maya白膜的渲染方法

刚学maya的时候，执着于对技巧的追逐，也曾经自以为是过，后来过了那一段不脚踏实地的岁月之后，发现自己会的不过是那么一点点皮毛，就不好意思再怎么表现自己了。于是就想帮助初学的人，也算是功德一件。以前在qq群的时候，总有人问白膜怎么渲染，刚开始也有人回答，后来就少了，倒不是看不上问题的难易，而是不论什么程度的问题，一旦问的次数多了，就只能成为一个字——烦，偶尔还会遇到比较脾气不好的人，说什么垃圾群，问问题没人回答。

其实只要你想学习，都能查到。好久没用maya了，今天开始动手做一些简单的文字图片教程，希望对大家有所帮助。

找了个帅一点的车模，当你灯光、材质、渲染一窍不通的时候，简单的白膜能帮你体现模型的质感与细节。

渲染白膜需要用到mentalray，如果没有加载，请记得先加载。

打开通道面板，切换到渲染层

选中你要渲染的物体，加入到新建的layer1

一般我会选中物体直接点这个图标

然后我们来看层属性（右击layer1）

然后通道面板会出现层属性的预设presets

左击presets

发现有好几个命令，首先我们点一下我们想要的occ

这个时候如果你的操作无误，透视图就一片黑暗了，

别担心，没做错，这个时候如果你心急了，你可以开渲了~~~ 粗浅的得到这样的效果

这个模型我在渲染的时候，细心的朋友会发现，我加了地面，那么车的另外一边曝光过于厉害，导致我们看不清轮廓，笨办法就是，给车的那边，再挡一个面片~~~like this

虽然效果还不错，为什么说是笨办法呢？仅仅限于你做单帧的展示，而且还有两个面片的接

缝，不太好。

一般做模型展示的时候，用到背景除了做贴图的，人们最常用的就是这样的曲面，简单的几根线。

这样就自然一点了吧，那么更细心的朋友会发现，图片里有细密的一些噪点。

点开occ材质球的属性，看这一项，很多人用这一项数值的不遵循计算机规律，那就是，我们现在的计算机系统，基本是二进制。

所以调这些数值时候，利用计算机二进制的特点，比如默认值是16，我们调的时候往这个基数上一直乘以2就可以了。一般到64的时候，我们的图片质量就很好了，而且数值越大，

渲染时间也相对越长。采样值是64的时候，如下

那这张图我做了什么参数的调整呢？为了让模型的细节体现的更清楚，不至于那么曝光。

目前我做的参数调整，都只是针对于这一张图的模型展示，根据occ的不同用法，参数是不一样的，留给爱学习的朋友们自己慢慢捉摸，如果是室内的模型，很暗，可以再调一下这个

参数，，这个参数跟场景的明亮度是成反比的。

那么本次交流就结束了，希望能帮到大家。

最后送给大家一张广角的渲染图。

动手装饰你的模型吧，不要再为没有作品而发愁。

祝各位学习愉快，我是zillah，希望可以帮到你。

MAYA建模步骤

课程设计报告 课程名称:三维游戏美工 设计题目:那样纯洁的爱--鹿狐决恋院（系）:计算机学院（软件学院） 专业年级:14级软工一班（数媒） 学号:141530257 姓名:魏加新 指导教师:徐丽敏 2016年12月20 日

目录 一．剧情简介 (3) 二．主题思想 (3) 三．角色设计 (3) 四．场景设计 (3) 五．实现过程 (3) 六．技术难点 (6) 七．解决方案 (7) 八．作品渲染 (7) 九．参考文献 (8)

一．剧情简介 在一个风景美丽的草原上，有一户人家养着一只小狗和一头小鹿，而在草原的另一边住着一只狐狸。在一个阳光明媚的一天，这只小狗和这头小鹿一起出去游玩，而就在这天小鹿和小狐偶然相遇了，然而就是那回眸一笑，双方一见钟情，深深的陷入了爱河，就在小狐送给小鹿玫瑰的那一天，小鹿同意和小狐私奔，而早就喜欢这小鹿的小狗就趁机咬死了小鹿，最后小鹿在漫天的玫瑰花下死亡而小狐就伤心的依偎在小鹿身边，久久不忍离去。反观小狗则是嘿嘿笑着。 二．主题思想 主题思想：爱就要爱的纯粹，如果相互喜欢就要敢于追求。相反，如果不喜欢就要和平结束，不要因爱生恨。警示：推物及人，不要让动物的悲剧在人的身上重演。 三．角色设计 共设计了三个动物角色：小狗、小鹿和小狐 四．场景设计 分为一部分：室外场景 五．实现过程 1.创建骨骼 2.下肢骨骼装配 （1）下肢骨骼IK控制 ○1.打断盆骨与腿部的连接，再次确定命名，镜像腿部骨骼 ○2.为腿部添加IK控制柄工具 注意：大腿到脚底为RP，脚底到脚掌为SC，脚掌到脚趾为SC （2）.下肢控制器

