凡尔赛宫与故宫

摘要：巴黎的凡尔赛宫建于十七世纪末，宫殿为古典主义建筑，它不仅是法国绝对军权最重要的纪念碑，同时其园林建筑也是当时世界最大的名园之一。北京故宫是中国园林建筑的集大成者，是现存的中国古宫殿建筑艺术最高峰的代表，凡尔赛宫和北京故宫分别是东西方园林建筑艺术的典范，各自体现了不同的建筑思想、艺术特点和文化观念。

关键词：故宫凡尔赛宫中西方建筑艺术不同点

1.故宫和凡尔赛宫的概况

北京故宫，始建于明永乐年(公元1406年)，最初由蔡信、阮安等设计，荆祥、陆祥等施工建造.故宫又称紫禁城，是世界上日前保存最完整、规模最大的古代皇宫建筑群，也是世界上规模最大的木构架宫殿.故宫规模之大、风格之独特、陈设之华丽、建筑之辉煌，在世界宫殿建筑中极为罕见.紫禁城虽然是封建专制皇权的象征，但它映射出的中国历史悠久的古代文明光辉，证明了故宫在人类的世界文化遗产史册中占有重要的地位。

凡尔赛宫位于法国巴黎西南20km的凡尔赛城，1661年国王路易十四下令动工始建，由著名建筑师勒沃、哈尔都安和勒诺特尔精心设计而成，1689年竣工后多有扩建。她是法国早期古典主义建筑的代表作，建筑以造型严谨、普遍应用古典柱式以及内部装饰多彩奢华为特点，其园林也是世界上著名园林之一。

2.故宫和凡尔赛宫的对比

2.1对称式的仪式舞台—凡尔赛宫和故宫在空间布局上的比较

规模宏大、装饰豪华是中西宫殿建筑的一个突出特点。中国的宫殿建筑群通常采用院落式布局，围绕鲜明的中轴线使主次建筑依次排列，秩序严格、层次分明，表现了建筑的等级观念和皇权至上的威严气势。帝王处理政务的殿堂总是在宫城的前面，称为“前朝”；生活起居部分在后面，称为“后寝”或“后宫”。这种前朝后寝的布局是中国历代皇宫的基本格局。凡尔赛宫也是清晰的对称格局，但在结构设计上强调了建筑整体的连通，而不是院落式的组合。

“居中为正“在两种园林建筑中均有反映。凡尔赛宫约六百余公顷，由“宫”和“苑”两个部分构成，十分强调中轴线，但它却与故宫中轴线不同，虽然其布局构思的本意均是强调王权，但两者的表现方法却不尽相同：凡尔赛的中轴线是一条子宫殿中央往西延伸长达二公里的林荫大道，通过两侧大片的树林将其衬托得极为宽阔；而故宫着重以中轴线为主的对称式布局，主要建筑沿中轴线布置，且四周围合成大院落，最终形成了中轴线上以建筑为主体的格局。

故宫空间图式所反映的中轴对称、多重围合与附会风水模式的布局，是中国古代长期以来礼制思想要求的必然结果.与此相异，凡尔赛宫的规划设计则反映出具有中心感与放射性的格网布局的空间图式，可以说是西方基督教文化控制性与扩张性的物化反映.中国的古典建

筑倾向封闭的院落，体现在性格上是内向含蓄，西方的单体建筑向高空伸展体现的是外向张扬的个性。

2.2以不同的形式表示至高无上—凡尔赛宫和故宫在建筑体制上的

比较

凡尔赛宫是强调逻辑的，富于理念的，严格按照纵横各分3段的古典式处理:其正宫、南宫与北宫组成对称的几何图形，花园也是几何的。凡尔赛宫就是法国古典主义建筑最著名的作品之一，其建筑严格对称，突出中轴线.总体特征是均衡、恬静安详、庄严典雅，有条不紊，秩序井然。

故宫建筑则处处体现着中华民族追求和谐的特点，富有生气，轻盈活泼.故宫建筑基本上是在平面空间上展开的，不像凡尔赛宫那样以单体建筑为基本单元向高空发展来增加建筑的体量，而是在四合院的基础上向前后延仲，所以故宫表现出硕大的建筑物的群体性，亭台楼阁一眼无尽.这种水平方向的仲展布局体现出一种序列空间美，一种人文的秩序和伦理的规定。故宫的建筑本身就是一个流动的过程，欣赏者必须围绕建筑走动，才能真正领略到故宫的建筑风貌.因此完全可以认为，故宫的建筑空间是流动的，是具有时间性的空间。

2.3自然和谐—凡尔赛宫和故宫在建筑材料与结构上的比较

由于建筑材料的不同，故宫与凡尔赛宫的建筑特点、建筑风格有鲜明的区别.西方古代建筑几乎都以石头为建筑材料，而我国是世界上少见的以木材为主要建筑材料的国家.以石头做建筑材料，使建筑呈现宏伟、厚重、稳固的特征.但石料也极大地限制了建筑内部空间.唯理主义认为艺术最重要的是其形象的结构要像数学一样清晰明确，合乎逻辑.在种哲学思想影响下，凡尔赛宫等古典主义建筑呈现整齐划一、秩序、均衡、对称等特征，使得古典柱式在凡尔赛宫中得到普遍的运

用。而中国古代建筑因以木材为主体材料，发展了独特的木构框架式建筑结构.木构架在故宫建筑中获得了极致的运用，单面木柱林立，到处“雕梁画柱”。

2.4协调与对比—凡尔赛宫和故宫在建筑装饰与色彩上的比较

故宫与凡尔赛宫的建筑装饰可谓各具特色.凡尔赛宫内部装饰以豪华著称,主要是雕刻、巨幅油画及挂毯.其中的雕刻与油画通常以古希腊和古罗马神话为主题.在故宫是找不到巨幅油画的，但宫中各处都有特具民族特色的对联与匾额，还有装饰性的画墨卷。故宫中广泛存在的是一种由保护木构架建筑木材表面的油漆画发展而来的建筑油饰与彩画.它们是用青、绿、朱等矿物颜料绘成的色彩绚丽的图案.除了油饰与彩画，木材结构的装饰构件，以及着色的浮雕装饰的平某贴花和用木条拼镶成的各种菱花格子也十分精美.建筑被称之为“凝固的历史”是最贴切不过了，法国和中国这两座历史瑰宝用自己的语言对人们讲述着各自不同的历程，仍然在见证着人类历史永不停歇的步伐。

3结语

故宫有高度复杂的审美要求;森严的门禁戒卫;繁褥的礼制和规范要求;阴阳五行，风水八卦的表征;表现帝王为我独尊，江山永固的思想;创造出巍峨壮丽，富丽堂皇的艺术效果.它以水平方向伸展的布局来拥抱人间，这种布局体现出一种序列空间的美，一种人文的秩序和伦理的规定.凡尔赛宫力求运用一整套抽象的数理几何方法，创造出一种超乎民族、国家以至时间之外的建筑艺术，充分表现君权的绝对、

永恒与合乎理性.建筑严格对称，突出统率全局的中轴线，东西侧又各有层次分明的次要轴线统率局部，总体特征是均衡、恬静安详、庄严典雅，有条不紊、秩序井然。

从中西方文化欣赏的角度上看中外皇家宫殿.故宫同凡尔赛宫一样庄严、伟大、雄壮、美丽，突出君权至上的政治观念，迎合了帝王无止境的统治欲望，以及使整个社会形成明晰的整体秩序，而且形成了特定的建筑文化.比较紫禁城与凡尔赛宫这两座具有强烈象征意义的皇家宫殿建筑群可以使我们进一步了解，由于东西方文化的巨大差异，人们对自然认知模式及思维方式、文化背景上的根本不同，使得故宫与凡尔赛宫在阐述着相同或相近的卞题时，却使用着截然不同的表达方式.同时，中法皇家宫殿作为各自文化系统中最具代表性与影响力的建筑，它们在很长的时间对周边国家及地区的宫殿建筑均产生着深远的影响，带有很浓的浪漫气息.使我们对皇家建筑有了新的理解，从而引起人们对建筑美学的思考，对建筑艺术的认识。

参考文献：

【1】刘敦桢.中国古代建筑史【M】.北京：中国建筑工业出版社，1984:360-411.

