设计美学知识要点
第一章何谓现代设计
1、现代设计的诞生背景：随着科学的发展、人类文明的进步，现代科学观取代了自人类诞生以来的各类神学观，
成为人类新的世界观和价值观；先进的生产力产生了新的生产关系和生产方式，新的现代社会景观彻底改变了传统的社会总景观；新的世界观、价值观、新的现代社会总景观孕育了新的艺术观念和创作方式，为现代设计直接提供了设计理念和设计语言。
2、被人赞誉为“自然大臣”的培根于1620年出版了《新工具》。
3、现代信息领域与技术领域和社会领域相互依存构成现代社会的基本结构，创建了一个惊人的一体化的社会，
阿尔文·托夫勒把其特征归纳为四个方面：标准化特征、专业化特征、同步化特征、最大化特征。
4、19世纪后期的现代艺术之父是塞尚，他向世人提示了新的“看”的方法，摈弃了对事物的外在形态的观照，
开启了艺术研究和实践的新途径，对传统学院派艺术提出了真正挑战。
5、印象主义的经典之作是莫奈的《阿尔让特依大桥》。
6、在现代设计史上对现代设计影响最大的现代艺术家是毕加索。
7、未来主义——意大利诗人马里内蒂：宣称以“机械形象”改造艺术。
构成主义——俄国设计师M·金兹保：热衷于艺术和工业的结合，主张“生产美术”《风格与时代》
抽象表现主义——康定斯基、蒙德里安：暗合了“简洁且充满节奏的形体构成”机器美学的准则
8、现代设计的三大范畴：现代建筑及环境设计、现代产品设计、现代视觉传达设计。
9、“包豪斯”德语的意思：建筑之家。其三任校长：格罗皮乌斯、迈耶、米斯·凡·德·罗
10、20世纪60年代的波普设计可以看做是现代设计向后现代设计的转折点和超点。是当时西方最流行的艺术风
格和设计风格，旨在反对以包毫斯为代表的现代主义设计理念。“POP”是popular的缩写，意思是大众的、流行的、通俗的。
11、商品有计划的废止方式主要有三种：
（1）不断增加产品的新功能，使前期的产品不断老化；
（2）不断更新产品的流行形式，使前期的产品很快过时；
（3）直接控制和缩短产品的使用寿命。
12、设计美的特征：功能性、艺术性、技术性、商业性。
13、设计美学分类：
（1）环境设计类：建筑设计美学、景观设计美学、室内设计美学、规划设计美学、公共艺术设计美学等；
（2）工业产品设计类：交通工具设计美学、家具设计美学、电子产品设计美学、服装设计美学、印染设计美学、时尚饰品设计美学等；
（3）视觉传达设计类：影视动漫设计美学、多媒体设计美学、平面设计美学、包装装潢设计美学等。
第二章工业经济时代的设计观念与美学思想
1、1851年英国在伦敦海德公园举办万国工业产品博览会（简称万国博览会），采用了皇家园艺总监约瑟夫·帕
克斯顿的“水晶宫”设计方案。
2、威廉·莫里斯邀请韦伯设计装修结婚用房“红屋”，开始了他对新的设计思想的尝试。
3、1896年威廉·莫里斯所出的《乔叟集》至今仍被装帧界奉为现代书籍装帧第一书。
4、工艺美术运动：这场运动肇始于所谓的“道德危机”，艺术家们对于粗制滥造产品的泛滥、人们审美趣味的降
低以及自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图在产品、生产者以及消费者之前建立或者恢复一种有趣味的艺术联系。在设计实践上，工艺美术运动从手工艺品的艺术、劳动和道德等价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。这场运动以英国为中心，随着展览与杂志的介绍，很快传到海外，并在德国、奥地利和美国得到反响，成立了许多工艺美术协会，对后世的现代设计运动产生了深远影响，并直接导致欧洲的另外两场设计运动——美学运动和新艺术运动的产生。它唤起了人类对产品设计的重视和对新设计形式的思考和探索，是现代设计史上第一次大规模的设计改革运动。
5、德意志制造联盟：在反对装饰和否定“青春风格”的背景下，为了探讨艺术、技术和工业的有机结合，德国
一群热心的建筑家、艺术家、企业家联合起来，并得到政府的支持，成立了德意志制造联盟。
6、风格派：风格派是一群拥有相仿美学观念的艺术家们在1917年至1931年间以荷兰为中心的一场从立体主义
走向完全抽象的国际艺术运动。它得名于艺术家们经常用于交流彼此思想的一本创刊于1917年名为《风格》的导览杂志。绝对抽象是风格派的特征。
风格派主要成员：《风格》编辑兼出版人和画家杜斯伯格、荷兰画家皮埃德·蒙德里安、雕刻家乔治·凡通哲罗、建筑师罗伯特·凡特·荷夫和让·韦尔斯、兼家具和建筑设计师格里特·托马斯·里特维德等。
7、风格派的核心人物：蒙德里安——《红、黄、蓝》系列油画。
风格派最有影响的设计实践者：里特维德——《红蓝椅子》，1928年“建筑国际现代学会”最初的创始人之一
8、柯布西耶1923年出版的《走向新建筑》成为现代建筑的宣言。
9、现代主义设计的美学思想及其意义：
（1）现代主义设计提倡“少即多”的美学观念在当时是积极的、有进步意义的。标准化、批量化的生产方式、商品信息的激增，都要求设计向着易于识别、简洁、抽象化的方向发展。现代主义是建立在机器大生产基础之上的，它标志着工业设计时代的真正到来。
（2）现代主义设计的两大内核是功能主义。功能主义认为建筑或物品的美的形式取决于它所服务的目的性，功能对形式有决定性作用，它反映了现代设计为大众服务的本质特征；理性主义主张在设计上以严谨的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础，反映了大机器生产对产品实现方式的内在要求，只有理性化的产品设计才能适应机械化大生产。
（3）现代主义设计理念是民主主义的，其先驱者认为可以通过设计来帮助人民，发送社会生活水平，设计是为大众服务的。
10、“电动汽车之父”斐迪南·保时捷：平民车“大众汽车”，称为“大众甲壳虫”。
11、20世纪30年代初，宾夕法尼亚铁路公司请罗维设计火车头。
12、飞机设计的流线型运动中，美国飞机设计机罗斯诺普：“飞翔的翅膀”
13、1919年，包豪斯设计学院在德国魏玛正式成立，格罗皮乌斯任校长。
14、1953年，乌尔姆设计学院成立于德国城市乌尔姆，包豪斯从前的一名学生马克斯·比尔出任首任校长。
15、包豪斯设计学院的设计教学思想：扬弃了让学生模仿某一大师具体的技巧这一传统艺术教学模式，创造了以
对视觉艺术基本现象和规律的认识、体验为基础，逐步发展学生个人创造力和专业技能的教学方法。
16、1925年马塞尔·布鲁耶受到自行车把手的启示，设计了第一条以标准件合成的钢管椅子，从而首创了钢管
椅的设计，开创了现代家具的新纪元。
17、1927年米斯·凡·德·罗为巴寒罗那大展德国馆设计的“巴寒罗那椅”也因造型简朴、大方、实用，成为
家具设计的典范。
18、包豪斯设计学院的影响：尽管包豪斯设计学院只有短短的14年历史，但它对现代主义运动的发展和现代设
计教育体系的建立都有着不可磨灭的贡献，其影响是巨大而深远的。
（1）包豪斯奠定了现代设计教育的机构体系和模式，它的基础课程的安排、理论课程的比例、工作室制的教学方式，以及对设计学院与企业密切联系的探索等都深深影响了当代世界各地的设计院校及其教学体系。
（2）包豪斯也深深影响了德国工业设计的全貌和特征，从现代德国设计那种高度理性化和功能化、严谨、冷静的产品上隐约就能看到包豪斯的影子。
（3）在包豪斯影响下形成的各种设计风格和思潮，极大丰富了20世纪的设计语汇，活跃和繁荣了20世纪的设计局面，造成了这一时期多姿多彩的设计多元化格局，其实质是对人类需要的多元化的反映和折射，其结果反映了设计师们勇于探索、不断创新的精神，而这正是创造和设计人类生活方式的设计师们的天职和梦想。
19、乌尔姆设计学院的历史：
第一阶段：1947-1953年，初创阶段，从酝酿到建校。
第二阶段：1953-1956年，“新包豪斯”时期，包豪斯的毕业生马克斯·比尔任第一任校长。
第三阶段：1956-1958年，新模式初见端倪，教学尝试在造型、科学与技术之前建立一种新的关系，为“乌尔姆模式”的形成奠定了基础。马尔多纳多任第二任校长。
第四阶段：1958-1962年，新设计方法学、规划方法学、习作与设计案例分析等受到很大重视。
第五阶段：1962-1966年，“乌尔姆模式”形成，尝试着“在理论与实务之间，在科学研究与造型行为之间寻求新平衡”。
第六阶段：1966-1968年，由于政治压力，最终于1968年12月5日解散。
20、乌尔姆设计学院的精神：
（1）在设计思想方面，确立以理性和社会性优先为原则，反对为美和造型而去设计物品，因此，乌尔姆倡导的功能主义比包豪斯更具理性色彩。
（2）在教学方面，乌尔姆确立的理性和社会性优先的原则是通过相关的课程得到实现的。
（3）学院的设计教育是一种现代性、开放式的教育，它为现代设计教育建立了一个坐标。
21、乌尔姆设计学院的意义：
乌尔姆设计学院的历史功绩在于地研究了艺术设计和科学的联系，在艺术设计教育中强调了技术教育的重要性，证实了培养掌握科学知识的艺术设计师的可能性，为艺术设计广泛地介入工业生产开辟了道路。乌尔姆设计学院虽然解散了，但是学院对设计艺术学理论的建构和贡献是巨大的，他创造的新的办学思想至今还在影响着我们，不断给我们以启迪。
22、1954年“金圆规奖”成为意大利设计最高奖。
23、瑞典现代家具之父：卡尔·马姆斯登。
24、1943年，丹麦的汉斯·华格纳设计的“中国椅子”具有典型明式家具风格，是西方设计师模仿中国家具设
计最杰出的例子之一。
