最新 广播电视节目制作课程标准教案

《广播电视节目制作》课程标准教案

一、课程概述

（一）课程性质

广播电视节目制作是本专业学习架构中实践性非常强的专业核心课程之一。本课程旨在锻炼学生的综合能力。在教学过程中，着重培养学生对电视节目的情景化策略知识以及一系列技能知识。与其他课程教学内容框架不同的是，本课程是以电视节目制作的工作过程来组织教学内容的主题，教授学生如何制作电视节目。

（二）课程定位

从目前的行业状况来看，无论是电视台这样的大型媒体，还是影视工作室、网络公众号、视频内容网站，对于影视节目制作、编导人才需求逐年递增。广播电视节目制作课程结合行业实际需求，在电视摄像和影视编辑课程的基础上，培养学生参与电视新闻节目采、拍、写、编业务等制作全流程的综合能力，指导学生如何开展电视节目的制作——包括最源头的创意捕捉、策划方案完善、拍摄方案指定、制作实施、素材拍摄、后期制

作、宣传包装等，让学生全面地了解掌握制片人概念、制片思维、节目定位、节目创意策划、演播厅摄制、外景摄制以及后期制作等各种知识，掌握电视新闻节目制作与播出的原则，不同类别的新闻节目的制作与播出的特点及制作方法。同时本课程为后续的电视节目策划、纪录片制作等相关课程提供技术上的支持，也为二年级的专业见习做准备。

前导课程：电视摄像、广播电视编辑

后续课程：电视节目策划、纪录片制作

（三）课程设计思路

本门课程在课堂内容设计上以还原、模拟行业内的电视节目制作模式为主要指导思想，课堂教学基于媒体行业的工作过程，在理论教学之余会组织学生以项目组的形式完成两次全流程的节目制作。学生分组的组合也是采取市场当中资源整合、双向选择的形式进行，在制作过程当中也是由学生自主安排、自主创作，指导教师负责从中发现问题、指导学生解决问题。最后的评价体系采取和行业评定标准一致的，以收视率高低衡量各小组节目质量，以百分比加成衡量个人贡献程度，再综合计算总评成绩。课程设计充分体现职业性、实践性、开放性的思想。

二、课程目标

（一）课程工作任务目标

1)知识要求：使学生了解与掌握电视新闻采、拍、写、编业务的流

程和制作方法，较全面地了解与电视节目业务相关的各种知识。

2)能力要求：掌握与熟悉电视新闻节目的摄像、编辑、包装、声音

处理、演播室系统设计等具体操作方法和技巧，掌握电视节目制

作与播出的原则，消息类、评论类、谈话类新闻节目的制作与播

出的特点及制作方法，同时熟悉与掌握行业内媒体的职能及对电

视节目生产的运作流程等情况。

3)素质要求：通过练习和实践训练，使学生较强的职业道德素养和

职业运作能力。

（二）职业能力目标

本课程旨在培养能够参与电视节目制作团队、协助完成节目制作中的文案策划、现场拍摄、后期剪辑等各环节的专业技术人员。

三、课程教学内容及学时安排

(一)课程教学内容

本课程教学重点在于让学生亲身参与电视节目制作的全流程，因此课程教学内容的安排上除了原有理论基础课程以外，还会增加与学生节目制作组相对应的制作时间比例，在每节课当中安排时间集中讨论在节目实际拍摄制作过程中出现的问题（包括近期工作流程安排、拍摄日程安排、分镜头脚本、人员联络跟进、素材预处理、下一步工作安排等），在课堂上打造电视台等媒体的工作环境。通过这样的方式，让各个制作组的问题以及解决方案、解决思路得以共享，达到举一反三、触类旁通的教学效果。

音乐公司合作说明201308

中国移动无线音乐业务 音乐内容提供商[CP]合作伙伴--音乐公司 申请接入说明 一、合作对象要求 申请中国移动无线音乐业务音乐内容提供商[CP]合作伙伴接入的音乐公司，必须具备以下条件：a.在中国大陆注册并有效存续的独立企业法人或事业单位；b. 注册资金须达到10万元，经营范围与音乐文化行业相关；有经年检合格的营业执照或事业单位登记证书、税务登记证书、组织机构代码登记证书及银行基本账户开户证明材料等；c.有音乐版权运营能力和音乐内容资源；d.为音乐内容--录音录像制品的原始权利人（制作者：包括但不限于唱片公司、音像制作公司或专业从事音乐业务的企业法人、事业法人），或符合规定的继受权利人（如申请公司是以专有许可使用或独家代理等方式继受取得权利的，则其与原始权利人之间的权利转移次数不能超过两次。即经原始权利人直接授权的继受权利人，需直接转授权给申请公司，如权利转移链条中存在两个以上的继受权利人，为多次转授权，最后的继受权利人不能申请接入。且转授权作品授权方须非中音合作CP。）。 申请公司对其提供的音乐内容，需满足版权完整性、真实性、合法性和有效性的要求。申请公司除需享有原始或独家、专有的录音录像制作者权（录音录像版权）外，还需同时取得独家或专有的表演版权（表演者权）和词曲版权使用权。申请公司取得的以上三种权利（录音录像制作者权、表演者权、词曲版权）均需包含信息网络传播权及

