浅谈西堤视角下的颐和园植物景观

2017年第1期

现代园艺1颐和园植物景观

众所周知颐和园仿西湖而建，师意西湖又因地制宜，所

以在北方地区营造出了宛若江南水乡，又具有清皇家气派的自然山水景象。师意江南，则需有江南杨柳岸之意。故在颐和园中出现了大量的栽植且均有季相，种植乔灌木与花草，可春赏花、夏观叶、秋采果、冬看型，实为四季皆美景。

2植物景观分析

2.1西堤上的植物景观分析

昆明湖原为京西翁山泊，泊岸有桃柳遍植，建西堤之时，

一则延续原有种植方式，二则取意“苏堤春晓”之妙。延续原有花木种植方式，在西堤上营造“溪弯柳间栽桃”景观，以柳树、桃树间植方式，营造桃红柳绿景观，用植物巧妙地划分西堤的空间，既在空间上拓展了昆明湖的边界，又呈现出一派北方江南的秀丽风光。在效仿“苏堤春晓”中，堤上又建造6座形态各异的桥来调节堤岸的平直，桥形舒缓了平直的堤岸和植物景观且增加了亮点，桃柳又作为衬托来映衬桥身的美丽。

2.2西堤视角下的植物景观分析

行西堤，可见颐和园昆明湖畔植物景观搭配。自颐和园西北门开始，行于西堤北端至界湖桥间，向西可见耕织图附近的桑树丛，近景为眼前湖中的荷花，远眺有昆明湖西侧的芦苇丛，再远处有玉峰塔屹立于翠色野趣的玉泉山上。昆明湖、西堤和玉泉山三者则构成了长堤远山塔影的景观，湖中映射长堤柳荫，与玉泉野趣形成高低远近的空间搭配，使原本过于平淡的昆明湖以西具有深远的植物景观，由此也呈现出一幅山水塔堤的绝妙组合。南行至豳风桥，眼前豁然开朗，此处湖面开广，每逢夏季，接天荷叶挺立于昆明湖西侧湖面，远处芦苇丛为远景植物映衬湖面荷花，色彩明艳前后对比，颇为壮观。西侧湖中治镜阁岛上绿树葱茏，与前后植物配色相近，呈现远中近3层植物空间，眼望之处尽广阔。继而前行，行经玉带桥与镜桥，眼望东侧，近为南湖岛，岛上植物以常绿树种为主，杂有山桃、合欢、小叶朴、丁香、地锦等花灌木。站在西堤远望，南湖岛一年四季郁郁葱葱，花灌木又有四时各异的季相景观，与昆明湖面相衬观望，实为另一番美景。远为东堤列植的杨树如绿墙在东岸，桃花紫薇遍植杨树下，使绿墙上有花红点缀。西堤东望，此处以南湖岛为近景，东堤杨柳为背景，呈现远景高低的对比，色彩虽为近似色彩，却又有不同质感，加强了南湖岛在昆明湖中的可观性。立于桥上向北回望，可观万寿山景观的雄伟壮阔。万寿山原为京西地

区的翁山，清漪园建成后在山上大片栽植以松柏为主的绿色乔木，也间植有杏、桃、槐、山枫等落叶树木和花灌木，使色彩暗绿的万寿山也拥有多色彩的季相景观，具有浓郁的自然气息。在高大乔木下方种植矮小的花灌木，使植物的配置和空间更加和谐，呈现一座平远又雄伟的山体。前山主要建筑佛香阁也在暗绿色松柏的映衬下与其在色彩上形成鲜明的对比，凸显出建筑对万寿山整体景观的控制，气势与神韵表现得淋漓尽致。以万寿山为背景的南湖岛景象又不同于东堤杨柳的陪衬，此时的南湖岛虽为近景，却为万寿山景观的近处配景，彩色上与万寿山相互搭配，只有在空间上形成远近的景色，构成湖岛山和谐的状态。南行至景明楼处即可发现昆明湖面已由广入窄，北望景观均已定势，经过最后2座西堤上的练桥与柳桥，再行数百米至绣绮桥，来到西堤尽头，西堤视角下的颐和园植物景观也在此处结束。如若在烟雨朦胧的雨天踏上西堤，观赏到的又是另一番景致。早在乾隆二十年时乾隆于雨天赏景，就写下“轻烟新润霭清和，霁景名山翠滴螺。塔影渐高出岭上，林光增密锁岩阿”的诗句赞美雨中西堤，实为古时西堤雨景之真实写照。

3总结

颐和园植物景观颇丰，在营造植物景观和美的同时，又

赋予植物以象征意义，使植物蕴含一定的文学思想和画论思想。在植物配置中因地制宜又巧于搭配，使颐和园植物审美意向和环境特点更加凸显，植物景观整体协调又巧于变化。西堤游线上步移景异，可体会颐和园植物景观的空间、色彩、质感等各方面的搭配与变化，这对于现今公园景观的植物设计也有一定的借鉴意义。

参考文献

1王其亨,狄雅静,张龙.颐和园植物历史景观的配置分析[J].天津大学学报（社会科学版）,2009（6）

2孙向丽，张启翔.颐和园植物景观的研究[J].农业科技与信息:现代园林，2006（4）

3吴书惠，林明明.浅析颐和园植物配置与园林建筑的关系[J].农技服务，2016（7）

4刘红秀，尹彤.初探颐和园植物造景艺术手法[J].艺术科技，2016（4）5周维权.中国古典园林史[M].清华大学出版社,2008（6）6陈淏子.花镜[M].伊钦恒,校注.北京:农业出版社,19627