○1.创建方盒子，绘制点线 ○2.复制线框捕捉到脚腕处，调整大小，冻结变换，复制一个到另一侧，同样冻结变换 3.命名：“L_con_FOOT” ○ （3）.下肢控制器添加驱动 ○1.选择脚部控制盒子，为其添加属性 ○2.锁定并隐藏缩放属性 ○3.设置驱动关键帧：walk ○4.设置驱动脚尖：Top Toe （4）.向量约束 ○1. 创建圆形修改形状 ○2. 捕捉到膝盖，复制一个 ○3. 同时移动两个至正前方，删历史，冻结 ○4. 选择形状和RPIK执行向量约束 ○5. 把形状P给脚部控制器（方盒子） 图一

maya 渲染中英文

Common 公用 Color management 颜色管理 File output 文件输出 文件名前缀 Format 图片格式 Frame/animation ext 帧动画扩展名Frame padding 帧填充 Frame buffer naming 帧缓冲命名 Use custom extension 使用自定义扩展名 V ersion label 版本标签 Frame range 帧范围 Renderabl e cameras 可渲染摄影机Passes 通道 Features 功能 Primary rederer 主渲染器 Scanline 扫描线 Rasterizer 光栅化器 Raytracing 光线跟踪 Secondary effects 次效果 Raytracing 光线跟踪 Global illumination 全局照明Caustics 焦散 Importons 重要性粒子 Final gathering 最终聚集 Irradi ance particles 辐照度粒子Ambient occlusion 环境光遮挡Motion blur运动模糊 Extra features 附加功能 Geometry shaders 几何体着色器 Light maps 光照贴图 Lens shaders 镜头着色器Displacement shaders 置换着色器Displacement pre-sample 置换预采样V olume shaders 体积着色器 V olume sample 体积采样数Contours 轮廓 Flood color整体应用颜色 Filter type过滤器类型 Draw by property difference 按特性差异绘制 Around silhouette 围绕轮廓 Around all poly faces 围绕所有多边形面 Around coplanar faces 围绕共面面 Between di fferent instances 不同实例 之间 Between different material 不同材质之 间 Between different label 不同标签之间 Around render tessellation 围绕渲染细 分 Front vs back f ace contours 前后面轮廓 Draw by sample cont rast 按采样对比度 绘制 Quality 质量 Anti-aliasing quality 抗锯齿质量 Raytrace scanline 光线跟踪扫描线质 量 Sample mode 采样模式 Adaptive sample 自适应采样 Fixed 固定采样 Custom 自定义采样 Min sample level 最低采样级别 Max sample level 最高采样级别 Diagnose sample 诊断采样 Anti-aliasing contrast 抗锯齿对比度 Rasterizer quality 光栅化质量 V isbility sample可见性采样数 Multi-pixel f iltering 多像素过滤 Raytracing 光线跟踪 Ref l ection 反射 Refraction 折射 Max trace trace depth 最大跟踪深度 Ref l ection blur limit 反射模糊限制 Acceleration 加速度 Shadow maps 阴影贴图 Format 格式 Rebuild mode重建模式 Rebuild existing maps 重建现有贴图 Rebuild all and overwrite 重建全部并 覆盖 Rebuild all and merge 重建全部并合并 Motion blur运动模糊 Motion blur by 运动模糊时间间隔 Shutter open 快门打开 Shutter close 快门关闭 Quality 质量 Displace motion f actor 置换运动因子 Motion quality f actor 运动质量因子 Motion steps 运动步数 Time sample 时间采样 Time contrast 时间对比度 Motion of f set 运动偏移 Static object off set 静态对象偏移 Framebuff er 帧缓冲区 Date type 数据类型 Colorclip 颜色片段 Interpolate sample 对采样插值 Desaturate 降低饱和度 Premultiply 预乘 Dether 抖动 Rasterizer use opacity 光栅化器使用不 透明度 Contrast all buf f ers 为所有缓冲区分析 对比度 Indirect lighting 间接照明 Image based lighting 基于图像的照明 Physical sun and sky 物理太阳 和天空 Accuracy 精确度 Point density 点密集度 Point interpolation 点插值 Primary diff use scale 主反射比例 Secondary di ff use scale 次漫反射比例 Secondary diffuse bounce 次漫反射弹 数 Final gathering map 最终聚集贴图 Add new item 添加新项目 Enable map visualizer 启用贴图可视化 器 Preview f inal gather tiles 预览最终聚集 分片 Precomputer photon lookup 预计算光 子查找 Diagnose f inalgather 诊断最终聚集 Final gathering quality 最终聚集质量

MAYA模型快捷键

模型实用快捷键 1：模块切换快捷键【F3 】如图001 视图：001 2：新建场景Polygons 快捷键【Ctrl+n 】(输入法一定是小写状态)如图002 视图：002 3: 打开一个工程文件Open Scene 快捷键【Ctrl+o 】(输入法一定是小写状态)如图003 视图：003 4: 保存文件Save Scene 快捷键【Ctrl+s 】(输入法一定是小写状态)如图004 视图：004

5: 后退一步Undo 快捷键【Ctrl+z 】(输入法一定是小写状态)如图005 视图：005 6: 前进一步快捷键【Shift+z 】(输入法一定是小写状态) 7: 剪切Cut 快捷键【Ctrl+x】(输入法一定是小写状态) 8: 复制Copy 快捷键【Ctrl+c】(输入法一定是小写状态) 9: 粘贴Paste 快捷键【Ctrl+v】(输入法一定是小写状态) 10: 镜像复制Duplicate 快捷键【Ctrl+d】(输入法一定是小写状态)如图006 视图：006 11: 特殊镜像复制Duplicate Special 快捷键【Ctrl+D】(输入法是大写状态)如图007 视图：007 这个特殊镜像复制和镜像复制的区别就是图006没有属性可以调节，图007有属性可以调节 12: 打组Group【Ctrl+g】(输入法是小写状态) 13:选择物体的构成单元Object/Component 【F8】 14：选择点Vertex 【F9 】

