鉴定古钱币较为常见的方法

鉴定古钱币较为常见的方法

中国货币历史渊源流长，文化博大精深。

由于中国货币的发展与演变历经了近5000年漫长岁月，所以其形制轻重不一，品种也相当繁杂。就拿我们祖先最初所使用的贝币来讲，就有海贝、贝、骨贝、蚌贝、陶贝、石贝、玉贝、铜贝、铅贝及银贝、金贝和鎏金贝之分。紧随其后的布币和刀币虽形式不多，但其各类铭文却相当丰富。至于春秋战国后期，至秦至汉以后2000多年来的方孔圆钱的种类就更是数不胜数了。在这浩如烟海的古钱之中，既有以桥足半釿布、三孔布、博山刀和晋阳匕为代表的古泉50名珍，更有以铜质方孔为基础的常品和异品，当然还有充满吉语的花钱和名贵的金银币。这之中“古钱四珍”当是珍中之珍。

第一珍：国宝金匮。“国宝金匮直万”是新莽时期的钱币，存世极少，迄今仅发现四枚，堪称中国古钱的大珍。其钱体由两部分组成：上部为圆形方孔，篆书直读“国宝金匮”，下半部分为一铲形，篆书“直方”二字。钱造型独特，书法古朴浑厚。仅存四枚中，已知其一现收藏于中国历史博物馆。另一枚为上海钱币收藏家张叔驯所得，据说张氏解放前移居美国时，已将珍品带走。

第二珍：大泉五千。《三四志吴志》中有吴铸造“大泉五千”的记载，但此后千余年难见其踪迹。1912年初，江浙铁路人在修筑杭甬铁路时，挖掘出一枚“大泉五千”铁币，后为上海收藏家程文龙所存。时隔20余年钱塘江下游一农民在掘土时，又发现一枚“大泉五千”，此币辗转落入收藏家戴葆庭之手。戴生前捐给国家使国人能一睹其真容。

第三珍：大齐通宝。系唐宋黄巢起义军攻陷长安，建立大齐政权后所铸的铜钱。我国近代只发现了两枚。一枚缺角，号称“缺角大齐”；另一枚被人钻了四个小孔，叫做“四眼大齐”。这两枚古钱虽说残缺，却是稀世珍品，可惜的是在抗战时期它们被国人带出国外，至今仍下落不明。

第四珍：天显通宝。是辽太宗天显年间所铸，迄今存世仅见一枚，堪称海内孤品。1935年12月1日，钱币收藏家骆泽以100大洋的价格从北京一修房工手中购得此币。1942年，骆泽又以3000大洋的价格将这枚“天显通宝”卖给日本东洋货币协会干事小川浩。从此，这枚国宝级古钱孤品便落入东瀛。

面对年代如此久远，品种如此复杂，又名珍倍出的中国历代古钱，我们又该如何鉴赏与收藏呢？

收藏与投资古钱币，增强辨伪能力是重要的前题。由于中国古钱珍品较多，且价格颇高，所以各朝各代都有作伪者。辩伪，除了要精通古钱币所书文字、铸行年代、所用材质、品类版别，还要懂得它的币身锈色、历史渊源、品读方式、发行背景，甚至能从叩击声音、锈蚀味道上去考察。

鉴定古钱币较为常见的方法主要有：

①沸水烧煮法：古钱币上往往附着红锈、真钱锈附着力比较强，所以凡是遇到有疑问的古钱，可以把它们放入水中烧煮30分钟左右，经烧煮后，锈脱离的是伪品，真品的锈不易脱离。

②钢针测试法：古钱的真锈不仅附着力强而且比较坚硬，把钢针尖向下竖直下压，放手后，钢针会倒下去。如果是伪品，由于假锈中掺入粘合剂之类的东西，具有轻弹性，钢针不易倒下。

③辨声法：古钱币距今年代越久，声音越闷，年代越近，声音越清脆。

④观察铜色法：一般古钱的材质有红铜、青铜、黄铜之分。明代以前没有黄铜币，明代以前的钱币大都由青铜铸成。青铜钱币容易断裂，黄铜钱币则不易断裂。

⑤比较版别法：中国古钱由手工铸造，即使用来铸钱的母钱也是用手工雕刻而成，所以各枚钱币之间多少会有一些差别。如果发现一批珍品，它们的版别一模一样，甚至局部的缺陷也丝毫不差，就应怀疑有作伪的可能。上述是五种常见的古钱珍品辨伪方法。近年市场上发现不少制作手段十分“高明”的伪品，例如，将两枚真钱，移花接木拼成一种珍贵古币；用现代微型磨床和微型铣床加工使其变成另一种珍品，这些都比较难辨别，所以收藏需要时时保持高度警惕，多接触古钱币实物，不断积累鉴别古钱币的实践经验，以免在收藏活动中蒙受损失。

投资古钱币历来风险较大，但从长远来看，其效益也是巨大的。目前古钱币市场上的常见品或少见品的存世量与当前的需求量基本持平，其价格比较稳定。而较稀见的中高档品虽价格较高，但需者甚多，往往供不应求，其又常常受到窑藏出土和伪品充世，特别是藏品品相的影响，因此价格常常浮动不定。

通常古钱币品相的衡定标准有如下几项：

一、美品。正、背面轮廓完整、文字清晰，无论生坑与熟坑泉品其锈色和包浆均自然，属良品中之最好品相者。

二、近美品。轮廓允许有因移范所引起的不规则或偏移，允许有不影响整体品相的极小缺损和极小裂纹，地张允许有因铸造原因产生的很小漏孔；文字完整、字口间允许有因铸造和使用磨损所造成的轻微粘连或混沌；主要品相面(一般指有文字面，对于两面有文字的古钱则以主要特征面——背面为主)的品相基本达到美。

三、上品。轮廓允许有较小缺损和裂纹，但不能伤及文字，地张允许有较小漏孔；文字完整，字口允许有较小粘连和混沌；主要品相面的品相基本达到近美。原则上属于个人收藏最低品相。

四、近上品。允许有小缺损和裂纹，裂纹可以延至文字，地张允许有小漏孔；文

字允许有不多于两处的断笔，字口(特征字——如会昌开元的背字)允许有因粘连和混沌而只显现轮廓现象；主要品相面基本达到上。对于中、低档古钱属于临时替代或过渡品，对于高档古钱可以留。

五、中品缺损或断裂后粘，文字及特征字均能辨析，可以有漏孔。一般中品以下的古钱币就不宜收藏了，但对于高档泉和珍稀泉可以收藏。

搜集、收藏、研究中国古钱币，我们可按如下方法进行：

1、由易到难，从常品入手。古钱币虽行用年代久远，但也并不是个个都十分珍贵。如一些贝币、五铢、开元和明朝以后铸行的许多行用钱，其市场价也就是0.5元-100元左右，集上百种很容易。待自己知识长了，辨伪能力强了，再往深里走也不迟。

2、由表及里，从知识入手。古钱收藏伊始，切不要急于求全、求珍。首先应弄清郭、穿、肉、锈色、常品、异品、地域、铸局等常识性问题。最好准备一些经常可查阅的书籍，如马定祥先生批注的《历史古钱图说》等。并常去市场走一走，常将古钱过过眼、过过手，但不一定要买，主要是长长见识。

3、由浅到深，从比较入手。古钱币大都有常品和异品之分。常品就是一般的行用钱。异品中有雕母、母钱和不同版别的特殊品。同样年号与同样宝文的古钱，因铸造钱局不同、比值大小不同、版别不同、价值也有很大差距。如同是一枚“嘉靖通宝”，常品才10元左右，而雕母却要在50万元以上。

