二四谱

二四谱简介

流传于广东潮汕及福建漳州一带的一种古老的记谱法，多用于潮州弦诗、潮剧及白字戏的乐谱。以二、三、四、五、六表示音阶各音级的音高，即sol、la、do、re、mi。其高八度的sol、la 以七、八记之。二四谱基于五声音阶，当其以七声出现时,“二变”之音（降si、fa）则是将原三、六(la、mi)两音提高一个二度（游移的二度）而获得。

二四谱分类

现将二四谱、工尺谱与普通唱名、音名关系列于下表：二四谱前面通常注有“轻六”（即轻三六）、“重六”(即重三六)、“活五”(即活三五)及“轻三重六”等标记，这都是根据二四谱的某一字，通过“轻”、“重”或“活”等变化演奏手法而得称，与中国其他民间音乐的“借字”、“变凡”等手法有某些类似之处。“重三六”与秦腔的“苦音”、广东音乐的“乙凡”也有类似之处。但潮州音乐的重三与重六两个偏音的游移性更大些，常因旋法的不同，三、六两音重奏时而较为靠近降si或fa，时而较为靠近si或升fa。如在筝上演奏“轻三六”时,三六两音按传统五声演奏成la、mi;当演奏“重三六”时，把按“三、六”两音的左手加强力度，使琴弦加大张力而为降si、fa两个游移偏音；奏“活五”时，即在重六基础上，其“五”音上下快速揉动而成为“↑re”的“活”奏,其音极不稳定;“轻三重六”则三、六奏为la、fa。在二、三、四、五、六这五个音中，三、六、五因各种情况而变化,余下只有二、四（sol、do）两音不变,这种记谱法之所以简称为“二四谱”,实与此有关。此外潮州的丝弦乐主奏乐器“二弦”也以sol、do四度定弦,二四两个空弦也常起骨干音作用。现将“二”字sol为主音的4种调式音阶列如下表：

二四谱由来

二四谱在潮州音乐中使用年代较为久远。自明清以来，正字、西秦、昆腔、外江等剧种音乐传入潮州，工尺谱也随着传入。因而在二四谱上的三、六两音重奏时，也常有时插上“乙”和“凡”两个偏音。

“二四谱”我国一种古老的弦索谱。（请参阅拙撰《亦谈二四普》，载《民族民间音乐研究》总第12 期和《古筝散论》——“中国首届古筝学术交流会”交流的论文）它自产生到现在，已有两千年的历史了。

在历史上，二四谱曾经是“筝”这宗弹按乐器的最早专用谱。唐代以后，二四谱在岭南的潮州（现在的广东省汕头市所辖各县）一带，得到了发扬光大，成为潮州音乐和潮州戏曲的通用谱。这种谱式一直在潮州完好地保存下来，到了本世纪四、五十年代，其主导地位才被简谱、五线谱所取代。不过，它的余绪今天仍保留在潮州音乐、戏曲和潮筝艺术之中。对于这份珍贵的民族音乐遗产，认识它、

研究它，是有必要的。

中华人民共和国建国以后，在国内，从五十年代初开始，认真地、系统也研究二四谱的，是著名古筝家曹正教授。在曹氏的影响下，有许多人士，也做出了各自的贡献。

一、二四谱谱例

醉春芳重六、二板、四十板

（乐谱）

（按：原谱为直行从右至左书写，现按当代汉文书写习惯横写。“重六”也称“重三六”，是调性标记。“二板”是速度标记，即“慢板”。“×”是“正板”，音在板位之上；“L”是“腰板”，其前一个音在板位之前。——笔者）现将上谱用简谱译记在下面：

（乐谱）

二、四谱的命名、呼唱和调性

二四谱既用二、三、四、五、六、七、八等七个汉字表示音阶，也以每个字的读音作为音阶的唱名来呼唱。之所以用“二四”名谱，是取七个数字之中的两个为代表，正如管色“工尺谱”的命名一样。

二四谱原来是用“中原正音”呼唱的。到了后代，潮州乐人才改用潮州方音呼唱。近代的二四谱呼唱音是：

二三四一六七八

Ri7 Sam1 Si5 Ngou1 Lag1 Ceg5 boih1

（潮州方音是汉语语音的一个支派，属八声体系的语音。这里用《潮州话拼音方案》所列的声韵母拼注，字音的标调依据二四谱的音阶而定，故与原字的声调有所进退。——笔者）

下面是二四谱音阶与工尺谱、简谱音阶的对应关系以及它在以“5”为首音定弦的十三弦筝上的所在弦位：

（二四谱、工尺谱、简谱音阶对照表）

从上表可以看出：①二四谱是五声音阶体系的乐谱，实际上只有二三四五六这五个音，七八是二三的清音（高八度音）；②二四谱七个音的实际音阶是在简谱的倍低音到低音的音域之内，如遇到中音或高音，仍以原字记谱，呼唱时应提高音度。在筝的演奏上，也可低唱高弹。因此，一首乐曲的传授，是要靠传谱者的“口传”，学习者的“心受”，不象简谱那样，有高低音点可以辨认，一目了然。在只有乐谱，没有教师的情况下．就只能靠自己按谱摸索了，但是，这也不是那么神秘的事，只要留心探索，是可以弄清其究竟的。

二四谱是古代乐谱，又是以筝的弦位为记谱依据，其设计自然不能超越五声音阶体系。然而，历史在前进，事物在发展，到了中古时代，七声音阶乐曲出现了，这就是所谓“变宫”、“变徴”之声。这对只有五声记谱的二四谱来说，就出现了“二变”记法的问题了。

我们的前代乐人是聪慧的。他们想出了个既保存汉民族五声音阶记谱的传统特色，又有使五声谱记七声乐的巧妙办法来，这就是“调性标记”出现的原因。

我们可以在每一曲“二四”记谱的乐曲标题下，看到“轻六”或“重六”、“轻三重

六”、“活五”等这些字样。这些字样就是“调性标记”，“轻”、“重”两字是指“三”、“六”的本音和升高半音而言的。若从筝的演奏来讲，就是第二、第五、第七、第十和十二等弦是否使用按音升度的问题。

下面介绍二四谱的四种常用调性：

（一）轻三六（简称轻六）调

这种曲调，从乐意来讲，是在于表现轻清、明朗的气氛，庄重、淡雅的韵味；或是状物写景，或是抒情述志。从乐音而言，是用三、六两音为主，三四六七（6 1 3 5 ）为主要音群组织构旋律的。在唱或奏的处理上，“三” “六”( 6 和3 ）是用它的本音。如：

景春梦（轻六、三板、廿四板）

（乐谱）

这是一首道道地地的五声音阶乐曲，把它译成简谱，就可知其大略。

1/4 快板景春萝

（乐谱）

（景春萝是一种春天开放的小花）

（二）重三六（简称重六）调

这类曲调，从乐音来说，是抒发温柔、倾慕的感情，或是表现愁怨而庄重的意绪，或是煊染沉闷、忧郁的气氛。从乐音而言，是用“重三六”( 7 4）为主音，重三、五、重六、七（7 2 4 5）为主要音群组织以构成旋律。因此，在呼唱或演奏的处理上，与“轻三六”是不相同的。如：

