古代园林的开发与保护——以北京颐和园为例

古代园林的开发与保护——以北京颐和园为例

世界遗产是指被联合国教科文组织和世界遗产委员会确认的人类罕见的、目前无法替代的财富，是全人类公认的具有突出意义和普遍价值的文物古迹及自然景观。世界文化遗产属于世界遗产的范畴；做好它的开发与保护工作，对于整个国际社会都有着十分重要的意义。中国是世界上最大的发展中国家，迈入现代化阶段较晚；和发达国家相比，无论在经济实力上，还是思维观念上都存在明显不足。这些差距表现在对待世界文化遗产的问题上，就造成了当今中国缺乏政府主导、片面追求经济效益、忽视可持续发展的机制明显落后于世界先进管理模式：即由政府直接管理、以公众利益为首要目标、强调遗产的存续与发展，缺乏政府主导。

作为有着960万平方公里的辽阔疆域和有着五千年悠久历史的东方文明古国，中国的世界文化遗产不在少数。自1985年正式加入联合国《保护世界文化和自然遗产公约》，1987年故宫、长城等第一批遗产入选以来，截止2014年4月，共有28处世界文化遗产列入《世界遗产名录》。其中古代园林类共有3处，分别是：北京颐和园、苏州古典园林、承德避暑山庄及其周围寺庙。“园林艺术是物质文化和精神文化的双重体现，是创造者及其所处时代的文化凝聚体，是物化了的文化心理和审美意识。它能够形象的传达一个民族的精神气质和一个时代的文化心理特征。”1中国古典园林依托秀丽的山水，体现着华夏民族独特的建筑艺术，更凝聚着深邃博大的东方哲学。本文分别选取北方皇家园林的代表——北京颐和园，对中国这一类世界文化遗产的开发与保护进行梳理、分析。

一、北京颐和园：

（一）颐和园的价值：

颐和园是中国古代皇家园林的典范，是保存最完整的皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。它占地约290公顷，位于中国首都北京西北部的海淀区的四环到五环之间（距城区约15公里），毗邻另一座举世闻名的清代皇家园林——圆明园，在今天城市规模惊人庞大的北京，尚属郊区范畴。该园始建于公元1750年（乾隆十五年），乃是乾隆皇帝为孝敬其母而花费巨资、在金明两代行宫的基础上兴建的，初名清漪园。它以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，并

汲取了江南园林的设计手法,尤其遵循了中国古典造园艺术中借景的原则。这也奠定了今日颐和园的基本格局。1860年（咸丰十年），清漪园与圆明园一起被英法联军焚毁。1888年（光绪十四年）经历了中兴、国力略有恢复的清王朝重建清漪园（主要资金来源是慈禧太后挪用的海军军费），并将其更名为颐和园。然而好景不长，1900年（光绪二十六年），颐和园又惨遭八国联军践踏，内藏珍宝被洗劫一空。民国成立后，连续数十年的战乱又使它遭受了不同程度的破坏。

颐和园的地貌、水文状况，对海淀区乃至整个北京城都有着相当大的影响乃至塑造作用。生态方面，园内植被、动物蕴藏量大，生长有珍贵古树1622株，鱼、鸟上百种。最值得称道的，是颐和园内保有的3500余间、7万余平米的古建筑。虽然乾隆时期的建筑已不多见，但光绪年间的创作多数仍流传至今。殿、堂、楼、阁、轩、馆、斋、谢、廊、亭、塔、台、关、肆、桥、坊、门、墙等形式被艺术性地巧妙结合，佛香阁、苏州街、十七孔桥是其中最杰出的代表。除了这些有形的价值以外，颐和园还蕴藏着巨大的无形价值。在260多年的时间里，与承德避暑山庄和“三山五园”中的其他地方一样，颐和园是紫禁城外重要的政治、外交场所，屡屡成为历史大事件上演的舞台，比如光绪帝曾在此接见康、梁，谋划戊戌变法；又如变法失败后，光绪帝就被慈禧软禁于园中的玉澜堂。漫步园中，给人以强烈的时空穿梭之感。1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11月被列入《世界遗产名录》。2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。2009年，颐和园入选中国世界纪录协会中国现存最大的皇家园林。

（二）颐和园的保护、开发现状及其展望：

“1987年12月，北京市人民政府转批《市规划局、市文物局<关于第二批划定120项文物保护单位及建设控制地带的报告>》及其《说明》；1991年8月1日，《北京市人民政府关于严格控制颐和园、圆明园地区建设工程设定》以北京市人民政府令的形式发布。两部法令明确了颐和园及周边地带分级保护、控制范围和标准，‘规定建筑内容、布局和规模，符合城市规划；建筑体量、高度、材料和色彩，与环境相协调。’”2具体规定了五类建设控制地带，各类有着不同的控制标准。1998年，我国政府在颐和园申报世界文化遗产的文本中，对上述内容做了进一步承诺。因为颐和园位于首都，又是中国最重要的景区、遗产之一，

其保护状况在中国已属前列；但许多问题以及与世界先进国家的差距仍旧凸显出来。这里面既有认识方面的不足，也有能力的缺乏。

1.首先，只注重对遗产本身——最狭义、最具有（经济）价值的部分的保护；而对与之息息相关的自然、人文方面的遗产重视不足。意大利是国际上文化遗产保护的翘楚。20世纪70年代便率先提出了历史遗产“整体性保护”的观念，将人和房子一起保护，不仅保护具体的历史建筑遗产，同时保护与之相连的活的历史文化传统和生活方式。英国的相关办法中也有类似的精神。然而，在今天的中国，随着快速的城市化进程，历史建筑大量消失，取而代之的是千篇一律的城市面貌；传统的民俗和生活方式也亟待拯救。海淀区拥有数十所高校，也是国家高科技产业中心——中关村的所在地。仅分析颐和园周边、五环以里的建筑（五环以外多为西山山地），从东北到西南依次为中央党校、国际关系学院、玉泉山樱桃采摘园、玉东园等，均为现代型科教和休闲娱乐用地，占地面积大。所以颐和园的保护问题表现在三个方面：①不合理的建筑规划破坏了传统空间格局。最典型的是颐和园与海淀镇地区的景观通道被高楼大厦切断，意趣荡然无存。借景的原则也因无景可借而显得尴尬。从现代城区到颐和园景区的过渡路段，只有高耸笔直的行道树和飞驰的汽车，显得比较突兀。②大规模的拆迁及人口迁移破坏了区域原本的历史人文环境。伴随着历史建筑和街区被摩登建筑取代，原住民被迫迁出，他们传承的传统生活习俗也日益销声匿迹。根据作者2012年7月份前往颐和园的经历，从北宫门地铁站到颐和园北门和从颐和园西门到西苑地铁站这两个路段上，除了个别商业建筑生硬地仿古外，很难看到传统民居或是居民，就更不要说传统文化风俗的保存了。在园内也存在着这样的问题。苏州街是颐和园后湖两岸仿江南水镇而建的买卖街，各色商铺数十家，餐饮、服饰、珠宝、书籍字画、戏曲等等，商品琳琅满目，是专门供清朝皇室游览购物的地点。今天颐和园内的苏州街是我国古代“宫市”（始于汉朝）的唯一孤本。其最大的特色应当是游人在此可以体会皇家游幸购物的奇妙情趣。但是如今所谓的仿古购物的实质却是古装照相、百货店、假珠宝字画这些充斥在中国各大旅游景区的“流水线产品”。南方私家园林的代表苏州拙政园和忠王府前的东北街（名副其实的苏州街）的情况就要好一些：古代建筑风貌得以保存，经营的商品也具有地方特色。所以北京市相关部门应当从社会征集优秀方案，引入传统民俗内容对苏州街加以改造，恢