什么是雕母呢？雕母钱是用精铜手工雕制、供铸钱使用的实物样板钱。它与钱样不同之处在于钱样是准备报批未经审定，而母钱是已经朝廷审核同意、批准的雕造之物。母钱的特征：钱径比同样版别的流通钱略大，钱文精美、字口深峻、比同版别的流通钱劲瘦，钱穿和内廓颇工整。雕母钱雕工绝精，其雕刻痕迹按规范已全部修饰干净，丝毫看不出雕琢痕迹，地张光洁如镜，达到刀工尽化程度，可见当时朝廷对雕母技术规范要求之高。钱文第一笔划都非常清晰，钱币的轮脊(外廓边缘)光滑而有拔模斜度。雕母钱的铜质绝非一般青铜与黄铜，精细的质地比其他铜质更胜一筹，放在一般钱币中，便有“鹤立鸡群”之感，气势磅礴，传神而有韵致。

据史书记载，现今发现最早的雕母钱，为“大元国宝”铅质光背当十钱样，其文字精细、制作版式、大小厚薄，与金代“泰和重宝”当十钱如出一辙。据说，该币刻成本拟铸钱流通，但因“国宝”两字不适合做货币，后改铸“大元通宝”当十八思巴文钱。

雕母钱质材有铜、锡、石之分，以铜为最多，大部分为黄铜与青铜，但铜质十分精致。如现藏于南京博物院的“嘉靖通宝”背十一两大钱，其文字之精，品相之佳，是钱中之王，弥足珍贵。

古钱币收藏是当今一大热门，但要想收全中国的古钱币，几乎是不可能的。何不换个方法来收集呢？花钱不多，趣味盎然，何乐而不为？

一、编年收集法。就是按历史上朝代更替的线索收集，每个朝代收一二枚，从贝币到宣统通宝，不分大钱、小钱，挑价格合适的。如先秦部分可收明刀、小型方足布、战国小半两；宋钱中小平钱贵的的可换成便宜的折二、折三钱；有些朝代都是珍钱，如靖康、纯熙，就跳过去。花费不多，而且还可以不断补充。这样的收集法能使你得到一部较为完整的中国货币“全集”，中国历史会形象地展现在你面前。

二、断代收集法。选择一个朝代，专门收集。或唐，或宋，或明，或清。还可以把范围划得更小，如北宋、南宋、康熙、咸丰。这样可以对某个王朝的货币有较深的了解和研究。推而广之，慢慢扩充。

三、钱文收集法。我国钱币上有文字的历史很早，几乎包容了全部字体，金文、大篆、小篆、九曲篆、真、隶、楷、行、草等，而且大都为名人墨迹，风格各异。秦汉的随意，唐人的大度，两宋的秀逸，明清的笨拙和刻板，同一种字体还有不同版式，可谓洋洋大观。因此，按钱文收集古钱也是一种饶有趣味的方法。对于喜欢书法的朋友，这样的收集肯定大有兴趣和益处。

四、单一品种收集法。每个人都有自己的喜好，有人喜欢大钱，有人喜欢小平钱，有人喜欢红钱，有人喜欢花钱。每个人完全可以根据自己的爱好收集，也可以和前面的几种方法结合，如专收南宋小平，专收咸丰大钱。但确定目标时要权衡自己的经济能力，否则会导致半途而废。

五、拓片收集法。在你经手的钱币中，有些是你无力购买的，你可能采取拓印的方法，留下它的倩容。拓片富有金石韵味，是很好的小型艺术品，既可欣赏，又可弥补藏品不足，还留下了可供研究的资料。拓印钱币，费时费力，但其过程却充满乐趣。现在有人还用复印机复印钱币，可得到有立体感的图象。不过通体锈蚀的钱效果不佳。

六、工艺收集法。把几枚大小、制型不同的古钱币按适当方式排列，衬以丝绒或绸缎，配上精致的镜框，就成为一件品位很高的艺术品。装点书房、卧室、既富现代气息，又古意盎然，别有风味。也是赠送亲友的好礼品。镜框可大可小，钱币可多可少。

【作者: 来源:燕赵都市网】(责任编辑:莲心)

古钱币鉴定(传世古钱的磨损鉴定)

传世钱的磨损鉴定 一，古钱真伪鉴定的重要性 中国的古钱种类浩繁，版别复杂，年代跨度大。从商代到民国初，古钱随着改朝换代，年好更易，随着社会经济发展的变化，点点滴滴的记录下了历史浪涛的痕迹。历代政治，经济，文化，宗教，科技，无不在一枚枚古钱上留下了不可篡改的记载。每一枚古钱都是一段历史的缩影。历史悠久，光辉灿烂的中国历代货币是中华民族文化传统的一件瑰宝，一千多年来，广大的古泉爱好者，收藏家，考古专家，文物工作者和学者，不断的对古钱进行着搜集，收藏，整理，考证和研究。有人收藏就有人做伪，收藏研究古钱就要首先学会古钱真伪的鉴定。古钱真伪鉴定是收藏研究古钱的基础。古钱真伪鉴定的重要性在于去伪存真，避免古泉爱好者花钱买伪品蒙受经济损失，更重要的是避免古泉研究者拿着伪品做学问。我地附近有一学者型的古泉藏家，善于古泉考证并有许多古泉考证讨论方面的文章发表在各大泉刊上。殊不知此藏家对古钱的真伪鉴定并不精，家中古钱虽丰，然多伪品，也就是说他所发表的许多文章实际上是在拿伪品做学问。其中有一假崇祯他误为真品并发表了一篇上万字的长篇大论。好在此钱只是仿品，有真品存世，文章倒也无大错还不失一篇好文，但假如这是一枚臆造品的话后果就可想而知了，所以说，古钱的真伪鉴定是何等重 二，现在和过去的伪品差别 随着时代的变化，现在和过去的伪品在面，量，质上已有巨大差别 1，面的差别：过去由于收藏古钱的人相对较少加上市面上各种古钱又多，总体上是供大于求，伪品主要集中在一些珍稀品种上。很多古钱是没人仿造的，但前几年随着收藏古钱人数的不断大批增加，市面上各种古钱的供求关系发生变化，古钱伪品愈演愈烈，凡中低档以上的古钱几乎都有伪品问世。而现在，随着古钱收藏的继续持续升温加上古钱资源的枯竭，古钱的伪品涉及面之广是前所未有的，连几元钱的东西都在大量仿造，“这种低挡钱不会有假”的话已成历史。

