌》等剧本，产生很大影响。

中国现代文学史模拟考试和答案

中国现代文学史模拟考试和答案 1 / 13

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1、1918年5月，鲁迅发表的第一篇白话短篇小说是（）。 [A]《怀旧》[B]《狂人日记》 [C]《阿Q正传》[D]《孔乙己》 2、郭沫若在文学上取得巨大成就的两个领域是历史剧和（）。 [A] 诗歌[B]小说[C]散文[D]甲骨文 3、《潘先生在难中》的作者是（）。 [A]叶圣陶[B]冰心 [C]王鲁彦[D]彭家煌 4、郁达夫的小说通过对精神困境的自述，塑造了现代文学史上一系列（）的形象。 [A]“多余人”[B]“彷徨者”[C]“精神者”[D]“零余者” 5、下列丁玲的小说中，不具备左翼文学特征的是（）。 [A]《一九三零年春上海》[B]《莎菲女士的日记》 [C] 《水》[D]《太阳照在桑干河上》 6、1922年，“湖畔”四诗人汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人出版的诗歌合集是（）。 [A] 《蕙的风》[B] 《春的歌集》[C]《湖畔》[D]《女神》 7、以《晨报》记者身份赴苏考察，从而创作了《饿乡纪程》、《赤都心史》两部散文集的是（）。 [A]萧乾[B]冯雪峰 [C] 陈独秀[D]瞿秋白 8、1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）成立于（）。 [A]上海[B]北京 [C]广州[D]香港 9、改革老牌的《小说月报》，使其由“鸳鸯蝴蝶派”的大本营转化为新文学的重要阵地的是（）。 [A]陈独秀[B]鲁迅 [C]赵家璧[D] 茅盾 10、下列不属于老舍创作的长篇小说的是（）。 [A] 《老张的哲学》[B] 《四世同堂》 [C] 《二马》[D]《断魂枪》 11、执着的“想造希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”的作家是（）。 [A]老舍[B] 沈从文 [C]巴金[D]茅盾 12、下列不属于“新感觉派”作家的是（）。 [A] 曾虚白[B]穆时英 [C]施蛰存[D]刘呐鸥 13、樊家树、沈凤喜是张恨水的作品（）中的主要人物。 [A]《金粉世家》[B]《啼笑因缘》 1 / 13

中国现代文学史复习资料(上)

丁西林剧作特色 （1）独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。（2）对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。（3）别出心裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。（4）机智、简洁、幽默的戏剧语言。 中国现代文学史 导言中国文学现代化的发生 1、文学史，就是在创作主体、创作对象（文学形象）、接受主体（阅读与批评）的三个层面上，实践与表现着对人的不断发现。 2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。 “诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。 “小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。 3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。 4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。 民初言情小说的代表作：徐枕亚《玉梨魂》 鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物（“五虎将”）：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水，其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》 第一章五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语） 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。 6、20年代的三次文学论争： （1）1919年3月，北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志，与《新青年》、《新潮》相抗衡，近代翻译文学家先驱林纾，旧文学观念顽固，视文学革命为洪水猛兽。 （2）1922年，新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。 【《学衡》派： 1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》杂志，因诸人观点态度相近，被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》；吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评<尝试集>》】（3）新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 7、文学研究会：（受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响）

(完整word版)中国现代文学史汇总

中国现代文学史 填空题：1.1917年1月和2月，《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》标志着文学革命的开始。 2.凌吉士是由作家丁玲创立的小说《莎菲女士的日记》的人物形象。华威先生是张天翼《华威先生》的人物形象。（2人均为左联作家）戴望舒《雨巷》（成名作），《望舒草》（作品集）。 3.文学革命后出现的第一个新闻学社团是1921年成立于北京的文学研究会，发起人有周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎等12人。 4.创造社于1921年7月在日本东京成立，最初的成员郭沫若、张资本、郁达夫和成仿吾等人。 5.左联于1930年在上海成立，事先，冯乃超、沈端先（夏衍）、冯雪峰与鲁迅商谈，共同开过以“清算过去和确立目前文学运动底任务”统一了思想，后来，鲁迅在成立大会上作了《对于左翼作家联盟的意见》的演讲。 6.鲁迅思想：个性主义“图强”精神--“掊物质而张灵明，任个人而排众数”（受尼采思想影响）；后期，受马克思主义理论的影响。 7.“乡土文学派”是在鲁迅的影响下成立的一个小说流派。 8.．1921年出版的短篇小说集《沉沦》（郁达夫）是中国现代文学史上出版的第一步短篇小说集。 9.现代白话小说的开山之作是一九一八年五月鲁迅在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》，此后，《呐喊》和《彷徨》两个小说集的出版现实了现代短篇小说创作的最高成就。 10.中国现代文学史上最早开垦新诗处女地的是胡适，1920年他出版了新诗集《尝试集》但真意义上的第一本新诗集要算是郭沫若于1921年出版的《女神》。 11.（茅盾）沈雁冰的第一部长篇小说是《蚀》，原稿笔名为矛盾，后由叶圣陶改为茅盾，该著作包括三个系列中篇，分别是幻灭、动摇、追求。 12.茅盾的小说处女作是《蚀》，其是有三个系列中篇幻灭、动摇、追求所构成的，他最著名的两个短篇散文是《风景谈》《白杨礼赞》。{链接：爱情三部曲是《雾》，《雨》，《电》巴金；激流三部曲是《家》，《春》，《秋》巴金} 13.80年代寻根小说代表人物有韩少功《爸爸爸》，贾平凹，王安忆《小鲍庄》，阿城《棋王》等人。 14.七月诗派：以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的一个现实主义抒情诗派，主张发扬“主观战斗精神”。 15.叶圣陶《潘先生在难中》，描绘了的潘先生是一个带有浓厚小市民气味的卑锁形象，他苟且侥幸，表里不一。 16. 30年代戏剧曹禺《雷雨》，《日出》均为现实主义。40年代钱钟书《围城》现代杰出的讽刺小说≈《儒林外史》；张爱玲主要作品有最具代表性的小说作品《金锁记》（可以称之为“女性情欲的研究”）和小说《传奇》与散文《流言》，有着现代都市小说特征。 17.红色经典：写解放战争的《红日》,《红岩》；写农民（中国农民历史命运和生活道路的长篇小说）的《红旗谱》，《创业史》（梁三老汉，梁生宝）柳青；写（民主革命时期）青年知识分子的《青春之歌》。简称“三红”一创一歌。 17.建国后，对《武训传》，《红楼梦》，胡风有批判。 18.莫言的抗日故事《红高粱》主人公人物形象自尊自信坚韧不拔与表现中华民族血性性格。 名词解释：