复其昔日风貌；并且在节假日等时期安排专业演出团体模仿清朝皇室出游购物的场景，向中外游客展示一个更真实的颐和园。相信此举不仅有利于增加颐和园的旅游价值，也有利于更全面地保护这一文化遗产，拯救濒危的“宫市”购物。③区域自然生态环境遭到严重破坏。就以中关村这一蓬勃发展的近邻为例。虽然比起传统工业，高科技产业本身的污染并不算大；但中关村的崛起强有力地推动了海淀区的房地产事业，一座座高楼拔地而起，吞噬了颐和园周边的绿地、河道、农田。资料显示，截止2006年，仅消失的湿地就有330公顷。这些环境的消失对于颐和园生态环境的影响是巨大的：地下水位下降、地面沉降、野生动物种类下降、热岛效应加剧等等。此外大气、噪音、光污染等也对颐和园及其周边环境破坏严重。上述问题的罪魁祸首当然不止于中关村的崛起，而更应归咎于北京过快的、非良性的发展（规划不合理、过多且相互冲突的城市功能定位）；受害者也不只是颐和园，而是以“三山五园”为代表的大量遗产。

危机能否变为良机？高校、高科技产业园区代表先进生产力，在当代中国社会的地位十分强势；而作为古典文明代表的颐和园无疑显得弱小、脆弱，根本不足以撼动前者的势头。但继续放任遗产被破坏的后果是不堪设想的，所以实现现代化发展与历史遗产保护已是迫在眉睫。历史文化资源绝不是现代化道路上的阻碍，而是可资利用的优秀资源。同理，只有片面的现代化才是鲸吞遗产的洪水猛兽。健康的经济社会发展可以为遗产提供在新时代生存发展的契机。比如高校和科技园区可以为颐和园的保护和开发提供智力、资金的保障。而随着海淀区国际影响力的提升，也势必促进海外优质资源（人才、观念、技术等）注入遗产相关工作。

2.对于颐和园旅游环境容量的估计不够精确，导致一些时段游客人数大大超出了其承受能力，对景区造成破坏。旅游环境容量是在旅游研究中较为困难、尚无定论的一个课题，需要考虑空间容量、生态容量、旅游资源容量、社会环境容量等因素。我国对于它的研究始于上个世纪80年代。而关于颐和园的环境旅游容量问题，则是保继刚在1987年通过调查计算不同景区的时点容量和不同景点分时段的游客密度，提出了颐和园属于季节性局部超载，并试图通过把握区域空间容量和旅游客流的时空分布规律，采取内部空间分流的方法消除超载。其中季节性局部超载的观点仍具有意义。虽然从整体角度看，颐和园在时间、空间上尚

未饱和，但是局部时间、局部地点严重超载。同时颐和园还面临着游客时空分布不均的问题：旺季人数过多，淡季人数不足。而这些正是造成颐和园旅游破坏的主要原因。团体旅游线路固定、行为单一、对整个园林空间利用不充分，且多集中在旺季；而团体旅游又是我国旅游市场的主体，所以导致了上述现象。值得一提的是，解决这些问题时，心理要素既是需要参考的重要标准，也是可以利用的手段。评估旅游环境容量时，要力求让中外游客欣赏到高质量的极具中国古典风格的建筑和园林艺术，而不是单纯的考虑空间和生态的因素。在旅游旺季来临前，通过媒体向潜在旅游者发布团体旅游的弊端、超载现象及其后果，使更多人（尤其是对旅游质量要求较高者）选择错峰、自由出行。此外，还可以利用价格因素和宣传手段，调节淡旺季游客；合理调配设施布局，消除瓶颈段；开发新线路、新游览方式以提高空间利用率。

3.艺术衍生品市场有待开发，但是前景良好。艺术衍生品是指艺术作品衍生而来的艺术与商品的结合体，具备一定的艺术附加值。大英博物馆的艺术衍生品一年收入达两亿美金。纽约大都会博物馆的艺术衍生品有两万多种。台北故宫博物院也曾封馆整修，扩充礼品部面积。可见这一市场在国际上的火热。但是在大陆艺术衍生品却难以看到。对于纽约大都会博物馆来说，其门票收入占总体收入的20%；在艺术衍生品方面已经初具规模的台北故宫却占到了60&，恐怕大陆的博物馆这一比例可能会更高。规划艺术授权市场，开发衍生品，有利于使国际社会更快更全面地了解自己，提高自身的品牌价值，增加经济收入，改变门票收入一枝独秀的模式，从而控制游客人数，促进景区的开发保护。

在台北故宫取得成功、被誉为“中华文化艺术授权第一人”的郭羿承打算带领他的artkey艺奇文创集团，将博物馆艺术授权开发衍生品这一做法带到北京。颐和园成为首家与其签约的博物馆。现在前期规划已在进行，吸取国外以及台湾的先进经验并结合北京颐和园的特色，这一项目的潜力十分巨大。

