电视栏目题库

一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.电视的本质特征是( C )

A.服务性

B.互动性

C.综合性

D.直观性

2.狭义电视节目策划的主体一般是( D )

A.栏目制片人

B.栏目编导

C.策划方案

D.个体的策划者

3.电视新闻中，对新闻事实作详尽的有深度的报道被称为( B )

A.消息类新闻

B.专题类新闻

C.言论类新闻

D.突发类新闻

4.下列栏目不属于电视文艺节目的是( C )

A.《非常6＋1》

B.《影视同期声》

C.《面对面》

D.《开心辞典》

5.提出信息传播循环的模式理论的传播学者是( D )？

A.香农

B.丹斯

C.拉斯维尔

D.施拉姆

6.充分利用倾斜政策，以点带面，耕耘标准样板田的制片人模式被称为( A )

A.特区制

B.频道制

C.中心制

D.双轨制

7.作为技巧的蒙太奇实际上就是人们通常所说的( B )

A.音响控制

B.画面剪辑

C.音乐配置

D.同期声效果

8.电视观众收视群体的分散指的是( D )

A.电视观众年龄层次的分散

B.电视观众学历层次的分散

C.电视观众职业分布的分散

D.电视观众时间、空间分布的分散

9.电视文艺专题片在拍摄中应注意( D )

A.抓大放小，不需要注意细节

B.要时刻记住渲染感情

C.特别注意画面，声音可以忽略

D.和新闻节目一样需要注意同期声采访

10.以下表述正确的是( C )

A.为了保证播出效果，栏目的时长越长越好

B.栏目的标示与包装片头无关紧要

C.栏目的播出时间要相对固定

D.栏目不需要确定相对固定的主持人，这样可以风格多变

11.以下哪个属性是栏目的最基本特征？( B )

A.系统性

B.固定性

C.综合性

D.艺术性

12.广义电视节目策划的程序是( D )

A.战略分析——综合决策——解读项目与调研——方案的编制——评估策划方案

B.战略分析——解读项目与调研——综合决策——方案的编制——评估策划方案

C.解读项目与调研——战略分析——方案的编制——综合决策——评估策划方案

D.解读项目与调研——战略分析——综合决策——方案的编制——评估策划方案

13.狭义电视节目策划的客体是( A )

A.制片人

B.电视台的领导部门

C.观众

D.电视台所在地的行政领导

14.以重点报道“何时”、“何地”、“何人”、“何事”为主的新闻报道被称为( B )

A.意义性的新闻报道

B.事件性的新闻报道

C.专题性新闻报道

D.言论性新闻报道

15.以下哪个属性是电视频道自身形象策划活动的重要特性？( D )

A.定位性

B.连续性

C.科学性

D.超前性

16.策划人从事策划工作的一个重要的基础是( C )

A.观察能力

B.编辑能力

C.社交能力

D.总结能力

17.电视观众收看电视的首要动机是( A )

A.了解事实、获得信息

B.娱乐消遣

C.学习和增加各种知识

D.欣赏画面

18.以下不属于

．．．节庆周年文艺晚会的电视节目是( C )

春节晚会 B.元宵晚会 C.抉择2000 D.国庆晚会

19.下列表述正确的是( D )

A.电视文艺专题在拍摄中镜头语言需要直白的表达

B.电视文艺专题策划的程序是：框架策划——拍摄——案头策划——后期把握

C.绝大部分电视文艺专题都采用开门见山的开头方式

D.在电视文艺专题后期把握中要注意解说的分寸

20.电视栏目最忌讳的一点是( B )

A.栏目名称不响亮

B.栏目播出的时间不准时

C.栏目播出时间过长

D.栏目包装不新颖

21.提出传播过程是螺旋形发展的过程的传播学者是【 B 】

A.香农

B.丹斯

C.拉斯维尔

D.施拉姆

22.以下哪一项不是

．．观众收看电视的目的?【 C 】

A.了解事实

B.娱乐消遣

C.喜新厌旧

D.增加知识

23.电视新闻节目中不能策划的一块“基石”是【 B 】

A.栏目结构

B.新闻事实

C.新闻编排

D.新闻选题

24.以下哪一个属性不包含

．．．在电视“三性”合一的特征中？【 A 】

A.物质产品

B.精神产品

C.信息产品

D.艺术产品

25.有意减少中间环节，合理划分事权，建立责任制的制片人模式被称为【 B 】

A.特区制

B.频道制

C.中心制

D.双轨制

26.电视节目策划进展下去的基础是【 A 】

A.理解和吃透栏目或节目的定位与宗旨

B.解读栏目的结构

C.寻访栏目和节目的选题

D.估计和了解播出后观众的反应

27.以下栏目不属于

．．．电视新闻节目的是【 C 】

A.《焦点访谈》

B.《面对面》

C.《绝对挑战》

D.《东方时空》

28.以下栏目属于电视文艺专题节目的是【 B 】

A.《焦点访谈》

B.《东西南北中》

C.《经济半小时》

D.《新闻联播》

29.拍摄成功音乐电视作品的关键是【 C 】

A.策划好的品种

B.策划好画面设计

C.策划好的创意

D.策划好歌曲选择

30.“信息源——发射源——接受器——信宿”的直线性的单向传播模式理论是在20世纪60年代由哪个理论家提出的？（ A ）

A.香农·韦弗

B.奥斯古德·施拉姆

C.丹斯

D.罗伯特·艾伦

31.以下有关收视率调查说法正确的是（ B ）

A.电视观众的文化程度与收视时间成正比

B.少数民族观众比汉族观众收视时间短

C.在各类职业中，待业和无业人员收视时间最长，超过离退休人员

D.农村观众在收看新闻、综艺类节目方面的积极性高于城市观众

32.狭义的电视节目策划的客体即受策划者，是指（ C ）

A.策划专家团

B.整体策划机构

C.电视台或频道下的具体的栏目制片人和栏目编导

D.电视台领导

33.以传播事实或信息意义性为主体的阐述类新闻报道节目中，最重要的新闻要素是

（ A ）

A.WHY

B.WHO

C.WHEN AND WHERE

D.WHAT

34.电视消息类新闻节目在编排时，一般会将与群众利害相关的重要新闻，安排在新闻节目的什么次序中播出？（ A ）

A.头条播出

B.国际新闻之后播出

C.社会新闻板块中播出

D.预告上播出

二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均

1.中外关于策划的众多观点，大体上可以界定为以下几种？( ACDE )

