中国数字电影的现状与发展战略

中国数字电影的现状与发展战略

中国数字电影的现状与发展战略文章来源:当代电影2011年第2期发布时间:2011-03-03 15:35:54 数字电影

是现代电影发展的基本趋势。所谓数字电影，是指以数字技术和设备摄制、制作、存储的故事片、纪录片、美术片、专题片以及体育、文艺节目和广告等，通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将符合技术要求的数字信号还原成影像与声音，放映在银幕上的影视作品。电影由胶片向数字演进，是继无声电影向有声电影、黑白电影向彩色电影发展之后的又一次根本性的巨变，是中国从电影大国走向电影强国的关键环节，是电影发展历程中的重要里程碑。信息技术是电影数字化演进的根本动力。电影数字化演进，为现代电影产业发展注入了崭新活力。电影数字化不仅是一场单纯的技术革新，而且是一场深刻的产业革命，涉及电影技术、工艺、设备、政策、运营、管理、发展思路、商业模式等诸多要素。电影向全数字化演进已成为电影产业发展的必然选择。

一、全球数字电影发展态势当前，全球数字电影处于高速发展期。前期拍摄、后期制作到发行放映，都在进行着从模拟向数字转变和过渡。电影的制作手段、发行方式、放映形式及其管理模式也在发生转变和过渡。传统影院的数字化改造和数字影院的建设速度愈来愈快。数字电影在技术、

设备、标准、规范、运营、管理等方面已基本成熟。数字电影取代胶片电影，成为电影产业的核心与主流已为期不远。从2000 年开始，全球部分国家就拥有了数字银幕，但各国数字银幕数量均在100 块以内。2005 年7 月，国际数字电影技术委员会正式发布《数字电影系统技术规范（V1.0）》，数字电影进入到一个崭新的发展阶段。2005 年下半年，欧

洲数字银幕从93 块增至227 块，北美数字银幕数从104 块增至332 块；2006 年全球数字银幕增幅更是达到了历史最高水平，为253.30%。2008 年，由于金融危机的影响，全球数字银幕增长率第一次从三位数下滑到36.33%。2009 年，随着全球经济不断好转以及多部3D 大片的推动，数字银幕建设有所恢复，增长率回升到85.66%。截至2009 年12 月，全球数字银幕超过1.6万块，占银幕总数的11%。其中，北美地区7736 块，北美地区以外8669 块，欧洲地区是推动数字银幕增长的主要力量。数字银幕增长最快的是3D 银幕。2009 年，全球3D 银幕数量达到9016 块，占全球数

字银幕的55.2%，总银幕数的6.1%。其中，北美地区3548 块，占全球39.4%。美国3269 块，居全球首位，平均每9.4万人拥有一块。欧洲3387 块，占全球37.6%，法国710 块，居欧洲各国之首；英国、德国、俄罗斯、意大利的数字3D 银幕分别为449、419、351、348 块。亚太地区为1662 块，占全球3D 银幕总数的18.4%，中国900 块，居亚太地区

首位、全球第二；日本317块，虽然数目不如中国多，但其占数字银幕和全部银幕的比例分别为72.1% 和9.3%，位于亚太地区第二位。亚太地区数字3D 银幕占数字银幕和全部银幕比例最高的则是澳大利亚，分别为90.3% 和13.4%，

这个比例在全球名列前茅。影片发行方面，数字3D影片增势迅猛。以美国为例，2009 年，美国发行影片总数为558 部，比上年减少75 部，但数字3D 影片数量却从上年的8 部，迅速增至20 部，占到发行量的4%。全球数字电影发展，呈现四个发展态势：一是电影拍摄技术方面。数字拍摄取代胶片拍摄，已成为电影拍摄技术发展的必然趋势，电影行业从胶片拍摄向数字拍摄转变的过渡期，将由于数字摄影技术及其设备的迅速发展和完善而大大缩短。而且，数字电影从根本上改变了电影制作工艺，为后期制作创作了良好的前提条件。数字电影摄影与数字高清摄像的技术差别将会越来越大，数字电影摄影的图像分辨率正由高清HD（1920×1080）向2K（2048×1080）和4K（4096×2160）发展，而且数字摄影机的传感芯片、信号格式、输出接口、记录方式、操作便利性以及与数字后期处理的结合性，正在向越来越适合于电影拍摄的需求而发展和完善。二是后期制作技术方面。电影正在向全数字化快速发展和推进，基于个人计算机（PC）的通用计算技术正逐渐占据电影数字后期制作的各个领域，有效增强设备的通用性，降低设备成本，提高设备使用率。

数字化、网络化发展，使电影数字后期制作的国际分工更加精细化、专业化，有利于资源整合和高效利用。随着数字后期制作技术在处理能力、实现功能和效果等方面的不断提升，电影数字后期制作部分环节正在向前延伸，覆盖前期拍摄部分环节，使前期拍摄和后期制作之间的界限日趋模糊，加速巨幕电影、立体电影等非常规形式电影的大发展。三是影院和放映技术方面。数字影院和电影数字放映技术，在技术原理、系统结构、实现功能、技术规范、技术标准等方面基本成熟，相关设备和产品的功能和性能也在不断完善和提升。数字电影2K/4K 系统，正在向全面符合DCI 技术规范和SMPTE 技术标准的方向快速升级和完善。JPEG2000 图像压缩编码技术、MXF/XML 封装打包技术、AES 对称加密算法、RSA 非对称加密算法、数字水印、数字签名等均已被

公认为数字电影的核心和关键技术。影院播放服务器和数字放映机正在向全面符合FIPS 140 安全认证标准和DCI 符

合性测试方案（CTP），以及构建服务器—放映机一体机的

方向发展和完善，影院服务器设备实现正由基于多片ASIC （专用集成电路）专用芯片向基于单芯片FPGA（现场可编程门阵列）加速转变。四是中档数字影院（1.3K）方面。其正在向统一数字母版编码和打包格式的方向快速发展。随着市场发展和2K/4K 系统价格的下降，部分影院会将1.3K 系统升级为2K/4K 系统。基于卫星通信传输网和光纤通信

传输网进行数字电影节目传输，将实现电影由物流传输向信息流传输的重大转变。数字3D 立体电影已成为电影产业发展的一个热点，以及电影数字化转换的重要助推器。二、我国数字电影发展现状和意义在党中央、国务院的高度重视和国家广电总局党组的具体组织推动下，我国数字电影呈现快速发展的态势。使用数字技术拍摄的影片连年增长，在北京建成了亚洲最大的国家中影电影数字制作基地，建立了国家广电总局电影数字节目管理中心，实施了电影档案影片数字化修复工程，建立了完整的电影数字中间片工艺生产线，数字电影正按照专业（2K/4K）、中档（1.3K）和流动（0.8K）三个等级蓬勃发展等等。我国电影产业正处在胶数整体转换的关键时期。截至2009 年年底，中国拥有数字银幕1800 块，其中900 块支持3D 放映。到2010 年6 月，中国已

拥有2679 块2K 数字银幕，其中1460 块支持数字3D 立体放映，仅次于美国，位居世界第二；流动数字电影放映系统数量已超过四万套；1.3K 中档数字电影正在积极推进之中。已建成并投入使用的国家中影数字制作基地，总投资近二十亿元，是一个以影视前后期制作为核心，将影视拍摄、声音录制、数字制作、动漫、设备租赁、光盘生产等众多种功能融为一体的电影生产工厂，年生产能力可满足80部故

事电影片、200 部电视电影、500 集电视剧的制作需求。“十二五”期间，我国将进一步深化数字技术在电影领域的应

用，逐步形成并完善支撑电影产业发展的数字电影技术体系，构建信息化、网络化、标准化和存储安全、监管可控为一体的数字影院技术运营及管理新格局，构建集卫星、网络、有线和硬盘于一体的数字电影发行传输技术平台，积极推进数字电影核心技术和关键设备的国产化，尽快全面实现中国电影的数字化转换。当前，我国数字电影呈现四个方面显著特征：一是数字电影已经成为中国电影发展的新的增长点。数字制作与数字放映不仅可以大大提高电影品质，创造视觉奇观，而且可以改变传统电影的生产方式和运营模式，拓展电影产业的发展空间和服务领域，带动电影体制变革、管理变革和产业变革。在数字电影制作方面，2009 年我国生产

的影片中，数字电影306 部，占总量的67.11%，比2008 年增长17.69%。电影频道节目中心供电视播映的数字电影110 部。在数字电影播放方面，2009 年，我国农村数字电影放

映场次为578.6 万场，其中公益影片555.1 万场，商业影

片23.5 万场。城市院线数字电影放映场次为173.9 万场，占市场份额的29.24%。在数字电影收入方面，2009 年，城市院线数字影片票房收入18.45 亿元（胶片影片票房41.74 亿元），占市场份额的30.65%。农村流动放映数字电影技术服务费2,273,084.58 元，（公益1,905,652.58 元、商业36743 元）。全年城市院线观看数字电影的观众人次达5864 万，占市场份额的29.26%。二是数字电影为中国电影发