沈福照.“西湖十景十谈”（之四）：苏堤春晓[J].园林，2000（12）

（责任编辑张芝）

项目资助：北方工业大学学科建设－优势建设学科培育－建筑学（编号XN084）

浅谈西堤视角下的颐和园植物景观

骆凯

（北方工业大学

北京

100144）

摘要:文章即以西堤视角浅析颐和园的植物景观，分析颐和园植物造景在西堤视角的体现。关键词:西堤；植物景观；色彩；质感；空间

景观设计

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浅谈景观设计中的植物造景

浅谈景观设计中的植物造景 1植物造景的概念 传统的植物造景定义为：利用乔木、灌木、藤木、草本植物来创造景观，并发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏”。其主要特点是强调植物景观的视觉效应，其植物造景定义中的景观”一词也主要是针对视觉景观而言的。随着生态园林建设的深入和发展以及景观生态学、全球生态学等多学科的引入，植物景观的内涵也随着景观的概念范围不断扩展，传统的植物造景概念、内涵等已不能适应生态时代的需求。植物造景不再仅仅是利用植物来营造视觉艺术效果的景观，它还包含着生态上的景观、文化上的景观甚至更深更广的含义。我们应该看到，植物造景概念的提出是有其时代背景的，植物造景的发展不能仅仅停留在概念提出的那个时代，而应随着时代的发展而不断发展，尤其是随生态园林的不断发展而发展，这才是适合时代需求的植物造景，持续发展的植物造景。 2植物造景在现代景观设计中的运用 2.1植物造景运用的原则

2.1.1自然性、生活性、科学性、艺术性相结合的原则。长期生活在都市中的人们，早已厌倦满目高楼林立，大家向往绿色，渴求自然。因此，在绿地建设中，植物造景就应当充满生活气息，富有人情味，更好地满足人民群众的需要。 2.1.2景观特色鲜明，层次丰富。特色鲜明的景观形象能增强园林绿地的活力和艺术感染力，要表现这样的景观，必须有文化做基础同时，优美的景观还要有丰富的层次，乔、灌、草、花合理搭配，以满足人们不同视角的需要。 2.1.3因地制宜与合理引进相结合。我国幅员辽阔，物种丰富，树种分布南北差异很大，在设计时根据当地气候条件合理选择能适应的树种，倡导以乡土树种为主，同时，可有计划地引种适应性强、观赏价值高的外来树种增加本地区园林植物种类。 2.2中国传统园林植物造景的表现手法在当代的景观设计中的应用 2.2.1考虑植物的生态习性。每种植物都具有它的个性，有不同的生态学和生物学特性。

颐和园景观设计手法

颐和园景观设计手法

北京农学院实习报告 报告题目： 实习一 颐和园规划设计手法 课程名称： 园林艺术理论 任课教师： 郑强 学生姓名 乔丹 学 号 201420521212 系 别 园林学院 专 业 风景园林 成绩：

实习报告提交时间：2016 年 3 月30 日 实习一颐和园规划设计手法 实习目的 通过对中国古典园林中皇家园林这一重要类型园林的参观、实习，使学生了解掌握以下几方面内容： 1.中国古典园林中皇家园林这一类型的园林布局及造景手法 2.了解并掌握园林空间的构成要素，开敞空间与封闭空间，动态空间与静态空间，平视景观，仰视景观，俯视景观的不同视觉效果 3.了解皇家园林的植物配置特点 4.了解皇家园林前宫后苑这一园林形式 5.了解中国古典园林与传统文化的关系，诗情画意，典故传说在园林造景中的应用 6.以颐和园为代表的中国北方皇家园林 一、颐和园背景 颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为

基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。 颐和园东西向1600米，南北向1900米，湖面占总面积四分之三。 北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。金朝贞元元年（1153年）金主完颜亮在此设置金山行宫。元朝定都北京后，为接济漕运用水需要，水利学家郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。 宫庭画师郎元宁画颐和园设计初稿。 二、颐和园规划设计手法 三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续

浅谈康复花园植物景观设计

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/a16575185.html, 浅谈康复花园植物景观设计 作者：杨明衡 来源：《现代园艺·园林版》2017年第04期 摘要：康复花园是最近几年出现的新型景观，其设计理念来源于康复保健功能这一设想。根据调查发现，这种新型景观多使用园艺疗法，该疗法对慢性疾病、思维能力欠缺等康复保健治疗起到了很好的作用，已经显示出了明显的效果。本文简单分析了医学理论与景观设计两者之间的关系，并将它们联系在一起，让医学理论发挥对景观设计的辅助作用，让两者达到和谐状态。 关键词：康复景观；园艺疗法；社会园艺；植物景观 1植物景观在康复花园中的作用 1.1营造区域的健康效应 对于花园中枝繁叶茂的树木，枝叶放电和植物的光合作用产生了光电效应，让空气电离形成了促进人们身心健康发展的“空气维生素”，即空气负离子。而且植物有着吸收有害物、净化空气的特点，例如，迎春和银杏可以吸收S02。除此之外。植物还具备杀菌功能，本身又带有清新的气味，被称为天然的灭菌素，既可以保证自身的健康生长，又可以为人们创造一个健康的环境，例如，丁香可以有效消灭结核杆菌等细菌。 1.2营造强烈的心理效应 花园中的花、树、草都具有美感，也有着多样的色彩、气味和形状。植物在一年中的状态完全不同，这就是大自然的力量。在康复花园中一定要关注植物所具有的色彩给人们带来的不同感受。花朵、枝叶、果实都有着独特的味道，新鲜的空气，一阵风过后，会形成一种“香远益清”的景象，令人忘乎所以、深陷其中，忘记了烦恼、忘记了压力，心理上得到治疗。植物不但有很好的保健作用，还可以放松心情，给人带来灵感等。 1.3参与空间是园艺治疗的基础 在康复花园产生之前，人们就已经有了这方面的意识，大部分人利用在花园中进行一些活动，让身体保持健康，甩掉消极的情绪，让身心更加健康，这就是所谓的园艺治疗法。植物是开展园艺治疗法的基础，通过种植不同的植物，如吊篮等，可以很好地释放人们的视觉、触觉和嗅觉感官，让人们慢慢地由外部的刺激转变为心里的平静，增进健康。通过植物和园艺产生的促进作用，人们进行园艺活动，增加了身体健康，放松了心情，产生一种满足感，这表明园艺师和社会都比较重视人们的健康。 2康复花园植物景观设计的优化

颐和园景观设计手法

北京农学院实习报告 报告题目：实习一颐和园规划设计手法课程名称：园林艺术理论 任课教师：郑强 学生姓名乔丹 学号 1212 系别园林学院专业风景园林

实习报告提交时间：2016 年 3 月30 日 实习一颐和园规划设计手法 实习目的 通过对中国古典园林中皇家园林这一重要类型园林的参观、实习，使学生了解掌握以下几方面内容： 1. 中国古典园林中皇家园林这一类型的园林布局及造景手法 2. 了解并掌握园林空间的构成要素，开敞空间与封闭空间，动态空间与静态空间，平视景观，仰视景观，俯视景观的不同视觉效果 3. 了解皇家园林的植物配置特点 4. 了解皇家园林前宫后苑这一园林形式 5. 了解中国古典园林与传统文化的关系，诗情画意，典故传说在园林造景中的应用 6. 以颐和园为代表的中国北方皇家园林 一、颐和园背景 颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。 颐和园东西向1600 米，南北向1900 米，湖面占总面积四分之三。 北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。金朝贞元元年（1153 年）金主完颜亮在此设置金山行宫。元朝定都北京后，为接济漕运用水需要，水利学家郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉 水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。

