电影《那山那人那狗》分析

背负一生的行囊

——浅析邮包的意义

看罢霍建起执导的《那人那山那狗》，不仅为导演不落俗套的执导风格拍案叫绝。依然记得那条山山峦峦、沟沟坎坎的深山邮路，依然记得那只忠实可靠、精通人性的勇敢老二，当然更不曾忘记老邮差顶破风雨、踏破季节的坚实足迹。透视全片，邮包似乎永远都是一个不起眼的道具，然而却是因为有了这沉甸甸的行囊，全片变得有形可靠，有物可依，在一连串感人至深的故事中荡漾着人间美好的情怀。

邮包里装着父亲和母亲陈年朴实的爱情。“雨中邂逅”、“桥头相知”、“迎嫁出山”，一组组闪回式的追忆镜头，简短而连续地组接将我们带回到二十年前，让我们刻骨铭心地体味到那段掩埋在岁月深处久久不曾提及的古老爱情。在父亲微笑的表情特写中，我们似乎又寻到了那份属于中年人的浪漫。父亲因进山送信认识了母亲，临走时带走了山中偶得的爱情，以邮包为媒实不为过。多少年来，父亲常因邮路繁忙而久久不能回家探亲，母亲也常因思念山中的亲人而暗自流涕，这种难熬的感情考验和舍小顾大的奉献精神，又为父亲和母亲原本朴实的爱情添加了些美丽的色彩。

邮包里埋藏着儿子的爱情。“田间的一见钟情”、“舞中的爱意释放”、“分别后的暗自牵挂”，这是一份畅通无阻顺其自然的感情历程。然而最后，儿子依然忍痛割爱，舍弃了这份艳丽的爱情。儿子和父亲站在山头，张望着山中的一切，“我不想让她像我妈一样，走了一辈子都想家”，与其说这是对父亲的谴责，倒不如看作是父亲舍小顾大的侧面反映，更不如说是儿子对邮路的坚定信念以及对爱情的果断让步。这是一种对父亲工作的坚守和继承，以及对待感情的正确抉择。影片采用一组运动镜头拍摄展现了一只自由滑翔的纸飞机，峰回路转地将观众的视角引入大山深处，那该是一种对爱情的美丽释放。镜头回升，画面中呈现儿子、父亲、老二、邮包、山峦，影片主题淋漓尽致地通过画面直白地表现出来。

邮包里装着父子两人步步升温的父子感情。从对父亲邮路的不解和非议到对父亲工作的敬仰和继承，这是一段怎样的情感历程？影片巧妙地设置冲突，譬如因“是否该骑坐车上邮路”以及“给五婆读信”产生的语言冲突，将影片中的父子矛盾升至高潮，然而此时影片又巧妙地衔入亲情，“背父过溪”以及父亲的脸部特写并上闪回式镜头的运用，将至纯至真的父子情还原，“你还不如个邮包重”，那份曾经有过冲突的父子情感已经蜕变成一种关爱体贴，一种敬仰。

邮包里承载着父亲与乡亲们的深厚感情，这是影片广义上的主题。“乡亲们村头迎邮差”、“转娃山头等邮差”，一系列的情节无不体现出父亲与乡亲们浓浓的感情。“我是冲着这群乡亲们才做这的”，这是一种舍小顾大的人格魅力所攒取的至深人情。

当然，影片中所讲述的情感绝不仅限于人，而且还体现在父亲与老二的感情。影片之所以将一只狗安置于情节中，必有其深刻的寓意。影片中的老二是人性化的暗喻，它没有语言，却直露地折射出父亲多年来默默无闻的奉献。在父亲的心里，老二已经成为了他最忠厚最亲切的朋友，一个可以“进村报信”、“舍命追信”的帮手。当然，老二的深意还在于与儿子的巧妙对比，他在某种意义上促进了儿子对父亲的理解和敬仰。这不单单是一只狗，而更是一位默默无闻的勇士，是父亲披荆斩棘的同行者。

落幕前，再多看一眼那沟沟坎坎的山峦和那只忠实勤恳的老二，再多看一眼那沉甸甸的邮包和那排凹入山路的足迹。影片落幕，是否还有人记得那山、那人、还有一只狗的故事……

山间缎带

——浅析影片的“色彩”运用

影片的色彩服务于影片的人物及其反映的主题思想。色彩的这种作用在《那山，那人，那狗》中被导演霍建起发挥得淋漓尽致。导演用色彩向观众演绎了父亲（腾汝骏饰）和儿子（刘烨饰）两人为山里人邮寄的艰辛和山里人之间的真情。在这部影片中，绿、黄、白、红凝练成一条亮丽的缎带。在这条缎带下，鲜活的人物形象和深刻的主题思想应运而生。

绿色是父亲和儿子两个人肩上扛着的山里人的希望和父亲和儿子两人工人为山里走过的万里“长征”。在影片开始时，镜头定格在父亲为儿子检查邮包的身影，一句“总共二百二十三里，走三天”道出了这趟路的艰苦。而在之后的众多树木丛生、道路不平的景象的远景镜头，更使我们清楚明白了路途和艰难。但已经四十多岁的父亲和二十岁左右的儿子为了背上邮包、为了山里人的希望，不顾路途艰难，一一将信送到了正确的地方。那沉重的邮包中

满载的是山里人们的希望；那背上沾染的绿色，是山里人殷殷的期盼。有一组镜头是潮湿山石的路上父亲和儿子脚部有特写，那青绿色的山石和父亲略微摩损的绿色兵步鞋，是父亲为了山里人的希望和期盼走过的“万里长征”和儿子将要走的下一个“长征”。

黄是父亲和儿子两个人交心的温情，是两代人清除心里阴影的映照。由于父亲是个不常回家的乡邮员，儿子与父亲始终很陌生，儿子心里对父亲更多的是害怕和不理解。在与父亲一同去送信的路上，两个人的对话寥寥无几，似乎儿子根本就不愿意与父亲交谈。但儿子回忆时镜头中暖黄色背景让观众清楚明白了儿子心中不曾说起的对父亲的爱和对父爱的渴望。并伴随着两人的熟悉，父亲和儿子之间的互动越来越多，两个人的情感也开始外露，而不再是单纯的藏在心里。对于父亲和儿子两个人的交心，画面的色彩逐渐转暖。导演用色彩的细微转变形象地向观众反映了父亲和儿子之间交心的温情。

白是父亲和儿子两个人善良质朴的写照，是山里人真心为他人着想的纯真，五婆是一个很可怜的老人，费尽心思养大的孙子在考上大学后从此离开了山村，再也没有回来过。尽管五婆为儿子和孙子哭瞎了眼，但孙子依然没有回来。善良的父亲为了让五婆不再伤心，用一张纯白的纸当作信并自己编一些令五婆不再伤心的话让五婆高兴并让五婆有什么事不要瞒着。而善良的儿子在得知五婆的情况后，一边承诺常去陪五婆，一边对五婆孙子的行为斥责。善良的父亲和儿子，用他们那颗纯洁的心拯救了一个可怜的老人。当镜头转动停留在回廊上山里人专门为赶路人预备的那桶水时，我深深地被山里人真诚为他人着想的纯真打动了。山里人的心，就有一样纯洁无杂。

红是父亲和母亲对爱情的坚守，是儿子对“爱情”的“舍弃”。婚庆宴上，父亲对曾经的回忆充满了火热的爱意。在父亲结婚时的回忆中，导演用淡绿色和火红色的反差突出了父亲和母亲之间火热的情感。“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”纵使父亲很少回家，但两个人的情感依旧炽热。在父亲和儿子参加喜宴时，儿子和一位侗族女子（陈好饰）一直很要好。但在所有人都以为儿子会像父亲一样将这女子带出山里的时候，和子却对父亲说：“我不会娶她的。”在向父亲解释时，儿子是这样说的：“我不希望她们像我妈，离开了这里永远都想家。”为了不让山里的女子也像母亲那样活在等待里，儿子“放弃”了自己的爱情。不管是坚守还是“舍弃”，父亲和儿子的心都是火红的，他们的情感都是炽热的。

儿子和虎子脚下的山路，他为一条缎带深向山里。从中我读懂了乡邮员的质朴和艰苦，让我们向每一个为人民辛劳的邮政人员致敬。

一路走来一路情

——解读影片《那山那人那狗》的主题思想

影片中的山是翠绿的山，影片中的人是善良的人，影片中的狗是忠诚的狗，那山、那人、那狗，给我们营造了世外桃源般的静谧与和谐。而导演是通过那条寂静而不是陡峭的邮路将我们带入这一人间天堂的。

邮路首先是影片的拍摄线索和故事发生的空间。优扬的音乐中又一个清晨来到了，小邮递员（刘烨饰）要开始自己的邮递员生涯了，老邮递员（滕汝骏饰）不放心带着“老二”决定陪他走一趟。于是两人同走这一条邮路。一路上，帮助五婆、背夫过河、侗族姑娘、风中追信等故事相继发生。同时，邮路不仅是一条故事线索，更是一条情感线索，当我们说这里是人间天堂的时候，不仅仅指旖旎秀丽的风景，还有浓浓的人间温情，而这些深情正是在这条邮路上酝酿。