【2】侯幼彬.中国建筑美学【M】.哈尔滨：黑龙江科学技术出版社，1997:209.

【3】张家骥.太和殿的空间艺术【J】.建筑师，1980（2）：151-155. 【4】李蔚.凡尔赛宫【M】.北京：军事谊文出版社，2005:20.

法国古典主义园林之凡尔赛宫鉴赏

法国古典主义园林之凡尔赛宫鉴赏美是人类永恒的追求，人类发展的历史，就是一部不断认识和创造美的过程。而高质量、高水平的园林工程建设，既是改善城镇生态环境和建设投资环境的需要，又是人民高质量生存、生活、工作环境的基础。 16-17世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量的河流和湖泊。17世纪后半叶，从路易十三开始，国王战胜了封建诸侯而同一法兰西。路易十四时（1661-1715年），是法兰西的极盛时代。路易十四为了满足他的虚荣，代表他的至尊玉权威，建造了雄伟的凡尔赛宫苑，在西方的建园建园史上解开了光辉灿烂的崭新一页。这个宫苑是法国最杰出的建造大师勒诺特设计和主持建造的。这座园林不仅是当时世界上最大的名园之一，也是法国绝对君权的象征。 艺术特征: 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。 正宫前面是一座风格独特的“ 法兰西式” 的大花园，园内树木花草别具匠心，使人看后顿觉美不胜收。而建筑群周边园林亦是世界著名。它与中国古典和皇家园林有着截然不同的风格。它完全是人工雕琢的，极其讲究对称和几何图形化。如果凡尔赛宫的外观给人以宏伟壮观的感觉，那么它的内部陈设及装潢就更富于艺术魅力，室内装饰极其豪华富丽是凡尔赛宫的一大特色。500 余间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡：内壁装饰以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。大理石院和镜厅是其中最为突出的两处，除了上面讲到的室内装饰外，太阳也是常用的题目，因为太阳是路易十四的象征。有时候还和兵器、盔甲一起出现在墙面上。除了用人像装饰室内外，还用狮子、鹰、麒麟等动物形象来装饰室内。有的还用金属铸造成楼梯栏杆，有些金属配件还镀了金，配上各种色彩有大理石，显得十分灿烂。天花板除了象镜厅那样的半圆拱外，还有平的，也有半球形穹顶，顶上除了绘画也有浮雕。宫内随处陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有我国古代的精品瓷器。 著名景观：

凡尔赛与卢浮宫区别完整

凡尔赛宫与卢浮宫的区别 卢浮宫与凡尔赛宫的区别从收集的资料上看 比较明显 虽同处法国 年代相当 风格有所类似但是也属于小同大异的一类 下面将从建设年代。地点、过程、面积，建 筑内外面风格，用途。。。这几点出发总结。另外我重点研究凡尔赛宫还会对其重点 景观进行论述。 一、建设年代、地点、过程、面积。 凡尔赛宫：1624年法国国王路易十三以1万里弗尔的价格买下了117法亩荒地， 在这里修建了一座二层的红砖楼房，用作狩猎行宫。由于16至17世纪的巴黎市民不 断发生暴动路易十四决定将王室宫廷迁出混乱喧闹的巴黎城。经过考察和权衡，他决 定以路易十三在凡尔赛的狩猎行宫为基础建造新宫殿。为此征购了6.7平方公里的土 地。这些土地面积可以给大家一个想象117亩的土地加上6.7平方公里的土地进行换 算相当于986个11人的足球场，及6.4个湖北工业大学的校园占地。是很大的! 1682 年5月6日，路易十四宣布将法兰西宫廷从巴黎迁往凡尔赛。凡尔赛宫主体部分的建 筑工程于1688年完工，而整个宫殿和花园的建设直至1710年才全部完成，1833年， 奥尔良王朝的路易·菲利普国王才下令修复凡尔赛宫，将其改为历史博物馆。 卢浮宫：卢浮宫比凡尔赛宫建设要早，始建于 12世纪末由法王腓力二世（“奥古斯都”）下令修建，最初是用作防御的城堡，边长约90米，四周有城壕，其面积大致相当于今卢浮 宫最东端院落的四分之一。当时的卢浮宫堡并不是法国国王的居所，而是被用来存放王室财 宝和武器。14世纪，法王查理五世觉得卢浮宫堡比位于塞纳河当中的城岛（西岱岛）的王 宫更适合居住，于是搬迁至此。其后不断进行修建与改造改建工作从1624年持续到1654 年。1682年法国宫廷移往凡尔赛宫后，卢浮宫的扩建再度终止。拿破仑即位后，开始了对 卢浮宫的大规模扩建，直到拿破仑三世时期完成了卢浮宫建筑群。现在出杜伊勒里宫在1871 年5月，巴黎公社面临失败时将其烧毁之外其余建筑全部幸存。前后将近600年。

凡尔赛宫

凡尔赛宫——尽显奢华 【摘要】 凡尔赛宫是欧洲最宏大、豪华的皇宫，位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇。1979年别列为《世界文化遗产名录》。是经过路易十三所建的狩猎宫改造而来，由著名的建筑师勒沃和天才的园林师勒诺特尔及具有天赋的画家勒布朗等艺术家精心设计建造的。历经了300多年的历史，它所表现出的历史、园林、建筑风格等等都代表着其精美、杰出的文化艺术成就，是17世纪专制王权的象征，也是法国古典主义艺术最杰出的典范。 【关键词】法国古典主义艺术园林凡尔赛宫造园手法 【正文】 凡尔赛宫，始建于1661年，到1689年才得以完成。全宫占地111万平方米。建筑面积11公顷，以东西为轴，南北对称，包括正宫和两侧的南宫和北宫，内部500多个大小厅室无不金碧辉煌，大理石镶砌，玉阶巨柱，以雕刻、挂毯和巨幅油画装饰，陈设稀世珍宝，100公顷的园林也别具一格，花草排成大幅图案，树木修剪成几何形，众多的喷水池、喷泉和雕像点缀其间。凡尔赛宫及其园林堪称法国古建筑的杰出代表，1833年被辟为国家历史博物馆，1980年被列入《世界文化和自然遗产名录》，如今，这里是法国领导人会见外国元首和使节的地方。对于这样一个艺术的瑰宝，凡尔赛宫的艺术成就表现在雕刻、建筑、园林多个方面。 历史文化： 凡尔赛，位于巴黎西南23km，在17世纪初，被亨利四世买下时，还是一座小村庄。1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下这里及附近面积达117法亩的森林、荒地和沼泽地区并修建一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫，是为躲避宫廷生活时的隐居场所。当时的这个行宫仅拥有26个房间，一层为家具储藏室和兵器库，二楼为国王办公室、寝室、接见室、藏衣室、随从人员卧室等房间。 1661年，路易十四亲政，臣子福凯在沃勒维贡特庄园的豪华盛会，被路易十四认为是对他的巨大挑战，促成了福凯的牢狱之灾。之后，路易十四便开始筹划对凡尔赛宫的建设了。因为路易十四对艺术、建筑、雕塑等的精益求精，他在凡尔赛宫