15：选择线Edge 【F10 】 16：选择面Face 【F11 】 17：选择UV UV 【F12 】 18：选择纵向环形线Select Edge Loop Tool 【在线上双击】19：选择横向圈形线Select Edge Ring Tool 【在线上双击】20：选择边界线Select Border Edge Tool【在边界线上双击】21：光滑Smooth 热盒选上要光滑的物体同时按住Shift+鼠标右键往下。如图008 视图：008 22：挤压Extrude 热盒选上要挤压的面同时按住Shift+鼠标右键往下。如图009

maya材质灯光教程：渲染概述

第1章渲染概述 渲染是动画制作的最后一道工序，可以将三维场景中的场景模型、角色模型和光影效果等转化输出成最终的图片或者视频。 本章主要内容： ●渲染概述 ●Maya图层及分层渲染设置 ●了解渲染的概念 ●掌握Maya渲染设置 ●掌握Maya分层渲染流程和技巧 1.1.渲染简介 随着计算机硬件配置迅速地发展，CPU、显卡、内存等不断升级，场景中的效果实时显示已经成为可能，但显示效果仍旧有很大缺陷，这种显示仅是通过硬件着色（Shade）使物体有了基本的属性及纹理，而渲染（Render）表现了更丰富细腻的效果。图1-1便是实时显示与渲染效果的对比。 a)渲染前的场景b)渲染后的图片 图1-1渲染前后效果对比

从图中可以看出，未经渲染的场景显然不能与渲染后的效果相比。Shade和Render在三维软件中是两个完全不同的概念。Shade仅是一种显示方案，只是简单地将指定好纹理贴图的模型和灯光效果实时地显示出来。在Maya中，还可以用Shade表现出简单的灯光、阴影和表面纹理效果，这对硬件的性能也绝对是一种考验，但硬件设备无论如何强悍，都无法将显示出来的三维图形变成高质量的图像，这是因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度条件限制它无法实时地反馈出场景中的反射或折射等光线追踪效果，以及光能的传递和透明物体的透光效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render渲染器。 几乎所有的三维软件都有内置渲染器，也有很多专门作为渲染器单独发行的独立软件，大都为大型三维软件提供接口，这些插件有的可以独立使用，也有的可以加载到三维软件内部以内置插件的形式使用。 不管是内置渲染器还是独立渲染器，归纳起来大概有以下几种计算方法： ●行扫描 ●光线跟踪 ●光能传递 1.1.1.渲染程序介绍 现在三维渲染的相关程序也呈现出百花齐放的状态，出现很多种类，例如：Maya Software、Maya Hardware、Maya Vector、Mental Ray、RenderMan、Illuminate Labs Turtle 和V-Ray等等。各个程序的计算方式不同，所以各具优势，实现效果方面也各有见长。 1.Maya Software和Maya Hardware Maya Software和Maya Hardware属Maya自带的渲染器，分别指Maya软件渲染和硬件渲染，二者的区别在于Software渲染器可以进行精确的光线追踪（Raytrace）计算，可以计算出光滑表面的反射、折射和透明效果，而Hardware渲染器就没有这方面的计算功能。相对来说Hardware要比Software计算速度快很多，但质量却与Software相差很大，当然可以根据制作的不同需求选择使用。图1-2为Software与Hardware渲染器的对比。

MAYA坦克建模

MAYA tank modeling 这篇教程教飞特的朋友们介绍MAYA坦克建模的过程和具体的建模方法。教程很经典。写的也很详细。这里先感谢作者给我们制作这么好的MAYA建模教程。转发到飞特，也希望飞特的朋友们喜欢这篇教程。先看看最终的效果图： 目录 1.制作坦克模型的前期工作 2.模型的基础搭建 3.倒角的工具的应用 4.分析坦克上的一些部件的制作过程及其工具的应用 5.履带插件的运用方法 第一章制作坦克模型的前期工作 一．对于制作一个好的模型来说前期工作至为重要，所及充分的资料可以让你在制作中省去很多不必要的麻烦提高制作进度及其真实度。所以我在制作这个辆M1A2的时候就收集了大量的资料图片和散视图作为我所要制作的这两坦克的参考。 在补充一句如果你的经济条件允许的话最好买一个模型玩具当作参考这样效果会更加。

二．三视图的制作及其导入 1.首先在PS里打开我们所需要的三视图

这个步骤我想大家应该没什么问题。很简单运用剪切工具在配合ctrl+T来制作出右边的那三张不同角度的视图。 为了使视图的比例完全一直你可以把这三张截玩的视图托到一起运用降低透明度和变形命令（CTRL+T）来调整他们的大小。 调整完成后在分别保存一下为我们下一步工作做准备。 2.视图制作完毕现在我们打开MAYA。然后在front视图中的view/image plane/Imoport Image…点击一下然后导入相应的视图。 3.在执行一次view/image plane/你会发现Imoport Image…下面多出了个Image Plane Attributes点击一下他会出现image Plange点击他就可以进入你所在视图的编辑菜单。

maya线框渲染

新手必看：Maya模型线框的常用渲染方法 当我们完成3D场景的作品后，由于一些特殊需要，如展示模型布线、模拟网格空间效果、卡通线框等，需要在渲染时让模型包含线框或者单纯显示线框。 Maya至2009版本，一直没有类似3dsMax那样的材质线框渲染设定；而包含于Maya 内置渲染器的模型线框渲染功能，通常也无预设。因此Maya线框渲染的方法是值得探究学习的。以下就讲解下常用的操作步骤。 MayaHardware硬件渲染器 用硬件渲染绝对是效率最高的渲染方式。不过提到使用硬件渲染器渲染线框，很多人都会误以为是批渲染设置面板下RenderUsing的MayaHardware渲染选项。其实应该是使用Window->RenderingEditors->HardwareRenderBuffer（硬件渲染缓冲）来完成。