首先，我体验最深的是父子情。影片在表达“父子情”上用了欲扬先抑的艺术手法。有一个远景让我们看到父子二人和“老二”离家走过小桥，画面中的绿色扑面而来，青翠宁静。但儿子在前，父亲在后，话语不多，关系并不和谐。通过小邮递员的画外音和童年记忆的影像再现，我们知道是因为他小时候父亲很少回家，即使长大了与父亲也很生疏。但通过走这条邮路这次机会，两人开始了心灵的沟通和交流：父亲发觉自己还不知道儿子已经学会了抽烟，并为没有发觉儿子脖子上的伤疤懊悔不已；儿子通过邮路的漫长和艰难，特别是得知父亲有次为了送信从陡峭的山坡上跌落，体会到父亲工作的艰辛，而通过父亲对五婆默默的照顾则感受到父亲无私的奉献，两人的关系开始发生转机。

小邮递员背父亲过河是两人相互理解后关系的升华。深情的音乐中，不停穿插老邮递员背儿子在肩头的画面，温馨的现实和醉人的记忆在他的胸中碰撞，这一蒙太奇的运用带来巨大的情感张力，老邮递员眼里溢满晶莹的泪花。“能背动父亲就说明孩子长大了”，这是任何一位被儿子背着的父亲都会有的由衷的幸福，特写镜头让我们进入了父亲波涛翻涌的内心世界，一同分享这种深沉而含蓄的感动。

除了父子情，还有乡亲们对老邮递员的关爱。它不仅是使小邮递员体验到父亲伟大、改变自己成见的因素，更作为独立的情感元素震撼着观众的心灵。乡亲们知道这是父亲最后一次送信，将他送到村头还依依不舍，在这里导

演运用了景深镜头来传达这种感情：前面是行走着的父子二人，后面是乡亲们站立的身影。而后面跑过来几个小孩将食物“悄悄地”的放入小邮递员口袋里的行为则将真挚的情感“轻松地”表达了出来。

能够体现乡亲们对父亲感谢的还有转娃受爷爷的嘱托每次都在父亲曾经跌落的地方等待。，这里不仅是更是一种情感的传递：当小邮递员接过父亲背上的邮包的时候，乡亲们也把他们的感谢之情告诉了孩子，让这种美好的情感传递下去，一代一代。

“老二”作为影片中重要的“主人公”之一，它衔来柴禾让父子二人点火取暖的段落很然人感动，影片中它的“忠诚”可以说是对情感的最高阐释。影片的开始，它不跟随小邮递员上路，老邮递员上路了，他才顺从的跟着，可见，他只对父亲是忠诚的；但影片的最后，他也追随小邮递员踏上了漫长的邮路，联想到小邮递员对邮递事业的态度的变化我们就会明白“老二”对父亲的忠诚其实是对“邮递员”这一职业的忠诚，而这又何尝不是对大山里乡亲们的忠诚、对这座秀丽青翠的大山的忠诚呢？

漫漫邮路，款款深情。因为忠诚，“老二”送走了老主人，陪伴着新主子；因为感谢，乡亲们依依相送孩子们远远相迎；因为奉献，儿子理解了父亲接过背上的邮包；因为有情，这里才是人间天堂，山常绿、水长流。

两代人，一条路

——对主题的一种解读

儿子背上了邮包，那个被父亲背了半辈子的邮包。儿子踏上了邮路，那条被父亲往返了半辈子的邮路。老二离开了父亲，追随着儿子走上了同一条路。一个平淡的故事，通过《那山，那人，那狗》缓缓铺叙而来，展示了一个父亲的过去，一个儿子的未来。

一条路，亘古的盘踞在山中。这是一条漫长的路，路的起点是牵挂与等待，一个女人领着一个孩子，从日出等到日落，从孩子的童年等过少年等到青年。路的中点是寂寞与艰辛，曾经的青年从矫健走向了苍老才走完。路的终点是期盼与等待，为了那份期盼和自己内心的牵挂，父亲将漫长路途的重担交给了儿子。

这是一条神奇的路，路拉远了两代人的距离，又最终让两代人在这条路上相遇。儿子在每日才见一次父亲的时间中与父亲变得陌生。两代人之间没有形成于外的温暖。于是我们看到父亲埋怨似的说：“妈，妈的，叫的够亲。”儿子对母亲的依赖比起和自己的生疏多少有些吃昧。一路上两人相距且无语，有陌生，也有对父亲的畏惧。一条路，拉长了两代人的距离。儿子不满的质问着父亲：“你趟冷水有谁知道”，“那是五婆她孙子的事用不着你操心”，走在父亲熟悉儿子陌生的路上，是有距离的。然而路上的艰辛，浮现出了两代人的故事，使儿子走上了父亲的路。父亲说着儿子出生时的喜悦，儿子明白了父亲邮路的艰辛，滚下山的经历，儿子看到了父亲对邮件的珍爱，懂得了父亲并非一无所有。在这条路上有他的理想目标和牵挂，一条路上，儿子体会到了父亲的辛苦。由当初躲在母亲背后排斥父亲变的自主的靠近父亲，去感受父爱。和父亲相对抽烟，缩短两人的距离，用“你也不容易”的话语去安慰父亲。感动于那样的镜头，父亲说：“老二你听见了吗，他叫我爸。”一条路，让儿子看到了父亲执着其中的意义，继承了父亲的步伐。走上了父亲的路。

在这条路上，两代人交付着任务，父亲不忘乡邮递员的责任，嘱托儿子特地去给五婆送信、念信；叮嘱他不要漏看邮箱，帮助贴邮票。儿子告诉父亲回家去拜访老叔公和村长，带妈去看病。仿佛一个仪式般，完成了父亲最后的路途和儿子明天的道路。

一条路是两个人的一种选择。父亲看着侗族姑娘和儿子的快乐，回忆着过去和儿子一般大的时候的时光，同样的年轻，同样的充满活力，追求着幸福。儿子，不仅是自己生命的继续，也是事业的继续，未来的继续。唯一不同的是，儿子说不想娶山里的姑娘，他说：“我怕她会像我妈，离开了这里，一辈子都想家。”出于真情的一句话，道尽了心酸。儿子看到了自己未来的路，是寂寞，是艰辛，但是知道是寂寞，仍义无反顾的走上了这条路。

因为路上有牵挂。画面长久从远影中拍摄一只白鹰的飞翔。在山的怀抱中，在苍翠的环绕中。或许这就是父亲说的“想头”，人若有了理想，再苦再累都不怕，属于这条路，牵挂着这条路，无论多艰辛都不会再退缩。

依旧是碎石小路，石巷湿阶，依旧是郁葱围绕，空旷辽远。在属于自然的空灵乐曲中，儿子接替了父亲的邮包，在“老二”的陪伴下，踏上了山路，完成一生的使命。

影片结束了，但故事没有结束。艰辛的路途依旧往返着沉重却坚毅的步伐，在一条寂静的山路上行走着。路，没有尽头的漫长。步伐，将不停息的延续下去。脚下有路，心中才踏实，父亲的路被儿子踏上，即使停止了自己的步伐，依旧会感到欣慰。儿子迈上了父亲的路，懂得了父亲的留恋与牵挂，去继续永无尽头的事业。

两代人，一条路，永无完结的事业与责任。

朴实的，才是最好的

——解读影片艺术特色

一条曲折蜿蜒的乡间小路，一片清新自然的浓郁苍翠，一间坚实古朴的山村小屋，影片《那山，那人，那狗》一开始便给了观众前所未有的美的体验。影片叙述的故事虽朴实无华，但整部影片却处处洋溢着浓厚的艺术特色。

整部影片以绿色为主要的色彩基调，我们以看到连绵起伏的群山是绿色，无边无际的稻田是绿色的，那漫漫邮递路也是绿色的，给观众带来强撼的视觉冲击，营造了一种清新自在，纯天然的环境。当然这绿色不仅仅指自然的绿色，它也象征着山里人的希望。影片中父亲说：“这里的人有想头，也就是理想，越穷就越有想头。”是的，绿色就代表了他们的希望和理想，同时，正是这清新绿色，给了这些山里人一颗纯朴的心，老邮差正是有一颗纯朴的心，才会处处挂念着山里的人，向山里送了一辈子的信。另外，影片中多次出现了父子俩的回忆，回忆画面主要以金黄色为色彩基调，营造了一个温暖温馨的氛围。可以说这片影片的色彩运用的恰到好处，使观众回味无穷。

影片中的主要道具——邮包，可谓贯穿整部影片，在这部影片中，它不仅仅是一个邮包，更象征着一种责任！父亲背着它走了一辈子，尽管它沉重，却更增添了父亲的责任感，因此父亲让母亲等了一辈子，让儿子渡过孤独的童年，甚至摔下山而且腿还出了毛病，他要对自己负责，更要对山里天天盼信盼希望的乡亲们负责！自己终于干不动了，于是把肩上的重任交给了自己的儿子，当父亲陪儿子走了一趟邮路后，儿子似乎明白了父亲这一生的追求是什么，那便是给山里人带去希望。当听到父亲说：“交给别人我不放心，他是我儿子，不交给他交给谁？”儿子终于领悟到，他从父亲手中接过的不仅仅是沉甸甸的邮包，更是一种沉重的责任，于是他坚定地背上邮包，头也不回地向大山走去！通过邮包，我们看到了父子俩强烈的责任感和使命感。