25、美国的诺兰·罗德兹设计的“笔记本”派克圆珠笔是世界上最早可以换芯的圆珠笔。
第三章后工业经济时代的设计观念与美学思想
1、20世纪下半叶以来，现代电子革命以微电子、半导体、集成电路为标志。
2、后现代主义：“后现代主义”一词最早出现于1934年出版的菲德里柯·德·奥尼斯的《1882-1923年西班牙、
拉美诗选》中，他把1905年到1923年这一时期界定为后现代主义时期，将其描述成对现代主义的“过度放纵”做出的一种反应。1947年英国著名历史学家汤因比在其所著《历史研究》中，用“后现代”标志西方新兴工业城市工人阶级的产生以及非西方民族和文化的崛起。
3、19世纪末20世纪初的三大发现：X射线、放射性现象、电子。
4、混沌理论：1903年，亨利·庞加莱在他发表的《科学与方法》论文中给出的经典定义：事情可能会这样发生，
即在初始条件下的一个小小的差异在最终现象中产生巨大的差异。
5、美国著名未来学家阿尔文·托夫勒以浪潮来借喻人类社会的变革，以一次浪潮的出现来代表一种新的主导文
明的诞生。
6、托夫勒把工业文明的主要特征总结为四个方面：标准化特征、专业化特征、同步化特征、最大化特征。
7、“螺旋形防波堤”是著名大地艺术家罗伯特·史密斯的代表作，他在美国犹他州的大盐湖中，建造了一个巨
大的螺旋形防波堤。
8、波普设计风格：20世纪60年代最具时代特征的设计风格。波普（POP）来源于英语“大众化（popular）”。
波普艺术主张艺术反映生活就应当把那引动最常见、最流行、最为人熟知的物品（或称既成物）搬进画面中来，并用最通俗、最平淡、最为人熟知的方式加以表现。
9、波普艺术影响下的代表作：
1969年英国雕塑家阿兰·琼斯：设计了一张桌子，下面是一个极为逼真的跪着的半裸女雕像，她用背脊托着一块玻璃桌面。
法国设计师拉良朗：“羊式坐椅”
10、后现代美学观在当时社会背景的推动下，迅速走到了历史的前台。主要表现在：
1）从“结构”到“解构”。结构主义思潮把文本作为整个系统的一个有机环节来看待，认为任何文本背后都有实际起支配作用的“结构”存在。随着20世纪60年代末西方学生造反运动的发生，西方社会结构受到猛烈冲击，以德里达等为代表的后结构主义思潮迅速崛起，对西方传统文化进行了彻底的颠覆。
2）从作者、文本到读者、接受。20世纪60年代起，解释学、接受理论、读者反应批评等美学思潮先后兴起，把传统关注的重点一下转移到读者、接受方面。这一重大转折的结果，导致对文本意思的探讨从确定趋于不
确定，从绝对变为相对，从单义变为多义。这种非“中心”化的特点同解构主义遥相呼应。
3）从分析美学到后分析美学。后分析美学继承并进一步发展了分析美学的基本观念，把研究重心集中到艺术本体论上，用折中主义取代了取消主义，对传统艺术与现代乃至后现代艺术采取一视同仁、全面包容的态度。 4）“反艺术”理论的提出。后期法兰克福学派的美学高举社会批判旗帜，提出“反艺术”理论，与西欧造反运动相呼应；英、美新一代马克思主义美学家，在批判吸收各家理论的基础上，把“西方马克思主义”美学也推进到一个新的“后现代”阶段，增强了活力，扩大了影响，并继续在向前发展之中。
11、在建筑上最早提出后现代主义概念的是美国建筑家罗伯特·文丘里，设计和建造了在宾夕法尼亚胡桃山的文
丘里母亲的住宅。
1974年，菲利普·约翰逊在纽约设计和完成了美国电报和电话公司大楼，成为后现代主义的里程碑建筑。
12、绿色设计得以实现通常采用的战略方法：
（1）设计中使用对环境友好的材料。如使用更清洁的材料；可循环、更新的材料也属于对环境友好的材料。
（2）在产品的开发设计中，在不影响功能实现的基础上，力求使用最少的材料，这不仅能降低成本，并且能在产品运输和储存过程中占用更少的空间。
（3）通过更先进技术的支持来实现绿色设计。
（4）用富有创意的设计来简化或减少包装。
（5）减少产品在使用过程中的能耗和对资源的占用。
（6）通过好的设计延伸产品的技术生命周期（产品性能完好的时间）和美学生命周期（产品外观具有吸引力的时间），这样可以尽量长的使用产品。
（7）在设计初始就必须考虑产品的回收处理和再利用。
13、人性化设计：所谓人性化设计，就是把人作为设计的出发点来进行产品设计，以满足人的生理和心理的需求，
让人能在使用产品的同时享受到更多的关怀。例：日本松下电器生产的“陪伴灯”；迪斯尼公司生产的一款儿童无绳电话；斯蒂夫·麦克古冈为胰岛素生产厂家诺和诺德公司设计的一款笔式胰岛素注射器等。
14、高技派风格：是把当代科技特色当作设计元素并用夸张的形式来表现。他们以夸张、暴露的手法塑建筑与产
品形象，常常将内部的部件、机械组织暴躁出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”和“精确美”。
15、法国蓬皮杜国家艺术与文化中心由英国建筑师理查德·罗杰斯与意大利建筑师伦佐·皮亚诺设计，于1977
年落成。
16、解构主义：解构主义作为一种哲学概念，是激进后现代思潮中极为引人注目的一支。“解构”并非为了彻底
瓦解作品中原本的意思，而是要在作品之中解开、析出其他意义，使一种意义不至于压制其他意义，从而让多义共生并存。
17、法国当代哲学家雅克·德里达的著作：《论书写学》、《书写与差异》、《言语与现象》三部。
18、解构主义作为一种设计风格的形成是在20世纪80年代以后，美国建筑师弗兰克·盖里是世界公认的杰出的
解构主义大师。其最著名的建筑作品是矗立在西班牙毕尔巴鄂的呈钛色的古根海姆博物馆。
19、扎哈·哈迪德的综合型解构主义的三种模式：
（1）是信仰新的结构方式，对任何资源做最有效的运用；
（2）是信仰新视点，真正张开眼睛、耳朵或心屡来感知自己的存在，享受真正的个性创作自由；
（3）重新诠释现代主义的现实性，结合上述两者，将样报的认知转化为现存造型的重组，创造一个新世界。
第四章当代语境中的中国设计
1、中国最早的西洋美术摇篮——上海土山湾工艺院。主要培养具有美术才能的孤儿，采用工徒制，分级分班教
学。
2、《格致汇编》作为中国最早的一份传教士与中国科学家合办的综合性科技期刊，开创了西方科学在中国传播
新途径和新媒介。
3、八国联军入侵中国后，清政府迫于内外压力，推行“新政”。“新政”的实施使得科学制度废止，新式教育制
度《癸卯学制》得以建立。《癸卯学制》的建立标志着中国近代教育制度的确立。
4、洋务派官员张之洞在南京设江南储才学堂，其中设有工艺部。1905年，清政府正式废除了科举，成立学部，
以“忠君、尊孔、尚公、尚武、尚实”为宗旨，在“尚实”的宗旨下，工艺教育得到特别的重视。
5、1917年，黄炎培创办中华职业教育社，是中国近代教育史上第一个以研究、提倡、试验、推广职业教育为目
标的组织。同年，陈之佛出版了中国第一部工艺史著作《中国工艺沿革史略》。
6、1918年，中国近代第一所国立美术院校——北京美术学校创立，设立图案系，正式确立了中国图案教育的开
端。梁启超撰写了《美术学校开学记》，文中指明该校成立的宗旨有三点：一为社会教育界提倡美育；二为中小学提供美术师资；三为社会实业界改良制造品。
7、我国服装变革中的代表：
男装：中山装。由于中山装是孙中山亲自设计，又亲自带头在各种场合穿着的新款服装，被世人誉为“中山国服”。
女装：
一类是由满族女装演变而来的旗袍，1929年，民国政府又规定蓝色六纽旗袍为妇女礼装；
另一类是短袄套裙的女子装束，流行于民国初年；
再一类是进入20世纪30年代，沿海城市大量进口外国纺织衣料，种种时髦服装开始兴起。如大衣、马甲、披风、西裙都成为当时的时尚女装。
妇女从缠足陋习中也被彻底解放出来，时称“天足运动”。
8、清末发初，西方建筑样式和建筑技术开始传入我国，由此形成了两大类型的建筑风格：外来式建筑、中国固
有样式建筑。
9、1927年，上海机制国货工厂联合会（简称“机联会”）成立，它是推动国货运动的重要机构。
10、1929年，朱启钤在北平建立了“中国营造学会”，后改名为“中国营造学社”，朱启钤任社长，梁思成、刘
敦桢分别担任法式、文献组的主任，三人构成了三足鼎立的稳健的学术研究机构，开辟了中国近代学术史上令人叹为观止的学术景观。
11、1953年12月至1954年1月，由文化部主办的“全国民间美术工艺品展览会”在北京劳动人发文化宫举行，
展出陶瓷、染织、刺绣、金属工艺、漆器、纺织、雕塑、年画、剪纸、玩具等民间工艺品。
12、中国传统文化的基本要素可以概括为：
核心是中国人内在的精神生活形式，包括价值观念、审美趣味、思维习惯等；
内容往往也以外在的物态的形式来表面，涉及人们衣食住行、风俗习惯和行为规范等；
具有在中华民族长期历史发展中形成的独立特性，这种民族文化实际上已经成为多元的世界文化的重要组成部
分。
13、中国传统文化的基本内涵：
1）中国传统文化的基本思想：刚健有为、和与中、崇德利用、天人协调。
《易传》所强调的“自强不息”、“厚德载物”是中化民族民族精神的集中体现；
崇尚和谐统一是中国传统文化的最高价值原则；
“中庸”既是思想方法、原则，又是修养境界。
2）注重人的内在修养，轻视对外在客观规律的探究，是中国传统文化的一个重要价值指向；
3）重家庭、重血缘的家庭伦理本位的价值观。
14、中国传统文化元素：例：精神代表——龙；文化代表——孔子；宗教代表——太极八卦；历史代表——陶瓷；
建筑文化风格的集中体现，如：紫禁城、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林等；服饰文化风格的集中体现，如：唐装、旗袍、中山装等；人文文化风格元素的集中体现，如：国画、脸谱、京剧、印章等。