宫庭画师郎元宁画颐和园设计初稿 、颐和园规划设计手法 三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。 三山五园包括万寿山、玉泉山、香山：畅春园、万寿山清漪园、圆明园、香山静宜园、玉泉山静明园。其中清漪园于光绪变法时改为颐和园。 乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带，乾隆决定在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，以此为中心把两边的四 个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。 园中主要景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动 区。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区。以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。也可分为万寿前山，昆明湖，万寿后山三部分。划分景区和空间的手法，贝規通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若 干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。 气魄宏大，充分利用了天然山水风景的自然美。西堤分开大水面，使水面更有层次感。 建成后的颐和园与杭州西湖相比极其相似，昆明湖水面的划分同杭州西湖一样都有一条湖堤把水面分成几块；万寿山和昆明湖的位置关系与孤山和西湖相同都呈现北山南水的态势大致成南北走向，苏堤在西湖中也成南北走向；还有就是颐和园和杭州西湖都采用了中国传统园林的中 “一池三山”的造园模式。但是颐和 园之摹拟杭州西湖，并不是简单的抄袭，用乾隆的话来说乃是“略师其意，就其自然之势，不舍己之所长”贵在神似而不拘泥于形似的艺术的再创造，能够结合本身的环境、地貌特点和皇家宫苑的要求，发扬“己之所长”，作出了卓越的创新，可以说有“本于西湖，高于西湖”的园林艺术效果。譬如，杭州西湖景观之精华在于环湖一周的建筑点染而形成的犹如长卷展开大幅度烟水迷离的风景画面，颐和园的前湖的规划亦“略师其意”，着重在环湖景点的布局：从湖中的南湖岛起始，过十七孔长桥经东堤北段，折而西经万寿山前山，在转南循西堤而结束于湖南端的绣

浅谈颐和园的植物造景

浅谈颐和园的植物造景 姓名：陈紫薇学号013301845107 摘要：颐和园作为中国古典园林和北派园林的杰出代表，其在树木品种选择和配置造景上匠心独运，对其主要植被配置特点及造景手法的分析，对于提高颐和园绿化水平和可持续发展具有重要意义。 关键词：颐和园；植物造景；景观配置 1颐和园植被概述 颐和园全园总面积290公顷。他的主体结构万寿山和昆明湖源出北京西山一带的自然山水，此地地处地处华北平原，属于西北山区向东北平原的过渡地带原始的植被以温带落叶阔叶林和寒温性针叶林为主为主，后来随着时代变迁，其原始植被彻底改变。其植被的变化，反映了颐和园各个时期的历史缩影。 1.1颐和园景观综合分析 颐和园原名清漪园，是一座拥山抱水、气象万千的清代皇家园林，是中国传统造园艺术的典范，也是我国现存最完好、规模最宏大的古代皇家园林。整个颐和园以万寿山上高达41米的佛香阁为中心，根据不同的地点和地形，配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等多种形式的建筑。山脚下建有一条长达728米的长廊，犹如一条彩带把多种多样的建筑物以及青山、碧波连缀在一起。园林艺术构思巧妙，在中外园林艺术史上地位显著，是举世罕见的园林艺术杰作。 据乾隆《御制诗》中关于清漪园的的描绘,全园的植物景观为：

湖中遍植荷花，西北的水网地带岸上广种桑树，水面丛植芦苇，水鸟成群出没于天光云影中，呈现一派天然野趣的水乡情调。在建筑物附近和庭院内，多种竹子和各种花卉。根据弘历诗文的片段记载，结合现存的清漪园时期的1662株古树的分布加以考察，得出其植物配置的原则大体是：按不同的山水环境采用不同的植物素材大片栽植，以突出各地段的景观特色，渲染各自的意境。在时间上既保持终年常青又注意季相变化，前山以柏为主，辅以松间植。这不仅是因为松和柏是当地植物生态群落的基调树种，四季长青，岁寒不凋，可作为“高风亮节”、“长寿永固”的象征，而且暗绿色的松柏色调凝重，最宜大片成林栽植作为山体色彩的基调，它与殿堂楼阁的红垣、黄瓦、金碧彩画形成的强烈的色彩对比，更能体现出前山景观恢宏、华丽的皇家气派。后山则以松为主，配合元宝枫、槲树、栾树、槐树、山桃、山杏、连翘、华北紫丁香等落叶树和花灌木的间植大片成林，为点景需要还种植了少量名贵的白皮松，更接近历史上北京西北郊松槲混交林的林相，以使其富于天然植被形象，具有浓郁的自然气息。颐和园后湖碧水滢回，古松参天，幽静异常。岸边有一条模仿江南水乡风情的苏州买卖街。后湖东端通往秀丽精巧的谐趣园。谐趣园仿无锡寄畅园而建，植物景观一派江南风韵，被称为“园中之园”。沿昆明湖堤岸大量种植柳树（至今在西堤上还保存着北京最大的古柳群落），与水波潋滟相映，最能表现江南水乡的景致。“溪弯柳间栽桃”，西堤以柳树、桃树间植而形成桃红柳绿的景观，表现出宛若江南水乡的神韵，形成一线桃红柳绿的景色。在建筑物附近和庭院内，多种竹子和各种

