还珠格格续集 (13页)

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还珠格格续集

篇一：成功的作品应不应该拍续集

因为曾经也打过这个题目，专门换号来回复你，希望能给你帮助/

正方论点：

1.拍续集迎合观众需求

2.拍续集是对自身的挑战

3.拍续集符合现阶段的社会文化，影视产业的发展需求

需要注意的问题：

1.这个是一个现实性的命题，对方肯定会举一大堆拍续集失败的例子，该如何让应对？首先需要指出的是续集不全都是失败(举例)，然后指出是不是因为失败就不能再拍？(很显然不是，你可以举航天飞船的例子)，最后将论题升华到己方论点。(透过现象看本质，我们应该...)

2.争对这个论题的辩论很容易形成没有交锋点的场面(就是双方论点并非针尖对..

1.拍续集究竟意义何在？

2.是不是因为害怕失败就不在尝试？

3.你觉不觉的XX续集很成功？

4.XX续集使XX演员，XX导演一举成名，并且成功引导社会价值观，不知对方辩友如何看待？

1.对方辩友认为成功作品不应该拍续集那什么样的作品应该拍续集？

2.“成功作品”是“不拍续集”的充分，必要，还是充要条件？(正解：啥都不是/“成功作品”也不是“拍续集的”XXXXXX条件，正确表述为成功的作品中大部分)都应该拍续集，少数除外，如何判别视立论而定)

3.对方辩友是否认同“完美”？

4.对方辩友愿不愿意自我挑战？

《为什么老片新拍》

听说最近影视圈里兴起了一阵重拍旧片的浪潮，把一批旧电影重拍成电视连续剧，其中包括《敌后武工队》、《平原枪声》、《铁道游击队》等等。现在《野火春风斗古城》已经拍了出来，正在电视上演着。我看了几眼，虽然不能说全无优点，但也没什么新意。联想到前不久看到一些忠实于原著的历史剧，我怀疑一些电视剧编导正在走一条程式化的老路，正向传统京剧的力向发展。笔者绝不是京剧迷，但认识一位京剧迷。二十年前我当学徒工时，有位老师傅告诉我说，在老北平，他每天晚上都到戏园子坐坐。一出《长坂坡》不知看了多少遍，“谁的赵云”他都看过。对此需要详加解释：过去所有的武生大概都在《长坂坡》里演过赵云；而我师傅则看过一切武生演的赵云。因为还不是所有的男演员都演过杨晓冬、也不是所有的女演员都演过银环，现在我们还不能说淮的杨晓冬、谁的银环都看过；但是事情正朝这个方向发展，因为杨晓冬和银环正在多起来。而且我们也不妨末雨绸缪，把这件事提前说上一说。

老实说，老片新拍(或者老戏重拍)不是什么新鲜事。我在美国时看过一部《疤脸人》，是大明星艾尔·帕西诺主演的彩色片。片尾忽然冒出一个字幕：以前有过一部电影《疤脸人》，然后就演了旧《疤脸人》人的几个片断。从这几个片断就可以看出，虽然新旧《疤脸入》是同一个故事，但不是同一部电影。我们还知道影片《乱》翻新了莎翁的名剧.至于《战争与和平》，不知被重拍了多少遍。一个导演对老故事有了崭新的体会，就可以重拍；保证观众有一个全新的《疤脸人》或《战争与和平》就是；而且这也是对过去导演的挑战。必须指出，就是这样的老戏重拍，我也不喜欢。但这种老片重拍和我们看到的连续剧还不是一回事。我看到的《野火春风午古城》，不仅忠于小说原著，而且也忠实于老的黑白片；观后感就是让我把早已熟悉的东西过上一遍——就如我师傅每晚在戏园子里把《长板坡》过一遍。前些时

候有些历史连续剧，也是把旧小说搬上银幕，也是让大家把旧有的东西过一遍。同是过一遍，现在的连续剧和传统京剧不能比。众所周知，京剧是高度完美的程式化表演。连续剧里程式是有的，完美则说不上。

我认为，现在中国人里有两种不同的欣赏趣味。一种是旧的，在传统社会相传统戏剧影响下形成的.那就是只喜欢重温旧的东西：另一种是新的，受现代影视影响形成的，只喜欢欣赏新东西。按前一种趣味来看现在的连续剧，大体上还能满意，只是觉得它程式化的程度不够。举例来说，现在连续剧里的银环，相老电影里的银环，长相不一样，表演也不一样，这就使人糊涂。最好勾勾脸，按同一种程式来表演。当然，既已有了程式，编导就是多余的。传统的京剧班子里就没有编导的地位。不过，养几个闲人观众也不反对。若按后一种趣味来看连续剧，就会说：这叫什么？照抄些旧东西，难道编导的艺术工作就是这样的吗？但后一种观众是需要编导的，只是嫌他没把工作做好。总而言之，老戏新拍使编导处于一种两面不讨好的尴尬地位：前一种观众要你的戏，但不要你