A.事前行为说

B.事后行为说

C.选择决定说

D.思维程序说

E.管理行为说

2.频道与栏目形象的调查方法中，直接调查法具体有哪些？( BCD )

A.媒介研究

B.个人接触法

C.深度访问法

D.公众座谈会

E.民意测验

3.从电视新闻节目的定义和新闻的五要素研究和分析出发，电视新闻被分为：( ABC )

A.消息类新闻

B.专题类新闻

C.言论类新闻

D.新闻资讯类报道节目

E.阐述类新闻报道节目

4.电视文艺专题片在实际的创作拍摄与编辑中主要有哪几种开头的方式？( ABC )

A.开门见山，直接入题

B.由远及近，间接入题

C.寓意式

D.强调式

E.介绍式

5.电视制片人应该具备和加强的意识主要有：( ABCDE )

A.导向意识

B.审美意识

C.经济意识

D.服务意识

E.电视意识

6．电视新闻栏目大致有哪几种形态？（ ABCD ）

A．集纳型新闻栏目B．专题型新闻栏目 C．杂志型新闻栏目D．谈话型新闻栏目 E．连续类新闻栏目

7．下列栏目属于电视文艺节目的是（ ABD ）

A．非常6＋1 B．影视同期声 C．面对面D．开心辞典 E．焦点访谈

8．策划中的栏目受众状况调查主要有以下哪几种方法？（ BCE ）

A．年度总结B．日记法 C．个人访谈D．群体座谈 E．电话调查

9．电视栏目作为一种普遍的电视节目类型，它所具有的传播特征是（ BCE ）

A．不固定性B．固定性 C．综合性D．单一性 E．系统性

10．栏目主持人应具有（ BCD ）职业能力。

A．主持人的表演能力B．主持人的写作能力 C．主持人的表达能力D．主持人的采访能力 E．主持人的临场应变能力

11.电视栏目作为一种普遍的电视节目类型，它所具有的传播特征是【 BCE 】

A.不固定性

B.固定性

C.综合性

D.单一性

E.系统性

12.基本的电视叙事结构有【CDE 】

A.平行结构

B.倒叙结构

C.单线结构

D.复线结构

E.板块结构

13.广义电视节目策划的主体包括【ABCDE】

A.策划公司

B.栏目策划小组

C.个体策划者

D.策划专家团

E.策划领导小组

14.狭义电视节目策划的客体包括【 AB 】

A.栏目制片人

B.栏目编导

C.观众

D.电视台的领导部门

E.电视台所在地的行政领导

15.频道的主要属性有【 BCD 】

A.超前性

B.定位性

C.连续性

D.科学性

E.杂乱性

四、名词解释 （每题4分，共20分）

1．电视专题：主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反应，与综合节目相对应的一种电视节目。

电视专题节目也叫电视专栏，是电视节目编排播出的一种常用形式，有一定的名称、一定的内容、一定的特点、一定的长度与一定的播出时间。电视节目的栏目化，既便于观众收视、记忆，又便于节目编辑与播出程序控制。按其内容和对象可以分为新闻性专栏、文教专栏、政治经济专栏、体育专栏、军事专栏、服务性专栏、对象性专栏、少儿专栏以及少数民族专栏等。专栏节目的形式是多种多样的，如演讲与对话、访问、戏剧、音乐、绘画、游戏等。

2．电视新闻深度报道：电视新闻深度报道主要是利用电视媒体对新闻事件或现象进行准确观察和记录,然后进行调查研究,精心分析、概括、总结和理性思辨,结合电视的表现手法与技巧、宣传的倾向性进行准确客观地报道,以揭示新闻事件的本质及发展趋势。具有用画面说话、视听结合、真情实感等优点。

3．电视栏目：1）电视栏目是由固定主持人主持、内容主题明确、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位。2）电视栏目是按照一定的宗旨和目的，把一些或一组题材内容、内容性质、功能目的、或形态相近的小节目纳入一个定期、定时

4．电视新闻评论：电视新闻评论是电视台对国内外新近发生的重大的新闻事件，以及当前社会生活中存在的思想倾向、公众普遍关注的现象和问题，表明立场、观点、态度的节目形式，是电视新闻的重要组成部分。

电视新闻评论是对新闻事实直接作评论的节目。它有明显的立场、观点．直接反映评论者或电视台的观点、主张。具有较强的指导作用。电视评论。又可分为电视短评(编后语、编者的话)，本台评论和电视评论。

电视新闻评论是电视台自己制作播发的、以画面、声音及各种具体形式表现内容，面向观众阐述对于客观事物看法和见解的新闻评论；是电视传播媒介对当前重大新闻事件或重要社会问题发表意见，作出分析判断或述评的一种电视报道形式。电视新闻评论通常分为两大类：一类是为电视新闻配发的编前、编后话以及节目主持人、记者的即兴点评，主要以口播形式出现；另一类是电视专题评论，也称电视评论片。将活动图像同期声、背景资料、字幕与夹叙夹议的评论报道词有机组合在一起，成为“形象化的政论”。

5对象型栏目：面对特定对象播出并侧重表现特定范畴或兼而有之的专栏节目形态，一般根据观众的职业、年龄、性别地域等特点分别设置。

对象型栏目是指以某一特定的收视群体为目标受众而开设的节目。这类节目内容具有针对性和专一性，能够有目标地根据特定对象的收视需求而设置节目内容，如介绍知识、提供信息服务等。对象型栏目包括：军人节目、青少年节目、老年节目、妇女节目、残疾人节目、港澳台胞节目、对外节目等。

6.电视栏目形象：电视栏目的形象设计是由栏目名称、栏目标志、栏目理念、广告语、相关字体组合，栏目片头、栏目广告、栏目主持人形象、栏目吉祥物、栏目采访形象等组成，常用部分设备与交通工具上的标志、编辑出镜的环境、节目礼品宣传册等琐琐碎碎的东西也构成统一的主体形象，这些东西在设计专业上有平面设计．产品设计、影视设计、动画设计等，彼此各有其独特的方法与形式，这些都是需要策划者了解并强化综合认识的。