1. 开启HardwareRenderBuffer窗口，进入Render菜单下的Attributes窗口。

2. 设置如下： 3. DisplayOptions区块下可设置Maya场景中的特殊物体是否可渲染，如参考网格Grid，摄像机图标CameraIcons，灯光图标LightIcons等

4. 线框的颜色以图层的显示为参考，因此我们可以选择模型，加入到新建的显示层中；双击显示层右边的斜线方框，在弹出的面板中选择颜色。你可以对每个物体使用不同的线条颜色。 5. 执行Render->RenderSequence，生成的图片序列将保存到渲染设置面板的保存路径中。

6. 如果你需要隐藏背面混乱的线条，只显示模型前面部分，可以在模型的属性面板中设置如下： 如果模型较多，可直接到Disply->Polygons->CustomPolygonDisplay窗口下开启BackfaceCulling为On。

怎样用Maya快速制作人物模型

1、MAYA制作CS人物模型首先用多边形制作出人物模型。注意的是游戏引擎的极限，这里做的是cs1.5和1.6的游戏模型，引擎限制人物的三角面是1000左右，官方的都是700个面。在用maya或max建模时，要保持四边形在500以下才能保持三角面在1000以下，超过hl引擎极限就无法在游戏里运行。 2、接下来选中模型，执行命令editpolygonsnormalssoft/harden这里选用soft180来软化模型的法线。这样后模型就给法线圆滑了。

3、展开uv时不要忘记分割模型的uv，这样才可以更好的进行uv操作。这里分割了10个部分的uv。如果模型的左右对称，除了头以外。身体的uv只要展开一半就行了。然后镜像模型可以得到另一半的uv。 4、接下来展开模型的uv纹理坐标。建立一个材质球，就lambert就可以了。用checker2d纹理来对位。展开模型的uv如图就行了。

5、展开uv后，我们的10个部分都可以在maya的uv编辑器里查看。注意把所有的uv要放在纹理坐标的第一像限里还可以导出uv，其他三人像限坐标和第一个像限是一样的。 6、现在打开ps-cs来画贴图，先把uv导过来，然后在它上面对位画贴图，一层一层的画。

7、贴图后，不显示那些不需要的图层，另存文件为xx.bmp文件，大小是512*512，深度为8位，一定不要错，不要以后hl引擎是不识贴图文件的。记得保存原psd文件，方便以后个性修改。 8、观察模型的贴图，修改一些不合理的地方，包括比例、结构等。由于是1000

面以下的底模，所有的关键都在贴图上。 9、修改好后，我们不一定要在maya里渲染，因为现在做的是游戏模型，是要在游戏引擎里及时渲染的。下面我们将进入模型的骨骼、蒙皮、权重的工作。cs 模型的骨骼是有它一定的要求的。 10、接下来的任务我们要在milkshape3d1.7.0里完成。这是一个游戏制作有转

关于maya多通道渲染

关于maya多通道渲染 关于多通道渲染，这里介绍Muti-render passes 中的高级分层以及叠加方式。 参照maya帮助中案例

合成方法：Beauty = diffuse_level * (diffuse_raw + (indirect_raw * ao_raw)) + spec_level * spec_raw + refl_level * refl_raw + refr_level * refr_raw +

tran_level * tran_raw + add_result 这里介绍一些各层： 1、diffuse_result=diffuse_raw*diffuse_level; diffuse_raw是直接照明效果，只有光影，没有颜色，而diffuse_level含有颜色信息 2、spec_result=spec_raw*spec_level: spec_raw是没有衰减的高光范围，而spec_level只包含高光的色彩信息，值得一提的是如果mia_material / mia_material_X shader的属性中specular balance的值为 1.0， 那么spec_level与refl_level是相同的。 3、refl_result=refl_raw*refl_level ; refl_raw即无衰减的最强反射范围，而refl_level则是实际反射，包含了反射的颜色和BRDF（菲涅尔）曲线衰减效果。 BRDF（bidirectional scattering distribution function）关乎间接照明，并且可以采样计算光子，包含了refl 、refr 的diffuse 、glossy 、和spec。

maya渲染分层流程

天光加FG渲染分层流程 1.理顺后期合成要求来分层，尽量精简渲染层的数量。 2.能不用BLACKHOLE的就不用，因为用BLACKHOLE 容易造成渲染层出错，材质丢失等严重问题。 3.如果角色的diffuse或color已经单独进行了分层，那建议把这个角色的 OCC、反射、动态模糊和阴影也进行单独分层 4.动态模糊层建议使用MR的lm2DMV shader来制作,lm2DMV shader是一个外挂shader 复制.MI文件到maya/mentalray/include文件夹下 复制.dll文件到maya/mentalray/lib文件夹下 在我的文档相对应maya的Maya.env文件中加入： PATH = $MAYA_LOCATION/mentalray/lib;$PATH Maya 2008 隐藏文件设置 将\\192.168.1.103\Hurrican_sever\Software\【3D Software】\+Maya+\mental ray_shader\Maya 2008 隐藏文件的mentalrayCustomNodeClass.mel复制到C:\Program Files\Autodesk\Maya2008\scripts\others目录下覆盖原文件，将 \\192.168.1.103\Hurrican_sever\Software\【3D Software】\+Maya+\mental ray_shader\Maya 2008 隐藏文件\xpm目录下的所有文件复制到C:\Program Files\Autodesk\Maya2008\icons下，重启maya 角色分层： （1）只打开那些给角色打光的灯的visibility属性（或删除不必要的灯）,把角色和场景灯光加入渲染层内. （2）隐藏（或者删除）其他所有的无关的物件。选择所用的场景物体将Primary Visibility 设置为0 （3）如果有前景的物件挡住了角色，可以把前景物件的材质球属性给Black Hole