此外，整部影片还有许多设置很好的画面。父子俩受到邀请参加侗族婚礼，当父亲看到儿子与侗族女孩围着火堆欢快地跳舞时，不禁露出了憨厚的笑容，也回忆起了自己和孩子母亲的恋爱，当影片几次穿插父亲与母亲恋爱的闪回镜头，我们不难看出父亲对儿子的疼爱，并希望他早日找到心爱的女孩。还有当他们要过河的时候，儿子坚守着说：“有我在，你就不用下水！”于是背起父亲过河，画面再次出现几次穿插父亲背着儿子的闪回镜头，回忆中的父亲流下了欣慰的泪水，他明白，儿子终于长大了，变成男子汉了！最经典的画面便是影片的最后一组镜头：一片清新浓郁的苍翠，一条蜿蜒曲折的乡间小路，一个背着邮包迈着坚实的步子和大黄狗一起向远处的大山走去……

影片就这样结束了，但它给观众带来的震撼还有很多很多，霍建起导演用他独特地导演手法，为观众讲述了这个充满艺术特色的故事——《那山，那人，那狗》

那人那山那狗影评

情舒畅”是我看完这部影片后的第一个感觉。整部影片，一气贯通，不做作，不多加修饰，一切恰倒好处，给人一种清爽的感觉。“我”能够承担乡邮员这个职业，“老二”也认可了这个新搭。档一切是那么的完美。在此同时，也给人留下了想象的空间。想“我”会不会完全按照他父亲的脚印走，会不会娶那为少数民族姑娘，会不会也找一个山里的女人做老婆。 他们的工作很苦，但是村民与他们早就成为了朋友，早就有了默契，这两夜三朝漫长的邮路虽然艰苦但并不孤独！让我印象最深的是，在过山涧时，儿子把父亲背到了背上并喊了一声“爸爸”，是第一声叫他“爸爸”！在儿子的背上父亲得到了满足。他似乎什么都不用说，因为这是人生最幸福的一刻。而且儿子也由衷的理解了父亲。 以前父亲极少回家，以至于他恨父亲。当他发现恨没有有，恨不起来的时候，他把恨转变成怕。他很怕，他怕这段特殊的感情来打乱他的生活，以至于当他父亲回家的时候总玩到很晚才回家。但是当他与父亲共同走完这次邮路后，他理解的父亲，认可了他，并接受了他，背起了父亲，并接受了这种亲情。在背着父亲过河时，一句话也没有说，一切显得那么的平静而赋有韵味。使得我在观看的时候不敢发出任何声响，怕破坏了这种平静。 他们是优秀的的乡邮员，他们把村民的信看得比自己的申明还重要，因为他们知道在通讯不发达的山里，信就是他们希望。正是他这种敬业精神才使得影片得意继续发展下来，为许多地方埋下了伏笔。 整部影片的景色优美至极，幽静的感觉无处不在，但配上欢快的音乐以及稀疏的脚步声又显得那么有生机仿佛主人公就在我的身边，与我一同前行，一同远去...... 影片像一杯淡咖啡，入口苦涩，回味甘甜。像一杯清茶，香气清爽，韵味无穷。 影评——朴实之美人说朴实之美方为真谛，我想真正的美丽不需要华丽的外表，有内自外散发出的美才是真美。翠绿的画面里没有一张不散发着这样的朴实的美感，多远景的镜头描摹这青翠的山，孤寂的邮路上演绎着一个平凡的故事。整部电影从摄影风格上来说像是追求纪实，大量的远景来表现山，山仿佛也是有生命的，它是生命意义的载体，承载了一个普通山间邮员的生活理念和职业理想。父亲作为一个普通的邮递员的一生在一趟护送儿子上岗的邮路过程中得以体现。山仍是那座山，狗仍是那条狗，只是人换了，邮路的生命意义却没有消失。一条漫长、崎岖、孤寂的邮路上，书写了老邮员的一生和刚开始的新邮员的生命历程，他们只是中国千千万万个邮员中的一个，用朴实和敦厚的品质感动着成千山万关注着他们的人。他们有着山一般的沉默，淳朴、不张扬，却也有着山一样高尚、深沉、厚重。与其说是父亲陪着儿子走过一趟邮路，不如说是儿子在邮路上历经了一次心灵的洗礼和父子之间心与心的交谈。画面一开始就用远景来表现山，孤寂而美丽的山。紧接下来的画面让我们看到了一对有着陌生感的父子，陌生的仿佛只是相识，好像还有一丝硝烟的味道。儿子照着镜子，显然对自己即将成为一个邮员，一个国家干部是很认同的，可是我们也看到了儿子对父亲的生疏和不理解。作品通过镜头的切换描绘出一个“距离”，父亲与儿子之间的距离：父亲和狗走在山间孤寂的邮路上，儿子和母亲在家中的空间对立场景；上一代与下一代之间的沟渠在一次邮路上获得释然。影片中父亲与母亲的相识场面的蒙太奇效果又为这条寂寞的邮路添加了一点浪漫的色彩。整部影片采用绿色为大背景和基色调。绿，一种寓意生命色彩的颜色，欣欣向荣。曾经读过朱自清先生的《背影》对那种父子间不语的感情仍然记忆犹新，它和作品中的父子一样是父对于子深深地爱。狗在中国的定义是忠诚，就像是老邮员对自己有的事业的忠诚一样，自然的与山融为一体，看似简单却和谐统一。山、人、狗，是山承载了人的意义，是狗彰显了人生的内蕴。生活的意义究竟是什么，影片一直都在诠释着这个问题，是一个人活着动力，做人处事的原则和有担负的责任感。美丽的乡间风景和着清新的音乐，纯朴到有些憨厚的父亲和略显浮躁的儿子一起走在乡间的邮路上！对于父亲，这是一种责任的终结，里面承载着自己生命中的太多重量；对于儿子，这是一种新生活的开始，送信过程中

影评范文精选

影评范文精选 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 影评范文精选（一） ——《赵氏孤儿》影评 这个学期看了下《赵氏孤儿》，我想写一下影评。 电影的前一部分特别引人入胜。影片中印象最深的人物当属，屠岸贾，程婴，晋王，庄姬，韩厥。屠岸贾对赵氏家族的怨恨，起初是嫉妒赵家的军功卓越，位高名重，其实，这里，王学圻的演技可以算是精湛的，将他内心活动的变化展露出来。中国奸臣会如此之多，很多时候就是嫉妒心在作祟。看到别人比你好，就使出浑身伎俩来让别人身败名裂，身首异处。假传圣旨，屠杀赵家三百余口的事情。在没有做之前，内心是有挣扎的，可是心里的恶魔还是在别人的挑唆下冒出头，血腥无比。而对年幼的程勃是，孩子的天真触动内心的柔软，露出父亲般的慈爱。屠岸贾虽非善类，但也并非真正十恶不赦的坏蛋，将其推向倒行逆施边缘的还是赵盾父子的飞扬跋扈、目中无人和不可一世，他们的被灭门倒是应了做人不能太嚣张的道理。这样的赵氏为什么不杀？对皇上来说，功高盖主且每天装模作样的告诉他要做一个圣明的主上；对屠岸贾来说，权重且猖狂，赵盾和他同辈，同朝为臣，赵朔可以抢他兵权，难道还可以当面对他嘲讽：“屠大人的儿子如果还活着，应该也要生孩子了吧？”——能说出这话，就已经代表不打算和平相处，既然赵家已当他为敌，那他为什么不能先下手为强？电

影前半部分中屠岸贾诛杀赵氏亲族的冷血、挥刀劈向韩厥脸部的凶狠以及摔死程婴儿子时的阴毒到电影后半部分完全消失了，在继子面前，他成了一位慈父，一个让人尊敬的长者，一个快乐地享受着天伦时光的老人。 程婴，作为一个普通的医生，本来可以平平安安的过日子，守着老婆孩子，但因为遇到了庄姬，面对庄姬的请求，想过退缩，但是道义占了上风。为了救赵氏孤儿，搭上了老婆和自己孩子的性命。一个已经心死的人，能做和能想的，只有复仇了，他含辛茹苦，十五年，养大赵氏孤儿，就是为了让屠岸贾知道，他是谁，孩子是谁，他要为一家人报仇，为赵家报仇。我觉得后面的情节，不够生动，如果那个孩子成为一代名将，最后带兵杀了仇人，也许会精彩点。但对心里的刻画可能没办法像影片那样细腻了。程婴在临死前，走在路上，看到妻儿来接他，我想他那个时候是幸福的，这也揭露出中国人最终还是以家和家人为重。这也是人内心最深的渴望——家庭的平安，团聚。程婴只是一个小人物，无意卷入争斗，只是阴差阳错被迫成为了“忠义之士”。整部影片可以归纳为“民干了士该干的事”。并且，这个民不是像士一样出于某种信念去主动牺牲，而是当命运把他卷入到这个漩涡中来时，在苏醒的人性面前，几乎被动地完成了他的义举。当庄姬“托孤”之时，程婴并非不怕，是对赵孤的同情使他选择了冒险；当屠岸贾全城“搜孤”时，程婴也像所有的父母一样首先想到的是救自己的孩子，是程妻无意间的举动导致了最后的牺牲；之后在公孙府上，当藏在隔墙中的妻儿被发现时，程婴才真正地面对一种道德决断：

