盆景的形式和造型

盆景的形式和造型

盆景的形式和造型自然界的树木由于植株的生长环境不同，树木的姿态变化万千，反映在树木盆景的形式上也就更加丰富多彩。盆景造型，多式多样。盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型三种，从发展趋势上看以自然型为主。规则型多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置，气氛庄重华贵。除扬派、川派、通派、徽派盆景等仍保留传统形式之外，其它流派已经在继承传统盆景的基础上加以创新。象形型以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如龙凤呈祥、二龙戏珠、万象更新、大展宏图等，以供祝贺、喜庆、节日用。随着时代的前进，象形盆景已经不多见了。自然型以模拟自然界孤木、丛林神貌为主，形状多变，姿态万千。根据树木的根、干、枝、冠、形、盆的大小高矮，分成五种规格：高度或冠幅超过150厘米为特大型，80-150厘米为大型，40-80厘米为中型，10-40厘米为小型，不足10厘米的为微型。特大型、大型、中型以古老树桩为多，小型、微型一般都由幼苗培养，及老技扦插等方法获得。盆景树木只有一根主干，而且主干姿态基本是直立的或略呈弯曲，即所谓直中寓有曲意者都称直干式。直干式盆景树木，要求根的最佳表现必须

是四面八方都有向四周伸展的粗根，让树木显得庄重安稳，有顶天立地的气势。枝条向四周伸展，层次丰富、枝势有力。枝条宜在主干的1／3左右或2／3左右高度处出枝，枝叶不要太多，以免遮挡主干。要让主干多裸露，以显示盆树的挺立和苍劲。直干式树木盆景花盆宜浅，种植位置视树形而定，注意树与盆之间要有一种不对称的平衡。如树冠为等腰三角形者，种植位置宜居中偏后。树冠略呈不等边三角形者，种植位置宜略偏于三角形的短边一侧。直干式树木盆景宜制作成高耸形直幅画面作品，枝条宜短。适宜表现直干式作品的树种有黑松、五针松、金钱松、水杉、银杏、榆树等。这类素材大都取自林场圃地，也有从山野里挖取来的。曲干式的盆景树木要求主干有一定程度的弯曲变化，但曲不宜多，有一两个弯曲就够了。曲要避免过于单调的重复，否则有人工造作的痕迹。曲贵在活，活在于主干线条的变化有刚有柔、刚柔并济，线条既流畅婉转又挺拔刚劲。山野采挖的曲干素材变化莫测、苍劲自然，十分可贵，但也有不尽如人意的线条变化，要注意选择。人工培育的曲干素材，种植时必须将主干略斜，以便将另一侧的根培养成粗壮的强根且半露于土表，并使根的走向和主干的连接之处有一气呵成的流畅协调的感觉。这是曲干式树木盆景最主要的观赏部位，必须十分重视。对主干基部以上的部分，可通过截剪将其截短，让主干另行选择发展方向，以后也可用剪扎结合的方式，将主干

培育至符合盆景美的要求为止。柏树是最典型的曲干式盆景素材。其他如松类树木及一些杂木树种也适宜作曲干式盆景。自然界里的树木主干倾斜，大多是大风吹刮或山体塌方、滑坡等因素造成。因此，树木主干倾斜的形式变化也十分复杂，但有一点，它的主干线条都不是一条直线，而是呈S形的各种变形。这种将自然界中主干倾斜的姿态反映在树木盆景里，我们称之为斜干式。斜干式盆景素材的主干必须要有S形的各种变形。如果主干右倾，则左侧宜有粗根，且主干干梢转而向上，这才像倾斜多年的斜干式盆景素材。如果主干倾斜，而主干线条笔直，则缺乏韵味，不符合自然规律。因为天下没有强风不止的日子，而树木也总是要继续向上生长的。制作斜干式树木盆景的要点是如何使树势不失重心，取得平衡。其方法有发挥相反方向粗根的作用，发挥相反方向枝条的作用和主干同向倾斜的大枝下跌，给人以有支撑作用的感觉。为加强盆树倾斜的力度，使构图活跃，宜选用圆形浅盆、方形浅盆或半高的圆盆，让倾斜的树干或枝条越出盆外。松柏类树木及部分杂木均适宜作为斜干式盆景的素材。在自然界的悬崖峭壁上，常见一些树木以各种姿态生长着，惊险万状却茂盛依旧。这种姿态的树木反映在盆景中统称悬崖式。悬崖式一般有半悬式、全悬式和倒挂式等。半悬式盆景树木全株越出盆外，横空出世，但树体不低于盆面，它有可能是主干横出，也有可能因主干较短而第一枝较粗较长，从而临空

取势。全悬式盆景树木全株越出盆外，并作倾泻状向下伸展而枝条横出。倒挂式盆景树木全株越出盆外，裸露的主干垂直倒挂，枝条依然横出。悬崖式盆景的制作重在选材，要求素材主干的基部有一定的弯曲变化，使主干或大枝条能顺势横出或下垂。悬崖式盆景虽招人喜爱，但也不可不根据素材条件来考量，要遵循因材制宜的造型原则。悬崖式盆景过去常用高千筒花盆种植，以烘托树木从高处下跌而形成的气势。现在多改用半高式的方盆或圆盆种植，展览布置时再用高几架造成悬崖气势。它的好处是能改善因高千筒太深而造成不利于树木的栽培管理，在观赏上能使景、盆、架三位一体，且展现得淋漓尽致，从而使画面通透、协调生动。双干式的树木盆景是以两棵树组合在一起的形式出现，体现了两树之间谦让协调、顾盼呼应、疏密得当、虚实相生的艺术美，从而展现作品形神兼备、情景交融的境界。双干式盆景的制作必须注意几个要点。(1)选材两棵树必须要有主次之分，主树要高大些，次树要矮小些。(2)姿态以主树为主，次树的主

干姿态变化要和主树主干的姿态大体相似或接近，以形成一定的默契。若两树主干姿态变化截然不同，如一直一曲，就难以产生协调之美，应忌用。(3)种植的两棵树要有前后，不可平行。谁前谁后视具体情况而定。种植时两棵树主干基部要靠近，并要让树的根部走向基本一致，不可各自东西。两树主干的伸展方向夹角不宜过大，若过大，两树主干就有可

能失去彼此呼应和顾盼。(4)双干式的枝条取舍和调整比较复杂，要把两棵树作为一个统一的整体来处理，以求达到整体的平衡稳定、虚实协调、争让有序。两棵树的下部大枝条应各自向外伸展，双干之间应剪除较粗枝条，以避免粗枝和主干交叉。双干之间的枝条应由前侧和后侧的枝条来填补，以避免直来直去，这样才最为然。另外，主树出枝宜高，次树出枝可略低，以避免主树枝条影响次树的生长。双干合栽也可以是两个不同的树种，但最佳配合还是一个树种。双干式是两棵树的合栽，也可以将一本双干的形式并入，统称双干式。因为从造型角度来看，它们的主干处理和枝条处理是一样的。丛林式是将3株或3株以上的树木丛植于一盆，通过合理的布局和修剪、攀扎等园艺措施，使作品表现出协调、和谐的群体美，给人以浓郁的山林野趣的美感。丛林式盆景按素材的体态和分组种植的方法，大体上可分为垂直式、倚斜式、直斜结合式和蟠曲式。其制作必须注意几个要点。(1)选材要求树木体态高瘦淡雅，风格一致，以便于配植。素材要经过盆栽培养，根系发达。如用不同树种配植，则要求各株之间有一定的共性，如姿态、叶形的大小要比较相近。但以单一树种最为常见。适宜制作丛林式盆景的树种，常见的有松柏类、枫槭类、榔榆、雀梅、六月雪及竹类等。(2)丛

林式盆景表现的景观范围比较广阔，适宜选用浅口椭圆形盆、长方形盆或圆形薄盆，材质可以是陶质、大理石或汉白玉，

也可选用非传统的不规则的陶质盆或石料盆。盆器选用得当，常能使作品锦上添花.(3)种植素材经脱盆剔土，适当梳理、

修剪部分树根后，即可在盆里进行试摆，而布局将在试摆过程中完成。三株种植是丛林的基础。种植时先选好主树，并安排好主树的位置。主树应是最高、最粗，具有统帅气势的植株。第二株为副干，比主树略低、略细。最小、最细的一株为衬干。三株栽植应呈不等边三角形，忌三株成一线或成等边三角形。其中一般都以主干和衬干二树相近，自成一组，副干要离得远一点。种植时可分成3：1的两组树木，组成