适应移动无线音乐业务需要的其他版权权利。 申请公司拥有完整版权的音乐内容数量须达到100首，权利有效期从申请之日起达到3年以上。 音乐基地鼓励合作伙伴申报优质音乐作品，优质音乐作品占比将作为评估规则之一。优质音乐作品范围：1、音乐基地计划引入曲目（详见CP引入管理平台首页公告），包括缺歌、新歌、热歌等。2、表演者为音乐基地咪咕指数艺人排行TOP300（含）中艺人（详见CP 引入管理平台首页公告），或国家一级演员。 补充说明： A、CP引入后商务模式：成熟型音乐公司按照50%：50%分成比例合作；创业型音 乐公司第一年基本分成比例按照音乐人模式（70%：30%），如一年期满合同续签考核前一月累计结算后总收入达到1万元，则可变更为50%：50%分成比例。 成熟型音乐公司：注册时间至申报之日起两年以上（含两年）；经营范围与音乐文化行业相关，且具有两年以上音乐行业相关经营经历。 创业型音乐公司：经营范围与音乐文化行业相关，但注册时间至申报之日起不足两年，或者音乐行业相关经营经历不足两年的普通音乐公司合作伙伴。 B、CP接入评审通过后，须在一个月内完成全部申报曲目的入库（中音曲库）， 若非中音平台技术因素（如系统故障等）而逾期未入库或入库歌曲信息（包括但不限于版权类型、时长等）与申报不符的则中止协议签署进程、暂停后续合作，当次评审结果作废。半年内不得再次申报。 C、如发现CP伪造歌曲等版权造假行为，一经认定，将从处罚之日起两年内禁止 申报。 D、CP接入成功后，第一年合同期内不得变更法人代表，如有变更则视为主体资 格变更将终止合作。 E、CP接入成功后，成熟型音乐公司如一年期满合同续签考核前一月累计结算后 总收入未达到3万元，则终止合作。创业型音乐公司如一年期满合同续签考核前一月累计结算后总收入未达到1万元，则终止合作。 二、内容合作流程简介 1.在线申请接入：

广播电视编导论文3000字_广播电视编导毕业论文范文模板

广播电视编导论文3000字_广播电视编导毕业论文范文模板 广播电视编导论文3500字(一)：论VR式慕课在广播电视编导专业教育中的优势特点 【摘要】在“互联网+”时代，慕课对高校教育而言早已不是新鲜事物，广播 电视编导专业教育也在从不同角度探索着慕课的优势和功用。VR影像作为一种全 新的影像形态，具有诸多传统影像所无法比拟的优势特点，已引起广播电视编导 专业教育的高度关注。本文认为，VR式的慕课能为影视专业的学生提供“沉浸式”的教学环境、“交互式”的互动过程和“猎奇式”的学习体验，这对于学生更好 地将影视理论用于创作实践大有裨益。 【关键词】VR式慕课；共生关系；优势特点 1.慕课、VR和广播电视编导专业的共生关系 慕课，即MOOC（大型开放式网络课程），它“是一种大规模的、开放的在 线课程，是一种教育教学模式的成功创新，是在线教育的一种形式，它的发展带 动了整个在线教育市场的火爆”。此概念于2008年由美国国家教育科技研究所 的BryanAlexander和加拿大爱德华王子岛大学的DaveCormier首次提出。在互 联网+教育的背景驱动下，“慕课”发挥出自身得天独厚的网络优势，被广泛地应 用于各级别的教育当中，并成为高校教育的宠儿。2011年，斯坦福大学的Seba

stianThrun和PeterNorving在互联网上通过了《人工智能导论》课程，作为慕课的第一次惊艳亮相，本次网络课程吸引了来自190个国家的16万人注册学习，且有2.3万人共同完成了该门课程。2013年，北京大学、清华大学、复旦大学和上海交通大学等国内高校纷纷加入edX和Coursera等不同的慕课阵营机构，自此，中文慕课平台正式出现，并很快便受到国内师生的认可与拥护。然而，时至今日，各高校在重慕课的同时似乎忽视了VR（虚拟现实，VirtualReality，简称“VR”）这一全新的视听形态，并未将慕课的作用和功效发挥至极致。 VR技术即虚拟现实技术（VirtualReality，简称“VR”），该概念诞生于1 965年由IvanSutherland在IFIP会议上作的报告《终极的显示》，其正式的提出者为美国VPI创始人JaronLanier。VR技术是指“采用以计算机技术为核心的现代高科技生成逼真的视、听、触觉等一体化的虚拟环境，用户借助必要的设备以自然的方式与虚拟世界中的物体进行交互，相互影响，从而产生亲临其境的感受和体验”。所谓的VR影像，也就是以VR技术手段制作出来的视听影像元素。 仅从概念层面即可看出，不论是慕课，还是VR影像，其制作环节都离不开影视技术的参与。客观地说，高素养、高水平的影视人才是慕课和VR影像的制作者与把关人，只有掌握了过硬的影视理论与影视技术，才能创作出更具交教益性、更具审美性、更具观赏性的慕课和VR影像。 我国高校的影视专业（广播电视编导、戏剧与影视学、数字媒体艺术等）即旨在培养符合社会主义核心价值观的影视人才，其专业教育涉及摄影摄像、后期制作、灯光照明、录音合成等诸多技术性较强的课程。毫无疑问，慕课、VR影像