参考文献

引用文献：

1.林可，《中国世界自然与文化遗产旅游——古城、古村落、古典园林》，长沙：

湖南地图出版社，2002年出版，第101页；

2.高大伟秦雷，《国际保护历史文化遗产浪潮映照下的颐和园遗产保护状况—

—颐和园遗产保护与中关村规划建设关系问题系列研究之一》，《中国园林》，2006年01期

参考文献：

1.董耀会，《中国世界遗产的保护与开发》；

2.高大伟秦雷，《国际保护历史文化遗产浪潮映照下的颐和园遗产保护状况—

—颐和园遗产保护与中关村规划建设关系问题系列研究之一》，《中国园林》，2006年01期；

3.高大伟秦雷，《中关村科学城规划之失及对颐和园保护的影响——颐和园遗

产保护与中关村规划建设关系问题系列研究之二》，《中国园林》，2006年02期；

4.高大伟秦雷，《颐和园的保护内容在中关村科学城规划中的作用及其总体规

划目标建议——颐和园遗产保护与中关村规划建设关系问题系列研究之三》，《中国园林》，2006年03期；

5.王晓燕，《北京颐和园旅游环境容量分析》，《河北师范大学学报（自然科学版）》，

2007年03期；

6.杨帆，《颐和园将首度尝试艺术衍生品开发》，《北京商报》，2010年5月17

日第C07版：产业观察。

其他参考资料：

1.百度百科：世界遗产、世界文化遗产、颐和园、海淀区、中关村、艺术衍生

品；

2.百度地图：北京市。

颐和园赏析

简析颐和园 清漪园是颐和园的前身，位于玉泉山静明园与圆明园之间。这里原有一座平地突起的瓮山，山前的水面原称“瓮山泊”，这块山水园林宝 地元朝时就得到开发了。 清漪园始建于1750 年，以瓮山与水泊为基础，以杭州西湖为蓝本进行改造和规划。酷爱山水园林的乾隆曾六下江南，每次都到杭州，可见他对西湖的钟爱。改造过程中，将水泊扩大挖深，并用挖出的泥土增大瓮山的山体，进一步形成了山临水、水抱山的背山面水形式；仿照西湖苏堤在西水域留出一道南北向的长堤，加上斜出的支堤，将湖面水域一分为三。同时又在山北挖凿溪河，使之与山前湖水相连，形成山嵌水抱的地貌。改造后的瓮山称“万寿山”，山前之湖称“昆明湖”。从清漪园的布局可以明显看出，万寿山与昆明湖的相互关系、昆明湖水域的划分乃至形状、湖中西堤的位置及走向都与杭州西湖十 分相像。 园中景点大多依傍万寿山和昆明湖而建。万寿山南麓，金黄色琉璃瓦顶的排云殿溢彩流光，巍峨高耸的佛香阁统领全园。登临佛香阁远眺，昆明湖碧波荡漾，蜿蜒迤逦的西堤犹如一条翠绿的飘带，十七孔桥倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座水中岛屿鼎足而立。湖畔岸边，还造有著名的石舫、惟妙惟肖的镇水铜牛、赏春观景的知春亭等景点建筑。万寿山北麓，仿西藏寺庙建造的四大部洲建筑群雄伟庄严。山脚湖水随山型地貌演变为一条舒缓宁静的河流，顺地势而开合。两岸树木郁郁葱葱，雕梁画栋时隐时现，后溪河中游的买卖街建

筑错落有致。沿河东游至水尽处，忽闻溪流淙淙，不觉已经来到了精 致典雅的谐趣园。 清漪园内可分为宫廷区、前山前湖区与后山后湖区三部分景区，总面积290 公顷，其中水面即占据了四分之三。 宫廷区 清漪园与畅春园和圆明园一样都属于离宫型的皇家园林，为适应皇帝听政的需要，都专有一个宫廷区域，而且都处于园林的主要入口位置。清漪园的宫廷区在全园东北部，地处万寿山东南角下，西临昆明湖，东宫门为主要大门。宫廷区之所以选择在这个位置，是因为此处距离圆明园最近，便于帝王来往于两园之间，而且北靠万寿山，西临昆明湖，紧邻山水游览区，符合前朝后苑的传统格局。 颐和园清晏舫是借用西洋火轮外形的园林船景东宫门位于宫廷区的正前方，连同门前的广场、影壁、牌楼，显示出皇家建筑的气魄。进东宫门迎面就是宫廷区的主要建筑仁寿殿群

颐和园景观设计手法

颐和园景观设计手法

北京农学院实习报告 报告题目： 实习一 颐和园规划设计手法 课程名称： 园林艺术理论 任课教师： 郑强 学生姓名 乔丹 学 号 201420521212 系 别 园林学院 专 业 风景园林 成绩：

实习报告提交时间：2016 年 3 月30 日 实习一颐和园规划设计手法 实习目的 通过对中国古典园林中皇家园林这一重要类型园林的参观、实习，使学生了解掌握以下几方面内容： 1.中国古典园林中皇家园林这一类型的园林布局及造景手法 2.了解并掌握园林空间的构成要素，开敞空间与封闭空间，动态空间与静态空间，平视景观，仰视景观，俯视景观的不同视觉效果 3.了解皇家园林的植物配置特点 4.了解皇家园林前宫后苑这一园林形式 5.了解中国古典园林与传统文化的关系，诗情画意，典故传说在园林造景中的应用 6.以颐和园为代表的中国北方皇家园林 一、颐和园背景 颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为

基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。 颐和园东西向1600米，南北向1900米，湖面占总面积四分之三。 北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。金朝贞元元年（1153年）金主完颜亮在此设置金山行宫。元朝定都北京后，为接济漕运用水需要，水利学家郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。 宫庭画师郎元宁画颐和园设计初稿。 二、颐和园规划设计手法 三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续

中国古代皇家园林赏析——颐和园

提到中国古代皇家园林，不得不说颐和园，作为中国古代四大名园之一，颐和园集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。万寿山、昆明湖构成其基本框架，占地2.97k㎡，水面约占四分之三，园中有点景建筑物百余座、大小院落20余处，3000余间古建筑，面积7万多平方米，古树名木1600株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。 颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。历史悠久的中国园林，都刻意追求自然美和艺术美为一体。颐和园博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的巧别致，成为中国最著名的古典园林。 园中主要景点大致分为三个区域: 宫廷区——以庄重威严的仁寿殿（勤政殿）为代表的宫廷区，包括勤政殿、二宫门两进院落等，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。占地0.96公顷，占全部面积的0.33%。 山前湖景区——前山前湖景区占地255公顷，为全部面积的88%，是颐和园的主体。前山即万寿山的南坡，东西长约1000m，南北最大进深，山顶相对水体平面高出60余米；前湖即昆明湖，南北长1930m，东西最宽处1600m，湖中布列一条长堤，三个大岛，三个小岛。长堤“西堤”及其支堤将前湖划分为里湖、外湖、西北水域等三个面积不等的水域，“里湖”面积最大，约129公顷，“外湖”水面约74公顷。万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山顶的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青锁，气势磅礡。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多，形态互异。烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的“海上仙山”。 后湖后山景区——“后山”主要为万寿山的北坡，“后湖”指后山与北宫墙之间的水道，也称之为“后溪河”。后山后湖景区占地24公顷，为全园总面积的12%，其中山地19.3公顷。后山较前山山势稍缓，南北最大进深约280米，有两条山涧—东桃花沟和西桃花沟。后溪河自西端的半壁桥至东端的谐趣园全长1000余米，建有“后溪河买卖街”，现称“苏州街”。中国古典园林的成就是很高的，中国古典园林的特色主要是摹仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色。所以，园林中用人工仿造自然山水风景，或利用古代文人画为蓝本，参与诗词的情调，构成许多如诗如画的景，是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。 下面，以颐和园为例，详析中国古典园林建筑的特点。 一、效法自然的布局 世界园林中, 按其布局格式而论，可分为三种：规则式、自然式和混合式。我国古典园林是效法自然,，采取自然式，它包含着两种意思：其一，园林的景色应以自然山水为主；其二，一切要顺其自然，以曲为美。 地貌地形完全任其自然，有起伏高低；水体的轮廓为自然曲线,，大多是自然界的溪流、瀑布、池沼、河流的艺术再现；植物“必以虬枝枯干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密；或水边石际，横偃斜坡或一望成林, 或孤株独秀”，构成了一幅草木争荣、鸟啼花开的天然画景，有自然天成之理，有自然天成之趣。