凡尔赛宫与园林

凡尔赛宫与园林，简称凡尔赛宫，位于巴黎西南20公里的凡尔赛城，17、18世纪是法国的王宫和行政中心，现在是博物馆。作为文化遗产被列入《世界遗产名录》。 1624年国王路易十三在这里修建了三合院式的狩猎行宫。后来路易十四从1661年开始在这里扩建狩猎行宫，并在南北两翼增建新宫。到1682年，路易十四和王室成员，以及官员随从两万多人从卢浮宫迁到这里。1685年至1689年再次修建宫殿和园林。到1756年路易十五时代又新建了教堂和歌剧院，就形成了现在所看到的规模。从路易十四起直到1789年法国大革命爆发时，法国历代国王都住在这里，凡尔赛宫当时是法国的政治中心。1837年路易·菲利浦将凡尔赛宫改为博物馆。20世纪50年代戴高乐总统时期曾经整修凡尔赛宫。 凡尔赛宫占地6.7平方公里，从东向西由练兵场、宫殿和园林3部分组成。中轴线长3公里多，贯穿东西。向东延伸穿过凡尔赛城，向西穿过整个园林。宫殿、园林的布局南北对称，最宽处约2公里。 练兵场是向东张开的扇形，中心角为60度，有3条放射状的大道向东伸展出去，大道旁有巨大的马厩。 练兵场向西是宫殿区，宫殿建筑连接在一起，南北长400米，是3层的石建筑，古典主义风格。中心位置的光荣殿是三合形的御院，面向东，是国王、王后和公主的居住区。其中最著名的是二楼西侧的镜廊大厅，大厅长73米，宽10米，厅内中脊高13米，朝向园林的西墙有17个巨大的拱顶落地玻璃窗，东墙对应镶嵌17面大玻璃镜，由483块镜片镶拼而成。半柱面的天花绘历史题材的油画。宫殿南翼是王子和亲王的住处。北翼是官员和贵族的住地与办公处所，还有教堂和歌剧院。 宫殿向西是大面积的园林，大体均等地分布在中轴线两侧。园林从东向西分为3个区域，分别是花园、小林园和大林园，越向西面积越大。花园东西宽约200米，南北长约1000米。中心有一对大水池。南半部是规则的绣花形花坛，最南部地坪下降约5米，是一处桔园。有对称的水池和盆栽大树。北半部有绣花形花坛和树林，最北端是面积2万平米的大水池和海神喷泉。 花园向西地坪下降约5米，进入小林园，面积是花园的3倍。规则的道路把小林园分为12块林地，每块林地中有不同的小路、迷宫路、水池、水剧场、岩洞、喷泉和亭台。小林园中轴线上的大道称为王家大道，道心有草坪，道旁排列雕像。大道东西两端各有一个喷泉水池，池中分别有阿波罗之母和阿波罗组合雕像。 小林园再向西即进入大林园，中轴线长度超过两公里，变成一条宽大的人工河，在中点还有一条横向的人工河，两条人工河十字相交，如同十字架。十字架南端有动物园，北端有大小特里阿农庭园各一个，小特里阿农庭园掇山叠石，是效仿中国式林园。大林园内全是高大的乔木林，树木郁郁葱葱。 凡尔赛宫是早期古典主义建筑的代表，建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰华丽而丰富多彩。园林的规模在世界王家园林中首屈一指。它不仅创立了宫殿和园林的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都被当时欧洲各国所效法或直接模仿。(新文) 凡尔赛在法语中是坡地的意思,那里原本是一片生态湿地。勒诺特尔在进行总体设计时,为求恢弘气派的风格,他用直尺与圆规勾绘了一幅美丽的蓝图,而不是根据场地的地形地貌着手考虑,这就导致建设时要耗费大量的人力、物力来完成前期的场地平整工作。 法国国王路易十三曾在这里修建了一座狩猎行宫。凡尔赛宫便是在这所狩猎行宫的基础上建造起来的新宫殿。在建筑的布局和造型方面都有着原始的面貌,不同的是凡尔赛宫在建筑规模、建筑风格和建筑设施上都较前者有了极大的进步。在当时,它所代表的不仅仅是奢华与高贵的建筑艺术,更是君主的崇高地位和无限权威。号称“太阳王”的路易十四借助这座美丽绝伦的宫殿,在法国将绝对君权推上了顶峰。

法国凡尔赛宫和中国北京故宫的建筑美学比较

法国凡尔赛宫和中国北京故宫的建筑美学比较

由许多单体建筑结合配置组群而成的，如二大殿、后二宫等都是一座座单独的单层建筑，这与凡尔赛宫光荣殿宏大、庄重、多种建筑融于一体、呈3层结构的综合式建筑有鲜明的不同.单体建筑群其实也是我国古代建筑的一大共性。 紫禁城空间图式所反映的中轴对称、多重围合与附会风水模式的布局，是中国古代长期以来礼制思想要求的必然结果.与此相异，凡尔赛宫的规划设计则反映出具有中心感与放射性的格网布局的空间图式，可以说是西方基督教文化控制性与扩张性的物化反映. 总之，紫禁城的布局从整体而言，是一个富于礼制涵义的院落**.与之相比，凡尔赛宫的营建过程可谓是在古典比例控制下的立面格构的累积与延续.紫禁城的设计自始至终以象征乎法表达帝王至上的主题，注重宫殿严密的礼制规范与内涵.凡尔赛宫在设计上则注重建筑立面整体的延续性，借助优雅、明晰的古典格式表现绝对的秩序和理性的光辉.与紫禁城一致的是，凡尔赛宫在内部功能的排布与划分上亦十分清晰、明确、主次有别，但并无强烈的礼制观念和方位上的主从次序2以不同的形式表示至高无上—凡尔赛宫和故宫在建筑体制上的比较 凡尔赛宫是强调逻辑的，富于理念的，严格按照纵横各分3段的古典式处理:其正宫、南宫与北宫组成对称的几何图形，花园也是几何的。中央部分供国土和土后起居、工作之用;南翼为土了、亲王的府邸;北翼为王权办公处.凡尔赛宫就是法国古典主义建筑最著名的作品之一，其建筑严格对称，突出中轴线.总体特征是均衡、恬静安详、庄严典雅，有条不紊，秩序井然。 故宫建筑则处处体现着中华民族追求和谐的特点，富有生气，轻盈活泼.故宫建筑基本上是在平面空间上展开的，不像凡尔赛宫那样以单体建筑为基本单元向高空发展来增加建筑的体量，而是在四合院的基础上向前后延仲，所以故宫表现出硕大的建筑物的群体性，亭台楼阁一眼无尽.这种水平方向的仲展布局体现出一种序列空间美，一种人文的秩序和伦理的规定。所以，欣赏故宫的建筑艺术与欣赏凡尔赛宫的建筑艺术，一个明显差异在于:对于凡尔赛宫，可以像欣赏一座雕塑作品，任意把玩其作品的“细节”.而欣赏故宫的建筑则不然，故宫的建筑本身就是一个流动的过程.因此，欣赏者还必须围绕建筑走动，才能真正领略到故宫的建筑风貌.故宫可以制造了在空间对比变换中产生的意境.故宫就像是一个政教合一的地方，通过繁褥、神秘的各个通道，造成一种对人的心灵的震慑与崇敬感，令人的精神和理智臣服.因此完全可以认为，故宫的建筑空间是流动的，是具有时间性的空间。 3与自然和谐—凡尔赛宫和故宫在建筑材料与结构上的比较 现在，我们来看故宫与凡尔赛的宫殿建筑特点.由于建筑材料的不同，故宫与凡尔赛宫的建筑特点、建筑风格有鲜明的区别.西方古代建筑几乎都以石头为建筑材料，而我国是世界上少见的以木材为主要建筑材料的国家.以石头做建筑材料，是建筑呈现宏伟、厚重、稳固的特征.但石料也极大地限制了建筑内部空间.为了解放建筑内部空间，古希腊创造了著名的古典柱式，古罗马人发展了大跨度的稳重的石拱结构，这些都刻在凡尔赛宫单看到其影子.凡尔赛宫是法国古典主义建