电视台节目审核流程

****广播电视台 电视节目审核播出流程 为了规范节目制作,提高工作效率,确保政治安全、播出安全,特制定本流程。 一、新闻 1．记者写稿后交新闻部由主任、副主任改稿（一审）； 2．新闻部改好后的稿件交由分管领导审稿（二审）； 3．分管领导审稿后交制作部进行后期制作； 4．新闻制作完成后由值班编委审片（每周一轮）签字（三审）；5．制作部上传值班编委审查签字后的成品节目至播出部； 6．播出部将成品节目编单播出。 二、评论、专题 1．记者将评论、专题文稿交评论部主任、专题部主任改稿（一审）；2．评论部主任、专题部主任改稿后，交分管领导审稿（二审）；3．分管领导审稿后交由制作部进行后期制作； 4．制作部制作完成后交由值班编委审片签字（每月一轮）（三审）；5．制作部上传值班编委审查签字后的成品节目至播出部； 6．播出部将成品节目编单播出。 三、经济服务类节目 1．记者完成文稿后交经济部主任改稿（一审）； 2．经济部主任改稿后交分管领导审稿（二审）； 3．分管领导审稿后交制作部制作； 4．制作部制作完成后交由值班编委审片签字（每月一轮）（三审）；

5．制作部将值班编委审查签字后的节目上传至播出部； 6．播出部将成品节目编单播出。 四、广播 1．自办节目先由主持人审听后签字（一审）； 2．再由广播组组长审听后签字（二审）； 3．最后交由总编室指定专人负责审听后签字（三审）； 4．广播组工作人员将节目上传至播出部播出。 5．购买的广播节目先由广播组工作人员审听（一审）签字，再交组长审听（二审）签字，然后交由总编室指定专人审听（三审）签字，最后由广播组工作人员上传至播出部播出。 五、审稿（片）要求 （一）、对自办节目的审查要求 1、审稿（片）时，把好政治关,坚持正确舆论导向,确保不出任何政治差错。 2、审片时,严把质量关,保证播出节目语言流畅、音质、画质清晰、字幕准确无误。 （二）、对交流、引进的影视剧的审查要求 1．由总编室安排专人审看、采集。 2．影视剧中涉及反动、色情、低俗的情节，坚决取缔；认真填写审查记录，每月分类造册交由分管领导复审签字后安排播出。 *****广播电视台 2015年5月4日

从广播电视节目制作流程看快乐大本营论文

从广播电视节目制作流程看快乐大本营论文 Newly compiled on November 23, 2020

从电视栏目制作流程角度分析《快乐大本营》 摘要： 本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品 牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。 关键词：快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装 研究背景及意义通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好的服务于我们的专业方向。为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下一个坚实的基础。 正文： 机位安排： 根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位： 场面调度 场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。镜头调度是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。

布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。在电影中的演员调度在《快乐大本营》中就成了对主持人，嘉宾及现场观众的调度，同时结合摄像机机位的安排，使得节目呈现在电视观众面前的画面优于现场。 剪辑合成 剪辑合成阶段的任务是:依据文本的描述与勾勒,遴选出合用的影响和声音,将事先采集的若干”构件”剪辑,组合起来,并通过一系列的补救手段,全面实现表述意图.只有经过剪辑合成,电视节目才能实现最后的活的呈现.剪辑合成是决定电视节目生死,决定创作成败的最后冲刺阶段.拍摄时可能不能尽善尽美,但通过剪辑技巧,通过把场景合起来,能弥补拍摄的不足.剪辑合成阶段的目标是:集腋成裘,聚沙成塔,完成流畅的声像表述. 我们看《快乐大本营》觉得它本身整体结构比较紧凑，实际在节目录制时没有这么紧凑，从这一点可以看出后期的剪辑合成对于整个《快乐大本营》的重要作用，可以说是整个节目的生命所在。若果我们仔细看《快乐大本营》，就会看出除了镜头切换之外剪辑合成的影子，在最新的一期节

xx公司年会活动流程(完成版)

2012年会活动流程表 一、举办时间：2013年2月4日（立春），晚18:00—21:00 二、举办地点：公司销售展厅 三、参会人员：公司全体员工 四、参会领导： 集团董事长：XXX；集团总经理：XXX；集团副总经理：XXX、XXX；集团企管部部长：XXX；集团人力资源部总监：XXX；集团行政经理：XXX；…… 五、活动主题：金蛇献瑞，蕴势启航。 六、年会标题：XX公司2012年度表彰暨颁奖晚会 七、具体议程安排如下： 1、开场舞：销售部团体《向前冲》，烘托会场气氛。 2、主持人开场白，一一介绍亲临会场的各位领导，最后有请XXX作全年总结致辞。 3、XXX全年总结讲话。 4、主持人领掌串词，请董事长XXX先生新年致辞。 5、主持人领掌并作简短总结串词。 6、颁奖环节流程。 主持人先作颁奖开场串词，介绍即颁奖项，PPT展示，主持人有请参会领导上台颁奖（红包、证书），并合影留念。每两个奖项颁奖结束后，穿插一个员工风采展示表演。颁奖顺序具体如下： 奖项1：安全运行（XXX） 颁奖领导：XXX 奖项2：最佳新人（XXX） 颁奖领导：XXX 节目表演：XXX《明天会更好》 奖项3：优秀班组1（XXX班组） 颁奖领导：XXX 优秀班组2（XXX班组） 颁奖领导：XXX 奖项4：优秀技师（XXX、XXX、XXX） 颁奖领导：XXX 节目表演：XXX、XXX《超越梦想》 奖项5：年度服务明星（XXX） 颁奖领导：XXX