7.电视新闻：电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号对新近或正在发生、发现的事实的报道。电视新闻的特征：真实性、及时性、迅速性。形象生动。电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，易为人们接受；传播内容丰富。电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误；线性流程。电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”。

8.同期声：

(1)同期声是指拍电影电视剧时，演员边排戏边录音，而不是后期在录音棚里配音来完成。同期声实际上就是同期录音的意思。同期声是电影录音的一种工艺，其记录的是现场的真实声音，它比后期的配音要自然、逼真。会使影片音效更有现场感，因为是在分场景拍摄画面时，人物在各种环境中的表演活动所发出的声音都很真实。在新闻类节目中拍摄画面的同时录下的新闻事件现场声或采访声，声源为画面内物体或人物。可分为现场环境声、人物采访声等，其价值在于增强报道的真实性；增加报道的信息量；增强报道的感染力。

(2)同期声是指在发生新闻的现场，同画面同时同步出现的音响，它作为新闻事实的一部分而存在着。包括人的讲话声、

动作声、动物的鸣叫或活动声、物体的运作声以及大自然中发生的雨，电闪雷鸣等声音。

9.台标及台标系统：台标由电视台频道名称和标志性图案两部分构成，是一家电视台、一套电视频道节目的旗帜。好的台标，其意境深远，引人人胜，让观众百看不厌，印象深刻。台标不是孤立存在的，而是台标系统的主要部分。此外，台标系统还包括：台标的动画合成过程、特色画面、音乐和广告词。

台标是频道形象最直观、最具体的视觉传达，是斌到的标志和注册标志，也是形象识别的物质载体

10.电视制片人：1）电视制片人是现代电视生产关系的枢纽，电视制片人是电视节目生产单元的创作核心、管理核心和经营核心。2）电视制片人是进行电视剧或电视节目、栏目制作的领导者、组织者和电视节目的经营管理者，电视制片人既不是行政职务，也不是专业技术职称，更不是什么名誉称号，仅是受本单位法人或出资方代表委托，是创作集体的全权代表，总负责人。3)电视制片人是电视节目制作的总负责人。负责选定创作题材，组织剧本写作，选择导演、摄像等主要创作人员，制定拍摄计划，负责监督节目制作的进程，协调各方面的关系，直到节目完成后的商业交易。

五、简答题

．试论系列节目的特征及其优势。

电视系列节目是电视专题节目发展到一定程度的产物。

特征：1、“大”是系列节目的第一个特征，也是最基本特征。2、系列节目内容巨大丰富和形式风格的无限多样。3、充分的与观众交流4、播出的连续性和固定性

2．简要介绍解说词的语言特色。

时代感与生活化：任何艺术都是时代的产物。电视专题节目以现实生活中真人真事为直接内容，反映时代生活，其解说词语言应该富有时代气息。同时，电视作为最有影响的大众媒介，解说词语言必须大众化、生活化，明白晓畅。

简洁、精炼：对电视专题节目的解说词而言，这一要求更高，因为，电视是以秒、帧计时，电视解说词必须在有限的字数内传达较多的信息量，使语言具有高度的概括力，做到一字千金。

文学性：电视解说词虽然不同于一般文学作品，但需要文学性，文学性可以使解说更形象、生动。为了增强解说词的文学性，可以在解说词中运用多种修辞手法，诸如比喻、对比、排比、反复、反问等。

幽默感：幽默是人类智慧的表现，是——个人的宝贵财富。当解说词中恰当地运用幽默时，可以增加无穷情趣，使观众在欢愉中观看节目。

3．简要介绍深度报道的特征。

1、思辨色彩是深度报道最显著特征。

2、报道的多侧面、多角度、多层次、立体化。

3、报道立体化，离不开新闻背景材料的运用。

4、表现手法多种多样。

电视深度报道具有题材的重要性和广泛性、思辨的理性和深刻性、报道手段的立体化和多样化等特点。

第一，电视深度报道所选取的报道题材和主题都是比较重大和具有广泛的社会影响力的。它所报道的，不管是问题还是事件，都是与国计民生有着重大关系，或者是社会、社会现实生活中迫切需要解决的和普遍关注的现象或问题。

第二，电视深度报道一般在节目组织上有着严密的逻辑推演和精密构思，由外及内地展示新闻发生的深层原因，揭示新闻内在的价值，以及背后所蕴含的道理。

第三，对新闻事实进行立体化、多角度、多侧面的剖析，是电视深度报道的重要特点。

4．试分析电视栏目与电视节目的区别。

电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。而电视栏目，从本质上讲是一种节目的编排形式，是电视传播内容的基本单位。区别在于：1．固定的节目主持人是栏目的外在标志。对于节目而言，则无需也无法拥有固定的主持人。2．栏目是定时定量播出的，节目则是单一的，没有延续性，是不固定的。3．收视对象不同。栏目的内容主题是明确的，有限制的内涵很大而外延很小，它只适合部分观众的收视兴趣，仅为这部分特定观众服务。节目的内容相对来说基本不受限制，古今中外、天文地理，均可涉猎，所以它的收视对象并不固定。4．在收视率上，栏目更注意追求稳定的收视率，而且收视率的高低也不是评估栏目优劣的唯一因素。节目不然，其观众指向相对模糊的属性使它可以毫无顾忌地向高收视率努力，而收视率的高低，也是评估节目优劣的重要因素。5．在时空分布上，栏目的视点指向时间的延续上，它呈线状结构，注重在时间的流逝中调动观众的收视兴趣。节目则更多地体现在空间形态上，呈点状结构，不具备调动观众收视兴趣的稳定手段。 6．栏目在时间上的延续性和收视的对象性足以让观众产生强烈的参与意识，这种参与意识可以在栏目和观众之间建立良好的感情联系。而节目在空间上的戛然而止和点状结构属性，往往使观众无法保持时间上的感情投入，找不到宣泄感情的载体，无法参与。

5．栏目定位的影响因素有哪些？

外部影响因素：1、栏目接受者因素，包括受众环境、受众状况、受众兴趣、受众习惯等；2、媒体的竞争因素，不仅要面临新媒体的挑战与竞争，还要面临传统媒体间的竞争；3、媒体的控制者因素，通过行政手段、法律手段或经济手段对媒体进行控制，一般指政治组织及其领袖或经济组织的控制。