15、中国传统文化的设计美学理念：
1）表意的方块字——汉字
2）传统吉祥图案：一是吉祥文字、二是吉祥数字、三是吉祥生肖、四是吉祥灵异、五是吉祥动物、六是吉祥时节、七是吉祥行为、八是吉祥植物。
3）宗教：产生过重要影响的有：儒教、佛教和道教。
佛教四大天王所持的法宝——宝剑、琵琶、伞、龙，是中国式法器。
16、宗教装饰艺术的内容：
一是神灵崇拜，表现为宗教塑像、画像，如观音、孔子、玉皇大帝等；
二是宣扬宗教教义，表现为经变故事、宗教神话故事、劝善崇德故事，如“二十四孝”、“地狱轮回”等纹样；三是宣扬宗教法力，表现为护国佑民、吉祥安康等纹样，如太极图、八吉祥、法轮法器、暗八仙等。
17、中国民间艺术的存在依附于两大社会功能：
一是驱邪辟移，祈福迎祥；
二是反映人民大众自己的生存生活和生产状态。
18、剪纸是中国最为流行的民间艺术之一，是中国最普及的民间传统装饰艺术之一。
19、中国传统文化思想对设计美学的影响：
1）追求和谐的人文精神：合和、和谐、平衡构成了中华文化精神之元。“和”是传统艺术的基本精神。
2）含蓄美：含蓄，能增强艺术设计的感染力，启发想象，具有感人的持续力，包含丰富的内容，有它的特殊作用和积极意义。
20、金茂大厦：是上海著名的标志性建筑物，先后荣获伊利诺斯世界建筑结构大奖、新中国成立50周年上海十
大经典建筑金奖、第二十届国际建筑师大会艺术创作成就奖等多项国内外大奖。金茂大厦的造型从外表看来只是一栋具有现代风格的玻璃建筑，但其实它那一层层的叠加正是有意识地借鉴中国古塔的变化韵律，给人以中国古塔的定位联想。强化造型透视的爱层急促加快的节奏伸展，增加了塔楼的固有高度感，高峻威严，挺直雄健。银色基调的塔楼与天空背景融为一体，同时红色花岗石组成的红色基调裙房又密切了它与大地的关系，并衬托了银色基调的塔楼。这个设计舍弃了具象形式的模仿以及机械僵硬地照搬重复传统，而是以明快、醒目、凝练的抽象形式表达了中国传统塔结构和塔文化的概念。设计师以创新的设计思想，巧妙地将世界最新建筑潮流与中国传统建筑风格结合起来，成功设计出世界级的、跨世纪的经典之作，展现出现代的“中国塔”风采。
21、中国结，学名“盘长”，属于“女红”的一种。
22、近代艺术研究将图案的形式美归纳为变化与统一、对称与均衡、节奏与韵律、比例与尺度等。
23、国家体育场“鸟巢”于2001年由普利茨克奖获得者来自瑞士的赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师李兴刚（中
方总设计师）等合作完成的设计。
24、北京奥运会祥云系列设计：
北京奥运会祥云系统包括奥运火炬、圣火盆、火种灯以及火炬架，还有其延伸产品的联想笔记本祥云系列。
火炬创意灵感来自“渊源共生，和谐共融”的“祥云”图案。设计灵感来自中国传统的纸卷轴。火炬上下比例均匀分割，祥云图案和立体浮雕式的工艺设计使整个火炬高雅华丽、内涵厚重。汲取了“天地自然，人本内在，宽容豁达”的设计思想。
圣火盆采用“天圆地方”的理念，以中国青铜器代表作——鼎，以及祥云图案为设计元素，与火炬、火种灯形成一系列，协调一致。圣火盆顶部镂空的56朵祥云象征中国56个民族把祝福带到五大洲，四柱八面象征奥运会欢迎四面八方的宾朋。圣火盆高130厘米，象征北京奥运会火炬接力历时130天；盆体深29厘米，象征第29届奥运会；立柱高112厘米，象征奥林匹克运动从1896年到2008年走过了112年。
火种灯的创意源于古典、华美的中国宫灯，方圆嵌套象征天圆地方，银色金属光泽和晶莹剔透的玻璃形成对比，传达出奥林匹克圣火所象征的神圣与纯洁。
火炬展示支架主要用于展示和支撑火炬。造型设计借鉴了汉唐建筑风格，底部祥云升腾，与火炬遥相呼应。
25、“中国制造”面临的问题与挑战：
1）经济利益微薄的“困惑”。
2）企业经济安全的挑战。
3）国内资源生态环境的恶化要。
4）国际和国内经济形势带来的不确定因素
26、自主创新所包括的三个方面的含义：
1）是原始创新，即原创性的科学发现和技术发明；
2）是集成创新，使各种相关技术有机整合，形成具有市场竞争力的产品和产业；
3）是消化吸收、再创新，即在引进国外先进技术的基础上，积极消化吸收，进而有所创新。
27、从“中国制造”到“中国创造”的对策：
1）自主创新
2）优化产品结构
3）创造品牌
28、海尔集团成就辉煌的原因：
1）准确的品牌定位：在质与量面前，海尔总是首先确保其产品质量、管理，然后再扩大产量、规模，以质取胜，以品牌取胜。
2）准确的市场定位：家电产品是人们生活中不可缺少的产品。在激烈的市场竞争中，海尔做到了市场定位准确，这为提升海尔的品牌认知度、扩大产品的销售额打下了良好的基础。
3）在创新人才的培养方面，培养具有国际竞争力的本土设计师，已经结出了硕果。
海尔在自主品牌、自主研发的道路上迈出了可喜的一步，实现了从设计产品到设计市场的设计战略的转变。
第五章当代设计美学的批判
1、1956年拉姆斯与古戈洛特共同设计了一种收音机和唱机的组合装置，产品有一个全封闭白色金属外壳，加上
一个有机玻璃的盖子，整个产品没有一点装饰的元素，被戏称为“白雪公主的棺材”。
2、1955年厄尔设计的卡迪拉克“艾尔多纳多”型小汽车，整个设计就是一种喷气时代高速度的标志。
3、美国青蛙设计公司为微软公司设计的一Windows XP的数字媒体播放器，它已经是一虚拟的产品，没有了传统
工业产品实在的外形，但却有着比类似物质产品更多、更强大的功能。
4、网络信息化在促进人类社会变革的同时，也给人类的社会带来了许多严重的弊端，其精神危害主要表现在以
下几个方面：
（1）信息过量，这是信息化社会最典型的特征之一。
（2）由于网络的交流具有匿名性，且没有规定社会文化禁忌与法定的监督机制，使得网络的交流具有独特的两面性。一方面，出于游戏或情感宣泄的需要，人们可以自由地甚至不负责任地杜撰自己的身份、地位；另一方面，人们可以在网络上展现一个真实纯粹的自我。
（3）在消费主义观念的影响下，商品逻辑逐渐成为新时代人类生活的逻辑，犹如一种迷醉剂，消费逻辑不仅支配着生产的物质产品，而且支配着整个文化、人际关系、以至个体的幻象和冲动。
5、苏联学者卡冈认为：“艺术活动的这种特殊的精神——物质完整性导致了：定形于艺术活动周转的艺术文化不
能纳入精神文化的界限内，它在文化的空间中即区别于精神文化，又区别于物质文化，具有相对的独立性。……”。
6、美国尼尔森·诺曼公司（该公司以“提升消费者感受的智囊团”著称）的创始人唐纳德·诺曼指出，功能的
增加会给产品的复杂性带来指数级的增长，也就是说，把功能种类增加为原来的2倍，产品就会比以前复杂4倍。
7、大众文化的特征：
1）后现代性
2）高度的商业化
3)品位的世俗化
4）标准化
5）流行性
8、精英文化与大众文化的关系主要表现在：
第一，价值取向上的冲突：精英文化往往是社会生活恒常价值的传承者，在“传道、授业、解惑”中宣扬着一种人生意义的终极价值；而大众文化则是商业化和市场化的文化产品，不追求普遍和永恒，不诠释人生的意义和价值，不思考生活中的重大问题。
第二，审美趣味的对抗：精英文化所关注的是审美的永恒价值，讲求终极的关怀和精神探索，因而具有不断超越自身的内在动力；大众文化则是一种机械复制性的文化要，复制消除了创作性和唯一性，它让一切没有了深度、没有了历史和未来。总之，精英文化追求的是持久永恒的价值，而大众文化则追求短暂的商业效应。
第三，两者除了冲突和对立，也有相互融合和借鉴的一面：精英文化在经历从“配角”到“主角”的转换过程中，会通过各种途径去与其他文化形式交流、学习，去传播自己的文化精神，实现对其他文化的“启蒙”；
大众文化出于满足大众消费这样一种根本目的，也需要多方、大胆地借鉴任何文化素材以滋养自身，尤其是从精英文化中汲取各种成熟的文化成果来为其所用。
9、玛丽·宽特设计的“迷你”裙，是她在这个时代的伟大发明，它是伦敦20世纪60年代年轻风暴的代表，并
成为解放身体束缚的最时髦的表现。
10、“孟菲斯”的设计仍体现着浓浓的“解构”色彩，主要体现在以下三个方面：
（1）现代主义功能观的解构。
（2）现代主义产品语义的解构。
（3）现代主义材料观的解构。
11、“孟菲斯”的设计手法：
（1）波普涵延化，主要表现了一种通俗化的水平、流行文化与应用艺术的交织和联系。波普艺术重点关注的是商业化符号、象征、标志、形象以及具有民间艺术风格的视觉语言。
（2）装饰化，其设计中一个显著的特点就是非常注重表面的装饰效果。
（3）象征化，“孟菲斯”设计师利用符号学的观点，把设计视为一种语言，一种通用的和固有的语言，它由实用性、结构可靠性、经济性和技术设备等因素决定。
12、青蛙公司建设性的后现代设计观体现在：
（1）青蛙设计公司的“形式追随激情”设计哲学，直接挑战其前辈所倡导的“形式服从功能”的现代设计原则，它的许多设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不已。
（2）青蛙的设计原则是跨越技术与美学的界限，以文化、激情和实用性来定义产品。
（3）青蛙的设计也不再像以往那样常常以设计和创造一种新生活方式来强加于消费者，它更多关注于延续或提升消费者对某种生活方式原有的舒适、美好的感受，这是一种对人性化更深的理解和感悟。
