电影《歌剧魅影》观后感优秀范文5篇
电影《歌剧魅影》观后感优秀范文5篇
《歌剧魅影》观后感范文一
《歌剧魅影》是一部由百老汇的同名歌剧改编而成的电影。电影开场是一场拍卖会，第633号拍卖品是一只八音盒，白发苍苍的绅
士抱着这只已经褪色的八音盒陷入到长久的追忆中，由此引出一个
关于音乐的故事，一段与歌者有关的往事。
19世纪巴黎歌剧院屡发诡异的事件，当家女高音卡罗塔每每在
排练或者演出时总出现舞台布景上的纰漏，卡罗塔一气之下罢工不干，由舞蹈演员克莉丝汀替代她演出，没想到大获成功，成为歌剧
院的新宠。谁也想不到克莉丝汀从小就有一个“音乐天使”相伴，
每到夜晚便会教她唱歌，为她谱曲、排剧，正是她的“音乐天使”
无所不用其极，不惜恐吓、杀人也要让自我心爱的女孩成为巴黎歌
剧院中耀眼的明星。克莉丝汀之后最终了解了“音乐天使”的身份，他是一个因相貌丑陋自出身起便被抛弃并饱受蹂躏但有着极高音乐
天赋和建筑天赋的人，之后被救，戴着面具永远躲在了歌剧院的地下。他以音乐为纽带，想要把自我和心爱的克莉丝汀永远捆绑在一齐，可是这时克莉丝汀青梅竹马的男子劳尔出现了，他英俊潇洒，
有金钱与地位，更有着每个女孩子心中白马王子应具备的温柔与勇敢，克莉丝汀深陷爱河。这激怒了她的“音乐天使”，嫉妒的怒火
燃烧，他感觉绝望，自我唯一生存的期望就这样轻而易举地被抢走了，于是“音乐天使”成了一个真正可怕的恶魔，开始了他的诅咒、抢夺与报复。
每个人表达爱的方式都不一样，活在黑暗中的魅影用音乐表达对爱人的爱，这也是他唯一能为她做的，他觉得自我和克莉丝汀的爱
是最纯洁高尚，超越一切世俗，没有物质的彰显，只是两颗音乐灵
魂的触碰。他引领着她、指导着她，走向歌后的位置，他们所有的
情感都融合在那悠扬的旋律中，或空灵、或悲伤、或轻快、或缠绵，
他们相会在每个有着点点烛光的夜晚，她看不见他的相貌，却能够
感觉他的心。他们用生命在吟唱，他们用爱在低回。
虽然活在黑暗的地下，但有一个有着天籁般嗓音的美丽姑娘与他对唱，聆听他的心声，所以他不觉孤独，而是幸福。但当他被剥夺
了这唯一的幸福时，孤独感、被遗弃感的黑色恐怖迅速侵蚀了他那
颗原本鲜活跳动的红心。
当一个人把所有的爱与期望都寄托在一个人身上，一旦此人离开，他会变得异常极端。爱带来的不全是甜蜜，还有伤害，情到深处演
变成了恨，因为太在意了。他付出了所有，却没有得到爱的回应。
他没有了依靠，被遗弃了，感觉这个世界没有值得他留恋的人事了，这个世界不需要他。他自卑，自卑到要用毁灭他人来平衡自我的遗失，他已经无所畏惧，因为没有人在乎他、关心他。
魅影的心灵已经彻底扭曲，他疯狂地破坏他人的幸福，疯狂地毁灭所有的欢愉，疯狂地抢夺那一具心不在己的肉体。劳尔是一个勇
敢的王子，为了自我心爱的公主与邪恶殊死对抗，但他怎样会是一
个已经失去理智、丧心病狂的魔鬼的对手。
肉搏确实可分个输赢，但那是以俱伤为代价。怎一个皆大欢喜呢，解铃还需系令人。爱引起的斗争，最终应当以爱来化解。克莉丝汀
最终在那张丑陋脸上的真诚一吻最终为这段畸恋化上了一个美丽的
句点。魅影醒悟了，放走了克莉丝汀和劳尔，黑暗的地洞唯剩他独
自应对八音盒。
从回忆中走出，这手抱刚拍卖得到的八音盒的老绅士正是劳尔，克莉丝汀已经年迈去世了，他来到墓前看望他一生守护的爱人，却
发现了当年魅影强行为克莉丝汀戴上的求婚戒指，还有一束新鲜的
玫瑰。
什么是爱。不是牢牢地拴她在自我身边，而是让她自由地选择。她爱唱歌，你做最忠诚的听者;她爱舞蹈，你做她最真诚的观者;她
也爱你，你做她最坚实的守护者。强制让她在自我身边，不是爱她，而是爱自我。空间、宽容、理解、信任才是对爱最好的诠释。魅影
给予了克莉丝汀自由，劳尔给予了克莉丝汀无可摧破的安全感，那
都是爱。
只要是真爱，恶魔尚且被真诚的爱与善良的吻感化，还有什么能够让人久久耿耿于怀不能宽容与理解呢。爱，是这个世界最柔软又