一个不等边三角形或一个不规则四边形，忌成一直线、正方形或等腰三角形。种植时先选定主树，并确定主树在花盆中的最佳位置，其他三树以主树为中心进行布局。五棵树的种植最理想的是分成3：2两组，主树必须在3棵的一组中。

株数多了种植起来也并不困难，只要细致分析，然后把它们分成不同的几个单元，自然也就能成功。有的株数较多的丛林，把树木分组布局，也有的丛林干脆不分组，打成一片也未尝不可，但必须注意林冠线要有高低错落的变化，这其实也就是对树木的高低、大小进行安排配合。树木盆景的树冠大体上是一个不等边三角形。丛林式盆景的树冠可以是一个不等边三角形，也可以由多个不等边三角形组合而成。试布局是丛林式盆景种植的一个重要过程，应根据素材的具体情况进行。如由素材的曲直姿态、株数及高低大小等，来决定

丛林的分组布局，用盆的大小和形式等。其过程是先落实主树、次树，其他各株再依次围绕主体树进行布局。试布局的过程也是一个不断调整的过程，使各树都能各得其所，直到认为这是最佳的配合为止。试布局方案确定后，即可依次种植入盆。因丛林式盆景景观范围较大，如有必要，盆面林间可以安置一些山石．但必须大小适中、位置恰当、颜色协调、与树木能相映成趣，以增加景观的自然真实感。但若是没有必要，便不可强加。种植结束后，可进行全面修剪、吊扎。在这一过程中，除要注意各株间高低大小的配合外，还要注意它们之间的疏密虚实、进退藏露等关系的处理。各组之间也同样要注意这些问题。各株之间的枝条也要注意疏密、虚实、争让等关系的处理，以及枝条在取舍中那些应忌避的枝条处理，使其既符合丛林生态规律，又符合树木盆景的造型规律。丛林式盆景中的主树为丛林的统帅者，其枝条的出枝位置宜高，一般在主干的2／3以上处。但枝条的长度必须受到限制，使其他比主树矮小的树木有个较为宽敞的空间，以利于其正常生长，其他各树也都以高位出枝为最理想。丛林式树木的出枝，一般来说主干越高，出枝也越高，以示大树对小树的关怀和退让。各树之间的枝条不可相抵交叉。互相靠近的两树应避免在同一高度上出枝对称等。这些都是丛林式树木枝条的主要特征。为便于浇水和盆面环境的美化，可在盆面铺设青苔，这是制作的最后一道工序。附石式盆景

是树木依附着山石而生的一种富有自然情趣的艺术作品。它要求树有姿、石有势，树石结合成为别有情趣的小天地。附石式盆景以树为主，以石为辅，两者是附着的、互相依存的。它和常见的盆景树木下点缀几块山石的情况不同，因为那些盆景没有附着和依存的关系。附石盆景有天然附石和人工附石之分。天然附石是自然界天然而成的，其形成历经数十年、上百年或更长的时间，但移植到花盆作为盆景欣赏却还是新生事物。人工附石是最常见的一种附石盆景形式，分旱附和水附两种。旱附是指树木种植(附生)在山石上，然后移置于浅盆中，让树木的根在土壤中生长。水附是指树木种植在山石上，然后置石于水盆中，蓄清水进行养护。当然水附也可以归入山水盆景中。附石式盆景的制作必须注意几个要点。

(1)选石首先应明确自然界里山与石在形体上的不同。山的形态特征是高耸尖顶，而石则是矮壮平顶。分清山与石之后，就不会将树木种植在山顶上作为附石盆景来欣赏了。石应大气，略有平面凹凸、沟纹皴理即可。这就是画论中所说石有势、有气的表现。用作附石式盆景的山石素材分硬石和软石两种。硬石质硬，一般讲究形体姿态或有天然空洞和沟缝，可供树木根系穿越伸展，如英德石等。软石石质疏松，吸水性能良好，容易雕凿造型，如砂积石等。(2)选树选用易于造型的叶小枝密、姿态苍老的树木，并以能适应于石上生长、根须发达、耐旱耐湿耐贫瘠者为最佳。常用的树种有五针松、

黑松、真柏、榆树、六月雪、榕树等。(3)附石方法常见的有骑附和穴附。骑附。软石、硬石均可选用。如用软石，则先观察山石的形状，确定观赏面和底面，并选定种植的位置，凿沟开槽。然后将根部分成若干股，骑在山石上并让根沿沟槽而下。最后用泥浆封护根部，慢慢地伸入盆土中。如用硬石，则要求石料有天然的沟纹和空洞，以便让树根穿越空洞或沿沟槽而下伸人盆土中。为保证树木成活，可用泥浆或青苔封护树根，并用金属丝或麻绳将根捆扎固定在山石上，待成活后且新根深入盆土中时，再逐渐将封护在根部的泥土慢慢地去掉，让根部裸露在阳光下继续养护。多年后根和石紧紧相附，宛若天成，这才算是一件有年份的、成熟的附石作品。穴附。软石、硬石均可选用。如用软石，则应按构思事先在山石的适当位置挖凿穴位。如用硬石，则利用山石的天然缝隙或凹凸处作兜，用来盛土种植树木。待树木生长到一定时间后进行整姿造型，但应注意树姿和石形必须协调默契，有一种统一的态势才能气韵生动。附植在山石上的树木可以是孤植，也可以是群植。可以是一个树种，也可以是不同的树种。凡适宜作盆景树木的树种，一般均适宜作为附石式的素材。最理想的树木材料是已盆养多年的中小型成品或未成品的树木盆景，只需脱盆上石，然后略作修整即可。附石盆景的制作和欣赏，不论何种形式，都重在树木的姿态和山石形体态势相吻合，强调配合默契、气势贯通、宛若天成，才

能达到树因石而雄、石因树而灵的艺术效果。文人树是树木盆景中一种特殊的形式。它在造型上除要掌握好文人树的特殊风格外，更重要的是要透过形式来表达、反映文人的思想境界。文人树盆景树木的主干从基部开始到顶梢有由粗到细的变化，而且变化速度缓慢，使主干具有细长高瘦的特点。据此，不论是单一主干或是一本多干，不论是直干或是斜干，只要它的主干线条孤高清瘦、自然流，都可以用来作为文人树的材料。但为体现作品画面的简洁，以一干或双干的最多。为求充分表现文人树的韵味，素材以苍老道劲者最可贵。文人树因主干讲究高瘦、古老，故枝宜少、片宜轻，寥寥几笔即构成画面。一般文人树作品的出枝位置都宜高，约在主干高的2／3以上。也有因素材的具体情况，出枝位置低些的。不论枝位置高低如何，都是为求树姿飘逸潇洒、简洁淡雅，让画面留有较多的空白。文人树主干的姿态、出枝的位置、枝片的多少和轻重、用盆的形式和规格等，都必须处处体现其得体和协调之美，这样才能给人以简洁清心、高雅脱俗之感。所以文人树的制作看似容易，其实并不容易。它要求作者有特殊的审美灵感和扎扎实实的文化功底，同时还要有娴熟的盆景制作技艺。文人树的养护要点在于控制。为不使它的枝干长粗、长高，始终保持高瘦的主干、轻薄的枝片和荒古的树皮，在养护管理上不宜多施肥、不宜勤换土。应根据不同的树种特性，给予最低的生存条件，以不致走向衰老为

度。尽管如此，盆树总是照样生长，枝叶代谢、枝片变重、树冠扩大，致使作品上下失衡，失去文人树的涵义。因此不论是何种树种的作品，均需注意在可以整形的季节里及时整形，以求保持文人树本来的面目。