13、由于天时设计所取得的巨大成就和对社会的极大贡献，艾斯林格1990年荣登商业周刊的封面，这是自罗维
1947年作为时代周刊封面人物以来设计师仅有的殊荣。
14、当代商业设计恶俗美学的批判主要表现在：
（1）制造虚假需求的批判
（2）追求畸趣的批判
（3）渲染性趣的批判
（4）过度设计的批判
2015结构设计入门知识
结构设计入门知识 一．结构设计师必须掌握的基本功 二．工程设计的程序及基本内容 三．如何做好结构概念设计 疑问：还是学理论？我在学校几年还未学够吗？我想的是尽快能画图、赚钱。 我是新人，整体方案、概念设计不用我想。 一．结构设计师必须掌握的基本功(法律法规、规范、图集、基础知识、结构概念、设计及施工经验) 1．对规范内容（特别是其中强制条文）的熟记及正确理解。 违反强制条文要重罚（每200元/处），有法律后果。 2．对有关结构图集的熟练应用。 3．对有关法律法规及管理条例的了解，对设计责任的牢记。 4．对院网站发布的学习文章内容的学习了解。 院管理信息网为（http://192.168.0.2/） 5．所学过的基础知识。 6．建立正确的结构概念。 7．工作中设计及施工经验的积累。 8．饱满的工作热情，细致认真负责的工作态度。 9．主动自觉利用各种方式（书、网络等）学习，积累知识。
1．对规范内容（特别是其中强制条文）的熟记及正确理解。 结构专业主要规范规程如下：（加*号为较常用的） *建筑结构可靠度设计统一标准GB50068-2001 *凝土结构设计规范GB50010-2002 *建筑结构荷载规范GB50009-2001(2006年版) *砌体结构设计规范GB50003-2001 *建筑地基基础设计规范GB50007-2002 钢结构设计规范GB50017-2003 建筑桩基技术规范JGJ94-2008 *建筑工程抗震设防分类标准GB50223-2008 *建筑抗震设计规范GB50011-2001(2008年版) *高层建筑混凝土结构技术规程JGJ3-2002 混凝土异形柱结构技术规程JGJ149-2006 建筑地基处理技术规范JGJ79-2002 地下工程防水技术规范GB50108-2008 工业建筑防腐蚀设计规范GB50046-2008 建筑工程施工质量验收统一标准GB50300-2001 混凝土小型空心砌块建筑技术规程JGJ/T14-2004 混凝土结构加固设计规范GB50367-2006 人民防空地下室设计规范GB50038-2005 混凝土外加剂应用技术规范GB50019-2003 *住宅建筑规范GB50368-2005（全本均为强制条文） *建筑结构制图标准GB/T50105-2001 *总图制图标准GB/T50103-2001 *全国民用建筑工程设计技术措施—结构2009年版 *建筑工程设计文件编制深度规定2009年版 2．对有关结构图集的熟练应用。 结构专业主要图集如下：（加*号为较常用的） *民用建筑工程结构初步设计深度图样05G104 *民用建筑工程建筑施工图设计深度图样04J801 *混凝土结构施工图平面整体表示方法制图规则和构造详图03G101-1修正版-（现浇混凝土框架、剪力墙、框支剪力墙结构） *建筑结构设计常用数据06G112 砌体填充墙结构构造06SG614-1 *民用建筑工程设计常见问题分析及图示——结构专业SG109-1~4 混凝土结构施工图平面整体表示方法制图规则和构造详图06G101-6-（独立基础、条形基础、桩基承台）混凝土结构剪力墙边缘构件和框架柱构造钢筋选用04SG330 混凝土结构施工图平面整体表示方法制图规则和构造详图（筏形基础）04G101-3 混凝土结构施工图平面整体表示方法制图规则和构造详图04G101-4-（现浇混凝土楼面与屋面板）混凝土小型空心砌块墙体建筑构造05J102-1 预应力混凝土管桩03SG409 预制钢筋混凝土方桩04G361 混凝土砌块系列块型05SG616 3．对有关法律法规及管理条例的了解，对设计责任的牢记。
dgs设计美学习题1
一、选择题 1．[ D ] 下列（ D ）书中指出建筑是一种最引人注目的工业艺术？ A．《应用艺术和结构艺术的风格》 B．《艺术手工艺美学》 C．《通俗美学》 D．《艺术分析》 2．[ A ]材料、结构、形式和功能成为任何人工产品所不可缺少的构成要素。其中（A ）是产品的物质基础？ A．材料 B．结构 C．形式 D．功能 3．[ B ]完形心理学是由德国心理学家（ B）开创的。 A．马赫 B．特墨 C．本泽 D．苛勒 4．[ C ]与产品相关的技术包括不同的三个方面，以下（ C ）个不属于这三个方面的？ A．产品技术 B．生产技术 C．科学技术 D．操作技术 5．[ C ]所谓经济的合理性指可取得较大的经济效果，一下说法正确的是（C ）？ A．减少投入，增加劳动消耗 B．增加产出，增加能源消耗 C．提高产品的功能，降低原材料消耗 D．降低产出和能源消耗 6．[ A ]精神分析学创始人（ A ）把人的精神活动分为意识、前意识和无意识三个层面。 A．弗洛伊德 B．赫尔巴 C．费希纳 D．荣格 7．[ D ]（ D ）在建筑学领域中明确地提出了“形式依随功能”的观点？ A．居维埃 B．达尔文 C．穆特修斯 D．沙利文 8．[ D ]波特兄弟在《市场要素设计》一书中列举了五种不同类型的产品，分别给出它们对使用性能、人机特性、审美要素和工艺性的侧重顺序。其中普及型高尔夫轿车是把（ D ）放在首位？ A．使用性能 B．人机特性 C．审美要素 D．工艺性 9．[ B ]据有关统计，到20世纪70年代之前，各国文献中对文化的定义已经达到（ B ）多种。 A．164 B．250 C．264 D．150 10．[ A ]下列（ A ）不属于我国历史上不同地域形成的不同类型的文化？ A．中国文化 B．齐鲁文化 C．楚文化 D．两广文化 11．[ C ] 19世纪初叶，物质产品的生产出现两种不同的趋势，下列（ C ）符合手工艺单件生产的产品？ A．设计简陋，能为广大消费者接受 B．注重装饰，价格低廉 C．精工细作，只能为少数有钱阶层消费 D．制作粗糙，价格昂贵 12．[ A ]设计美的性质、构成，设计美的类型、风格，设计的文化意蕴，设计的形式美，设计的创造性和设计美的境界等等属于（ A ）。 A.设计产品的美学性质 B.设计过程的美学问题 C.产品消费的美学问题 D.设计美学史问题 13．[ D ] “设计观念要从社会需求和技术可能性两者的综合中产生的”，这句话是（ D ）提出的？ A．布鲁斯．阿舍 B．西蒙 C．阿西莫夫 D．麦克可若 14． [ A ]对美作出全面分析，从而使人能够区分美与善、审美价值与功利价值的第一位哲学家要算（ A ）？ A．康德 B．苏格拉底 C．柏拉图 D．保罗．苏里奥15．[ B ]以下（ B ）不属于绘画形式构成的三大要素？ A．色彩造型 B．色调关系 C．艺术变形 D．几何程式 16．[ D ]设计作为一种文化创造，其文化可以粗略的划分为物质文化和精神文化，它包含以下四个层次，其中（ D ）是文化的核心层面。 A.物态文化层 B.制度文化层 C.行为文化层 D.心态文化层 17．[ D ]人文主义艺术的特点是（ D ） A．再现性，非具象性 B．再现性，直觉性 C．具象性，直觉性 D．再现性，具象性18．[ A ] “语言比任何东西都更适宜于使人了解符号学的性质”是（ A ）说的？ A．索绪尔 B．苛勒 C．海伦 D．查．桑．皮尔斯19．[ C ]设计美是一种特殊的美，涉及设计美感构成中快感地位问题，还表现在设计美具有理性美的 １
结构设计常识及规范
第一章材料 SPCC 一般用钢板，表面需电镀或涂装处理 SECC 镀锌钢板，表面已做烙酸盐处理及防指纹处理 SUS 301 弹性不锈钢 SUS304 不锈钢 镀锌钢板表面的化学组成------基材（钢铁），镀锌层或镀镍锌合金层，烙酸盐层和有机化学薄膜层. 有机化学薄膜层能表面抗指纹和白锈，抗腐蚀及有较佳的烤漆性. SECC的镀锌方法 热浸镀锌法: 连续镀锌法（成卷的钢板连续浸在溶解有锌的镀槽中 板片镀锌法(剪切好的钢板浸在镀槽中，镀好后会有锌花. 电镀法: 电化学电镀，镀槽中有硫酸锌溶液，以锌为阳极，原材质钢板为阴极. 1-2产品种类介绍 1.品名介绍 材料规格后处理镀层厚度 S A B C＊D＊E S for Steel A: EG （Electro Galvanized Steel）电气镀锌钢板---电镀锌 一般通称JIS 镀纯锌EG SECC （1） 铅和镍合金合金EG SECC （2） GI (Galvanized Steel) 溶融镀锌钢板------热浸镀锌 非合金化GI，LG SGCC （3） 铅和镍合金GA，ALLOY SGCC （4） 裸露处耐蚀性2>3>4>1 熔接性2>4>1>3 涂漆性4>2>1>3 加工性1>2>3>4
