色彩词汇的运用

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色彩词汇的运用

作者：李东峰

来源：《中国校外教育·综合(上旬)》2012年第02期

词汇是思想的外衣，而思想则是借助词汇来表达的。我国古代诗人善于运用不同色彩的词汇，各自注进不同的思想感情，组装成不同的画面，读者通过对这种色彩词汇的欣赏，感受到作者不同的思想感情“贵于意在言外，使人思而得之。”因诗而见人，因人而识诗。在这个意义上说，色彩词汇是一面透视镜，通过它可以看出诗人的灵魂。

“白”这个色彩词，颜色鲜亮，富于光感，唐代诗人喜爱用这个词的很多，但是各人的生活遭遇不同，入诗后则表现了不同的思想感情。李白喜欢“白”字的亮度，喜欢“白"字的皎洁，常把它当作美好的象征。“请以双白璧，买君双白鹇。白鹇白如錦，白雪耻容颜。”（《赠黄山胡公求白鹇》）白鹇之白，美如白錦，纯白如雪，赛过白璧。用一连串“白”字，显出对白鹇的喜爱，欢欣之情跃然纸上。杜甫也很喜欢“白”字。他喜欢“白”字的悠闲、潇洒、高雅、恬静。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”。天开地阔，万紫千红，令人心旷神怡。“青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。”色彩浓烈，形象鲜明，很有诗情画意，表现出作者欢快愉悦的心情。李贺诗中的“白”字也是屡见不鲜的。常用来表现他悲凉惨切的情怀。“蕃甲锁蛇鳞，马嘶青冢白”。（《塞下曲》）“月缀金铺光脉脉，凉苑虚庭空谈白”（《九月》）。就以那最有名的诗句：“雄鸡一唱天下白”（《致酒行》）来说，光感稍强，但前一句“我有迷魂招不得”，扬幡照魄，呼神喊鬼，悲声见情，哀声见泪，仍然是一种惨惨戚戚的气氛。诗中的“白”字与李白、杜甫诗中之“白”字，表现出情感显然是不同的。

古代诗人还运用互补色对比词汇，使笔下的艺术画面特别鲜明夺目，其中，尤以“红”、“绿”这一对互补色运用得最多。如“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”（白居易《问刘十九》），“多

雨红榴折，新秋绿芋肥”（王维《田家》），“绿杨烟里晓寒轻，红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）等。色彩是明丽的、鲜艳的、响亮的，表现了诗人一种轻松、热烈、愉快的情绪。“知否、知否，应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》），准确地表达了词人那种悠闲、风雅、轻松愉悦的思想情绪，反映了她南渡前的闲适生活。“绿杨外晓寒烟轻，红杏枝头春意闹”，表达了诗人对明媚春光的热爱。

有些则多用“紫”和“黄”这组互补色的对比词汇，表现的思想情调相对的安定、蕴籍与含蓄。如王维的“紫梅发初偏，黄鸟歌尤涩”（《早春行》），李商隐的“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”（《二月二》）。这里提到的王维和李商隐的两首诗，同样也是写春景，但和宋祁笔下的春景显然不同，缺乏宋祁诗中的那种欢快情绪。王维诗中的春景，透出了哀怨之情；李商隐笔下的春景，融进了作者羁旅他乡的烦愁。

如果说，互补词汇的运用，表现了诗人一种欢乐与热烈的思想情感，那么几种相邻比色词汇排列在一起，则表现作者一种闲适、恬淡的心情。如“淑气催黄鸟，晴光转绿频”（杜审言《和晋陵陆丞早春游望》），“绿树村边合，青山廓外斜”（孟浩然《过故人庄》），“客路青