《盆景与插花艺术》复习题

《盆景与插花艺术》复习题 一.名词解释 插花文人花新娘捧花粘贴心象花组群插花韵律生花阶梯婚礼花车鹿角枝飘逸枝树木盆景盆景花草盆景附石盆景盆景无土栽培盆景欣赏 盆景意境 二.判断并该错（正确打√，错误打╳，在错误处的下方划线并改正） 1.插花的发源地是中国。（╳） 东方插花或中国和古埃及 或西方插花的发源地是古埃及。 2. 日本的花道最初是由中国唐代佛教供花随佛教一起传入日本的。（√） 3. 东方式插花注重线条美，讲究意境，选材繁多，色彩艳丽。（╳） 简洁淡雅 4. 中国插花起源于佛教供花。（√） 5. 在花材搭配时，松枝搭配香石竹比搭配菊花更适宜。（╳） 菊花比搭配香石竹 6. 生花意为生长着的花。构图简洁，造型优美，充分表现出花材的自然形姿与色彩。（√） 7. 鉴赏插花作品时，要注意保持环境的整洁、优美和安静。（√） 8. 父亲节常以送红掌、香石竹、百合等花材为主。（╳） 黄色月季和向日葵 9. 欣赏盆景时可从盆景的具体景象、意境与情感、形式与技巧等方面进行鉴赏。（√） 10. 日本的花道最初是有中国唐代佛教供花随佛教一起传入日本的。（√） 11. 文人花的主要风格特点是自然活泼、轻巧别致、富有雅趣、潇洒奔放。（╳） 自由花 12. 在处理花器与花材之间的关系时，应以花器为主，花材为辅。（╳） 花材为主，花器为辅 13. 心象花借花表现作者返璞归真、与世无争的心理和胸怀，自由自在地抒发人的个性和情趣。（╳）自由花 或主要注重情感的表现，借花抒情，以此表达作者的心愿和情感 14. 婚礼花车整体效果要色调明快、造型简练、高雅华贵。（√）

15.在公共场所及专题插花展览的室内布置时，应力求华丽喧闹的设备和色彩。（╳） 切忌 或简洁朴素，浅淡素雅 16. 色彩的设计包括同色系配色、近似色配色、对比色配色。（╳） 同色系配色、近似色配色、对比色配色和等距色配色 17. 在处理花器与花材之间的关系时，应以花器为主，花材为辅。（╳） 材器 或辅主 18. 在花材搭配时，野生植物花材适宜搭配娇艳的花朵。（╳） 不适宜 19. 在选择花器时，尽量选用花器色彩与花材色彩相同或相近。（╳） 避免 20. 选择彩度较高的花色能使插花作品鲜明生动，但要避免单调和刺眼。（√） 21.制作开合式盆景，一般把近景、中景各置于盆的两端，在盆后放置一组远山。（√） 22. 起源于中国的盆景于盛唐和宋代传入日本，经由日本传入欧、美等地区。（√ ） 23. 红枫类盆景树木在夏初将老叶摘去，秋后发出嫩叶更艳丽。（╳） 夏末 24. 宋代是中国盆景艺术的鼎盛时期，同时通过文化交流传入日本人。（╳） 唐 25. 盆景中“以小见大”是靠尺度合适来实现的。（╳） 或“疏密得当”比例关系 26.“山本静，水流则动；石本玩，树活则灵”，讲的是静中求动的道理。（√） 27. 山水盆景选石标准中，“漏”是指石料上有洞穴。（╳） 透或倒挂于石体的部分 28. 蟠扎和修剪是树木盆景造型最基本最重要的方法。（√） 29. 聚散式盆景，景物从盆的一端向另一端蜿蜒伸展，构成长长的延绵状山脉。（╳） 延绵 或山峰数目较多，有聚有散，有大有小，并且山峰与山峰成分离状布局 30. 盆景选配几架时，首先应做到同形同配，即圆盆配圆几，方盆配方几。（√） 31. 盆景命名应切题、直白、高雅、形象化、精练。（╳） 含蓄

中国盆景的艺术风格

盆景的艺术风格 京派盆景的艺术风格 在造型方面吸取了南、北两派之长，以剪为主，以扎为辅，剪扎结合。布局上因材制宜，繁中求简，粗中有细，露中有藏，达到参差错落，统一中求变化，变化中求统一。侧枝多以横枝式出现，树冠多作扇形或半圆形，以显示雄伟刚劲的气势。盆景艺术风格表现为敦厚稳健，古雅质朴。 常用树种有：鹅耳栎、朴树、荆条、华山松、鼠李、枫树、榆树、山楂、桧柏、云杉等多达40余种。常用石材有：斧劈石、砂积石、千层石、钟乳石、鸡骨石等。 广西盆景的艺术风格 广西盆景虽然曾经是岭南派的一个分支，但又具有自已的独特个性，尤其是山石盆景和石玩盆景，更显示出与以广州为中心的岭南盆景的不同特色。 桂派山水盆景又以表现桂林、阳朔、漓江等风景胜地的自然风光为优势，讲求清、通、险、阔、即清秀明丽，圆润通达，险峻幽深，景观壮阔。常用石材有：石灰石、石笋、英石、芦管石等。树桩盆景以古桩头为主，因势取材，师法自然。造型上分为两大类：一是矮桩型，树蔸奇古，盘根错节，枝托流畅，独立成景；二是潇洒型，树头苍雅，枝干挺拔，疏密有致，颇多野趣。总体说来，可以称之为“八桂风貌”。常用树种与岭南派大同小异，主要有榆树、九里香、福建

茶、黄杨、六月雪、罗汉松、五针松、紫薇、榕树等。 闽派盆景的艺术风格 闽派盆景以福建省的福州、泉州为中心；闽派盆景因此以榕树为盛，榕树为秀，享有“榕树独传”的美誉。在造型技法上吸取南、北两派之长，在采用蓄枝截干、鹿角鸡爪的同时，也讲究树干虬曲，扎片结顶。在对榕树的加工方法上，利用榕树的块根、气生根逐渐“提根”，形成“树干”一体，使干与根合二而一，显示出独特的艺术风格：洒脱自然，飘逸多姿。 山石盆景大多表现岭南风光，石材主要有海浮石、砂积石、太湖石等。 浙派盆景的艺术风格 以浙江省杭州、温州两地为中心的浙派盆景。 按传统划分，杭州一带的盆景属江南派，采用棕丝和金属丝蟠扎与细修剪相结合的造型技法，逐步形成有别于江南其他各派的艺术风格：以松、柏为主，尤其是五针松，继承宋、明以来“高干”、“合栽”为造型基调的写意传统，薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果。对柏类的主干作适度的扭曲，剥去树皮，以表现苍古意趣，并且善于用枯干枯枝与茂盛的枝叶相映生辉，大有似入林荫深处，令人六月忘暑的妙境。树种除松、柏外，其他杂木类和观花、观果、观叶类共约１００余种。 苏州园林－艺圃 徽派盆景是以安徽省的徽州命名的盆景艺术流派，以歙县卖花渔

第六章树木盆景的制作

1 第六章树木盆景的制作 树木盆景是指以木本植物为主，表现树木景观。这类盆景因多以老树桩为主要材料及主景，俗称桩景。为便于国际交流及系统分类的统一，我们统称为树木盆景(Tree Penjing)。 1. 树木桩胚的来源 盆景树桩来源主要有野外采挖、人工培育和利用其他类型桩源三方面，过去主要从山野中挖取，甚至在有些山区形成了专以采挖、出售山野树桩为业的专业户或市场。虽然出现了一些盆景作品极品、精品，对山区经济也起了一定的作用。但同时造成了野生资源的破坏，甚至毁林采桩，造成水土流失，环境破坏。所以显然是不可取的，是盆景发展应避免的取桩形式。采用人工育桩的方式(播种、扦插等)和利用其他类型废弃桩，如旧果园改造时的废果树桩等，当是盆景健康发展之路。 1.1．野外采集。 从山野采掘的盆景树桩素材由于各种原因的损伤，如风、雪、雷、洪、滚石等外力所伤，加上生长条件的恶劣而造成的伤变、畸形，，促使形态进一步改变，如矮化、苍老，不少除了具有形态好、苍古、矮实等特点外，还在于它们能在很差的环境下生存下来，生命力和适应力强。另外，盆景中的意境追求品格，而野桩长期在恶劣环境下形成的内在气质更是被盆景爱好者所追求，是人工无法模仿的，因而受到推崇。在自然界中可以找到虬曲、悬根露爪的自然古朴的老树桩，再经过构思创作，短时间内就可以制作出一盆质量很高的树木盆景，大大缩短整形的时间。因此野外采集盆景植物，就要注意选择一些恶劣自然环境下生长的植物，如荒山野岭，悬崖石缝之中生长的榆、雀梅、黄杨、天竹等。还有在一些石城墙边，山区农舍，旧石桥边，溪流、河滩边等生长的如水杨梅、金银木，黄荆条等。这种植物一般比较矮，枝干扭曲，自然成形。