这个人。后一种观众要你这个人，不要你的戏。换言之，在前一种观众面前，

你是尸位素餐地鬼混着。在后一种观众面前，你是不称职或不敬业的编导。照

我看来，老戏重拍真是不必要。我有一个作导演的朋友，他告诉我说：你不知

道做编导的苦处，好多事都是不得已而为之。他这样一说，我倒是明白了。

首先先强调成功的作品应该拍续集，因为成功的作品，自然是大部分人们所认

同的，具有一定的观赏性

第二点，现在好的作品越来越少，如果有一个成功的作品，再加以延伸必定有

很多亮点第三点，关于现实点的问题，成功的作品就代表着它符合大众的品味，续集更是会吸引人们去观看，你也可以举例说明，比如加勒比海盗，已经拍了

三部了，都很不错，已经在拍第四部了，还有玩具总动员，魔戒，第一滴血，

这样的例子数不胜数

谢谢主席：

很高兴可以和来自师范学院的同学探讨这个十年前曾经讨论过的辩题。我们知

道一场有意义的辩论赛，需要明确的概念。首先让我们来看一下什么成功的影

视作品。成功的影视作品指的是那些以良好的艺术价值为基础，并具有良好口

碑的影视作品，简而言之就是口碑好，票房佳。需要强调的是，影片本身的艺

术价值比票房重要的多，例如《无极》这部电影也具有很不错的票房，我相信

却没有人会认为这是一部成功的影视作品。而续集则指的是在原作的基础上创

作并与原作相互独立的作品，它通常与原作在人物、情节、特定时空等要素上

具有一定的关联性。然而我方不得不指出，有些电影例如魔戒，由于故事情节

很长，不得不需要分几部电影的时间才能把故事说圆满的并不算续集。

应不应该表现的是一种价值判断，例如我们说：你不应该去见他，其意思当然

不是说你一定绝对不能去见他，而是指我们不推荐或者不提倡你去见他。诚然

我方承认的确有一小部

份的续集拍的较为成功，例如教父2，星球大战系列以及007系列等等。可是

是不是因为有成功的例子，我们就应当提倡拍续集呢？！

我方认为成功的影视作品不应该拍续集理由有三：

1：成功的影视作品拍续集是对消费者的一种不负责任的行为。的确从观众的心理需求上而言观众都很想知道影片的后续情节是什么，就犹如当我们看到断臂

的维纳斯我们都会很好奇她那双手臂到底是怎样的一个姿态。可是当我们真的

把断臂的维纳斯的双臂给接上去了，观众的好奇心是满足了，可是影片原本的

美感，原本留给我们无限遐想的空间到哪里去了呢？更进一步而言观众之所以

愿意去看续集还是因为原著拍的成功。然而当我们观众满怀希望的走进电影院，却发现续集与自己的期待相去甚远，甚至感觉自己完全被欺骗了，这个时候对

方同学口口声声所说的观众的权益又在哪里呢？大白鲨第一部吓得观众晚上睡

不着觉，可是到了大白鲨2呢?观众可真的就在电影院睡着了呀。万圣节一拍十

几集，可是每一集都是杀来杀去，让人感觉万圣节原来就是黑帮纪念日一样。

类似的例子还有很多很多

其次用发展的眼光来看，所谓续集的经济利益，其实只是商业上的短视行为，

许多制片商急于求成，想凭借正集的金字招牌作幌子，于第一集还未在观众心

中立足时便将续集拍竣，以求短期的市场回报。这样做伤人伤己，不仅自己很

难达到预期目的，观众也会看了之后大倒胃口，导致作品在市场上的金钱失利，经济失意可想而知。

第三由于成功的影视作品的本身的特点使得大多数成功视影视作品并不适合拍

续集。成功的影视作品其故事情节本身已经比较圆满，对于人物角色的刻画以

及心理描写也往往很到位，这个时候不顾艺术规律，为了经济利益强行拍续集

其结果只能是狗尾续貂。

居于以上原因，我方认为成功的影视作品不经过拍续集。

时下，影视圈弥漫着一股“续拍之风”：40集电视连续剧《大宅门》续集正在

紧张拍摄（据称将拍100集）；号称《激情燃烧的岁月》的续篇《军号嘹亮的

年代》已提上开播日程；《还

珠格格》第三部已杀青；而《康熙微服私访》已经续到了第四部。《离婚启示录》的姊妹篇《女人背后的女人》近日将出炉，还有《警戒线》的姊妹篇《情

有千千劫》、《红色康乃馨》的姊妹篇《蓝色马蹄莲》和《黑冰》掀起的“黑

旋风”系列等。此外，还有即将播出的《重案六组》姊妹篇《生死蜕变》、正

在拍摄中的《绿萝花》姊妹篇《太阳花》等??电视剧“续”得热火朝天，电影

人也不甘落后。有消息称，《英雄Ⅱ》已进入实质性操作阶段。如此众多的影

视剧续集竞相开拍，难怪有人戏称：201X年是影视剧的“续集年”。

不可否认，一些续集拍得叫好又叫座。典型的如《黄飞鸿》、《还珠格格》、《康熙微服私访》等。但更多的续集因超不过第一部而落入无人喝彩的尴尬境地。当年《济公》一角曾给多少人留下深刻的印象。“鞋儿破，帽儿破，身上

的袈裟破。”不仅孩子爱唱，老年人、青年人也爱唱。当观众满心企盼新版

“活佛”更加生动、可爱时，《济公游记》却让观众大失所望，乏味的情节、

明显的表演痕迹，着实让人“爱”不起来。《西游记》当年播出时，真可谓万

人空巷，尽管还是原班人马，尽管科技手段更加高超，但《后西游记》的收视

率与第一部比，的确有天壤之别。袭得多。

“续拍风”盛行，从一个

侧面反映出当前影视生产中一个严峻的问题：按说影视走向市场之后，在市场

需求的引导下，影视剧生产应更多样化，更求好求新。究竟是什么原因，使一

个偌大的影视市场蜕变成一口“炒剩饭”的“大锅”, 个中原因值得圈里圈外

人深思。正如事物都有其有利的一面，也有不利的一面一样，续拍的作品一般

来说都有一个好看的故事，但续拍并不是取胜市场、抢夺观众眼球的不二法宝，相反，还带有一定的风险性。首部大型室内剧《渴望》一炮打响后，有许多投