柳青娘（重六、二板、三十板）

（乐谱）

现在用简谱把它译记在下面：

（乐谱）

4/4 慢板柳青娘

从译谱中，我们还可以看到，重三六调性里面仍有“三六”本音（6 3）的存在，该如何处理呢？如果一位乐人传一首乐曲给你，你可请其范读，留心认记；如果得到的是一件手抄谱，无人指点，只要我们反复呼唱，从乐句的气势中，我们是可以逐步摸清“三六”之中，那个该轻，那个该重的。

（三）轻三重六调

这类曲调，多用于表现闲适、舒畅、欢乐、桃逸等情绪。它是介乎“轻六”和“重六”之间的轻六变格调性，“三”用“轻三”, “六”用“重六”，而且用重六（4）的滑动音为主音以构成旋律，产和出一种欢跃而带轻佻的韵味来。这里举一个颇具典型性的乐句，以见其一斑。

（乐谱）

（四）活五调

这是一种常用于表达伤感缠绵或悲哀凄楚感情的调性。它是用“五”(2）和“三”为主音，以级7 # 2 4 的音群组织以构成旋律，形成曲调的。其实际音阶是5 6 7 1 # 2 4 5 。

所谓“活”，就是“五”这个音要升高到将近于五（# 2 ）的音度，而且要带有颤、回、波、滑等音色效果；其它各音，也可以说“字字可活”。这种调性，学习的难度是较大的。（笔者或将另行为文介绍，这里就不细谈了）举例曲如下：柳青娘（活五、二板、三十板）

（乐谱）

六五六七六七六五七六五四三四三六五四二四三四五四五四

用简谱译记出来就是：

4/4 柳青娘

慢板、悲哀地

上面介绍的《醉春芳》、《景春萝》、《柳青娘》（重六）和《柳青娘》（活五）诸曲是选择未经加花的原谱，以存其本来面目。“二四”古谱，极少记录装饰花音。很多民间长辈乐人的传授二四谱，都有这个习惯和规矩。他们的意思是：加花衬字在乎其人的天赋和修养，让人各陈华彩，不宜拘束。

三、关于二四谱几个问题的说明

（一）二四谱既选用汉字中的数字为音阶唱名符号，而且又是按其顺序数列标示阶位，为什么不从“一”开始而从“二”开始？

二四谱原是筝的专用谱，在唐代随着筝传进了潮州。唐代十三弦筝的定弦形式是以第二弦为最低音“二”（5），依照五声音阶的次序由外向里依次排列，第一弦仅作和声配音之用。二四谱用之于筝的演奏，音阶与弦位是一致的。到了宋代，筝的定弦形式有了改变，把第一弦改为“二”( 5 ) ，“三”以上各音，依次递升。这就要呼唱二三四五六之音，筝弹一二三四五六弦了。从此以后，“二四”符号就只表音阶唱名而不表弦位了。

宋代以后，在潮州流传的“二四谱”一直是这样。

（二）二四谱既来自中原，为什么它的音名呼唱用的都是潮州方音？

宋代以后，二四谱在中原为七声音阶的“二四谱”所取代，这因为它只是筝一家的专用谱。在潮州，二四谱不仅是筝谱，而且还是音乐、戏曲的通用记谱形式，有着广泛的“群众基础”，就是到了清代，工尺谱传入潮州已有一定的时间，还只是在一些外地人士或少数文人雅士之间使用，不居主导地位。直到本世纪四十年代初，笔者还是少年的时候，亲眼看到民间乐人或戏人仍然使用二四谱而不习用工尺谱的事实。

当二四谱在中原完全湮灭之后，流传于潮州的二四谱却正方兴未艾，就在这个时期，潮州乐人把“二四”改用潮州方音呼唱。从此，二四谱被髹添了一层浓厚的地方色彩，难怪有人误认它是潮州地方性的乐谱了。

（三）二四谱在广泛的流传地域和悠久的流传年代中，改进、发展的情况怎样？笔者鄙见是：

1、当七声乐曲出现和七声音阶记谱形式出现之后，二四谱面临挑战，喜爱二四谱的古代乐人对乐曲进行分类，根据调性的不同，采用“变读”、“变奏”的办法，巧妙地对付了挑战。这是一种重要的改进。这种变声调不变读音的办法，巧妙之处在于：既可谱记七声乐曲，又保持了汉民族的五声音阶体系的传统记谱形式。喜爱二四谱的前代乐人是多么高明啊！

2 、潮州乐人把二四谱演化为通用谱，这不能不说是一种重要的改进与发展。至于清末，有人在二四谱中使用工尺谱的“乙”来代替“重三”( 7 ) ，但不能得到广大乐人的推行。其实，这种改字，破坏了五声音阶记谱的完整体系，是不可取的。

四、关于二四谱的评价问题

“乐谱”是记录音乐语言的符号，在某种意义上，可说是一种“音乐文字”。乐谱与音乐的关系，正如文字之与语言的关系一样。

“二四谱”作为一种中华民族源远流长的“音乐文字”，它不仅是古代乐人为世人服务的有利工具，又是贮藏着民族音乐文化遗产的一个“宝库”。若论其历史之

长，在世界上可以说是极为古老的。马来西亚籍华人、香港中文大学教授陈蕾士先生称赞它是“稀世之古代谱式”，这是一点也不过份的。

尽管今天二四谱被简谱和线谱所取代，但是它的余绪仍保留在潮州音乐、戏曲之中，还有一些用“二四”谱记的古代音乐珍品留存于中国和世界各地；记忆在海内外人士的头脑之中。如果我们嫌它过时、落伍而置二四谱的行将消逝于不顾，那么，我们失去的将不是“二四”记谱法的本身，而是失去了一宗中华民族——世界四分之一人类的珍贵文化遗产，将是多么令人叹惜的损失啊！

三十多年来，曹正教授等不少人士之所以不辞劳苦，兢兢业业地从事二四谱的收集、研究工作，就是基于一种维持民族遗产和民族尊严的信念。

笔者在这里恳切地奉告海内外同胞、朋友和同志：对这宗属于四分之一人类的音乐文化遗产，我们要从历史的角度来认识它、评价它、以关怀的态度来对待它。希望有更多的海内外音乐界以及有志于此道的人士来收集、整理、研究和总结“二四谱”，并进行学术交流，以期能发掘宝藏，汲取精华，古为今用，继往开来，完成人类历史赋予我们这一代人的崇高使命。