花卉艺术讲稿——盆景发展史

第八章盆景发展史 本章重点：中国盆景发展史。 本章难点：盆景起源。 讲授要点：讲授中注意文证、物证的利用，讲授中国盆景史应注意唤起学生对中国盆景悠久历史的民族自豪感和对盆景的热爱。 第一节盆景起源 盆景起源于中国，但起源于何时？对此我国学术界众说纷纭。根据《盆景学》作者彭春生的观点，盆景起源于7000年前的新石器时期，其依据是： 1977年在我国浙江余姚河姆渡新石器时期距今约7000年的第四文化层中，出土了两块刻有盆栽图案的陶器残块（图）。 一块是五叶纹图案，刻画的图案保存完整。在一带有短足的长方形花盆内，阴刻着一株万年青状的植物。共五叶，一叶居中挺拔向上，另四叶对称的分到两侧，整个画面比例谐调，统一均衡，充满生机。 另一块是三叶纹图案。在一刻有环形装饰图案的长方花盆上，也阴刻着一株万年青状的植物。共三叶，三叶均略向斜上挺立，生机盎然，富于动感。 陶块上的图案是原始美术家对当时盆栽植物所做的艺术再现，它们是我国乃至世界上迄今为止发现最早的盆栽。或者说是最原始、最初级的盆景。 第二节中国盆景发展简史 中国盆景发展大致可以分为以下几个阶段。 一、新石器时期的草本盆栽 新石器时期出现的草本盆栽，是世界上迄今为止发现最早的盆栽，是盆景的起源形式。 二、汉代木本盆栽与缶景 汉代完成了草本盆栽向木本盆栽的转化，又出现了缶景——一种真正意义上的盆景形式，可谓是我国盆景形成的时期。 （一）汉代木本盆栽

早在西汉时期，张骞出使西域时，为了把西域的石榴引种到中原来，就采用了盆栽石榴的办法。这是迄今为止我国最早的木本植物盆栽的文字记载。从此也就完成了草本盆栽向木本盆栽的过渡，并为汉代击景的出现打下了栽培技术基础。 （二）汉代缶景 据野史所载：“东汉费长房能集各地山川、鸟兽、人物、亭台楼阁、帆船舟车、树木河流于一缶，世人誉为缩地之方。”这就是所谓的缶景。从以上描述可以清楚地看出，缶景已不再是原始的盆栽形式了，它已经成了盆栽基础上脱胎而出的艺术盆栽——即真正的盆景艺术了。这是盆景发展史上的一次关键性的突破，是迄今为止我国艺术盆栽的最早的记载。因此可以说艺术盆栽起始于汉代。 发掘出土的汉代山形陶砚（《文物》1964年1月）非常类似于上述文字记载中的缶景。此山形陶砚内有山川（十二峰）、重云叠嶂、湖光山色，与缶景景观内容描写如出一辙，已略具山水盆景之大观了。 三、北齐山水盆景起源 据贾祥云研究：1986年4月，在山东临胞海浮山前山拗发现北齐古墓，墓主为北齐天保9年魏威烈将军史崔芬（字德茂，为清河东武城人）。墓四壁有彩色壁画，其中16幅画面上都有奇峰怪石。有一壁画，描绘主人欣赏盆景的场面，在一浅盆内，伫立着玲珑秀雅的山石，主人正在品赏盆景，神态如痴如醉，栩栩如生。这一发现在中国赏石文化史中具有极高的历史价值。 另据考古学家夏名采考证，山东青州发掘一座北齐武平四年（公元571年）的画像石刻墓，出土了九方画像石刻，其中有一方为“贸易商谈地互赠礼品”的场面。该图高136cm，宽98cm，右上角残缺。画面上方为展翅高飞的吉祥鸟；左方的主人端坐于束腰基座上，右脚放于左膝上，左手持茶杯，不卑不亢的注视着对面的客人。客人头发蜷曲，深目勾鼻，身穿挂满玉壁的长衫，双腿半蹲，双手托一银质器皿，送到主人面前。从面部形象到所穿服饰，确定此人为6世纪古罗马商人。在罗马商人的身旁，站立着一个主人的随从，此人双手托一浅盆，盆中放置一件高19cm，下宽16cm的青州怪石。该青州怪石山峰兀起，群峰耸立，层峦迭嶂，沟壑纵横，玲珑奇秀，真具有瘦、漏、皱、透的特色。从画面构图分析，该石应为主人回赠罗马客人的礼品。该图中，主人端坐于束腰基座上，这种束腰基座，为我国南北朝时期十分流行的一种基座。因此，这一贸易商谈，应在青州主人的商号或家中。 北齐两座古墓中发现的彩色壁画和画像刻石，都对青州怪石作了生动的摹写。这种玲珑剔透的山石，是历史的佐证。我国最古老的赏石史料尽管有很多神话传说或历史资料，对赏石做过描述，但仅限于文字记述。而北齐古墓彩色壁画和画像刻石的发现，使人们直观地去审视北齐时代怪石的神采，形神兼备，一目了然，这一重大的考古发现，揭开了赏石文化鉴赏新的篇章。 这一史料的发现，把中国山水盆景艺术的形成时间最少向前推了一个半世纪。这是中华民族的骄傲，它雄辩地证明山水盆景艺术起源于中国，赏石文化的源头在中国。 四、唐代盆景的成熟期

图解盆景基础知识

图解盆景基础知识 图解盆景基础知识 2016年01月19日16:36:34 分类: 盆景制作方法参与: 908人点这评论 图解盆景基础知识桩景枝、干、根修剪16忌 枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。 1 ·根忌：回根、片根、逆根。 干忌：Ｓ干、逆干、夺主干。

回复直干式的造型 直干式造型在桩景中较为常见，特点是干身直立或基本直立。直干比较单调，一览无遗，但存在一种很强的阳刚装饰美。要在直干中培育出有神韵的盆景作品就要充分展现其中中直直的品格个性，通过构图、结顶、侧枝的生发、全方位地进行塑造，力求在单调、呆板中求取动感、神韵，使作品有所突破，取得新意。1．结顶曲折，方向多变，但最后不偏离主干中轴线，中正结顶，中中正正。(如图一) 图一：利用双飘枝造型，加强左边动感。新培的顶枝不管左曲右曲，最后回归中轴，气势挺拔、上昂，是典型的正人君子拟人化文人风格。 2、结顶曲折，方向多变，最后偏离主干中轴线，呈下刚上柔，刚柔结合，端庄大方。(如图二) 图二：桩形下直上曲，结顶左伸，与中正的干身形成强烈的对比，刚者特刚刚，柔者特柔。新培的右展飘枝右展取势，属标准的迎客式造型。 3，结顶中正的矮直干大树造型。起托较低，多取等腰三角形的构图，追求一种稳定的铁塔般不可动摇的意境。(如图三) 图三：起托矮、雄壮、厚茂，取等腰三角形构图。台湾、日

本很多黑松都有此造型。 4、结顶中正的介于文人树直干型与矮直干大树之间的秀茂直干造型。起托适中，树相没有矮直干造型雄厚，取两造型之长，自成秀气茂盛品格。(如图四)图四：结顶中中正正，老实，厚道、中庸、落落大方，风姿俊朗。取等边三角形构图，为大多数人所喜爱。 5、自然野趣的红棉型。红棉又叫英雄树，是广东特有的树种，干身挺拔、中正，威风凛凛，充满英雄气概。(如图五) 图五：常见的自然界红棉型态。红棉树的特点是于身中直，有对门枝。取其形态制作盆景可间中采用。 6．双直干高耸造型。此造型最为常见，主干高位放出飘枝取势，副干顶部留出空间，使副干独立明显。副干右飘枝成为主干啃干枝。(如图六) 直干式是最基本的造型形式，在理解活用的基础上尚可变换出多个造型。 一本多干大树形的造型 一本多干大树形是较为复杂的造型，在选桩、截桩时要有明确的认识，要敢于肯定树桩中所含的造型形式，不要三心二意，要一杆到底。不同的造型有不同的截桩要求，只要确定了桩形，也就抢得了在造型方面时间上的先机。

