(完整版)浅析《红楼梦》的细节描写
浅析《红楼梦》的细节描写
细节描写的成功与否，决定着一部作品的生命。作为中国古典小说艺术的集大成之作，《红楼梦》的艺术成就是极为深广的，然而，它却不是不以惊心动魄的传奇情节和宏大场面引人，不以情节的曲折紧张取胜，而以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。而是通过出色的细节描写，塑造出活生生的人物形象，再现了典型的社会环境，表现了重大的主题思想，产生了强烈的艺术感染力。
《红楼梦》描写的大都是日常生活细节。这些生活细节，组成了一幅春华秋月、结社吟诗、饱食起居、儿女痴情、婚嫁丧葬、家政经营等生活图景，是那样逼真，未见藻饰，妙若天成，充满着诗情画意，使其成为我国古典小说细节描写的典范。
一、通过人物形象的细节刻画，来表现人物性格
细节描写可以单独分支，但一旦与人物描写相结合，就能最大限度地表现人物性格，更加鲜明有力地揭示作品的主题。可以由细节描写，来展现人物性格形象。
（一）、人物语言的细节描写在众人眼里，刘姥姥是个“女清客” ，是给贾母说笑解闷的对象。殊不知外表村朴粗俗的刘姥姥其实深谙人情世故，能说会道，且别说此中人所不熟悉的乡野风味，她往往能有用极简单的几句话，就把大家的兴趣转移到自己身上来。果然她的每次言谈都哄得贾府里老少主子开怀大笑，舒畅之至。她的故事大概是小说中场面最热闹、气氛最轻松的地方。不过，从小说艺术的角度看这几回，其作用绝不只是制造欢乐场面，而是要从一些细节的地方，刻画贾府，例如从食物、食具上写出贾府的奢侈无度——“一两银子一个” 的鸽子蛋，经过繁复精巧工艺制作的“茄鲞”，以及“雕镂奇绝”的黄杨木套杯，“四楞象牙镶金”和“乌木镶银”筷子，无不显示出贾府在“烈火烹油、鲜花著锦”之际的气象，同时也下正是这种气象，预示了贾府日后的命运——以如此奢侈方式生活，不但在经济上是巨大负担，更必然造成家人子弟的不通事世务、一味享乐，与社会以、世人的完全隔膜。可以说，贾府主子们在尽情享受人间锦衣美食的同时，也就在不知不觉中把自己变成了荣华富贵的牺牲品，贾府的衰落在一定程度上正是由这种种富贵荣华促成的。
在细节描写中，有时候单是一个词的运用，就能收到奇妙的艺术效果。如第四十回，写刘姥姥二进荣国府，由许多人陪同，先在潇湘馆黛玉的卧房里坐了一会儿，后来贾母说：“这屋里窄，再往别处逛去。”刘姥姥接着贾母“这屋里窄” 的话茬，说：“人人都说大家子住大房。昨儿见了老太太正房，配上大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武。?”“威武”一词极普通，人人都熟悉，人人都会用的，可极少有人用来形容房子和家具，但刘姥姥用在这里却是用得再好不过，不但准确，而且传神，包含着非常丰富的社会内容。刘姥姥的这番话，特别是用上“威武”这个词，是从贾母的一个“窄”字引出来的。刘姥姥作为一个从偏远农村来的贫苦人家的老妇人，她对贾府里房屋家具的感受当然同贾母完全不一样，可以说是两种身份，两种眼光，两种感受。“威武”一词用在这里，至少包含两方面的深刻含义：其一，刘姥姥是一个从农村来的没见过大世面的妇女，从来没有见过像贾府这样气派的房子和家具，因此在这些大家面前，自然地产生一种威压感。“威武”这个词，就最真实、最生动地表达了刘姥姥在此情景之下的独特感受。其二，刘姥姥是一个虽然纯朴却又世故的老妇人，到贾府里来是为了得到一点好处，她一进贾府就看出贾母这位老祖宗的身份地位。所以一有机会就抓住说点讨好奉承的话。“威武”这个词在这里就多少透露出一点讨好奉承的意味。简单一个词，却极传神地表现出刘姥姥独特的身份地位、独特的思想性格和独特的生活感受，同时又生动地揭示出人物之间的微妙关系。
《红楼梦》中，家庭的盛衰之变显然是贯穿全书的主线，这条主线联系了贾府中各种人物的命运。所有人物的命运都受到故事主线的支配，而他们个人的遭遇、结局又都是小说故事主线的一部分。作者的高明之处，就在于他对人物性格有精确的把握，不同性格的人物的命运既是小说故事主线的一个部分，又是他们个人的性格的必然反映。例如小说中写得最为出色的人物王熙凤，她的故事就既是小说的主线一个支系，又深深打上了她个人的性格烙印。这位荣国府当家理财的琏二奶奶，相貌出众，头脑精明，出身高贵，伶牙利齿，无论哪一个方面，都出类拔萃。第三回出场之际，她的外表打扮、音容笑貌就给读者以深刻的印象：她人还未出，笑话先至，在笑声之后，便听见“我来迟了。不曾迎接远客! ”黛玉感到很惊异，在众人皆“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此“放诞无礼” 。可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。而笑语竟使得众人“皆敛声屏气” ，且是“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，连贾母见了她也忍不住眉开眼笑，戏称她是“凤辣子” 。“凤辣子”的确有所谓“泼辣货”的性格豪爽、举止大方，同时又精明过人擅长辞令交际。