颐和园相关资料

颐和园相关资料 颐和园，中国清朝时期皇家园林，占地约二百九十公顷（2.97平方公里），与圆明园相邻。它是以昆明湖、万寿山为基础，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是目前保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。 乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝为孝敬其母孝圣皇后建成为清漪园，咸丰十年（1860年），清漪园被英法联军焚毁。光绪十四年（1888年）重建，改称颐和园，光绪二十六年（1900年），颐和园又遭“八国联军”的破坏，珍宝被劫掠一空，清朝灭亡后，颐和园在军阀混战和国民党统治时期，又遭破坏。所以说现在展现在我们面前的颐和园几经风雨和磨难，现在经过修复，终于恢复了美丽和繁华。 1961年，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，与承德避暑山庄、拙政园、留园并称为中国四大名园，1998年11被列入《世界遗产名录》，被纳入到中国乃至世界的重点保护景区。 颐和园前期总体规划以杭州西湖为蓝本，同时广泛仿建江南园林及山水名胜，如凤凰墩仿太湖、景明楼仿岳阳楼、望蟾阁仿黄鹤楼。建造之初的设计图，出自宫廷画师、建筑设计师郎世宁之手颐和园主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（大约220公顷）。园内建筑以佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式

的建筑3000多间，古树名木1600余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”，巧妙 的园林艺术构思，在中外园林艺术史上地位显著，是举世罕见的园林艺术杰作。

颐和园鉴赏

颐和园鉴赏 一、简介 中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园之一。位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。 二、历史 颐和园原为封建帝王的行宫和花园，远在金贞元元年（1153年）即在这里修建“西山八院”之一的“金山行宫”。明弘治七年（1494年）修建了园静寺，后皇室在此建成好山园。1664年清廷定都北京后，又将好山园更名为“瓮山行宫”。清乾隆年间，经过15年的修建工程，将该园改名为“清漪圆”。此时的清漪园，北自文昌阁至西宫门筑有围墙，东、南、西三面以昆明湖水为屏障，园内修建了许多亭台楼阁，桥廊斋榭，山清水秀，富丽堂皇。咸丰十年（1860年），英法联军疯狂抢劫并焚烧了园内大部分建筑，除宝云阁（俗称“铜亭”）智慧海、多宝琉璃塔幸存外，珍宝被洗劫一空，建筑夷为一片废墟。光绪十四年（1888年）慈待太后挪用海军经费3000万两白银，在清漪园的废墟上兴建起颐和园。光绪二十六年（1900年）颐和园又遭八国联军的野蛮破坏，后慈禧又动用巨款重新修复。数百年来，这里一直是封建帝王、皇室的享乐之地，解放辟为公园。1961年国务院公布颐和园为全国重点文物保护单位。 颐和园包括万寿山、昆明湖两大部分，园内山水秀美，建筑宏伟。全园有各式建筑3000余间，园内布局可分为政治、生活、游览三个区域。政治活动区，以仁寿段为中心，是过去慈禧太后和光绪皇帝办理朝事、会见朝臣、使节的地方。生活居住区，以玉澜堂、宜芸馆、乐寿堂为主体，是慈禧、光绪及后妃居住之地。风景游览区，以万寿山前山、后山、后湖、昆明湖为主，是全园的主要组成部分。 在世界古典园林中享有盛誉的颐和园，布局和谐，浑然一体。在高60米的万寿山前山的中央，纵向自低而高排列着排云门、排云股、德辉殿、佛香阁、智慧海等一组建筑，依山而立，步步高升，气派宏伟。以高大的佛香阁为主体，形成了全园的中心线。沿昆明湖北岸横向而建的长廊，长728米，共273间，像一条彩带横跨于万寿山前，连结着东面前山建筑群。长廊中有精美柁画 14000多幅，素有“画廊”之美称。位于颐和园东北角，万寿山东麓的谐趣园，具有浓

从颐和园看中国古典园林特点

中国古典园林艺术特色 ——颐和园 园林是在一定空间，由山、水、动植物和建筑物等共同组成的一个有机综合自然整体。因此园林是一种空间艺术，是自然美与古典美高度的统一。中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。它博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致，成为中国最著名的古典园林。 下面我们就透过颐和园来看中国古典园林特点。 1、效法自然的布局颐和园中布置的许多风景点，处处景色都不相同。这些风影点，用楼、台、亭、阁、斋、堂、轩、馆以及曲槛回廊等建筑物和假山花木等分别不同的地位组合而成，类似自然的布局。中国古典园林是风景式园林的典型，是人们在一定空间内，经过精心设计，运用各种造园手法将山、水、植物、建筑等加以构配而组合成源于自然有高于自然的有机整体，将人工美和自然美巧妙地相结合，从而做到虽由人作，宛若天成。这种“师法自然”的造园艺术，体现了人的自然化和自然的人化，使中国园林属于

写情的自然山水型。 2、诗情画意的构思中国园林讲究“三境”即生境、画境和意境。生境就是自然美，园林的叠山理水，要达到虽由人作，宛若天成的境界，模山范水，取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。所谓画境就是艺术美。我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清时代尤甚。园林将封闭和空间相结合，使山、池、房屋、假山的设置排布，有开有合，互相穿插，以增加各景区的联系和风景的层次，达到移步换景的效果，给人以“柳暗花明又一村”的印象。意境即理想美它是指园林主人通过园林所表达出的某种意思或理想。这种意境往往以构景、命名、楹联、题额和花木等来表达。 3、园中有园的手法“园中有园”，是颐和园设计布置园里风景时继承传统、利用自然地形的很好例子。在颐和园万寿山东麓，原来就有一处地势较低、聚水成池的地方。造园工匠就利用了这一地形，布置了一处自成格局的小园“谐趣园”。当人们从万寿山东麓的密集宫殿区或是从后山的弯曲山路来到这里的时候，进入园门，好像又来到一处新的园林中，建筑气氛、风景面貌给人焕然一新的感觉。这种“园中有园”的设计布局增加了园林的变化，丰富了园林的内容。这手法也是我国古典园林一突出的特点。 4、建筑为主的组景由颐和园可发现，虽然古代园林