「中国古钱币发展史」

中国古钱币发展史 古钱币简介： 中国古代钱币萌芽于夏代，起源于殷商，发展于东周，统一于赢秦，历经了四千多年的漫长历史，创造了七十多项世界之最。不仅如此，中国钱币系统之完整，门类之丰富，脉络之清闲，内涵之博大，是任何一个国家都无法比拟的。中国古钱币文化历史悠久，内容丰富多彩，千百年来一直为人称道，并由此产生了颇具中国特色的的钱币之学。中国还是世界上最早使用铸币的国家，距今三千年前殷商晚期墓葬出土了不少“无文铜贝”，为最原始的金属货币。至西周晚期除贝币外还流通一些无一定形状的散铜块、铜渣、铜锭等金属称量货币。中国古钱数量之大，品类之盛，分布之广，为世界所罕见。不仅揭示了中国社会三千年政治、经济、文化的发展和变迁，而且对周边许多国家和民族也产生了极其深远的影响，是从另一个层面写就的中国古代历史。 青铜之光---原始钱币【约前21世纪前770年】 大约在三、四千年以前，我们的祖先就已经用天然的海贝充当商品交换中的媒介-－货币。商周是贝币使用的鼎盛时期，所以，贝也就自然成为人们衡量财富的象征。贝币作为我国最早的货币形式之一，今天仍然留有明显的遗迹。在我们使用的汉字中，贵、贱、财、货、买、卖等与财富价值交换有关的文字上，依然与贝有着密切的联系。随着商品交换的频繁，天然海贝经常供不应求，于是便产生了石贝、玉贝、骨贝等代用品。贝币书写了中国古钱币历史的开端，而石贝和铜贝的出现更标志着当时商业的逐渐发达和对冶炼技术的掌握。 殷商晚期以海贝为形式的青铜铸贝出现了，1971年，出土于山西保德商墓中的这枚保德铜贝，完全算得上是中国铜铸币之鼻祖，也是人类最早发现的金属铸币。 异彩纷呈---先秦【前770年-221年】 春秋战国时期，商品交换的繁荣使得金属铸币被推上了中国货币史的前台，根据各地不同的自然条件，当时的货币也逐渐形成了各有特色的流通领域和货币体系，在中原地区，由农具铲的演变在货币上出现了空首布，也称铲布。在南方的楚国，一种铸成椭圆形的蚁鼻钱应运而生，这种又称为鬼脸钱的货币，形状酷似贝币，应该是铜贝的高级形式。当时，由实用刀转化而来的一种货币，称为刀币，流通于齐、赵、燕等国。到了战国时期，仿照纺轮或璧环的形式在我国北方的魏、秦等国出现了圆形铜铸币圜钱。至此构成了先秦时代中国货币史上早期较为完备的四大货币体系。 在这一阶段，除了青铜被选择为货币的载体之外，黄金这种被称为天然货币的金属，这时也早早地出现于流通领域，侧身于早期中国货币史的记载之中，战国时期楚国的爰金，便是中国最早有固定形式的黄金铸币。

古钱币鉴定

古钱币鉴定 古钱币鉴定，是一门细致的学科，它需要我们日常知识的积累，注重观察与思考，仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果，找出一些可循的、可借鉴的理论依据，从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。 1、看铜质 我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。 汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。 例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱；乾隆五年以后，铸钱加锡。叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。 2、观锈色 今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化

作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。 铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。 出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：（1）将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；（2）将伪品放入盐囱砂（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。 绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。 以上均为用锈色辨别古钱真伪的方法。

评定古钱币等级的标准

评定钱币等级的标准 钱币的评级，应当根据每种钱币质量之优劣和数量之多寡来决定。前者是指它的内涵，具体包括钱币的文物价值、观赏价值和经济价值数量上的多寡是指该钱币当年铸造的数量、近期出土或现今存世的数量。 (一)文物价值：各朝代铸造的钱币，在社会经济领域曾经发挥着不同的效用，有的影响深远，甚具研究价值及历史纪念价值。例如秦始皇统一中国后，铸行重十二铢的秦半两钱，它是中国货币从多元化走向统一的历史见证；又如各朝代的国号钱及我国历史上最早的年号钱——东晋李寿的“汉兴”小钱，都有其特定的文物价值；中国货币史上惟一以皇帝像作钱面图案的“四川卢比”银币，揭开晚清铸行“龙洋”银币的序幕；另一种面文铸有干支纪年的新疆“光绪丁未”与“光绪戊申”红钱，又是方孔通宝钱制史上前所未见的新版式。此外，铸有龙纹的西藏“宣统宝藏”银币及铜币——龙图是帝王的象征，是清廷中央政府对西藏行使主权的标志——意义尤其深远。以上仅举数例说明，各朝代铸币都有它不同的文物价值，评定其等级时应给予重视。 (二)观赏价值：历代货币制作有精有粗，形制美观，工艺精湛，钱文书法俊美的钱币甚得人们的喜爱，具有观赏收藏价值。例如制作精整、文字古朴典雅的齐国五字刀“安阳之法化”与“即墨之法化”，其观赏价值高于制作较粗的明字刀。又如以玉筋篆为钱文的北周“布泉”和“五行大布”，还有静帝时期的“永通万国”钱，被人们誉称为北周三大美泉。北宋徽宗之瘦金体，见于“崇宁通宝”、“大观通宝”钱文上，其钱铁划银钩、清秀俊俏的笔法，堪称一绝。这类古钱铸量虽多，但仍不失其欣赏与收藏价值。 (三)经济价值：历代铸钱，按其质地有金、银、铜、铁、铅之分，铜钱中按其不同合金成分，亦有青铜、黄铜、红铜与白铜之别。凡使用稀有币材而制作精好的钱币，其经济价值一般较高。例如王莽的“金错刀”，“一刀”二字阴文，以黄金镶嵌其内，名贵古雅，其价值自然高于“契刀五百”钱。则口金朝的“大定通宝”，白铜质阔缘折二，其价值比小平钱为高；同样十国闽铸“开元通宝”大铜钱，其价值高于同名的大铁钱及大铜钱。影响古泉价值之高低，除币材因素外，还包括铸造数量及现今泉市对该钱币的反应。凡具观赏与收藏价值的钱币，其数量又甚稀罕者，它在国内钱币交换市场或海外泉市的反应必定良好。例如上述“金错刀”在国际泉市的价格比“契刀五百”钱高出6倍至8倍；白铜“大定通宝”折二钱比小平钱的价格高出50倍。如此实例很多，不胜枚举。 至于钱币的稀罕程度，主要根据现今钱币存世的数量来决定。例如孤品或目前仅发现两三枚的钱币，都属大珍品。而当年铸量较多，现今存世仍不少者，则列入普通钱品。亦有一些古钱，过去发现甚少，属珍罕钱品，但近年陆续出土，其稀罕程度亦随之改变，钱币级数相应下降。还有一些钱币，当年铸额以万计，但流传至今已较罕见。例如贵州省造民国十七年汽车银币及民国三十八年宝塔竹子银币，此二品由于其具欣赏与收藏价值，在国际泉市上甚为抢手，价值不菲，当评定其等级时，可考虑评高一些。

古钱币基本知识

古钱币基本知识 古钱币基本知识 铸币： 指铸成一定大小形状，具有一定重量和面额价值，充当法定流通手段的金属货币，古代铸币材料以铜为主，以后相继出现金银铸币。在中国，金银铸币的出现尽管比较早，但加入商品流通领域主要还是在近代现代。 布币： 对春秋战国时期行的空首布，平首布等铲状货币的总称。刀币： 对春秋战国时期铸行的针首刀，尖首刀，明刀和齐刀，圆首刀等各种刀形货币的总称。圆钱： 圆形货币的总称，包括圆孔圆钱和方孔圆钱两种，一般指后一种。空首布： 春秋战国时期铸币，包括平肩弧足空首布，斜肩弧足空首布和耸肩尖足空首布。平首布： 战国时期铸币，包括布，异形布，主足布，尖足布，圆足布等，主要流通于三晋和燕国地区。铢两货币： 指中国隋以前铸行的以铢，两为重量单位，重量为钱名的货币，如半两，五铢等。 五分钱： 西汉高后六年铸，属于半两钱的一种。三分钱： 西汉武帝建元五年发行的货币，属半两钱的一种。比轮： 东晋时沿用孙吴旧钱，大小轻重并行，大钱称“比轮”，形容其大如车轮。 四文：