王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。小说这样描写她在初见黛玉时的说话和表现：这熙凤携着黛玉的手，上下细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了! ” 王熙凤先是赞美黛玉的“标致” ，赞美她的“通身气派”，这是由表及里，而又都落到老祖宗的身上：因这“标致” 和“通身气派”，就不应该是老祖宗的外孙女，而应该是老祖宗的“嫡亲孙女” 。如此一来，表面是赞美黛玉的话，就全都变成讨好老祖宗的话了。“天天口头心头一时不忘” ，这“心头”二字是绝对不可少的。只有聪明而富有心计的凤姐说话，才考虑得这么详细周到，表达得这么准确。她说这话时还配合着细致的动作，“用帕拭泪”。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远处来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”凤姐听了，忙转悲为喜道：“正是呢!我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打!该打! ”这段话也是说得绝顶聪明的。她十分懂得，讨好老祖宗，有时候要直接奉承，有时候又要采取曲折迂回的方法；什么时候用什么样的方法，她都能根据具体情况，掌握得恰到好处。所以，第六回写刘姥姥一进荣国府时，周瑞家的向刘姥姥介绍凤姐时，是这样说的：“少说些也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说不过他。”
在《红楼梦》中，有时候一句简单的话，也可以表现人物的思想性格来。如第三十二回，写贾雨村到贾府，贾政命宝玉出来跟他会面，宝玉不愿意，又不敢违抗父命，无可奈何磨蹭一阵之后只得出去。因为满心不高兴，又走得匆忙，忘了带上扇子。袭人怕他热，急忙拿了扇子追出来给他。要是一般人可能会说：“扇子忘了，给你。”或甚至更简便些：“给你扇子。”可袭人却是这么说的：“你也不带了扇子去。亏了我看见，赶着送来。”从温存体贴中透出一种有意讨好的意味。
一件极琐碎平凡的小事，一句极普通的话，却极生动、准确地表现了袭人特殊的身份地位和她微妙的心理。
（二）人物服饰、外貌等细节的描写外貌描写的手法很多。细节的作用也很显而易见。细节在塑造人物形象中，负有神圣的使命。写环境除大处着笔外，还有细处落墨，作者用细节描写，会活展现出那一历史时期的社会风貌。
《红楼梦》中对人物的服饰等有逼真精湛的细致刻画。
第四十九回“琉璃世界白雪红梅”中，曹雪芹描写宝玉众人戴的“斗蓬” ，缤纷多
姿，不仅现显了浓郁的生活气息，同时也凸现了各色人物的身份性格，充分发挥了细节的典型作用。
请看林黛玉眼中王熙凤服饰的珠光宝气，林黛玉眼中贾宝玉服饰的雍容华贵。当黛玉正“心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。”这一段关于服饰的描写精彩绝伦，我们这些对服饰一窍不通的人读起来都感到舌短拗口，可林黛玉却能出口如诵，从头到脚一一道来。可见，林黛玉对服饰有多么深厚的了解与研究。
黛玉对女人的服饰有研究还可不必大惊小怪，但令人可感叹的是黛玉对男人的服饰也颇有研究。再请看黛玉眼中贾宝玉的服饰吧。
黛玉“心中想着,忽见丫鬟话未报完,已进来了一位年轻的公子:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。”??“一时回来,再看,已换了冠带:头上周围一转的短发,都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄,仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿,锦边弹墨袜,厚底大红鞋。” 宝玉的这种服饰虽不曾让黛玉穿戴过，但如不是经常见到，恐怕也不能脱口说出这些服饰的名称。