B: 所使用的底材 C (Cold rolled) : 冷轧 H (Hot rolled): 热轧 C: 底材的种类 C: 一般用 D: 抽模用 E: 深抽用 H: 一般硬质用 D: 后处理 M: 无处理 C: 普通烙酸处理---耐蚀性良好，颜色白色化 D: 厚烙酸处理---耐蚀性更好，颜色黄色化 P: 磷酸处理---涂装性良好 U: 有机耐指纹树脂处理(普通烙酸处理)--- ---耐蚀性良好，颜色白色化，耐指纹性很好A: 有机耐指纹树脂处理(厚烙酸处理)---颜色黄色化，耐蚀性更好 FX: 无机耐指纹树脂处理---导电性 FS: 润滑性树脂处理---免用冲床油 E: 镀层厚 1-4物理特性 膜厚---含镀锌层，烙酸盐层及有机化学薄膜层，最小之膜厚需0.00356mm以上. 测试方法有磁性测试(ASTM B499), 电量分析(ASTM B504), 显微镜观察（ASTM B487） 表面抗电阻---一般应该小于0.1欧姆/平方公分. 1- 5 盐雾试验----试片尺寸100mmX150mmX1.2mm, 试片需冲整捆或整叠铁材中取下，必须在镀烙酸盐后24小时，但不可超过72小时才可以用于测试，使用5%的盐水，用含盐的水汽充满箱子，试片垂直倒挂在箱子中48小时。 测试后试片的镀锌层不可全部流失，也不能看到底材或底材生锈，但是离切断层面6mm范围有生锈情况可以忽略。
从设计美学角度看设计作品.doc
从设计美学角度看设计作品 设计美学作为一门社会科学，自产生之日起就对设计领域产生或多或少的影响，尤其是设计美学领域的审美学说，对设计师来讲，更是衡量其作品好坏的一个很重要的标准。下面，我就选取古今中外历史上几件比较有代表性的作品，从设计美学角度简要分析一下。 一、唐代曲辕犁 唐代曲辕犁设计精巧，同时亦符合一定的美学规律，有一定的审美价值。犁辕有优美的曲线，犁铧有菱形的、V形的，在满足使用功能的同时还具有良好的审美情趣。下面，我就从功能美、形式美、材料美和结构美四个方面分析一下。 1、功能性分析 功能美不是“有用即美”，而是使用价值和技术美的结合，在注重物品使用价值的时候不能忽略了其技术性。 与直辕犁相比，唐代曲辕犁的设计具有良好的使用功能，不仅可以通过扶犁人用力的大小控制耕地的深浅，还大大节省了劳动力，有很高的劳动效率。犁架加大，显得更加稳定，便于在耕地时的控制，犁铧多为V形，尖头更加锋利，便于入土。曲辕犁的使用功能相当完善，使用性加强。同时，从技术美学角度看，唐代曲辕犁的设计更加先进，犁的规格、种类多样，形制亦因需要而有差异。犁铧、犁壁、犁头等也是根据需要而不断改进，技术含量可谓相当高。 2、形式美分析 唐代曲辕犁在形式上，可谓达到了一种均衡与稳定的美学效果。均衡与稳定，是美学规律中重要的一条。均衡是指造型物各部分前后左右间构成的平衡关系，稳定则是指造型物上下之间构成的轻重关系，给人以安定、平稳的感觉。 在唐代曲辕犁造型中，以策额为中线，左右保持着等量不等形的均衡；从色彩上看，木材的颜色是冷色的，而铁也是冷色，可以达到视觉上的平衡；犁铧为V形，是一种对称，可以给人以舒适、庄重、严肃的感觉，对称本身亦是一种很好的均衡。稳定，则主要表现在实际稳定和视觉稳定两方面。无论从造型上看还是从视觉平衡上看，都具有极强的稳定性。 3、材料美分析 唐代曲辕犁的用材主要是木材和铁。二者皆为冷色，极易达到平衡。而且，唐代时候的冶铁技术已十分成熟，铁已经广泛运用于各种器物上。这样，唐代曲辕犁的设计，就更加经济适用，适合于普通老百姓的购买和使用。而且，木材和铁，二者均为冷色系的实物，搭配起来很容易，不会显得突兀。 4、结构美分析 在产品造型中，变化与统一是一条很重要的美学规律，为取得产品造型的变化与统一，主要采取的造型手法是：在变化中寻统一；在统一中寻变化。 在唐代曲辕犁造型中，虽有直线的犁底、压镵、侧额、犁箭和曲线的犁辕、犁梢，但它们的连接方式是相同的，大多用楗、梢、榫来连接固定，且主体以直线为主。这就是在变化中寻统一；以直线型为主，给人以硬朗稳定的感觉，但犁辕和犁梢的曲线又使造型富有变化，给人以动态的感觉，起对比和烘托作用。曲辕犁以木材为主，而铁质的犁铧与木质的犁架形成了对比，这就是在统一中求变化。 综上所述，唐代曲辕犁反映了中华民族的创造力，不仅有着精巧的设计，精湛的技术，还蕴含着一定的美学规律，其历史意义、社会意义影响深远。 二、流水别墅 著名的流水别墅是美国著名建筑设计师赖特为卡夫曼家族设计的。这座位于瀑布之上的别墅实现了赖特“方山之宅”的梦想。整个建筑构思是大胆的，因而它成为世界上最著名的现代建筑之一。下面，就从设计美学角度，从不同方面看着做瀑布之上的人居典范。
机械设计 1 机械与结构设计基础知识(简化)
1机械与结构设计基础知识 第一节机械与结构设计（基础）概述 一、机械与结构设计（基础）在工业设计中的地位 工业设计的核心是产品设计，而产品设计离不开机械设计。 随着专业分工的细化，团队工作（team work）已成为产品开发设计的主要工作方式。工业设计师作为团队的一员，需要与其他成员进行交流，特别是要与机械与结构设计工程师就工业产品的原理、结构、材料、工艺及加工设备等方面进行交流与讨论。 一定的工程技术知识，包括机械设计与结构设计知识是团队合作交流的基础，特别是与工程技术人员的交流。 另外，为了使设计具有工程技术、生产加工的可能性、合理性、经济性，工业设计师需要具备一定的工程技术知识，包括机械设计与结构设计知识。 如，设计某种洗衣机时，工业设计师就要首先了解洗衣机的工作原理、结构、材料工艺与加工设备等，并在设计过程中就这方面的问题频繁地与各种工程师，包括机械与结构设计工程师进行切磋与沟通。 本课程（专业基础课）学习目的： 学习机械与结构设计基本知识，帮助同学提高工程技术素养，提高相关能力，力求实现以下目标： 1、初步具备机械与结构基本常识，有能力与机械或结构工程师就相关问题进行一般的交流沟通； 2、使产品设计方案具有更多的工程技术尤其是结构、机构方面的合理性； 3、为进一步深入学习机械与结构设计与其它工程技术知识打下初步的基础。
二、机械与结构设计（基础）研究对象和任务 （一）、机械、机器、机构、构件、零件的概念 机械--- 机器与机构的总称，如工程机械、包装机械、农业机械、矿山机械、化工机械等。机器--- 一种用来转换或传递能量、物料和信息的、能执行机械运动的装置，具有以下特征： 1、人为的实物（机件）的组合体。 2、各个部分间具有确定的相对运动。 3、能够用来转换能量，完成有用功或处理信息等。如电动工具、车辆、计算机等 机构--- 能实现预期的机械运动的各实物的组合体。常用机构：连杆机构、凸轮机构、齿轮机构等。具有以下特征： 1、人为的实物（机件）的组和体。 2、各个部分间具有确定的相对运动。 构件--- 机构中的运动单元或构造单元，由一个或几个零件组成的刚性结构。 零件--- 制造的基本单元。零件又分：通用零件、标准件，专用零件、非标准件等，可以是各种材料制成的。 因此，机械产品(机器)由三个层面构成: 机构、构件、零件 1、内燃机分析示例
高层公共建筑形象设计的美学原则
高层公共建筑形象设计的美学原则 [摘要]从高层公共建筑的外部空间形象的角度分析，建筑的造型是多方面的考虑和因素影响下的结果。 为了全方位的分析高层建筑的造型设计，从人文主义、体验过程及审美变异几个方面构建造型系统 并进行分析。 [Abstract]: From the senior public buildings the outer space image Angle analysis, the modelling of architecture are many consider and under the influence of the factors of the results. In order to comprehensive analysis of the high-rise building modelling design, from the humanism, experience process and aesthetic aspects modelling system construct variations And analyzed. [关键词]高层公共建筑；形象设计；美学原则 中图分类号：TU208.3文献标识码：A文章编号： [Keywords]: High-rise public buildings, Image design, The aesthetic principle 1.高层公共建筑的发展概况及发展趋势 19世纪末20世纪初是近代高层建筑发展的开始阶段。由于1851年发明了电梯系统，1857年出现了第一台自控客用电梯，因而为解决高层建筑的垂直运输创造了条件，加之钢铁工业的发展，又为近代高层建筑的发展提供了有利条件。 1945年，随着二次大战的结束，建筑活动又有了较大的发展。高层建筑除
钢结构设计基本知识课后知识题目解析(张耀春版)
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《钢结构设计原理》
三. 连接
3.8 试设计如图所示的对接连接（直缝或斜缝）。轴力拉力设计值 N=1500kN，钢材
Q345-A，焊条 E50 型，手工焊，焊缝质量三级。 N
N
500
解：
10
三级焊缝
查附表 1.3：
f tw
265 N/mm 2 ，
f
w v
180 N/mm 2
不采用引弧板： lw b 2t 500 2 10 480 mm
N lwt
1500103 480 10
312.5N/mm2
ftw
265N/mm2 ，不可。
改用斜对接焊缝：
方法一：按规范取θ=56°，斜缝长度：
lw (b / sin ) 2t (500 / sin 56) 20 (500 / 0.829 ) 20 583mm
N sin lw t
1500103 0.829 58310
213N/mm2
ftw
265N/mm2
N cos lw t
1500103 0.559 58310