即一钱当小钱四枚用，一般指东晋时沿用孙吴旧钱中大小适合的钱。小平钱： 值一文的小钱，也称平钱，小钱，一般直径在 2.4厘米左右，重 3.5xx左右。折二钱： 当二文使用的钱，一般直径在 2.8厘米左右，重7xx左右。折三钱： 当三文用的钱，一般直径在 3.1厘米左右。重10克左右。《以此类推》大钱： 大面值钱和大型钱的总称，六朝时称标准大小的五铢钱为大钱，文： 钱币的基本单位名称，一枚小平钱称一文。贯： 一千钍称贯，又铸钱场所穿在钱孔中的方形木条也称贯小样： 指钱径小于同类型钱者。大样： 指钱径大于同类型钱者。 面： 指钱币之正面。面文： 钱币正面的文字。背： 钱币的背面，又称幕。背文： 钱背文字，也称好，方者叫方穿，方孔，圆者叫圆穿，圆孔。 广穿： 指钱xx较大者。狭穿：

古钱币如何评估价值

钱币的价值 近年来随着收藏品市场的火热，古钱币收藏越来越受追捧，但大多藏家最关心的还是钱币的价值。大家都知道物以稀为贵，所以钱币的价值与它的稀有性有关。怎么来判断钱币是否稀有呢？ 第一：首先看这种钱币的发行量，一般每种钱币具体发行都有档案记载，当然普通藏家是看不到这种记载的，但我们可以根据这类钱币所对应皇帝在位年限来初步判断，大家都知道皇帝在位年限越长，发行钱币的流通时间就越长相对的发行量也就越长，存世也就更多。但排除皇帝在位时长，有些钱币在当朝皇帝去世同样流通下去，拿日本的宽永通宝前后流通时长240年，可想而知它的发行量。当然这种辨识只相对于普通流通币有用，对一些有纪念发行的就无从考证。 第二：看钱币的材质，大家都知道金币肯定比银币有价值，银币比铜币有价值后面跟着的是铜币铁币镍币铅币。材质好的钱币相对来说发行的量也较少。 第三：看用途，大家都知道钱币都是流通的，却不知有些钱币是用来纪念或奖历的，比如皇帝为了纪念某一重要事件发行的钱币，或一个将军或元帅为了纪念一次战挣的胜利，发行一些钱币犒赏那些有功人士。甚至有些皇帝有自己御制钱币单独使用，这些钱币一般不流通或流通的较少，相对比较稀少。 第四：看时间，有些钱币年代越长价值越高，比如前秦时期钱币，因为流通少，所以稀有，但也有年代长但不稀有的，如宋代大部份钱币，发行量比较大，出土有些以吨为单位计。判断是否稀有以外还要：看品相，钱币的品相好坏与价值有相当大的关系，有时同一种钱币：一件未使用过的全新俗称10分是有残缺那种价值的上十倍价格，所以钱币的保养很重要。看平台，所谓平台就是藏品的销售地方，平台的高底决定的买家质量的高底，好的平台一件普品也能卖出奢侈品的价格。 终上所述，判断钱币价值需从年代稀有性材质品相平台几方面综合衡量，当然如果藏家缺泛这样方面判断依据也可咨询相关鉴定机构专家。 解读文化部56号令 在今年收藏品销售市场谈论最多的要属文化部颁布的56号令了，但何为56号令，这里面具体颁布了哪些内容，56号令是在什么基础上颁布的？56号令对收藏品市场有哪些影响？恐怕很多藏家都不是很了解。 56号令名称为《艺术品经营管理办法》制定此办法的目的是为了加强对艺术品经营活动的管理，规范经营行为，繁荣艺术品市场，保护创作者、经营者、消费者的合法权益，制定的办法。 只要是收藏行业的藏家都知道，中国收藏品市场买卖是比较混乱，制假售假成为各条产业链，这为不少收藏家交了不少学费之余有甚者为之倾家荡产不在少数。这并不是说不允许仿制古代器物，仿制古物是合法，但是以次充好销售却是违法（即明知是仿古物品，当古物销售）这是欺诈行为。

古钱币的司法鉴定困境及其破解_鄢焱

收稿日期：2013－12－10 作者简介：鄢焱（1981－），男，四川成都人，西南政法大学2014级诉讼法学博士研究生，河南工业大学法学院讲师，研究方向为民事诉讼法 学、证据法学。 第47卷第6期郑州大学学报（哲学社会科学版）2014年11月Vol．47 No．6 JOUＲNAL OF ZHENGZHOU UNIVEＲSITY Nov．2014 古钱币的司法鉴定困境及其破解 鄢 焱 （1．西南政法大学，重庆400031；2．河南工业大学，河南郑州450001） 摘 要：2009年河南省首例走私古钱币案集中暴露了古钱币司法鉴定所存在的三大困境：司法鉴定 机构的设立有欠规范；鉴定人缺乏从事古钱币司法鉴定的专业素质；对涉案古钱币进行定级的标准较为模糊。为了确保涉及古钱币的案件能够得到公正处理， 应尽量规范司法鉴定机构的设立，不断提升鉴定人员的业务素质，积极探索传统眼学与现代科技的有机结合，进一步细化古钱币的文物定级，并以此为突破口进一步完善整个文物的司法鉴定机制。 关键词：古钱币；走私古钱币；司法鉴定中图分类号：D918．9 文献标识码：A 文章编号：1001－8204（2014）06－0070－04 古钱币因其具备的较高文化与经济价值，很早以 前就已成为收藏的对象［ 1］（P714），而在文物收藏业已“飞入寻常百姓家”的今天，更是得到了收藏界的青睐。随着国内外对中国古钱币价值认同度的上升，伴随着文物收藏的升温与文物交易的热潮，涉及古钱币的违法犯罪以及民事纠纷也呈现上升态势。在此背景下，因古钱币而引发的诉讼开始更多地进入公众视野，而其中往往关涉古钱币的鉴伪、 定级、估价，此等专业性极强的问题也就成为了横亘在司法人员面前的一道难题。 一、古钱币司法鉴定的典型案例考察———河南省首例走私古钱币案的回顾 2009年，郑州市检察院对蒋某某走私古钱币一案提起公诉， 该案系河南省首例走私古钱币案，因该案关涉古钱币的司法鉴定，所以很有必要再作一番简要回顾。 据报道，本案被告人曾多次以邮件形式夹寄大量古钱币至境外，并在2009年3月再次作案时被郑州海关缉私人员当场抓获。该案于当年9月28日在郑州中院公开开庭审理，公诉机关指控被告人的行为构成走私文物罪。庭审中被告人对走私事实并无异议，辩论的焦点主要集中在其走私的古钱币应如何定性，即其是否已经达到最高院《关于审理走私刑事案件具体应用法律若干问题的解释》（法释〔2000〕30号，以下简称 《走私案件解释》）第三条有关走私国家禁止出口文物数量上的要求。由河南省文物鉴定委员会三名专家出具的《文物鉴定结论书》认定，走私的古钱币中有明 刀、乾元重宝等共计31枚三级文物，其余均为一般文物。此外， 同一鉴定机构还就8枚乾元重宝做出补充说明，并指出其之所以被认定为三级文物，是取决于品相、大小、稀有程度等因素。而辩方则就检方鉴定意见的张冠李戴、含混不清、前后不一以及程序方面的瑕疵进行了集中质疑［ 2］。本案于2009年12月31日由郑州市中级人民法院裁定中止审理， 后该院曾于翌年1月25日委托陕西省文化艺术品司法鉴定中心对涉及定罪的古钱币进行了重新鉴定，而鉴定的结果是先前鉴定为三级文物的古钱币均为一般文物。 二、古钱币司法鉴定的困境———基于河南省首例走私古钱币案的反思 司法鉴定所要解决的问题涉及同一、有无、真伪、情节、性质、因果、价值等诸多方面，而就古钱币的司法 鉴定而言，其要解决的主要是真伪、性质（文物定级）与价值的问题。本文无意探讨当前司法鉴定的共性问题， 从古钱币司法鉴定的个性来看，基于前述案例集中反映的问题，笔者认为当前其主要面临三大困境： （一）司法鉴定机构的设立有欠规范 设立欠规范最为典型的表现就是政出多门，不同口径设立。根据1987年由“两高”联合发布且至今有效的司法解释———《关于办理盗窃、盗掘、非法经营和走私文物的案件具体应用法律的若干问题的解释》（以下简称《文物案件解释》）的规定，涉案文物鉴定由省级或者地市级文物主管部门组织有专门知识的人员进