行提供了广阔空间。我国电影数字放映分为三个层次：面

向广大农村农民观众的电影流动数字放映（0.8K），面向中

小城市观众的中档商业影院（1.3K），面向大城市观众与国

际相兼容的商业数字影院（2K）。农村数字电影流动放映（0.8K）是我国自主研发数字电影流动放映系统，为农村电影公共服务体系建设提供了有力支撑和保障。经过多年努力，基本完成流动数字放映发行的制作、分发、授权、回传系统建设，搭建了便捷的交易服务平台。全国已成立农村流动放映院线249条，流动数字放映队40271 个，建立卫星地面

接收站127个，全国32 个省、市、自治区基本覆盖，基本实现“一村一月放映一场电影”的预期目标。中档商业影院（1.3K）已在全国五十多个中小城市，安装了239台具有自主知识产权的1.3K 数字放映电影设备，累计制作完成1.3K 影片发行版199 部，完成中档授权15920 个。高端城市商业影院（2K），银幕数已超过2400 块，而且每天是平均1.7 块银幕的增长速度。在2009 年新建的142 家电影院中，数字影厅达到五百多个，占新增影厅的80%，部分影院实现了全部数字化放映。全国运营的2K 数字电影放映设备达到1938 台，约占城市总银幕数的42%，3D 数字放映电影设备已近九百台。未来几年，我国将实现影院的全部数字化，城市影院数字银幕数达到三万块。三是3D 电影成为中国数字电影发展的新动力。每一部3D 电影的上映，都会把

数字电影的发展带上一个崭新的台阶。同欧美发达国家一样，我国3D 电影发展很快。2008 年上映《地心历险记》时，

全国仅有80 块3D 银幕，2009 年上映《冰川时代3》时，全国3D 银幕已达到三百多块，2010 年《阿凡达》上映时，全国3D 银幕突破500 块，目前3D 银幕数已经发展到九

百多块。《地心历险记》平均每块银幕赚取七十多万元票房，远远高于同期上映的其他影片。《冰川时代3》上映不到20 天，每日平均银幕票房在1.5 万元左右，而票房突破4.5 亿元的《变形金刚2》这一数据才不过万元。《阿凡达》的数字放映票房更是高达该片总票房的70%，成为中国数字放映史上第一部数字票房赶超胶片票房的影片。很多影院看到了3D 影片的前景，纷纷引进数字放映设备。在《阿凡达》上映期间，数字放映机供应甚至出现脱销现象。目前，我国很多影院拥有多套数字放映设备。这不仅体现了3D 电影技术给中国电影业带来的转变，同时折射出中国电影市场的巨大容量与需求。四是我国数字电影技术开始与国际技术标准体系接轨。数字电影必须有高科技做支撑。为加快中国数字电影发展，国家广电总局提出了面向城市、社区和农村流动放映的数字电影放映系统技术要求，电影流动放映检测以及数字影片放映系统技术要求，制定下发了中小城市1.3K 数字电影技术标准；建设研发了电影数字节目库、农村电影数字节目制作平台、农村电影数字节目交易平台、农村电影数字节目卫星

发送平台、农村电影数字节目技术监管平台、农村流动数字放映系统等。通过这些完全由我国自主创新技术支持系统，用三万元就可装备一个农村流动放映队，可放映画面五米、具有立体声的高清晰度电影。通过卫星发送、网络购买和授权影片，农村电影实现了“电影的质量、电视的传输、电信的管理、电子的商务”。电影科研所近年修订和发布了数字电影发行母版、数字源处理、数字电影打包、数字电影运营、数字电影质量、数字立体电影等一系列数字电影技术标准，使我国数字电影技术发展从一开始就采用国际标准，避免走弯路走岔道。同传统电影相比，数字电影具有明显的优势，主要体现在：技术优势。数字电影可以避免胶片因光源照射、片路运行等导致的老化、褪色、划伤、磨损、油癍等物理及化学现象，永保影片画面如新；可以迅速抹掉不成功的拍摄，减少拍摄材料损耗；可以凭借其像素的稳定性，确保画面没有任何因放映造成的抖动和闪烁；后期制作全过程数字化，有利于提高画面质量，容易采用更多更好的特技效果；数字传输技术的保障，使整部电影在传输过程中不会出现质量损失；一旦数字电影信号发出，无论多少家数字影院，位于什么地理位置，都可接收到同一部高质量数字电影；数字电影属于低碳技术，不像传统电影洗印对环境产生污染，有利于电影产业的环境保护。管理优势。数字电影能够推动我国电影发行放映的管理模式，从传统的物流手工方式，向网络

化电子化转变，促进了相关标准和规范的形成，培养造就了一批高水平的影视人才，建立了覆盖城镇的电影数字化发行放映网络，全面提高了中国电影的经营管理能力、科技创新能力、公共服务能力和传播能力，显著提升我国数字电影发行放映服务效率和受众服务质量。经济优势。数字技术能够显著地降低成本并缩短制作时间，为资金短缺的独立制片人提供了机会。数字文件传输取代了电影拷贝发送，节省了拷贝洗印和运输的费用（目前国际上每个拷贝的制作费用约为1200 美元），降低了字幕成本。发行方可以准确地确定数字拷贝的数量，避免出现胶片电影发行时拷贝洗印数量与市场需求不吻合的问题。对电影院来说，数字电影意味着更丰富的商业机会。数字放映机不仅能够放映数字电影，还可以转播各种电视节目如球赛、演唱会等，或者投影计算机内容如商业演讲，电影院可以在不同的时段安排不同用途，增加总体收益。电影院方面可根据需要，往其数字电影服务器里插入数字广告片段，这是胶片电影无法企及的。数字电影投资少、成本低、周转快、受众面广，是像中国这样的发展中国家电影产业发展的理想选择。体验优势。观众在电影院里体验到的数字电影画面和音响效果，与电影导演在后期审片室里体验到的一模一样，而且第一次放映和第1000 次放映质量毫无区别。数字3D 影片制作精湛的画面和强烈的视听冲击力，能够让观众心甘情愿地掏腰包，它正成为电影产

业发展中一支新的生力军。3D 影片是未来电影工业发展的必然趋势，立体电影时代即将来临。随着3D 技术的普及和主流化，观众会越来越青睐数字电影。数字电影的发展，对推动中国电影产业的快速发展和战略转型具有重大意义。首先，发展数字电影有利于中国电影产业做大做强。从国内传媒行业发展来看，电影的数字化可以积极利用数字媒体整合带来的电信、计算机和家电等行业的技术制造能力和资金力量，迅速提高产业的技术水平，完成产业组织结构的调整，凭借内容优势，使数字电影院线很快成为跨媒体、跨地区、跨行业的超级媒体，成为数媒经济时代整个信息传播业的交换和消费枢纽。网络、卫星等传输通道的迅速发展，为实现数字电影比较优势创造了条件，最终使网络发行、传输、交易等在电影业中得到更广泛的应用，从现在的农村流动放映拓展到更多领域。三网融合也将为电影后期产品开发开创更广阔的天地，实现除主流院线外的更多样的发行方式等等。所有这些都将推动中国电影产业超常规、跨越式发展。其次，发展数字电影有利于推动中国电影产业管理模式和运营方式的战略转型。从总体上看，我国电影产业在管理方式、运营模式和思维观念等许多方面还基本停留在胶片时代，数字时代的管理和运营模式还没有形成和建立。在农村流动数字放映方面，农民喜欢影片提供的还不充足，卫星接收站覆盖率不高，卫星传输影片能力还不够，放映商业片比例较低，

不能对公益放映形成互补，放映场次和放映时间统计手段还不够有效等。在中档放映系统方面，目前有两种格式在市场中共存，造成母版重复制作、管理不统一。在2K/4K 数字

影院方面，没有正规管理和现代化运营方式。数字电影的发展，特别是数字影院管理支撑平台的建设，将实现对数字化环境下电影市场的有效规范与监管，促进我国数字电影传输、发行、放映等方面管理、运营和服务的智能化、网络化新格局的形成。数字电影将提升我国电影发行放映的创新能力，促进一批具有自主知识产权的标准、规范和终端设备形成。数字电影将促进我国电影影片发行放映交易中心的形成，改变电影发行放映的营销模式，使电影发行放映的营销渠道更加简洁、快速和高效，整体促进电影产值的快速增长。第三，发展数字电影有利于拓展中国电影市场。由于胶片电影拷贝成本很高，一部35 毫米的电影胶片重量二十多公斤，再加上电影放映机、音箱等设备，运输起来很困难。一些电影发行商考虑到成本回收问题，往往不会把电影的首轮放映权分放给中小城市。全国有三百三十多个地级市、两千八百多个县市区的电影观众，不同程度地存在看电影难的问题。数字电影使得电影拷贝成本大大节省，制约中小城市看电影难的问题迎刃而解。能与大城市同步放映影片，是推动二三线城市影院发展的重要动力。二三线城市电影市场的潜力占全国电影市场的八成以上。数字电影对推动整个电影产业特