花卉艺术讲稿——盆景艺术概述

第七章盆景艺术概述 本章重点：盆景类别。 本章难点：盆景定义、盆景分类方法。 讲授要点：讲授盆景分类要利用图片资料增加学生感性知识。对有争议的盆景分类方法等问题，要介绍各种不同的观点，并分析各自的优缺点，增强学生的判断力。 第一节盆景定义、艺术特点及其作用 一、盆景定义 盆景是以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品。 二、盆景艺术特点 1．立体性盆景的造型材料，不论是植物、山石，还是配件，都是实体性物质，所塑造的形象也就必然是占有三维空间的、可视可触的立体艺术形象。这一特点很容易把盆景与风景绘画、风景摄影等菲立体性艺术品区分开来。 2．生命性这是盆景最根本的特征之一。盆景所用的植物材料都是活的有机体，严格地说，任何盆景中都必须有活的植物，因此，盆景都是有生命性的。一块观赏石或一组构成山形的石块配置在盆中的时候，如果没有植物种植期间，就只是通常所说的“石玩”或“石供”。同样，塑料制作的工艺盆景或金玉制作的珍宝盆景等也都不是真正意义上的盆景。 3．盆的规定性盆景的景依托于盆盎一类的器皿，是在盆中造景。盆盎及其上方的空间是盆景的造型空间。这种造景空间有别于其他三伪造景空间，如园林小景等。 4．风景的规定性盆景所表现的艺术形象必须是一种自然景观，这是盆景区别于盆栽的根本特征。盆景是经过艺术加工的盆栽。盆景突出“景”字，是用盆栽植物表现某种景观，从而表现画境美与意境美。盆栽仅表现植物本身的自然美，其美感与地栽时没什么区别。 5．创作的连续性盆景的生命性决定了盆景创作的连续性。盆景（特别是树木盆景）的生命过程，也就是盆景的连续创作过程。绘画、雕塑可以一劳永逸，其作品一经完成就不再变更了。盆景则不然。树木的生长会破坏已有的造型，不同年龄时期的树木盆景外部形态变化也很大，这就决定了盆景的创作必须连年不断地进行。 6．美感的可变性盆景的美感可随时间而变，时移景易，四季不同。春天新芽吐绿，繁花似锦，夏季绿叶成荫，秋日硕果累累，冬天落叶后还可欣赏其枝干的健美。 三、盆景的作用 1．陶冶情趣，丰富生活欣赏盆景可以提高人们的艺术修养，培养人们热爱大自然的情趣，丰富人们的精神生活。工余之暇，明窗净几，置一、二盆盆景于室内欣赏，神游其中，可使人如入山林之中，领略大自然之幽趣，以至炎夏之时，竟有令人忘暑之妙。特别是亲手

树木盆景鉴赏(学生案例)

树木盆景鉴赏 肖晓阳 盆景是以树、石为主要材料，经过艺术加工，在盆中微缩地再现自然界美景的一种陈设品。这种“以小见大”的“盆中景”被誉为“立体的画”、“无声的诗”，它既体现作者的栽培制作技术，也体现作者的艺术修养。根据所表现的景观不同，可把盆景分为树木盆景（图1）、山水盆景（图2）、树石盆景（图3）三种。 盆景是中国的国粹，但因其制作与鉴赏的专业性较强，所以这门技艺尚未普及。树木盆景是以“树”为“景”，摒去了其它参照景物，其“景”较为抽象，不如山水、树石盆景直观。而“树木”又是山水盆景、树石盆景的必要组成部分，因此学会欣赏树木盆景是提高盆景鉴赏力的关键，对盆景艺术的普及大有助益。 基本活动：阅读与探讨 一、认真阅读引言及以下有关树木盆景鉴赏的文字与图片资料。 1．盆树自然美的构成要素 盆树之美有一定的要素可循，其人工之美在于构图，自然之美则由 根盘、隆基、干形、肌理、枝态及花、叶、果的特征共同体现。 好的根盘应当是：树头四周有较多粗细适当的根，紧伏地面呈辐射 状延伸，先端分出小根。美好的根盘不但使树稳固，还能展现盆树的“力 度”，对作品的欣赏价值有着举足轻重的影响。 隆基是指树干靠近根的部位（即“树头”部），它应相对膨大，与 根部相接成喇叭状为好。自然界的树木以“老”、“大”为美，它们都具 图1直干式图2山水盆景图3 树石盆景 图4

有美好的根头。盆树的理想干形应是：近根部粗壮，愈往树梢愈细（俗称“收尾”），由粗而细自然过渡的圆形树干，对于任何形式的盆树而言都是最佳干形。至于收尾的快与慢，干形的修长与矮壮，将形成不同的风格，并无优劣之别。根、头、干的状态如图4。 肌理指树干表皮的纹理，因树种不同而异。山松呈鳞甲状肌理、柏树呈丝状肌理、榆树呈石状肌理。这些肌理能增加树的苍老古朴美感。 枝态之美以岭南盆景的“脱衣换锦”法的展示最为突出，其法是将树叶全部摘除，以展示落叶后的“寒树”相，而后又能陆续观赏到新叶初萌的春树和枝繁叶茂的夏树。摘叶观赏必使枝的优缺点暴露无遗，所以必是形态优美之树才可行。好的枝态能提升树的形态美，它应当是粗细长短合适，生长情况正常，疏密得当。至于枝的造型则属人工美的范畴，“枝法”是盆景的高级技艺。 盆树之叶以小为好，叶子宜平展、有光泽。叶色鲜艳会使盆树更悦目，槭树就是以赏红叶为其特色。盆树之花以形简、型小、色鲜、气馨为好；果则以色艳、形美、型小为好。 2、 树的基本形式 盆树的常见形式主要有：直干式(图1)、斜干式（图5）、曲干式（图4）、文人式、卧干式、临水式、悬崖式（图7）、双干式（图8）、丛林式（图10）、附石式等。 3、盆树的构图要领 枝的布局与形态 （1）树干上下枝在形态与布局上的差异：一般是下粗上细、下长上短、下垂上翘、下疏上密。 （2）从正面投影上看，干上的枝自下而上大体呈一左一右交替布局的“互生”状态。枝的伸展方向除了向左右以外，还要有前、后、左前、 右前、左后、右后的方向枝。但前后枝一般少 用，用这两种枝时，一般都要向侧偏， （3）从侧视看，枝片上方大体呈馒头形， 图9 图5斜干式 图6悬崖式 图6双干式 图6丛林式

插花艺术与盆景_在线作业_2--206

插花艺术与盆景_在线作业_2 一、单选题 1. (5分)盆景是我国优秀的传统艺术之一，是在（）的基础上发展起来的。 ? A. 盆栽 ? B. 赏花 ? C. 盆栽和赏石 ? D. 赏石 纠错 得分： 5 知识点：插花艺术与盆景 展开解析 答案 C 解析 2. (5分)现代花艺强调的是( )。 ? A. 发展 ? B. 继承 ? C. 创新 ? D. 传统 纠错 得分： 5 知识点：插花艺术与盆景 展开解析 答案 C 解析 3. (5分)苏派盆景老干虬枝，清秀古雅。以（）传统造型为主。

? A. “六台三托一顶” ? B. “蓄枝截干” ? C. “一寸三弯” 纠错 得分： 5 知识点：插花艺术与盆景 展开解析 答案 A 解析 4. (5分)岭南派盆景自然、苍劲，飘逸豪放，创造了以（）为主的构图技法。 ? A. “蓄枝截干” ? B. “六台三托一顶” ? C. “一寸三弯” 纠错 得分： 5 知识点：插花艺术与盆景 展开解析 答案 A 解析 二、多选题 1. (5分)我国适合培养树木盆景的植物种类是很多的。一般多选用木本植物做成盆景，树木选择标准（）。 ? A. 树蔸怪异 ? B. 抗逆性强 ? C. 悬根露瓜 ? D. 枝细叶小节短

? E. 耐移栽 纠错 得分： 5 知识点：插花艺术与盆景 展开解析 答案 A,E,D,C,B 解析 2. (5分)盆景艺术是个综合艺术，它综合了（）。 ? A. 绘画艺术 ? B. 文学艺术 ? C. 园林艺术 ? D. 雕塑艺术 ? E. 园林栽培艺术 纠错 得分： 5 知识点：插花艺术与盆景 展开解析 答案 B,C,A,D,E 解析 3. (5分)盆景艺术的意境有以下四个特征（）。 ? A. 意境中包含了精湛的艺术技巧 ? B. 意境中的含蓄能唤起欣赏者的想象 ? C. 意境具有诗情画意 ? D. 意境具有生动的形象 ? E. 意境中包含着作者的情感 纠错