内部影响因素：1、软件资源：主要是指人才资源，包括人员数量、人员素质、人员能力。人才资源历来是制约媒体各项策划的重要因素；2、硬件资源：包括媒体的资金、设备和技术条件，这是媒体新创办或者改版能否成功的重要保证；3、节目（信息）资源：一个媒体要维持每天的正常运作，需要大量的有价值的信息资源，国际国内、政治经济、体育娱乐等，各种信息的汇聚能够满足不同类型、不同层次受众的需要。

6.电视新闻节目中可策划的包括哪些内容？

要策划。1、许多新闻名牌栏目是精心策划出来的，同时其栏目的定位、宗旨也是策划的结果；2、新闻栏目及栏目结构形式是策划出来的；3、电视新闻的选题特别是以传播电视新闻意义性为主的新闻报道的选题及话题设计是存在策划的；4、新闻报道的形式可以策划；5、消息类新闻编排也存在策划。

新闻节目的策划可分为两个层次，即对新闻节目传播载体背景的策划和对新闻节目形式和新闻资源的策划。前者包括新闻节目的市场定位、受众对象、营销策略等；后者包括新闻节目时段和编排的策划、节目的结构和形式的策划、具体报道内容和话题等的策划。概括地讲，新闻节目的策划与组织包括两个大的方面：一是宏观层面的新闻节目定位与编辑方针的确定和新闻单位的设计与采编机构的设置和管理的策划；二是微观具体层面的新闻节目报道的策划与组织。

7.简述音乐电视的基本特征。

1)音乐电视的基本特征：1．充分利用现化先进的电视技术手段。2．多画面、多时空来表现音乐个性和情绪、状态。3．画面不受时空限制。4．多组画面、多时空的有机结合。5．音画的有机结合。

2)(一)音乐电视的画面是依赖于声音而存在的。声音是画面赖以生存的基础，画面是依赖于声音而存在的。本体语言是音乐而非画面，所以音乐的重要性决定了一部成功的作品首先必须要有一首好的歌曲或乐曲作为创作前提，有了这个前提，然后才会有用精美的电视画面来烘托和包装的价值。只有把两者有机地结合起来，才有可能创作出好的音乐电视作品来。

(二)音乐电视中画面的时空是更为广阔的艺术时空。在时间的表现上，可以从远古到现在再到未来；在空间表现上，可以是现实的空间，也可以是幻想的空间、特技的空间，上天入地无所不能。其时空特征多为表意性的，想像的空间很大，需要创作者丰富的想像力，具有很强的形象思维能力。意象拼贴是音乐电视视觉设计的最大特点。音乐电视的画面不是用来解读歌曲的，而是承担着拓展音乐内涵的任务，即通过视觉设计把音乐拓展得更精彩、更离奇、更有感染力。如变形的复杂影像、奇特的拍摄角度、偏离中心的构图、反转和极化现象等诸多手法都是在音乐电视作品中常常可以见到的。

(三)音乐电视是一种很讲究创意的屏幕艺术作品。音乐电视有别于一般的电视演唱歌曲，它是在创作者充分理解音乐作品的前提下，充分利用电视手段，设计创作与音乐作品相适应的电视画面，将音乐和画面相结合而成的电视屏幕艺术。一般在电视里演唱歌曲，屏幕上看到的仅仅是演唱者和简单的背景，画面并没有刻意为音乐而创作；而音乐电视的画面是专门为表现音乐而出现的，画面完全是按音乐的内容、节奏、意境的要求而创作的。从某种角度来说，音乐电视实际上承担着对原创歌曲进行再创作的功能，创作者可以在对原创歌曲理解的基础上，充分地表达自己的审美观，并通过视觉刺激手段把自己的情感传递给观众。所以音乐电视是很讲究创意的，通过创意，使作品成为了一种非常个人化的、更为灵活的样式，创作者可以不受束缚地表达自己的个人艺术感受，同时由于画面具有的不确定性特质，观众也能更为自由地根据自己的理解来解读。因此，音乐电视对画面的要求是比较高的：首先，每个镜头都需要有艺术创意，拍摄前需要周密的分镜头本；其次，画面一定要拍得精美，对画面质量的要求也比一般的电视节目形式要高。

(四)音乐电视的时尚性音乐电视的感召力就在于其对时尚脉搏的创造和把握，作为流行音乐的视觉形式，音乐电视引导潮流，塑造偶像。所以，编导在进行音乐电视创作的时候，一定要注意紧跟潮流，研究时尚的变化，把握住时尚的脉络，甚至在某些时候要引导和制造时尚。

(五)音乐电视是打造明星的有效途径有人称音乐电视是“偶像工厂”，意即音乐电视是打造明星的有效途径，而且它打造的不是一两个明星，而是推出并成就了一批的明星，很多“偶像级”的歌坛明星都是经过音乐电视这个途径而被广大观众所认识的。

3)音乐电视的特征是：画面依赖于声音而存在；画面具有广阔的艺术时空；画面讲究创意；画面表现音乐多采用意画对位方式。

8.简述谈话节目的话题选择。

话题选择的原则：1、必须符合栏目的定位不同栏目有不同的定位，话题的选择必须符合栏目的定位；2、话题必须有“卖点”卖点是节目赖以出售的那个部分，也就是节目最具有吸引力的个性化品质特征 a、备受关注的新闻性话题：每当突发事件、重大新闻事件发生时人们首先需要了解事情的真像，其次还希望听到从各方面的相关说法。b、增强好奇感的叙事性话题：好奇是人的一种本性，满足人们的好奇感是使谈话节目保持永久的吸引力的一大法宝。

话题选择范围：1、以人物为主的话题这类话题侧重人物的情感经历与心路历程，以人带事，以事入情，倾诉与展示并重：a、明星、名流人物话题：因其知名度、关注度而成为常态话题；b、新闻事件和焦点事件中的人物话题；c、普通百姓的