别是中小城市影院的发展，起到了至关重要的作用。三、我国数字电影发展有利条件和主要问题数字化和产业化

是中国电影发展的必由之路。大力发展数字电影，推进电影产业数字化转型，对于促进中国广播影视业发展方式转变，具有十分重要的意义。当前，我国数字电影发展面临着许多有利条件和难得的机遇。首先，党和国家高度重视数字电影的发展。国务院制定发布了《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，明确提出大力推动我国电影产业跨越式发展，实现由电影大国向电影强国的历史性转变，把电影技术创新和电影数字化发展，作为促进电影发展的重要举措提了出来。刘延东同志提出，要完善数字电影标准体系，大力推广数字技术，在电影制作、发行、放映、存储、监管等环节广泛应用，加快推进数字化转换，推动我国电影科技水平向世界先进水平赶超。国家广电总局在“十二五”规划中明确要求：建

立并完善数字电影技术服务监管平台，强化电影市场监管，促进数字电影健康有序发展，加强对监测数据的综合分析处理和应用能力。所有这些为加快数字电影发展提供了有力的政策保障。其次，加快数字电影发展的技术环境已经具备。电影是科技进步的产物。纵观电影一百余年的发展历程，从无声电影到有声电影，从黑白电影到彩色电影，从胶片电影到数字电影，从2D 平面电影到3D 立体电影，每一次发展和演进均与技术进步密不可分。电影是技术与艺术的结合体

和辩证统一体。电影技术是电影艺术的基础，电影技术始终引领着电影艺术的前进道路。当前，电影正由胶片电影向数字电影加速转变，数字拍摄、数字制作、数字发行和数字放映已经愈来愈普遍和流行，数字电影已成为现代电影发展的必然趋势和推进重点。新技术催生新产业，数字电影涵盖许多关键技术，成为电影产业链中的重要组成部分。国内外电影新技术急于获取新市场，为我国数字电影有选择地引进、吸收、消化、集成再创新提供了良好的技术环境。我国电影行业正在发生重大转机。巨大的发展潜力和市场需求，为数字电影科技创新提供了广阔空间，数字电影作为战略性新兴产业，其大发展的时机和条件已成熟。第三，我国数字电影已有良好的发展基础。有了政策的大力支持，借助全新的技术手段，我国数字电影从起步阶段便形成良好有序的发展基础。农村流动放映在国家政策与资金的支持下，顺利完成了流程数字化管理系统的研发与应用，在提供高效服务的同时也实现了有效监管。在城市数字影院管理中，农村流动放映系统的成功模式成为重要参考与借鉴，推动了城市数字电影市场监管服务模式的不断完善，促进了整个数字电影产业的有序发展。当然，在看到我国数字电影发展有利条件的同时，我们也要看到目前发展数字电影还存在一些问题。突出表现在如下几个方面：一是技术问题。由于我国数字电影发展起步较晚，数字化、信息化技术方面基础薄弱，缺乏数

字电影发行放映相关核心技术、关键技术，无法提供相应的技术产品，致使我国在数字放映终端、编解码器、显示芯片等关键技术与设备只能全部依靠国外。我国原有的98% 以上的国产电影放映设备市场，已在这场数字化转换中被国外占领，国产专业数字电影设备制造几乎是空白。同时，我国原有的电影工业尚未完成转型，仍然采用传统的管理和服务手段、方法和体制，与数字电影的发展很不适应。目前，我国专业电影数字拷贝的发行传输仍以硬盘邮寄为主，尚未利用网络进行大规模数字电影传输，影院未能实现信息化、网络化管理，数字电影发行放映质量保障与检测系统尚未建立，电影发行放映服务与管理平台缺乏整体运行方案。我国虽然已经掌握了国外主要数字3D 电影放映系统的技术特点，但数字3D 影片的拍摄、制作才刚刚开始探索，数字3D 放映辅助设备尚未国产化，目前生产的数字3D 影片的内容和数量还不足以支撑市场的发展等等。因此，积极开展电影科技创新，加快数字电影技术应用研究与试验，加快数字电影系统与设备国产化进程，加速推进电影数字化转换进程已成为我国数字电影发展必须尽快解决的重大技术难题。二是监管问题。由于我国数字电影发展太快，亟需建立一整套安全、高效、覆盖城镇的电影数字化发行网络和全国统一的国家数字电影发行放映服务技术支撑平台，使之具有发行传输、版权保护、交易服务、编目管理、影院管理、市场监管等多种

公共技术服务与管理功能，以更好地实现对数字电影节目制作、传输、存储及版权内容安全的保障，同时防止非法放映，保障我国电影的文化安全与交易安全，实现对数字化技术环境下电影市场的有效规范与监管，进而促进我国数字电影传输、发行、放映等方面管理、运营和服务的智能化、网络化新格局的形成。这既是中国数字电影持续健康发展的重要保障，又是实现电影强国的重要标志。三是经济问题。由于数字放映技术没有标准化，数字放映设备成本长期居高不下，使影院在数字化过程中，不能很快获取较大收益，影院积极性严重受损。放映机、服务器、放映管理系统等都需要投入巨资。在美国，电影院购置一个35 毫米胶片的放映机只需要三万美元，可以使用几十年。而一部数字电影放映设备，需要十万美元以上，还面临着升级问题。根据摩尔定律，升级期限为两年，且机器每次升级还需要缴纳新的费用。我国数字影院的设备投入主要靠从影院的票房中回收，影院变相出资购置数字设备，因分账比例少于胶片电影，影院都不愿意放映数字影片，这种现状在相当程度上影响了数字电影及其设备的市场发展。由于技术原因，不论是国产片还是进口片，存在着发行商和放映商利益脱节问题，存在着比较严重的票房瞒报现象，导致发行商不敢投放影片、影院拿不到好影片的恶性循环，长此以往，势必影响数字电影的可持续发展。四是人才问题。发展数字电影，需要大批的高端、复

合型人才。一部优秀的电影，离不开艺术和技术的结合。我国虽然大量引进了高端数字电影设备，但买不到国外的高端创意、技术和艺术。由于缺乏高端的复合型数字电影人才，同样的设备，却生产不出与国外水平一样高的优秀作品。数字电影涉及尖端技术，对从业人员专业水平要求比较高，既要能研发又要能操作。由于数字电影是一个崭新的发展领域，没有成熟的技术、模式和经验可资借鉴，也没有专门的学校和学科培养输送此类人才，有经验的数字电影专业技术人才极为难得。目前，用人体制和分配机制也对稳定和开发数字电影人才队伍产生了一定影响。技术专业人才、后备力量匮乏短缺，成了制约我国数字电影快速发展的重要瓶颈。五是版权问题。数字电影技术含量高，每个环节都涉及法律和版权问题。例如，数字转换处理后著作权属于谁？电影作品数字化，是否产生新的著作权？数字转换过程中裁剪和处理、校正和修复是否构成侵权行为？等等。再如，我国著作权法规定，电影作品和以类似摄制电影方法创作的作品、摄影作品，其著作权利的保护期为50 年，未经许可的胶转磁不得作为数字影院的节目源。但电影数字化转换必然涉及上述影视作品，是否对现行的著作权法进行修订，也需要尽快明确。传统电影发行链条中，电影拷贝流通基本是靠人来把关的，如果出现盗版，多是人的疏忽或者渎职造成，责任比较容易追究。电影数字化后，从母版到发行拷贝效果都是一样的，

虽然可以采取条件接收系统（CA）进行加密，但被“黑客”破解的可能性仍然存在。如果在传输过程出现差错，可能招致严重的后果。对安全问题的担忧，很大程度地阻碍了电影公司进军数字电影的信心。因此，如何进行数字电影著作权和版权保护，是发展数字电影必须解决的法律问题。四、加快中国数字电影发展的主要对策当前，世界主要电影强国都在进行以数字化为主导的战略转型。在传统电影领域，我国在科技水平、艺术水准、管理模式、运营方式等方面，同发达国家有很大差距，而且在短时期内很难赶上。在数字电影领域，我国和他们几乎处于同一起跑线。如果我国能在数字电影领域迎头赶上，对于缩短中国电影同发达国家电影行业的实力差距、提升中国电影产业竞争力，具有重要意义。国家应把发展数字电影，加快中国电影制作、传输、放映、监管等方面数字化转型，作为一项长期的国家战略任务来抓。一是积极推进电影制作数字化，加快发展3D 数字电影。鼓励各制片单位积极运用数字技术拍摄影片，推动我国电影数字多维技术发展，提升数字技术在影片制作中的应用水平，不断丰富数字影片片源，最大限度满足受众需求。中国影像市场潜力巨大，及早进入数字电影领域，可争取到对我国有利的国际分工地位。在全国建立3—5 个布局合理、具有世界先进技术水平和较大规模的、适应产业发展的集约化大型数字化制作加工基地，形成规模生产能力。加快3D 数字电

影制作和设备国产化，制定3D 数字电影技术和影院放映技术要求，规范3D 数字电影制作、发行和放映等各个环节。完善产业发展政策，依据“谁投资、谁获益、谁担风险”的市场原则，调整数字电影拷贝价格体系, 兼顾设备投资方、制片方、发行方、院线方、影院方等各方利益, 将有利于数字影院建设持续健康发展的新格局。二是加快建设数字电影发行系统，提升数字电影监管能力。省、市、地、县四级办发行，四级放映所形成的地方利益保护，条块分割造成的利益分割，是中国电影发行和放映业的体制顽疾和最大难题。数字技术为发行放映管理权和所有权分离改革提供了外部