湘教版美术六上《自制小盆景》教案设计

第8课自制小盆景 课型：综合与实践 教学内容：本课的主要内容是介绍小盆景的制作过程。 教学目标：认识目标：培养学生的创造能力，认识和对美术的兴趣。 能力目标：学会制作小盆景和一些树木。 教学重点：学会制作小盆景 教学难点：树木的制作 教学时间：2课时 教学准备：教师：准备树木盆景实物和相关图片。 学生：了解有关树木盆景及树形态和造型的常识。准备细铁丝和橡皮泥等材料。 教学过程： 第一课时 教学目的：制作小树木 欣赏交流、1．引导学生欣赏树木盆景，初步感受盆景中树木的形态和造型。 2．学生谈谈课前所了解到的对盆景的认识了解和兴趣所在。 (1)小组交流，师生畅谈。 (2)板书：盆景是植物栽培技术和造型艺术相结合的一种形象思维艺术，也是无声的诗、立体的画于一体的精神文化。 不同时代的人，亦有不同时代的精神文化，栽种盆景那是自古至今都有，是人民生活水平提高、物质丰富、和平环境下的一种精神文明表现。树木盆景

在我国盆景艺术中占有主导地位，具有独特的风韵和技巧。其表现手法随着地区的差异，取材的不同，形式的多种多样而千变万化。有的以露根、虬干取胜；有的以叶形、叶色见长；有的以花、果取景。树姿则力求古朴、秀雅、苍劲、奇特，色彩要丰富，风韵要清秀，这是树木盆景造型艺术的基本要求。 3．欣赏示范作品。用铁丝、橡皮泥等相近材料塑造的各种树的造型。 (1)比较后面的盆景和前面所看到的盆景的共同点和差别。 (2)看一看、想一想、说一说盆景中的树木是用什么材料做成的。 发现材料：细铁丝、彩色橡皮泥等材料。 探究体验、1．学生尝试：根据刚才所看所想，试着运用所准备的工具制作一棵简单的树。 2．学生交流，在制作中积累初步经验。 师生探讨：在尝试制作中遇到的困难，并积极寻找解决的办法。 学习新知：1．欣赏图片与讲解：松柏直立挺拔、柳树婀娜多姿、枫树色彩艳丽2．学生观察，教师示范。树干的塑造：注意树干的造型有特色(斜卧式、直立式等)。枝、叶的塑造：注意疏密组合。 3．学生总结归纳制作步骤要领： (1)整体构思，细铁丝捆扎出树干和树枝的整体造型。 (2)用彩色橡皮泥或性质相近的材料捏制加工树干、树枝使其更加逼真。 (3)用彩色橡皮泥或性质相近的材料捏制出树叶，制作出大方逼真的树木模型。 作业布置：了解作业要求：同桌二人，相互协作，运用铁丝、橡皮泥等性质相近的材料，捆扎、捏制出大方逼真的树木模型。 评一评：你认为造型大方逼真的树有哪一些?

浅谈树木盆景赏析

浅谈树木盆景赏析 一、树木盆景赏析的特点、差异性 树木盆景的赏析是社会效益的施展，也是盆景制作的目的之一。赏析者首先为作品的大效果、气魄所吸引而驻足赏识，进而留连忘返，反复观赏、比较，并将自己的人生经验、艺术素养与作品进行交流融合、增补修正，在同化与顺化中完成美的赏识流动。 在赏识的过程中赏识者展开想象和联想的翅膀，才能使作品中静态的“形”与动态的“势”相结合起来．进而遗形取神并深入领悟到作者所要表达的思惟、内涵，引发赏识者情绪上的激动、震撼，物我相交，达到天人合一的最高境界。这是一抽象的从物质变精神，再由精神变物质的过程。 盆景赏析带有很强的主观色彩。因为赏析者爱好、兴趣、阅历、态度观点、文化涵养、思惟意识不同，美感经验、心理素质不同，加上时代、民族、个性、社会糊口、政治哲学、道德观念、宗教信奉，以至春秋职业 因素的影响和制约．在赏析过程中就会产生不同的感慨感染体会或意见。对统一作品褒贬不一，即使是统一赏析者也跟着人生阅历的增长、文化涵养、技艺水平、审美能力的进步，其感慨感染也不尽相同。 熟悉的主观性，导致审美的差异性是盆景赏析中的重要特点之一。

二、树木盆景的内涵、意蕴 讲究“诗情画意”、“主题思惟”是中国盆景区别于其它国家盆景的最为重要的特征。韦金笙巨匠讲：“国际盆栽看重赏识形象美。中国的盆景源于天然，高于天然，不仅赏识形象美，同时通过赏识形象表现出 来的境界和情调，诱发赏识者共识，进入作品境界的意境美。故中国创作的盆景都给予落款。通过落款．概括意境特征、神韵、表达主题，使赏识者顾名思义，对景生情，寻意探胜。”这就是中国盆景所具有的最为重 要的内涵、意蕴，也是赏析盆景艺术的一个着限点。 盆景作品在创作过程中也包括了赏析在内。作者赋予作品以潜伏的内涵、意蕴。而只有通过赏析者的赏析过程，作品所要表现的一切才可能获得实现．作品的美才能显现出来。当赏析者见到盆盆作品大同小异，象是通过一个模子锻造出来的感觉时，心情会感到十分的恹倦，究其原因，除了作品的外观、大效果、势韵基本相同外，最重要的一点就是作品少了个性、内涵、意蕴，引起不了别人的共识，作品也就失去了艺术的生命力。 岭南盆景发展至今已取得可喜的成绩，为此不少人以是本流派的一分子而沾沾自喜，忽略了对理论、艺术涵养的钻研进步。我们还应

树桩盆景制作程序过程

树桩盆景制作程序过程 树桩盆景的主要材料是树木，而关键是要选择适合制作意图的树形。首先要懂得鉴别哪些是优良的树形，哪些是不良的树形。因为生长在荒山野岭的各种树木，由于受地理环境因素的影响，其形状各异，姿态不一，因而对树桩的头、根、干、枝要全面鉴别，而重点则是头、根、干的选择。如果树形不好，即使花费很大的功夫，也难培养成为艺术精品。因此，在制作岭南盆景的过程中，必须注意鉴别树形、酝酿构图、挑选良干、疏整根系、精心培植，其目的是将树桩特有的妙处表达出来，使制作的盆景，气韵生动，古雅如画，不流于俗。 ⒈鉴别树形优劣 （1）优良的树形 ①对树干的要求。树木的各种形态都出于天然形状，树干应从基部一直往上节节收小，形似竹笋状。最忌中部膨大，失去自然比例。整株树的比例，树的基部、树根与树干的造型等要配合得当。如树干挺拔雄伟，是木棉形状，树头就要求有板根或三面露根，不能有偏根。树干是悬崖形的，就要有合方向自然生长的偏根。除单干木棉形外，其他各种树形的干，要选择圆浑而又回旋曲弯，近头部多坑槽的古朴老树。 ②对树根的要求。桩景的树木的基部应三边或四边长根，裸露土面生长，根的大小以一厘米左右的直径为宜，太小缺乏自然美，太大不易生长，树根的走向为向心辐射，成风车形，向各自的方向自然伸

展，互不交搭在一起。有这样的树根配合树头、树干，便是上品的树坯。 ③对树头的要求。最好是相连头，各自根，即每株树都有自己的根系，但树与树之间又是同一母体相联结的，这种树头叫丛林式树头，是十分难得的树形。 （2）不良的树形 ①树干隆起、蛇行、死曲。对树桩造型，不管选择的是曲干、直干、斜干、卧干、悬崖干等树形，都以树干为主。树干有三忌：一忌树干中部突然隆起。中部一粗，象肿瘤一样，使树形变得臃肿不自然，破坏了整株树干的造型。二忌蛇形树干。树干的姿态，贵在按照树干的不同形态匀称而又自然伸展，而蛇形树干，则是连续左右弯曲，而且弯角粗大，向左右延伸的干却幼小。三忌死曲。树干的弯曲，要顺势而成，曲度不可成直角，如角尖又无长枝，俗称死曲，这种树干生硬呆板，失去自然美，不可采用。 ②树头偏长、过大或无树头。树头是指树干的基部。树木产生偏头现象，是因为树头在生长过程中，受岩石等挤压，造成发育不全，偏斜在一边，摇摇欲坠，很不稳重，这种树头，不能选用。一般的树头是比树干稍大一些，但头部如果过大，树干幼小，比例失调，形成俗话说的“香鸡笃芋头”的形态，很不雅观，也不能用。绝大多数树木的头部都长得快，较肥大。但有的却长成树干上部粗大，头部瘦小，形成头重脚轻，竖立不稳，即使树干姿态很美，也不能造就成材，故不宜取。