2、以事件为主的话题在具有较强新闻性的事件访谈中，侧重于观点的交流与碰撞。以事带理，以事议理，辩论与讲述并重，这类话题应具有争论性，嘉宾对话题所涉及到的问题存在分歧，并有一定的讨论空间，才能增强节目的气氛，使节目一次次走向高潮。

9.中西方主持人风格的差异。

文化背景的差异：中国人强调社会意识，注重如何在集体社会中进行人格修养，以此和社会意识相适应，不至于遭到批评。西方人是实用主义的，他们追求个人的功利，也认为个人的功利追求最后和社会的功利是一致的。西方非新闻节目主持人往往是可以在语言、表情、动作上极尽表现值能事，充分体现自己的个性；中国节目主持人，如果过分诙谐、随意，就会给观众不实在的感觉。

运作体制的差异：1、西方电视媒体主持人字节目制作过程中有很大的主观能动性，他们可以把强烈的个人意识注入到节目中去；而中国的电视媒体更强调节目的整体性，主持人只是以形式上的“我”出现，其个性意识较弱。2、西方主持人是节目的核心和领导，他们与节目其他制作人员的关系不仅仅是合作伙伴关系，而且是老板和雇员的关系；而中国的主持人和其他节目制作人员更多的还停留在同事关系的层次上，彼此合作并相互收到牵制。

10.人文与社会纪录片的选题原则。

时代性：记录历史是记录片的主要功能之一，优秀的纪录片的内容总是与时代同步的。所谓的时代性，就是指题材能够反映特定时代的风貌，触及时代的矛盾，揭示时代的本质，体现时代的精神。题材的时代性与电视纪录片的传播效果是密切相关的。

新鲜性：就是题材有人们所不熟悉的又普遍感兴趣的有别于事物常态的性质。首先，从及时性上体现新鲜；其次，从特殊中体现新鲜。

复杂性：题材所提供的内容不能过于简单，要有一定的容量，它所涉及的材料要足以支撑所要表达的主题和相应的时间长度。1、曲折的人物经历；2、较深刻的思想内容；3、较广泛的涉及面；4、较完整的事件情节。

人文性：题材的性质应该蕴含人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普片的情感体验和审美感受。

六、应用题

《锵锵三人行》

《百家讲坛》

《大风车》栏目解析

电视节目制作考试

一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（B ） A．电视编导B．制片管理C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ）A．录制准备工作阶段B．录制现场指挥阶段C．稿本阶段D．录制后期工作阶段3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ）A．编稿B．剧务C．美工D．导演 4．试判断图中3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ）A．1．2．3 号镜头可组接在一起B．1．2 号镜头可组接在一起 C．1．3 号镜头可组接在一起D．3．2 号镜头可组接在一起 2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（D ） （1）全景：足球场上，一群学生在踢足球 （2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去 （3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动B．静接静C．静接动D．动接静 6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （1）全景：抛物面天线（2）特写：抛物面上的馈源 （3）远景：旋转的抛物面天线（4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ） A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（3）．（1）．（4）．（2）C．（3）．（2）．（4）．（1）D．（2）．（1）．（4）．（3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ） A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。 A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A．80％B．90％C．70％Ｄ．75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排 C. 画面应尽量包容更多景物 D. 注意表现空间深度

2010年(12月)全国广播电视编辑记者资格考试模拟试题

一、单项选择题 1、历代封建政府发行的官报是__________ A 小报 B 邸报 C 开元杂报 D 报房京报 2、小报在南宋时期风行并扩散到京外地区，时人隐称为“__________” A、新闻 B、进奏院状 C、朝报 D、阁抄 3、《察世俗每月统记传》的创办地点和时间是__________ A、1815年8月15日，马六甲，B 1815年8月15日广州 C、1815年8月5日马六甲，D1815年8月5日，广州 4、我国第一部新闻采访学专著《实际应用新闻学》的作者是__________ A、徐宝磺 B、邵飘萍 C、戈公振 D、李大钊 5、五四运动时期创办于北京的一份时事政治性周报是__________ A、《新青年》 B、《京报》 C、《时事评论》D《每周评论》 6、北京大学新闻学研究会是中国第一个新闻学研究团体，其创办的刊物是__________ A、《新闻周刊》 B、《新闻研究》C《新闻战线》D《新闻学》 7、《向导》中国共产党中央第一份机关报。其创办时间为__________ A、1922年9月 B、1927年 C、1921年8月 D、1923年2月 8、邹韬奋创办的日报是在香港创办的（） A、《生活周刊》 B、《大众生活》 C、《抗战》 D、《生活日报》 9、《伟大的道路——朱德的生平和时代》的作者是_________ A、斯诺 B、斯特朗 C、史沫特莱 D、爱泼斯坦 10、第二次国共合作时期中国共产党在中共在全国公开发行的第一张党报是__________ A、《解放日报》 B、《红旗日报》 C、《人民日报》D《新华日报》、 二、多项选择题 1、历代封建政府发行的官报也被别称为__________ A 邸钞、B、朝报、C 进奏院状D 除目 2、《察世俗每月统记传》创办人为__________ A、马礼逊、 B、米怜， C、麦都司 D、梁发 3、中共建党后，陈独秀领导创办的党的机关报有 A、《向导》周报、 B、《前锋》月刊 C、《新青年》季刊 D、《共产党》月刊 4、李大钊揭开了马克思主义在中国的宣传，其早期代表作是__________ A《法俄革命之比较观》B《劳动节专刊》C、《庶民的性利》D、《布尔什维主义的胜利》 5、中国人自著第一部新闻学专著是__________写的__________ A、《新闻学》 B、《实际应用新闻学》 C、徐宝璜 D、戈公振 6、“向反革命宣传反攻，以打破反革命宣传”是__________在__________文章中的话 A、李大钊 B、毛泽东、C 《《政治周报》发刊理由》D、《我们关于最近时局的态度》 7、《热血日报》是中国共产党在“五卅运动”时期创办的通俗政治报纸，是中共第一种日报。其主编是__________，副刊是__________ A、瞿秋白 B、蔡和森 C、呼声 D、鼓吹录 8、中国人自己创办的第一座广播电台是__________，它由中国早期的无线电专家__________主持建立。其呼号为XOH. A、哈尔滨广播无线电台、 B、刘瀚 C、奥斯邦 D、“大陆报--中国无线电公司广播电台” 9、国民党在20到30年代建立起的主要媒体有____________________ A、《中央日报》 B、《中国日报》 C、中央广播电台 D、中央通讯社 10、人民日报诞生于__________的河北省平山县，当时作为中共中央华北局的机关报，由晋察冀解放区的《晋察冀日报》和前晋冀鲁豫《人民日报》合并而成。__________人民日报迁至北平（今北京）。 A、1948年6月15日、1949年3月；