144N/mm2
fvw
180N/mm2
设计满足要求。
方法二：以θ作为未知数求解所需的最小斜缝长度。此时设置引弧板求解方便些。
3.9 条件同习题 3.8，受静力荷载，试设计加盖板的对接连接。 解：依题意设计加盖板的对接连接，采用角焊缝连接。
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查附表
1.3：
f
w f
200 N/mm 2
试选盖板钢材 Q345-A，E50 型焊条，手工焊。设盖板宽 b=460mm，为保证盖板
与连接件等强，两块盖板截面面积之和应不小于构件截面面积。所需盖板厚度：
t2
A1 2b
500 10 2 460
5.4mm
，取
t2=6mm
由于被连接板件较薄 t=10mm，仅用两侧缝连接，盖板宽 b 不宜大于 190，要保证
与母材等强，则盖板厚则不小于 14mm。所以此盖板连接不宜仅用两侧缝连接，先采
用三面围焊。
1) 确定焊脚尺寸
最大焊脚尺寸： t 6mm，hf max t mm 最小焊脚尺寸： hf min 1.5 t 1.5 10 4.7 mm 取焊脚尺寸 hf=6mm
2）焊接设计：
正面角焊缝承担的轴心拉力设计值：
N3 2 0.7hf bf ffw 2 0.7 6 460 1.22 200 942816 N
侧面角焊缝承担的轴心拉力设计值：
N1 N N3 1500 10 3 942816 557184 N
所需每条侧面角焊缝的实际长度（受力的一侧有 4 条侧缝）：
l lw
hf
N1 4 0.7hf
f
w f
hf
557184 4 0.7 6 200
6 172 mm
取侧面焊缝实际长度 175mm，则所需盖板长度：
175 10 175
L=175×2+10(盖板距离)=360mm。
N
N
∴此加盖板的对接连接，盖板尺寸取-360×460×6mm，
6 6 500 10
视觉设计基本要素 VI 视觉识别设计的美学形式与特征案例知识
案例 2016年04月
VI－视觉识别设计的美学形式与特征 VI（Visual Identity）即企业“视觉识别设计”，它是CI－企业形象设计（Corporate Identity）的重要组成部分。VI作为CI设计中最直观、最外显的部分，以其独特的美学形式和特征而被称之为企业之“脸”。研究、认识企业的这张“脸”，对于树立企业形象，增强企业的凝聚力及公众识别力具有重要的意义。 一、VI设计中的视觉形式美 VI设计是平面设计的一种，隶属于视觉艺术，因此，视觉艺术的构成法则和规律也多适用于VI设计。视觉艺术的重要本质是视觉形式的创造，视觉形式的创造决定着VI设计的生命，并常以“标志”的形态突出地表现出来。 “标志”（Symbol）作为传播信息的符号，是VI系统的核心和基础部分。它可以集众多信息于一身，在瞬间传达出所代表的意义和所承载的理念。从类别上看，标志可分为商标、纪念章、会徽、校徽、个人标志等多种；从形式美的构成法则上看，标志是在空间中将重复、对比、调和、对称、均衡、渐变等多种构成手法借由力的关系组织起来并形成符合人的审美要求的视觉形式，具有独特的形式美特征。 以“中国银行”的标志设计为例，由香港著名设计家靳埭强先生设计、1986年开始使用的现有的中国银行标志，从创意构思，到构成形式都显示出独特的形式美特征。在创意构思上，靳埭强先生受到编结红绳的古钱启发，将标志设计的母题定位在中国古代钱币上。其中钱孔与红绳巧妙地构成一个“中”字，由此寓意中国。古钱币则代表银行业，中线象征联系，外圆则象征全球发展，整体寓意天方地圆，经济为本。 从设计元素的构成形式和组织方式上看，我们首先可以看到，外部的“圆”与内部的“方”构成了力的对比关系，而且这种对比是在调和的基础上进行的。对比是互为相反的两种因素设置在一起所产生的现象，如运动－静止，刚硕－柔软，高－矮，强－弱等。而调和是将两种或多种矛盾因素趋向于一致的手法。调和可以使各种差异因素寓于统一之中，产生和而不同的张力和节奏感。中国银行标志中“圆”与“方”本身的对比关系被方形外部的弧形削弱、融合，它的构成角度恰好使原本两种冲突的力达成和谐一致的走向。此外，标志的对比因素还体现在面与线的关系上。在整体上，中国银行的标志由于线条均匀，走势平稳，空白均衡，因此呈现给人的第一印象是一个“面”。但是通过分析我们可以看出，其实这个“面”是由均匀的“线”围绕、运动而成。正是这种“线”与“面”的对比关系，增加了画面的跳跃感，时而动、时而静，打破了标志的对称所带来的绝对的平衡和稳定，在动静之间构成了节奏和韵律的美。 从色彩上看，中国银行标志采用中国传统的吉祥色红色作为基本色调。色彩是视觉形式的物质媒介，它与其他形式一样，是艺术家表达情感、与自然界沟通的有效手段。色彩被喻为感情的语言，眼睛的“诱饵”。现代生理学和心理学表明，色彩不仅能引起人们大小、轻重、冷暖、膨胀、收缩、远近等心理物理感觉，同时能够唤起人们不同的情感联想。在人类的发展过程中，各种颜色都被赋予了特定的涵义。如红色在人类的原始时期，就“开始有其社会性的巫术礼仪的符号意义在。也就是说，红色本身在想象中被赋予了人类（社会）所独有的符号象征的观念含义。”[1] 在象征的意义上，红色代表吉祥、幸福，象征活力、愉快和庄重。中国银行采用红色作为标准色，一方面表达了中国传统的祈福平安的心理诉求；另一方面则表达了锐意进取、顽强稳健的创业精神。简洁淳朴的红色标志与郭沫若先生所题写的“中国银行”四个黑色书法体相结合，相得益彰，使标志整体上散发出强烈的民族性和现代感。 二、VI设计中的审美特征 与其他平面设计相比，VI设计具有以下几个方面的审美特征： 1、真与美的结合
艺术设计审美分析
艺术设计审美分析 发表时间：2012-08-30T15:15:09.670Z 来源：《时代报告》2012年第6期作者：牛艳君 [导读] 这一层面的审美来自用户维度的评价，是产品的基础审美，是产品最先应该达到的。 牛艳君(新密市园林局；河南工业大学，河南新密 452370) 中图分类号：J501 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）06-0109-02 摘要：艺术设计作为一种有目的的、有设计的造型活动，不只是技术的过程，同时也是审美的心里过程。无论是设计者的美学构思和创作，还是接受者的审美感受和鉴赏，都是感知、想象、情感和理解的多种心里矛盾的统一体。对于艺术设计的审美创作和鉴赏者而言，就不仅需要具备上述四种审美心理因素，还缺少不了艺术设计的审美需要、动机和个性等心理要素。 关键词：感知；想象；情感；理解；个性；设计 一、工业产品：The Light Drop（水滴灯） 设计师：Rafael Morgan（巴西） 品质卓越的工业产品固然是好的，而具备一定艺术设计感的工业产品更是能使产品本身在实现其使用价值的基础上产生趣味性的升华，因此各类工业产品在设计规划、实施生产和服务运营的过程中，亦是需要诉求艺术美感以达到由内至外的卓越。 总体来说，工业产品的审美包括以下三个层面： 1.直观评价和直接感受的审美。是根据产品外观，或者用户交流体验产生的审美。这一层面的审美来自用户维度的评价，是产品的基础审美，是产品最先应该达到的。 2.深刻理性的审美。是在产品的设计和工程现实允许的情况下，实现产品的各功能细节和配置的平衡之美。这个审美来自设计师的科学技术和工程水准的客观评价。 3.设计理念的审美。是产品的社会责任的体现，也是最有力和最值得尊敬的产品诉求和真正价值的体现。一个具备卓越品质符合科学理性的产品，在是否尊重人性、体现社会责任、蕴藏文化内涵的方面，同样不可或缺。 下面就通过这三个层面对“水滴灯”进行审美分析。 1.外观审美。 按照风格的差异，可以简单地把灯具分为欧式灯、中式灯、美式灯、现代灯。根据资料介绍，这款“水滴灯”即是一种不折不扣的现代灯具。水龙头和水滴在日常生活中本是平平常常不惊不奇的，但设计师把这些普通的元素组合在一起并且赋予其新的表意和功能，整个物件就变得不再普通，甚至是令人啧啧称奇的。 另一方面，根据产品的外观特征，造型可分为三类：模仿；变形；抽象。由此看来，此款“水滴灯”只是套用了水龙头的自然造型，对水滴进行了简单的变形再加以组合，就形成了我们现在所看到的独特灯具。其外观造型虽并无过多奇异变化，却使人眼前一亮，散发着足够的彰显力和震撼感。 2.理性审美。 想必看到这款“水滴灯”的人们都能猜到，其照明开关配置应该是在水龙头上，事实也正是如此。就和水龙头能够通过不同方向的旋转取水停水一样，这款“水滴灯”也是通过对其水龙头造型的开关进行旋转以实现开灯灭灯的命令。由此可见，其操作性非常符合人们的潜意识习惯，令人能够使用自如。 3.理念审美。 “水滴灯”的设计师Rafael Morgan在官网里针对这款灯具如是说：“The Light Drop is supposed to make people think about how we are dealing with our natural resources，in this particular case，the water，which is the main source of energy for every living organism in this fantastic world。Water is energy indeed。