maya的简单建模培训教材

下面我们用NURBS来建一个气焊枪的模型。在做模型之前，首先要分析一下模型主要是由哪些基本物体购成。从这个图上看，中间的储气灌是主要物体，是圆柱体，下面是个不规则的底座，侧面是由圆柱体弯曲而成的支架，最上面是喷火口，也是由圆柱体构成，由此，我们可以先使用些基本物体将模型的大致外形及比例先摆放出来，然后按照这个基本型再添加细节。 1）先使用和模型最接近的基本物体，调整好模型的大致外形和比例。如图，创建几个圆柱体和立方体，通过缩放或在子物体状态下调整控制点，将模型基本外形调整出来。 2）打开大纲栏(outline)选中所有物体，在右边的通道栏创建一个新层，将所有物体都放置进去，并设为模板(template)形式。 3）在模板状态下，以之前的大形为参考，对照参考图，使用CV CURVER TOOL工具绘制出储气罐的剖面线，注意一下模型细节方面，在转角的地方可以多留几个CV点。再使用旋转（Revolve）生成储气罐外形。 4）在右侧通道栏将模板形式解除，删除做好的罐体模型参考，再将缺罐口部分的小部件，使用添加ISO等参线（Insert Isoparms），并缩放控制点的方法制作出来。如图。 5）到这里完成了罐体部分，下面开始制作底座。底座是个不规则的形状，但最接近圆柱体，所以这里使用NURBS圆柱体来制作，主要方面也是添加ISO线、调整CV点。注意可以在创建圆柱体时可以多添加些分段数。调整步骤如图。 完成以后的底座。 6）在outline大纲栏中选中储气灌的所有部件，按快捷键ctrl+g成组，并将模型旋转到参考图的样子。

7）对于支架，可以使用和上面同样的方法，创建两个圆柱体，调整CV点，添加ISO线，完成所需的外形。 由于支架顶端的细节较多，为方便调整，我们可以将支架从中间被隔板档住的地方分离成两个模型，方法是选取支架模型要分离部位的ISO线，使用Edit NUSBS/Detach Surface 命令断开模型。这之后再对支架的上部添加较多的ISO线，而下面的部分就不会再受影响。方法如图 继续添加支架模型的ISO线，调整控制点CV点，完成支架模型的制作。 在底座和支架连接处的部件，仍然采用创建曲线，旋转生成这个模型。 （注意：由于MAYA新创建的模型，其默认坐标的轴心都是在坐标原点，所以这里必须在使用revolve命令之前先将曲线轴心调整到旋转的中心。） 调整模型坐标轴的方法是：选中要调整的曲线，按下键盘上的insert键，移动轴心到所需要的位置，再按下insert键恢复，过程如图： 8）到这里，整个模型完成了一半，接下来制作上面的那部分。前面喷火的部分直接用圆柱体添加ISO线制作，如图： 对于左侧的镙丝，这里可以使用前面介绍的挤出方法(extrude)，挤出后再调整。如图，首先创建镙丝的截面曲线，再画出路径，选择Surface/Extrude后面的勾选At Path(沿路径挤出) 和Component（表示每条轮廓曲线的枢轴点用于挤压轮廓曲线，挤压就会沿轮廓曲线的构件发生）挤出模型。 再创建个圆柱体，将后面的旋钮做出来，过程如图。 9）从参考图上看，在前端的喷火口两侧还开有些进气的小孔。这里的制作方法是，用布尔运算(Edit NURBS/Booleans)来生成，如图，首先创建几个圆柱体在要开孔的位置：（注意圆柱体一定要穿过模型）

Maya快速选择技巧

Maya快速选择技巧 这篇教程介绍Maya快速选择技巧，教程属于入门级别的MAYA教程，同时这个教程讲解的只是在我们建模的时候会经常的用到。转发过来和飞特的朋友们一起学习了。 众所周知，影响建模效率的因素有：建模工具命令的强大能力、选择元素的能力、工具调用是否快捷等方面。在选择元素方面，尤其是选择loop点、边和面，在建模中很重要。 1.关于Loop的选择： 点、线和面的loop选择在建模的时候是非常非常常用到的。XSI在这方面好像是做的最早的，其后和max。用XSI的人都知道在其点、边和面的元素级别下先选一条边，然后按住Alt键鼠标出现【...】标记，就可以实现loop选择，其操作是：鼠标左键单击和之前选择的边在同一loop上的另一边，即可选择中间范围的所有边。效果如图01： 图01 Alt+鼠标中间点一个边就整个环选。效果如图02. 图02 这选择功能确实很酷!效率很高!不过maya2009也可以这么做。

在maya中，先选择一个边，然后按住shift键双击同一loop中的一条边，即可选择之间的所有边。如果03所示： 图03 如果是要整个环选，什么都可以不用按，只要鼠标双击一条边即可。效果如图04所示： 图04 如果是点，可以先选一个点，然后按住shift键双击同一loop中的另一个点，即可选择之间的所有点。如果05所示：

图05 如果是要整个环选，就双击和该点相邻的一个点。效果如图06 图06 选面的方法和选点相同。如图07所示.