电视节目制作试题库附答案资料

电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。

20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。

实用电视编辑试题

实用电视编辑试题

实用电视编辑试题第1章概述 一、选择题 1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C ）A．根据节目内容需要来挑选镜头 B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C．会操作编辑软件 D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果 2、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ A ） A．节目播出B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A ） A．熟悉素材B．画面剪接C．字幕设计D．做特技5、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：(B ) A.采访 B.选题 C.拍摄 D.剪辑 6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D ) A.纸上剪辑 B.粗剪 C.精剪 D.检查画面 7、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕(B )来进行的。 A.特技 B.剪辑 C.字幕 D.配音二、填空题 1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期阶段。 2、电视剪辑是一种非线性编辑。三、判断题 1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。对 2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。错 3、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。对 4、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。错 5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。对 6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。错 7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。对 8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。错 9、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。错四、名词解释 1.电视编辑：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。 2.电视编辑的艺术性：就是承袭了电影的剪辑手法，符合以下三项基本要求。第一，必须根据节目内容需要来挑选镜头；第二，必须以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序；第三，必须确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。 3.电视编辑的技巧性：就是电视编辑除了会操作编辑机外，还必须掌握有关景别、角度、节奏及节目编排的基本知识和基本技巧。五、简答题 2、电视编辑是电视创作的重要环节。它至少包含三个方面的含义，请简述电视编辑这三个方面的含义。 答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。3、电视编辑的基本流程包括哪些？ 答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。4、简述电视编辑的含义。 答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。5、简述电视编辑的过程及包含的工作内容。 答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段。准备阶段主要包括：根据节目的总体构思确定节目的内容和形式，选择符合节目的总体构思，确定节目的内容与形式，选择符合节目内容与形式的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄录获得所需要的图像和声音素材等。后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有：根据总体构思对所拍摄的内容进行编排、画面的组接、特效及字幕合成、配音配乐配解说合成等。检查阶段主要内容：检查意义表述是否有问题和检查声音是否有问题。 6、从事电视编辑人员既是节目的设计者、组织者和传播者，又要了解与许多具体的电视制作业务和参与制作，那么请问：电视编辑制作人员的素质主要表现在哪些方面？答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、良好的个人道德情操、敏锐的观察力和洞察力。第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。第三:电视编辑人应熟悉与电视生产有关的各项业务。第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。第五：电视编辑人员应该具备一定的组织和社交能力。 7、简述电视编辑人员的基本素质。

电视摄像试题集1

电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧

6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A

电视节目制作试题库附答案

. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟

的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。

电视策划期末考试题

14 编导电视策划期末考试题（开卷独立完成） 学号；姓名；班级；成绩； 电视栏目策划网上习题 一、填空题1．从主体形态来看，中国电视经历了从以制作人（为核心）——制片人（为核心）——策划人（为核心）的历程。 2．电视策划的外延从节目客观形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划直至整体形象策划几个层次。 3．电视节目策划要注重精品化观念。4. 电视频道策划要注重专业化观念。 6.电视新闻的选题标准是新鲜性、时效性、典型性、独家性和_可操作性。 7. 新闻现场直播 策划的题材主要有仪式性的新闻直播报道和事件性新闻直播报道。11. 新闻节目中的嘉宾包括两类人，一类是以专家、名流为代表的社会精英人士，另一类是以新闻当事人为代表的社会各阶层人士，尤其是中下层人士。12. 谈话类节目确定选题分为选题搜集阶段和选题筛选阶段两个步骤。 13.电视谈话类节目按照参与谈话的对象划分为有现场观众参与的电视谈话节目和无现场观众参与的电视谈话节目。 14.电视谈话类节目的观众选择途径大致有三种：一是通过观众来信、来电、发电子邮件自荐参与，二是通过外联人员组织观众，三是委托专门的公司来选择观众。 15.游戏娱乐类节目以明星+游戏为基本模式，纯粹的益智类节目是以知识+财富为基本模 式。16. 电视综艺娱乐栏目设计包括栏目模式（版式）、单元、元素三个方面的策划。17. 电视综艺娱乐栏目的结构大体分为拼盘型、递进型、混合型三种。18. 电视晚会节目策划包括 晚会节目方案策划及晚会行进方案策划两个方面。 21.栏目的版式主要有三类：通版型、杂志型、大时段型。 22.策划要素包括：选题策划、采访策划、嘉宾策划、节目形式策划、编排与播出策划。 23.电视新闻类节目的采访要求记者具备四种意识：换位意识、无知意识、怀疑意识、现场意识。 24.在实际的节目策划过程中，嘉宾策划主要遵循几条原则:知情原则、对应原则、权威原则 27.电视策划从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划。28. 专业化频道在1993 年之前就已经出现。90 年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强。 29. 电视综艺娱乐节目包含以下五个方面的内涵：节目宗旨、节目对象、节目手段、节目内容、节目样式。 31.从无到有的设计一个电视综艺娱乐节目，至少应该考虑三个方面的内容模式：模式、单元、元素。 32.电视综艺娱乐栏目特别策划的手段有：主题策划、特别策划、系列策划。二、不定项选择题（在下列每题的四个选项中，有一个或多个选项是符合试题要求的。请把答案填入答题框中相应的题号下。） 1．电视媒体的整体定位包括：（ABC） A.内容定位B形象定位C.文化品格与与审美品格定位D.栏目定位 2．栏目的风格和样式策划包括：（ABCD） A.主持人的风格样式B从内容上体现风格样式C.从包装上体现风格样式D.从拍 摄制作方面体现风格样式 3 ?对电视新闻节目的采访策划中有关换位意识这一问题理解错误的是：（A）A.指采访 记者与被采访对象身份的换位 B.指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流 C.指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想、情感的互动与交流 D.采访记者与电视观众之间的换位，是由记者在经验与想像中完成的 4.电视新闻现场直播的特点是：（BC）A ?新闻事件往往承载着某种象征意义 B. —次性