I really hope that people really get my message。” 其大意就是希望人们在使用这款灯的时候，能够由于他直白的外观表意产生一种环境资源缺失的危机感，从而使自己产生节约用水的行为。这何尝不是一种奇妙的潜在联系，由发自内心的设计所带来的神秘力量。 二、视觉艺术：Animals’Eyes（摄影） 摄影是光的艺术，用光线、线条、影像有机地组合，通过画面把空间感、立体感、质感、运动感、节奏感表达出来。镜头是摄影师交流的武器，是自己身体的一种延伸。 摄影师：Suren Manvelyan（亚美尼亚） 世界摄影史是摄影摆脱绘画，形成独立的艺术手段的斗争过程。摄影发展到今天，无论从摄影器材、参与人数、摄影技术、画面风格来说，都已经进入了一个比较辉煌的时期。由于拍摄器材达到了一定程度的技术支持，因此除了人们所熟知的人物、风景、纪实等摄影类别，当今又有一种另类的摄影风潮悄然兴起——微距摄影。 微距摄影是近距离捕捉画面的技术，专门从事这项技术的人通常还会使用特殊的镜头，这些镜头擅于捕捉微小动物或物体的细节。在我们日常的生活中，这些微小的细节常常被肉眼所忽视，但得益于微距摄影技术，我们可以欣赏到更多的细节画面。 Suren Manvelyan是一名出色的摄影师，他曾推出过一组惊人的人眼超近距离摄影《你美丽的眼睛》。Suren发布的《动物的眼睛》这组作品，由于其超近距离的拍摄角度令人感到逼迫和震撼。一方面，它们有力地说明了最自然即是最美丽，另一方面，Suren也是通过这些美得让人瞠目的眼睛告诫人们动物需要更加安全、自然地存在。 三、室内设计：anzas（舞蹈工作室）为例 室内设计是建筑设计的“延伸”，也是建筑设计的重要组成部分，包括了生活、科学和艺术三方面的内容。一间尚未装修的毛坯房在室内设计师的手中就如同一张白纸，铺墨着色后，或体现着业主的风格，或透着设计师的风格。 室内艺术设计是艺术文化知识与室内设计之间的融会贯通，一般需遵循以下原则： 1.功能性设计原则：满足使用者的物质生活和精神文化生活的需求，以及整个室内空间功能设计必须层次分明、统一协调、简单实用、朴素而又不过分奢华； 2.室内空间的整体性设计原则：做室内设计规划时，必须了解使用者的文化与社会背景，选择适合他们的社会身份的艺术设计风格。
结构设计原理知识点
第一章 钢筋混凝土结构基本概念及材料的物理力学性能 1.混凝土立方体抗压强度cu f ：（基本强度指标）以边长150mm 立方体试件，按标准方法制作养护28d ，标准试验方法（不涂润滑剂，全截面受压，加载速度0.15~0.25MPa/s ）测得的抗压强度作为混凝土立方体抗压强度 cu f 。 影响立方体强度主要因素为试件尺寸和试验方法。尺寸效应关系： cu f （150）=0.95cu f （100） cu f （150）=1.05cu f （200） 2.混凝土弹性模量和变形模量。 ①原点弹性模量：在混凝土受压应力—应变曲线图的原点作切线，该切线曲率即为原点弹性模量。表示为：E '=σ/ε=tan α0 ②变形模量：连接混凝土应力应变—曲线的原点及曲线上某一点K 作割线，K 点混凝土应力为σc （=0.5c f ），该割线（OK ）的斜率即为变形模量，也称割线模量或弹塑性模量。 E c '''=tan α1=σc /εc 混凝土受拉弹性模量与受压弹性模量相等。 ③切线模量：混凝土应力应变—上某应力σc 处作一切线，该切线斜率即为相应于应力σc 时的切线模量''c E =d σ/d ε 3 . 徐变变形：在应力长期不变的作用下，混凝土的应变随时间增长的现象称为徐变。 影响徐变的因素：a. 内在因素，包括混凝土组成、龄期，龄期越早，徐变越大；b. 环境条件，指养护和使用时的温度、湿度，温度越高，湿度越低，徐变越大；c. 应力条件，压应力σ﹤0.5 c f ，徐变与应力呈线性关系；当压应力σ介于（0.5～0.8）c f 之间，徐变增长比应力快；当压应力σ﹥0.8 c f 时，混凝土的非线性徐变不收敛。 徐变对结构的影响：a.使结构变形增加；b.静定结构会使截面中产生应力重分布；c.超静定结构引起赘余力；d.在预应力混凝土结构中产生预 应力损失。 4.收缩变形：在混凝土中凝结和硬化的物理化学过程中体积随时间推移而减少的现象称为收缩。 混凝土收缩原因：a.硬化初期，化学性收缩，本身的体积收缩；b.后期，物理收缩，失水干燥。 影响混凝土收缩的主要因素：a.混凝土组成和配比；b.构件的养护条件、使用环境的温度和湿度，以及凡是影响混凝土中水分保持的因素；c.构件的体表比，比值越小收缩越大。 混凝土收缩对结构的影响：a.构件未受荷前可能产生裂缝；b.预应力构件中引起预应力损失；c.超静定结构产生次内力。 5.钢筋的基本概念 1.钢筋按化学成分分类，可分为碳素钢和普通低合金钢。 2钢筋按加工方法分类，可分为a.热轧钢筋；b.热处理钢筋；c.冷加工钢筋（冷拉钢筋、冷轧钢筋、冷轧带肋钢筋和冷轧扭钢筋。） 6.钢筋的力学性能 物理力学指标：（1）两个强度指标：屈服强度，结构设计计算中强度取值主要依据；极限抗拉强度，材料实际破坏强度，衡量钢筋屈服后的抗拉能力，不能作为计算依据。（2）两个塑性指标：伸长率和冷弯性能：钢材在冷加工过程和使用时不开裂、弯断或脆断的性能。 7.钢筋和混凝土共同工作的的原因：（1）混凝土和钢筋之间有着良好的黏结力；（2）二者具有相近的温度线膨胀系数；（3）在保护层足够的前提下，呈碱性的混凝土可以保护钢筋不易锈蚀，保证了钢筋与混凝土的共同作用。 第二章 结构按极限状态法设计计算的原则 1.结构概率设计的方法按发展进程划分为三个水准：a.水准Ⅰ，半概率设计法，只对影响结构可靠度的某些参数，用数理统计分析，并与经验结合，对结构的可靠度不能做出定量的估计；b.水准Ⅱ，近似概率设计法，用概率论和数理统计理论，对结构、构件、或截面设计的可靠概率做出近似估计，忽略了变量随时间的关系，非线性极限状态方程线性化；c.水准Ⅲ，全概略设计法，我国《公桥规》采用水准Ⅱ。 2.结构的可靠性：指结构在规定时间（设计基准期）、规定的条件下，完成预定功能的能力。 可靠性组成：安全性、适用性、耐久性。 可靠度：对结构的可靠性进行概率描述称为结构可靠度。 3.结构的极限状态：当整个结构或构件的一部分超过某一特定状态而不能满足设计规定的某一功能要求时，则此特定状态称为该功能的极限状态。 极限状态分为承载能力极限状态、正常使用极限状态和破坏—安全状态。 承载能力极限状态对应于结构或构件达到最大承载力或不适于继续承载的变形，具体表现：a.整个构件或结构的一部分作为刚体失去平衡；b.结构构件或连接处因超过材料强度而破坏；c.结构转变成机动体系；d.结构或构件丧失稳定；e.变形过大，不能继续承载和使用。 正常使用极限状态对应于结构或构件达到正常使用或耐久性能的某项规定限值，具体表现：a.由于外观变形影响正常使用；b.由于耐久性能的局部损坏影响正常使用；c.由于震动影响正常使用；d.由于其他特定状态影响正常使用。 破坏—安全状态是指偶然事件造成局部损坏后，其余部分不至于发生连续倒塌的状态。（破坏—安全极限状态归到承载能力极限状态中） 4.作用：使结构产生内力、变形、应力、应变的所有原因。 作用分为：永久作用、可变作用和偶然作用。 永久作用：在结构使用期内，其量值不随时间变化，或其变化与平均值相比可忽略不计的作用 可变作用：在结构试用期内，其量值随时间变化，且其变化值与平均值相比较不可忽略的作用。
美学
1．被称为美学之父的德国理性主义者鲍姆嘉通。1750年，这门新的科学最早叫做“伊斯特惕克”，即美学，标志美学学科的独立。 2.美学作为一门社会学科，是在社会的物质生活与精神文化生活 的基础上产生和发展起来的。3.:美学研究的对象是审美活动中的客体、主体以及主客体的辩证关系。美学的基本内容包括美、美感、美的创造和美育。在研究艺术时，也是从审美的角度，把艺术作为审美意识和审美对象的集中体现，以区别于艺术概论。4. 喜剧的特征是“寓庄于谐”。“庄”是指喜剧的主题思想体现了深刻的社会内容，“谐”是指主题思想的变现形式是诙谐可笑的。5. 美感的本质特征：形象直接性、潜伏功利性、精神愉悦性、想象创造性。6.美感的心理因素：感觉、知觉、表象、联想、想象、情感、理解。7. 美感的差异性包括时代差异性民族差异性阶级差异性。8.悲剧分为命运悲剧性格悲剧社会悲剧。9. 现实美包括自然美和社会美。10.康德把崇高分为数学的崇高和力学的崇高11.车尔尼雪夫斯基对艺术美的看法从“美是生活”的基本观点出发，认为艺术美来源于生活，肯定现实美及其生动丰富性，毫无保留的肯定现实美高于艺术美。12.意境是客观（生活、景物）与主观（思想、感情）相熔铸的产物。意境是情与景的结晶。13.形式美的法则：单纯齐一、对称均衡、调和对比、比例、节奏韵律、多样统一。14.想象分为再造性想象与创造性想象。2．1.美学：研究美、美感、美的创造及美育规律的一门社会学科，是在社会的物质生活与精神文化生活的基础上产生和发展起来