影评《那山 那人 那狗》——说不出的爱

说不出的爱 《那山那人那狗》是一部关于爱的电影，正如电影名字那样，山里人对山的眷恋，邮递员对工作对国家的热爱，狗对主人的忠诚，夫妻之间的默契，母子之间的依赖，父子之间隐晦的爱···整部电影都洋溢着满满的爱，也夹杂着一层淡淡的哀伤。 所有的爱都在儿子与父亲一次送信的过程中展现。影片中时有时无的背景音乐就像父子之间若隐若现的情感。我们看到一份浓浓的爱在悠扬的轻音乐中逐渐浮现，直到影片最后，儿子第二次踏上路途时，那份爱没有如沸腾的熔岩在底下酝酿许久后猛烈的迸发，而在父亲那深深的凝望下笼罩着整个青翠静谧的山头。 父子之间24年里有一个巨大的空白，空缺的不是爱，是对彼此爱的表达。儿子从小就认为父亲不爱他，对他产生一种莫名的惧怕，一直被困扰在渴望得到父爱，却又恐惧，感到遥不可及的困惑中。15岁那年的一次受伤，儿子叫母亲不要让父亲知道，是害怕父亲担心，还是害怕受到责骂，还是仅仅因为不想让他知道？本应该是孩子受伤后偎依在父亲宽厚的臂膀下撒娇，却是一个15岁少年不该有的对亲情的困惑和感到无法触及的无奈。父亲嫉妒儿子亲切的叫妈妈，他又何尝不感到无奈和心酸呢？ 影片一开头，父亲坚持要陪儿子走一次，除了对自己工作岗位的不舍，还有就是显而易见的父亲对儿子的担心和爱。离开村庄时，父亲慈爱的将口袋里的糖给了前来的小孩子，对待别人的小孩尚且如此这般，这样的父亲，怎能不爱自己的儿子呢！而此时，儿子还处在年少时对父亲生疏，惧怕的情感中。儿子坚持继承父亲的事业不也正体现了他对父亲无法言说的敬畏，依恋之情吗？而这一切，为什么他们彼此看不到？因为他们无法言说，无法表达，他们把对彼此的爱潜藏在朴实的默默的关怀中。这样的爱本可以填补父子之间24年的空缺，取而代之的却是24年的无奈。 儿子背着沉重的邮包，父亲拄着拐杖，他们一起走过狭长的巷道，走过曲折的青石板小道，走过蜿蜒的公路，他们却感到彼此沉默的尴尬。他们的身体留着相同的血液，却彼此陌生。年过九旬的老奶奶坐在门栏内等着孙子的信，父亲拿出一张白纸给老人读信，儿子诧异了，他从小惧怕的，刻意逃避的父亲，原来也有如此温情的一面，父亲嘱咐儿子只贴了五毛钱的要给他买好邮票贴好，原来父亲也有如此细心的一面。他们攀着绳索上山，原来父亲一直走在一条这么艰辛的邮路上。原来，他所不知道的关于父亲的，还有好多好多···最让我动容的，是儿子背着父亲淌水过溪，“以后，你不用淌水了，也该享受享受了。”也许这句话的分量远比“爸，我爱你”更重。父亲瘦弱，背微驼的身躯伏在儿子坚实宽大的背上回想起孩子儿时骑在他的肩上逛街时的情形，落下了一个父亲温柔的泪。光阴荏苒，父亲渐渐老去，变得矮小，儿子变得高大。直到最终父子之间的对话没有一个爱字，而“那狗”老二终于愿意跟着儿子踏上邮路证明了父子之间慢慢显现的爱。

中国电影国际获奖记录.pdf

中国电影国际获奖记录 五（2001年——2005年） 2001年 《海鲜》（大陆）——导演朱文 获第58届意大利威尼斯国际电影节当代电影单元评委团特别奖 获第23届法国南特三大洲国际电影节最佳导演奖和最佳男主角奖 《紫日》（大陆）——导演冯小宁 获美国夏威夷电影节观众评出的“最佳影片”大奖 《一声叹息》（大陆）——导演冯小刚 获第24届埃及开罗国际电影节最佳影片“金字塔奖”、最佳男主角奖、最佳女主角奖、最佳编剧奖、特别提及奖 《卧虎藏龙》（台湾）——导演李安，周润发、杨紫琼、章子怡主演 获第73届美国奥斯卡最佳外语片奖、最佳摄影（鲍德熹）、最佳艺术指导 /道具装饰（叶锦添）、最佳音乐（谭盾）（ 2001年2月） 获第16届美国独立精神奖最佳影片、最佳导演和最佳女配角（ 2001年3月）获第58届美国金球奖最佳外语片奖、最佳导演奖 获波士顿影评人协会最佳摄影与最佳外语片奖 获洛杉矶影评人协会最佳影片 获英国影艺学院电影奖最佳导演、最佳电影配乐、最佳服装设计、最佳外 语片奖“金面奖”（ 2001年2月）

《十七岁的单车》（大陆）——导演王小帅，周迅、崔林、李滨、高媛媛主演获第51届德国柏林国际电影节评委会大奖、最佳新进男演员（崔林、李滨）《爱你爱我》（大陆）——导演林正盛，张震、李心洁、戴立忍、高明骏、郭静纯主演 获第51届德国柏林国际电影节最佳导演奖 《鬼子来了》（大陆）——导演姜文，姜文主演 获美国夏威夷电影节最佳影片奖 《你那边几点》（台湾）——导演蔡明亮，李康生、陈湘琪、苗天、陈昭荣主演获第54届法国戛纳国际电影节技术大奖（杜笃之） 《千禧曼波》（台湾）——导演侯孝贤，舒淇、钮承泽、高捷、段钧豪主演获第54届法国戛纳国际电影节技术大奖（杜笃之） 《那山那人那狗》（大陆，1998）——导演霍建起： 获2001年度日本电影笔会最佳外国影片第1名 获日本电影艺术奖最佳外国电影奖 获日本每日电影奖最佳外国影片第1名 《八矿》（大陆）——导演晓鹏 获第23届法国真实电影节伊文思奖 《站台》（大陆）——导演贾樟柯 获瑞士佛里堡国际电影节唐吉珂德奖、费比西国际影评人奖 获新加坡国际电影节青年电影奖 获阿根廷布宜诺斯艾丽斯国际电影节最佳电影奖 全美影评人协会2000年未在美国公演十大佳片第一名。

《那山那人那狗》观后感600字

《那山那人那狗》观后感600字矮矮的石桥垄断了浅浅的小河，它们组成了一个和谐的圆，上半圆是碧绿的稻，下半圆是碧蓝的天。 他是一位父亲，一个丈夫，更是一位串乡几百里的乡邮员。如果生命都会拥有一个刻度，那他生命的刻度就是那条漫长蜿蜒的邮路。然而，年龄是一座翻不过的高山，腿脚不便让他在邮路上的日子愈发漫长。于是，他把沉重的邮包交付给了唯一的儿子。可他又何曾放心，他坚持要走最后一次。 蜿蜒的小道，深深浅浅地划过葱绿的山丘，与小溪相傍，与水车相约，与太多的风景相合，拼成了清丽的水墨乡村图。 树荫婆娑，倒映在路面上，两个摇晃的身影缓缓出镜。他们的路线不是沿路前行，而是裁弯取直，趟河而过。为了抄近路，他不知趟过这条小河多少次，深谙那波光荡漾下潜藏的冰寒。年轻的儿子也毫不犹豫选择了趟河而过。儿子灵巧地跃下河，接过他手里重重的邮包，高高举过头顶，颤颤巍巍地渡了过去。待把邮包安置好以后，儿子又趟回对岸，到了父亲的跟前。儿子微微屈膝，扎稳了马步，然后回望了他一眼，示意他上背。他有些扭捏，但几经推让，儿子还是将瘦骨嶙峋的他稳稳地背在了背上。他默默地感受着多年来从未触及的属于儿子特有的温度，悄悄抹了把夺眶而出的泪。 长长的路上，儿子用树枝挂着收音机不时听上一段儿，

偶尔问他：“这么长的路你一个人不觉得无趣吗？”他总是不以为然地回答：“总惦记着赶路，哪有闲工夫在意有趣没趣的。” 他的确是一个称职的乡邮员，几百里的邮路，即使有无路的山崖，即使有刺骨的河水，即使没有一个人跟他说话，一踏上就是几十年。 最后这一趟，他总是不厌其烦地对乡亲们介绍交待：“这是我儿子！以后，这条邮路就由他来跑！”语气里充满了骄傲，眉宇间满含着信任。 青山依旧苍翠，花草散发着幽香，河流还是那么清澈，泥泞的羊肠小道继续蜿蜒向前，最后的这趟邮路上，那个孤单的身影更加壮硕，步伐更加坚实。