浅谈园林景观中园林植物的作用

评论读取中... 资料个人收集整理，勿做商业用途 有人认为这个回答不错有人认为这个回答没有帮助资料个人收集整理，勿做商业用途 园林中地亭、台、楼、榭；小品地石凳、石桌、藤架；水池中栽植着荷花等都具有典型地中国园林风味， 中国园林建筑艺术是世界文化中最具特色地，它与中国传统文化地其他门类一起发展，是中国传统文化地重要组成部分.它经历了一个长达两千多年地历史发展过程，有着极为丰富地文学、美学内涵.其发展大致可分成三个时期即：先秦及秦汉时期地“自然时期”，此时期是从“囿”到“苑”地发展时期，其特点是占地宽广、工程浩大、人工设施增加；唐宋时期古典园林地形成时期，由汉代开端了中国园林发展进程，经过东汉、三国、魏晋南北朝到隋代统一中国地过渡，园林发展出现了两个特点，一是在苑囿地营建中注意了游乐和赏景地作用；二是绘画技术发展与造园艺术地发展互相促进.形成时期突出地成就就是造园和文学、绘画地结合.明清时期是中国古典园林地全盛时期，至此中国园林建筑艺术已具备了功能全，形式多及艺术化三个特点. 中西园林由于历史背景和文化传统地不同而风格迥异、各具特色.尽管中国园林有北方皇家园林和江南私家园林之分,且呈现出诸多差异,而西方园林因历史发展不同阶段而有古代、中世纪、文艺复兴园林等不同风格.但从整体上看，中、西方园林由于在不同地哲学、美学思想支配下，其形式、风格差别还是十分鲜明地.尤其是世纪地意大利文艺复兴园林和法国古典园林与中国古典园林之间地差异更为显著. 人工美自然美 中、西园林从形式上看其差异非常明显.西方园林所体现地是人工美，不仅布局对称、规则、严谨，就连花草都修整地方方正正，从而呈现出一种几何图案美，从现象上看西方造园主要是立足于用人工方法改变其自然状态.中国园林则完全不同，既不求轴线对称，也没有任何规则可循，相反却是山环水抱，曲折蜿蜒，不仅花草树木任自然之原貌，即使人工建筑也尽量顺应自然而参差错落，力求与自然融合，"虽由人作，宛自天开". 人化自然自然拟人化 既然是造园，便离不开自然，但中西方对自然地态度却很不相同.西方美学著作中虽也提到自然美，但这只是美地一种素材或源泉，自然美本身是有缺陷地，非经过人工地改造，便达

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中西景观设计手法比较 摘要：景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。而景观设计是建立在以园林学为基础的环境系统之上的。本文通过对中西方景观设计手法的比较，从园林景观设计手法对比、自然营造手法和生态设计手法中进行探讨，可以看出中方注重意境的营造，强调“天人合一”，而西方更多的是对自然的模仿、征服，注重形式上的变化。 关键词：景观设计设计手法构景手法 一、引言 景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。 景观设计是在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌、结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境的过程。 景观设计学是一门建立在广泛的自然科学和人文艺术学科基础上的应用学科，核心是协调人与自然的关系。它通过对有关土地及一切人类户外空间的问题，进行科学理性的分析，找到规划设计问题的解决方案和解决途径，监理规划设计的实施，并对大地景观进行维护和管理。 景观是人类的价值观，世界观，以及伦理道德的反映，也是人类的爱与恨，欲望与梦想在大地上的投影，而景观设计便是人类对于欲望与梦想的阐述途径。但是，人类文明因为其独特的地域性以及其他因素的影响，不同地区的人类的自然观也会有很大的差异，这种差异也使得东西方对于景观设计手法存在不同的形式。 中国，由于其特殊的黄河自古以来便有着崇尚自然、热爱自然的传统，无论是儒家的“上下与天地同流”，还是道家的“天地与我并生，而万物与我为一”，都是把人和天地万物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体。这种“天人合一”的思想促使人们去探求自然，亲近自然，开发自然；另一方面，山河壮丽，

颐和园的植物造景

颐和园植物景观 （材料检测1121 严聪灵学号：2011102240）颐和园是我国现存保存最完好的古代皇家园林,其植物景观具有独特的风格。对颐和园的植物景观进行深入研究,对于提高颐和园的植物造景水平和颐和园的可持续发展具有重要意义。 1.颐和园植物景观综合分析 颐和园原名清漪园,是一座拥山抱水、气象万千的清代皇家园林,是中国传统造园艺术的典范,也是我国现存最完好、规模最宏大的古代皇家园林。 整个颐和园以万寿山上高达41米的佛香阁为中心,根据不同的地点和地形,配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等多种形式的建筑。山脚下建有一条长达728米的长廊,犹如一条彩带把多种多样的建筑物以及青山、碧波连缀在一起。园林艺术构思巧妙,在中外园林艺术史上地位显著,是举世罕见的园林艺术杰作。 据乾隆《御制诗》中关于清漪园的的描绘,全园的植物景观为:湖中遍植荷花,西北的水网地,带岸上广种桑树,水面丛植芦苇,水鸟成群出没于天光云影中,呈现一派天然野趣的水乡情调。在建筑物附近和庭院内,多种竹子和各种花卉。根据弘历诗文的片段记载,结合现存的清漪园时期的1662株古树的分布加以考察,得出其植物配置的原则大体是,按不同的山水环境采用不同的植物素材大片栽植,以突出各地段的景观特色,渲染各自的意境。在时间上既保持终年常青又注

意季相变化,前山以柏为主,辅以松间植。这不仅是因为松和柏是当地植物生态群落的基调树种,四季长青,岁寒不凋,可作为“高风亮节”、“长寿永固”的象征,而且暗绿色的松柏色调凝重,最宜大片成林栽植作为山体色彩的基调,它与殿堂楼阁的红垣、黄瓦、金碧彩画形成的强烈的色彩对比,更能体现出前山景观恢宏、华丽的皇家气派。后山则以松为主, 配合元宝枫、槲树、栾树、槐树、山桃、山杏、连翘、华北紫丁香等落叶树和花灌木的间植大片成林,为点景需要还种植了少量名贵的白皮松更接近历史上北京西北郊松槲混交林的林相,以使其富于天然植被形象,具有浓郁的自然气息。颐和园后湖碧水滢回,古松参天,幽静异常。岸边有一条模仿江南水乡风情的苏州买卖街。后湖东端通往秀丽精巧的谐趣园。谐趣园仿无锡寄畅园而建,植物景观一派江南风韵,被称为“园中之园”。沿昆明湖堤岸大量种植柳树(至今在西堤上还保存着北京最大的古柳群落),与水波潋滟相映,最能表现江南水乡的景致。“溪弯柳间栽桃”,西堤以柳树、桃树间植而形成桃红柳绿的景观,表现出宛若江南水乡的神韵,形成一线桃红柳绿的景色。在建筑物附近和庭院内,多种竹子和各种花卉, 乐寿堂周围大片丛植玉兰,曾被誉为“香雪海”名闻京城。殿堂庭院则以松柏行植,间以花卉,缀以山石。颐和园植物景观可以概括为,满山松柏成林,林下缀以繁花,堤岸间种桃柳,湖中一片荷香。大量植物材料的应用突出了颐和园的湖光山色之美,提升了颐和园这座皇家园林的艺术价值。 2.颐和园植物造景的特点 颐和园主要包括万寿山、昆明湖两大部分,园内山水秀美,建筑宏