我们的工作也将如古人类学家之于“太古人骸骨”，古文字学家之于“甲骨文”的研究一样，是具有重大意义的。

设计菜谱思路

设计菜谱思路 对餐饮企业来说，菜谱不仅仅是一个协助客人点菜的工具，它承担了更多的宣传、营销的功能，因此，如何制作一本好的菜谱，是每个餐饮企业都十分关注的问题。 菜谱制作的好坏主要看以下几个方面： 第一、菜谱样式的选择 菜谱的样式，指的是菜谱整体的风格，是采用中式还是西式？古典还是现代？大众还是个性？菜谱样式的选择，决定了菜谱的材质和菜谱的设计，是菜谱制作的首要考虑因素。 菜谱的样式选择，应该与餐饮企业的经营理念、文化内涵以及主要菜品文化相一致。如私房菜企业的经营，可选择古典式，具有神秘感的设计风格；家常菜企业，可选择具有本土特色气息的风格；星级餐饮酒店，则根据主营菜品选择中式或西式菜谱，但其有一个共同的特点，即高贵感… 第二、菜谱材质的选择 菜谱的材质是传达菜谱文化的重要载体。一方面，要考虑到，设计的内容是否能在这种材质中以最好的效果表现出来；另一方面，人们往往从菜谱材质的类别去推断这本菜谱的制作质量如何，从而推断这家酒店如何。 一般来说，不同材质本身就代表着不同的含义。好的皮革给人一种高档的感觉，而坏的皮革，会让人觉得粗制滥造，从而推断这家饭店做菜是否也这么马虎不卫生。木质菜谱，一方面给人一种古典、高档的感觉，同时也有一种环保、原生态、天然、健康的概念在里面。各类特种纸也会有不同的感觉，从而带来不同的含义。 第三、菜谱设计的选择 菜谱设计包括菜谱整体样式的设计和菜谱内页。菜谱整体的设计效果同样应该考虑到材质的选择，因此，这点应该与设计师多做沟通。 首先，就如前面所说，菜谱的整体设计应该符合餐厅的格调、文化、档次。其次，菜谱的形状、大小、颜色、图文、装订方式等等都需要很仔细的考量。 目前市场上绝大多数菜谱，还都是比较规整的形状，还没有像其他行业一样出现一些比较奇怪的设计，顶多只是换成卷轴类的设计。而普遍的菜谱制作大小没有一个比较科学的概念，只是凭餐饮企业的要求或者设计师的感觉，仅有一部份企业设计了非常规尺寸的菜谱来招揽生意。其实，菜谱的大小应该考虑到正常人的翻阅习惯、餐桌的大小、需要呈现的菜品的大小等。餐饮企业此时应该考虑到，菜谱的内页张数，以及挑选什么样的菜品做为重点呈现对象，当然，这也应该考虑到餐饮酒店企业的经营策略。 第三个就是菜谱的颜色设计了，菜谱的封皮主色调一般会与店面的整体装修风格一致。也有

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D DDＴA导数差热分析法?ＤIＡ注入量焓测定法 ＤPASV 差示脉冲阳极溶出伏安法 DPＣSＶ差示脉冲阴极溶出伏安法 DPP 差示脉冲极谱法?DPSV 差示脉冲溶出伏安法?DPVA差示脉冲伏安法?DSC 差示扫描量热法 ＤＴＡ差热分析法 ＤTG差热重量分析法 E?ＥAＡＳ电热或石墨炉原子吸收光谱法 EＴA 酶免疫测定法?EIＭS 电子碰撞质谱法 ELISＡ酶标记免疫吸附测定法 EMAP 电子显微放射自显影法?ＥMIＴ酶发大免疫测定法?ＥPＭA 电子探针Ｘ射线微量分析法 ESCA 化学分析用电子能谱学法 EＳP 萃取分光光度法 F?FAＡS 火焰原子吸收光谱法 FＡＢMS 快速原子轰击质谱法 ＦＡES 火焰原子发射光谱法 ＦDMS 场解析质谱法 FＩA流动注射分析法 FIMS场电离质谱法?FNAA 快中心活化分析法?FT-IＲ傅里叶变换红外光谱法 ＦＴ-NＭR傅里叶变换核磁共振谱法?FT—MＳ傅里叶变换质谱法?GC 气相色谱法?ＧＣ—IR 气相色谱—红外光谱法?GＣ—MS气相色谱－质谱法?ＧD-AＡS 辉光放电原子吸收光谱法?ＧD-AES 辉光放电原子发射光谱法