古钱币的收藏与鉴定技巧

古钱币的收藏与鉴定技巧 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《古钱币的收藏与鉴定技巧》的内容，具体内容：大多数藏友都喜爱作为传世艺术品的古钱币，古钱币的收藏也就成为人们的收藏热门。那么是什么?下面是我精心为你整理的，一起来看看。一要看铜质。古代铜钱的材质有青铜、白铜、... 大多数藏友都喜爱作为传世艺术品的古钱币，古钱币的收藏也就成为人们的收藏热门。那么是什么?下面是我精心为你整理的，一起来看看。 一要看铜质。古代铜钱的材质有青铜、白铜、红铜和黄铜四种。大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成分不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。 二要看铜锈。现在的古钱币有传世和挖掘两种，挖掘币因为在地下氧化等原因长满了铜锈。传世品也因存放不当表面有也一层包浆，呈黑色或暗铜色。真锈是很难去掉的，凡是锈容易去掉的铜钱，可判定是赝品。 三要听声音。古铜钱年代越久，钙化就越严重，钙化铜钱失去铜原有的声音，用金属撞击声音沉闷，暗哑。凡是发现声音尖高的古铜钱，说明没有钙化现象，有铜锈也可判定为新彷品。 四看铭文。我国的古钱币背面有铭文和印记，不同时代的铸币铭文印记都不一样，书写风格也不尽相同。背带字的古铜钱更有收藏价值。 五掂重量。真钱因为钙化、氧化后密度小，钱用手掂量，感觉轻飘飘的。假币密度大、比重大。掂量有压手感，多数可判定是新铸品。

六问味和舌舔。古币年代久远氧化严重，所以铜腥味小，用舌头舔古铜钱面，真品无味道。如果有酸味、苦味、涩味，并且铜腥味中，可判定是人工做锈或者做浆，必属现代品。 收藏注重的是版别和品相。古铜钱的版别很多，每个种类都可细分出许多种版别，其中有些版别非常稀少，市场上很难见到，铜元中还有许多错版币都是极具收藏价值的。品相是藏品的生命，品相好的古钱币收藏与投资高，即使是普通品种，收藏价值也较高。 辨别古钱币的收藏价值的方法 1、看铜质 我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。 例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺;隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱;乾隆五年以后，铸钱加锡。叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循。 2、观锈色 今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋

古钱币收藏与鉴定

古钱币收藏与鉴定 一、渊源与由来 中国古代钱币萌芽于夏代，（最初以贝币作为交换单位）起源于殷商，发展于东周，统一于赢秦，历经了四千多年的漫长历史，创造了七十多项世界之最。不仅如此，中国钱币系统之完整，门类之丰富，脉络之清闲，内涵之博大，是任何一个国家都无法比拟的。 二、古币收藏价值 中国古钱币源远流长，品种纷繁，具有很高的收藏与投资价值。一般初涉古钱集藏领域的集币爱好者，大多以为古钱越古越好，越古价值越高，其实这已陷入了古钱收藏的误区了。年代久远的古钱的确较为珍贵。然而，并不是所有年代越古老的古钱币都是越值钱的，年代较近的古钱里也不乏价格十分昂贵的。距今2300年前的战国时代燕国货币“明刀”，年代可谓久远，然而市场价仅60~70元一枚，且品相上乘。2000年前的汉“五铢”、1000多年前的唐“开元通宝”及北宋“宣和通宝”，其价格之低，简直令人难以置信——钱币市场里几角钱即可买上一枚。但同样年代的古钱，有些售价之高却同样令人匪夷所思。战国时的“三孔布币”，售价高达60000余元一枚，且有价无货。西汉末年王莽所铸的“壮泉四十”，也绝不会低于25000元一枚出手。即使仅100多年前问世的清代钱币，不少品种也高达上万元，如“祺祥重宝（1861年铸）”、太平天国起义时所铸“天国通宝”等等。 总之，简单地介绍几种收藏古钱币的方法 看铸币时间。总体上，五代十国以前的钱币比唐朝以后的珍贵，但也有例外，如秦半两、汉五铢由于出土次数多，存世量大，价格相当低廉，而唐朝的大历元宝、建中通宝、宋朝的靖康通宝、清朝的祺祥通宝，由于该年号使用时间短暂，发行钱币数量少，流通时间短，而价格高昂，每枚都在千元以上。 看铸币政权。农民起义铸币和地域性政权铸币是我国钱币史上的特殊品种，前者因为时间短，发行数量也少，价格普遍较高，特别是唐朝黄巢起义时所铸“大齐通宝”，一直被收藏家们视作无价之宝。地域性政权发行货币的时间也相当短，加上流通地域狭小，所铸货币价值不菲。另外，元朝由于改行纸钞，铜币发行量较少，故价格也较高。

《古钱币鉴定方法》

《古钱币鉴定方法》 正如前面所述，市场上最常见的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀，古钱币鉴定方法。这是因为"一方面三字刀发现数量很多，价格低廉;另一方面，三字刀与六字刀的形态相似。由于保留了两个原字，必然造成后刻的文字与原字的书体风格不一致。其二由于保留了首尾两字而在刀身中部刻出四字，这样势必造成中间略低于两头，呈凹陷状。为了防止暴露上述缺点，也有人在伪造时将所有的币纹铲去，全部改刻。这种伪品，虽避免了中间凹陷和币纹风格不协调的毛病，但仍在锈色、文字等方面留下痕迹，如面背锈色不一，文字不符合战国时的书体风格等。 对于这类伪钱，由于是改刻，就必然将原来的币文磨去，然后再改刻出别的文字。经磨刻的钱，其份量就要减轻，这是不言而喻的。所以，这类钱真的要比真钱轻。而且，改刻后的钱，原有的氧化层已被去除，必需另做伪锈。但后作的伪锈很难与背面原来的锈色协调。所以背面锈色差异也会构成伪迹。改刻的文字系伪造者所书，且又是伪造者一刀一刀地刻成，在钱身上也就难免不留下条条刀痕。再看铜质。比如先秦的铸币都是用青铜铸成，若用紫铜来改刻，此币属伪无疑。因此辨别铜质也是鉴别改刻法的一种手段。 （3）拼合法的鉴别 在所有钱币造伪中，打制拼合法应该说是最简单的，它既不像改刻法那样需要较高的该科技艺，也不想翻砂法那样要求更高的翻砂技巧。这种作伪方法固然简单，辨别起来也更简单，其辨别方法主要是