推动力。建立周密完备的数字发行放映体系，既是共享数字影像信息的需要，更是参与数字电影产业国际分工的基础。建议在中国建立多个数字节目控制中心，负责加密和解密、地区传输，以及对具体放映影院的认证、授权、结算和技术维护等工作。这既是我国电影参与国际分工的前提，也是数字电影产业整合影像娱乐经济消费的重要平台，还是电影有效利用电信和计算机产业技术和资源的自然途径，以及实现电影产业结构由劳动密集型向以信息化、数字化的高附加值经济快速转型的当然选择。加快推进数字电影监管，推进节目的数字化转换、传输与多层次应用，建立完善的适应产业化发展的数字电影监管体系，形成以节目数字化转换、传输为龙头，以平台技术为支撑，以有效监管为保障，通过各种

增值服务构建可持续发展的完整的电影产业链。研究开发数字电影技术服务体系，加快建设全国和省级电影数字化服务监管平台，完善0.8K 数字电影流动放映，1.3K、2K 数字

电影放映的市场服务和技术监管系统。加快研发网络实时监控系统技术，完善数字化分发和接收系统。加强数字电影的法律研究，保护和解决电影数字化过程中的版权问题。三是加快推进数字电影研究应用，完成资料影片数字化修护工程。积极跟踪、研究和试验国际上具有前瞻性的新技术，建设国家级电影技术质量检测室，提供技术质量检测和监督保障，建立完善的电影质量认证评定体系。加快数字影片节目库和多媒体馆的建设和利用。到2020 年，完成3000 部影片的修护任务，达到6000TB 以上的修护影片多版本存储备份数据管理能力。充分利用电影节目源开发电视付费频道、高清电视频道，扩大电影VOD 点播规模，发展互联网电影视频点播等多媒体、新媒体业务。调动社会力量来共同参与这项工作；鼓励有能力的企业，主动把自己出品的影片，直接做成数字母版, 采取国家予以一定经费补偿的办法, 从源

头解决新影片的数字化问题。四是加快推进数字院线建设，构建数字媒体综合娱乐服务体系。数字院线的建立，既可解决发行和放映环节利益脱节问题，还可以为数字电影大发展吸收更多的新的社会资源。由于种种原因，中国放映场所陈旧和放映技术条件相对较低，影响了观众消费的心理和情绪。

2020年(发展战略)中国电影发展状态

（发展战略）中国电影发展状态

——电影基础设施支持增长前景乐观： 现阶段，中国电影产业的强劲增长为未来中国电影业的发展提供了坚实而稳固的基础。 经济的持续增长，城市化进程的加快和人们收入的不断提高。 于全球经济均出现衰退时，中国的经济依然保持了稳步的增长。据中国国家统计局统计提供的数据，2005年至2008年期间，中国名义国内生产总值由18.5万亿元人民币（约合2.8万亿美元）增加至31.4万亿元人民币（约合4.7万亿美元），年复合增长率达到了19.3％。2009年中国实际国内生产总值增长9.1％。同时，随着经济的快速发展，中国城市化的进程也随之加快。据中国国家统计局统计提供的数据，中国城镇总人口由2005年的5.621亿增加至2009年的6.219亿，城镇人口占总人口的比重由2005年的43.0％增加至2009年的46.6％。 中国经济快速发展的结果也使得中国城市家庭的消费能力和生活水平得到了极大提高。据艺恩咨询，中国城镇家庭人均每年可支配收入从2005年的10，493元人民币（约合1568美元）增加至2009年的17，900元人民币（约合2675美元），年复合增长率为14.3%. 经济的快速增长，城市化进程的加快和人均可支配收入的提高，这些因素均将激发中国电影业的潜于市场。同时，中国居民财富的增加和生活方式的转变也会使人们加大于旅游文化，电影和游戏方面的支出。根据艺恩咨询，中国居民于文化和娱乐服务的支出占可支配收入的百分比由2005年的5.0％增加至2009年的8.9％。 ——电影质量的提高和数量的增加： 近年来，中国电影的质量得到极大提高，且逐渐被国际市场所认可。迄今为止，中国电影于威尼斯电影节，戛纳国际电影节，香港电影金像奖，台湾金马奖和柏林电影节上均获得了奖项及提名。而像章子怡等电影巨星也均频频出当下国际电影大片上。中国电影凭借其广泛的题材如喜剧和动作，恐怖和科幻受到了众多观众的喜爱。中国电影的年产量由2005年的262部增加至2009年的456部，票房过亿元人民币的电影数量由2005年的壹部增加至2009年的12部。 ——现代化电影院数量的增加： 于过去几年里，中国电影播放的基础设施得到了极大改善。城市化的进程加快使得城市中央商务区出现了众多大型购物中心，而这些也均建了许多多剧场影剧院。为了提高观众的体验效果，这些新建的电影院壹般均配备了现代化的视听放映设施。根据艺恩咨询，中国多剧场影剧院数目已由2005年的838家增加至2009年的1，509家。电影院和银幕的数目也分别由2005年的1，243和2，668增加至2009年的1687和4723. ——电影产业的市场渗透潜力巨大： 尽管增长迅速，但跟美国，日本，韩国及印度等较成熟的市场比，中国的电影业仍处于初级阶段。目前中国电影业的发展也主要靠票房拉动，非院线渠道发展仍比较落后。但我们相信这壹块产业的有着巨大的增长潜力，电影娱乐的市场渗透也将持续增加。 ——有利的监管环境： 中国政府壹直均支持电影业的发展。各级政府监管机构制定的政策使得中国整个电影产业价值链上的参和者

中国电影市场现状及问题分析

中国电影市场现状及问题分析摘要近年来，中国电影市场有着蓬勃发展的态势，具体表现在高增长、衍生品以及营销等方面，但是繁荣的背后也存在着一些问题值得我们重视。本文主要通过分析中国电影的市场的现状以及出现的问题来进行一些思考。 关键词电影市场现状问题 从1905年拍摄的《定军山》算起，中国电影迄今已有100多年的历史。最初，在尝试、探索时期，中国电影是从市场开始的，这也符合世界电影发展的普遍规律。但是由于现代中国的特殊国情，加上“礼乐”的、“文以载道”的传统，电影的政治、宣传和教育功能，时常被扩大和突出，而它首先应该有的娱乐功能却时常被降低，甚至在特殊的历史条件下被全面否定。直到改革开放后期，电影体制改革深化，电影的产业性质得到确认，也逐渐移步于市场和主流意识领域，有序的中国电影市场态势才开始形成，中国电影也总体性的向常态社会回归。 电影市场是指从事影片版权交易活动以及提供电影放映活动的领域和场所。按照营销环节划分，分为电影发行市场和电影放映市场。 中国电影市场发展概况 20世纪80年代，电影在我国文化服务市场中一度占据着“龙头”地位。1981年全国电影观众人次达到275亿，创造了中国电影史上的最高纪录，；1991年全国电影票房收入达到24亿元、发行收入达到11亿元，均创咋了中国电影市场史上的最高纪录。到了90年代，随着娱乐、电视、网络和旅游市场的崛起和繁荣，电影市场曾受到巨大冲击并且逐渐陷入萎缩的境地。近年来，在我国的电影业管理者、经营者的共同努力下，电影凭借着“大、光、声”的技术效果和艺术感染力获得了新的生机，改善城市影院设施环境也开始激活我国的电影市场。 近几年，中国电影市场蓬勃发展，主要表现在： 一、呈现高速增长态势 (1)我国电影制作机构不断增扩，电影制作权逐渐放开，近年来，电影产业实现了年均35％以上的高速增长。 (2)电影产量不断增加，票房收入总数不断增长

中国电影的现状及未来的发展

中国电影的现状及未来的发展 摘要：这几年来，中国的电影文化业正在改进和提高，电影正在成为社会文化舆论的中心,越来越受到人们的关注。我国电影产业正呈现出良好的发展势头。一方面,中式大片在产量和社会效果两方面都越来越好,重新赢得国内观众的信任;另一方面,它在海外市场的拓展也出现持续上升趋势,对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用。本文通过对中国电影现状的阐述，分析现今中国电影的优势和危机，然后据此引出对未来发展的思考。 正文： 一．中国电影的现状简介 (一)中国电影的发展 中国电影的百年历程，虽然走得颇为艰辛，但毕竟还是很有价值的。从1905年中国电影的诞生，到第一代电影人的长成；从第二代的东方美学电影，到第三代电影人对民族电影的艰苦探索；从“淡淡的哀愁”和“沉沉的相思”笼罩下的第四代电影人，到横空出世雄心勃勃地扛起家国重担的第五代，再到如今关注个体自我的第六代电影人，他们所做出的努力都经过了时间与人们挑剔的评价，得到了公众的认同。 这几年，大家可以明显感觉到，电影正越来越多，电影市场也越来越“热”。近十年来中国电影频频在各大国际电影节上亮相，让国际电影人和各国观众逐渐从知道中国电影到了解中国电影，再到关注中国电影，到现在喜欢中国电影。这些明显而迅速的变化，说明了目前中国电影市场呈现出了繁荣的景象。从近期几部电影的高票房也可看出电影市场的火热，从创下最高票房纪录12.6亿的《泰囧》到同样突破12亿票房的《西游降魔》，再到这两天票房持续增长的《致我们终将逝去的青春》，让人不禁惊呼中国电影产业发展的迅速。来自中国国家新闻