中国现代文学史(老舍)笔记

老舍 一、概述 老舍原名舒庆春，字舍予，北京人。在英国期间完成了三部长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。 《老张的哲学》以北京为背景，展示了小市民的生活侧面。作品塑造了张德明这个恶棍形象，展现了20年代在黑暗势力的崔擦逼迫下，北京普通市民的生活，沉痛揭示了封建传统道德观念对国民的严重侵蚀，在哭声中暴露了现实社会的丑恶、腐朽。 《赵子曰》写的是新一代，主要人物有：赵子曰、欧阳天风、李景纯。作品所设置的赵子曰从“混世”到“救世”的觉醒过程，作者对赵子曰的针砭与嘲讽，出自于老舍呼唤自重自强的民族精神的深层心理。 《二马》是老舍早期三部长篇小说中的翘楚，它通过对马则仁（老马）、马威（小马）父子的对比，切入了中西文化冲撞的本质，显示了在世界潮流的冲击下，经历了漫长历史积淀的中国民族文化心理必然更新的趋势。在新旧交替，中西对比的整体思维中，透视了民族心理的各个层面。《二马》标志着老舍早期创作达到了一个新高度。 抗战前老舍的其他作品，童话体长篇小说《小坡的生日》，长篇小说《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《文博士》，中篇小说《新时代的旧悲剧》，短篇小说《赶集》、《婴海集》、《蛤藻集》。 《猫城记》接猫人丑恶行为的描写，对中国这个古老民族的劣根性作了淋漓尽致、痛心疾首的剖析，并间接地抨击了国民党政府内政外交的腐败、无能。 《离婚》通过对北平财政所几个科员家庭风波的描写，批判了整个旧中国的社会制度和形成市民性格的文化系统。小说标志着老舍创作的一个新的高度。 从抗战爆发到全国解放这十几年，是老舍创作的又一阶段。这一时期主要作品有，长篇小说《火葬》、《四世同堂》、《鼓书艺人》，中篇《我这一辈子》，中篇小说集《月牙集》，短篇小说集《火车集》、《贫血集》、《东海巴山集》、《微神集》和话剧《残雾》、《张自忠》、《面子问题》等。 《月牙儿》是老舍根据自己被毁于战火的长篇小说《大明湖》的主要情节改

中国现代文学史知识点汇总

中国现代文学史知识点汇总 1、文学研究会：1921年1月成立于北京，发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶 绍钧、许地山等12人。刊物：有《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》月刊等。以研究介绍外国文学、整理旧文学，创造新文学为宗旨，重视文学的社会功用，强调文学与人生的意义， 被称为"人生派"。受19世纪俄国和欧洲现实主义、自然主义影响，注重写实主义创作方法。1932年《小说月报》停刊，终止活动。 2、创造社：1921年7月成立于日本东京。成员是留日的郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等，以及后来加入的彭康、朱镜我、冯乃超等。出版《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》等。强调创作"本着内心要求"，崇拜天才，讲求文学的全与美，宣传文学的无目的性，提倡为艺术而艺术，被称为艺术派。受欧洲启蒙主义、浪漫主义、颓 废主义、唯美主义、象征主义、表现主义影响，创作方法上倾向浪漫主义。1929年2月该 社被国民党当局查封。 3、湖畔诗社：1922年4月,应修人、冯雪峰、潘漠华、汪静之在杭州西湖湖畔成立的新文 学团体。他们的作品主要有诗歌合集《湖畔》、《春的歌集》和汪静之的《蕙的风》、《寂寞的国》等。其创作以抒情诗特别是爱情诗见长。风格清新质朴、坦白率真，以自由诗为主。 4、五四文学的基本特征是：一、现代理性精神的张扬；二、感伤的精神标记；三、个性化 的追求；四、创造方法的多样化探索。 5、郁达夫浪漫抒情小说的主要特征：一、自我的写真；二、感伤的抒情；三、结构的散文化；四、流丽、清新的文笔。 "病状"，因封建思想没有完全从人们头脑中清除，加上中国反封建的思想革命尚不十分彻底，因此将在相当长的一个历史阶段中存在。它将作为一面镜子，使人们从中窥测这种精神的病 容且时时警戒。 7、美文：即艺术性散文，通常称为"散文小品"。它不是批评的，也不是学术性的，而是艺 术性的。不管是叙事还是抒情，都是为了表达作家自己真实的"思想"。其风格是"真实简明"。"美文"在周作人看来，就是个人的"言志"之作。由于这种文体更能适应思想启蒙，又具有较 强的随意性，因此五四时期的新文学家们几乎没有不从事散文小品创作的，所以这一时期无 论从创作数量，文体品格还是艺术风格上都达到了空前的繁盛和成熟。