奖项6：年度销售冠军（XXX） 颁奖领导：XXX 节目表演：售后团体合唱《我相信》 奖项7：先进个人（XXX、XXX、XXX） 颁奖领导：XXX 7、颁奖环节结束，主持人总结串词，请优秀员工代表发表感言。（XXX） 8、主持人串词，邀请所有获奖人员与参会领导合影留念。合影结束，主持人有请董事长留步，献歌一首《无所谓》并领掌。 9、节目：销售部舞蹈《江南style》，将活动气氛带动到高潮。 10、抽奖：现场抽取三等奖，5名，即开奖。抽奖人：XXX。（2套方案：XXX） 11、过生日员工上台，点蜡烛，唱生日歌 12、节目：XXX《失恋阵线联盟》 13、节目：XXX《套马杆》 14、游戏：《谁来比划谁来猜》 15、抽奖：现场抽取二等奖，3名，即开奖。抽奖人：XXX。（2套方案：XXX） 16、节目：XXX《十年》 17、节目：XXX《铁齿铜牙纪晓岚》 18、节目：XX组合《歌曲串烧》 19、游戏：《数七》 20、抽奖：现场抽取一等奖，2名，即开奖。抽奖人：XXX。（2套方案：XXX） 21、节目：售后部舞蹈《甩葱舞》 22、节目：售后小品《咱村的事》 23、抽奖：现场抽取特等奖，1名，即开奖。抽奖人：XXX。（2套方案：XXX） 24、节目：XXX、XXX舞蹈《CRAZY》 25、节目：XXX等四人合唱《怒放的生命》 26、点歌互动 27、大会圆满结束。

广播电视论文投稿期刊方向

广播电视论文投稿期刊方向 媒介事件在电视媒体中的应用 媒介事件就是指经过某“组织”有计划、有目的的策划并执行，以大众媒体为媒介和渠道，向受众进行有目的传播的事件及其过程。现在很多经营性项目为了宣传推广都会搞一些媒介事件。本文主要围绕媒介事件在电视媒体中的应用，文章是一篇广播电视论文范文。 [提要] 大众媒体的经营性项目一般需要借助“大事件”来彰显自身的影响力。这些可以吸引大量注意力的“大事件”被专门称为“媒介事件”。本文以国内各大媒体成功策划的“媒介事件”为例，通过介绍“媒介事件”基本原理，浅析媒介事件在电视媒体中的运用。 关键词：媒介事件,电视媒体,媒介经济 基金项目：河南省教育厅2014年度人文社会科学研究项目(项目编号：2014-GH-669) 一、“媒介事件”的定义 “媒介事件”，依照通常的理解，专指历史学家布尔斯廷所说，即有意安排的、非自然的人为事件。记者招待会、公益活动、揭幕剪彩等，都属此类。这样的媒介事件，都经过人为的安排，专供媒介报道之用。我国学者李彬在《传播学引论》(增补版)中指出：“所有经过大众媒介传播的事件通称为媒介事件，不管它是人为制造的伪事件，还是自然发生的真事件。” 美国学者丹尼尔?戴杨和伊莱休?卡茨在其著作《媒介事件》中对该概念进行了重新定义：媒介事件是指“一种特殊的电视事件”，是那些令国人乃至世人屏息驻足的电视直播事件――主要是国家级的。广播电视论文投稿联系期刊之家杨编辑微信LunwenFz 视听B刊省半月新闻，传播，媒体，纸媒等相关1~3天知网3500字符/1.5版面起发1000 西部广播电视B刊省旬刊新闻，传播，媒体，纸媒等相关1~3天知网2000字符760新闻传播 B刊省半月新闻，传播，媒体，纸媒等相关1~3天知网2000字符900 新媒体研究B刊省半月新媒体相关的综合类文章1~3天知网3400字符/2版起发1200 中国传媒科技B刊国月刊"《中国传媒科技》国家级知网万方收录 不是一般的电视节目、电视新闻甚至一些重大的新闻事件。“媒介事件”表现出对空间、时间以及一国、数国乃至全世界的“征服”，是国家级或世界级的“大众传播的盛大节日”。它们打破了我们生活和一般报道的常规，所有的报道都从预定的节目安排中转向重大事件，并用一种极为戏剧化的方式表明将要发生事件的重要性。 这些事件是人为策划出的“电视仪式”或“节日电视”，甚至是“文艺表演”。媒介事件有三种主要的表现形式，也称“脚本”，即“竞赛”、“加冕”和“征服”。这些“脚本”决定着每一类事件内人物角色的分配以及扮演的方式。“竞赛”表现的是对抗、角逐，过程惊心动魄、悬念迭起，如世界杯足球比赛、美国总统竞选。“加冕”多是游行集会、发表演说，完全是仪式的形式，如文莱王储的豪华婚礼、奥斯卡颁奖典礼。“征服”，指人类创造伟大奇迹的电视直播，通过事件对已知极限的超越来展现超凡魅力，如三峡截流、“鸟巢”封顶。媒介事件是对那些具有公众性、公开性、公益性和公共性的重大事件，运用各种媒介进行全方位、立体式的报道，向观众讲述它的象征意义，引导观众按规定的思路进行意义的解读。媒介事件的本质是事件本身对人类社会产生了重大影响和推动作用，而媒介事件的生成则需要依赖大众媒介深入持久的宣传。最终，“这些事件使集体的心声凝聚着社会，唤起人们对社会及其合法权威的忠诚。” 二、“媒介事件”的兼容问题