出版广电总局电影局的数据显示，截至5月12日，今年中国内地电影票房超过81亿元，同比增长39%。这些数据无疑给业界打了一剂强心针，现在国产电影的发展处于上升阶段，大量资本正往里涌。 （二）现今中国电影的危机 首先是电影题材缺乏创意，喜欢翻拍和跟风。近年来，不管是电影还是电视剧，都掀起了一场翻拍狂潮。这其中就形成出了“翻拍成败两重天”的局面。比如成功翻拍的《画皮》，其取材于《聊斋志异》，多次被搬上大屏幕，有分悦版的、温情恐怖版的，题材虽好但是看多了不免感到乏味。除此之外，中国电影还喜欢跟风拍摄，有一个题材的电影大热之后便一窝蜂的出现好多质量上良莠不齐的相同题材的电影，比如去年的小成本电影《失恋33天》引发观影热潮后，今年电影市场上便出现许多类似的爱情题材的小清新的电影，就像最近上映的《分手合约》便是其中之一。 其次是中国电影畸形的商业化。人们说中国电影的现状是商业片庸俗化，艺术片低调话。现今中国电影产业迅速发展，越来越多的 导演都开始拍摄商业大片，植入的广告日益泛滥，这引起了许多观众的反感。2002年创下205亿票房的《英雄》拉开了当下国产大片营销产业的序幕。为了争取高票房，越来越多的导演选择用明星来造势，用宏大的场景来吸引观众，而忽略了电影的本身。除了各种叫座不叫好的商业大片之外，影片中越来越多的广告植入也让人诟病。实际上和好莱坞的广告产业相比，中国电影的植入广告无论是数量还是市场份额，都是小巫见大巫。但即使这种“小巫”，观众认为中国电影过度商业化，拼命追求经济效益，置观众于不顾的感受，从而产生逆反心理。但实际上这种混乱无序的状态恰好说明，中国电影看上去很商业化，其实离真正成熟的商业化还差得很远。 最后便是中国的电影渐渐的脱离了中国传统文化。现在的中国电影的一个趋势，就是西化严重，脱离中国传统文化进行创作。电影是一门离不开科技更新的艺术，对于西方发达的科技，我们应该借鉴。可是我们应该明确的是，我们引用的是他们的科技，借鉴的是他们的技术和方法，我们的电影故事还应该是我们自己的故事。中国大地上的故事，需要中国电影人们用影像抒写的还很多，又何必非得要中国人穿上西方人的外套像个小丑似的扮演他们的悲欢离合呢？中国电影更多面向的是中国观众，所以应该选择中国人的审美、娱乐取向，而不是一味讨好西

中国电影的现状及未来发展

中国电影的现状及未来发展 摘要：随着国内娱乐产业的发展，中国电影文化产业正在不断改进与提高。电影正逐渐渗入人们的日常生活，家家户户把看电影当成一种放松的最佳途径。我国电影产业正呈现出良好的发展势头。数量的激增以及技术的迅猛发展让中国电影无论在国内还是国外都获得了不错的成绩。本文针对中国电影的发展历程、现时状况以及未来发展的预计做了一定的分析，并对中国电影的未来发展提出一定的建议。 一、中国电影的发展简史 从1905年中国出现第一部电影《定军山》到如今的2015年，中国电影的百年历程虽然颇为艰辛，但却是极有价值的。第一代电影人的出现，使他们成为了中国电影的拓荒者。黑白默片虽然在表演上依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影镜头的景别变化不大，在内容上难免浅陋芜杂，艺术上也较幼稚，具有实验性特征，但其拓荒作用功不可没。三四十年代，中国电影由萌芽阶段逐渐过渡到了起步阶段，迎来了中国电影的第一个“黄金时代”。“第二代电影人”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。使中国电影进入了“春华秋实两辉煌”的时代。而紧接着，在夹缝中生存的第四代电影人，虽然总是笼罩着淡淡的哀愁和沉沉的相思，但他们的作品在这一时期留下了深深的印记。改革开放之后，第五代电影人带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。而现在，第六代电影人横空出世，他们带着年轻新潮的思想，力图在电影界闯出一片天。 中国电影这是在这六代电影人的步步努力推动下，才逐渐走向了今日的蓬勃发展。 二、中国电影的现状及问题 目前，中国电影市场出现典型的“大片救市”特征，电影票房收入多集中于少数的几部影片，特别是大片。上世纪90年代以来，中国电影市场一直比较萧条，直到2002年张艺谋所拍大片《英雄》上市，当年《英雄》票房收入达到了2.5亿元，这在中国电影史上具有重要意义，让很多人看到中国人拍大片也能赚钱，于是很多人开始投资拍大片。到了2004年，中国电影产业出现了由大片推动的繁荣的发展态势。我认为中国电影大片主要呈现5大特征：题材封闭化（故事情节多与现实生活脱节，经常是自说自话）、故事幼稚化（有些故事情节已经幼稚到侮辱观众智商的地步，特别是一些历史剧，漏洞百出，台词“穿越”）、视觉平面化（很多大片片面追求视觉效果，而“金玉其外，败絮其中”，无法提供给观众任何精神营养）、审美低俗化（主题低俗化，充满勾心斗角、尔虞我诈等很多负面的内容；场景也低俗化，很多影片为了追求震撼效果，一再突破观众的审美底线，充斥着暴力、色情的画面）、营销过度化（很多大片炒作过度）。在这里，我要特别谈谈炒作过度的话题。有人曾经说：“如果一个国家的精神文化产品比如电影，像股票一样一味通过炒作就能得到升值的话，便是一个国家电影文化悲哀的开始。”我们现在应该对过度炒作引起足够重视，毕竟电影不是物质产品，它是精神文化产品，如果电影的票房收入与其本身质量没有多大联系的话，这个市场就真的乱套了。我们现在电影市场不健康的表现之一就是很多电影都是“一锤子买卖”，不管三七二十一，把人先“骗”进电影院再说，而鲜有电影能拍得了续集，所以说，我国目前电影产业还没有找到一条可持续发展道路。 其次，文艺片不能获得国内观众的青睐。我们常常会听到这样的消息，某某影片获得了某某国际上的大奖，但是在国内上映后票房却不容乐观。观众看完后都反映看不懂，不明白在说什么，转而又投向那些所谓的高成本大制作的电影。对我而言，看电影的目的不仅在于放松

中国电影产业现状、问题及对策

2015届毕业论文 中国电影产业现状、问题及对策研究 院、部：经济与管理学院 学生姓名：圈圈 指导教师：WWW 职称讲师 专业：国际经济与贸易 班级： 完成时间：2015年6月

摘要 经济和科技的日益发展，给人们的物质生活带来了极大的变化的同时也使人们对精神方面的消费需求愈发提高。电影产业作为文化产业的核心组成部分，不仅仅是对文化领域有着重要的影响，更成为促进经济发展的强大动力。在经济全球化的影响下，电影产业发展的现状和存在的问题也需要我们去研究和解决。本论文首先对论文的研究背景，电影产业的重要性进行了一些简要的阐述。其次是在研究全球电影产业的发展现状的基础之上，重点研究电影强国如美，韩，日，法，印等国的电影产业的经验借鉴。通过收集这些国家的电影业发展的数据资料，对其进行综合分析找出影响电影产业发展的具体因素，并对我国电影产业中存在的的问题进行了归纳和分析。在研究了解自身存在的影响发展的问题之后，要着重分析其他电影强国的优势对我国电影产业的经验借鉴，并对此总结出推动电影产业发展的对策。中国应该针对自身优势所在，及时调整关于电影产业的政策措施，提高产业影响力，创造出中国特色的属于自己的电影发展之路。 关键词：中国电影产业，现状，问题，对策

ABSTRACT With the increasing development of the economy and science and technology, people’s material life has undergone significant changes. At the same time, people’s consumption demand in the spiritual aspect has also increased. As a core component of the cultural industry, the film industry has not only affected the cultural field, but also provided a huge impetus to the economic development. Under the impact of economic globalization, the current situation and problems of the film industry also needs to be studied and solved.This paper has first of all briefly illustrated the research background and the importance of the film industry. Secondly, on the basis of research development status of the global film industry above the film focuses on Experiences powers such as the United States, South Korea, Japan, France, India and other countries of the film industry. By collecting data in these countries the development of the film industry, its comprehensive analysis to identify the specific factors that influence the development of the film industry, and the problems that exist in China's film industry were summarized and analyzed.In the study understand the issues affecting the development of their own existence after the analysis should focus on the advantages of other movies powers Experience of China's film industry, and this summed up the development of measures to promote the film industry. China should make use of its advantages, timely adjust the trade strategies related to the film industry, increase industry competitiveness and create a film development path of Chinese characteristics. Key words：Chinese film industry；situation；problems；Countermeasure