的，是一门既古老又年轻的科学。研究对象：⑴鲍姆嘉通认为，美学对象就是研究美，就是研究感性认识的完善。⑵黑格尔认为，美学对象就是研究美的艺术，他强调艺术美。⑶车尔尼雪夫斯基则强调对现实美的研究，强调艺术对现实的美学关系。3.丑：是客观事物的一种社会属性，是社会实践中被否定的现象。丑的本质是恶，是恶的形象显现。4.艺术美：艺术美是艺术作品中的美，是生活和自然中审美特征的能动反映，是艺术家在对象世界中肯定自己的一种形式，是美的集中表现、高级形式。传神：在艺术中主要指通过人物的外部特征表现其内在精神，把对象的本质特征与艺术家的思想感情融为一体，体现了艺术家的创造，也是艺术中的一种美的境界。6.语言（文学）艺术：文学是语言艺术。 是借助语言塑造典型的艺术形象或意境，深刻反映生活和丰富的情感。分为两类：一类是诗歌、散文等，偏重于抒情性的表现艺术，一类是小说，偏重于叙事性的再现艺术。7.悲剧：是历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突。是崇高的集中形态，是一种崇高的美。悲剧的崇高特征，是通过社会上的新旧力量的矛盾冲突，显示新生力量与旧势力的抗争。8. 喜剧：是美学的重要范畴之一，它根源于现实生活中的矛盾冲突，是在倒错、乘讹、自相矛盾的形式中显示生活的本质。 1、美的本质是什么？为什么说劳动创造了美？本质：美是合目的性 与合规律性的统一形象体现。美是主体与客体丑的统一，人作为自由创造的主体从事生产劳动是自觉地有有目的的有意识的。这
最新整理机械结构设计基础知识复习过程
机械结构设计基础知识 1前言 1.1机械结构设计的任务 机械结构设计的任务是在总体设计的基础上，根据所确定的原理方案，确定并绘出具体的结构图，以体现所要求的功能。是将抽象的工作原理具体化为某类构件或零部件，具体内容为在确定结构件的材料、形状、尺寸、公差、热处理方式和表面状况的同时，还须考虑其加工工艺、强度、刚度、精度以及与其它零件相互之间关系等问题。所以，结构设计的直接产物虽是技术图纸，但结构设计工作不是简单的机械制图，图纸只是表达设计方案的语言，综合技术的具体化是结构设计的基本内容。 1.2机械结构设计特点 机械结构设计的主要特点有：（1）它是集思考、绘图、计算（有时进行必要的实验）于一体的设计过程，是机械设计中涉及的问题最多、最具体、工作量最大的工作阶段，在整个机械设计过程中，平均约80%的时间用于结构设计，对机械设计的成败起着举足轻重的作用。（2）机械结构设计问题的多解性，即满足同一设计要求的机械结构并不是唯一的。（3）机械结构设计阶段是一个很活跃的设计环节，常常需反复交叉的进行。为此，在进行机械结构设计时，必须了解从机器的整体出发对机械结构的基本要求 2机械结构件的结构要素和设计方法 2.1结构件的几何要素 机械结构的功能主要是靠机械零部件的几何形状及各个零部件之间的相对位置关系实现的。零部件的几何形状由它的表面所构成，一个零件通常有多个表面，在这些表面中有的与其它零部件表面直接接触，把这一部分表面称为功能表面。在功能表面之间的联结部分称为联接表面。 零件的功能表面是决定机械功能的重要因素，功能表面的设计是零部件结构设计的核心问题。描述功能表面的主要几何参数有表面的几何形状、尺寸大小、表面数量、位置、顺序等。通过对功能表面的变异设计，可以得到为实现同一技术功能的多种结构方案。 2.2结构件之间的联接 在机器或机械中，任何零件都不是孤立存在的。因此在结构设计中除了研究零件本身的功能和其它特征外，还必须研究零件之间的相互关系。 零件的相关分为直接相关和间接相关两类。凡两零件有直接装配关系的，成为直接相关。没有直接装配关系的相关成为间接相关。间接相关又分为位置相关和运动相关两类。位置相关是指两零件在相互位置上有要求，如减速器中两相邻的传动轴，其中心距必须保证一定的精度，两轴线必须平行，以保证齿轮的正常啮合。运动相关是指一零件的运动轨迹与另一零件有关，如车床刀架的运动轨迹必须平行于于主轴的中心线，这是靠床身导轨和主轴轴线相平行来保证的，所以，主轴与导轨之间位置相关；而刀架与主轴之间为运动相关。 多数零件都有两个或更多的直接相关零件，故每个零件大都具有两个或多个部位在结构上与其它零件有关。在进行结构设计时，两零件直接相关部位必须同时考虑，以便合理地选择材料的热处理方式、形状、尺寸、精度及表面质量等。同时还必须考虑满足间接相关条件，如进行尺寸链和精度计算等。一般来说，若某零件直接相关零件愈多，其结构就愈复杂；零件的间接相关零件愈多，其精度要求愈高。例如，轴毂联接见图1。 2.3结构设计据结构件的材料及热处理不同应注意的问题 机械设计中可以选择的材料众多，不同的材料具有不同的性质，不同的材料对应不同的加工工艺，结构设计中既要根据功能要求合理地选择适当的材料，又要根据材料的种类确定适当的加工工艺，并根据加工工艺的要求确定适当的结构，只有通过适当的结构设计才能使所选择的材料最充分的发挥优势。 设计者要做到正确地选择材料就必须充分地了解所选材料的力学性能、加工性能、使用成本等信息。结构设计中应根据所选材料的特性及其所对应的加工工艺而遵循不同的设计原则。
关于结构设计基础知识
第一章金属材料
抗大气、酸、碱、盐等介质腐蚀作用的不锈耐酸钢总称。要达到不锈耐蚀作用,含铬(Cr)量不少于13%；此外可加入镍(Ni)或钼(Mo)等来增加效果。由于合金种类及含量不同，种类繁多。 不锈钢特点：耐蚀好，光亮度好，强度高；有一定弹性；昂贵。 不锈钢材料特性: 1、铁素体型不锈钢：其含Cr量高,具有良好耐蚀性及高温抗氧化性能。 2、奥氏体不锈钢：典型牌号如1Cr18Ni9,1Cr18Ni9T1无磁性,耐蚀性能良好,温强度及高温抗氧化性能好,塑性好,冲击韧性好,且无缺口效应,焊接性能优良,因而广泛使用。这种钢一般强度不高,屈服强度低,且不能通过热处理强化,但冷压,加工后,可使抗拉强度高,且改善其弹性,但其在高温下冷拉获得的强度易化。不宜用于承受高载荷。 3、马氏体不锈钢： 典型如2Cr13,GX-8,具磁性,消震性优良,导热性好,具高强度和屈服极限,热处理强化后具良好综合机械性能。加含碳量多,焊后需回为处理以消除应力、高温冷却易形成8氏体,因此锻后要缓冷,并应立即进行回火。主要用于承载部件。 例： SUS 301 弹性不锈钢 SUS304 不锈钢 10Cr18Ni9 它是一种奥氏体不锈钢,淬火不能强化,只能消除冷作硬化和获得良好的抗蚀,淬火冷却必须在水是进行,以保证得到最好的抗蚀性;在900℃以下有稳定的抗氧化性。适于各种方法焊接;有晶间腐蚀倾向,零件长期在腐蚀介质、水中及蒸汽介质中工作时可能遭受晶界腐蚀破坏;钢淬火后冷变形塑性高,延伸性能良好,但切削加工性较差。
1Cr18Ni9 它是标准的18-8型奥氏体不锈钢,淬火后能强化,但此时具有良好的耐蚀性和冷塑性变形性能；因塑性和韧性很高,切削性较差；适于各种方法焊接；由于含碳量较0Cr18ni9高,对晶界腐蚀敏感性较焊接后需热处理,一般不适宜用作耐腐蚀的焊接件；在850℃以下空气介质、以及750℃以下航空燃料燃烧产物的气氛中肯有较稳定的抗氧化性。 Cr13Ni4Mn9 它属奥氏体不锈耐热钢,淬火不能强化,钢在淬火状态下塑性很高,可时行深压延及其它类型的冷冲压;钢的切削加工性较差;用点焊和滚焊焊接的效果良好,经过焊接后必须进行热处理;在大气中具有高耐蚀性;易产晶界腐蚀,故在超过450的腐蚀介质是为宜采用;在750～800℃以下的热空气中具有稳定的抗氧化性。 1Cr13 它属于铁素体-马氏体型为锈钢,在淬火回火后使用;为提高零件的耐磨性,疲劳性能及抗腐蚀性可渗氮、氰化;淬火及抛光后在湿性大气、蒸汽、淡水、海水、和自来水中具有足够的抗腐蚀性,在室温下的硝酸中有较好的安定性;在750℃温度以下具有稳定的抗氧化性。退火状态下的钢的塑性较高,可进行深压延钢、冲压、弯曲、卷边等冷加工;气焊和电弧焊结果还满意;切削加工性好,抛光性能优良;钢锻造后冷并应立即进行回火处理。 2Cr13 它属于马氏体型不锈钢,在淬火回火后使用;为提高零件的耐磨性耐腐蚀性、疲劳性能及抗蚀性并可用于渗氮处理、氰化；淬火回火后钢的强度、硬度均较1Cr13钢高,抗腐蚀性与耐热性稍低;在700℃温度以下的空气介质中仍有稳定的抗氧化性。钢的焊接性和退火状态下塑性虽比不上1Cr13 ,但仍满意;切削加工性好;抛光性能优良;钢在锻造后应缓冷,并立即进行回火处理。 3Cr13 它属于马氏体型不锈钢,在淬火回火后使用,耐腐蚀性和在700℃以下的热稳定性均比1Cr13 ,2Cr13低,但强度、硬度,淬透性和热强性都较高。冷加工性和焊接性不良,焊后应立即热处理;在退火后有较好的切削性;在锻造后应缓冷,并应立即进行回火处理。 9Cr18 它属于高碳含铬马氏体不锈钢,淬火后具有高的硬度和耐磨性;对海水,盐水等介质尚能抗腐蚀;钢经退火后有很好的切削性;由于会发生硬化和应力裂纹,不适于焊接;为了避免锻后产生裂纹,必须缓慢冷却(最好在炉中冷却),在热态下,将零件转放入700～725℃的炉中进行回火处理。 特点：保持了低碳钢较好的塑性，及成形性；一般料厚不超过0.6mm。 用途：遮蔽磁干扰的遮片及冲制少零件； 中碳钢含锰(Mn)、铬(Cr)、硅(Si)等合金钢； 特性：材料可以产生很大弹性变形，利用弹性变形来吸收冲击或减震，亦可储存能量使机件完成动作。 特点：导电、导热、耐蚀性好，光泽度好，塑性加工容易，易于电镀、涂装。 1.纯铜(含Cu 99.5%以上) 亦称紫铜，材料强度低，塑性好；极好导电性，导热性，耐蚀性；用于电线、电缆、导电设备上。 2.黄铜 铜锌合金，机械性能同含锌量有关；一般锌量不超过50%。 特点：延展性，冲压性好，运用于电镀，对海水及大气腐蚀有好的抗力。但本体容易发生局部腐蚀。 3. 青铜 铜锡合金为主的一类铜基合金金属统称。 特点：比纯铜及黄铜有更好的耐磨性：加工性好，耐腐蚀。 4. 铍铜 含铍(Be)的铜合金；