外貌描写的手法很多。细节的作用也很显而易见。细节在塑造人物形象中，负有神圣的使命。写环境除大处着笔外，还有细处落墨，作者用细节描写，会活展现出那一历史时期的社会风貌。
林黛玉是小说的主要人物之一，她的形象显明而有个性，而黛玉的外貌描写是通过其他人的眼睛来写的。一是从众人眼中来写黛玉的年貌，举止言谈，身体面庞和风流态度；二是从宝玉眼中见黛玉时，对黛玉的外貌和神韵的描写。两处描写虽然出自不同人物的观察，但却反映了黛玉的两个共同特点：美貌多情、体弱多病。而在宝玉眼中还体现了林黛玉的聪慧。另一方面，尽管外祖母口口声声“心肝儿肉”地疼她，林黛玉却总有寄人篱下的感觉，所以待人处世始终是“步步留心，时时在意” 。文章对这一点主要采用了“细节描写”。细节描写中有两处特别值得注意：一是关于读书的事。林黛玉对贾母和宝玉的相同问题回答时答案是不同的。另一处是饭后的喝茶，由于和家中的习惯不一样，所以林黛玉也不得不改正过来。正是因为这些细小的地方，林黛玉都不放过，说明了林黛玉的“步步留心，时时在意” 。
（三）人物心理及人物行为和神态的细节描写第八十二回“病潇湘痴魂惊恶梦” ，林黛玉听了薛姨妈那边的婆子夸她与宝玉是一对儿后，思绪连绵，涌上心来。和衣倒下，不觉一梦。梦中自己被许配给别人，她不答应，求助贾母，贾母不理睬；又见宝玉，宝玉起初道喜，接着留住黛玉，黛玉不信，宝玉用小刀划胸口，黛玉抱住宝玉痛哭??在现实中，她并未许配与人，贾母不至于如此无情，她也不会抱住宝玉，但在梦境中，这些却有它的真实性了：现实的担心和欲望，往往在梦中表现出来；现实中不敢做的事，在梦中敢做。黛玉的这番梦境，正是她平常心理的反映使然。林黛玉寄人篱下，多愁善感，对宝玉有情，却又担心不成??这一梦境，正好反映了林黛玉的处境和心理。
小说第四十回写刘姥姥在宴会上曾经逗得大家哈哈大笑，有这样一段精彩的描写：贾母这边说声“请” ，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮帮子不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈
哈大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子嗳哟；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝” ；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐、鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。
这段文字最精彩的是有关笑的描写。这里提到发笑的人物有湘云、黛玉、宝玉、贾母、王夫人等八人。他们都笑得非常厉害，但又笑得如此不同，而这些各不同的笑又无不符合他们各自的身份和性格，乃至于年龄和体质状况。
《红楼梦》对生活细节的艺术处理，还往往采取虚实相生的手法，摄取人物的一举一动、一言一笑，情节的一瞬和环境的一点一角，加以艺术的改造．使读者积极的、主动的参与审美的再创造．例如，第六十三回“平儿打趣晴雯”的细节：“平儿笑道：‘好，白和我要了酒来，也不请我，还说着给我听，气我。 ' 晴雯道：‘今儿他还席，必来请你的，等着罢。'平儿笑问道：‘他是谁，谁是他？' 晴雯听了，赶着笑打，说道：‘偏你这耳朵尖，听得真。 '平儿笑道：‘这会子有事不和你说，我干事去了。一回再打发人来请，一个不到，我是打上门来的。 ' 宝玉等忙留，他已经去了。”这细节象生活般地朴素、自然．极本色地画出了平儿活泼、开朗的性格。但是，它又摒弃了生活中那些烦琐、粗杂的言行，以“他” 字为核心，编织了这段精彩的对话。晴雯说“他” ，是无意识地自然说出；平儿却是有意地洁问。“他是谁，谁是他？”多么生动，多么俏皮！读到这里，人们在发出会心微笑的同时，悟出了晴雯同宝玉不寻常的关系。
二、通过背景环境的细节描写，来揭示《红楼梦》的内涵很少有小说能像《红楼梦》一样，让读者牢牢记住小说的背景环境。诚然，贾府的居所经过精心描摹，何处庭院，何处曲径，何处池塘，何处花园，都细致刻画，写来清晰如见；许多故事又在具体场合发生，配合故事情节，读者对贾府的印象自然也深刻起来。但这并非小说环境予人印象深刻的主要原因。各自建筑、环境的描写，绝不是脱离故事情节的闲笔，而是小说整体的一个组成部分，有时有关描写甚至还起到了暗示主题、烘托氛围、点染人物的作用。第三回“托内兄如海荐西宾按外孙贾母惜孤女” ，就通过黛玉初进贾府，写出了贾府的富贵煊赫：