中国古典园林分析颐和园

中国古典园林分析颐和园 颐和园的园林建筑，继承了我国古代园休艺术的传统特点和造园手法，并且有所发展。 颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园的周围共有十三里（六公里半），全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。因此，设计人抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。当时取名“清游园”，也就是清波满园的意思。 湖山结合，是颐和园的又一特点。位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得分外秀丽。湖山景色密切结合成为一个整体。古代的造园艺术家和工匠们，在设计和建造这座园林的时候，充分利用了这一湖山相连的优越自然条件，适当地布置园林建筑和风景点。如抱山环湖的长廊和石栏，把湖和山明显地分清而又紧密地连接在一起。伸入湖中的知春亭，临湖映水的什景花窗，建造在湖边山麓的石肪等等，都巧妙的把湖山绪合在一起。 鲜明对比的手法，是颐和园园林布局的另一特点。我们在颐和园中，不仅可以看到有建筑壮丽、金碧辉煌的前山，还可以看到建筑荫蔽、风景幽静的后山；不仅可以俯览浩荡

的昆明湖，还可以漫步怡静的苏州河（后湖）；不仅有建筑密集的东宫门，还有景物旷野的西堤和堤西区。处处有阴阳转换，时时有矛盾开展，才觉山穷水尽，忽又柳暗花明，使游人心情随着抑扬顿挫。 “借景”的造园技法，是我国古代造园工匠多年积累的经验，在颐和园的设计中得到了充分的运用。设计时不仅考虑到园里建筑和风景点互相配合借用，而且把四周的自然环境、附近的园林以及其他建筑物，也一并考虑在内。当我们转过仁寿殿来到昆明湖东岸的时候，西山的峰峦，西堤的烟柳，王泉山的塔影，好像都结合在一起，也成了颐和园中的景色。这种不仅园里有景而且园外也有景的“借景”手法，使园的范围更加扩大，景物也更加丰富。 颐和园水中布置岛屿，也是继承了我国两千多年前的传统手法。用长堤把湖面划分成儿个区域，还在昆明湖中布置了凤凰墩、治镜阁、藻鉴堂等孤立湖心的岛屿，象征传说中的蓬莱、方丈、流洲的海上三神山。它的实际作用是打破广阔的昆明湖面的单调气氛，增加了湖中的景色。 “虽由人作，宛自天开”，这是我国园林艺术和造园技巧中的又一传统经验。如颐和园后湖的风景，虽然是人工所造，但是宛如江南水乡一样。园中许多风景、林木，也力求达到宛如自然景色的效果。

中国皇家园林赏析方法-----以颐和园为例

中国古代皇家园林赏析 ——颐和园 中国园林注重天人合一，将人工美与自然美融为一体，形成巧夺天工的奇异效果，在世界园林中自成一派。而御制钦造的颐和园更是吸收了中国各地园林的精华，汇漠北山川之雄浑与江南水乡之秀丽于一体，可谓中国古典园林的杰出典范。颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，占地2.97k㎡，水面约占四分之三，园中有点景建筑物百余座、大小院落20余处，3000余间古建筑，面积7万多平方米，古树名木1600株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。历史悠久的中国园林，都刻意追求自然美和艺术美为一体。颐和园博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的巧别致，成为中国最著名的古典园林，为中国四大名园之一，被誉为皇家园林博物馆。 颐和园借景周围的山水环境，充分体现了皇家园林独具壮观的总体规划，饱含恢弘富丽气势，又充满自然之趣，形成“园林化的风景名胜区”，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。在景观建筑上采用了“因山筑室”“以寺包山”的方式，以大报恩寺为中心，佛香阁为标志建筑，构成全园风景的主体和观赏中心。在建筑上，以殿堂为主，亭台楼阁为辅，中国皇家园林中的宗教建筑占有很大一部

分，这一点与皇家的积德求寿有关。 为了体现皇权的至高无上，表现以皇权为核心的等级观念，中国古代宫殿建筑采取严格的中轴贯通，左右对称的布局方式：中轴线上的建筑高大华丽，轴线两侧的建筑相对低小简单。颐和园虽然是行宫，依山傍水、随坡就弯而建，设计师还是千方百计地体现了这种传统的审美观，最明显的就是万寿山南麓一佛香阁为中心的建筑群：从昆明湖北岸的中央码头开始，经云辉玉宇牌楼、排云门、金水桥、排云殿、佛香阁等九个层次，层层上升，从水面到山顶构成一条垂直的中轴线，两边布局也是严格对称的。 园中主要景点大致分为三个区域: 宫廷区——是典型的北方四合院风格，一个个封闭式院落由游廊联通。宫殿的建筑大都金玉交辉、巍峨壮观，其典型特征是斗拱硕大，以金黄色的琉璃瓦铺顶，有绚丽的彩画、雕镂，细腻的天花藻井、汉白玉台基、栏板、梁柱，以及周围的建筑小品。采用房面起翘、出翘，形成如鸟翼舒展飘逸的檐角和屋顶各部分的优美曲线，这些曲线生动流丽，轻巧自在，呈现出动态美。园中仁寿殿、宝云阁等建筑就是很好的体现。庄重威严的仁寿殿（勤政殿），包括勤政殿、二宫门两进院落等，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。占地0.96公顷，占全部面积的0.33%。 前山前湖景区——前泛平湖，目极远山，视野十分辽阔，远处玉泉山的塔影被借入园内，近处岸边的一排乔木又起了"透景"作用，增加了层次，加深了园林的空间感，借景和抑景的手法得以充分体现。

颐和园景观设计手法

北京农学院实习报告 报告题目： 实习一 颐和园规划设计手法 课程名称： 园林艺术理论 任课教师： 郑强 学生姓名乔丹 学 号201420521212 系 别园林学院 专 业风景园林 实习报告提交时间：2016 年 3 月 30 日 实习一 颐和园规划设计手法 实习目的 成绩：