无人驾驶影评

无人驾驶影评 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 无人驾驶影评（一） 看完《无人驾驶》后坐公车回家，车站边灯箱一顺立着三张大海报，《功夫梦》《枪王之王》《玩具总动员3》。热气腾腾神采飞扬。在这些动作片卡通片的间隙里，是不是容得下一部安静讲述都市人故事的电影作品，真的颇令人担心。因为暑期档的确是这样轰轰烈烈到来了，买票图消遣的观众只要心情一郁燥，电影里那些值得玩味的细节和感受就过去了。 从《无人驾驶》的最终成品来看，张扬至少成功地证明了一件事。即使他做不到保罗托马斯安德森（《木兰花》《不羁夜》）对大群戏出神入化的把握，也无意于坚持亚历桑德罗冈萨雷斯（《巴别塔》）在多线索下勾勒命运的企图。但在内地导演中，交织的人物和独立的矛盾确实已经该算是属于他自己的一个小小风格标签了。 从那部还算颇受好评的处女作《爱情麻辣烫》算起来到现在，过去了13年，张扬在第六代中一直坚持的是简单低调去好好讲故事，争议话题从来与他的电影无缘。他既不像陆川去刻意追求宏大命题，也不像娄烨般保持在暗处叹息。他只是借用多主角多故事来充分表达他概念中的都市生活只是这一次，是在欲望下失控了的生活。 象征标题是文艺片很喜欢使用的一种手法，这次片名中的“无人驾驶”就显然可以从好几个层面去理解。各种品牌的车反复出现，几

乎每个人物都和车有千丝万缕的关系，甚至电影开始不久就使用了一场把几个主角聚集到一处的车祸戏。张扬并不讳言自己在创作时参考了《撞车》的思路与操作，但这场戏对于几条线索的推动来说，其实并没有很大的推动。不像《证人》或者《爱情是狗娘》，一场车祸确实带来了毁灭。在这部电影里，所有被毁灭的东西，都是人自己的选择。 因为角色和线索较多，所以需要故事讲述效率高起来才行，加上剧本有意在叙事顺序上玩了许多“花招”，一场戏一两分钟，却要要非常快地让人明白在说什么。这一点上，电影里的许多台词算是很好地和人物结合在一起了。虽然部分场景会出现演员表演过火的情景，但这种过火也是建立在角色具有充分主动性的前提下的。人物不是缓慢地等着观众去了解，而是一张嘴说半句话，就把生活里的痛在银幕上晕开来。 电影的发行定位是商业爱情片，连宣传海报都拍得有如《时尚》封面一般，但怎么看也脱不了一股浓浓的人文思辨气息，片中的角色都不是单纯面对简单窘境的人物，他们的行为总会牵动到另一方或好几方的命运。这无形中就增加了营造戏剧力的难度。倘若是单纯的励志或者温情，只要突出艰辛的过程和美好的结局就毫无问题。但人物交织到最后变成“一场空”，可就在观众接受的程度上增加了距离感。虽然这种空，确实是导演想要的。 这也许就是如今第六代导演面临的最尴尬的处境。往上看他们怎么也无法赶上第五代如今在资源上拥有的足够优势，往下比他们又比

传统文化素材在影视文艺创作中的融合

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/982386709.html, 传统文化素材在影视文艺创作中的融合 作者：马赛 来源：《戏剧之家》2015年第23期 【摘要】我国的传统文化有着深厚的底蕴，不仅文化内容丰富，在精神层面也有着广泛 的传承，为当代的影视文艺创作提供了大量的素材和思想意识形态。将我国几千年来积淀的传统文化素材应用在影视文艺的创作中，能使我国的影视文艺作品的竞争力大大提高，也能在融合的过程使我国的传统文化得到更好的弘扬与传播。 【关键词】传统文化；影视文艺；融合 中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0087-01 中国的传统文化经历了几千年的传承、发展、融合，已逐渐形成了一个完整的思想体系，意识、精神是其中的核心内容，是历史文化遗产在人们心中所形成的精神文化基础。近些年来我国影视产业受到西方电影的影响，许多外国电影中的思想意识形态逐渐地渗透到我国人们的观念中，非常不利于我国传统文化的传播和发扬。因此，我国的影视文艺创作要更加注重将影视作品与中国传统文化精神进行融合，将我国的传统文化通过影视创作进行输出，为文化的全球化做出贡献。 一、在影视作品中融入传统文化中的精神营养 影视作品中的意识形态渗透对文化传播有着重要的作用，影视作品在现代也逐渐成为了意识形态传播的重要媒介。我国的传统文化的精神核心是以和为贵，以孝为本，以坚强不屈的民族精神为贵，这就需要我国人民来发掘自身的传统文化精髓，将这些积极向上的精神文化传统融入在影视作品中，向世界人民展现中国文化的优秀品质。例如《那山那人那狗》《我的丑娘》等一些家庭题材的影视作品，就是以我国的孝文化为根本，在娓娓道来的叙事过程中展现我国传统文化中以孝为本的道德思想，正是这种平凡、贴近生活的家庭剧，才更让人们收获了发自内心的感动。因此，在影视作品中融入传统文化的精神营养时，创作者并不一定需要大手笔的背景制作，只要影视作品所传达的情感、精神、意识、观念正是现代社会中弘扬或正在慢慢缺失的，都可以作为影视作品的创作基调，只有贴近人们生活的影视作品才更加能够引起人们的共鸣，才能让人们在观看的过程中收获更多我国传统文化中优秀的情感观念。 二、在影视作品中融入传统文化中的故事素材 影视作品大多数都是以叙事为目的，那么，好的影视作品一定就有好的故事情节作为支撑。目前，由于西方思想的意识形态输出较多，故事大多都以个人英雄主义、欲望、暴力等为素材，对中国的影视题材创作影响很深。中国几千年的历史长河中，引人入胜的故事并不少，但如何更好的在影视作品中得到展现却成了一个大问题。很多创作者由于自身的文化底蕴并不

那山那人那狗影视赏析

电影《那山、那人、那狗》中的文化赏析电影《那山、那人、那狗》是由霍建起导演的一部平实而又感人的片子，该影片归为文艺片，文化穿插于整部影片。影片讲述了影片讲述了一位退休的乡邮员父亲与儿子一起走邮路的故事：父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条自己走了二十多年的邮路，经过长途跋涉父子俩渐渐消除了心中的隔阂。全篇朴实的剧情处处展现脉脉温情。山、人、狗，人以自然和谐相处从中得到了淋漓尽致的体现。《那山那人那狗》是充满意境美的一部影片。影片充分显示的东方情调与文化内涵，其中的文化内涵得到了很好的体现。 以下从文化的角度来赏析《那山、那人、那狗》： 故事发生于上世纪80年代的湘西的山区，故事一开始就出现了一幅唯美的农村画面，美丽的大山，青青的稻田，湿漉漉的田间小路，朴实的民房，一开始影片就体现了农业社会下的物质文化。而故事中父子与狗的像亲人一样的关系，父亲二十年如一日地跑邮路，其中支撑他们的是精神文化。文化的两分说物质文化和精神文化由此体现了出来。 影片开始父子俩在整理邮件，这在我们通讯发达的今天看来很普通的邮件在那时候对人们是多么重要，这体现了80年代的通讯文化。父亲与儿子的对话中父亲一直在絮絮叨叨告诉儿子怎样跑这条邮路，儿子却显得不耐烦。当中是因为父亲与儿子思想的不同，从中展现的是他们的思想文化。然后一个平凡的早晨，儿子要踏上自己的第一次邮路的旅程，但故事的另一“主角”老二却不跟儿子走，父亲为了老二跟着走，也踏上了自己的最后一次邮路的旅程。是他们内心的精神文化在支撑着他们与老二这个不会说话的动物的真挚的感情，不仅仅是人的精神文化，也是动物世界里的精神文化。之后父子俩出发了，他们所经过的路，经过的拱桥，经过的房子，这一一体现了当地的建筑文化。父亲戴着的斗笠，他们穿的衣服，从中看出了当时的服饰文化。一幅幅唯美的画面令人心旷神怡，给人以回归自然的感觉。整部影片以“走”为主旋律，说明当时路后的交通文化。在出发的时候，儿子对父亲是有成见的，此时父子间有隔阂。 路上儿子的独白中说到自己与父亲感觉没有什么话可说，因为父亲常年在外，父子间产生了隔阂，这是他们的心态文化造成的。途中也出现了一个小插曲，儿子去找父亲差点丢了邮包，父亲为此也很生气，一句“真没见他这么急过”把父亲那种无比强的责任心表现了出来，这是思想与价值文化在影响着他们。到达村委会后儿子觉得没有很多人围上来很奇怪，父亲却觉得这很正常，这是他们心态的差异，体现了他们的心态文化。在与秘书的对话中谈到父亲没做上“劳模”，儿子与父亲的对话也说到父亲“不值得”，对此，他们的价值文化是有差异的，父亲任劳任怨“不能叫苦”，儿子认为不值得，这也是他们之间的心态文化的差异。父亲说“不兴自己喊苦”，这种无私奉献，默默无闻的精神很令人感动。之后在村里乡亲们看见儿子这个陌生人，感觉好奇都围了上来，乡亲们以方言交流，