谱效关系在中药研究中的应用及相关思考_秦昆明

谱效关系在中药研究中的应用及相关思考 秦昆明 1，2，3 ，郑礼娟1，沈保家1，张星海1，李嬛1，2 ， 狄留庆1，3，徐自升2，蔡宝昌 1，2，3* (1.南京中医药大学国家教育部中药炮制规范化及标准化工程研究中心，江苏南京210029; 2.南京海昌中药集团有限公司，江苏南京210061; 3.国家中医药管理局中药炮制标准重点研究室，江苏南京210046) ［摘要］指纹图谱技术是现代中药研究的关键技术之一，谱效关系研究是指纹图谱研究的高级阶段，通过对指纹图谱和药效作用进行分析，揭示指纹图谱和药效作用的相关性，进而应用于中药研究。谱效关系在中药研究中具有多方面的应用，包括单味药和复方药效物质研究、组分配伍研究、炮制机制研究、药效作用预测研究以及工艺优化研究等。该文对谱效关系在中药研究中的应用进行了系统综述，指出了目前谱效关系研究中需要注意的几个问题，并且展望了谱效关系的研究前景。 ［关键词］谱效关系；中药；指纹图谱 ［稿件编号］20120907013 ［基金项目］江苏省自然科学基金项目（BK2011135）；江苏省企业博士集聚计划项目、江苏省高校优势学科项目（ysxk-2010）；南京中医药大学中药学一级学科开放课题项目（2011ZYX2-013）［通信作者］ * 蔡宝昌，教授，博士生导师，研究方向中药炮制学， E-mail ：bccai@https://www.sodocs.net/doc/88475890.html, ［作者简介］秦昆明，博士研究生，研究方向中药炮制机制，E-mail ：qinkm123@https://www.sodocs.net/doc/88475890.html, 中药指纹图谱能够标示中药中的多种化学成分，可以在整体上控制中药质量，是一种切实可行且被国内外广泛认可的质量控制方法。然而中药指纹图谱所体现的化学成分是否为药效成分以及与药效的相关程度尚不明确。因此，单纯利用指纹图谱来评价中药质量的优劣还存在一定的局限性。将指纹图谱与中药药效评价相结合，通过指纹图谱与其药效作用的相关性研究（即谱效学研究），不仅可以使指纹图谱中化学成分体现出相应的药效，而且还能阐明指纹图谱特征与药效的相互关系， 确定相应的药效物质基础，从而使构建的药效指纹图谱更有针对性的控制中药质量。 中药谱效学（谱效关系）是在中医药理论现代研究的基础上，以中药指纹图谱为基础，以效应学为主要内容，应用生物信息学方法，建立中药指纹图谱与中药疗效关系的一门学科 ［1］ 。中药谱效关系研究的目的就是通过指纹图谱与药效 作用的相互关系研究，揭示中药所含的化学成分与药效之间的相互关系。近年来，国内外学者探索建立了谱效关系的研究模式，研究过程包括采用适合的分析方法构建中药指纹图谱， 并对指纹图谱中的成分进行分析；建立适合的药效评价模型，获取药理学数据；采用数据处理技术将指纹图谱数据和药理学数据进行关联、分析，结合中医药专业知识，建立有 意义的谱-效关系，进而揭示中药的药效物质，建立中药的药效指纹图谱。本文对近年来谱效关系在中药研究中的应用进行了综述，并对目前谱效关系研究中存在的问题进行了分析和探讨。1中药谱效关系的研究方法1.1 传统研究方法 传统的谱效关系研究常采用经典的化 学分离方法，将单味药或复方按照一定的分离制备流程，制备成各个有效部位，然后对各有效部位进行指纹图谱表征和药效学筛选，进而揭示药效作用和指纹图谱的相关性，确定中药的药效物质。 Liu 等［2］通过对气血并治方不同化学部位进行化学分析和活性筛选，建立了筛选气血并治方主要活性成分的谱效关系研究方法，确定了气血并治方的主要活性成分，包括柚皮素、橙皮素、藁本内酯、洋川芎内酯A 、伞形花内酯等。 Nie 等［3］研究了白芷指纹图谱和药理活性的谱效关系，结果发现白芷指纹图谱中的成分可以分为3组，其中，白芷镇静和镇痛作用与化学成分组2相关，抗炎和解热等作用与化学成分组3有关。何前松等 ［4］ 研究了疏毛吴茱萸不同提 取物指纹图谱与缓解家兔离体肠平滑肌痉挛的相关性，建立了谱效关系，结果发现醇提物保留了传统水煎液的药效，进一步研究鉴定了醇提物指纹图谱中的8个化学成分，包括吴茱萸碱、吴茱萸次碱、绿原酸及其异构体、槲皮素-3-O-β-D -半乳糖苷、去氢吴茱萸碱、14-甲酰基二氢吴茱萸次碱和柠檬苦素。林珊等［5］ 采用谱效关系方法研究了太子参细胞毒作用 的活性成分，结果发现太子参的细胞毒作用与环肽类化合物 有关。 传统的谱效关系研究方法可以在一定程度上揭示中药的药效物质，但是由于中药中所含的化学成分极其复杂，化学成分和药效作用之间存在复杂的相关性，既有正

IR图谱分析方法

IR图谱分析方法 （1）首先依据谱图推出化合物碳架类型：根据分子式计算不饱和度，公式： 不饱和度＝F+1+(T-O)/2 其中： F：化合价为4价的原子个数（主要是C原子）， T：化合价为3价的原子个数（主要是N原子）， O：化合价为1价的原子个数（主要是H原子）， 例如：比如苯：C6H6，不饱和度＝6+1+（0-6）/2＝4，3个双键加一个环，正好为4个不饱和度； （2）分析3300~2800cm^-1区域C-H伸缩振动吸收；以3000 cm^-1为界:高于3000cm^-1为不饱和碳C-H伸缩振动吸收，有可能为烯, 炔, 芳香化合物,而低于3000cm^-1一般为饱和C-H伸缩振动吸收； （3）若在稍高于3000cm^-1有吸收,则应在 2250~1450cm^-1频区，分析不饱和碳碳键的伸缩振动吸收特征峰，其中： 炔 2200~2100 cm^-1 烯 1680~1640 cm^-1 芳环 1600,1580,1500,1450 cm^-1 若已确定为烯或芳香化合物，则应进一步解析指纹区，即1000~650cm^-1的频区 ,以确定取代基个数和位置（顺反，邻、间、对）； （4）碳骨架类型确定后,再依据其他官能团,如 C=O, O-H, C-N 等特征吸收来判定化合物的官能团； （5）解析时应注意把描述各官能团的相关峰联系起来，以准确判定官能团的存在,如2820，2720和1750~1700cm^-1的三个峰，说明醛基的存在。 至此，分析基本搞定，剩下的就是背一些常见常用的健值了！ …………………………………………………………………………………………………… ………

红外谱图解析基本知识

红外谱图解析基本知识 基团频率区 中红外光谱区可分成4000 cm-1 ~1300（1800） cm-1和1800 （1300 ） cm-1 ~ 600 cm-1两个区域。最有分析价值的基团频率在4000 cm-1 ~ 1300 cm-1之间，这一区域称为基团频率区、官能团区或特征区。区内的峰是由伸缩振动产生的吸收带，比较稀疏，容易辨认，常用于鉴定官能团。 在1800 cm-1（1300 cm-1）~600 cm-1区域内，除单键的伸缩振动外，还有因变形振动产生的谱带。这种振动基团频率和特征吸收峰与整个分子的结构有关。当分子结构稍有不同时，该区的吸收就有细微的差异，并显示出分子特征。这种情况就像人的指纹一样，因此称为指纹区。指纹区对于指认结构类似的化合物很有帮助，而且可以作为化合物存在某种基团的旁证。 基团频率区可分为三个区域 (1) 4000 ~2500 cm-1X-H伸缩振动区，X可以是O、N、C或S等原子。 O-H基的伸缩振动出现在3650 ~3200 cm-1范围内，它可以作为判断有无醇类、酚类和有机酸类的重要依据。 当醇和酚溶于非极性溶剂（如CCl4），浓度于0.01mol. dm-3时，在3650 ~3580 cm-1处出现游离O-H基的伸缩振动吸收，峰形尖锐，且没有其它吸收峰干扰，易于识别。当试样浓度增加时，羟基化合物产生缔合现象，O-H基的伸缩振动吸收峰向低波数方向位移，在3400 ~3200 cm-1出现一个宽而强的吸收峰。 胺和酰胺的N-H伸缩振动也出现在3500~3100 cm-1，因此，可能会对O-H伸缩振动有干扰。 C-H的伸缩振动可分为饱和和不饱和的两种： 饱和的C-H伸缩振动出现在3000 cm-1以下，约3000~2800 cm-1，取代基对它们影响很小。如-CH3基的