最坚硬的武器。
记得一段劳尔向克莉丝汀示爱的唱词，“涤净过往的思绪，让日光擦干你的眼泪，让我成为你的避风港、你的照明灯，无论身往何方，也让我们同行”。克莉丝汀最终与劳尔合唱，“与我分享每一天，每一个黄昏晨曦，爱我，那是我对你唯一的要求”。
《歌剧魅影》观后感范文二
他们在他的宫殿里和着歌的交流是那么让人倾慕。此时，女主角青梅竹马的爱人正在她准备室的外面等着她，可是，她却不见了。
天亮的时候“魅影”把女主角又送了回去，并且给歌剧院的老板写
信要求以后都让克里斯丁演女主唱，可是老板没有同意，于是魅影
又开始在歌剧院作怪。故事到高潮的时候是女主角和她青梅竹马的
爱人在天台是互诉钟情，被“魅影”听到了，然后两个男人决斗，
青梅竹马占了上风，可是他并没有杀了“魅影”，从而留下了后患。于是“魅影”继续捣乱，那个一开始标志性的大吊灯从棚顶掉了下来，“魅影”把克里斯丁引到他的宫殿，克里斯丁的爱人为了寻她
也去了宫殿，这次他被“魅影”打败了，让克里斯丁抉择的时候，
他还是选择了她的爱人，可是她吻了“魅影”，并把自我的钻石戒
指放在了他的手里，于是“魅影”放过了他们。
看到最终，我对克里斯丁的心意有些迷惑，她到底爱着谁呢或者说她到底更爱谁呢
我个人觉得，她是喜欢她的青梅竹马劳尔的，她能够为了救他去死或者怎样，除了喜欢也许还有一点点爱吧，否则她也不会有勇气
为他死;而对于“魅影”，克里斯丁必须是爱的，因为“魅影”是她
灵魂的伴侣，是任何人无法代替的。有的观影者提出疑问，那克里
斯丁为什么选择劳尔而并非“魅影”呢我觉得有两种可能。
第一，是因为克里斯丁是一个世俗的女子，“魅影”长得实在是吓人。
第二，是因为克里斯丁是一个文艺女青年，她觉得，相儒以沫，不如相忘于江湖。
电影到最终的镜头是在克里斯丁的墓前放在一支玫瑰，玫瑰上绑着丝带，丝带的结处是克里斯丁当年最终送给“魅影”的戒指。我
觉得从这一幕出发，导演要表达的是第二点可能，即她和“魅影”
要留下最好的印象给彼此，不要因为在一齐而破坏了这种美丽的距离。若是两个人日复一日地过着琐碎的生活，也许就成了张爱玲说
的红玫瑰和白玫瑰的故事了，娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙
上的一抹蚊子血;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子。她
在追求这种隔阂的美，这种触不到的伤。
而此时的我，更愿意相信是第一种，克里斯丁是个世俗的女子。否则，为何她多次在众人面前摘掉“魅影”为了掩饰自我丑陋的半
边脸的面具呢难道是为了让他能够勇敢地应对生活我想这是不可能的。因为在那样的年代里，他这么做是会被当做怪物抓走关起来的。克里斯丁这么做分明就是想让他出丑，想摆脱他对她心灵上的控制。并且，她的未婚夫是一个子爵，是在上流社会里的人物，有权有钱
有势有地位，跟着他的未婚夫是会成为受人尊重的夫人的，而跟
“魅影”在一齐却要过着不见天日躲躲藏藏的生活，即使自我的歌
声再美，再打动人，那又有什么用呢只可是就是个卖唱的罢了。有
一点值得欣慰的是她心里确实是有劳尔的，即使劳尔不是她最爱的人，所以这个结局还是能够让人理解的。
就此搁笔吧，想到了苏轼和佛印的故事：“苏轼是个大才子，佛印是个高僧，两人经常一齐参禅、打坐。佛印老实，老被苏轼欺负。苏轼有时候占了便宜很高兴，回家就喜欢跟他那个才女妹妹苏小妹说。一天，两人又在一齐打坐。苏轼问：你看看我像什么啊佛印说：我看你像尊佛。苏轼听后大笑，对佛印说：你明白我看你坐在那儿
像什么就活像一摊牛粪。这一次，佛印又吃了哑巴亏。苏轼回家就
在苏小妹面前炫耀这件事。苏小妹冷笑一下对哥哥说，就你这个悟
性还参禅呢，你明白参禅的人最讲究的是什么是见心见性，你心中
有眼中就有。佛印说看你像尊佛，那说明他心中有尊佛;你说佛印像
牛粪，想想你心里有什么吧!”