美术《北京故宫与巴黎凡尔赛宫1》教案、教学设计

《北京故宫与巴黎凡尔赛宫》教学设计 壱，教材分析 （壱）教学目标 通过中西两大宫殿建筑的典型案例分析，了解中西传统宫殿建筑的基本特点与风格差异，学习鉴赏、评价建筑艺术。 （弐）主要知识点 1.中国宫殿建筑的整齐布局特点。 2.中西宫殿建筑设计手法的基本差异。 3.中西建筑不同的设计思想所体现的文化观念。 （参）教学重点与难点 重点：中西宫殿建筑建筑的整体布局方面的不同特点，以及这种特点背后所蕴涵的民族历史文化观念。 难点：如何使学生对建筑的直观审美经验与对建筑的形式风格、文化内涵的理解结合起来 弐，教学过程 （壱）导入环节 回顾旧知识，这节课的内容实际上和前面三节课的内容是一脉相承的，都是中西方由于文化的差异，导致美术作品的差异。然后用一段视频调动学生的学习气氛，激发学生的学习热情，让学生初步对本节课的内容有一个大致的了解。 〔设计意图〕音乐的导入，气氛的调动，引起学生兴趣。古代帝王

居住的皇宫，是威严而充满神秘感的地方，学生对此内容充满期待。 （弐）讲授新课 中国建筑、欧洲建筑和伊斯兰建筑被称为世界三大建筑体系。其中尤以中国建筑和欧洲建筑延续时间最长，流传最广，成就更为辉煌。 1,.故宫建筑的布局特点 （图示：故宫全景图）学生结合全景图，看书本部分文字内容。 问题设计：故宫的总体布局有什么特征？这样的布局体现了什么样的思想？ 教师引导学生总结故宫布局的特征：中轴线布局，主要建筑在中轴线上，院落式群组布局。由于是皇宫，所以一切都以皇 上为中心，体现严格的等级制度，除了整体布局外，其他的 装饰也是这样。 [设计意图]：设计学生看书自学的环节，可以充分利用书本，使学生对全景图上主要建筑的分布起到一个清楚的认识，通过 对整个全景图的分析讨论，使学生很快探究出皇权至上的思 想。 2.故宫的屋顶样式 （图示：介绍屋顶各部门专业术语） （图示：三大殿的屋顶）学生观察三大殿建筑的屋顶样式，分组讨论三种屋顶样式的不同和等级的体现。

美术《北京故宫与巴黎凡尔赛宫》教案、教学设计

姓名：班级： 装订线 山东美术出版社《美术》美术鉴赏选修第2 单元第6 课《北京故宫与巴黎凡尔赛宫》导学案 学习目标： 1、通过对中西两大宫殿建筑的典型案例分析，了解中西传统建筑的基本特点与风格差异，学习评价建筑艺术。 2、深入了解中西宫殿的特点，进而理解中西宫殿的不同文化内涵，体会中西建筑之美与中华文化的博大精深，增强增强民族自豪感与自信心。 学习重点： 理解中西宫殿在整体布局方面的不同特点，以及这种特点背后所蕴含的民族历史文化观念。 学习难点： 直观的审美经验和对建筑风格、文化内涵的理解。 【课前自主学习】 1、复习：中国花鸟画与西方静物画重点内容。 2、预习：自主学习美术教材P33-36 页，并查阅有关资料填写以下内容。 世界五大宫分别是：、、、、 【课堂合作探究】---小组讨论 中国古典宫殿建筑以什么材料为主，在当时是如何进行运输的？

【随堂知识点】 1、故宫与凡尔赛宫的建筑材质： 2、故宫与凡尔赛宫的建筑外观：

3、故宫与凡尔赛宫的建筑布局： （1）三大殿分别是：、、 三大殿的作用分别是？ （2）屋顶的样式决定建筑的等级 思考：（对比两图的不同之处、对比单檐和重檐等级的高低） 识图写名：

太和殿采用的是顶建筑 保和殿采用的是顶建筑 中和殿采用的是顶建筑 （3）屋脊的走兽： 屋脊上的仙人、仙兽数量的多寡，是建筑的标志，随建筑的等级降低而。 （4）斗拱：（思考斗拱的作用和斗在拱之间起到了什么作用） 斗拱是中国传统木结构建筑中的一种。处于柱顶、额枋与屋顶之间，

主要由斗形木块和弓形肘木纵横交错层叠构成。其中，弓形短木称为，多层拱之间起作用的形小木块称为斗。 4、故宫与凡尔赛宫的建筑空间：

北京故宫与巴黎凡尔赛宫 说课稿

北京故宫与巴黎凡尔赛宫 教材分析： 这节课是本册书第二单元《中西方美术作品比较》的第四课，前三节分别是：人物、花鸟、山水。这节课讲的是中西方宫殿建筑的比较，分别选取北京故宫和巴黎的凡尔赛宫作为代表，了解中西传统宫殿建筑的基本特点和风格差异。 教学目标： 激发学生的学习积极性，让他们在愉快的气氛中掌握中西方宫殿建筑的基本特点和中西方文化观念的不同。培养对建筑艺术的兴趣、主动学习和分析问题解决问题的能力。 教学重点： 中西传统宫殿建筑在整体布局方面的不同特点，以及这种特点背后所蕴含的民族历史文化观念。教学难点： 如何使学生对建筑的直观审美与民族历史文化观念结合起来。 教法选择： 多媒体教学法，情境创设发，比较法，讲解法，讨论法，提问法，列表法等。 学法选择： 比较法，讨论法，列表法等。 教学过程： 1、回顾旧知识：这节课的内容实际上和前面三节课的内容是一脉相承的，都是中西方由于文化的差异，导致的美术作品的差异。 2、导入：用一段视频调动学生的学习气氛，激发学生的学习热情。让学生初步对本节课的内容有一个大致的了解。 3、分组阅读、讨论，激发学生的求胜心理，激发他们继续学习的热情。 4、注意引导学生阅读重点内容。（列出提纲） 同学们在看课本的时候注意以下问题： 北京故宫： （1）、中国宫殿建筑群通常采用的布局特点？ （2）、中国历代皇宫的基本格局？ （3）、前朝三大殿和后宫三大殿？ （4）、封建等级观念在屋顶形式、房瓦、墙壁用色方面的体现？ （5）、傅熹年考察故宫得出的结论？ （6）、太和殿的建筑特点？ 巴黎凡尔赛宫： （1）、凡尔赛宫在结构设计上的特点？ （2）、镜厅的介绍？ （3）、什么是斗拱、柱式、拱券？ 5、提问学生： 根据学生回答找两位同学填写下表： 北京故宫凡尔赛宫 布局特点院落式布局强调建筑整体的联通 中轴线有有 基本格局前朝后寝单体、内部连通 主要建筑前朝三大殿：太和殿、 中和殿、保和殿； 后宫三大殿：乾清宫、镜厅 交泰殿、坤宁宫。 等级观念屋顶形式：重檐庑殿顶、中间是王宫，两边是宫室和 政府办公处、剧院等。