中药谱效学研究现状_冯看

2012年6月第19卷第6期 中国中医药信息杂志 ·103· ·综述· 中药谱效学研究现状 冯看1,刘华钢2,雷欣潮3,叶月华4 1.柳州市疾病预防控制中心,广西 柳州 545007； 2.广西医科大学,广西 南宁 530021； 3.广西中医学院,广西 南宁 530001； 4.广西壮族自治区食品药品检验所,广西 南宁 530022 关键词：中药；谱效学；综述 DOI：10.3969/j.issn.1005-5304.2012.06.050 中图分类号：R28 文献标识码：A 文章编号：1005-5304(2012)06-0103-03 中药谱效学是在中医药理论现代研究的基础上,以中药指纹图谱为基础,以效应及效应体学为主要内容,应用生物信息学方法,建立中药指纹图谱与中药质量疗效内在关系的一门学科[1-4]。“中药谱效学”一词出现在中药指纹图谱之后,从理论假想阶段到理论系统提出以及进入实验研究也仅近10年的发展历程。笔者现以国内外相关文献为基础,对中药谱效学的发展背景、理论形成以及现阶段的实验研究现状综述如下。 1 发展背景 1.1 指纹图谱技术在中药质量控制中的运用 目前,我国现行中药质量控制的基本模式是参照国外植物药的质量控制方法,借鉴化学药品质量控制的模式建立的,其中以化学定性鉴别与指标成分检测为主要内容。就化学药品而言,其分子结构清楚、构效关系明确,鉴别、检查、含量测定可以直接作为疗效评价的指标,但对于中医理论指导下的中药,尤其是复方制剂,检测任何一种活性成分均不能体现其整体疗效,更何况迄今为止,绝大部分中药的有效成分仍未得以阐明。据统计,2005年版《中华人民共和国药典》(一部)共收载中药材(含饮片和提取物)572种,其中只有60%有过化学成分研究报道,约20%进行过较系统的化学成分研究,至今已阐明其有效成分的品种不到5%；即使明确了有效成分的中药,也存在量效关系不明确或者本身就没什么量效关系等问题[5]。因此,有相当一部分中药材和中成药的质量标准中尚无完善的质量控制手段和检测指标,更毋提确保临床的安全有效。 为了寻求更适合中药特点的质量控制方法,指纹图谱在天然药物鉴别及质量控制上的应用逐渐引起我国医药相关学者的关注。在国外,指纹图谱在植物药的鉴别中早已被广泛应用。美国食品药品管理局(FDA)在《植物药制品指导原则》(征求意见用草案)中允许申报者提供产品指纹图谱资料,世界卫生组织在1996年中草药评价指导原则的Plant Preparations及Finish Products的章节提及,草药活性成分不明,需提供其色 基金项目：国家自然科学基金(30760302)；广西壮族自治区科技厅自然科学基金(0832127) 通讯作者：刘华钢,E-mail：hgliu@https://www.sodocs.net/doc/88475890.html, 谱指纹图谱。英国草药典、印度草药典,以及德国药用植物学会、加拿大药用及芳香植物学会也接受指纹图谱[6]。德国Sticher O[7]运用高效液相指纹图谱控制银杏叶制剂的质量,成为中药指纹图谱的范例。自从我国食品药品监督管理局对中药注射剂提出了建立质量控制指纹图谱的要求之后,指纹图谱已成为各方面关注的研究热点。但指纹图谱的研究仍处于起始阶段,在中药质量控制方面仅作为一种化学物质基础的鉴别项目,并且大多数研究者侧重于研究化学指纹图谱的获取方法,在建立指纹图谱时,只考虑某些已知的化学成分定性或定量,并未考虑药效的定性或定量。因此,中药的化学指纹图谱还不能有效控制中药的药效质量。要控制中药药效的质量,就必须建立中药药效的指纹图谱,即中药生物指纹图谱。 1.2 中药谱效学的设想要求 中药化学指纹图谱是以中药材或中成药经适当处理后,采取一定的分析手段,得到能够标示该中药材或中成药特性的共有峰的图谱,可较好地反映复杂成分的中药及其制剂内在质量的均一性和稳定性[8]。因此,化学指纹图谱是目前国际公认的控制中药或天然药物质量的最有效的手段。然而,药物的基本功能是防治疾病,其防治疾病的基础是所含的化学物质,但中药化学指纹能反映的也只是中药中的化学成分信息,孤立于生物活性之外,没有以药效作为指纹性的依据。所以,以目前的指纹图谱作为中药质量控制的评价模式还存在很大的局限性。只有以药物的疗效为前提,进行化学成分与疗效相关性研究,得到的生物活性与化学特征相关指纹图谱就不仅具有化学指纹图谱的特征,而且还能反映化学指纹峰的生物活性,从而能更好地反映中药的质量,以此作为中药质量的评价体系将可弥补目前中药指纹图谱的不足。因此,“中药谱效结合指纹图谱”是从本质上解决中药质量控制问题的治本之策[9]。 2 理论探索 2.1 中药谱效学的提出 针对中药复方具有化学成分复杂、有些活性成分含量低及多成分协同发挥整体调节作用等特点,李氏等[10]认为,中药复方应作为一个有机整体,利用现代多维分离分析技术,对方剂的活性物质进行系统的分离和分析,得到多成分的化学指纹谱,

谱分析-相关函数法

海浪谱分析—相关函数法 一、 基本概念 已经提出的海浪频谱很多，其中大部分是由观测到的波要素连同某些假定推导出来的，大部分则利用定点波面记录通过特殊的谱分析方法得到。后一方法是目前得到海浪谱的主要手段。 在固定点连续记录到波面()t η，通常认为它是弱平稳的过程，其相关函数为： ()()()[]τηητ+=t t E R （1.1） 由已有理论可知此过程的单侧谱为 ()()dt e R S t i ωτπω-∞ ? = 2 （1.2） 假定海浪为具有各态历经性的平稳随机过程，可利用过程中的现实（一次波面记录）的离散值n x x x ,...,,21计算相关函数 ()()()t R t R m x x N t R N n n n ?-=?=-=?∑-=+ννννννν??,...,2,1,0,1?1 （1.3） 式中，N 为样本容量；ν-N 为乘积n n x x ν+的个数。由此相关函数并参照式（1.2）可得谱的估计值为 ()()t t e t R S t i m ?

代入式（1.5），t N T ?=，可得 ()21 2 1 221?∑∑=?=??=??=N n t n i n N n t n i n e x N t t e x t N S ω ωππω（1.7） 当1=?t 时，上式变为 ()πωπωω <=∑=，21 1 21?N n n i n e x N S （1.8） 而 ()()t S t S ??=ωω1 ??（1.9） 式（1.8）右侧称为周期图，它可通过对样本实行离散傅里叶变化得到。 因此估计谱通常有两种途径，其一通过相关函数，其二通过周期图。在每一途径中又可采用不同的方法。不管用何法，都要对实测记录取离散值，并进行中心化处理。采样间隔的选取，非常重要。在图（1.1）中，细线代表谱中圆频率为1ω的组成波，今按时间间隔t ?读取波面值，连接这些离散值得粗线所示的圆频率为()12ωω<的波动。容易推想，许多高频率的波动可表现为同一低频的波动。 设定义圆频率 t N ?=πω（1.10） 则可证明频率,...4,2N N ωωωω±±的波动，由于离散化的结果均变现为频率()N ωωω<的波动。 设k r ,都是整数，t k t ?=，则 ()t i r i ae ae N ωωωη==+2（1.11）