颐和园的造景手法(优.选)

颐和园的造景手法借景名景移植 二、添景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。 三、夹景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来， 七、借景 中国古典园林中的“ 小中见大” 艺术手法与园林意境的表达我国是世界上造园艺术起源最早的国家之一，它具有三千年余年的历史。在世界园林史上，我国的园林艺术具有独特的民族风格和高超的艺术水平，独树一帜，久负盛名，被誉为“ 世界园林之母” 。中国园林艺术自商周发其端，经过魏晋南北朝、隋、唐的开拓与突飞猛进，到宋代辉煌地走向成熟。而此时，在诗歌领域，也正是文人词发展的巅峰时期。吟咏宋词，我们蓦然发现，园林情调充溢其间，如珠玉般的词作营造着婉约幽深的园林意境，两种古典艺术形式的交融互渗，开创出一番全新的审美境域。“ 小中见大” 的创作手法，在我国源远流长的古代文化艺术中应用十分广泛，在绘画方面，“ 咫尺有千里之势” ；在诗词方面，“ 五绝只字，最为难之，必言短而意长而声不足，方为佳矣。” 园林之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，以咫尺面积创无限空间。小何以大? 小是客观的，指园林的面积；大是主观的，指人的感受，大通过小而体现出来。只有简到极点，才能余出最大限度的空间去供人们揣摩与思考。中国园林艺术以再现自然的美为基本特色，但园林的空间是很有限的，对于缺少好的环境条件的城市园林来说更是如此。所以，如何在有限的园林空间里获得犹如在广阔无垠的大自然里那样的审美体验，一直是中国园林艺术的重要课题。园林意境意境是由景观而引申的意象，和由此而产生的深一层的感情，临物感慨、触景生情。园林创作之前必先立意。立意是园林设计者在设计之前，针对地形、气候、历史、人文等条件进行调查、研究、体验、思考，然后在头脑中形成各种景观的艺术形象，表现出特定的主题思想，达到建园预想的艺术境界。使游人在有限的风景中，生发出无限的风景和遐想，产生浪漫主义激情，使园林形式美升华为美的情感、美的意愿、美的理想，情景交融，达到园林艺术的最高境界。中国园林受文学、绘画创作的影响，园林设计，尤其是古典园林设计极其重视意境构思。如明代

颐和园的理水艺术与现代园林理水的思索

颐和园的理水艺术与现代园林理水的思索 摘要：水是中国园林重要的造园要素之一，也是我国现代风景园林造园的常用要素，中国古典园林素来注重理水,有“无园不水”之说。颐和园是传统园林的代表山水园，他是北方皇家园林的典范，又仿有江南园林的风格，在主题立意和表现艺术及手法上，及我国园林理水艺术、手法之大成。本文以颐和园的昆明湖、后湖、谐趣园三大水系为载体，分析其的理水基本原则、艺术与手法，诣在为我国现代风景园林理水设计的立意和表现提供参考。 关键词：园林理水；颐和园；艺术；手法；继承发展； 引言 “水，活物也。”（郭熙《林泉高致》）“水为陆之眼。”（陈从周《说园（四）》）造园必须要有水，无水难以成园。因为水总给人以清新、明净和亲切的感受，人们都愿意与之接近。水面随园林的大小及布局情况，或开阔舒展，或襟回幽深,使空间延伸,使景观度幻。当山石、花木、建筑与水的漫延流动的神态结合一起时一,更觉得自然而富有生气。水面五彩缤纷的倒影和跳动着的山泉、水瀑、浪花，令人欢快，逗人遐想。“欲草木欣欣”，需水；“欲挟烟云而秀媚”，需水；“欲照溪谷而生辉”，亦需水。故水景是构成中国园林的四大要素之一。 1.中西园林传统理水的的特点 水是中国园林重要的造园要素之一，西方园林也特别注重构造水景。但中国园林构造水景的艺术情趣与西方园林构造水景的艺术情趣迥然不同：中国传统园林理水崇尚“虽由人作宛自天开”讲求“师法自然”的理法，追求“天人合一”的境界的审美原则进行构造,完全因势而筑。而西方传统园林理水则崇尚人工美，要求一丝不苟地按照纯粹的几何结构进行构造，将水限制在整整齐齐的几何形状的石砌池子里，并用喷泉造成人工活动的水景。现代园林的理水则可以吸取两者的精华而构造水景。 2.颐和园的理水艺术 颐和园是传统园林的代表山水园，他是北方皇家园林的典范，又仿有江南园林的风格，在主题立意和表现艺术及手法上，及我国园林理水艺术、手法之大成。现以昆明湖、后湖、谐趣园为载体，分析其理水的基本原则和艺术手法，以剖析说明其“自然天成地就势，不待人力假虚设”的皇家园林的理水艺术。 2.1理水基本原则 1）得其性 中国哲学家降水拟人化说其具有德、仁、智、义、勇、平等特性，在营造园林水景时，尽量去理解和发挥其特性。根据外环境的不同和满足观赏者的需求，从而营造出不同的水景，形成河、湖、溪、涧、泉、瀑等不同或近水、亲水、戏