盆景与插花艺术复习

一、选择题 1、川派传统树桩盆景一般用（D）蟠扎而成。 Ａ、铜丝Ｂ、修剪Ｃ、铅丝Ｄ、棕丝 2、为了使不结果的金弹子树桩果实累累，一般采用（C）。Ａ、扦插法Ｂ、压条法Ｃ、嫁接法Ｄ、播种法 3、中国盆景风格流派的形成期可上溯到（A）时期。 Ａ、明、清Ｂ、宋、元Ｃ、唐、宋Ｄ、元、明 4、树桩盆景中称为“救军粮”的植物是（B）。 A、瓶兰花 B、火棘 C、贴梗海棠 D、垂丝海棠 5、扬州传统树桩盆景制作讲求（D）。 A、蓄枝截干 B、细扎粗剪 C、粗扎细剪 D、精扎细剪 6、观花类的树桩盆景在花芽分化期应（A）。 Ａ、控制水分Ｂ、增加水分Ｃ、不浇水Ｄ、根部灌水7、山石盆景宜点缀配植（C）的植物。 Ａ、株矮叶细Ｂ、高大肥硕Ｃ、与造型构思相宜Ｄ、开花结果 8、岭南派树桩盆景主要造型方法是（C）。 Ａ、剪扎结合Ｂ、修枝提根Ｃ、蓄枝截干Ｄ、

大弯垂枝 9、用于装饰环境或展览用的花篮是指（A）。 A.生日花篮 B.悼念花篮 C.观赏花篮 D.庆贺花篮 E.探亲访友花篮 10、主题内涵丰富、意境深远、富有诗情画意为（C ）的主要特点。 A.西方式插花 B.东方式插花 C.现代自由式插花 D.礼仪插花 11、欣赏插花作品的最佳距离为（A ）。 A.0.5—1m B.1—1.5m C.1.5—2m D.2—2.5m 12、养护插花作品最好的水质是（C ）。 A.自来水 B.井水 C.凉开水 D.雨水 13、下面不属于中国古代赏花方式的是（B ）。 A.曲赏 B.浴赏 C.酒赏 D.香赏 E.琴赏 F.图赏 14、专题插花展览室用（B ）色作为背景色最佳。 A.绿 B.黑 C.蓝 D.白 15、一般切花冷藏温度为（A ）。 A.0—2℃ B.2—4℃ C.4—6℃ D.6—8℃

几种盆景的制作方法

几种盆景的制作方法 一、露根盆景 1、浅栽挑根 用浅盆培养，选用主根发达易造型的半成品树桩。将根基部侧根条理别致的露出盆土。对树根基部侧根不宜直接露出的，可用挑根的办法将根挑出盆面，结合树桩的形式，合理培养露根。 2、提根露根 用深盆培养。通过换盆等措施，将根逐年提起高出盆土，达到观赏目的。也可先将部分根露出盆面再培土，生长一段时间后，再扒去土促型早成。 3、压条插枝 对不宜直接露根的树桩，如树桩基部长出枝条，待半木质化后，将枝条环剥，压入盆土，待生根后及时剪去枝条，以达到露根目的。 二、丛树盆景 1、选用浅盆，能显示出丛林野趣，旷野风情，使树显大，给人视觉更为深远，还可在浅盆内堆起土堆、配石、布景，使盆景更加生动活泼。 2、丛林盆景选用的素材一般是小灌木，在栽植时要大小相异，高矮相错，否则景观呆板，缺少生气。

3、丛林盆景在制作上，树桩宜有进有退，空间有疏有密，构图上产生起伏变化，要有“林”的感觉，不要让人有窒息的感觉。 4、盆景内树木如长时间不修剪，往往枝杈横生，纠缠不清。因此，要随时修剪，保持空间结构和疏密关系，提高观赏价值。 三、微型盆景 1、取材造型 微型盆景取材，一般选择枝细叶小，上盆易活，根干奇特，花果艳丽，容易造型的材料，如五叶松、小叶罗汉松、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅等。也可到野外挖取合适的树桩造型后栽植。造型时常用棕丝结扎法，铅丝缠绕法、折枝等方法。 2、上盆养护 在整形的同时要将树木从泥盆中移栽到紫砂盆或釉盆中。一般高深筒盆，适合于悬崖式；椭圆或浅长方形盆，宜栽直干或斜干式；多角浅盆，且栽高干式；圆形盆可配置低矮盘曲植物。栽植后养护：盆土宜经常保持湿润，冬季保持适宜的温度，盛夏宜置于被阴处。生长期间要薄肥勤施，一般每10天施一次。可施用腐熟的豆饼、蹄片水等，亦可施用全元素复合花

我国盆景艺术主要流派及其特点

我国盆景艺术流派及其特色 摘要：盆景起源于中国，已有1300多年的历史，屹立在世界艺术之林中，它是富有自然情趣的东方艺术精品之一，也是我国独特的传统园林艺术之一。盆景是中国传统的艺术珍品，它是栽培技术和造型艺术的结晶，也是自然美与艺术美的结合。有着悠久的历史，深受广大人民的喜爱，在世界上也享有声誉。在漫长的岁月中，因各地的地理条件、文化发展和民众习俗不同，形成了许多流派，艺术风格和制作手法各有千秋，在此对我国主要盆景艺术流派及其特点作出简要的分析，今后中国盆景的学术研究方向提供参考 关键词：盆景；流派；艺术；特点 引言： 盆景艺术在我国流传较为广泛 , 中华文明古国，历来就爱好自然的本性，盆景的本质就是自然风貌与自然精神的再现。盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，溶为一体的综合性造型艺术。它运用不同的植物或山石等作基本原料 , 它以植物、山、石、水、土等为素材，经过园艺师的构思设计，造型加工 , 模仿大自然的风姿神韵 , 秀山丽水 , 在大不盈尺的盆盎之中 , 塑造出一幅幅活脱的立体画面 .给人以美的欣赏，古雅秀美，神韵生动，耐人寻味；盆景造型构思，有诗情画意，有高低层次，有抑扬顿挫，起承转合，反映出较高的文采水平；盆景的主要造型材料为植物，具有生命的特征及生长发育的规律，盆景这项科学艺术，在植物栽培加工技术上要求很高，小小盆盎，一撮之土，盈尺之树，要它生长良好，已非易事，而多年老桩，能技干虬曲，提根露爪，叶茂花盛，更为难得。故盆景确是“高等艺术”，有生命的“艺雕”，给人们带来了无穷的乐趣。 近几年来盆景学术界对盆景艺术流派的发展在“百花放，百家争鸣”的文艺方针指导下，各抒已见地进行了争论。这对于中国盆景艺术的发展是件好事。 一、我国流派类别 盆景在我国已有1300多年的历史，在漫长的岁月中，因各地的地理条件、文化发展和民众习俗不同，形成了许多流派，艺术风格和制作手法各有千秋，大体上可分成以下几个流派。 1、川派 代表树种：金弹子、紫薇、银杏、竹、梅、罗汉松 四川盆景在山水盆景中不安放桥亭、船筏、人物等摆件，由于得天独厚的自然条件，山石盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材做巧妙的组合，给人以“咫尺之内瞻巴山千寻，一盘之中望蜀水万里”的艺术感受。在制作树桩盆景时，以丰富多彩的蟠扎技艺而见长，树形扎曲多姿，苍古雄奇，悬根露爪，盘根错落，尤以花果盆景著称于世。 2、岭南派 代表树种：九里香、福建茶、雀梅、朴、榕、满天星

怎样制作盆景

怎样制作盆景 cript%22%3Bdocument.getElementsByTagName%28%27 head%27%29%5B0%5D.appendChild%28s%29%3B%0D %0A" __1323586901909__="ev_9473762982"> 怎样制作各种微型盆景 微型盆景是当今盛行的盆景流派之一。 它用盆小巧，构思精细，造型美观，点缀居室，生机盎然。 工具/原料:五针松、小叶罗汉松、真柏、黑松、瓜子黄杨、凤尾竹、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅、南天竹。 步骤/方法:（1）取材。制作微型盆景，一般选择枝细叶 小、上盆易活而且根干奇特、花果艳丽、易造型的材料。 常选用的有五针松、小叶罗汉松、真柏、黑松、瓜子黄杨、 凤尾竹、细叶冬青、六月雪、文竹、雀梅、南天竹等。以 上树种可用扦插、播种和分株等法得到植物。为了快速成型，也可到山野挖取枸杞、锦鸡儿、金豆、紫藤、铺地蜈蚣、火棘等树桩，挖出经艺术造型后即可栽入盆中。