中国电影现状与未来发展的思考

世界电影史 摘要：中国——作为一个崛起的大国，经济迅速发展，人民生活水平逐步攀升。人们的文化观念发生了很大的变化，电影作为当代文化的载体，越来越受到人们的关注。进入新时期以来，中国电影有了新的发展，每年一度的金鸡奖、华表奖、百花奖、金鹿奖等评选出的多部优秀影片，使我们感受到了中国电影的非凡进步。这不仅仅延续了原来的经验和传统，同时也有当代人的开拓，创新。本文通过对中国电影现状的阐述，分析现今中国电影的优势和危机，然后据此引出对未来发展的思考。 一．中国电影的现状简介 (一) 现今中国电影的危机 1.电影题材缺乏创意，喜欢翻拍 近年来，不管是电影还是电视剧，都掀起了一场翻拍狂潮。这其中就形成出了“翻拍成败两重天”的局面。比如成功翻拍的《画皮》，其取材于《聊斋志异》、，多次被搬上大屏幕，有分悦版的、温情恐怖版的，但是赵薇，陈坤等大牌明星主演的《画皮》仍大获成功。当然还有由《刺马》翻拍的《投名状》等。失败片中的《唐伯虎点秋香2》，被称为“搞笑不足，雷人有余”，还有翻拍《偷听女人心》的《我知女人心》，不仅照单全收原版的缺陷，而且在本土化过程中又添硬伤。新片不断，翻拍不止，翻拍片到底能否超越老片，这仍然有待考证，但是这种做法无疑展现出了国内电影人缺乏必要的创意。 2.中国电影畸形的商业化 人们说中国电影的现状是商业片庸俗化，艺术片低调话。现今中国电影产业迅速发展，越来越多的导演都开始拍摄商业大片，植入的广告日益泛滥，这引起了许多观众的反感。比如冯小刚的影片植入广告就很多，《非诚勿扰2》更是如此，有观众开玩笑说：“不是看电影顺带看广告，而是看广告顺带看电影。”还有的人在看电影的时候专门是数广告的。甚至《唐山大地震》的植入广告都达到1个亿，很多观众指责此举严重降低了该片的诚意度。实际上和好莱坞的广告产业相比，中国电影的植入广告无论是数量还是市场份额，都是小巫见大巫。但即使这种“小巫”，观众认为中国电影过度商业化，拼命追求经济效益，置观众于不顾的感受，从而产生逆反心理。但实际上这种混乱无序的状态恰好说明，中国电影看上去很商业化，其实离真正成熟的商业化还差得很远。 3. 对现实题材存在胆怯心理

中国电影产业的发展现状及研究分析

【摘要】从中国电影产业发展至今，它已经逐步成为中国的文化产业龙头。它的快速发展，使之在国内外市场不断扩大，对于推广我国文化价值体系及其软实力起到积极作用，还对我国的经济发展有着极其重要的推动作用。近年来中国电影的进步，不断地刷新票房记录，增长我国经济。本文将通过收集近年来的相关电影产业数据对中国电影产业的发展现状进行研究及分析，得出结论：中国电影产业伴随着经济的发展和政策扶持，即便自身仍会存在问题，但依旧会高速增长持续发展。 【关键词】中国电影产业发展数据产业收益 绪论 中国电影产业从上世纪80年代发展至今，迈出了一步又一步的体制改革步伐，度过了无数的改革阶段，在不断地探索和开发过程中，我国的电影制作、发行、推广方式产生了巨大的改变和发展，并且展现了独具一格的中国电影产业。中国电影产业的快速崛起，不仅赢得了多方的高度关注，还大力推动了中国经济的飞速运转，带来的影响不可小觑。然而就在2018年里，中国电影的总票房再次打破了记录，达到了609.76亿，同比增长了9.06%，其中国产电影的总票房占据票房份额的62.15%，到达了378.97亿元，同比增长了25.89%，相比去年提高了8.31个百分点。并且2018年里票房过亿的电影就多达82部，其中国产电影就占据了一半的数量，有44部。一次次的新纪录表明了中国电影产业的经济市场主体地位更加稳固。 第一章中国电影产业发展现状 第一节市场规模发展快 我国的电影产业从2003年改革至今，中国电影的市场规模便一直保持着每年30%左右的增长。在2005年，中国电影在度过百年华诞之后，国内的电影产业迎来了发展的“膨胀期”。电影产业在国内经济高速发展、综合国力不断增强、电影产业化改革和市场需求的拉动下，焕发出旺盛的生命力和可持续发展的巨大潜力。 一、电影票房持续增长 从21世纪初年起中国的电影产业的发展态势就呈现持续上涨的趋势，我国的电影市场的票房也开始逐年增长，在2010年，中国电影的票房首次突破百亿大关，然而这样的趋势并没有停止，每年的票房都在持续增长，到了2014年开始，中国票房凭借每年百亿的增长速度，在2018年的时候达到了609.8亿的惊人数目，相比于2017年的票房同比增长9.06%（见表1.1）。从一步一步的突破亿，十亿，百亿，达到现在的609.76亿，中国的电影票房不断地在刷新，使之电影产业走上经济市场的主导地位。

中国电影产业发展问题

中国电影产业存在问题的原因分析 当前中国的电影也正面临着改革的问题，但是与其他行业来比较，电影业改革的步伐相对滞后。从20世纪90年代开始，中国电影市场一路低迷、下滑。这一局面的形成，由多种因素造成。分析归结为下面几个方面： （一）电影体制和电影市场存在矛盾 低成本与“两极分化”在计划经济条件下建立起来的国家电影体制，主要是考虑电影的政治宣传和教育效果而不是商业利润。1993年，电影界选择了面向市场的行业机制改革，打破了中影公司的垄断发行；但由于电影界的方方面面都准备不足，一时间造成了电影市场的无序和混乱。在这种背景下，制片厂更是把压低成本作为控制风险的唯一选择。在这种低成本的情况下，从人物到故事，尤其是场面都受到极大的限制，不可能拍出有强烈的视听冲击力和感染力的“景观的电影”。囿于成本，一些被世界各国电影证明，对抓住、激发观众的观赏热情和兴趣是行之有效的各种商业性手段、元素和技巧在导演拍片之前就要主动舍弃掉。 可以说，很多年轻导演只能走向“艺术电影”，在很大程度上是出于资金短缺的无奈。从这个意义上说，中国电影当下所谓艺术电影特别发达也不仅仅是创作层面的问题，也涉及到电影体制，尤其是投资、融资体制。由于低成本影片几乎不大可能进入主流电影院线，所以2004年完成的200多部影片中，最多不超过40部能进入主流电影院线，绝大多数则是所谓“见光死”，造成了极大的产业浪费。与低成本运作形成鲜明对照的则是《英雄》、《十面埋伏》和《无极》等投资上亿元人民币的大片。一些有国际声誉和影响力的大牌导演借助于外国资本和外国公司极其老道的商业化运作，用铺天盖地的炒作来保证和获取高票房收入。但是，大制作已经成为某些大牌导演的“特权”，不应当是当下中国电影以及中国电影产业化的主流运作模式。而问题还在于，电影体制和机制以及电影市场本身存在的结构性矛盾在造成了制作上的两极分化的同时，也造成了发行和放映方面的两极分化：发达省份、大城市、大影院、大影片占据越来越大的市场份额。长此以往，这绝对会导致国产影片没有观众而失去投资，给中国电影产业化的历史性进程造成致命的打击。 (二)电影的制作、发行、放映存在矛盾的原因 长期以来，国产影片数量少，质量差，这是导致中国电影市场连年滑坡的一个重要原因。这些年来，每年引进的大片已经很难刺激国内观众的胃口，倒是国内观众从引进的国外大片和国产影片比较的同时，对国产片的不满也就越来越明显和强烈。作为文化产业一块的电影，没有一定数量优秀的商品进入流通，而进入市场的商品又并非货真价实，或者具有很强的竞争力，观众多年不进影院，不看电影，也就不足为奇了。 1.历史的原因 中国的影片生产早期学习的是前苏联高度集中的模式，订计划，定指标，并实行极为严格的审片制，全国故事片产量一直控制在每年100部左右。中国是一个有13亿人口的大国，幅员辽阔，影院众多。据测算，目前中国的电影市场每年需求量约为250部至300部中外故事片。在以前，中国电影总公司与各省市电影公司签订过承包合同，保证年供应长片节目200部，但实际上并未达到。影片数量的严重不足，造成发行放映单位“巧妇难为无米之炊”，只好拿一些老片、复片凑数。而观众对电影的选择又因城市与乡村、民族与区域不同而受到限制，选择的余地很小。 2.创作思想和人才培养机制滞后 在创作思想上，价值观、道德观有误的影片还偶有出现，格调、审美情趣低俗以及艺术质量差的影片虽已受到抑制，但仍然存在。个别影片，有的刻意表现某些人的畸形生存状态，有的基调灰暗、消沉，有的荒诞不经、粗制滥造。在赢得市场的运作上，许多影片功力不够，措施不力，投产盲目，缺乏策略和预测性，没有市场竞争力的影片仍占有较大比例。还有就是创作思想不能够深入生活，没有能够从人民生活中吸收营养。一部好的电影肯定是要和生活有着密切的关系的，好的创作思想来源于好的指导思想，来指导电影的制作工作。正确的创作思想贯彻到电影创作的始终就一定能够产生优秀的作品。遗憾的是，很多电影花钱非常多，但是这么多钱只是在电影市场打个“水