哈尔的移动城堡观后感电影影评

哈尔的移动城堡观后感电影影评 《哈尔的移动城堡》影片讲述了一个魔幻的爱情故事，虽然篇幅不长，但处处体现出人性的美好。下面我为大家带来哈尔的移动城堡观后感，欢迎大家参考! 哈尔的移动城堡观后感篇1 这是宫崎骏大师首次采用别人的剧本。故事的背景都是欧洲。应该是十九世纪中期吧。画风一如既往的细腻，时而阳光，时而阴郁。不禁令人感叹动画的美。 故事的大意，相信很多人已经知道了。与前两部《千与千寻》和《天空之城》相比，哈尔的故事情节更为复杂。女主人公苏菲(怎么起这么个名字啊~~)受到魔咒变成老太婆，却无意间走进哈尔的移动城堡，由此展开了一段正义战胜邪恶的故事。哈而是一个非常帅气的魔法家，魔法高强，内心却很幼稚。移动城堡里面肮脏不堪，靠一堆鬼火加西卡维持运行。苏菲和这些人住在一起，美妙的人生由此展开...... 美妙的人生背后，总有战争的阴霾挥之不去。哈尔化作飞翔的燕子，和战争怪兽一次又一次展开殊死的搏斗。当然，搏斗的具体过程是不清楚的。宫崎骏很少在动画片中描写凶杀和鲜血的场景，顺便说一句，或许《再见萤火虫》是个例外。当然，只要不是没心没肺的观众都会发现，苏菲时而苍老，时而青春。无法改变的是头发的颜色，但她的体形常常变化。 是什么使苏菲变得年轻?从一开始我就在问自己这个问题。最后我告诉自己，或许是爱的力量，准确地说，是爱的勇气，使她重返年轻，这么说虽然俗到不堪，但就看导演如何表达这个主题。 另外，画面和音乐也值得推荐。宫崎骏的作品颜色一向鲜艳明快，一丝不苟，颇有水彩画和油画结合之风，音乐依然出自那个某某某的手笔，钢琴的声音很好听。 哈尔的移动城堡观后感篇2 在《霍尔的移动城堡》中，霍尔说："我已经逃够了......因为身边有了非保守不可的人，就是你......"。

《那山那人那狗》观后感_观后感

《那山那人那狗》观后感 矮矮的石桥垄断了浅浅的小河，它们组成了一个和谐的圆，上半圆是碧绿的稻，下半圆是碧蓝的天。 他是一位父亲，一个丈夫，更是一位串乡几百里的乡邮员。如果生命都会拥有一个刻度，那他生命的刻度就是那条漫长蜿蜒的邮路。然而，年龄是一座翻不过的高山，腿脚不便让他在邮路上的日子愈发漫长。于是，他把沉重的邮包交付给了唯一的儿子。可他又何曾放心，他坚持要走最后一次。 蜿蜒的小道，深深浅浅地划过葱绿的山丘，与小溪相傍，与水车相约，与太多的风景相合，拼成了清丽的水墨乡村图。 树荫婆娑，倒映在路面上，两个摇晃的身影缓缓出镜。他们的路线不是沿路前行，而是裁弯取直，趟河而过。为了抄近路，他不知趟过这条小河多少次，深谙那波光荡漾下潜藏的冰寒。年轻的儿子也毫不犹豫选择了趟河而过。儿子灵巧地跃下河，接过他手里重重的邮包，高高举过头顶，颤颤巍巍地渡了过去。待把邮包安置好以后，儿子又趟回对岸，到了父亲的跟前。儿子微微屈膝，扎稳了马步，然后回望了他一眼，示意他上背。他有些扭捏，但几经推让，儿子还是将瘦骨嶙峋的他稳稳地背在了背上。他默默地感受着多年来从未触及的属于儿子特有的温度，悄悄抹了把夺眶而出的泪。 长长的路上，儿子用树枝挂着收音机不时听上一段儿，偶尔问他：“这么长的路你一个人不觉得无趣吗？”他总是不以为然地回答：“总

惦记着赶路，哪有闲工夫在意有趣没趣的。” 他的确是一个称职的乡邮员，几百里的邮路，即使有无路的山崖，即使有刺骨的河水，即使没有一个人跟他说话，一踏上就是几十年。 最后这一趟，他总是不厌其烦地对乡亲们介绍交待：“这是我儿子！以后，这条邮路就由他来跑！”语气里充满了骄傲，眉宇间满含着信任。 青山依旧苍翠，花草散发着幽香，河流还是那么清澈，泥泞的羊肠小道继续蜿蜒向前，最后的这趟邮路上，那个孤单的身影更加壮硕，步伐更加坚实。

那人那山那狗的读后感

那人那山那狗的读后感 本文是关于读后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 那人那山那狗的读后感（一） 电影的名字叫《那山那人那狗》，从开场我就一直被影片中的湘西风景所吸引，不自已地说了好多句“好绿，好美”。青山绿水，农舍人家，小桥流水，驿路山乡，穿过寂静的小巷，踏着湿漉漉的青石地板，阶阶步步盘山而上，沉重的邮包压不慢的脚步，青石板上留下一个个大大的脚印，记录初行的踪迹。脚印后面，是忠心懂事的“老二”狗，和抬着头看着前面那高大身影会心微笑着的父亲。 父亲在大山深处送了几十年的信，老了，该他来接-班了。这是他的第一次，父亲不放心，要带他走一次。 从小没有多少时间相聚在一起，他们父子之间有着莫名的距离感。父亲有些嫉妒似的抱怨他“妈，妈，叫的亲。”路上，他们有一搭没一搭的聊着话。他走在前面，父亲在后面跟着。年轻的脚步在初行的兴奋中显得快了几许，父亲是老了，跟不上儿子的大脚步了。 年轻的脚步突然停下了。因为他意识到，父亲不见了。焦急地等了片刻，他慌了，扔下邮包，向来路赶了回去。来路上，只有狗还在，他问狗，我爸呢？狗没听懂，只晃了晃身子。正当他不知如何是好时，父亲慢悠悠地从山路上走下来了。他的心终于放稳妥了。他担忧的是父亲的安全，父亲却担忧邮包的安全，对他发了脾气。他说，他很少见父亲这么急过。

…… 挡在他们前面的是一条河，河水不深，刚没小腿。但水很急，河很宽。河上没有桥，他们需要下水涉足。父亲教他把邮包顶在头上，挽起裤腿，脱下鞋子。他先淌水过了河，将邮包放好，回头去背父亲过河。他听村里的老人说，背得动爹，儿子就长成了；小时候觉得父亲特高大，还担心自己什么时候才能背得动他，结果小学没毕业，个子就比父亲高了。他背着父亲，一步一步地淌着河水。背上的父亲想起了小时候自己背儿子的情景，再看看自己现在所处的位置儿子的背上，结果眼泪就不自主地涌出来了。 上一秒，我还在跟予苏聊说影片拍摄河水的角度，使得河水壮丽美观不已。下一秒，我流泪了。我问予苏，奇怪，怎么我也流泪了。予苏看着我，笑了一下。 几分钟后，一个美丽如画般的镜头出现在了我的眼前：夕阳里，大山深处，密林参天，田埂上映出片片金光，一狗两人依序而行。一个本来黑暗的画面，有了几束阳光的关怀，天空中飞翔的一群蜻蜓也如夜空中的繁星，闪烁着忽隐忽现。面对这样一幅动态的“油画”，我竟不知怎地，只觉得眼前的画面变得渐渐模糊起来，一摸，却是清泉浸湿了双眸。 很久没有流过泪了，更没有流过真诚的心甘情愿的泪了。一部电影，不是什么大制作，也没有多么复杂的故事，只有简单的山路，简单的父子情，也能让你流下简单的泪水。 在青春年华的日子上，我没有因为一部电影而再流过泪，今天却