浅谈植物造景

※园林园艺农业与技术2017, V ol.37, No.16213 浅谈植物造景 孙爱琴 （盐城市亭湖区南洋镇农业中心，江苏盐城 224000） 摘 要：植物造景对于丰富物种多样性、形成稳定的生态系统、促进人与自然的和谐发展有重要的作用，对一个城市的绿色生态和农村村庄绿化、可持续发展有着重要的意义。本文通过对植物造景研究现状的分析，阐述如何科学地进行植物造景，营造植物景观，提高景观质量，最终满足人们更高层次的文化生活需求。 关键词：植物；造景 中图分类号：S688.1 文献标识码：A DOI：10.11974/nyyjs.20170833186 引言 植物是构成园林景观的主要素材，是园林建设中不可或缺的组成部分。园林植物群落作为城市绿地系统的主体，其生长状况、种类组成、群落结构和景观质量，在很大程度上决定了园林绿地多种功能的发挥，影响着城市园林绿化的质量和水平。营建科学合理的园林植物群落对保护城市生物多样性、创造和谐人居环境等具有重要意义。 1植物配置 植物配置首先要利用适地适树原则以及不同植物在不同环境下的生长习性，充分挖掘植物与植物间的配置、植物与园林小品的配置，注重空间意境、绿色生态、城市文化表现，在不同季相变化中凸显美景度和游客的满意度。在漫长的岁月中，植物配置的设计原则、配置方式以至园林植物的种类都有很多变化，形成了众多不同民族风格、不同地域特色的植物景观，对植物配置的研究有助于推动当今城市园林绿化事业的发展，有助于创造出更具特色、更为美观、更加宜人的植物景观。 2植物配置类型种类 植物间的配置类型主要有孤植、对植、列植、丛植、群植、篱植和林植等类型。根据所处的环境特点和所要表达的意境，主要分为对称式（主要是庄严陵园或规则的建筑群）和不对称式（主要是在公园、植物园、风景区等）。选择独特用途树种时，要注意其适用的配置方式并充分发挥其观赏特性；如独赏树，要求树冠宽大、枝叶繁茂、长势旺盛、姿态优美为好；通常采用孤植的方式，定植地点以在大草坪上最佳，或植于广场中心、道路交叉口或坡路转弯处；庭荫树，要求叶片大，病虫害少，以圆球形、伞形树冠为好，多植于路旁、池边、亭前后或与山石，建筑相配，或在局部小景区三五成群地散植各处，形成自然有趣的布置；亦可在规整的有轴线布局的地区进行规则式配植。因此，植物配置不仅要考虑植物本身的空间搭配、生物、生态特性，还要配合凉亭、桥梁等基础设施，巧妙应用，做到四季有美景、处处有看点。3植物配置需遵循的原则 在进行植物配置的过程中，利用不同植物在不同环境下的生长习性规律、植物群落间的制约影响，适地适树原则最重要；明确文化主题和绿地功能，巧妙配置乔木、灌木、草本、藤本植物，形成错落有致的景观；协调搭配效果，提升美景度，植物色彩的协调，植物与植物间、植物和园林小品间的协调，要注重形态的变化和四季景观的动态美感；有针对性地对游客需求进行调研，植物配置的最终目的是利用空间意境、绿色生态、城市文化的外在表现，凸显美景度和游客的满意度。 4植物配置方式存在的一些问题 植物种类缺乏多样性，与自然群落多样性相差甚远，很容易造成视觉审美疲劳，没有形成城市园林绿化独特的风格和特点。植物色彩单一，缺乏四季色彩的韵律变化，无法突出季相变化带来的美感。另外，空间结构也相对单一、凌乱，应该利用乔、灌、草不同空间层次以及与园林小品的配置，深化文化主题、注重地方特色乡土树种的运用，吸引游客驻足欣赏。同时，植物的生态功能（遮阳、防尘、隔音、净化空气和保持水土等），应该给予更多的关注，通过合理科学的植物配置来发挥植物的各种生态功能。 参考文献 [1]刘秀英.浅谈城市园林中的植物造景[J].景观设计,2012(4):52. [2]毛嘉颖.园林景观设计中植物造景的分析[J].南方园艺,2010 (2). [3]陈波.杭州西湖园林植物配置研究[D].浙江大学,2006. [4]张梅.辽东山区秋色叶树木资源及园林应用[J].北方园艺, 2007(8):152-153. [5]陈岚,秦华.重庆市珍稀濒危植物的观赏价值及其园林应用 [J].南方农业(园林花卉版),2009(5):62-65. [6]王娟妮.公园树种的应用及分析[J].绿色科技,2016(19):67-68. 作者简介：孙爱琴（1965-），女，江苏盐城人，南京农业大学园林专业毕业，盐城市亭湖区南洋镇农业中心林业工程师,主要工作方向：林业技术推广。

颐和园南湖岛植物造景浅析

毕业论文 题目：颐和园南湖岛植物造景浅析 英文题目：The Summer Palace South Lake Island plant landscaping

颐和园南湖岛植物造景浅析 学生姓名：导师姓名： 摘要颐和园是中国古典园林的典型代表，体现了中国园林文化的精粹。南湖岛是颐和园中一座相对独立的湖心岛，它在植物造景手法上秉承了颐和园的整体风格，同时又拥有其独有的特点。本文在对颐和园南湖岛的植物种类和植物造景分析的基础上，对其造景特点进行归纳，对所存在的问题提出自己的建议，期为岛屿植物造景提供参考。 关键词颐和园、南湖岛、植物造景 The Summer Palace South Lake Island plant landscaping Name of student:Guowanyue Name of tutor:Chenyuan Abstract The Summer Palace is the typical representative of Chinese classical gardens,which embodies the essence of Chinese garden culture.The South Lake Island is a relatively independent island in the Summer Palace,its plant landscaping techniques adhering to the overall style of the Summer Palace,at the same time has its unique characteristics.This article is on the basis of the analyze of the Summer Palace South Lake Island plant species and plant landscaping,summarize its landscape characteristic,then make some personal recommendations on the problems,provide a reference for the island plant landscaping. Key words The Summer Palace South Lake Island Plant landscape 目录

颐和园景观设计手法

北京农学院实习报告 报告题目： 实习一 颐和园规划设计手法 课程名称： 园林艺术理论 任课教师： 郑强 学生姓名乔丹 学 号201420521212 系 别园林学院 专 业风景园林 实习报告提交时间：2016 年 3 月 30 日 实习一 颐和园规划设计手法 实习目的 成绩：