浅谈中国电影的发展现状

浅谈中国电影产业的发展现状 汉师0902 1502090217 宋诗玉 摘要：近些年来，中国电影产业正在走向复兴，电影市场不断壮大，人们对电影的关注度不断上升。而电影产业中，大制作电影叫座不叫好，小成本电影叫好不叫座已成为中国电影的一个突出特色。本文作者从电影市场的整体情况，大制作电影和小成本电影的矛盾及电影产业的突出问题等方面提出对中国电影产业发展现状的一些看法。 关键词：电影产业大制作小成本现状 近几年，中国电影市场越来越“热”，呈现出了繁荣的景象，中国电影从90年代中期以来稳步扩张，国产影片的品牌竞争力明显增强，我们可以看到电影产业正在走出困境，逐步复兴。中国电影也正处在一个十分重要的发展时期。但是复兴之下也存在着许多不容忽视的问题。 一．中国电影市场的整体情况 从最近几年的数据可以看出，中国国产电影故事片的产量正在不断增长。2008年在全球金融危机的影响下，中国电影常量达到406部，跻身于世界前三名，并且电影票房攀升到创纪录的42.15亿元，首次进入全球电影市场前10名。中国电影产业总体上呈现逐年稳步增长的势态。我们知道，随着电影产业技术手段的更新换代，电影的后期制作基础设备较之前相比先进很多，后期制作较精良，无论是从投资规模上，还是制作能力上都有很大的提高。 而从另一个方面说，电影制作人越来越重视宣传的作用。往往大制作的电影会再拍摄初期，甚至还未开拍时就进行较为广泛的宣传预热，以此提升大众对影片的期待值。并且电影与其他相关的产品一同

推出，促进电影品牌的提升，带动整体经济效益。电影制作人越来越充分了解大众对电影市场的重要性，接受美学从未像现在这样被广泛理解和运用。制作人及导演越来越从观众的角度出发，观众需要看到什么样的故事，什么样的电影效果，观众期待哪些电影明星的演出，这些都成为影响电影的重要因素。而因此引发的电影产业的问题下文中会进一步提到。 二．大制作电影与小成本电影的矛盾 目前，中国电影市场的结构严重失衡。国产影片市场出现了众多商业大片，往往是大制作、大投资、明星阵容，典型的“大片救市”的特征。电影票房收入大多集中于少数的几部大片。上世纪90年代以来，我国的电影市场一直都比较萧条，除了产量基本维持之外，观影人次，票房收入等都明显呈下降趋势。知道2002年张艺谋的大片《英雄》上市，票房收入达到创纪录的2.5亿元，这使得中国电影人看到了国产影片的希望，引发了一股投资大片的风潮。纵观近些年来票房收入颇高的影片，绝大多数都是商业大片，中国电影产业也由此出现了由大片推动的繁荣发展态势。 中国电影大片有几个突出的特征，首先是情节简单幼稚，随意篡改历史，甚至有时为了电影效果完全不顾史实，成为观众诟病之处。其次大片数量的增多使得视觉冲击变得平淡，观众在观赏了众多效果类似的大片之后往往会产生视觉疲劳，且很多大片片面的追求视觉效果，严重影响了电影情节的发展，金玉其外，败絮其中，在精神层次上无法与观众需求接轨。第三，炒作过度，

中国现代电影发展现状

现代电影的发展 ——电影基础设施支持增长前景乐观： 现阶段，中国电影产业的强劲增长为未来中国电影业的发展提供了坚实而稳固的基础。 经济的快速增长，城市化进程的加快和人均可支配收入的提高，这些因素都将激发中国电影业的潜在市场。同时，中国居民财富的增加和生活方式的转变也会使人们加大在旅游文化，电影和游戏方面的支出。中国居民在文化和娱乐服务的支出占可支配收入的百分比由2005年的5.0％增加至2009年的8.9％。 ——现代化电影院数量的增加： 在过去几年里，中国电影播放的基础设施得到了极大改善。城市化的进程加快使得城市中央商务区出现了众多大型购物中心，而这些也都建了许多多剧场影剧院。为了提高观众的体验效果，这些新建的电影院一般都配备了现代化的视听放映设施。根据艺恩咨询，中国多剧场影剧院数目已由2005年的838家增加至2013年的3,000家。电影院和银幕的数目也分别由2005年的1，243和2，668增加至2014年的将近20,000。 ——有利的监管环境： 中国政府一直都支持电影业的发展。各级政府监管机构制定的政策使得中国整个电影产业价值链上的参与者获益。这些政策包括私人资本投资，电影院数字化，金融机构参与电影融资及电影的出口等。而对电影产业实施的税收减免政策也在很大程度上减轻了电影公司在企业所得税，增值税和营业税及进口税方面的负担。此外，政府还不断加强知识产权保护力度来保护版权内容，其中就包括在

网络内容共享方面的政策。除了这些政策，政府也在实现电影产业逐步开放方面一直作不懈努力。从2000年初的私人电影公司放行授权政策到增加电影出口配额，在过去20几年中，中国政府不断简化电影审查程序，这极大地推动了中国电影产业的快速发展。 电影制作包含所有在电影制作有关的活动，如电影素材选取，电影融资，制作团队和演员选取，拍摄，后期制作及获取监管部门的批准。 近几年，中国国内电影制作板块变得尤为活跃。根据资料显示，从2005年到2014年期间，中国电影产量年复合增长率为14.9％。2012年国产产量总量达到最高745部，2013年共产出近638部电影。进入门槛低和从非电影公司和金融机构获取的融资不断增加使得电影制作市场出现高度分散，现在全国范围类总共拥有约300个电影制片厂。 总的来说，一部成功的电影包含以下关键因素：优秀的电影制作团队和演员，电影剧情的市场化，获得一家有实力的电影发行公司的支持。与此同时，随着中国电影巨星频频亮相国际市场，电影制作成本，特别是演员成本，未来将不断出现攀升。 近年来，电影制片人通过不同渠道来获得电影融资，其中包括电影制片厂，电影业之外的投资者，电视台，海外预售发行权，电影植入广告和政府支持等。此外，凭借票房和版权以及个人信誉担保，越来越多的金融机构也参与电影融资领域。一些电影制片厂也能够通过向公共和私人发行股票来融资。 通过建立中外电影制片商的合作不仅给了外国电影制片商更好地进入中国电影市场的机会，同时也使得外国电影不受进口配合的限制可以在中国放映。《十月围城》就是通过香港电影制片商和中国内陆投资者合作创造出的佳作。 ——电影发行 电影发行对电影商业化运作的成功起着至关重要的作用。电影发行商通过在各大院线安排电影的放映和媒体宣传来创造公共利益。电影发行商主要负责制作

中国电影行业现状分析与发展预测(1)

中国电影行业现状分析与发展预测 专业必修课程：服务经济学 指导老师：刘国平 1415000133 顾云婷 摘要：近年来旅游、文化、体育、健康、养老“五大幸福产业”快速发展，为改善民生、拉动消费、促进消费升级持续发力。其中文化及相关产业服务业同比增长14.7%。幸福产业带动消费需求增长，且对吸纳就业的作用积极。文化产业中，电影产业发展尤为突出，中国是全球第二大电影市场，同时也是增长最快的市场之一。据普华永道报告显示，中国电影票房收入将从2013年的31.3亿美元增至2018年的59亿美元，涨幅高达88%，这表明中国电影产业有着美好的发展前景。 随着中国国民经济的快速稳定增长，居民生活水平和可支配收入不断提高，居民提升生活质量的需求已释放出巨大的文化产品购买意愿和消费能力。在国家拉动内需、鼓励消费的政策背景下，中国居民的消费意愿和消费模式正在发生巨大变化，居民消费需求早已超出了满足基本生存需要的阶段，而更多地进入具有满足精神需求特征的高层次消费阶段，逐年增加的文化消费规模正体现了这一居民消费升级的趋势。近年来，中国宏观经济不断向好，经济结构稳步调整，居民生活水平继续提升，对教育、文化、娱乐等的需求持续增加。中国城镇居民家庭平均每人全年教育文化娱乐服务支出已从2000 年的628 元，增长到2014 年的2142.3 元，复合年均增长率超过10%。在国家拉动内需的政策推动下，