意大利,法国 ,英国园林各自的特点

总结分析不同时期意大利台地园的特征 一，什么是台地园 别墅园是意大利文艺复兴园林中的最具代表性的一种类型。 别墅园林多半建立在山坡地段上，就坡势而作成若干的台地，即所谓的台地园。 二，台地园形成的原因 意大利台地园的形成和意大利的国家地理相当吻合，意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80%。这里夏季在各地平原上既闷且热，而 在山丘上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上有 来自山林的冷空气，正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。因此自 古以来，意大利的贵族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院别墅。 欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，使园林作为一种文化形态也达 到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。 三，意大利台地园的主要特色 A,台地园的通常布局为主要建筑物通常位于山坡地段的最高处，在它的前面沿山坡而引出的一条中轴线上开辟一层层的台地，分别配置保坎、平台、花坛、水池、喷泉、雕像。各层台地之间以蹬道相联系。中轴线两旁栽植高耸的丝杉、黄杨、石松等树丛作为本生与周围自然环境的过度。这是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式。 B,台地园的另外一个特色是理水的手法远较过去丰富。每与高处汇聚水源作贮水池，然后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯,在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉，最低一层平台地上又汇聚为水池。此外，常有欣赏流水落差的压力作出各式喷泉，最低一层台地上又汇聚为水池。常有为欣赏流水声音而设的装置，甚至有意识地利用激水之声构成音乐的旋律. C,装饰点缀的“园林小品”也极其多样，那些雕镂精致的石栏杆、石坛罐、保坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，它们本身的光亮晶莹衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。 四，文艺复兴时期意大利台地园的特征 文艺复兴时期的历史背景： A，欧洲文艺发源于意大利，公元14，15世纪是早期，16纪极盛，18世纪末走向衰没。 B,艺复兴的思想是人文主义。 C,人文主义是与以神为中心的封建思想相对立，它肯定人是生活的创造和享受者，要求发挥人的才智，对现实生活取积极态度。这一知道思想反映在文学，科学，音乐，艺术，建筑，园林等各个方面。

凡尔赛宫详细介绍

凡尔赛宫详细介绍 驰名世界的凡尔赛宫坐落在巴黎西南18千米的凡尔赛镇，它是人类艺术宝库中一颗灿烂的明珠。 凡尔赛宫建于路易十四〔路易十四（1643—1715）〕时代。在位期间加强专制统治，强化中央集权。两次进行战争，晚年国库空虚，农民起义此伏彼起，法国封建专制制度开始走向没落。1661年动土，1689年竣工，至今约有330多年的历史。全宫占地111万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积100万平方米。宫殿建筑气势磅礴，布局严密、协调。正宫东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。宫顶建筑摒弃了巴洛克〔巴洛克是17～18世纪发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态效果，喜好富丽的装饰和雕刻以及强烈的色彩，常用曲线穿插和椭圆形空间〕的圆顶和法国传统的尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。 凡尔赛宫宏伟、壮观，它的内部陈设和装潢富于艺术魅力。五百多间大殿小厅处处金碧辉煌，豪华非凡。内部装饰，以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，配有17、18世纪造型超绝、工艺精湛的家具。宫内还陈放着来自世界各地的珍贵艺术品，其中有远涉重洋的中国古代瓷器。由皇家大画家、装潢家勒勃兰和大建筑师孟沙尔合作建造的镜廊是凡尔赛宫内的一大名胜。它全长72米，宽10米，高13米，连结两个大厅。长廊的一面是17扇朝花园开的巨大的拱形窗门，另一面镶嵌着与拱形窗对称的17面镜子，这些镜子由400多块镜片组成。镜廊拱形天花板上是勒勃兰的巨幅油画，挥洒淋漓，气势横溢，展现出一幅幅风起云涌的历史画面。漫步在镜廊内，碧澄的天空、静谧的园景映照在镜墙上，满目苍翠，仿佛置身在芳草如茵、佳木葱茏的园林中。 正宫前面是一座风格独特的法兰西式大花园。园内树木花草的栽植别具匠心，景色优美恬静，令人心旷神怡。站在正宫前极目远眺，玉带似的人工河上波光粼粼，帆影点点，两侧大树参天，郁郁葱葱，绿阴中女神雕塑亭亭而立。近处是两池碧波，沿池的铜雕塑丰姿多态，美不胜收。 凡尔赛宫的修建，有一段历史轶（yì）事世人不大知道的事情，多指不见于正式记载的。1661年，居住在陈旧的凡赛纳宫和枫丹白露宫的路易十四，应财政总监大臣富盖邀请，去他新建的府第赴宴。富盖府第的富丽堂皇触怒了路易十四。三周之后，路易十四以贪污营私之罪将富盖投入监狱，并判处无期徒刑。嫉妒的心理促使路易十四作出兴建一座豪华皇宫的计划。凡尔赛宫的建造者，几乎全部是给富盖修建府第的人马，因此无论构造还是风格，两座建筑有异曲同工之妙。 历史上一度曾是法国政治、文化中心的凡尔赛在大革命后变得默默无闻了，到了19世纪下半叶，它又成为全世界瞩目的政治中心。1870年，普鲁士军队占领凡尔赛，第二年德

凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比

凡尔赛宫与故宫的建筑艺术对比 明代永乐年间建成的北京紫禁城与法国国王路易十四所建的凡尔赛宫，一个是中国古代宫殿建筑艺术与技术的集大成者，一个是17世纪以后数百年中法国乃至欧洲及其殖民地各国宫殿建筑辉煌的样板，同为两个世界著名的宫殿式建筑，自然免不了被世人拿来作比较，今天我们主要要看的就是这两个宫殿在建筑艺术方面所存在的差异。 当然，我们要了解他们在建筑艺术上的差异，首先就应该了解这两个宫殿的形成背景。 作为绝对君主专政制度的象征，二者的产生也具有相似的背景。明代初期，太祖朱元璋废除了秦汉以来延用了千余年的宰相制，整个国家的政权军权集中于皇帝一人手中形成了中国历史上少见的高度集权的君主体制。明成祖朱棣作为一个以武力夺取帝位的皇帝，将都城由南京迁至北京时，为了标示自己的正统地位，在紫禁城皇宫的规划设计上，也处处以体现天子授命于天、君权神授之观念为要。致使北京紫禁城皇宫无论在整体规划还是单体设计上，都强烈地体现着君权神授这一宗旨。使紫禁城成为天子正统地位的绝对象征17世纪的法国是西方历史上君主制度空前强大的时期，文艺复兴使人们重新发现了自身的完美和思想的力量，确立起以人为中心的世界观和价值体系。人的力量逐渐壮大，文明的领域也从壁垒森严的中世纪城镇扩展到广袤无垠的大自然中。这一时期由于欧洲自然科学的发展对思想领域产生了极深刻的影响，出现了以培根和霍布士为代表的唯物主义经验论和以笛卡尔为代表的唯理论。理性受到绝对的尊崇，数学和几何学成为一切知识的基础在艺术领域，笛卡尔也推崇理性的规则和标准强调结构的明晰和逻辑。17世纪下半叶法国成为欧洲大陆最为强大的中央集权的君主国家。绝对君权的政治体制使得唯理主义成为意识领域的主流。君主专政被认为是最能体现秩序和理性的社会体制。在这样的社会政治和文化背景下古典主义建筑风格得到了推崇和发展。起源意大利的城市设计思想因其具有系统化的组织结构、强烈的向心性和辐射感，被认为是绝对君权的有力象征。在当时法国的城市和建筑中得到了充分的体现。法国人在17世纪的一系列建设均标志着人类开始在宏大尺度上将文明与自然结合成为具有中心感和系统性的结构整体。在这种思想指导下兴建的凡尔赛宫及其园林可谓是这一规划设计思想的杰出代表。 了解了这两座宫殿的形成背景，我们就更容易理解他们在建筑艺术上所产生的差异。 中国历代宫殿设计均十分注重”象天立宫”的思想,以此象征君权”授命于天”明代宫殿称紫禁城,即象征天帝居住的”紫宫”禁地,这种思想反映在具体设计手法上,则表现为注重礼制秩序与万物皆分阴阳的布局。 紫禁城宫殿布局分两大部分：南部为外朝，是皇帝临朝问政和举行国家重大庆贺典礼的地方，建筑雄伟庄重，空间疏朗开阔，突显阳刚之气；北部为内廷，是帝后嫔妃居住的生活区，建筑为许多庭院的组合，布局紧凑而富美感，尤显阴柔之氛。为了使外朝更显雄伟，在紫禁城南部中轴线上又建了大明门、承天门、端门，其两侧由奉天门开始又配置了两条外朝的辅助轴线——文华殿、武英殿，形成三条轴线，从数的象征上表达外朝的阳气。由于内廷属阴，故文华、武英殿二条轴线并不贯穿进去，而设置了东、西六宫及五所等建筑。紫禁城所有宫殿建筑的布置均以南向为主导，南北轴线为中枢，外加左辅右弼的文华、武英殿为副轴，形成了以太和殿为中心，象征“北辰居其所而众星拱之”之寓的布局，使这一庞大的建筑体系在重重围合中完美表达出儒学的礼制秩序，将宫殿衬托得极其巍峨、富丽、壮观。 凡尔赛宫的发展开始于1661 年建筑师路易.勒伏对于路易十三狩猎庄园的加建。庄园被要求加以保留，并在南、北、西三面贴上一圈新建筑，形成了一个巨大的近似方形的体块，作为皇帝与皇后居住和工作的场所。最初的庭院依旧向东敞开，此后又被改造成大理石院。后来，三合院的南北两翼又向东延长，在其东面接建了两座服役房屋，形成了进深很大的前院。宫殿的立面由爱奥尼柱和壁柱及高大的柱楣上层组成。稍后，当整个政府与宫廷搬来后，又增加了向南、向北绵长的两翼，作为王子们及宫廷贵族和官吏们居住与办事场所，并设有

论凡尔赛宫的造园艺术

论凡尔赛宫的造园艺术 摘要： 由大运河、瑞士湖和大小特里亚农宫组成的凡尔塞宫花园是典型的法国式园林艺术的体现，也是西方造园艺术的典型代表。它极富艺术特色，主要体现在造园面积大、花园主轴线强调视觉效果、园林的总体布局像建立在封建等级制之上的君主专制政体的图解、几何对称美显著、植物造景以及瀑布和喷泉的应用几个方面。 关键词：西方造园艺术凡尔赛宫园林艺术形式 美是人类永恒的追求，人类发展的历史，就是一部不断认识和创造美的过程。而高质量、高水平的园林工程建设，既是改善城镇生态环境和建设投资环境的需要，又是人民高质量生存、生活、工作环境的基础。 16-17世纪，意大利文艺复兴式园林传入法国。法国多平原，有大片天然植被和大量的河流和湖泊。17世纪后半叶，从路易十三开始，国王战胜了封建诸侯而同一法兰西。路易十四时期，是法兰西的极盛时代。路易十四为了满足他的虚荣，代表他的至尊玉权威，建造了雄伟的凡尔赛宫苑，在西方的建园建园史上解开了光辉灿烂的崭新一页。这个宫苑是法国最杰出的建造大师勒诺特设计和主持建造的。这座园林不仅是当时世界上最大的名园之一，也是法国绝对君权的象征。 凡尔赛宫是欧洲最大的王宫，凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。如今，凡尔赛宫已是举世闻名的游览胜地，参观人数每年达200多万。除了是因为其中收藏着大量珍贵的肖像画、雕塑、巨幅历史画以及其它艺术珍品外，其园林也是主要的参观对象。凡尔赛宫花园是法式园林中的代表作，由人工大运河，瑞士湖和大小特里亚农功组成。凡尔赛宫园林的奢华程度可与凡尔赛宫媲美。园林位于凡尔赛宫西侧，占地67万平方米，纵轴长3千米，园内有600多个水池，园内道路、树木、水池、亭台、花圃、喷泉等均呈严整对称的几何图形，有统一的主轴、次轴、对景，整体园林布局整齐划一，体现出路易十四对君主政权和秩序的追求。园中道路宽敞，草坪树木修剪齐整，喷泉、

凡尔赛宫论文

新疆农业大学科学技术学院 课程结课论文 课程名称园林史 论文题目一个时代的登峰造极之作——法国凡尔赛宫 专业园林班级122 姓名乔碧君学号125243814 任课教师赵金鹏 2013年12月20日

目录 摘要 (4) 关键词 (4) 前言 (5) 1凡尔赛宫的建造背景 (5) 1.1背景 (5) 1.2凡尔赛宫的园林 (5) 1.3凡尔赛宫的修建过程 (6) 1.4凡尔赛宫的结构 (6) 2凡尔赛宫的造园艺术 (6) 2.1凡尔赛宫的面积 (7) 2.2凡尔赛宫花园的主轴线 (8) 2.3凡尔赛宫的总体布局 (9) 2.4凡尔赛宫的整体布局 (10) 2.5凡尔赛宫的植物造景 (10) 2.6凡尔赛宫的瀑布和喷泉运用 (11) 3凡尔赛宫的水景处理 (12) 3.1水景处理与实际空间 (12) 3.1.1水景类型与空间的作用 (12) 3.1.1.1运河 (12) 3.1.1.2水渠 (13) 3.1.1.3泉、池 (13) 3.1.2水景大小对于空间的作用 (14) 3.2水景处理与人对空间的感知 (15) 3.2.1透视效果与视线 (15) 3.2.2倒影与开阔空间 (15) 3.2.3光线对比形成的空间中心 (15) 3.2.4形式选择与空间氛围 (16) 3.3水对空间的装饰作用 (16)