电视编辑试题库

第1章电视编辑概述 一、选择题 1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C ） A．根据节目内容需要来挑选镜头 B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序 C．会操作编辑软件 D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果 2、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ A ） A．节目播出B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A ） A．熟悉素材B．画面剪接C．字幕设计D．做特技 5、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：(B ) A.采访 B.选题 C.拍摄 D.剪辑 6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D ) A.纸上剪辑 B.粗剪 C.精剪 D.检查画面 7、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕(B )来进行的。 A.特技 B.剪辑 C.字幕 D.配音 二、填空题 1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期阶段。 2、电视剪辑是一种非线性编辑。 三、判断题 1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。对 2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。错 对、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。3．4、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。错 5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。对 6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。错 7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。对 8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。错 9、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。错 四、名词解释 1.电视编辑：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后

电视节目制作技术模拟试题

一、填空： 1.电视制作的方式_ ENG方式电子新闻采集、EFP方式电子现场制作、ESP方式电视演播室制作。 2.电视制作的手段实况直播；影片制作；录像制作；电子制作。 3.ENG方式的特点－既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 4.连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5.使用增益功能后，画面会出现__________________变化。 画面变亮、杂波会增多，图像信噪比下降，画面上出现雪花干扰 https://www.sodocs.net/doc/5f18308736.html,D的中文说法是___电荷藕合器件___。 7.磁带电子编辑的实质是_ 电子编辑实质是按一定的要求，完成视频、音频和控制磁迹的对接，并重新排列在同一磁 带上。 8.插入编辑的条件是在已录制有完好信号的磁带上进行。 插入编辑方式则必须在已录制有完好信号的磁带上进行（已经录有控制磁极的磁带—母 带），然后根据需要更换某一段信号内容（或声音或图像），即消去原有的信号而插入新 的信号内容。 9.电视特技的类别_ 1、光学特技___ 2、机械特技_ 3、模拟特技 4、数字特技 10.非线性特技的含义是___________________________。 11.演播室方式的特点既可以先摄录，后编辑；也可即摄、即播、即录（实况播出/录像）。 12.白平衡调节的目的是为了确保在照明条件发生变化的图像中的白色仍然保持白色不 变，图像的色调依然保持自然。 一、填空： 1、电视制作的方式--------、-----------、-------------。 2、电视制作的手段-------、-----------、-------------。 3、 ENG方式的特点----------、--------------。 4、连续电子快门在-----------------情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现-------------变化。 6、 CCD的中文说法是--------------------------。 7、磁带电子编辑的实质是-----------------。 8、插入编辑的条件是-------------------------。 9、电视特技的类别-------------、------------、------------- 10、非线性特技的含义是----------------------。 11、演播室方式的特点-----------、-------------。 12、白平衡调节的目的是--------------。 网上教程自测题试题（A） 二、简答题： 1、 CCD摄象机的优缺点有哪些？ 2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？ 3、虚拟演播室节目的特点。

电视摄像试题库

电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。

电视画面编辑试题

电视画面编辑试题 名词解释:5个 蒙太奇:先根据剧本确定很多单个拍摄的镜头，然后将单个拍摄好的镜头按计划(剧本)分别组合在一起，诞生于导演构思时而定稿于剪辑台，它不仅是一种技术手段，还是一种美学思想，更是一种影视艺术的创作方法。 长镜头:是与短镜头相对而言，是在一个较长的不同短镜头里，通过推拉摇移跟等组合运动摄像或摄影一种时空连续的场面调度，完整的纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格，长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇。 镜头组接:上下镜头之间的剪辑，是电视编辑的基本技巧，要求是流畅。段落剪辑:是一组镜头链，是按一定逻辑，内容需要组接在一起的一系列镜头，是表现内容单元相对完整的某一连续的过程。 场面调度:出自法文，初始于舞台剧，指导演对一个场景内演员的进走路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。后借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，是导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的镜头。 轴线:又称关系线、运动线、180?线，是拍摄中为保证空间统一而形成的一条无形的假想线。 轴线规律:在拍摄中一般只在轴线的一侧进行，不能越过轴线到另一侧去拍摄。转场:场面转换简称转场，一般指镜头之间的链接。 填空:20个 1、蒙太奇——苏联爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金 2、蒙太奇功能:构成情节、声画结合、创造时空、营造节奏。 3、蒙太奇叙事方式:叙事蒙太奇——连续式、平行式、交叉式、颠倒式;表现蒙太奇——积累式、对比式、隐喻式、重复式。

4、长镜头语言:纪实、独特的造型、可以使单一完整的叙事段落。 5、轴线的分类:动作轴线、关系轴线、方向轴线。 6、电视画面构图的特点:动态性、时限性、多视点、画幅的构图性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性。 7、电视编辑过程:前期策划、中期拍摄、后期剪辑。 简答:5个 1、蒙太奇的基本原理, 答:蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。蒙太奇源于法语建筑学上的专有名词，原意是"构成"、"装配"，被电影借用后就成为"组接"之意。它既指节目(影片)的总体结构安排，包括时空结构、段落布局、叙述方式等，也指镜头的分切组合、镜头的运用、声画组合等技巧。 2、为什么说电视是门时空综合艺术, 答:电视电影艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既像时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。但是，在以往的影视创作中，比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一直影响着我们的创作方法。法国电影理论家马塞尔?马尔丹曾说:“在作为电影世界支架的空间——时间复合体(或空间——时间连续)中，只有时间才是电影故事的根本的、起决 定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。”在这种观点的指导下，长期以来我国的故事片大多数都是以叙述故事情节的发展来结构影视，它是

电视节目制作考试

电视节目制作考试

电视节目制作考试

一．单项选择题（10个）20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责（ B ） A．电视编导 B．制片管理 C．设备管理D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A．录制准备工作阶段 B．录制现场指挥阶段 C．稿本阶段 D．录制后期工作阶段 3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ） A．编稿 B．剧务 C．美工 D．导演 4．试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ） A． 1． 2． 3 号镜头可组接在一起 B． 1． 2 号镜头可组接在一起 C． 1． 3 号镜头可组接在一起 D． 3． 2 号镜头可组接在一起