辨声。因为打制拼合法是有两块铜片胶合而成的，中间必定有空隙，只是作伪过程中用药水浸泡过，新生出的铜锈把空隙给覆盖了而已，古董鉴定《古钱币鉴定方法》。因才在辨别过程中，如果光用眼睛去看，很难辨别出钱币的真假。这时如果将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上，所发出的声音沙哑沉闷，与一般的钱币大有不同;或者用手轻轻敲打钱币，钱币也会发出破声。 另外，除了用声音辨别，我们还可以注意到这类钱币的钱文和锈色，因为打制拼合法所制出的钱币，文字边平、呆板，没有突起感。这在感官上一目了然的。如果把钱币拿到放大镜下仔细观察，不仅可以发现字迹的特殊性，其边缘的缝隙也历历在目。 （4）挖补法的鉴别 在古钱造伪中，挖补法是经常被采用的。所谓的挖补法是将普通真钱币文的部分笔画挖去，再补上所要伪造的画;或是将币文的某一字全部挖去，然后再填上另一文字。前者其具体的制作方法又有两种：一种是用七八成干的油漆粘合钱面上，待干后再刻出币文;另一种是把铜质刻成的币文笔画焊接在钱面上。 用这种方法制出的伪钱，由于币身绝大部分都是真的，而且假的部分也做得很隐蔽，不仅把漆刻成的币文笔画做的很像其他部分的锈色，且还有意把原字保留下来的部位高突笔画擦出铜色，以图消除人们对此字质地的疑心。这样就很容易让人受骗上当。对于半圆环钱这类伪钱要从内穿上来破。秦半两是方穿，而半圆环钱是原穿，伪造者就把方穿改为圆穿。这种文字是拼凑而成的，显得别扭，不自然。某

鉴定古钱币较为常见的方法

鉴定古钱币较为常见的方法 中国货币历史渊源流长，文化博大精深。 由于中国货币的发展与演变历经了近5000年漫长岁月，所以其形制轻重不一，品种也相当繁杂。就拿我们祖先最初所使用的贝币来讲，就有海贝、贝、骨贝、蚌贝、陶贝、石贝、玉贝、铜贝、铅贝及银贝、金贝和鎏金贝之分。紧随其后的布币和刀币虽形式不多，但其各类铭文却相当丰富。至于春秋战国后期，至秦至汉以后2000多年来的方孔圆钱的种类就更是数不胜数了。在这浩如烟海的古钱之中，既有以桥足半釿布、三孔布、博山刀和晋阳匕为代表的古泉50名珍，更有以铜质方孔为基础的常品和异品，当然还有充满吉语的花钱和名贵的金银币。这之中“古钱四珍”当是珍中之珍。 第一珍：国宝金匮。“国宝金匮直万”是新莽时期的钱币，存世极少，迄今仅发现四枚，堪称中国古钱的大珍。其钱体由两部分组成：上部为圆形方孔，篆书直读“国宝金匮”，下半部分为一铲形，篆书“直方”二字。钱造型独特，书法古朴浑厚。仅存四枚中，已知其一现收藏于中国历史博物馆。另一枚为上海钱币收藏家张叔驯所得，据说张氏解放前移居美国时，已将珍品带走。 第二珍：大泉五千。《三四志吴志》中有吴铸造“大泉五千”的记载，但此后千余年难见其踪迹。1912年初，江浙铁路人在修筑杭甬铁路时，挖掘出一枚“大泉五千”铁币，后为上海收藏家程文龙所存。时隔20余年钱塘江下游一农民在掘土时，又发现一枚“大泉五千”，此币辗转落入收藏家戴葆庭之手。戴生前捐给国家使国人能一睹其真容。 第三珍：大齐通宝。系唐宋黄巢起义军攻陷长安，建立大齐政权后所铸的铜钱。我国近代只发现了两枚。一枚缺角，号称“缺角大齐”；另一枚被人钻了四个小孔，叫做“四眼大齐”。这两枚古钱虽说残缺，却是稀世珍品，可惜的是在抗战时期它们被国人带出国外，至今仍下落不明。 第四珍：天显通宝。是辽太宗天显年间所铸，迄今存世仅见一枚，堪称海内孤品。1935年12月1日，钱币收藏家骆泽以100大洋的价格从北京一修房工手中购得此币。1942年，骆泽又以3000大洋的价格将这枚“天显通宝”卖给日本东洋货币协会干事小川浩。从此，这枚国宝级古钱孤品便落入东瀛。 面对年代如此久远，品种如此复杂，又名珍倍出的中国历代古钱，我们又该如何鉴赏与收藏呢？ 收藏与投资古钱币，增强辨伪能力是重要的前题。由于中国古钱珍品较多，且价格颇高，所以各朝各代都有作伪者。辩伪，除了要精通古钱币所书文字、铸行年代、所用材质、品类版别，还要懂得它的币身锈色、历史渊源、品读方式、发行背景，甚至能从叩击声音、锈蚀味道上去考察。

关于古钱币的鉴定知识

关于古钱币的鉴定知识 以下介绍地大珠宝古钱币的具体辨伪方法，收藏者可以据此作为参考。 1、从工艺辨伪 （1）翻砂法的鉴定 凡用翻砂法造的伪钱都以下特征： 由于历朝地大珠宝铸钱工艺不同，加上因地、因时、因人的差异，铸造的粗细均有不同。从大体上讲，古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究，故铜质紧密细致，光洁度高；特别是传世日久，表面自然磨损，火气尽退。伪造者的翻铸工艺一般不是很讲究，因此铜质疏松，表面砂眼、气孔多，即使经过打磨，也不及自然磨损那样温润而有光泽。总的来说，翻铸伪品是不难辨认的。但要注意，古代有一些地大珠宝私铸钱，其铸工较差，表面粗糙，但非伪品。 翻砂造伪一般取真钱作模（即作母钱），翻成后的伪钱冷却收缩，再磨去表面粗糙层，就比真钱小了。钱型愈大，这种情况愈明显。同时翻砂造伪的工艺过程亦于古代不同。古代铸钱只需将砂箱翻身，不需要将母钱一个一个拿出来，因此砂模受力均匀，钱币的厚薄也基本一样。伪造者以真钱作模翻砂，取钱时砂范受力不均，造成轻度变形，所铸伪钱也略有厚薄。这种情况多表现在大钱上。因为大钱份量重，取钱时易使砂范变形。所以若遇到厚薄不均的古钱时，应观察其有伪造的肯能。 伪钱铸成后的地大珠宝打磨方法也与真钱不同。古代正规铸钱，大批生产，浇铸成形的毛胚用方形棒（方贯）穿在一起，固定后装在转轮轴上，在转动中用锉刀锉边，因此地大珠宝锉伤痕绕钱而转，深而有力，与钱边呈平行状态。伪造者是一手拿钱，一手拿锉，逐件反复锉磨，因此锉痕细弱凌乱、不规则，有时与钱边成垂直或交错状态。 有些古钱币铸成后未经地大珠宝流通，或流用不久即入土埋藏，千百年后出土时大多轮廓峻深，文字生涩，锉痕还历历可见。如流通过久，文字平夷，则锉痕也自然消失。如发现文字平夷却有新的锉痕者，应即研究是否作伪的可能，是否系伪造者取文字较平夷的真钱作模而成。 传世的古钱由于长期穿在绳索上，穿孔自然磨损，光滑无棱。翻铸的伪钱或锉刀锉孔，或以极细的金刚砂泥图在麻绳上，将钱穿于绳上来回打磨，也能使穿孔光洁。但地大珠宝真品穿孔的磨损程度天然均匀，而人工挫磨，不易掌握轻重，磨损程度不等，有时还会伤及内廓。 还有一些伪铸成后未用锉刀加工，即涂上伪锈，因此侧面出现不规则突起，较厚的伪钱更容易出现这样的情况，这是磨砂技术不精，致使两个砂模合拢处外倾，铜汁溢出所致。 有的为钱翻铸不精，轮廓方圆不中规矩，要是地大珠宝外轮不圆还可用锉刀修，内边不圆就麻烦了，只能用刀修，稍一不慎，即会刻伤边缘，"延佑通宝"的伪钱就是如此。所以遇到轮廓不规则、或有刮削痕迹的古钱时，更要加倍留心是否有伪作。 有些伪造者还会故弄玄虚，翻砂时将地大珠宝模钱范上转动方向，打了两个印子，这样四个字就成了八个字。古代大量铸钱，难免不出现次品，俗称"摇头"；而伪造者只生产几枚，按理不会出现这种次品，但伪造者恰恰是利用人们的这种心理以售其术。 （2）改刻法的鉴别 正如前面所述，市场上最常见的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀。这是因为"一方面三字刀发现数量很多，价格低廉；另一方面，三字刀与六字刀的形态相似。由于保留了两个原字，必然造成后刻的文字与原字的书体风格不一致。其二由于保留了地大珠宝首尾两字而