4法国凡尔赛宫御花园 (18) 4.1花园 (18) 4.2大特里亚农宫 (18) 4.3小特里亚农宫 (18) 5结语 (22) 参考文献 (23)

一个时代的登峰造极之作 ——法国凡尔赛宫 乔碧君指导老师：赵金鹏 摘要：本文通过讲凡尔赛宫的建造背景，凡尔赛宫的修建过程，凡尔赛宫的结构，凡尔赛宫的水景处理，凡尔赛宫的造园艺术和凡尔赛宫的御花园等等一些方面来介绍凡尔赛宫，还穿插了部分图片，有助于更好的理解和了解凡尔赛宫。其中园林部分讲的较多，希望能给园林专业的人一些帮助。 关键词：凡尔赛宫；水景处理；造园艺术；御花园

紫禁城与凡尔赛宫

紫禁城与凡尔赛宫 ——对比分析中西方宫殿建筑 紫禁城,位于北京中轴线的中心，到1911年清帝逊位的约五百年间，历经了明、清两个朝代二十四位皇帝。是世界上现存规模最大、保存最为完整的木质结构的宫殿型建筑.被誉为世界五大宫之首。 凡尔赛宫,位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇, 作为法兰西宫庭长 达107年.是巴黎著名的宫殿之一。也是世界五大宫之一。 紫禁城与凡尔赛宫这世界五大宫之二，更分别是中西方宫殿建筑的代表。以其更能清晰的对比分析中西方宫殿建筑。 一、选址之比 自古以来，帝王自称天子，居天下之大，“中正无邪，礼之质也”，所居之处自然必是城之中心，辐射四方。选址讲究“背山、面水、向阳”的风水之说。因此，紫禁城也严格遵守这一模式，背靠景山，面金水河。紫禁城在施工前，立华表以确定方位。表是直立的标竿，取长短相等的两表，观测早晚其日影长度相等的两点，将其连成一线，即为正东正西方向。一般建筑立木为表，工匠即依照所指方向开沟奠基。 相比之下，西方宫殿则多了“神性”。凡尔赛宫就避免了“居于闹市”，而坐落于距离巴黎市中心23hm的郊区。当时法国国王路易十三以1万里弗尔的价格买下了117法亩荒地，在这里修建了一座二层的红砖楼房，用作狩猎行宫。 二、体量之比 中国古代宫殿的最明显特征就是以群体建筑见长，偌大一方华夏土地上，紫禁城犹如一方代表皇权的大印深深的印在中华大地上。紫荆城是中国典型的院落式布局。宫内套宫，城中有城，利用层层的高墙大院建立起君王高不可攀的威慑力。三大殿以直线排列，延展开去，虽无高耸入云的伟岸，但却以宫殿与宫殿间的空旷来衬托，这同中国绘画乃是相通之理，以虚衬实，计白当黑。 紫禁城三大殿都是单层建筑，但就其屋顶就有重檐庑殿顶、单檐方攒尖顶、重檐歇山顶、单檐歇山顶之分。无论单双尖山，“如鸟斯革，如翚斯飞”的大屋顶都给人以无限遐想，数根漆红大柱如晴天巨擘将其撑起，体量之大，已非常见。而宫殿之内，从地面到屋顶，无不是以一般人的尺寸扩大数倍建造，金砖“明如镜、声如磬”，乌黑锃亮，照人身影，藻井饰穹顶，精雕细琢，金龙盘梗。 反观之凡尔赛宫，则在体量外观上大有不同。以凡尔赛宫单体为主，凡尔赛宫占地110万平方米，其中建筑面积仅11万平方米，园林面积却达100万平方米。 三、布局之比 紫荆城平面布局以太和殿为主体，取左右对称的法式排列诸殿堂、楼阁、台榭、廊庑、亭轩、门阙等建筑。为了表现君权受命于天和以皇权为核心的等级观念，紫荆城中轴线上的建筑高大华丽，轴线两侧的建筑低小简单。这种明显的反差，体现了皇权的至高无上；中轴线纵长深远，更显示了帝王宫殿的尊严华贵。“建国之神位，右社稷，左宗庙”。帝王宫室建立时，基本遵循左祖右社的原则。所谓“左祖”，是在宫殿左前方设祖庙，祖庙是帝王祭把祖先的地方，因为是天

凡尔赛宫

以法国为代表的西方古典园林为几何式园林特点是:整齐一律，均衡对称，具有明确的轴线引导，讲究几何图案的组织，甚至连花草树木都修剪得方整。总之，一切都纳入到严格的几何制约关系中去，一切都表现为一种人工创造，强调人工美。和其他艺术一样，造园技术也受到美学思想的影响，从西方美学史的发展历程来看，尽管一直贯穿着唯物和唯心两大派别尖锐复杂的斗争，但都十分强调理性对实践的认识作用。在这种社会意识的支配下，自然会把美学建立在“唯理”的基础上。例如，德国唯心主义哲学家黑格尔就给美下过这样的定义：“美就是理念的感性显现”。15 世纪在欧洲兴起的文艺复兴运动，反对宗教神权，寻求精神解放，提出“人文主义”的口号。所谓“人文主义”，就是把人看作是宇宙万物的主体。当时的领袖人物米开朗基罗就提出:“艺术的真正对象就是人体”的主张。当时的艺术家如达芬奇、米开朗基罗、丢勒等都醉心于人体比例的研究，力图从中找出最美的线形与比例，并且试图用数学公式表现出来。这种美学思想可追溯到古希腊，并一直顽强地统治着欧洲达数千年之久，如强调规整、秩序、平衡对称，推崇圆、正方形等几何图形等。这种美学思想就是试图用一种程式化和规范化来确定美的标准与尺度。它不仅左右着建筑、雕塑、绘画、音乐、戏剧，也深深影响着园林。可以说，西方的园林美学是与科学、技能密切相关的，在园中处处可以看到几何学、物理学、机械学、建筑工程等学科的积极成果。所以黑格尔指出：“最彻底运用建筑原则于园林艺术的是法国的园子”，它是自然的建筑化。欧洲几何形园林风格正是在这种“唯理”美学思想影响下逐渐形成的。从西方审美意识史上看，古希腊的美学家发现了形式美的多样统一性，但他们更多强调“统一”这一层面。亚里士多德说：美的主要形式就是空间的“秩序、匀称与明确”。这一审美观对西方建筑史乃至西方园林艺术史有极大的影响。因此，园林的布局遵守“良好的建筑格律”，做到“井然有序，布置得均衡匀称，并且彼此完善地配合”。黑格尔在《美学》中就说：“在这种园子里，建筑艺术和它的可诉诸知解力的线索，秩序安排，整齐一律和平衡对称，用建筑的方式来安排自然事物就可以发挥作用”。正是因为民族审美意识的历史积淀，西方园林在整体布局上显得整齐、均衡、对称、前后一线贯串，左右成双成对，安排有组织，有比例，有秩序，有规律。如法国著名的凡尔赛宫苑，中轴线长达3km ，自西向东伸展，十字形水渠及阿波罗水池，都在中轴线上，中轴两侧的喷泉、植坛、池沼、雕像等，一一对称展开，一条条笔直的通道，呈直角或锐角相交，其总平面表现出明确的几何关系。 欧洲人自古以来的思维习惯就倾向于探究事物的内在规律性，喜欢用明确的方式提出问题，形成清晰的认识。这种思维习惯表现在审美上，就是讲究对称、均衡和秩序，方法是用简单的数和几何关系来确定。西方哲学强调理性思维与哲学思辨的思维方式，体现了科学的本质，促进了西方自然科学和现代科学技术的发展。可见，西方的思维方式是“动态的”、“物质的”、“分析的”、“客观的”、合乎“理性主义的”。与思维习惯相适应，欧洲人在自然面前采取的是积极进取的态度，表现出对自然的步步逼近。因而，理性的西方园林具有以上所述特点，并创造了对技术要求很高的恢弘的喷泉艺术。将大型喷泉作为构图中心，控 制全园，他们建造园林是为了寻欢作乐，享受生活。 凡尔赛宫的园林在宫殿西侧，面积有100万平方米，呈几何图形。南北是花坛，中部是水池，人工大运河、瑞士湖贯穿其间。另有大小特里亚农宫及雕像、喷泉、柱廊等建筑和人工景色点缀。放眼望去，跑马道、喷泉、水池、河流，与假山、花坛、草坪、亭台楼阁一起，构成凡尔赛宫园林的美丽景观。宫殿建筑在东西轴线上，呈南北对称之势。连花园也呈几何图形状。在长达3000 米的中轴线上分布着雕像、喷泉、花坛、草坪、柱廊等。宫殿的主体 长707 米，以王宫为中心，两翼分布着宫室、教堂、剧院等。凡尔赛宫外观雄伟壮丽，室内由大理石镶嵌而成，到处都有琳琅满目的各种装饰和雕刻、挂毯及巨幅油画。 凡尔赛宫花园的园林设计从外观和文化内 涵看有如下看点: 一是呈几何图形，这也是它的魅力所在。这里的花草、树木几乎都修剪成