忽见街北蹲着两个大古狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人，正门不开，只东西两角门有人出入; 正门之上有一匾，匾上大书：“敕造宁国府”五个大字??又往西不远，照样也是三间大门，方是“荣国府” ，却不进正门，只由西角门而进。轿子抬着走了一箭之远，将转弯时，便歇了轿，后面的
婆子也都下来了，另换了四个眉清目秀的十七八岁的小厮上来抬关轿子，众婆子步下跟随，至一垂花门前落下??黛玉扶着婆子的手进了垂门：两边是抄手游廊，正中是穿堂当地放着一个紫檀架子大理石屏风。转过屏风，小小三间厅房，厅后便是正房大院。正面五间上房，皆是雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉画眉等雀鸟。台阶上坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们进来，都笑着迎了上来，道：“刚才老太太还念呢！就来了。”于是三四个人争着打帘子，一面听得人说：“林姑娘来了！”??一时黛玉进入荣府，下了车，只见一条大甬道，直接出大门来，从嬷嬷引着便往东转弯，走过一座东西穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶，耳门钻山，四通八达，轩昂壮丽，比各处不同，黛玉便知这方是正内室。进入堂屋，抬头迎面先见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大三个字，是：“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日书赐荣国公贾源” ，又有“万几宸翰”之宝。大紫檀雕螭案上设着三尺高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是錾金彝，一边是玻璃盆，地下两
溜十六张楠木圈椅，又有一副对联，乃是乌木联牌镶着錾金字迹，道是：“座上几珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。”下面一行小字，是“世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手中。”
所谓“贾不假，白玉为堂金做马” ，贾府权势富贵，必得有这些具体的豪华气象来充实。这段通过黛玉的这视线来对贾府的细节描写，也通过贾府的外表提示了贾府的内涵。
《红楼梦》中写林黛玉居住的潇湘馆幽静的环境，作者借助几枝翠竹暗示和突出了这位少女孤高自许、落落不群的性格：“??（宝玉）便顺脚一经来至一个院门前，看那凤尾森森，龙吟细细，正是潇湘馆。”而同样是写环境，曹雪芹写探春的秋爽斋则是：“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石案，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒；笔筒内插的笔如树林一般，那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳的《烟雨图》。左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹。其联云：‘烟霞闲滑格，泉石野生涯。'案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手??”这里作者所写的秋爽斋大起不落的室内环境，暗示了女主人贾探春豪爽豁达的性格。
综上所述，一部成功的文学作品，是由一个个鲜亮、感人的生动细节支撑起来的，因而阅读文学作品要注意欣赏细节，并不在于作家虚构的惊险情节和胡编的离奇故事，《红楼梦》丰富的细节抓住一个个人物的个体形象，运用个性化的细节描写来展现人物性格特点，描写丰富细腻、深刻生动、精雕细刻，却不露出丝毫人工斧凿痕迹，十分真实自然，同时含意丰富、深刻，能于小中见大，细中见深。作者曹雪芹通过对人物形象的细节刻画和环境细节的描写，使得《红楼梦》在思想上和艺术上都达到一个新的高度，成为中国古代小说创作的顶峰。