【那山那人那狗】观后感

《那山、那人、那狗》观后感 —在路上 一狗，俩人，串联起整个故事的情节，简单、易懂。 然而，影片带给我们的不只只是这么简单地故事，而是那绿油油的画面背后所带来的无限震撼——一份坚持、一份责任、一份成长，当然还有民情的平淡。 故事发生在山间，一对父子带着那条狗奔波于送信的路上。 在路上，父亲老去儿子成长，时光流逝的惆怅和希望。 在路上，有善意的谎言（盼孙子来信的盲奶奶）。 在路上，父亲难免有些生硬的关于责任的说教。 在路上，父亲和儿子收获了人生。 1、民情 绿油油的大山，金黄的夕阳，一种宁静，一种质朴的感觉，营造出了一种唯美的得意境。镜头所到之处，都是画般美景。绵延的绿色，细密的绿色，辽阔的绿色。是包容感恩的颜色，是平和安静的颜色。在这片宁静下，映射出来的是那民情的淳朴。生活在这样的环境下，与外界联系少之又少，少了些勾斗，多了些邻里之间的关怀，父亲便是如此。他那善意的谎言（为盼望孙子来信得读信）、绕远送信（有一户村民和村会计不和），无不代表。当然还有村民，免费为父亲提供食宿，请父亲喝喜酒，等待父亲过峭壁。他们之间互相照顾，关怀，这也是影片背后带给我们的震撼，与现在城市的喧嚣形成强烈的反差。这是一种呼唤，一种归顺于自然、于宁静、于淳朴的呼唤。 2、成长 这部影片最大的暗线应该是刘烨所扮演的儿子的不断成长，串联起整个故事。从亲近父亲（小时候跟着父亲玩耍）、到盼望父亲归来、到害怕父亲、到抱怨父亲（不能常陪母亲）、到最后理解父亲；从看着父亲吸烟，到从父亲要烟吸，到最后接收父亲的烟，儿子一路的情感之路，就是在这条路上发生了质的变化。也许沉重的说教并不能改变儿子对父亲的情感变化，但沉默却是最好的选择。父子徒步走在壮阔的山林和田野间，虽然缺少交流，却展开了前所未有的对彼此的认识和了解，儿子渐渐明白了父亲，也渐渐懂得了自己工作的重要性。一路上的沉默，让儿子内心波澜涟漪，从尴尬到理解，仅仅是内心的变化，在这背后反映的是儿子的成长变化。当儿子说“你该享受了”，背起父亲过河时，一个山一样的男人，却眼睛湿润了，儿子真的长大了，这是对他最大的安慰。想想我们，现实中的我们，我们印象中，父亲是多么魁梧，而现在？我们印象中，背起的是我们，而现在？我们印象中有那么多不想想象却现在又不得不承认的现实。我们在成长，他们在老去。

影评范文(最新)

——《孔雀》影评 《孔雀》里最好的一场，就是在开头：姐姐在拉手风琴，背后开水壶突突的喷着热气，再远处一个老人枯坐着。这一场可谓完美。首先画面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴键，长长的走廊很有纵深感;其次很好听，姐姐拉手风琴不很熟练，但很抒情，背景里还有水开的声音;再次，也是最好的一点，是把姐姐这个角色的心理性格的主要特色展现出来了。 按照常理，她应该放下琴，起身去灌水。这样一来，她就是个寻常的、懂事的、正常的女孩。但是她继续拉琴，任凭开水在背后翻腾依旧安之若素，她出离生活的性格表现出来了。更细腻的是她的神情安然，不着急，也不愧疚，性格里强硬的一面也出露端倪。再又就是最后曲子拉完，她还是回过头看了那喷气的开水壶，那种无可摆脱和烦躁，也出来。这场是我看了几遍之后，才觉出好的。第一次看时，觉得很奇怪，这个剪多次的电影，为什么留下这个没有叙事、也不提供叙事动力的场景呢?如果仅是抒情，未免多余。再往后看，全部的场都有用，一个多余的镜头都没有。全部故事看完，再翻过头看第一场，就觉出提纲挈领的好了。 很多人对姐姐买西红柿痛哭那段很有感觉。那场设计的好，好在西红柿，设想如果是买西瓜，那该有多难看。另外，张静初的演技确实帮了大忙。因为这场是在结尾部分之前，算是一个小高潮。但是和片头姐姐的故事离开很远，所以多少还是有点突兀。类似的场我感觉还是小心使用，否则就成了空对空，让人觉得用力过度，还挠不到痒处。 另一场是一家人打煤砖。这一场也很精彩，出了面目始终模糊的爸爸，其他人的性格，也表现出来了。妈妈是最坚忍的一个，姐姐是最早撒手的一个，弟弟是最没用的一个，哥哥还是最没所谓的一个。 我看得最难受的一场，就是姐姐靠在瓶子堆旁边，拉开自己的胳膊左看右看。过了三个镜头，她就拉开伤痕累累的胳膊给她干爸看。这是我唯一觉得戾气很重的一场，在这一场里，姐姐的性格失控了，可以理解，但无法接受。 还有一场，姐姐骑着自行车，拉开降落伞一路飞奔。这场戏可以用张静初自己的话来评价，就是：看起来是现实主义，其实是表现主义。所以这一场毁誉参半。我个人的感觉是这一场总体很好，特别是果子骂声“他娘的”之后追上来那几个镜头，两个自行车忽前忽后，镜头处理的特别漂亮。但是就在这时，姐姐放声大叫，呜呜的，很泄气。说不出来为什么。如果是果子在旁边起哄大叫呢?如果是背后追跑的孩子欢叫呢?张静初的脸特别不适合欢乐，《芳香之旅》就是个明证。顺便说一句，这场里最牛的演员，是他妈妈，特别是最后的那个镜头里，妈妈倒在地上，拽着降落伞拉自行车。妈妈只是个背影，但她的身体语言很牛，震惊、羞愤、心碎、坚忍、片刻的绝望和执拗，作为一个母亲，她所有的情感编剧连一句台词都没给，全靠拉自行车背影来体现，最后效果还不错。

那山那人那狗观后感

《那山那人那狗》观后感 该影片主要讲述了一个退了休的父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路，涉水过山走田埂，儿子逐渐理解了过去二十多年父亲所走过的路，并且开始理解父亲的苦衷以及他的不容易。更重要的是短短的三天近距离的接触消除了父子俩的隔阂，同时，父亲见证了儿子的成长，儿子最终义无反顾的踏上了旅途。 该影片有很多触动人心灵的地方，例如：邮递员为了能让别人及时收到信件，风里来雨里去的执着与坚持；五婆收到信时的激动与欣喜(信是男主角的爸写的，怕五婆伤心，所以五婆一直以为那是她的孙子写的信)，而，影片中最让我感动的是——为了能抄近道送信，邮递员们要趟水过河(主人公的爸爸还为此留下腿疾)，当主人公的爸爸准备下河时他的儿子对他说，现在我来了，你不用再下河了，好好享受一回”。看着儿子把包裹拿到河对岸，父亲对着狗说“独来独往送信这么多年，这是第一回享受”。当儿子背着父亲走在河里，父亲回忆起小时候自己背着儿子，如今儿子长大了，而他也老了。父亲在儿子肩头上默默的流下了泪。儿子想到小时候的爸爸是那样的高大，那时他在想什么时候才能背的动他，而现在自己已经轻易的背动他了，父亲真的是老了。到河对岸后儿子放下父亲，父亲转过头不想让儿子看到自己流泪，也许是为了解除这有点“尴尬”的气氛，儿子说了句你比邮包还轻。 如果延伸到现实工作中，我觉得该影片最值得我们借鉴和学习的是其中老邮递员对工作的严谨和负责的态度，以及再苦再累都要把工作做好的执着精神。这些在影片中都有很鲜明的体现： 影片开始时，老邮递员帮儿子整理信件，信件都分配的井井有条，各个动作都非常熟练，显然是这么多年工作所积累下来的。 之后，在道路中，儿子把邮报丢下回去去找他，被他狠狠的骂了一顿，更加体现了老邮递员对工作的负责，真正的把工作看得比什么都要重要。 其中，还有，不管这条邮路再苦再难，老邮递员都没有向领导诉过一次苦，都在自己坚持着，知道，领导真正陪他走了一回，才体会到了他的艰辛。 诸如此类还有很多很多，这些都是值得我们处在工作岗位上的人所应学习和具备的品质，并且，会使得我们终生受益。

《那山那人那狗》影评

影评——朴实之美 人说朴实之美方为真谛，我想真正的美丽不需要华丽的外表，有内自外散发出的美才是真美。翠绿的画面里没有一张不散发着这样的朴实的美感，多远景的镜头描摹这青翠的山，孤寂的邮路上演绎着一个平凡的故事。整部电影从摄影风格上来说像是追求纪实，大量的远景来表现山，山仿佛也是有生命的，它是生命意义的载体，承载了一个普通山间邮员的生活理念和职业理想。父亲作为一个普通的邮递员的一生在一趟护送儿子上岗的邮路过程中得以体现。山仍是那座山，狗仍是那条狗，只是人换了，

邮路的生命意义却没有消失。一条漫长、崎岖、孤寂的邮路上，书写了老邮员的一生和刚开始的新邮员的生命历程，他们只是中国千千万万个邮员中的一个，用朴实和敦厚的品质感动着成千上万关注着他们的人。他们有着山一般的沉默，淳朴、不张扬，却也有着山一样高尚、深沉、厚重。与其说是父亲陪着儿子走过一趟邮路，不如说是儿子在邮路上历经了一次心灵的洗礼和父子之间心与心的交谈。画面一开始就用远景来表现山，孤寂而美丽的山。紧接下来的画面让我们看到了一对有着陌生感的父子，陌生的仿佛只是相识，好像还

有一丝硝烟的味道。儿子照着镜子，显然对自己即将成为一个邮员，一个国家干部是很认同的，可是我们也看到了儿子对父亲的生疏和不理解。作品通过镜头的切换描绘出一个“距离”，父亲与儿子之间的距离：父亲和狗走在山间孤寂的邮路上，儿子和母亲在家中的空间对立场景；上一代与下一代之间的沟渠在一次邮路上获得释然。影片中父亲与母亲的相识场面的蒙太奇效果又为这条寂寞的邮路添加了一点浪漫的色彩。整部影片采用绿色为大背景和基色调。绿，一种寓意生命色彩的颜色，欣欣向荣。曾经读过朱自清先生的《背影》