2）造型。微型盆景的制作要在细微中见功夫。要“意在 笔先”，胸中备古木之形。制作前要对各种树木的姿态、习性等了如指掌。造型要高度概括，按照树干的特征，适当地作些画龙点睛的加工，使之疏密有致，层次分明。造型常用的方法有棕丝结扎法、铅丝缠绕法、折枝法、攀扎法及倒悬法等等。采用铅丝缠绕法整形较为简便。一般树木整形以在早春进行为宜。具体操作要根据枝干的粗细分别选用直径合适的铅丝缠绕枝干，再把枝干弯成所需要的形态。 用铅丝缠绕时必须紧贴树皮，疏密适度，绕的方向以和枝干直径成45°角为宜，经过1?2年后树干基本定型，才可去掉铅丝。对那些不必要的杂乱枝条，应截短或除去。 3）上盆。整形时要将树木从泥盆中移栽到紫砂盆或盆中。盆的形状、大小、色泽须和树体相配。一般情况下高深筒盆，适合于悬崖式；椭圆或浅长方形盆，宜栽直干或斜干式；圆形盆可配置低矮盘曲植物；多角形浅盆，宜栽高干式。此外，盆架也应与花盆形态色彩协调，融合成完整的艺术结构。古人鉴赏盆栽艺术有“一树二盆三花架”的名言 4）养护。微型盆景的养护尤其需要周到细致。盆土宜经常保持湿润，要见干见湿，或用盆浸法灌水。盛夏置于荫处，用细孔喷壶往植株上喷水，保持湿润环境。生长期间要 薄肥勤施，一般每10 天左右施一次。可用充分腐熟的豆饼水、蹄片水等。亦可施用全元素复合化肥，施肥方法最好也用盆浸法。 注意事项:盆土宜经常保持湿润，要见干见湿，或用盆浸法灌水。盛夏置于荫处，用细孔喷壶往植株上喷水，保持湿润环境。 春天来啦，奇怪的是，家里的鸡蛋孵出的不是小鸡，居然是植物。今天给大家演示一款用鸡蛋壳栽种微型盆景的小工艺，这样，你可以在书桌的方寸之地开辟出一片春意盎然的绿色空间啦。

盆景造型制作图解

盆景造型制作图解 悬崖式山水盆景，属于对山的近景的特写，用来反映自然界某一局部悬崖峭壁的惊险之态。盆中通常有两组至三组山石，主山呈明显的悬崖状，置于盆的一侧，山头向中间悬出一部分。悬崖式树桩盆景的基部一般垂直，从中下部开始向一方倾斜，主干向下，而临近梢部又向上回旋，呈虬龙倒走之势，给人一种蓬勃的生机。很多的朋友都喜欢制作盆景，而新加入盆景制作爱好者大军的人也越来越多，本文对于新老盆景爱好者来说却都是事宜的。新人可以学习盆景制作经验，老人可以做下比较，吸取经验对比优劣。岭南盆景是汉族优秀的传统艺术之一，园林艺术的珍品。产生于明清，而形成独特风格则是建国后。栽种盆景的范围以广州为中心遍及珠江三角洲和广西中南部地区。广州盆景是岭南盆景的重要组成部分。岭南人特别是广州人酷爱盆景，栽种盆景已成为人们生活的一部分，许多家庭天台、阳台、客厅、书房都栽种和摆设盆景，以此美化环境，调剂生活，既可舒眼目，怡心神，又可陶冶性情，岭南盆景多用石湾彩陶盆，有圆盘、方盆、多角盆、椭圆盆、长方企、高身盆等，讲究吸水透气、色泽调和、大小适中、古朴优雅。几架有落地式和案架式，多用红木等较名贵的木材制作，使之协调和谐，相映成趣。该作品的创作经历体现了我在岭南盆景走向创新性方面的

一些思考和实践。作品树材相对特殊，是在一棵百年大榕树的气根上切取而得。其实当时取其树枝气根的做法是一种迫不得已的情况——当时的创作环境相对困难，在经济条件不允许的情况下，我既不能出高价购买心仪的树桩，又想创作具有个人风格的盆景作品。于是在二十年前，为了实现追求特殊造型桩材的构想，我只能到野外采集树桩。一次采桩的过程中，我恰遇绿化工程队正准备移植树木。我发现一棵百年古榕的气根特别发达，该树正在裁剪期的树干与气根虽然形状比较硬直普通，但其根部的澎拜活力深深吸引了我，于是我就采集了其中一段作为创作素材。▲刚取桩回来裁切后的形态 拿回盆景园后，我在根部对上30厘米的位置靠接了几棵小型榕树盆景；在其观赏面的右边，我开了一个小口。这样一来，左边增加了，右边减少了，其树身的摆动性就显现出来。经过几年的培植，树身顶端部分长了几条非常粗大的枝条，把主干的树形拉出一种云头雨脚的效果。当时我觉得这个比例已经符合理想，于是就把那几条粗枝裁去，留下现在第一转折位的枝托。▲嫁接小树根后的形态 ▲长出主托第一段时的形态 在左边，它长出了上下对称的两条枝托，为了拉动，切去了枝干的卷口部分。然后我们开始培养第二转折位的比例和用作以后延伸的枝条。▲长出主托第二转折位时的形态

(整理)我国主要盆景艺术流派及其特点,

我国主要盆景艺术流派及其特点摘要：对我国主要盆景艺术流派及其特点作出简要的分析，今后中国盆景的学术研究方向提供参考 关键词：盆景流派艺术特点 盆景，是以活的植物、山石、山石代用物等实体性材料为物质手段，以盆盎一类器皿为造型空间，通过自然景致立体艺术形象的创造而真实地再现自然，并且表现人们对自然的审美理想和艺术情感的一种园艺艺术品。盆景艺术源起于中国，可谓是历史悠久，源远流长。早在7000年前（公元前5000年）的新石器时代，我国就有了草本盆栽，汉代（公元前206~公元220年）则出现了木本盆栽并出现了水旱盆景形式的“缶景”，到唐代盆景艺术就已经达到了相当高的水平[1]。发展至今，出现了众多的风格流派，如扬派、苏派、川派、岭南派、海派、徽派、等。 盆景是特殊的艺术。它熔造型艺术和园艺科学于一炉，是以植物，山石为主要素材，通过立意、造型、布局、养护等艺术的和科学的手段，在特定的盆盎内构成立体景观，以小中见大为特色。 国外盆景产业概况 盆景源起中国，日本的“唐风化”“宋风化”，使盆景传向日本。第二次世界大战之后，传向西方，欧美各国的盆景也逐渐兴起[1]。在日本盆栽的影响下，成立了以日本为中心的各国参加的世界盆栽友好联

盟（N.B.A）及以美国为中心的过级盆栽协会（B.C.I）两大国际盆栽组织，推动国际盆栽的发展。目前，在花卉盆景产业上，荷兰、日本、美国等国家都走在了我国前列。美国、日本和一些西欧国家，盆景和温室作物的液栽培已逐步取代传统的土壤栽培。日本盆景得力于营养液加速栽培，提高盆景生产率和质量，并使其冲破壁垒森严的欧美检疫关卡，输出大量盆景，从而占领了国际市场。 一、扬派 代表树种：松、榆、杨（黄杨） 艺术风格：扬派盆景唐、宋时已有制作，至清代，扬州广筑园林，大兴盆景，有“家家有花园，户户养盆景”之说，并形成流派。1949年，扬派盆景有了进一步的发展。1950年初，扬州曾调36盆松柏盆景送北京中南海，1973年扬派盆景与岭南派、川派、苏派、海派盆景被国家城建总局园林绿化局列为全国树桩盆景五大流派。扬派盆景技艺精湛，尤以观叶类的松、柏、榆、杨(瓜子黄杨)别树一帜，具有层次分明、严整平稳、富有工笔细描装饰美的地方特色，饮誉海内外。扬派盆景的艺术特点是“严整而富有变化，清秀而不失壮观”。扬派盆景采用棕丝“精扎细剪”的造型方法，如同国画中的“工笔细描”。扬派盆景还特别讲究“功力深厚和自幼培养”，这就是“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。由于受扬州经济文化和地理环境的影响，扬州盆景和扬州园林一样，既有北方雄建的特点，又有南方秀美之特征。这也是形成扬州盆景艺术特点的原因。