在我落笔之前，我还坚信着故事要表达的是第二个原因，可是，我动摇了自我……
《歌剧魅影》观后感范文三
作为四大音乐剧之一的《歌剧魅影》一向盛演不衰，全剧充满着戏剧性的冲突和矛盾，甚是好听好看。最早看该剧影片而留下深刻
的印象。剧中主角是魅影、克里斯汀和劳尔。魅影因容貌其丑无比
被家人卖与流浪的吉卜赛人作为“魔鬼之子”关在笼中四处展览，
而就是因为他无法选择的容貌令他饱受人们充满恶意的辱骂和责打。在他十岁左右，他打死看管他的人从笼中逃出，被大剧院的一个小
女孩藏在剧院中。在大剧院的隐匿生活令魅影在音乐和建筑方面的
天赋得到了充分的发挥。在克里斯汀还是一个孩子而丧父的时候，
魅影在暗中抚平她的伤痛并教导她音乐，令克里斯汀一向以为魅影
是她的“音乐天使”，在岁月流逝中魅影也深深地爱上了小女孩。
在克里斯汀成人并在音乐上一举成名后，魅影将她带到了自我的音
乐王国，虽然克里斯汀在内心对魅影及他的音乐充满爱和痴迷，但
当她揭去魅影的面具，也无法理解他的容貌且无意与他白头。期间
克里斯汀与劳尔相爱，魅影设计将克里斯汀拐入自我的住处并以吊
死劳尔相逼要克里斯汀嫁给自我。克里斯汀深感魅影因从未得到人
世的爱而令内心充满着仇恨，她决定留下陪魅影并当下给了他一吻，魅影贪婪地吮吸着这个吻，感受着其中的爱与温存，而就是这个吻
消融了魅影心中的一切仇恨，放了克里斯
汀和劳尔而孤独终老。
因影片之故买了莎拉布莱曼版的该剧CD，点点五岁时发现CD的
小册子，问画面的面具和剧照，得知魅影作为“魔鬼之子”而饱受
人世折磨，对其充满同情。当点点六岁时再度拿出CD时，圈圈便和
点点共看该剧的电影版，问点点喜欢谁，表示喜欢劳尔，因为帅，
好吧，爱美之心人皆有之。点点问“为什么魅影在接吻的时候嘴巴
张得那么大”，这，这，这，圈圈顿觉一个头变成两个大。
音乐剧版《歌剧魅影》在上海上演时圈圈现场一观，因对其期待过高，看罢无甚感觉。不可否认舞台效果确是美轮美奂，但如何也是不及电影的，歌者更是无法匹敌莎氏。全部主角中还是魅影给圈圈留下最深的印象，因为周遭人们的人性恶的一应对他的倾泻，令他从无被爱过的心中仅有恶之花，但当他获得些微的温存爱意，本性中的善就显现出来。《聊斋志异》中有一则名为《罗刹国》的故事，该国的审美观与中国全然相反，在中国认为最丑的人在此被看做最美，在中国人看来越丑的人在该国越是位高权重，而在该国认为最丑的人即中国人认为美的人则被限定在一个村落过着被遗弃的生活。
其实美丑并无定论，只是因时因势的看法，因人的容貌不贴合周围人们的审美标准而剥夺其被爱与生活的权力是何其之不公。
《歌剧魅影》观后感范文四
这个人没有名字，可是由于他居住在歌剧院中，时常以鬼魂的名义出现，决定剧院的大事小事，所以人们叫他“歌剧魅影”。他生下来就相貌丑陋无比，令人恐惧，于是他的第一件贴身衣物就是—面具。由于他的相貌，他的母亲在他很小的时候强迫他离开家。多年之后，他在巴黎歌剧院定居，并且建造了自我的家。之后他爱上了美丽单纯的女主角——克丽丝丁，并且每一天教她唱歌，是她成为了最受欢迎的女歌手。可是，克里斯丁并不喜欢魅影，她真正喜欢的是劳尔——她的青梅竹马。当魅影得知克丽丝丁答应嫁给劳尔时，他的心碎了……