通过对中国古典园林中皇家园林这一重要类型园林的参观、实习，使学生了解掌握以下几方面内容： 1.中国古典园林中皇家园林这一类型的园林布局及造景手法 2.了解并掌握园林空间的构成要素，开敞空间与封闭空间，动态空间与静态空间，平视景观，仰视景观，俯视景观的不同视觉效果 3.了解皇家园林的植物配置特点 4.了解皇家园林前宫后苑这一园林形式 5.了解中国古典园林与传统文化的关系，诗情画意，典故传说在园林造景中的应用 6.以颐和园为代表的中国北方皇家园林 一、颐和园背景 颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。 颐和园东西向1600米，南北向1900米，湖面占总面积四分之三。 北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。金朝贞元元年（1153年）金主完颜亮在此设置金山行宫。元朝定都北京后，为接济漕运用水需要，水利学家郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。

宫庭画师郎元宁画颐和园设计初稿。 二、颐和园规划设计手法 三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。 三山五园包括万寿山、玉泉山、香山：畅春园、万寿山清漪园、圆明园、香山静宜园、玉泉山静明园。其中清漪园于光绪变法时改为颐和园。 乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带，乾隆决定在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，以此为中心把两边的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。 园中主要景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区。以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。也可分为万寿前山，昆明湖，万寿后山三部分。划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。

浅谈颐和园的空间处理

大 众 文 艺大 44摘要：中国园林艺术对空间的经营是和中国传统的独特意识分 不开的，以有限的园林空间表现出心目中无限的“宇宙空间”。颐和园作为古典园林的代表之一，空间的处理很具代表性。 关键词：颐和园；空间；园林艺术 园林艺术是一种视觉的空间艺术,园林设计首先必须有空间。在自然界,空间是无限的,看不见、摸不到。人们只能从物质空间中感受到它的存在。园林空间正是在既定的空间上进行经营、分割,进而深化、拓展空间,从而在有限的园林空间中创造出无限的精神空间。中国园林艺术对空间的经营方式是和中国传统的独特空间意识分不开的，以有限的园林空间表现出心目中无限的“宇宙空间”。颐和园这座大型皇家园林，在许多方面都堪称经典，本文将解读它的空间处理手法。 一、空间序列 序列空间反映了空间排列的次第关系,两个以上毗邻的空间就存着序列关系,序列空间与时间要素密切相关,是在特定时间内通过路径,穿越不同区域所体验到的,因此园林序列空间关系到园林的整体结构和布局的整体性问题。 颐和园犹如一卷优美的传统山水画卷，更似一曲动听的乐章。有多空间、多视点和连续性变化的特点，追求空间丰富的层次与意境深远，强调动观的空间营造。 东宫门作为序列的前奏，拉开了颐和园乐章的序幕。入口部分由一列四合院所组成，经仁寿殿前院的宏伟与气派，步入封闭的建筑群，然后是玉澜堂引人入胜的隔窗看景，跨过邀月门，进入长廊。顺着廊往前走，突然开始转弯，从廊往外看，隐隐约约有金碧辉煌的屋檐映入眼帘；眼前出现了开阔的广场，随着长廊峰回路转，来到略微探入水中的广场，北边气宇轩昂的佛香阁引人神往，许多的建筑院落空间，构成众星捧月之势，形成了整座园林设计的高潮；由此返回长廊继续往西可绕至后山，则顿感幽静；至后山中部登须弥灵境再次形成高潮；回至山麓继续往东可达谐趣园，似乎是序列的尾声；再向南至仁寿殿便完成了一个空间循环。 二、空间对比 空间对比是一项很重要的空间处理艺术手法。将两个以上的不同空间，放在相毗邻的位置上，构成相互关系。在古典园林中，以空间对比的手法运用最普遍，也最富有成效。颐和园在运用大小空间对比和不同形状的空间对比方面尤为突出。 绕过涵虚、罨秀牌楼，广场的尽头便是东宫门，入东宫门迎面是一座牌坊式门楼，边柱两侧连着红墙，接着步入严整、封闭的皇家庭院。仁寿殿等建筑规模宏伟，以朴素的青瓦代替华丽的琉璃瓦，并在院内栽植常青树木，点缀山石，以求同园林的整体环境相协调。仁寿殿外宽大的月台，对称排列着铜龙、铜凤、铜缸和四个鼎炉。穿过仁寿门，便进入了仁寿殿院落，迎面是一块高丈余的湖石挡住了视线，此石称“寿星石”，成为院内的一块天然屏障。穿过仁寿殿，从殿外南侧西行，两个小土丘遮住了视线，给人“山穷水尽疑无路”的错觉。小土丘中间有一条曲径，经过小径来到玉澜堂前院，经过西配房，即可透过墙上的小窗隐隐约约看到外面宽阔的湖面及远处玉泉山和塔影，让人忍不住要走出去。走出西配房，视野突然开阔，湖光山色尽收眼底，让人出乎意料的感受到“柳暗花明又一村”的意境。 通过描述，可以感到东宫门到昆明湖的视觉空间变化：其一，颐和园运用建筑空间与自然空间的对比、封闭与开敞空间的对比、内聚与外向的对比，把游者先引入皇家宫殿庄严的氛围，然后通过墙上的透窗给人提示与向往，引着游人逃脱封闭庄严的氛围去感受视野开阔的心旷神怡。其二，宫殿区建筑空间严整有序，院落空间封闭，转折后进入空间开阔的自然风景中，有限的人工建筑庭院空间与无限的自然山水空间构成了强烈的对比关系，使人为之一振，美不胜收。 三、引导与暗示 引导与暗示，是园林设计的常用方法。某些藏得很深的景，或可望而不可及，或者根本不能被发现。借助于空间的组织和导向性，将游人引至景点。这种空间的导向通常需要借助游廊实现。在空间的设计上，颐和园的长廊起到了很好的引导暗示作用。 长廊和廊中的绘画本身就有很高的艺术价值，此外它还将园内各个景点有机地联系起来，烘托出园林整体的美。呈细长的空间形式通常具有极强的导向性。由于它总是向人们暗示沿着它所延伸的方向走下去必然会有所发现，因而处于其中的人们总不免怀有某种期待，巧妙的利用这种情绪，便可以通过长廊把人们不知不觉的引导至某个确定的目标。这条彩带般的长廊，把万寿山前分散的景点建筑连缀在一起，形成了一条风雨无阻的观景线。它既是整座园林建筑的骨架之一，也是景点的联系路线，又与各样建筑组成空间层次多变的园林艺术空间。 颐和园作为大型皇家园林，规模宏大、景点众多，没有良好的空间设计，很难达到现在的艺术效果，本文仅从空间序列，对比和引导暗示三方面进行了粗浅分析。相信对园林设计、景观设计的空间处理具有借鉴意义。可以说颐和园是一座宝库，有待大家更加深入潜心探索。 参考文献 [1]彭一刚．中国古典园林分析[M].中国建筑工业出版社，1986． [2]何佳．中国传统园林构成研究[D].北京林业大学，2007． 浅谈颐和园的空间处理毛 玮 （北京理工大学设计与艺术学院 北京 100081） 体，人为景观是对山地自然景观的补充与点缀。山地自然景观是山地景观的基础，山地建筑是山地自然景观的有机组成部分。在山地环境中，山地建筑具有双重的角色。一方面点缀强化了山地自然景观，本身成了山地景观的组成部分。另一方面，山地建筑为人们提供了较佳的观景条件。 室内环境的室外化，室内空间划分采用开放式规划格局，注重室内门窗的大小、方位，打破传统室内外的界限，墙体采用大片落地门窗来扩大视觉空间，将室外景观、花草树木、空气引入室内，使人亲近自然，与自然零距离接触，使室内和室外打成一片，模糊建筑的边界。 山地建筑位于山地环境中，是由于山体的存在而存在的，没有山地风景，也谈不上山地建筑，所以更应注重建筑与环境的紧密结合，这也是区别于其他建筑类型的一个重要标志。在建筑的各种类型之中，山地建筑显示出旺盛的生命力，我们应创造出各种富有特色的建筑形式，以适应于各种环境的不同需要。 参考文献 [1]彭一刚，建筑空间组合论[M]，中国建筑工业出版社，2008-06 [2]卢济威, 王海松，山地建筑设计[M]，中国建筑工业出版社2007-7-1 [3]黄光宇，山地城市学原理，中国建筑工业出版社[M]， 2006-9-1 理论研究?设计