通过对中国古典园林中皇家园林这一重要类型园林的参观、实习，使学生了解掌握以下几方面内容： 1.中国古典园林中皇家园林这一类型的园林布局及造景手法 2.了解并掌握园林空间的构成要素，开敞空间与封闭空间，动态空间与静态空间，平视景观，仰视景观，俯视景观的不同视觉效果 3.了解皇家园林的植物配置特点 4.了解皇家园林前宫后苑这一园林形式 5.了解中国古典园林与传统文化的关系，诗情画意，典故传说在园林造景中的应用 6.以颐和园为代表的中国北方皇家园林 一、颐和园背景 颐和园，中国清朝时期皇家园林，前身为清漪园，坐落在北京西郊，距城区十五公里，占地约二百九十公顷，与圆明园毗邻。它是以昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖为蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林，也是保存最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为“皇家园林博物馆”。 颐和园东西向1600米，南北向1900米，湖面占总面积四分之三。 北京西北郊原有瓮山，为燕山余脉，山下有湖，称七里澧、大泊湖、瓮山泊、西湖。金朝贞元元年（1153年）金主完颜亮在此设置金山行宫。元朝定都北京后，为接济漕运用水需要，水利学家郭守敬开辟上游水源，引昌平白浮村神山泉水及沿途流水注入湖中，使水势增大，成为保障宫廷用水和接济漕运的蓄水库。

宫庭画师郎元宁画颐和园设计初稿。 二、颐和园规划设计手法 三山五园是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。 三山五园包括万寿山、玉泉山、香山：畅春园、万寿山清漪园、圆明园、香山静宜园、玉泉山静明园。其中清漪园于光绪变法时改为颐和园。 乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带，乾隆决定在瓮山一带动用巨额银两兴建清漪园，以此为中心把两边的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。 园中主要景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区。以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。也可分为万寿前山，昆明湖，万寿后山三部分。划分景区和空间的手法，则是通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为若干个景区，各个景区都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。园林不论其大小，只要主要景区很有特色，即使其它方面略有欠缺，也仍可给人以深刻的印象。

颐和园的教学设计板书

篇一：18颐和园教学设计 18《颐和园》教学设计 双碑小学彭英 教学目标： 1、认识7个生字，会写11个生字。正确读写“长廊、柱子、神清气爽、建筑、佛香阁、金碧辉煌、宫殿、葱郁、掩映、朱红、隐隐约约、堤岸、雕刻、狮子、姿态不一”等词语。 2、有感情地朗读课文，背诵自己喜欢的部分。 3、感受颐和园美丽的景色和课文优美的语言，激发探究中国的“世界遗产”的兴趣。 4、学习按游览顺序抓住景物特点写的方法。 教学重点： 1、让学生感受颐和园的美丽景色，感受古代劳动人民的智慧和才干，激发民族自豪感。 2、学习本课按照游览的顺序记叙，抓住特点描写景物的表达方法。 教学难点： 1、学习按游览顺序抓住景物特点写的方法。 课前准备： 1、颐和园风光图或录象片。 2、学生课前查阅有关颐和园的资料。 课时安排：两课时 教学过程： 第一课时 教学目标： 1、认识7个生字，会写11个生字。能正确读写文中的词语。 2、理清文章的思路，知道写作顺序。 3、能流利地朗读课文。 教学过程： 一、教师激情引入，导入新课： 她，构思巧妙，建筑精致，全国各地有名的园林都能在此看到影子，有“皇家园林博物馆”之称；她，被誉为“世界几大文明的有力象征”，是中国的“世界遗产”之一，园内的长廊还被列入“吉尼斯世界记录”之中。她，就是北京的颐和园。今天，我们一起来细细游赏这个美丽的大公园。 板书课题，读课题，认读“颐”字。 二、整体感知课文内容。 先请你们自己跟随课文去游览颐和园。（老师要求同学们带着问题去观赏美景，既游览了美景，又自己解决了问题。） 1、请生自己提出自学的要求，师归纳总结： （1）自由朗读课文，把课文读正确、读通顺。 （2）标出生字在文中的位置，理解词语意思并想办法记住生字。 （3）在文中标出作者描写了颐和园的哪些景色。 （4）有不理解的地方画出来，多读几遍课文，联系上下文，争取通过自己的努力将它弄懂。 2、指名朗读课文，检查自学情况。 3、指名小组合作学习。 （1）议议作者是按什么顺序介绍颐和园的？ （2）认真读每个自然段，想想作者抓住了每个景点的什么特点来向大家介绍？ （3）议议自学中不理解的地方。

颐和园景点介绍_1

颐和园景点介绍 颐和园集传统造园艺术之大成，借景身边的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气魄，又充满自然之趣，高度体现了虽由人作，宛自天开的造园准则。万寿山、昆明湖构成其基本框架，占地2.97 平方公里，水面约占四分之三，园中有点景建造物百余座、大小院降20 余处，3000 余间古建造，面积70000 多平方米，古树名木1600 余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建造。 园中要紧景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的要紧场所。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的日子区，是慈禧、光绪及后妃居住的地点。以长廊沿线、后山、西区组成的广阔区域，是供帝后们澄怀散志、休闲娱乐的苑园遨游区。万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建造群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯通青琐，气魄磅礴。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。曲折蜿蜒的西堤宛如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异。烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎脚而立，寓意着神话传说中的海上仙山。阅看耕织图画柔桑拂面，豳风如画，乾隆皇帝曾在此阅看耕织活画，极具水乡村野情趣。与前湖一水相通的苏州街，酒幌临风，店肆熙攘，宛然置身于二百多年前的皇家买卖街，谐趣园则曲水复廊，脚谐其趣。在昆明湖湖畔岸边，还有闻名的石舫，惟妙惟肖的铜牛，赏春观景的知春亭等点景建造。 多年以来，颐和园治理处以文化建园为宗旨，用一种精神五种意识六个一流的企业文化统领职工，深入挖掘文化内涵，大力推进颐和园的爱护、治理和研究工作，以借景环境、山形水系、文物古建、植被景观为颐和园的核心爱护内容，建立了完整的颐和园爱护治理体系。特别是改革开放以来，颐和园加快了建设和爱护的步伐，先后投入巨资恢复了四大部洲、苏州街、景明楼、澹宁堂、耕织图等景区，积极参与周边环境改造，连续颐和园的历史人文环境，恢复了文化遗产的完整性和原真性，建设了国内园林系统内最先进的文昌院博物馆。