图07 maya同时多了一种选择：直接双击物体上一个面，会选择整个物体的面。 在xsi中同样的方式还可以选择ring,似乎maya暂时还无法用同样的方式选。当然有其他的工具选ring，大家基本上都知道，我就不说了。 2.关于Drag选择 Maya还新增了一种Drag选择方式，很类似于以前的画笔选择方式，不过没有画笔半径，完全看鼠标移动的路径，我觉得非常好用。具体的操作入下： 先选择一个物体，进入点、边或面层级，然后按住q键，同时按住鼠标左键，在菜单中选择Drag方式，然后就可以按住鼠标在模型上选择元素了。如果想换回普通方式，选择与Drag对应的Marquee方式即可。效果如图08

Maya批渲染

快速一次渲染多个Maya文件，Maya批渲染命令行生成器，Batch Render Gen 插件 Maya批渲染插件

这个mel可以一次生成多项渲染任务的 Bat 批处理文件，大家 不需要记住一些常用的渲染参数，也不需要每次用键盘敲入或黏贴 渲染的文件和目录。更绝的是，如果多个文件中，某些渲染全局的设置是一样的话，你只需要通过这个插件输入一次就可以了。 当然，还提供了一些很有用，但又比较少人用的功能，比如网络渲染；如果材质丢失，跳出渲染；自动关机。等等。 最后，关于这个mel的任何bug，请来信告诉我，虽然我已经测试了n次。 山 2# 发表于 2007-12-24 11:26 | 只看该作者 快速一次渲染多个Maya 文件，Maya批渲染命令行生成器，Batch Render Gen 插件 平时，我们用Maya工作的时候，都习惯下班后，机器打开用来渲染，最常用的除了muster 外，就是Maya 批处理渲染命令行了。Maya的渲染命令行就是使用Render命令，可以绕过MAYA的界面，直接在MS DOS下渲染图像，好处是充分利用系统的资源，而且结合 MS

DOS的批处理文件（Bat后缀文件），可以自动安排一系列的渲染任务，让电脑在下班的时候依次执行渲染任务。而且Muster是针对计算机群开发的，而Maya的Render命令则对于个人电脑或者网络渲染同样有效，所以，Render命令的使用范围较广，好处也是显然易见的。这是其中一个用于MS DOS下的批处理渲染命令行的例子： 回复引用 评分 报告使用道具 TOP 3# 发表于 2007-12-24 11:27 | 只看该作者 快速一次渲染多个Maya文件，Maya批渲染命令行生成器，Batch Render Gen 插 件 上面的批处理渲染命令行文件：test.bat,里面包含了三项渲染任务，解释一下各参数的含 义。 render是Maya在MSDOS下的批处理命令 -fnc参数表示渲染出来图像名字的格式，比如是testRend_001.####.tga,还是testRend_001.tga.####，就是各个名称元素的排列位置吧，后面数字 3 ,表示使用第三种图像名称格式，就是我们上面列举的第一种命名格式。 -rd 参数表示渲染出来的图片存放的位置，后面的路径就是存放的地方。 在命令的最后，要标明渲染的文件名和完整的路径，就是 F:/lightTool/scenes/testRend_001.mb 其余的，全部按照Maya渲染全局面板里面的设置。将上面的文本用文本编辑器生成，保存为bat后缀的文件，下班的时候双击这个文件，电脑就会帮你完成这三项渲染任务，如果在上面加上 shutdown –s,还能完成自动关机的动作，非常方便！ 但是，有部分人很不习惯使用 render命令来工作，首先，有太多的参数要记住（除非在渲染全局设置好），其次，不习惯打字，认为这是类似程序员的工作，如果是公司里面的活， 通常都是很长的路径名，容易出错。 所以，batchRenderGen就是为了解决以上问题，而制作的。

maya渲染教程

自然光解读01(图文) 作者：佚名日期：2010年03月18日来源：本站原创浏览： 3 次我要评论(0) 核心提示：本教程的目的是：深入探讨光的本质以及实际在CG创作中的运用：为何每一天不同时段的光线呈现出不同的色彩？这样的色彩的特征又是怎样的？如何运用这样的不同来表达自己的想法？作者网站：https://www.sodocs.net/doc/869502832.html, 本教程的目的是： 深入探讨光的本质以及实际在CG创作中的运用： 为何每一天不同时段的光线呈现出不同的色彩？ 这样的色彩的特征又是怎样的？ 如何运用这样的不同来表达自己的想法？ 自然光解读01 概述 “光”生性自由却又富有内涵，以至于每一位它的膜拜者——科学家亦或艺术家，都难以抵抗它强大的魅力。它的魅力来源于它的变化多端，而这样的变化多端更让它显得神秘莫测，难以捉摸。也许对于很多人来说，“光”就是一个“黑盒子”，我们欣赏、赞美它美丽的外表，但却对它的本质不甚了解，这样的困惑伴随了笔者很久，并将长期萦绕笔者心头。许多理论上的知识仿佛揭开了它神秘的面纱，但是实际观察中的迷惑仿佛告诉我：“嘿！小子，那才是冰山一角。”困惑永远存在，但这并不阻碍所有膜拜者前进的脚步，对未知和神秘的“光”的探索是很多人孜孜不倦的追求!