地震结构设计谱理论

抗震结构设计谱理论 一、绪论 1.1 抗震结构设计谱的背景 反应谱理论是描述地震工程和抗震设计中结构体系激励和响应关系的重要工具。由于反应谱可以直接给出地震动作用下单自由度体系的最大反应，因而成为结构动力分析和抗震设计中关注的焦点。抗震设计谱是以地震动记录资料为依据，经统计分析和平滑化处理，结合当前经济发展水平和要求的基础上确定的。然而，由于地震动的复杂性以及对反应谱规律认识的不足，使得抗震规范设计谱往往不能全面准确地反映地震动的客观特征，这也就不可避免地影响到其使用范围和结构的抗震安全。另外，设计谱的传统建立方法对已获取大量地震动记录的国家和地区是来说是可行的，但对缺少地震动记录的地区来说如何确定设计谱也是值得探讨的。因此，揭示地震动的普遍规律和新特征，解决这一领域面临的诸多问题依然是地震工程界的重要课题。 1.2 反应谱概念与研究意义 抗震设计中采用的地震动参数习惯上称为设计地震，尽管工程界早已习惯于选择地震动的幅值、频谱和持时三要素作为工程地震动参数，但由于反应谱不能有效地反映持时的影响，因此，世界上绝大多数国家的抗震设计规范选择幅值和频谱作为设计参数。通常使用的地震动参数包括峰值加速度(或有效峰值加速度)和规准设计谱。因此，设计地震主要归结为设计谱的研究。在输入的地震动加速度时程给定后，以阻尼常数作为参数时，单自由度体系的最大相对位移反应、最大相对速度反应和最大绝对加速度反应，针对无阻尼固有周期画成的图形，分别称为相对位移反应谱、相对速度反应谱和绝对加速度反应谱，总称为地震反应谱。或者简称为位移反应谱、速度反应谱和加速度反应谱，总称为反应谱。 设计反应谱的演变是一个随着震害经验和强震记录的积累以及对地震动反应谱特性的不断认识而逐渐深入的过程，无论是考虑场地条件，还是考虑近远震的影响，从实质上讲，设计反应谱的演变都是朝着场地地震环境相关性设计反应谱的方向发展，而场地地震环境的区别主要表现在场地特征周期和反应谱谱值上，我国《地震动参数区划图》也将反应谱的特征周期和地震动加速度作为反应

中药谱效相关研究的思路与方法讲解

2010年5月第8卷第3期 Chin J Nat Med May 2010 Vol. 8 No. 3 161 ·思路与方法· 中药谱效相关研究的思路与方法 陈洪渊* 南京大学化学化工学院, 南京210093 中药是我国传统医学的宝贵遗产, 是我国人民在几千年来对抗疾病经验总结的精华。中药具有鲜明的民族特色, 无论是它的指导思想还是它的用药组成, 都与西方药物体系有着很大的区别。这也决定了现代中药的研究, 没有一个现成的模版可以借鉴, 必须走学科交叉与创新的道路。对中药这样一个多成分、多靶点的复杂体系, 如何建立一套行之有效的质量评价体系, 既能确保中药产品的有效、安全和稳定可控, 与现代中药产业化实际接轨; 同时又与中药自身的特色相契合, 是当前在中药质控方面进行研究的科技工作者所面临的共同问题。现行的中药质控体系, 对于中药产品真伪性的监控已经发展到了一个比较成熟的阶段, 但对于中药的有效性与安全性评价还有许多未能解决的问题。即便是目前已得到公认的中药指纹图谱体系, 也存在其自身的局限性, 并不能完全据此评价中药产品的优劣。在此背景下正逐步发展起来的“谱”与“效”的相关研究在未来有可能成为解决这一难题的“钥匙”。

谱效相关研究仍然需要进行学科交叉与创新。本期李建新等介绍了在利用LC-MS 和LC-NMR 技术详细解析化学指纹图谱的基础上, 应用微流控芯 片技术进行生物效应检测, 充分展示了分析化学、生物学等学科的前沿成果在中药谱效研究中可能的广阔应用前景。范骁辉等提出了中药多维谱效关系研究的思路, 即由LC-MS 、LC-NIR 和LC-UV 等组成的多维化学特征指纹谱和基于体内、体外以及计算机模拟的多指标药效检测方法组成的多维药效指标, 由多种数学方法和计算机技术整合成为中药多维药效指纹谱, 为中药谱效相关研究提供了新思路和新方法。 此外, 中药谱效相关研究也必须要联系中药产业化的实际, 有目的地选择合适的方法加以组合。现代分析化学方法是朝着快速、灵敏、操作简便的方向发展, 这也是所建立的质控体系能迅速推广和适应工业化生产的前提。本期余伯阳等介绍了其课题组所建立的谱效整合指纹谱, 引入在线活性分析联用技术, 建立了成分分离、化学指纹信息获取和活性检测同时进行的在线谱效整合体系, 较好地解决了这一方面的问题, 为中药谱效相关研究提供了一种可资借鉴的新模式。 上述文章所介绍的内容和方法, 将为我国中药质量评价体系的发展和中药谱效相关研究带来十分有益的启示。 ·编者按·由于中药的化学组成十分复杂, 检测一个或几个化学成分含量难以准确评价中药质量优劣, 因此以往的中药质量检测方法实现不了根据“量”达到控制“质”的目的。化学指纹图谱分析技术因其能够表征中药的整体特征性, 引起了业内研究人员的广泛重视。但如何更好地快速分析化学指纹图谱, 并将其与生物效应指纹图谱在线结合, 发展药效指纹图谱检测技术, 已成为中药质量分析技术领域的前沿研究方向, 同时也是中药现代化研究的关键科学问题。 本期诚邀我国长期致力于中药谱效关系研究的李建新、程翼宇和余伯阳教授分别从应用微流控芯片技术进行生物效应检测、中药多维谱效关系及谱效整合指纹谱等方面的思路与方法进行了阐述, 期待本期“中药谱效关系研究”专栏能对我国中药谱效研究的发展起到一定的推动作用。