魅影很生气以至于他绑架了克丽丝丁到他的住所，劳尔试图去救克丽丝丁，可是，他被魅影绑在栅栏上。克丽丝丁摘下了魅影的面具，然而，面具下的另一半脸是如此丑陋!克丽丝丁轻轻地吻了魅影一下。
这一个吻，改变了魅影的想法。这时，警察冲了进来，他放走了克丽丝丁和劳尔。并且敲碎了镜子，最终，魅影消失了，只留下一个面具。
魅影是可怜的，他倾注了所有的爱给克丽丝丁，却没有得到回报。他从小被世人所伤害，最终还悄然离去。他因为他的相貌遭到世人
的歧视，人们因为他的丑陋而忽略了他的才华。他是一个天才，他
精通于作曲，歌唱，建筑，他还是一个剧作家，他犹如一块有瑕疵
的玉石，人们却只关注于相貌，此刻，人们不也仍然以貌取人吗人
们重视外表美，而不重视内心美，以貌取人是一种陋习，我们应当
重视内心美。期望我们多培养内心美，而不是想尽办法去改变外观!
《歌剧魅影》观后感范文五
实，剧情从一开始的时候就已经是杯具了，当时刚看的不太清楚这一点，等全剧看完了，最终明白了各个出现的人物的身份之后才
发现，原先从一开始就存在着杯具。
"执子之手，与之偕老"这是很好听的一个词语，前些年很多文艺片啊，琼瑶的言情剧都经常出现这类的词语。经过很多文人雅士，
小说创作人员，电视编制人员的不断粉刷之下。这词语已经被大多
数人认为是真爱的其中一种体现了。而电影里面，我们能够明白，
克里斯丁是比拉乌尔早死的，这能够在结局拉乌尔在克里斯丁的坟
墓前献花能够明白。并且，电影里也没有对那克里斯丁的墓碑进行
特写，所以我们不太清楚克里斯丁究竟是活了多少岁就死掉了，我
们也能够猜想可能克里斯丁就是在跟拉乌尔结婚后一两年就死掉了(我太狠毒了)，你说这样是不是太杯具了。然后，我觉得电影里应
对克里斯丁坟前的一支玫瑰进行特写，这可能是想说魅影其实也是
还没有死的，这又是一个杯具!
貌似这部剧没没有多大的杯具能够说，硬要说的话，只能说说是，"三角恋"真的确实是杯具。算了，还是不去挑这部剧的杯具了。还
是正儿八经的说我对这个电影的感想吧!
对于音乐剧这种类型的电影，说不上厌恶，只能说是不喜欢吧。总之就是忍受不了几个小时下来耳边一向充斥着吵吵闹闹的声音，
连个正常点的对话都很少。《歌剧魅影》是我看过的第二部音乐剧，之前有看过的一部是《窈窕淑女》。还看过一部分《歌舞青春》的
片段。这些都是被逼着去看的，窈窕淑女是高中时候英语书本里面
的一片课文，然后这个歌剧魅影是此刻的选修课。我想了一下，之
所以厌恶音乐剧最重要的一个原因就是语言不通，本来听着那些番
语就觉得不舒服了，此刻还要一大群人叽里呱啦的疯疯癫癫的在舞
台上头张着大大的嘴巴啰啰嗦嗦的不明白在干什么，在我看来，简
直是噪声污染，对听觉神经的严重摧残，对人忍耐性的极大挑战。
可是，在音乐剧里面，那些没有人在唱歌的段落我还是很喜欢的，就是那些仅有配乐来衬托环境或者是用来表达某一种情景的音乐我
还是觉得挺好听的。这和我刚才说的观点也重合，也是因为语言问题，音乐没有语言障碍，所以听起来不会反感，并且是能够被理解的，能够被理解的，所以才能有感受。至于那些根本都不能理解和
理解的，谈什么感想。
在《歌剧魅影》中，也不乏这样的令我感兴趣的段落，具体是在哪些环节我忘记了，我一向对涉及音乐方面的东西就行就特差了。
总的来说，看《歌剧魅影》，我也只是把它当做一般的言情电影来看。进行关键词搜索的话，也就是下头几个高频词汇：三角恋歌
剧院青梅竹马单相思。