古币铜质鉴别

古钱币鉴赏指要——古钱的铜质铜色鉴别 古钱的铜质主要有紫铜、青铜、黄铜、白铜等数种。紫铜的含铜量最高，一般在90%以上，颜色紫红。青铜属铜锡铅合金，其颜色有深红、淡红或水红、青白、微黄等种。黄铜指铜锌合金，其色有淡黄、金黄之分。白铜指铜镍合金，多见于近代机制币。有一些铜色银白的方孔古钱，习惯上也称为白铜钱，但实际上并不含镍或含镍很少。它仍是一种青铜，只是铅锡的成分较多而引起了铜色的变化，为了尊重习惯及鉴别上的便利起见，现仍称为白铜钱。 由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异。古钱的成分一般采取化学分析的方法来获得，但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义，所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要。先秦圆钱的铜色深红，接近紫铜。刀布币的铜色多呈淡红。先秦钱币的另一特点是币身较薄，伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性，这种伪品铜色暗红，质软易变形。半两及五铢的铸期较长，铜色也深浅不同。凡传世日久的太和五铢，铜质裸露，其色深红，且质地极为细腻，表面几乎找不到砂眼气孔。一种大字版的金旁略低，伪品的铜色较淡，且铜质也粗。五代时的天德重宝铜色微带青白。天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层，内部铜质多呈水红。永安一百、永安一千铜色微黄，南唐钱币的铜色也多

数偏黄。 北宋早期铁母如宋元、太平等铜色淡黄或微黄，后期铁母如绍圣、圣宋、大观等铜色较深，而宣和、靖康、建炎小平铁母多属白铜。建炎重宝颜色深红，南宋铁母的铜色多数偏黄。辽钱铜色深红或紫红。西复钱铜色水红。元钱铜色深红及浅红者多，而寺观供养钱也有偏黄者。嘉靖之前铸钱用青铜，币色青绿，嘉靖之后则多用黄铜，币色浅黄而带光泽，这与掌握了锌的提炼技术有关。如发现宋代以前浅黄发光的铜钱，大概就是伪品了。 明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主。清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱。咸丰宝福局钱为紫铜质，但宝福局阔缘红铜质，咸丰重宝当百大钱、背外缘外重五两者属伪品，真品存世仅5枚左右，铜色有暗黄及深红二种，外缘宽度与普通当百大钱同。一说宝福局大钱用铜炮材铸成，铜色深浅不同，但主要是淡红色的铜。小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸成。咸丰宝河、宝陕当五百、当千大钱为紫铜质，当十至当百大钱为黄铜质，而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品，宝泉、宝源及宝巩的当五百、五千大钱有黄铜、紫铜二种。咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄，且铜质细密，书体凝重，伪品钱文为普通楷书，铜色淡黄，铜质也粗。以上列举部分古钱的铜色，但不包括特殊情况。 铜质铸造的古钱币,约占古钱总量的百分之九十五以上。由于铜质中所含成分不同,又分为黄铜，青铜，白铜，红铜。铸成古钱也区分为黄铜钱，白铜钱，青铜钱，红铜钱四种。这四种窑

古钱币鉴定方法

古钱币鉴定方法 )改刻法的鉴别 正如前面所述，市场上最常见的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀。这是因为"一方面三字刀发现数量很多，价格低廉;另一方面，三字刀与六字刀的形态相似。由于保留了两个原字，必然造成后刻的文字与原字的书体风格不一致。其二由于保留了首尾两字而在刀身中部刻出四字，这样势必造成中间略低于两头，呈凹陷状。为了防止暴露上述缺点，也有人在伪造时将所有的币纹铲去，全部改刻。这种伪品，虽避免了中间凹陷和币纹风格不协调的毛病，但仍在锈色、文字等方面留下痕迹，如面背锈色不一，文字不符合战国时的书体风格等。 对于这类伪钱，由于是改刻，就必然将原来的币文磨去，然后再改刻出别的文字。经磨刻的钱，其份量就要减轻，这是不言而喻的。所以，这类钱真的要比真钱轻。而且，改刻后的钱，原有的氧化层已被去除，必需另做伪锈。但后作的伪锈很难与背面原来的锈色协调。所以背面锈色差异也会构成伪迹。改刻的文字系伪造者所书，且又是伪造者一刀一刀地刻成，在钱身上也就难免不留下条条刀痕。再看铜质。比如先秦的铸币都是用青铜铸成，若用紫铜来改刻，此币属伪无疑。因此辨别铜质也是鉴别改刻法的一种手段。 (3)拼合法的鉴别 在所有钱币造伪中，打制拼合法应该说是最简单的，它既不像改刻法那样需要较高的该科技艺，也不想翻砂法那样要求更高的翻砂技巧。这种作伪方法固然简单，辨别起来也更简单，其辨别方法主要是辨声。因为打制拼合法是有两块铜片胶合而成的，中间必定有空隙，只是作伪过程中用药水浸泡过，新生出的铜锈把空隙给覆盖了而已。因才在辨别过程中，如果光用眼睛去看，很难辨别出钱币的真假。这时如果将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上，所发出的声音沙哑沉闷，与一般的钱币大有不同;或者用手轻轻敲打钱币，钱币也会发出破声。 另外，除了用声音辨别，我们还可以注意到这类钱币的钱文和锈色，因为打制拼合法所制出的钱币，文字边平、呆板，没有突起感。这在感官上一目了然的。如果把钱币拿到放大镜下仔细观察，不仅可以发现字迹的特殊性，其边缘的缝隙也历历在目。 (4)挖补法的鉴别 在古钱造伪中，挖补法是经常被采用的。所谓的挖补法是将普通真钱币文的部分笔画挖去，再补上所要伪造的画;或是将币文的某一字全部挖去，然后再填上另一文字。前者其具体的制作方法又有两种：一种是用七八成干的油漆粘合钱面上，待干后再刻出币文;另一种是把铜质刻成的币文笔画焊接在钱面上。 用这种方法制出的伪钱，由于币身绝大部分都是真的，而且假的部分也做得很隐蔽，不仅把漆刻成的币文笔画做的很像其他部分的锈色，且还有意把原字保留下来的部位高突

