跨文化视野中的影像

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/9017122290.html,

跨文化视野中的影像

作者：雍文昂

来源：《丝绸之路》2013年第06期

[摘要]2002年上映的港产影片《无间道》与2006年上映的好莱坞电影《无间行者》，是影像跨文化传播的一个比较成功的范例，两部影片虽然源于同一剧情，却演绎出了各自不同的文化内涵与风格特征。港版《无间道》与美版《无间行者》，既为华语电影参与国际化合作程度的进一步加深和电影原创剧本的输出提供了良好示范，同时也为影像跨文化传播的研究提供了很好的参照对象。本文即尝试在跨文化的视野中，对两部影片的叙事要素与结构做出简要对照分析。

[关键词]影像；跨文化；《无间道》；《无间行者》

[中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）06-0053-03

2003年，当《无间道》三部曲以前所未有之势在香港创下1亿港元的票房奇迹之后，却

没有就此退出历史舞台，而是凭借其耐人寻味的原创剧本吸引到了好莱坞片商的注意。著名影星布拉德·皮特创办的“B计划”电影制作公司率先与寰亚电影公司接洽了购买剧本改编版权的事宜，2004年，华纳兄弟电影公司与“B计划”展开合作，最终以170多万①美元的价格成功收购并开始着手进行影片的翻拍。《无间行者》虽然是一部翻拍片，在故事情节上与《无间道》同出一辙，但却并非是一次简单的照搬照抄，马丁·斯科塞斯担任导演，使得《无间行者》在原版的基础上融入了不少新的内涵。可以说，两版影片在不同的期待视野中，从不同的侧重点出发，演绎出了各自的文化特色。本文将就两部影片的叙事要素与叙事结构进行简要的对照分析。

一、电影文本的叙事要素

首先，从人物设置上来说，《无间行者》与《无间道》有着较明显的出入，而这又正是影响和辅助影片叙事向不同方向深入的要素之一。如下表所示：

《无间道》与《无间行者》两部影片在几组主要人物数量的编排与设计上即存在着差异，其一是在警方知情人方面，在《无间道》中警方知道陈永仁真实身份的只有黄志诚警司一人②，而在《无间行者》中设置了奎恩和迪克曼两个人物，奎恩与黄志诚的角色相对应，迪克曼则在影片结尾枪杀了黑社会在警察内部的卧底科林·苏利文，从而造成了两版影片结局上的最大区别；二是女性角色方面，《无间道》中的女性角色主要有三个，分别是心理医生李心儿、刘建明的未婚妻Mary以及陈永仁的前女友May，而《无间行者》中则“合而为一”，只设置了心理医生玛蒂莲一个角色，她既是科林的女友，又与比利情感纠葛。此外，关于陈永仁和刘建明、比利和科林两对卧底的家族背景，《无间行者》也做了更多的交代，比利出生在南波士顿满是罪犯的不良记录家庭，虽然考取警校，却还是被派往黑帮做了一名卧底，而科林则正是因