影评的10种结尾方式

<三>影评结尾范式举例 1．提出期望 故事也是综合国力的一部分，故事是我们的重要文化资本，故事生产我们的当代英雄形象和共同的伦理契约。我们要听故事，我们只听好听的故事。张艺谋是有话语权力和话语力量的，尽管我对《一个都不能少》不太满意，我仍有理由期盼他、相信他并要求他讲好故事给我们听。 2．转折式 侯孝贤的《恋恋风尘》终究连爱情片都未必算得起，然而人在成长中的软弱和坚韧，在周遭变迁中的依恋和伤害，所有的矛盾纠结，皆在片尾曲响起时，变作了满腹无法言说的怅然，化做一首哀婉的歌飘散在恋恋风尘中。 3．总结式 冷峻中见客观，真实中见内蕴，一堆传统与现代冲撞的真实碎片，一幅白描的平民生活真实的展示，一分异常深刻的现代都市文化困境的城县，这就是影片《没事偷着乐》的成功！ 4．感悟式 人和人之间有时可能是壁垒森严，有时也可以架起一座沟通的桥梁。世界无情人有情。电影用情感将人生、将世界宿命化了，虽然在无数生命力的四边形冲突中，现实中的人很难有余力去架构沟通和理解的桥梁，但《安居》这样的电影毕竟为我们构筑了一座理解和爱的“广厦”，可以为奔波在茫茫旅途中的芸芸众生提供片刻的休憩。 5．给xx电影的启示 《那山那人那狗》的出现，给予了中国电影很大的启示。中国电影要重新崛起，需要各种风格电影的争相斗艳，而这部《那山那人那狗》在散文式风格这点上可以说是一个具有无穷魅力的亮点。 6．反问式

看看《活着》，在想想《英雄》，我心中一阵酸楚。雍正、康熙、秦王等英雄活着，人死了。 这难道就是我们大多数人上世纪90年代到新千年走过的心路历程？ 7．疑问式 原来《四个婚礼和一个葬礼》写的都是爱情，写的是同一种爱情观。这是一种婚姻和爱情分离的爱情观。这种爱情观在今日中国是不是先锋？是不是太先锋了？ 8．对导演进行评价 徐静蕾与周迅、赵薇、章子怡并称为中国影坛“四小花旦”。当周迅大谈恋爱，频传绯闻，赵薇走出“军旗装”而又被告打人，章子怡频繁亮相世界各大电影节，风光无限之时，徐静蕾却能远离绯闻，沉淀自己的浮躁，交出了一份令人满意的答案。作为徐静蕾自编自导自演的第一部电影《我和爸爸》，公映后好评如潮，她不仅是一位好演员也是一位好导演，确实是娱乐圈里少见的“才女”。 9．升华式 由此可见，一部影片要想抓住观众的心，真正打动观众，不仅仅靠制造虚假的“情境”来煽情，更重要的是在假定性的规定情境中表现出真实的感觉来，也就是用细节的真实带来整体氛围的真实，从这个角度看，张扬的《洗澡》可以说是一部非常成功的作品。 10．提出电影的缺陷 从这个角度讲，我们可以看出陈凯歌在《和你在一起》中的矛盾心情，最终他选择了对情欲部分的省略，而过分突出了其中的亲情成份，走了一条煽情的老路子。但情欲部分就像未曾割干净的盲肠一样，依然残余下断壁残垣，使这个电影中充满着可疑的硬伤。

那山那人那狗影评(精选6篇)高品质版

《那山那人那狗影评》 那山那人那狗影评精选（一）： 这是一部关乎亲情的片子，人与人之间的情感如同山间小路蜿蜒绵长。这是一部关乎美的片子，是自然的美，更是人性的美。平淡的叙事，精致的人情，美丽的湘西，如同夏日傍晚品着一杯淡淡的清茶，想起童年午后墙角一朵玫瑰花的开放，回味那清新而持久的亲情，感情、还有那忧伤又甜蜜的感觉。 如果仅仅从故事情节看，这部片子似乎有点单薄老套：老乡邮员要退休了，儿子接替他的工作，在他的陪伴下开始第一次送信。在送信旅程中，儿子对这份工作对父亲都有了全新的认识，父子间曾破裂的感情得到修补和发展。很老调的父子隔阂消除的故事，且根本没有大的矛盾冲突。但在一个个小细节串起来的平淡叙事之后，却是导演精心构置的风土人情，美丽的湘西景色并没有削弱叙事进程，反而在导演高超的电影手法下和叙事融为一体，展现出动人的视听语言。影片就像一杯龙井茶，初品极淡，回味却是清新宜人。 故事发生在初夏的湘西南山区，正是草长莺飞之时，影片中随处可见蓝天白云绿草红花。而给人视觉冲击最大的正是那整片连绵不绝的绿：一条弯弯曲曲的山路穿过，两旁的绿色肆无忌惮地延绵伸展开来。整个画面给人十分明媚清新的感觉。绿色的大地上，阳光似乎在空气中流动，配以灵动的民乐，不着一言，却胜似万语千言。 影片时而呈现明亮的美。郁郁葱葱的绿草在阳光下随风轻摇，幽幽绿水在波心里微微荡漾，儿子在山坡上边走边唱驿动的心，歌声溶化在阳光里，身体镀上一层金色，青春的朝气扑面而来。时而呈现朦胧的美。清晨，父子一齐踏上乡邮路，擦着土黄色的砖墙，穿过狭长的青石板小巷，走上黝黑敦实的村前小桥，远山是淡淡的青退的远了，只剩下两个黑色的人影走在烟雾迷蒙里。此时的村庄像被水洗过似的，并不是一眼见底的清，却是雾气里的透明，还夹杂着泥土的新鲜。时而呈现热烈的美。父、子、侗族少女在田地里行走，被越拉越远的镜头不断缩小乃至隐藏，从空中俯视，画面被切割为一块块耕田，红彤彤的霞光里传来他们快乐的笑声，连耕田里的水波也映红了脸。时而呈现宁静的美。穿过一片树林，再穿过一片树林，除了风声就是树叶声，除了老二（狗名）的呼吸声就是鸟儿的鸣叫声，这个时候，只有镜头在说话。 影片带来的视觉享受仿佛一次伴着溪水的旅行，听那水流声时而汩汩时而滚滚，时而平缓无语时而一泻而下。 这是一部关于情感的片子，人与人之间的感情就像山间小路蜿蜒绵长。这是一部关于美的片子，是自然的美，更是人性的美。 因为父亲常年在外送信，父子之间产生了距离，双方都渴望交流和理解，但是又都不明白从何处着手。带着这样一份应对亲情的尴尬，以及儿子渴望得到肯定的青春冲动、父亲对年华老去的无力哀叹，爷儿俩头一回同踏上乡邮路。

那山那人那狗观后感

《那山那人那狗》观后感该影片主要讲述了一个退了休的父亲带着第一天接班当乡邮员的儿子走那条已走了二十多年的邮路，涉水过山走田埂，儿子逐渐理解了过去二十多年父亲所走过的路，并且开始理解父亲的苦衷以及他的不容易。更重要的是短短的三天近距离的接触消除了父子俩的隔阂，同时，父亲见证了儿子的成长，儿子最终义无反顾的踏上了旅途。 该影片有很多触动人心灵的地方，例如：邮递员为了能让别人及时收到信件，风里来雨里去的执着与坚持；五婆收到信时的激动与欣喜(信是男主角的爸写的，怕五婆伤心，所以五婆一直以为那是她的孙子写的信)，而，影片中最让我感动的是——为了能抄近道送信，邮递员们要趟水过河(主人公的爸爸还为此留下腿疾)，当主人公的爸爸准备下河时他的儿子对他说，现在我来了，你不用再下河了，好好享受一回”。看着儿子把包裹拿到河对岸，父亲对着狗说“独来独往送信这么多年，这是第一回享受”。当儿子背着父亲走在河里，父亲回忆起小时候自己背着儿子，如今儿子长大了，而他也老了。父亲在儿子肩头上默默的流下了泪。儿子想到小时候的爸爸是那样的高大，那时他在想什么时候才能背的动他，而现在自己已经轻易的背动他了，父亲真的是老了。到河对岸后儿子放下父亲，父亲转过头不想让儿子看到自己流泪，也许是为了解除这有点“尴尬”的气氛，儿子说了句你比邮包还轻。 如果延伸到现实工作中，我觉得该影片最值得我们借鉴和学习的是其中老邮递员对工作的严谨和负责的态度，以及再苦再累都要把工作做好的执着精神。这些在影片中都有很鲜明的体现： 影片开始时，老邮递员帮儿子整理信件，信件都分配的井井有条，各个动作都非常熟练，显然是这么多年工作所积累下来的。 之后，在道路中，儿子把邮报丢下回去去找他，被他狠狠的骂了一顿，更加体现了老邮递员对工作的负责，真正的把工作看得比什么都要重要。 其中，还有，不管这条邮路再苦再难，老邮递员都没有向领导诉过一次苦，都在自己坚持着，知道，领导真正陪他走了一回，才体会到了他的艰辛。 诸如此类还有很多很多，这些都是值得我们处在工作岗位上的人所应学习和具备的品质，并且，会使得我们终生受益。