古董鉴定基本知识

古董鉴定基本知识 鉴定钱币的基本依据是古钱的时代特征和个别特征。各个时代的古钱，都有自己的特征。先秦时期货币主要有三大体系，即：布币、刀币和环钱。有些空首布特别粗大，身长连首有五寸，身宽三寸以上的，而且纳柄的空心一直通到布身的腹部，肩圆底平，两面都没有文字，同农具的铲最接近。这种古币不会是西周以后的东西。战国时期布币在形制上发生了变革，由空首变为平首，由大变小;布币的浇口在首端，浇口边缘因有浇铸时挤出范外的多铜，呈自然状态，伪造者却将伪币浇口打磨而暴露其币之伪造。大部分得刀币、布币无论在形制方面或文字方面，都是自由奔放。当时铸钱是用泥范，每范只铸一次，所以就是同一地方的钱币，上面的文字没有两枚是同样的。这种钱币上的文字书法流畅，其笔划是一刀而成，绝不改动，伪造者伪造这些钱币时字划都显得呆滞，全没有战国钱币文字的特点。西汉的铜钱有八种。汉初半两，身小肉厚，文字极不规则，有时甚至高挺;八铢半两比较大样而肉薄，文字也扁平;三铢钱只用了四、五年，数量不多;五铢钱种类多。目前所见的伪品几乎都是半两、五铢中的特殊品。伪造者一般采用真币改刻的办法，也有用翻砂手段伪造的。三铢钱则由五铢钱改刻而成，应小心辨认。莽钱中金错刀制作精美，大泉币直径一寸二分，重二十铢。锲刀和错刀币都是两寸长，错刀有“一刀平五千”五个字。

其中“一刀”是用黄金错成的，所以成为金错刀。当时币上钱文是垂针篆为主，文字的书法也属上乘，伪品有的粗糙，有的虽精细，但文字缺乏生动感，显得呆板，细辨终能识别。 魏晋时钱币种类多，但伪品也多。这是钱币以铜钱为主，铁钱也曾普遍通行。出现了国号钱、年号钱及吉语钱，如“丰货钱”，改钱径约三厘米，篆书，为后赵石勤所造。“汉兴”有两种，上汉下兴，隶书，称为”直汉书”;另一种是右汉左兴，篆书，称为“横汉书”，“横汉书”少见。“汉兴”、“永光”、“景和”的直径在厘米和1 .7厘米之间,“凉造新泉”、“天清丰乐”的直径在至厘米之间，“太夏真兴”的直径在至厘米之间，与此不符者基本上是伪钱。因此我们一定要仔细了解个时期铸币历史，掌握各代钱币特征才能进行有效的鉴别。 二、什么是古钱的钱文与形制？ 钱文即铸在钱面上的文字。钱文自上、右、下、左而读的，叫做回读或旋读，钱文自上而下，自右而左来读，叫直读或顺读。钱文的书体有篆、隶、真、草、行、瘦金和宋体等，即使是同一字体，手法也是变化多端的。形制即是古钱的铸造工艺、币材、造型结构。各个时代的钱币，都有其特征，出于需要也要规定出同前朝钱币的差异。比如方孔圆钱有的有廓，有的就没有廓;有的穿孔大，有的穿孔小;钱文有的直读，有的旋读。因而各个时代的钱币都形成了自己独特

中国古钱币的收藏与鉴赏

1．古钱币价值的判定 中国古钱币源远流长，品种纷繁，具有很高的收藏与投资价值。一般初涉古钱集藏领域的集币爱好者，大多以为古钱越古越好，越古价值越高，其实这已陷入了古钱收藏的误区了。 年代久远的古钱的确较为珍贵。然而，并不是所有年代越古老的古钱币都是越值钱的，年代较近的古钱里也不乏价格十分昂贵的。距今2300年前的战国时代燕国货币“明刀”，年代可谓久远，然而市场价仅60~70元一枚，且品相上乘。2000年前的汉“五铢”、1000多年前的唐“开元通宝”及北宋“宣和通宝”，其价格之低，简直令人难以置信——钱币市场里几角钱即可买上一枚。但同样年代的古钱，有些售价之高却同样令人匪夷所思。战国时的“三孔布币”，售价高达60000余元一枚，且有价无货。西汉末年王莽所铸的“壮泉四十”，也绝不会低于25000元一枚出手。即使仅100多年前问世的清代钱币，不少品种也高达上万元，如“祺祥重宝（1861年铸）”、太平天国起义时所铸“天国通宝”等等。

古钱币价值何以会有如此天壤之别呢？主要原因还在于古钱币存世量的多寡。历史上有些朝代比较强盛，数十年甚至几百年发行单一品种的钱币，故这类古钱的数量就十分巨大；有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代，这类古钱的数量自然就很少。“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地，但由于铸量可观，至今仍时有出土，且动辄即成百上千枚。“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年，在长达六百多年的历史长河里，年复一年的重复铸造，留传下来数量之大可想而知。北宋历经150多年，文化发达，商业繁荣，铸钱之多，空前绝后，一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。宋神宗时，每年铸钱多达500万贯以上，至今北宋通宝钱仍遍布于大江难北，连域外也时闻出土，北宋钱数量之多由此可知。 由此可见，古钱币价格之高低，主要取决于它的存世量，与年代是否久远没有必然的联系，古钱币售价之所以悬殊，根本道理也在于此。 2．鉴定古钱的基本原则和方法 第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。古钱都反映有铸造钱币的时代特征，每人类古钱还有它的个别特征。掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么种类的钱币，并根据这些特征区别真钱和伪钱。古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古饯上的字体，形制指古钱的造型结构、涛造工艺和币材成分。了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方法，如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性，再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。第二。用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。对古钱币鉴定中分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便、正确可靠。 第三，熟悉伪钱的基本特征。鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征，也要了解伪钱的基本特征。改刻的伪币币面不平，拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的钱币光泽度差而且比真钱略为小和薄等等。了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察，就能发现伪币作伪之处。第四，掌握与古钱鉴定有关的知识。应了解马克思主义的货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和栽谱卧录，古文字学以及历代典章制度知识。对鉴定古钱都是十分必要的。 3．出谱钱的收藏 出谱钱，顾名思义是指钱币图谱上没有收录的钱币，它包括古钱、银锭、银元、铜元、纸币等不同质地的历史货币，主要表现在大小、轻重、形状、文字、图案、面值、质地、纪年等方面与已见著录的钱币存在明显差异。 我国历史钱币浩如烟海，任何一部钱币图谱不可能收录齐全，都需要一个不断补充和逐步完善的过程，特别是人们对出谱钱的正确认识也需要一个过程，如金代至宁元宝，在清代咸丰、同治年间发现的时候，一些钱币学家因疑其伪造，未将此钱列入《古钱汇》，至民国十三、四年间此钱又出现时，根据其文字与制作，方始断定它为真品，后被《历代古钱图说》收录。改革开放二十多年来，我国钱币收藏与研究的深度和广度超过了历史上任何一个时期，钱币收藏爱好者遍及全国城乡，流散民间的珍稀历史钱币不断被发现，特别是大规模的基本建设，不少历史钱币重见天日，其间不乏出谱新品，从《中国钱币》和各省钱币杂志报道的如西夏大安通宝、篆书光定元宝、金代承安宝货银铤、南宋关子钞版、曾国藩湘军使用的咸丰钞票等出谱新品来看，就可见一斑，所以说，经常发现一些出谱新品是很正常的。出谱钱有较高的收藏与