PPT演示文稿制作流程(精)

目录 (一 PowerPoint 介 绍 (1) (二摘 要 . (2) (三前 言 . (3) (四介 绍 . (4) (五流 程 . (8) 操作步骤如 下 . .......................................................................................................................... 8进入PowerPoint 2003 ...................................................................................................... 8界面组成 . .......................................................................................................................... 9创建简单的演示文稿 . (9) 1- 1 ........................................................................................................................................... 10 1- 2 ........................................................................................................................................... 10 1- 3 ........................................................................................................................................... 10 1- 4 ........................................................................................................................................... 11 (六详细介 绍 . ............................................................................................................................ 13 第

国家广电总局关于进一步加强港澳台从业人员参与广播电视节目制作管理的通知

国家广电总局关于进一步加强港澳台从业人员参与 广播电视节目制作管理的通知 为规范对港澳台从业人员参与广播电视节目制作的管理，国家广电总局1999 年发出《关于加强对聘请港澳台从业人员参与广播电视节目制作管理的通知》（广发外字〔1999〕518号）。通知下发后，对规范管理起到了积极作用。但仍有一些单位无视管理规定，未经广电总局批准，擅自聘请港台演艺人员和境外媒体主持人参与广播电视节目的制作。一些有港澳台演艺人员参与的文艺晚会或综艺节目，也未报广电总局批准即录制并在电视台、电台播出。 为进一步加强对聘请港澳台从业人员参与广播电视节目制作的管理，确保广播电视对外特别是对港澳台交流正常、有序、健康地开展，根据以我为主，于我有利的原则，再次重申有关规定，并将对违规行为进行必要的处罚。现通知如下： 一、继续严格执行“广发外字〔1999〕518号”文的有关规定，切实对加强聘请港澳台从业人员参加广播电视节目制作的管理。各单位要重视涉外工作的管理，加强外事法规和外事纪律的宣传教育。单位主要领导、负责宣传和外事工作的人员，以及节目策划人员等都需了解有关规定，加强责任心。 二、确因需要聘请港澳台演艺人员参与节目制作的，应坚持以我为主的原则，注意节目的导向和格调。在制作中不得改变节目内容，不能办成港澳台演艺人员个人专场演唱会或商业性演出活动。 三、严格遵守申报程序，按规定提前报广电总局审批。所附资料需齐备。获总局批准后，方可开始制作节目。如未获批准而先期制作的，将不予补办批准手续。 四、有港澳台演艺人员参与制作，要在电视台、电台播放的文艺晚会或综艺节目，无论电视台、电台是否是主办单位，在录播前必须按规定向国家广电总局进行申报。 五、为加强监管的力度，总局“收听收看中心”将负责对节目进行监看，并及时向有关部门通报信息。 六、坚决制止违规、违纪行为。对违反规定的单位，一经查实，将根据违规、违纪情节予以处罚： 1、警告； 2、暂停聘用境外演艺人员参与节目制作资格； 3、停办该栏目；