中国古典园林分析颐和园

中国古典园林分析颐和园 颐和园的园林建筑，继承了我国古代园休艺术的传统特点和造园手法，并且有所发展。 颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园的周围共有十三里（六公里半），全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。因此，设计人抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。当时取名“清游园”，也就是清波满园的意思。 湖山结合，是颐和园的又一特点。位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得分外秀丽。湖山景色密切结合成为一个整体。古代的造园艺术家和工匠们，在设计和建造这座园林的时候，充分利用了这一湖山相连的优越自然条件，适当地布置园林建筑和风景点。如抱山环湖的长廊和石栏，把湖和山明显地分清而又紧密地连接在一起。伸入湖中的知春亭，临湖映水的什景花窗，建造在湖边山麓的石肪等等，都巧妙的把湖山绪合在一起。 鲜明对比的手法，是颐和园园林布局的另一特点。我们在颐和园中，不仅可以看到有建筑壮丽、金碧辉煌的前山，还可以看到建筑荫蔽、风景幽静的后山；不仅可以俯览浩荡

的昆明湖，还可以漫步怡静的苏州河（后湖）；不仅有建筑密集的东宫门，还有景物旷野的西堤和堤西区。处处有阴阳转换，时时有矛盾开展，才觉山穷水尽，忽又柳暗花明，使游人心情随着抑扬顿挫。 “借景”的造园技法，是我国古代造园工匠多年积累的经验，在颐和园的设计中得到了充分的运用。设计时不仅考虑到园里建筑和风景点互相配合借用，而且把四周的自然环境、附近的园林以及其他建筑物，也一并考虑在内。当我们转过仁寿殿来到昆明湖东岸的时候，西山的峰峦，西堤的烟柳，王泉山的塔影，好像都结合在一起，也成了颐和园中的景色。这种不仅园里有景而且园外也有景的“借景”手法，使园的范围更加扩大，景物也更加丰富。 颐和园水中布置岛屿，也是继承了我国两千多年前的传统手法。用长堤把湖面划分成儿个区域，还在昆明湖中布置了凤凰墩、治镜阁、藻鉴堂等孤立湖心的岛屿，象征传说中的蓬莱、方丈、流洲的海上三神山。它的实际作用是打破广阔的昆明湖面的单调气氛，增加了湖中的景色。 “虽由人作，宛自天开”，这是我国园林艺术和造园技巧中的又一传统经验。如颐和园后湖的风景，虽然是人工所造，但是宛如江南水乡一样。园中许多风景、林木，也力求达到宛如自然景色的效果。

浅谈植物在园林景观中的作用

浅谈植物在园林景观中的作用 摘要：本文介绍了不同园林植物及其在造景中的基本应用，重点分析了园林植物在园林景观营造中作用。在此基础上，简单介绍了一些关于园林植物景观营造方法及要注意的问题。 关键词：植物；园林景观；作用；营造方法 Abstract: this paper introduces different garden plants and the basic application in landscape, and analyses the garden plants in the garden landscape in the building of role. On this basis, introduced simply some about garden plant landscape construction methods and the problems. Keywords: plant; Landscape; Action; Construction method 引言 园林是人们理想中的天堂，自然是园林需要着重表现的一方面，园林艺术都竭力表现出人工美与自然美的和谐，中国传统的自然美是模仿原始状态下的大自然，追求秀美的山川河泽的自然美。但是园林的营造还是要借助于园林植物来进行配置。园林植物，顾名思义适用于园林绿化的植物材料。包括木本和草本的观花、观叶或观果植物，以及适用于园林、绿地和风景名胜区的防护植物与经济植物。室内花卉装饰用的植物也属园林植物。园林植物分为木本园林植物和草本园林植物两大类。此外还包括蕨类、水生、仙人掌多浆类、食虫类等植物种类，植物种类相互之间有所重叠。 植物景观是园林中不可缺少的重要一环，特别是现代园林中空间围合、景观创造等很大程度上都需要由园林植物，特别是园林树木来营造。因此，探讨植物在园林景观中的作用具有重要的意义。 一、不同园林植物及其在造景中的基本应用 园林植物种类繁多，主要由木本植物和草本植物构成。木本植物有观花、观叶、观果、观枝干的各种乔木和灌木；草本植物有大量的花卉和草坪地被植物。乔木、灌木、草坪组成的植物群落生态效益极其显著，因此在城市园林植物造景中应考虑乔灌草的合理搭配。 1.1 灌木 灌木可以和乔木混栽，可以自然造景也可以密植。目前最流行的是小灌