general.image1 也许看过我另一篇文章《风格化的灯光》的朋友对“灯光语法”的概念颇感兴趣。何为灯光语法？首先我们先要了解，我们的CG作品的视觉效果是由光、物体的性质和观察者（摄像机）所共同决定的，笔者把这三者组织起来的方法称为“视效语法”，而把如何组织光的方法称为“灯光语法”。今天，我们要讨论的是如何组织自然光，相对于笔者以前对于CG灯光的解释，此文将更深入探讨光的本质以及实际在CG创作中的运用：为何每一天不同时段的光线呈现出不同的色彩？这样的色彩的特征又是怎样的？如何运用这样的不同来表达自己的想法？

maya建模图文教程

[建模教程] MAYA制作动画人物头发教程详解 1 MAYA, 头发, 动画, 详解, 教程

maya里人物头发的几种一般做法： 1.面片+贴图. 2.长发用pfx--先用curves 编制发型，再将stroke粘贴到引导曲线上生成头发；短发用fur. 3.插件. 4.maya 6以后增加的hairSystem. 其中1，2是传统做法，网上教程已经很多了；3，根据需要看插件的help.本教程只讨论第4种做法，使用maya默认渲染器和pe进行渲染. 先总结一下使用maya hairSystem制作发毛的一般流程，也就是maya help里面建议的一般流程： 1.制作一个具有良好uv分布的面片以生成毛发。 2.在该面片上生成hairSystem。

3.编辑hairSystem的start curves,rest curves，使hair定型。 4.制作constraint，进行动力学解算。 5.动画。 理论上这个流程是可行的，但实际制作是却非常麻烦，主要原因是第3步，用正常的方法编辑start curves生成需要的发型是比较困难的。 下面我介绍一种用nurbs面片生成头发的引导曲线制作发型的方法，然后再用一个具体例子说明hairSystem在制作，运动，渲染时一些要注意的地方。 1.用任意方法制作一块nurbs面片，注意uv的起始位置在头发的根部（画黄线的地方） 2.选取多个isoparm,然后duplicat surface curves 3.不要删除历史,选择这些curves,然后Hair-Make select curves dynmic 4.选择生成的follicle,在属性里把point lock改成Base（默认是锁定2端） 5.现在你移动时间轴，可以看到这些curve可以运动了

maya建模基础技巧

maya是现在最为流行的顶级三维动画软件，很多朋友都在学习使用，这里我们就整理带来了maya建模的基础技巧：（CG工具箱整理） 重点一： 关于工程文件 1.介绍： 工程文件是在制作maya开始就要做建立的项目文件，工程项目文件里包括了maya场景文件夹/输入/输出文件夹及其他关乎maya制作项目的所有文件集合。 2.创建： File_project_new 3.注意： 1.整个maya使用当中不要使用中文字，如果工程文件路径设置了，但还是连接不到场景文件夹 (scene),就要看是否是工程文件路径中出现了非英文字体。 2.换电脑或者打开其他maya文件前一定要进行工程文件设置，确保工程文件路径正确后再在进行场景 模型工作； 3.如果输入到maya中的图片显示错误，首先要检查的是工程文件的路径是否正确。 重点二： 关于图片输入 1.介绍： 图片输入是在塑造maya模型前需要进行的工作，作为模型的参考图片，图片存储的路径是工程项目文件中的sourceimages文件夹，图片名称为非中文。

2.方法： 1.Maya四视图分别输入四张参考图片，在视图菜单中的view_image plane_import image,； 2.修改图片属性是在import image下面的image plane attributes； 3.修改图片属性还可以在channel box中inputs中图片节点中的alpha gain 修改图片的透明度， center x/y/z修改图片位置，width/height修改图片高宽大小。 4.删除图片，在模型塑造到中等程度后，就可以在场景中把图片删除掉，操作方法为：菜单 window_hypergraph(超级节点编辑器)，编辑器菜单graph_input and output connections(输入输 出连接)，选中相机节点的输入节点（图片）后删除掉即可。 3.注意： 1.为避免在塑造模型的过程中不经意中修改了图片，就需要把图片保存在层里面，具体方法为在 channel box中，layer下，图片显示为R（只显示不操作）； 重点三： 关于复制 1.介绍： 复制在maya中有复制和镜象，复制是A生成为B的分离关系，镜象是+A和-A 的连接关系，

Maya动画及图片文件的渲染输出设置步骤

一、动画或图片系列文件的默认保存路径设置 1、首先进入Maya的场景工作窗口，在Rendering应用窗口状态下，如下图7-1所示，点击File 选择Set Project…，打开对话窗口，如图2所示： 图7-1 图7-2 2、在如图7-3所示的对话窗口中，根据自己的存储需求，调整设置动画或图片文件默认保存文件夹，选定文件夹后，点击“Set”按钮确认退出对话框。

图7-3 打开设置的动画或图片系列文件的默认保存文件夹，Maya系统在该文件夹下自动生成两个文件夹“images”和“renderData”及一个Mel脚本文件“workspace.mel”，如图7-4所示。至此，成批渲染输出生成的动画文件（如 *.AVI）或图片文件（*.jpg）就默认存在images文件夹中。 图7-4 二、渲染输出默认格式（图片文件或动画文件）的设置 Maya的场景工作窗口，在Rendering应用窗口状态下，如下图7-6所示，点击Windows→Rendering Editors→Render Settings，打开设置窗口，如图7-7 所示，根据用户需求，设置渲染输出文件为动画（如*.AVI）或图片文件（*.jpg）。