从颐和园浅谈中国古典园林

中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库，挖掘它，你将领略到另一番风采。 园林在中国产生甚早,早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。园林最初的形式为囿，只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。随着历史的发展，园林也不断改善和进步。春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山，又有池沼或台。园林的组成要素到这个时期已经基本具备，已经和最初的园囿有所区别。 魏晋南北朝时期是中国园林发展的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向了崇尚自然。中国的古典园林源于自然，高于自然，以表现大自然的天然山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛如天成，充分反映了“天人合一”的民族文化特色，表现一种人与自然的 和谐统一的宇宙观。园林在唐宋时期达到了成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入到了园林的布局和造景中，使园林建筑不再仅仅是工匠的杰作，更是文人的杰作，让园林的人文风景突现了出来。 任何一样事物的构成都有一定的构成要素，中国的园林也不例外。总的说来中国古典园林共由六大要素构成：筑山，理池，植物，动物，建筑，匾额，楹联与刻石。为表现自然，筑山是造园的最重要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖之土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。现存的苏州拙政园，常熟的燕园，上海的豫园，都是明清时代园林建山的佳作。 不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。因此，园林一定要凿池引水。古代园林的理水方法，一般有掩，隔，破三种。掩就是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面，或有隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。正如《园治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，（如清泉小池）可用乱石为岸，配以细竹野藤，朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，却可令人感受到山野风致。 植物是另一个重要的因素。花木有如山峦之发，水景如果离开了花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准也很严格。一讲姿美，树冠的形态，树枝的疏密曲直，树皮的质感，都追求自然美。二讲色美，红色的枫叶，青翠的竹叶，斑驳的狼榆，白色的广玉兰，紫色的紫薇等，力求一年四季，园中自然之色，不衰不减；三讲味香，要求植物淡雅清幽，不可过浓，有娇柔之嫌；也不可过淡，有意犹难尽之妨。四讲境界，花木对园林山石景观的衬托作用，往往和园主的精神境界有关。如竹子象征人品清逸，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。 花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。我国现存的古典园林有颐和园，承德避暑山庄，拙政园，沧浪园等。他们都是园林的代表。透过他们你能真正感受到园林的魅力，也能发掘出中国古典文化的深层意义 从颐和园看中国古典园林特点

颐和园鉴赏

颐和园鉴赏 颐和园是中国最著名的园林之一，皇家园林的代表作。其间的昆明湖、万寿山等景色每年都能吸引大批的游客。本文对于颐和园有一个小的鉴赏。 关键词：皇家、北方、园林、清朝。 一．简介 颐和园（Summer Palace）原是清朝帝王的行宫和花园，前身清漪园，为三山五园（三山是指万寿山、香山和玉泉山。三座山上分别建有三园清漪园、静宜园、静明园，此外还有附近的畅春园和圆明园，统称五园）中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷,水面约占四分之三。乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带。乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝为孝敬其母孝圣皇后动用448万两白银在这里改建为清漪园，以此为中心把两边的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。咸丰十年（1860年），清漪园被英法联军焚毁。光绪十四年（1888年），慈禧太后以筹措海军经费的名义动用银两（据专家考证，应为500至600万两白银），由样式雷的第七代传人雷廷昌主持重建，改称颐和园，作消夏游乐地。到光绪二十六年（1900年），颐和园又遭“八国联军”的破坏，许多珍宝被劫掠一空。光绪二十九年（1903年）修复。后来在军阀混战、国民党统治时期，又遭破坏，1949年之后政府不断拨款修缮，1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11月被列入《世界遗产名录》。2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。2009年，颐和园入选中国世界纪录协会中国现存最大的皇家园林。颐和园拥有多项世界之最、中国之最。 二．主要景区 颐和园景区规模宏大，占地面积2.97平方公里（293公顷），主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（大约220公顷）。园内建筑以佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，3555古建筑，面积70000多平方米，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间。古树名木1600余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，整个园林艺术构思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位显著，有声有色。 万寿山

古典园林建筑颐和园

中国古典园林建筑颐和园 北京颐和园古典园林介绍 颐和园位于北京西北郊海淀区，距市中心约15公里，主要由万寿山和昆明湖组成。颐和园的营造始于金代，元明时期，这里以优美自然的田园景色成为壮观神州第一的游览胜地。经元、明、清三个朝代的扩建和改建形成现在的规模。 颐和园清乾隆年间称为清漪园。公元1860年(清朝咸丰十年)，清漪园与圆明园等著名皇家园囿一起被英法联军焚毁。园内数以万计的文物珍藏皆被抢掠一空。公元1886年(清朝光绪十二年)，慈禧太后挪用海军经费等其他银两，在清漪园废墟上重新修建并于1888年改园名为颐和园。1900年，颐和园又遭到英、美、德、法、俄、日、意、奥八国联军的野蛮抢掠和破坏，1903年重新修复。 颐和园总面积达294公顷，其中水面占四分之三，园内有古建筑三千余间，面积约七万平方米。颐和园内的建筑结构皆以自然山水为基础，其建筑形式多模拟江南名胜古迹，或肖其意，或仿其型，因地制宜地创建了众多绚丽恢宏的廊、桥、亭、榭，殿、宇、楼、台。 颐和园的正门为东宫门，它坐西朝东，宫门内外南北对称建有值房及六部九卿的朝房。由宫门进入仁寿门，是以仁寿殿为主的朝政建筑，为清朝帝后驻园期间处理政务的地方。仁寿殿西北方分别建有慈禧太后看戏用的德和园大戏楼，光绪皇帝及皇后居住的玉澜堂与宜芸馆，再往西数十米就是慈禧太后的寝殿乐寿堂。 万寿山南麓，金黄色琉璃瓦顶的排云殿建筑群在郁郁葱葱的松柏簇拥下似众星捧月，溢彩流光。这组金碧辉煌的建筑自湖岸边的云辉玉宇牌楼起，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青琐，气势磅礴。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。其东面山坡上建有转轮藏和巨大的万寿山昆明湖石碑，西侧建筑

颐和园鉴赏

颐和园鉴赏 中国古典园林艺术蕴涵着许多形式美。园林的美在于其意境美、不同的性格美、整体的构思与形式美法则的运用，以及独特的空间组织艺术手法。 颐和园作为北方皇家园林的代表，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整、规模最大的皇家园林。在颐和园中，社会美、自然美、艺术美、形式美四种美的存在形态巧妙的整合为一体，天人合一，是讲授美学的绝佳场所。 颐和园集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，是北方皇家园林的代 表。万寿山、昆明湖构 成其基本框架，占地2.97 平方公里，水面约占四 分之三，园中有点景建 筑物百余座、大小院落 20余处，3000余间古建 筑，面积70000多平方 米，古树名木1600余株。 其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑，处处蕴涵着形式美的特性。 东宫门现在是颐和园的正门，它坐西朝 东，门楣檐下全部用油彩描绘着绚丽的图 案。六扇朱红色大门上嵌着整齐的黄色门 钉，中间檐下挂着九龙金字大匾，上书“颐 和园”三个大字，为光绪皇帝御笔亲题。入 园后，看不到一点园林的景致，只见一座座 华丽的宫殿有序排列，均衡对称。这一带原 是清朝皇帝从事政治活动和生活起居的地 方，包括朝见大臣的仁寿殿和南北朝房、寝