凡尔赛宫与故宫

摘要：巴黎的凡尔赛宫建于十七世纪末，宫殿为古典主义建筑，它不仅是法国绝对军权最重要的纪念碑，同时其园林建筑也是当时世界最大的名园之一。北京故宫是中国园林建筑的集大成者，是现存的中国古宫殿建筑艺术最高峰的代表，凡尔赛宫和北京故宫分别是东西方园林建筑艺术的典范，各自体现了不同的建筑思想、艺术特点和文化观念。 关键词：故宫凡尔赛宫中西方建筑艺术不同点 1.故宫和凡尔赛宫的概况 北京故宫，始建于明永乐年(公元1406年)，最初由蔡信、阮安等设计，荆祥、陆祥等施工建造.故宫又称紫禁城，是世界上日前保存最完整、规模最大的古代皇宫建筑群，也是世界上规模最大的木构架宫殿.故宫规模之大、风格之独特、陈设之华丽、建筑之辉煌，在世界宫殿建筑中极为罕见.紫禁城虽然是封建专制皇权的象征，但它映射出的中国历史悠久的古代文明光辉，证明了故宫在人类的世界文化遗产史册中占有重要的地位。 凡尔赛宫位于法国巴黎西南20km的凡尔赛城，1661年国王路易十四下令动工始建，由著名建筑师勒沃、哈尔都安和勒诺特尔精心设计而成，1689年竣工后多有扩建。她是法国早期古典主义建筑的代表作，建筑以造型严谨、普遍应用古典柱式以及内部装饰多彩奢华为特点，其园林也是世界上著名园林之一。 2.故宫和凡尔赛宫的对比

2.1对称式的仪式舞台—凡尔赛宫和故宫在空间布局上的比较 规模宏大、装饰豪华是中西宫殿建筑的一个突出特点。中国的宫殿建筑群通常采用院落式布局，围绕鲜明的中轴线使主次建筑依次排列，秩序严格、层次分明，表现了建筑的等级观念和皇权至上的威严气势。帝王处理政务的殿堂总是在宫城的前面，称为“前朝”；生活起居部分在后面，称为“后寝”或“后宫”。这种前朝后寝的布局是中国历代皇宫的基本格局。凡尔赛宫也是清晰的对称格局，但在结构设计上强调了建筑整体的连通，而不是院落式的组合。 “居中为正“在两种园林建筑中均有反映。凡尔赛宫约六百余公顷，由“宫”和“苑”两个部分构成，十分强调中轴线，但它却与故宫中轴线不同，虽然其布局构思的本意均是强调王权，但两者的表现方法却不尽相同：凡尔赛的中轴线是一条子宫殿中央往西延伸长达二公里的林荫大道，通过两侧大片的树林将其衬托得极为宽阔；而故宫着重以中轴线为主的对称式布局，主要建筑沿中轴线布置，且四周围合成大院落，最终形成了中轴线上以建筑为主体的格局。 故宫空间图式所反映的中轴对称、多重围合与附会风水模式的布局，是中国古代长期以来礼制思想要求的必然结果.与此相异，凡尔赛宫的规划设计则反映出具有中心感与放射性的格网布局的空间图式，可以说是西方基督教文化控制性与扩张性的物化反映.中国的古典建 筑倾向封闭的院落，体现在性格上是内向含蓄，西方的单体建筑向高空伸展体现的是外向张扬的个性。 2.2以不同的形式表示至高无上—凡尔赛宫和故宫在建筑体制上的

法国凡尔赛宫建筑

法国凡尔赛宫建筑The French Versailles palace buildings 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑,立面为标准的古典主义三段式处理,即将立面划分为纵、横三段,建筑左右对称,造型轮廓整齐、庄重雄伟,被称为是理性美的代表.其内部装潢则以巴洛克风格为主,少数厅堂为洛可可风格. Versailles palace for classical style architecture, the facade as the standard of classical three-step process, the facade is divided into vertical and horizontal three, left and right sides is symmetrical, building shape contour neat, solemn majesty, is known as the representative is rational beauty. The interior decoration is given priority to with the baroque style, a hall for the rococo style. 大理石庭院：凡尔赛宫的正面入口，是三面围合的小广场。中央的建筑原为路易十三的狩猎行宫，路易十四时加以改造，保留原来的红砖墙面，并增加大理石雕塑和镀金装饰。庭院地面用红色大理石装饰。庭院正面一层为玛丽·安托瓦内特的私室和沙龙，二层为国王寝室。 海格立斯厅 海格立斯厅（Salon d'Hercule）：位于主楼二层东北角与北翼的连接处，连接中路宫殿和北翼与王家教堂。路易十四时代，这里是王家小教堂，后改为国王接见厅。 丰收厅 丰收厅（Salon de l'Abondance）：在海格立斯厅之西，北面为花园的拉冬娜喷泉。前临楼梯，丰收厅为入宫觐见国王的礼仪路线主要入口。厅内存放有历代国王的奖章及珍宝收藏。 维纳斯厅 维纳斯厅：又名金星厅。在丰收厅之西。路易十四时代，厅内有台球桌和一整套纯银铸造、精工镂刻的家具。这些家具后来被熔化铸造银币，以弥补西班牙王位继承战争的开支。