《电视节目与栏目策划》结课论文

电视综艺娱乐节目策划中的娱乐新元素《电视节目与栏目策划》结课论文

众所周知，资讯和娱乐作为电视的两大核心功能，在电视高度发展的今天越发显示出其重要的意义。由于观众有各种的心理需求，也就相应的催生出各种不同的节目类型，在这些纷繁的节目类型中，电视综艺娱乐节目是电视节目体系中最多元化的节目形态之一。 电视综艺节目是这样界定的：“集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文艺形式于一体，在一定时间长度内按照特定的主题或线索，采用主持人现场串联、字幕串联、现场采访等方式，运用视听语言，将现场演出用电视化手段与传播的时效性、新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体、具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合的特点。”【1】 然而，随着时代的发展，电视综艺节目也发生着潜移默化的变化，如果单一按照固定的模式和概念去研发新的电视综艺娱乐节目，不免会落入庸俗和止步不前的困境。所以，随着对综艺娱乐节目的新元素的挖掘，应该不断的更新电视综艺娱乐类节目的策划内容，应该做到与当前娱乐文化环境相匹配，以适应越来越走向多元化、娱乐化的电视综艺娱乐栏目的发展要求。在这里，就不得不提出娱乐新元素的这一概念。当然这一概念并非独创，它已经被很多相关电视专业所讨论过，所以在此仅仅是我的一些简要的看法。 在国内众多的电视综艺娱乐节目中，收视率居高者不胜枚举。然而，一个电视娱乐节目如何在这些纷繁的电视综艺娱乐节目重脱颖而出，就成为了众多电视台研发综艺娱乐新节目时首要思考的问题。因此，对于娱乐新元素的使用就成为了革新电视综艺娱乐节目的一种必要而不可或缺的方式之一。我大概总结了两种方式来阐述我对于创造电视综艺娱乐节目新元素的看法。 其一，增加娱乐类型项目。电视综艺娱乐节目一直致力于对形式和题材规则的挖掘，使得同类型的节目越来越多，一些观众已经不难满足于现有的娱乐节目规则。所以，很多电视娱乐节目却开始回归纪实观念，一些“真人秀”类型的节目大量生成，并成了电视综艺娱乐节目中的佼佼者。比如中央电视台举办的《青年歌手大赛》就是一档很优秀的“真人秀”类的电视综艺娱乐节目，它以纪实的风格观念使一场本来并不具太大卖点的比赛成为一种国民娱乐项目，赢得了很好的收视效应的同时也使众多省市电视台衍生出多个相似类型的歌手选秀节目，带动了整个电视综艺娱乐节目的发展。此外，近期还有“脱口秀”等新的娱乐项目更多的使用到新的类型节目中，使得娱乐类型项目变得更加纷繁丰富，带动了整个电视综艺娱乐节目的革新和进步。 其二，增加娱乐新手段。新技术越来越多地渗透到电视节目的制作之中，节目的制作时间、空间限制越来越少。许多的节目开始走出演播室，来到城市的各个角落。大为的改观了原来节目只是演播室综艺的单一状态。并且，开发了新的观众互动的模式，比如观众短信参与节目，网络报名，电话连线甚至采用网友自由拍摄的录像等等手段，增强了观众与电视节目的互动参与，使得电视节目更加具有大众参与性，大大的提高了节目原本的吸引力。 古话有云：凡事豫则立，不豫则废。这告诉我们不论做什么事，事先有准备，就能得到成功，不然就会失败。对于电视综艺娱乐节目更是如此，只有前期研究和准备工作，才能做好一个优秀的电视节目。同时，对于电视综艺娱乐节目中的娱乐新元素的使用也不能盲目，而是应该在研究和创新之后得出，所以电视综艺娱乐节目的新元素是前期研究的创造性结果，也是走出电视综艺娱乐节目困境的主要方法。 【1】赵玉明王福顺，《广播电视辞典》，北京广播学院出版社1999年版，第133页

广播电视节目制作知识点归纳

广播电视节目制作知识点归纳

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广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景。

前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1．渲染季节气氛和地方色彩 2．加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3．加强画面的概括力。把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上。加强画面的概括力。如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4．给观众以主观地位感。如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5．加强装饰美，产生均衡感。 背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面： 1．选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2．力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3．力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用：1．突出主体 2．创造意境 3．组织呼应关系

歌曲委托制作协议书

歌曲委托制作协议书 甲方(委托方)： 乙方(受托方)： 根据《中华人民共和国合同法》及甲方企业文化建设、品牌推广歌曲的创作要求，甲、乙双方本着真诚、平等、尊重、合作的原则，协商一致，签订本协议书，共同遵守如下条款： 一、项目名称：歌曲委托制作 二、项目内容 1、作词； 2、作曲、配器（编曲）； 3、演唱、录音； 4、混音、合成； 三、费用 以上全部费用共计：元大写：整（含税） 四、付款方式： 1、本协议签署后五个工作日内，甲方向乙方支付本协议总金额30%，即 ￥元作为委托制作首期预付金。 2、乙方完成歌词创作和修改并经甲方确认后，届时，乙方开始进入旋律创作、配器、编曲、演唱录音程序的壹拾伍个工作日内，甲方向乙方支付本协议总金额40%，即￥元。 3、全部录制、混音制作完成后，并通过甲方验收合格(甲方到公司来试听)