宫、大戏台、庭院等。 绕过封闭对称的仁寿殿后，峰回路转，两三步间，一幅高阁、平湖、远山的壮丽图景呈现在眼前，顿时豁然开朗，产生强烈对比。 颐和园的设计就处处体现出“寓变化于统一”的匠心。其中每一亭殿，下部都由挺拔、坚实的立柱支撑，以直线为主；而上部的房顶则由犬牙交错的飞檐组成，以曲线为主；殿宇轮廓多呈长方形，而中央顶部的穹窿藻井则为圆形，直曲、方圆巧妙统一。就全园布局宏观来看，颐和园里的宫殿区中，用来朝见的“仁寿殿”是以东西向轴线为中心，而用来寝居的“乐寿堂”、“玉澜堂”等则改为南北向轴线布局，并紧贴湖面。这同故宫所有宫殿一律南北向为轴的格局就有所不同，表现出统一中的变化，更能适应帝后休养避暑的需要。再拿颐和园最精彩的前山来说，从排云殿到佛香阁，都处在一条中轴线上。但游人从下往上走时，路线却十分曲折，或登石级迎面而上，或穿回廊迂回转折，或入山洞穿梭而下，直中包 曲，曲中藏 幽，变幻无 穷。登山眺 望，统观全 局，昆明湖东 岸风光旖旎 的知春亭，同 西岸幽静如 画的玉带桥 遥相呼应；一座十七孔桥又如长虹卧波，把北面万寿山主体同南湖小岛相连，东南西北景观的分量、特色和风趣各有不同，却能互为映衬，真是疏中有密、浓淡相间、动静交错，远近对比，使整座园林处处有新意，处处不雷同，组成一幅和谐统一的巨幅画卷。 颐和园昆明湖十七孔桥联:“虹卧石梁岸引长风吹不断,波回兰浆影翻明月照还空。”这里地势平坦,所有的河湖由人工开凿堆叠而成,水面占全园面积的一半以上,有辽阔的大型水面福海和若干中型水面,它们之间以曲折的河道连贯,结合堆

颐和园与苏州园林的异同点

颐和园与苏州园林的异同点颐和园是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园（另三座为承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园）之一。位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。 颐和园景区规模宏大，主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（大约220公顷）。园内建筑以佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，3555古建筑，面积70000多平方米，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间。古树名木1600余株。其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，整个园林艺术构思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位显著，有声有色。园中主要景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方。以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。也可分为万寿前山、昆明湖、后山后湖三部分。以长廊沿线、后山、西区组成的广大区域，是供帝后们澄怀散志、休闲娱乐的苑园游览区。前山以佛香阁为中心，组成巨大的主体建筑群。万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青琐，气势磅礴。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。碧波荡漾的昆明湖平铺在万寿山南麓，约占全园面积的3/4。昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，湖中有一座南湖岛，十七孔桥和岸上相连。蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异。涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的“海上

中国古典园林分析之颐和园

中国古典园林分析之颐和园 一历史背景 颐和园是清朝帝王的行宫和花园，前身清漪园，是三山五园中最后兴建的一座园林，始建于1750年,1764年建成，面积290公顷,水面约占四分之三.1860年，清漪园被英法联军焚毁.1888年，慈禧太后以筹措海军经费的名义动用3000万两白银重建,改称颐和园,作消夏游乐地。到1900年，颐和园又遭“八国联军”的破坏，烧毁了许多建筑物。1903年修复。后来在军阀混战、国民党统治时期，又遭破坏，1949年之后政府不断拨款修缮，1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11月被列入《世界遗产名录》。2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。 二基本概况 颐和园（the Summer Palace)。颐和园位于北京市西北近郊海淀区,距北京城区15千米。是利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本,汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，占地约290公顷。颐和园是我国现存规模最大，保存最完整的皇家园林，为中国四大名园（另三座为承德的避暑山庄，苏州的拙政园，苏州的留园）之一。被誉为皇家园林博物馆. 三颐和园的造园手法 ①颐和园的理水工程 理水：是中国古典园林四大造园手段之一，是古代造园者基于对自然

河湖溪涧的艺术概括，以聚或分的方式，构成湖海、池沼、溪涧、泉源等水体，并以山石点缀为驳岸、石矶、港汊,表现出水面的平远辽阔或水径的曲折幽邃。 措施:?疏导水源,引自玉泉山水 ?挖大型人工湖 ?在湖中修建长提和岛屿 ?开凿人工河——后溪河 ②颐和园的叠山工程 叠山：是中国古典园林四大造园手段之一,是造园者运用土石营造小尺度的峰、峦、岫、壑、谷、悬崖、峭壁等形象，构成园林中的山景，形成峰回路转，洞壑幽深的山林野趣。 措施：?对瓮山山形进行改造,使之符合山环水抱的好风水形态?在瓮山上创造天然山水的全部主要形态：冈、岭、峰、峦、岩、谷、洞、谷、峡、壁、屏、湖、河、溪、泉、渚、涧、瀑等,构成了有序列的完整的山形水系 ?在叠山工程中讲究“虽为人做，宛自天开”的手法，有意的保留瓮山的部分天然地貌 ③颐和园的建筑工程 园林建筑：是中国古典园林四大造园手段之一，园林建筑的有无是区别园林与天然风景区的主要标志，建筑景观与风景景观的紧密结合是园林建筑的基本特征，也是区别其他建筑类型的一个重要标志 措施：?景观建筑采用了“因山筑室”“以寺包山”的方式，以大报

颐和园造园手法

颐和园造园手法 简介：颐和园具有皇家园林特色 ;园中的古典建筑 ,不仅将整个园林在空间上分割成 3个景区 ,而且发挥了主体建筑的统驭作用 ,体现了实用性和艺术性并存的建筑之美 ;园中的山和水 ,各自独立成景 ,又相互依托 ,形成了天然的山水园。 一、效法自然的布局。 中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的审美旨趣。如颐和园后湖的风景，虽然是人工所造，但是宛如江南水乡一样。园中许多风景、林木，也力求达到宛如自然景色的效果。位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得分外秀丽。湖山景色密切结合成为一个整体。 二、诗情画意的构思。 颐和园是充满诗情画意的园林艺术，前身是清漪园，取“颐养太和”之义。其有如下特点：众多的殿、堂、楼、阁、廊、榭、亭、桥点缀于一片湖光山色之中，建筑精美，各具特色，布局得宜。伫立知春桥，远眺佛香阁、彩画长廊、十七孔桥、园外数十里的西山群峰和玉泉山宝塔，真是山外有山，景外有景，无限深远，加上满园绚丽多彩的山石花木，犹如一幅宏图画卷。后山后湖，小桥流水，苍林修竹，幽深恬静、清新秀丽，另有一番江南景色。步入这座名园，恍如置身于画卷之中，有“人在画中游”之感。 三、因地制宜的处理。 颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园的周围共有十三里（六公里半），全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。因此，设计人抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。当时取名“清游园”，也就是清波满园的意思。