红外谱图峰位分析方法

红外谱图分析（一） 基团频率和特征吸收峰 物质的红外光谱，是其分子结构的反映，谱图中的吸收峰，与分子中各基团的振动形式相对应。多原子分子的红外光谱与其结构的关系，一般是通过实验手段得到的。这就是通过比较大量已知化合物的红外光谱，从中总结出各种基团的吸收规律来。实验表明，组成分子的各种基团，如O—H、N—H、C—H、C═C、C≡C、C═O等，都有自己特定的红外吸收区域，分子其它部分对其吸收位置影响较小。通常把这种能代表基团存在、并有较高强度的吸收谱带称为基团频率，其所在的位置一般又称为特征吸收峰。 根据化学键的性质，结合波数与力常数、折合质量之间的关系，可将红外4 000～400 cm-1划分为四个区：4 000~2 500 cm-1 氢键区 2 500~2 000 cm-1 产生吸收基团有O—H、C—H、N—H； 叁键区 2 000~1 500 cm-1 C≡C、C≡N、C═C═C 双键区 1 500~1 000 cm-1 C═C、C═O等 单键区 按吸收的特征，又可划分为官能团区和指纹区。 一、官能团区和指纹区 红外光谱的整个围可分成4 000~1 300 cm-1与1 300~600 cm-1两个区域。 4 000~1 300 cm-1区域的峰是由伸缩振动产生的吸收带。由于基团的特征吸收峰一般位于高频围，并且在 该区域，吸收峰比较稀疏，因此，它是基团鉴定工作最有价值的区域，称为官能团区。 在1 300~600 cm-1区域中，除单键的伸缩振动外，还有因变形振动产生的复杂光谱。当分子结构稍有不同时，该区的吸收就有细微的差异。这种情况就像每个人都有不同的指纹一样，因而称为指纹区。指纹区 对于区别结构类似的化合物很有帮助。 指纹区可分为两个波段 （1）1 300~900 cm-1这一区域包括C—O，C—N，C—F，C—P，C—S，P—O，Si—O等键的伸缩振 动和C═S，S═O，P═O等双键的伸缩振动吸收。

红外谱图解析基本知识

红外谱图解析基本知识 2009-11-1 来源：天津市金贝尔科技有限公司>>进入该公司展台 1.红外光谱法的一般特点 特征性强、测定快速、不破坏试样、试样用量少、操作简便、能分析各种状态的试样、分析灵敏度较低、定量分析误差较大 2.对样品的要求 ①试样纯度应大于98％，或者符合商业规格 ?这样才便于与纯化合物的标准光谱或商业光谱进行对照 ?多组份试样应预先用分馏、萃取、重结晶或色谱法进行分离提纯，否则各组份光谱互相重叠，难予解析 ②试样不应含水(结晶水或游离水) 水有红外吸收，与羟基峰干扰，而且会侵蚀吸收池的盐窗。所用试样应当经过干燥处理 ③试样浓度和厚度要适当 使最强吸收透光度在5～20%之间 3.定性分析和结构分析 红外光谱具有鲜明的特征性，其谱带的数目、位置、形状和强度都随化合物不同而各不相同。因此，红外光谱法是定性鉴定和结构分析的有力工具 ①已知物的鉴定 将试样的谱图与标准品测得的谱图相对照，或者与文献上的标准谱图(例如《药品红外光谱图集》、Sadtler标准光谱、Sadtler商业光谱等)相对照，即可定性 使用文献上的谱图应当注意：试样的物态、结晶形状、溶剂、测定条件以及所用仪器类型均应与标准谱图相同 ②未知物的鉴定

未知物如果不是新化合物，标准光谱己有收载的，可有两种方法来查对标准光谱： A.利用标准光谱的谱带索引，寻找标准光谱中与试样光谱吸收带相同的谱图 B.进行光谱解析，判断试样可能的结构。然后由化学分类索引查找标准光谱对照核实 解析光谱之前的准备： ?了解试样的来源以估计其可能的范围 ?测定试样的物理常数如熔沸点、溶解度、折光率、旋光率等作为定性的旁证 ?根据元素分析及分子量的测定，求出分子式 ?计算化合物的不饱和度Ω，用以估计结构并验证光谱解析结果的合理性解析光谱的程序一般为： A.从特征区的最强谱带入手，推测未知物可能含有的基团，判断不可能含有的基团 B.用指纹区的谱带验证，找出可能含有基团的相关峰，用一组相关峰来确认一个基团的存在 C.对于简单化合物，确认几个基团之后，便可初步确定分子结构 D.查对标准光谱核实 ③新化合物的结构分析 红外光谱主要提供官能团的结构信息，对于复杂化合物，尤其是新化合物，单靠红外光谱不能解决问题，需要与紫外光谱、质谱和核磁共振等分析手段互相配合，进行综合光谱解析，才能确定分子结构。 ④鉴定细菌，研究细胞和其它活组织的结构 4.定量分析(资料来源：https://www.sodocs.net/doc/88475890.html,) ?红外光谱有许多谱带可供选择，更有利于排除干扰。红外光源发光能量较低，红外检测器的灵敏度也很低，ε＜103 ?吸收池厚度小、单色器狭缝宽度大，测量误差也较大 ☆对于农药组份、土壤表面水份、田间二氧化碳含量的测定和谷物油料作物及肉类食品中蛋白质、脂肪和水份含量的测定，红外光谱法是较好的分析方法

时间序列分析方法第章谱分析

第六章 谱分析 Spectral Analysis 到目前为止，t 时刻变量t Y 的数值一般都表示成为一系列随机扰动的函数形式，一般的模型形式为： 我们研究的重点在于，这个结构对不同时点t 和τ上的变量t Y 和τY 的协方差具有什么样的启示。这种方法被称为在时间域(time domain)上分析时间序列+∞ ∞-}{t Y 的性质。 假设+∞ ∞-}{t Y 是一个具有均值μ的协方差平稳过程，第j 个自协方差为： 假设这些自协方差函数是绝对可加的，则自协方差生成函数为： 这里z 表示复变量。将上述函数除以π2，并将复数z 表示成为指数虚数形式)ex p(ωi z -=，1-=i ，则得到的结果(表达式)称为变量Y 的母体谱：

注意到谱是ω的函数：给定任何特定的ω值和自协方差j γ的序列+∞ ∞-}{j γ，原则上都可 以计算)(ωY s 的数值。 利用De Moivre 定理，我们可以将j i e ω-表示成为： 因此，谱函数可以等价地表示成为： 注意到对于协方差平稳过程而言，有：j j -=γγ，因此上述谱函数化简为： ω的下面我们考虑)1(MA 过程， 此时：z z θψ+=1)(，则母体谱为： 可以化简成为： 显然，当0>θ时，谱函数)(ωY s 在],0[π内是ω的单调递减函数；当0<θ时，谱函数)(ωY s 在],0[π内是ω的单调递增函数。

对)1(AR 过程而言，有： 这时只要1||<φ，则有：)1/(1)(z z φψ-=，因此谱函数为： 该谱函数的性质为：当0>φ时，谱函数)(ωY s 在],0[π内是ω的单调递增函数；当0<φ时，谱函数)(ωY s 在],0[π内是ω的单调递减函数。 一般地，对),(q p ARMA 过程而言： ) (ωY s 利用上述谱公式，可以实现谱函数与自协方差函数之间的转换。 解释母体谱函数 假设0=k ，则利用命题6.1可以得到时间序列的方差，即0γ，计算公式为： 根据定积分的几何意义，上式说明母体谱函数在区间],[ππ-内的面积就是0γ，也就是过程的方差。