在交付成品后叁个工作日内，甲方一次性付清本协议总金额30%的余款，即￥元给乙方。 4、全部款收到后乙方将成品交付给甲方并须开具发票。 5、以上金额的付款均以货币形式支付（电汇、现金或其他双方任何的支付形式均可）。 五、甲方责权： 1、甲方提供企业精神、背景资料、经营理念、宣传口号及以往的广告用语和本项目所需的相关等材料（涉及商业秘密的乙方必须做好保密），作为乙方创作的参考依据。 2、甲方积极配合乙方要求，在本协议签订之后，甲方协助乙方创作企业歌词,最后由乙方完成作品的制作。 3、甲方在协议执行过程中，对乙方各阶段的工作计划安排，应给与支持和配合，对乙方的各类报告甲方应在叁个工作日给予反馈，如：歌词创作的意见回复等等，以确保创作如期完成。 4、甲方根据本协议第九条：验收与标准界定的条款，具有最终审核验收权。 5、甲方应按本协议付款方式，向乙方支付相关费用。 六、乙方责权： 1、乙方负责歌曲创作制作的全部流程包括：企业文化调研、综合定位企划、作（填、改）词、作曲、编曲、配器、演唱、录音、整体合成、制成标准CD 格式光碟。 2、乙方应以极大的热情，投入到为甲方创作企业歌曲的工作中，确保高质量的完成全部工作。 4、乙方提供歌曲版权使用证明给甲方。 七、制作程序： 1、第一阶段：企业调研、歌词创作、审阅歌词、修改歌词、定稿 2、第二阶段：旋律创作、编曲、配器、演唱录音、审听、定稿。 3、第三阶段：混音合成、制作母版CD 八、制作日程

从广播电视节目制作流程看《快乐大本营》论文设计

从电视栏目制作流程角度分析《快乐大本营》 摘要： 本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。 关键词快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装研究背景及意义：通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了 解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好的服务于我们的专业方向。为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下

一个坚实的基础。 正文： 机位安排： 根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位：

场面调度 场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。镜头

调度是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。 布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。在电影中的演员调度在《快乐大本营》中就成了对主持人，嘉宾及现场观众的调度，同时结合摄像机机位的安排，使得节目呈现在电视观众面前的画面优于现场。 剪辑合成 剪辑合成阶段的任务是:依据文本的描述与勾勒,遴选出合用的影响和声音,将事先采集的若干”构件”剪辑,组合起来,并通过一系列的补救手段,全面实现表述意图.只有经过剪辑合成,电视节目才能实现最后的活的呈现.剪辑合成是决定电视节目生死,决定创作成败的最后冲刺阶段.拍摄时可能不能尽善尽美,但通过剪辑技巧,通过把场景合起来,能弥补拍摄的不足.剪辑合成阶段的目标是:集腋成裘,聚

歌曲委托制作协议书

歌曲委托制作协议书 Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT

歌曲委托制作协议书 甲方(委托方)： 乙方(受托方)： 根据《中华人民共和国合同法》及甲方企业文化建设、品牌推广歌曲的创作要求，甲、乙双方本着真诚、平等、尊重、合作的原则，协商一致，签订本协议书，共同遵守如下条款： 一、项目名称：歌曲委托制作 二、项目内容 1、作词； 2、作曲、配器（编曲）； 3、演唱、录音； 4、混音、合成； 三、费用 以上全部费用共计：元大写：整（含税） 四、付款方式： 1、本协议签署后五个工作日内，甲方向乙方支付本协议总金额30%，即 ￥元作为委托制作首期预付金。 2、乙方完成歌词创作和修改并经甲方确认后，届时，乙方开始进入旋律创作、配器、编曲、演唱录音程序的壹拾伍个工作日内，甲方向乙方支付本协议总金额40%，即￥元。

3、全部录制、混音制作完成后，并通过甲方验收合格(甲方到公司来试听)在交付成品后叁个工作日内，甲方一次性付清本协议总金额30%的余款，即￥元给乙方。 4、全部款收到后乙方将成品交付给甲方并须开具发票。 5、以上金额的付款均以货币形式支付（电汇、现金或其他双方任何的支付形式均可）。 五、甲方责权： 1、甲方提供企业精神、背景资料、经营理念、宣传口号及以往的广告用语和本项目所需的相关等材料（涉及商业秘密的乙方必须做好保密），作为乙方创作的参考依据。 2、甲方积极配合乙方要求，在本协议签订之后，甲方协助乙方创作企业歌词,最后由乙方完成作品的制作。 3、甲方在协议执行过程中，对乙方各阶段的工作计划安排，应给与支持和配合，对乙方的各类报告甲方应在叁个工作日给予反馈，如：歌词创作的意见回复等等，以确保创作如期完成。 4、甲方根据本协议第九条：验收与标准界定的条款，具有最终审核验收权。 5、甲方应按本协议付款方式，向乙方支付相关费用。 六、乙方责权： 1、乙方负责歌曲创作制作的全部流程包括：企业文化调研、综合定位企划、作（填、改）词、作曲、编曲、配器、演唱、录音、整体合成、制成标准CD格式光碟。

广播电视节目制作知识点归纳(20210216172712)

广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画

面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。 三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.