2 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ）（ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球（ 2）中景：一学生起脚射门，球向球门飞去（ 3）近景：对方守门员飞身扑球 A．动接动 B．静接静 C．静接动 D．动接静6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ） （ 1）全景：抛物面天线（ 2）特写：抛物面上的馈源 （ 3）远景：旋转的抛物面天线（ 4）中景：抛物面 正确的组接顺序是：（Ｂ）A．（1）．（2）．（3）．（4）B．（ 3）．（ 1）．（ 4）．（ 2）C．（3）．（2）．（4）．（1）

D．（ 2）．（ 1）．（ 4）．（ 3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？（ B） A. 正拍 B. 斜侧拍 C. 侧拍 D. 反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ）A. 平拍 B. 反拍 C. 仰拍 D. 俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片：（Ｂ） A． 3200K 色温片 B． 5600K 色温片 C． 2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片 10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用(B) 滤色片。A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A）以上。 A． 80％ B． 90％ C． 70％Ｄ． 75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（ D ） A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安

电视画面编辑基础试题1

一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.剪辑艺术的发展经历了“原生态”时期、“蒙太奇语言”时期、“动作剪辑”时期和“数字合成”时期这四个历史阶段。 2.散点透视的核心是移动视点。？ 3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的节奏问题。 4.剪辑率是形成影视作品感动调子的两大因素之一。 5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。 6.影视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构和镜头时空结构。 7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和观看时间。 8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。 9.在电视行业里，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。 11.电视创作是一个较复杂的系统工程。在这项工程里，涉及到多个环节，其中包括策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等。 12.作为工种而言，编辑是创作的主要参与者和领导者。 13.在电视创作中，编辑是必须承担后期结构节目、取舍镜头的剪辑任务。 14. 蒙太奇是影视艺术的语言手段，是艺术反映显示生活的独特方式，也是镜头组合的基本结构手段和全部技巧的总称。 15.从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式： 播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。 16. 主题运动、摄像机运动以及镜头转换形成的运动共同构成了屏幕运动形态。 17.镜头内位置、方位关系、视线、色彩、景别等各种构成元素的匹配，是明确叙事的基础。 18.用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一。 19.镜头转换应该符合生活的逻辑。 二、不定项选择题（2×10=20分） 请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。 1.一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？（ABCDE） A．因果关系B．呼应关系C．平行关系 D．烘托关系 E.冲突关系 2.下面哪一项不属于剪接点范围：（D ） A．叙事剪接点B．动作剪接点C．情绪剪接点D．时间剪接点 3.选择镜头主要从以下几方面综合考虑？（ABC ） A．技术质量B．美学质量C．影像的丰富多变性D．镜头的内容 4.新兴的传播媒体有哪几项特点？（ABCD） A．方便性B．及时性C．互动性D．综合性 5.被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？（ A ） A.近景 B.全景 C.特写 D.中景 6.下面哪一项不属于技巧性的转场方式？（D ） A．渐隐渐显B．叠化C．定格D．镜头遮挡 7.不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？（C ） A．修改脚本B．熟悉素材C．剪辑D．撰写编辑提纲

电视台记者编辑笔试题

电视台记者编辑笔试题

中央电视台文艺部《挑战主持人》栏目初选笔试试题 一、选择题：（单选或多选，每题1分，共60分。） 1、我国对中央和省级电台电视台播音员主持人上岗资格的要求是普通话须达到（B）水平。 AA级B 一级甲等C一级乙等D六级2、汉语拼音方案中有（d ）个声母。A20 B 23 C 26 D 21 3、实行兼容并包教育方针兴办北京大学的教育家是（D）。A陈寅恪B胡适C叶圣陶D蔡元培 4、播音员应掌握的正确呼吸方式是（C ） A胸式呼吸B 腹式呼吸C 胸腹联合式呼吸D深层呼吸 5、电视三原色是（A） A红绿蓝B黑白红C黄白红D黑红蓝 6、新中国第一位男播音员是（A）。A齐越B方明C 铁成D曹山 7、唐宋八大家中有六位北宋中期的古文运动倡导者，古文运动发起于（C）时期。A北宋B 初唐C中唐 D晚唐 8、被称为“第九艺术”的是（电子游戏） 9、我国近当代致力于研究敦煌学的历史学家是（C）。A郭沫若B金岳霖C 陈寅恪D 梁启超 10、曾主持过《现在请听》和《现在请看》的美国著名新闻节目主持人是（C）。A克朗凯特B拉里.金C 爱德华.默罗D温弗瑞 11、著名的西方美学著作《悲剧的诞生》是（B ）的作品，据说他最后疯狂了。A叔本华B尼采C黑格 尔D凯恩斯 12、中国最早的报纸出现在（C）。A 1895年B 1904年C唐朝D 1958年 近代中国历史最早的报纸为1872年创刊于上海的《申报》 13、一分为二的认识问题、分析问题是（B ）的思维。 A唯物主义B 辨证C形而上D形而下 形而上学（metaphysics）是指与辩证法对立的，用孤立、静止、片面的观点观察世界的。遍诊法是用联系的，发展的，全面的观点来看问题。 14、《沧浪诗话》是南朝严羽的一部（A）著作。A诗歌理论B诗集C杂文集D人物传记 15、我国的人民广播是从（B ）建立开始的。 A中央人民广播电台B新华广播电台C北京电视台D 上海广播电台 16、丑、悲、喜、崇高都属于审美范畴吗？请选择（C）。A丑不属于B都属于C悲不属于D都不属于18、全国性节目主持人评奖的奖项是（C ）。A金鹰奖B百花奖C 金话筒奖D星光奖【中国电视金鹰奖】【百花奖】与【金鸡奖】【华表奖】一起并称中国电影的三大奖！ 19、爱因斯坦曾获1921年的诺贝尔（B）。A数学奖B物理学奖C化学奖D生物学奖 20、司马迁的《史记》是我国第一部（A）。 A纪传体通史B 编年体史书C断代史书D神话传说 21、因披露新闻事实而被ABC解雇的美国著名华裔女主持人是（C ）。A卢燕B林燕妮C宗毓华D 陈 香梅宗毓华是第一位进入美国三大电视网的亚裔人