移调乐器的记谱和读谱方法 十

移调乐器的记谱和读谱方法十 移调乐器的记谱和读谱方法.txt都是一个山的狐狸，你跟我讲什么聊斋，站在离你最近的地方，眺望你对别人的微笑，即使心是百般的疼痛只为把你的一举一动尽收眼底．刺眼的白色，让我明白什么是纯粹的伤害。移调乐器的记谱和读谱方法.txt21春暖花会开！如果你曾经历过冬天，那么你就会有春色！如果你有着信念，那么春天一定会遥远；如果你正在付出，那么总有一天你会拥有花开满圆。移调乐器的记谱和读谱方法 管弦乐谱表上，乐器必须按照声部进行归类。最常见的做法是把相同音色的乐器归为同一声部，通常声部的排列顺序依次是木管、铜管、打击乐、色彩性乐器和弦乐。如果乐队中有合唱，那么合唱谱位于中提琴声部和大提琴声部之间，这一点很没有道理。在铜管乐队的谱表上，声部的归类就非常混乱了，没有规律可寻。 对于谱号的使用，规定是这样的： (1) 移调乐器使用高音谱号，低音乐器可以高移八度以上，记在高音谱号上； (2) 非移调乐器中，高音和中音乐器使用高音谱号，低音乐器使用次中音谱号和低音谱号，倍低音乐器高移八度记在低音谱表上； (3) 全音域乐使用高音谱号和低音谱号； (4) 记谱音需要低移八度的有：短笛、木琴、钟琴和钢片琴； 例外的情况有： (1) 中提琴使用中音谱号，只有在高音区才使用高音谱号； (2) 圆号在低音区使用低音谱号，记谱音比实际音低四度(高音谱号则是高五度)； (3) 大号按实音记谱，通常和长号写在同一张谱表上； (4) 吉他和男高音使用高音谱号，记谱音比实际音高八度。 移调乐器对于调号的使用有如下规定： (1) 移调木管乐器的调号参照非移调乐器的调号，F调调乐器的调号多一个升号(或少一个降号)，bB调乐器的调号多两个升号(或少两个降号)；

第5课设计一日食谱

第5课设计一日食谱 教学目标 1、知识与技能：能根据一天所需的食物营养设计一日食谱。能利用图书、网络等方式获取制定“一日食谱”的相关资料。通过收集资料、与他人交流等形式，制定一份教为科学的“一日食谱”。 2、过程与方法：分析法、讨论法、讲述法。 3、情感与价值观：乐于用所学的知识改善自己的生活，形成良好的生活习惯。 教学准备：课件有关膳食结构的资料 教学重点：学生自己设计一份合理的一日食谱 教学过程 一、新课引入 问：如果每天都吃一样或2样的食物，这样行吗？为什么？ 学生反馈并揭示课题：设计一日食谱 二、学生设计一日食谱 （1）讨论：我们怎样才能设计一份合理的一日食谱？ 让学生自由的讨论，交流，引导学生从不同的方面去考虑设计科学的一日食谱，通过什么渠道，获取所需要的营养，根据自己的身体状况，家庭实际、经济情况等来设计。 （2）出示课件：有关食物营养的的资料，让学生进一步的获取设计一日食谱的信息。为设计食谱提高依据。 （3）学生自己设计“一日食谱”。学生设计的过程中教师巡视，进行指导。 三、交流设计的“一日食谱” （1）交流设计的食谱，在交流的过程中说出自己设计的理由，以防出现不合理的食谱。 （2）学生相互评价设计的食谱。相互比较评价出设计合理的食谱，进行肯定，对不合理的食谱进行完善、修改。 （3）根据交流和评价的结果，更加完善自己设计的食谱。 四、引导学生统计进三天的食物品种，对照设计的一日食谱，改正自己的饮食习惯。 （1）统计最近三天吃的食物，记录下来。 （2）根据自己统计的结果与设计的一日食谱进行比较，找出要改进的地方。这样是营养的结构和食物的数量。 （3）相互交流，说出改进的理由。特别是自己平时爱挑食偏食的同学改进饮食习惯。 五、总结 教学反思：：本课贴近学生生活，学生学得有趣，且对人生很有益。

扒谱方法

扒谱方法 1、识谱 最好对各种谱例都熟练，许多人学习音乐不爱唱谱，实际是犯了最最严重的错误，多唱谱 可以提高乐感，节奏感，甚至旋律感，让自己对乐曲的每个细节都做到心中有数。 识谱大致可以这样突破： 练习唱音阶1234571（高音）和弦内音135246357461572613724 四度1425364b7516273五度152637415263 然后打乱各种组合都唱唱，比如13243546576172等等 自己再去试试其他组合，一定要唱准，记在脑袋里，下次可以毫不费力的脱口而出 如果自己无法判断准不准就找听的准的人帮你听，再不行，可以在guitar pro上写出来跟着计算机唱 练习节奏，1拍，半拍，四分之一拍，后半拍，三连音，四连音，各种延音符号等等，各种节奏的排列组合唱到条件反射为止，如果你在唱的过程中还在思考，还在犹豫，说明离识谱还差的远，一定要滚瓜烂熟。常犯的毛病是，打拍子不连贯，不稳，总是要想。然后把节奏换成音符，唱准，就成功了。 当然识谱还是需要多唱谱才能渐入佳境，光看光哼哼是没用的。如果不唱谱，大家一起来鄙视他，嘿嘿。记住，一定要唱。 一般说来，如果可以毫无问题的识谱，听力的问题就解决了 2、扒谱工具 一把琴，一个电脑，一个耳机 琴是用来对照用的 电脑用来放曲子，建议大家用cool edit pro扒谱，它可以定点在歌曲的某一部分反复播放，我以前是用磁带机，但是明显不如这个方便 耳机的干扰比较小，很细微的声音也听的清，如果你一定要用音箱，只要听的清，也可以 扒谱步骤： 现在可以动手了 选曲要合适，如果是刚开始，就不要选择太难的曲子，一般民谣类，舒缓的比较适合。最好吉他声部也要明显一些，听的清楚就可以。 扒谱以前要确定歌曲的调式，拍子 调式一般这样判断，先听出歌曲的主旋律，再到琴上去找是哪个调，如果你无法听出旋律，就听最后一个结束的音，不是1就是6，很少会有其他情况，然后看看这个1或者6是哪个调的1或6 拍子可以这样确定，跟着低音或者鼓声走，低音往往响在重音上（但是这个不一定，只是大多数情况是这样），鼓也是响在重音上的，特别是低鼓和军鼓，低鼓响在一个小节最强的拍子上，军鼓响在较强的拍子上。确定了曲子的强拍特征后跟着这些点唱12或者123或者1234，看看哪个比较合适，能够正好对上点，那就是哪个了当然12和1234听上去差不多，这个要看曲子的气氛，比较舒缓的是4拍，比较急促的（比如进行曲一类的）是2拍扒谱最好先听低音，也就是bass，bass确定了和声的性质，如果b