最新整理音乐委托制作合同

编号：_______________本资料为word版本，可以直接编辑和打印，感谢您的下载 最新整理音乐委托制作合同 甲方：___________________ 乙方：___________________ 日期：___________________

甲方（委托方）： 乙方（受托方）： 根据《中华人民共和国合同法》及甲方企业文化建设、品牌推广歌曲的创作要求，甲、乙双方本着真诚、平等、尊重、合作的原则，协商一致，签订本协议书，共同遵守如下条款： 一、项目名称： 企业歌曲委托制作 二、项目内容 1、作词； 2、作曲、配器（编曲）; 3、演唱、录音； 4、混音、合成； 三、费用 以上全部费用共计：元大写：（含税） 四、付款方式： 1、乙方完成歌词创作和修改并经甲方确认后，乙方开始进入旋律创作、配器、 编曲、演唱录音程序的十个工作日内，甲方向乙方支付本协议总金额50%即￥元2、全部录制、混音制作完，并通过甲方验收合格（甲方到公司来试听）乙方将成品交付甲方，提供正规发票给甲方后十个工作日内，甲方一次性付活本协议总金额50%勺余款，即￥给乙方。 3、以上金额的付款均以货币形式支付（电汇、现金或其他双方任何的支付形式均可）。 五、甲方责权： 1、甲方提供企业精神、背景资料、经营理念、宣传口号及以往的广告用语和本 项目所需的相关等材料（涉及商业秘密的乙方必须做好保密），作为乙方创作的参考依据。 2、甲方积极配合乙方要求，在本协议签订之后，甲方协助乙方创作企业歌词 ，最后乙方完成作品的制作。 3、甲方在协议执行过程中，对乙方各阶段的工作计划安排，应给与支持和配合，

对乙方的各类报告甲方应在及时给予反馈，如：歌词创作的意见回复等等，以确保创作如期完成。 4、甲方根据本协议第十条：验收与标准界定的条款，具有最终审核验收权。 5、甲方应按本协议付款方式，向乙方支付相关费用。 六、乙方责权： 1、乙方负责歌曲创作制作的全部流程包括：企业文化调研、综合定位企划、作（填、改）词、作曲、编曲、配器、演唱、录音、整体合成、制成标准CD格式光碟。 2、乙方应以极大的热情，投入到为甲方创作企业歌曲的工作中，确保高质量的 完成全部工作。 3、乙方提供歌曲版权使用证明给甲方。 七、制作程序： 1、第一阶段：企业调研、歌词创作、审阅歌词、修改歌词、定稿 2、第二阶段：旋律创作、编曲、配器、演唱录音、审听、定稿。 3、第三阶段：混音合成、制作母版CD 八、制作日程 1、歌词创作： 20xx年6月1日开始至20xx年6月30日。（包括修改） 2、旋律创作、编曲配器：20xx年7月1日开始至20xx年8月20日完成。 3、演唱录制：20xx年8月27日前。 4、终审听：20xx年8月31日前。 备注：在交付作品期限内，根据创作、沟通、修改和完善等需要，期间的日程可灵活掌握，乙方不负违约责任。如其间因甲方的原因造成的延期，乙方不负违约责任。 九、交付作品期限： 20xx年8月31日前。 十、验收与标准界定 1、总则企业歌曲的创作是一项专业而独特艺术创作过程，是逻辑与形象的艺术

电视节目制作的理念

电视节目制作客观题： 1．电视节目制作的理念? 服务意识 2．比制作理念更高一级的是什么？ 政治立场 3．什么叫艺术? 来源于生活，重现生活。 4．电视节目制作的要点？ 热点视点经典 5．摄像机操作的四要素是？ 稳平准匀 6．电视节目制作的手段？ 实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作 7．电视节目制作的方式？ ENG方式:电子新闻采集，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP方式:电子现场制作，是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。

ESP方式:电视演播室制作，是指演播室录像制作。 8．线形编辑与非线编辑的区别 线形仅仅是覆盖或取代，非线才实现了真正的插入。 9. 白平衡的调节以及目的调白 1.结合实际谈谈电视节目制作与技术的关系？ 电视是一种特殊的建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供技术支持，艺术则 是技术得以发展的灵魂，纵观我国电视节目制作历程，每前进一步都是以科学技术为先导，以电视技术和电视设备为基础，以技术与艺术的密切结合而发展的。特别是近年来，随着 非线性编辑系统在电视节目制作中的广泛应用，使得这种合作关系表现的比以往更直接、 更密切。 非线性编辑系统主要是指以计算机为核心构成的视频/音频工作站。一套完善的非线性制作系统应具有的基本功能包括：高质量的视音频输入/输出功能；支持多种格式的素材采集和存储；灵活、方便、快捷的剪辑功能；简明精确的音频制作和音效处理；丰富的二维/三维特技；出色的图文字幕处理；专业抠像和颜色校正能力；精确的基于色彩点的跟踪稳 定功能；强大的基于矢量技术的绘图系统；大量独特的粒子效果；高效的特技合成和网络 渲染能力；完善的素材管理；良好的开放性、兼容性和系统稳定性。非线编强大的技术功 能为我们创作出激动人心的视听效果提供了必备的技术基础，这就要求制作人员不仅要熟 悉和掌握非线编中每一个制作软件的基本功能和操作方法，同时还必须熟悉和掌握编辑中 应该遵循的艺术原则，这样才能在电视节目的制作中更好地实现技术与艺术的完美结合， 达到技术与艺术的和谐统一。 如非线编钟的声音效果：电视艺术的表现力从根本上很大程度地包含在对电视制作技术 和工艺的掌握之中。不仅包含视觉领域，同样也涉及听觉领域。声音，作为视听媒介的基 本物化元素，与画面一起构成特定的审美时空。声音的全方位传播使画面的内涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展现。电视技术的采录设备为我们提供了同步记录和编辑真实