人民群众用于文化娱乐消费的支出还将持续增长。高速发展的中国经济促进电影产业快速发展。中国经济已经连续多年保持了高速增长，居民文化消费能力不断提升。2015 年，中国人均GDP 约为8280 美元，按照世界各国的经验，当人均GDP 超过3000 美元时，文化消费会快速增长；接近或超过5000 美元时，文化消费则会井喷。目前，中国正处于文化消费发展的大好时期，文化消费能力和水平迎来高速增长的黄金时代。与发达国家相比，中国人均票房和银幕数仍偏小，电影市场还具有巨大的增长潜力。 关键词：市场广大潜力无穷 正文： 一．中国电影行业的发展与现状 1.中国电影产业的发展 纵观改革开放后的30多年，中国电影行业可以说先后经历了“高峰—低谷—上升”的发展历程。20世纪80年代，中国电影曾经辉煌过，由于人民收入水平提升，票价低廉，再加上人民对精神食粮的渴求以及其他娱乐方式极度匮乏，看电影的人数和票房收入节节攀升，到了1991 年达到顶点，年票房收入达到24亿元，人均年观影10次以上。然而，自1992年之后，随着电视普及率的提高、节目质量的提升，再加上电影盗版猖獗，中国电影行业步入了低谷，到1999年，票房收入跌入谷底，票房收入8.1亿元。到了2002年，为了挽救濒死的电影行业，应对WTO 之后进口影片对国产电影的冲击，国家开始推行电影产业化改革，允许民营、外资进入电影投资、制作、发行、放映环节。根据“数太奇”电影大数据平台的最新数据显示，19～35岁的年轻观众

中国电影产业发展现状及问题分析

题目:中国电影产业发展现状及问题分析 摘要 改革开放以来,中国电影产业迅猛发展,已逐步走上市场化和产业化的良性发展道路,电影产业收益逐年大幅提高。然而与美国等电影产业已趋向成熟的西方国家相比较,规模偏小和资金短缺已成为抑制中国电影产业发展的瓶颈。怎样通过扩大融资渠道来实现中国电影的规模经济效应,成为推动电影产业发展的关键性因素。将从SCP分析框架下,结合中国电影产业的现状和困境,研究以融资拓展、集团化经营等产业行为作为提高中国电影产业绩效对策的理论和实践依据。 关键词:中国电影产业发展对策 一、我国电影产业发展现状 自1993年开始,在计划经济体制向社会主义市场经济体制转型的大背景下,电影业也开始进行市场化探索,中国电影直到2003年真正走上产业化发展道路。2005年,借助于2002年以来电影发展的趋势,加上中国电影百年华诞、抗战胜利60周年、红军长征胜利70周年这些年度契机,中国电影发展取得了可喜的成果,近几年(2005-2013),中国电影票房收入屡创新高,并且连续第8年超越进口大片;电影投资和融资市场空前活跃;国产影片放映份额和市场份额继续扩大;国产电影参加国际影展的数量和获奖数都超过历史水平;国产影片的海外交易情况令人欣喜;大电影产业收入持续增加;影院数量和银幕数量快速增长;数字电影取得突破性进展;电影逐渐成为日常生活和大众文化的中心话题。 我国人口众多,电影潜在观众堪称世界之最,这一庞大的电影市场被外国人称为有待开发的钻石矿。随着中国经济的不断发展,有消费能力的中国人口已经达到2.5亿~3.5亿,其中大部分是城市居民,在未来的十年,这一数字有可能会翻一番。在美国每人每年平均观看5部电影占世界人口25%的中国,每人只要多看一部,电影

中国电影现状及未来发展的思考

中国电影现状及未来发展的思考 一、现状 目前，中国电影产业发展迅速，电影创作、产业规模、公共文化服务、海外传播等各方面均取得重大进展，中国电影产业已经进入到由产业化初级阶段向产业升级阶段过渡的关键时期。 1、票房 近年票房收入概览 2010年，全国电影票房收入达到101.72亿元在2009年电影票房增长42 96%的强势基础上，再次增长63 9%。。全国新增影院313家，新增银幕数1533块，全国城市影院银幕总数突破6200块。 截止3月底，2011年季度全国城市影院电影票房收入为26.75亿元，今年国产影片无论入市数量还是票房收入,均完胜进口影片, 增幅超五成。 影片类型 2010年，全年故事影片产量达到526部；生产动画影片16部，纪录影片16部，科教影片54部，特种影片9部，电影频道出品数字电影100部。此外，2010年进入城市主流院线的国产影片260多部。 2、中国电影企业

华谊兄弟2009年上市后，于2010年开始进军电影院线领域。同年12月，博纳影业成为第一家在海外上市的中国电影企业。但从2010年票房排名前十位的国产影片可以发现，尽管每部影片的制作都有民营电影企业的加入，但真正能推出在市场上具有票房号召力影片的企业仍然很少，民营电影企业的市场竞争力亟须加强。 3、电影产业链 传统意义上的电影产业链是指包括电影创作（制片）、发行、放映（简称“制-发-放”）的一体化流程。在原有产业链前后端进行延伸，前端加入电影投融资，后端加入电影衍生产品（如音像制品、广告、游戏）和拓展其他放映渠道（如在有线电视、MP4、网络等媒介播放）。中国尚处于由传统电影产业链向大电影产业链的过渡时期。4、政策扶持 2010年1月，国务院办公厅发布《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》国家陆续对电影行业进行了体制改革，从政策环境上鼓励民营资本进入电影业，形成竞争机制。同时，国有电影制片厂也在进行转企改制。国产电影的票房收入集中化程度比较高,我国核心电影企业初具规模。在政策支持下，我国电影业继续保持跨越式发展态势，电影已成为我国传媒产业中最具成长潜力的行业。 5、存在的问题

中国近现代史重大历史事件(整理)

中国近现代史重大历史事件 1840年6月鸦片战争爆发，英军从广州转攻厦门，攻陷定海，北犯天津。 1841年三元里人民进行抗英斗争。9月，定海再次陷落，三总兵抗敌牺牲。 1842年8月英舰到达南京江面，清政府被迫签订了中国第一个不平等中英《南京条约》。 1843年7月和10月中英《五口通商章程》和《虎门条约》作为《南京条约》的附件 1844年7月中美《望厦条约》 1844年10月中法《黄埔条约》 1851年1月11日洪秀全在广西金田村起义，建号太平天国。9月，在永安州城建制封王。 1853年3月太平军占领南京，改名天京，定为都城。颁布《天朝田亩制度》。 1856年秋“天京事变”发生。第二次鸦片战争爆发。 1858年英法联军占领天津。俄、英、法、美强迫清政府分别签订《天津条约》。 1860年英法联军攻占天津、北京。中英、中法、中俄《北京条约》签订。 1861年 11月那拉氏发动政变（史称“辛酉政变”或“北京政变”）。中外反动势力勾结起来，共同镇压太平天国运动。曾国藩创设安庆军械所。它是洋务派办的第一个军事工业。 1864年 7月天京陷落，太平天国失败。 1872年李鸿章在上海设立轮船招商局。它是洋务派办的第一个与民用有关的工业。广东南海商办的继昌隆缫丝厂创立。 1877年福建巡抚在台湾架设第一条有线电报 1894年孙中山在美国檀香山成立兴中会。甲午中日战争爆发 1895年签订中日《马关条约》 1898年（戊戌变法） 6月，光绪帝颁布《定国是诏》任康有为为总理衙门章京。接着又派谭嗣同、杨锐、刘光第、林旭等人参与变法。 9月，那拉氏（慈禧太后）发动政变，囚禁光绪帝，杀害谭嗣同、杨锐、刘光第、林旭等六人（即戊戌六君子）。史称“戊戌政变”。戊戌变法失败。义和团运动爆发 1900年夏在京津地区义和团运动的影响下，其他各地也爆发了义和团运动，全国掀起了反帝反封建斗争的浪潮。 6月八国联军侵略中国。义和团在廊坊、老龙头车站、紫竹林租界等地抗击八国联军，围攻北京东交民巷使馆和西什库教堂，在北仑配合清军阻击八国联军。 1901年《辛丑条约》签订。 1905年中国同盟会在日本东京成立，提出政治纲领，选举孙中山为总理，创办了《民报》。中国拍摄了第一部电影——京剧《定军山》 1909年冯如制成中国第一架飞机 1911年10月10日武昌起义爆发。革命首先在武汉三镇取得胜利，成立湖北军政府，改国号为中华民国。 1912年元旦中华民国临时大总统孙中山在南京就职，宣告中华民国成立。接着成立临时参议院，不久，颁布参议院制定的《中华民国临时约法》。2月，清帝退位。孙中山辞职，袁世凯窃取了革命果实，接任中华民国临时大总统。宋教仁等准备组织责任内阁，以限制袁世凯的权力；将同盟会改组为国民党。 1913年3月袁世凯派人在上海火车站杀害了宋教仁。7月，爆发“二次革命”。“二次革命”失败后，袁世凯强迫国会选他为正式大总统，权力进一步扩大。 1915年1月日本提出灭亡中国的《二十一条》。 12月袁世凯当上了中华帝国皇帝，改年号为“洪宪”。蔡锷在云南起义，组织护国军，讨伐袁世凯。 陈独秀创办《青年杂志》，在创刊号上发表《敬告青年》一文，提出民主和科学的口号，掀起新文化运动。 1917年段祺瑞下令对德宣战，宣布不再恢复《临时约法》和国会。孙中山在广州发动护法运动。 1918年鲁迅发表《狂人日记》，号召人民起来推翻吃人的旧社会。李大钊发表《庶民的胜利》和《布尔什维主义的胜利》，热情歌颂十月社会主义革命。 1919年5月4日“五四”运动爆发 1921年7月中国共产党成立 1922年7月中共“二大”召开 1924年1月中国国民党“一大”召开，革命统一战线正式形成 1925年3月12日孙中山先生逝世 1926年7月国民革命军出师北伐