图7-5 图7-6 设置渲染输出文件名的系统默认命名形式，如图7-7所示，一般选择“Name_#.Ext”或“Name#.Ext”等。

图7-7 设置渲染输出动画或图片序列文件的帧长度，一般以帧为长度单位，如图7-8所示，设置起始帧及终止帧。 图7-8

设置渲染输出动画或图片帧的尺寸及播放速率，尺寸一般以像素为单位，如图7-9所示，以上设置完成后，点击“Close”按钮确定退出。 图7-9 三、成批渲染输出图片文件或动画 动画设计制作完成后，通过渲染窗口进行效果查看及反复修改调整后，通过调用成批渲染输出，如图7-10、7-11所示，选择图7-11所示的“Batch render and close”按钮或“Batch render”按钮都可以动态比量渲染输出。经过一段时间，当出现如图7-12中箭头所示的信息”//Result:Rendering Completed…”,表明已完成渲染，打开第一步设置的默认保存路径，即可查看到已经输出的动画或图片序列文件。如果渲染输出的是图片序列文件，一般都是成为应用影视后期合成软件进行合成再制作的素材。

maya教案——MAYAnurbs建模

教案 【课程】三维动画软件——maya 【班级】 【时间】 【教学目的】在全球三维数字动画及视觉特效制作领域中，Autodesk Maya是一个局于领导地位的软件。学习maya可以使用制作从建模、动画、动力学到绘制及渲染的全 部工作，因此需要学习如何初步地认识maya,并学会如何进行建模。 【教学内容】一、软件的认识 二、Nurbs建模 【授课方式】理论知识、上机讲授 【教学重点】培养学生三维感受，并学会Nurbs建模，

【课程】三维动画软件——maya 【班级】 【课时】4课时 【章节】第一章三维动画软件——maya的发展历史及广泛应用 【教学内容】一、三维动画软件——maya的发展历史及广泛应用 二、如何启动maya、如何学习和获取帮助 【教学目的】让学生了解三维动画软件——maya的发展历史及广泛应用 初步地认识maya并学会基础的使用方法 【教学重点】学习如何启动maya和如何获取帮助 【授课方式】理论知识、上机讲授 【教具】资料、图片 【教学过程之新课导入】maya软件将是学生今后主要的学习软件，有个好的认识开端是很 重要的，首先我们就学到界面认识。 【教学过程之要点提示】第一章三维动画软件——maya的概述 第一节三维动画软件——maya的发展历史及广泛应用 1998年诞生 Alias/wavefront公司——Alias公司——2005年10月Autodesk公司— —2007年9月Maya 2008 应用：1、游戏开发 2、可视化设计 3、电影 4、广播电视制作 第二节启动maya和获取帮助 1、启动maya：a、双击桌面图标 b、windows 开始>程序>Autodesk>Autodesk Maya 2008> Maya 2008 2、获取帮助：a、Help>Maya Help或F1打开帮助文件 b、帮助行 c、寻找菜单工具 d、其他学习资源 【小结】通过这节课的学习，学生们对三维动画软件——maya有了初步的了解和认识，能够正确的启动软件。

maya分层渲染教程

分层渲染基础 第一节分层渲染的概念 在MAYAI对一个场景进行渲染有很多方法，分层渲染就是其中的一种，尤其 对于很复杂的场景，用分层渲染来进行渲染在经过后期软件的合成，所出来的效果要比单独在MAYAS行渲染的效果要好的多。 有很多对分层窜入有一点了解的人，可能会认为分层渲染就是为了减少渲染时 所消耗的时间。这是不对的，就单一的来说分层渲染，其实它在MAYA所消耗的时间还要多一点。因为它是单一的对很多图层进行一一渲染，最后得出很多渲染图片，这样一下来要消耗的时间要比直接渲染多的多。所以说分层渲染不是为了 节约时间，而是为了得到很好的画面质量。 当然就总体效果来说，分层渲染确实要比MAYAt接去渲染要节约时间，因为就统一效果画面，在MAYAft接渲染出来所画费得时间是很长的，而我们做了分层渲染以后可以直接导入其他后期软件来进序列图片效果的处理，得出的效果要 好的多。像这样的后期软件有很多，若是你要做静帧可以用PS来处理，要是批量帧可以用AE来合成，这样做起来要方便简单的多。 第二节分层渲染的基本操作 A: 打开MAYA，找到图层列表，也就是Display ，女口图 -筆壬釜.... 二@2 Display ' Render 1 Anim Layers H?lp 白口匚miT V Eh 匚 V JinChan :JinChan_Ctrl V厂|ZhaoCaiT ongZi:Zhao Cai V厂1Jin 匚hanJinChanJnt Hu 口Guo:layer2 在这个上面有3个选项，分别是display.render.anim 而且我们所要进行的分成渲染就是Render ，选中Render会弹出所如图的窗口峯匿釜 1 Display Render Anim Layers ContributiOptions Help 这个窗口就是跟前面的diplay操作一样的，也是图层直接的操作。好了，我们来说具体的操作，当你选择一个图层时也就那个所选的图层变成蓝色（上图我选择的是masterlayer这一层），那么在渲染的时候就只会对当前所选中的图层进