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2016-2020年中国综艺节目行业市场现状及发展前景研究报告报告

Special Statenent特别声明

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Report Description报告描述

中国内地电视娱乐节目真正受到关注是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《综艺大观》开始的。电视综艺节目作为电视市场具有强大竞争力的内容产品之一,以自己独特的方式影响着人们的精神生活。观看电视综艺节目成为人们休闲时间的主要娱乐方式之一。相对于其他电视栏目,综艺节目能够在短时间内聚合受众注意力,扩大频道影响力,快速提高收视率。

在体制改革、政策促进、市场激励的多重作用下,中国电视节目内容行业发展正在迈入黄金机遇期。经过2012-2015年这一轮的综艺大喷发,未来综艺节目仍将会维持较快的发展,大制作引进型综艺节目以及自制综艺将是未来行业的两个主要利润点,而广告收入仍将是综艺节目的主要收入来源,未来由综艺节目的影响力而衍生出的商业价值会被进一步被开发。预计未来5年行业的利润空间会在20-40亿元之间。

2014年电视平台共播出综艺节目767档,综艺晚会、颁奖晚会及真人秀3类播出量较高,近50%。由于限娱令的制约,未来5年国内综艺节目的数量增长仍会在比较稳定的范围内,预计全年会在750档-1100档之间。制播分离的深入将给社会制作公司提供更多与电

视台合作的机遇。目前,中国大约有25%的综艺娱乐节目由市场化的社会制作公司提供,预计在未来几年之内这一比例有望超过50%。

户外真人秀已经成为综艺节目竞争的主战场。至少在未来几年内,这一潮流将持续。韩式明星户外真人秀是目前的常见形态。韩国几大电视台的品牌节目模式,几乎都被国内电视台争抢一空。与演播室节目相比,户外真人秀的植入广告空间更大。自制综艺方面,2015年1-7月,中国六大主流视频网站上线自制综艺数量已突破60档,仅大型季播节目就接近20档,包含访谈、脱口秀、智力问答、娱乐八卦等多个节目类型,网络自制综艺进入发展的黄金期。未来的中国综艺市场仍有更大的需求等待被开发,中国综艺节目行业将向着更成熟的模式发展。

Report Directory报告目录

第一章综艺节目行业发展综述

第一节综艺节目行业的界定

一、综艺节目的界定

二、综艺节目的类别

三、综艺节目的基本特征

四、综艺节目行业特性

第二节综艺节目业务流程分析

一、综艺节目业务模式分析

二、综艺节目制作环节分析

三、综艺节目播出环节分析

第三节综艺节目行业产业链分析

一、产业链结构分析

二、主要环节的增值空间

三、与上下游行业之间的关联性

四、行业产业链上游相关行业分析

五、行业下游产业链相关行业分析

六、上下游行业影响及风险提示

第二章全球综艺节目行业发展分析

第一节全球综艺节目发展现状分析

一、国外综艺节目发展概况

二、国外综艺节目发展特点分析

第二节美国真人秀类节目模式与案例分析

一、美国真人秀类节目模式分析

二、美国真人秀类节目案例分析

第三节欧洲真人秀类节目模式与案例分析

一、欧洲真人秀类节目模式分析

二、欧洲真人秀类节目案例分析

第四节日本综艺节目发展现状分析

一、益智节目模式与案例分析

二、日本访谈类节目模式与案例分析

三、日本国民娱乐爆料类节目模式与案例分析

第五节韩国综艺节目发展现状分析

一、韩国综艺节目主要类型分析

二、韩国综艺节目发展历程分析

三、韩国综艺节目案例分析

第六节台湾综艺节目行业发展分析

一、台湾综艺节目发展历程

二、台湾综艺节目发展现状

三、对大陆综艺节目的影响分析

四、台湾综艺节目发展的启示

第三章综艺节目行业市场环境及影响分析

第一节综艺节目行业政治法律环境

一、行业管理体制分析

二、行业主要法律法规

三、综艺节目行业相关标准

四、行业相关发展规划

五、政策环境对行业的影响

第二节行业经济环境分析

一、宏观经济形势分析

二、宏观经济环境对行业的影响分析

第三节行业社会环境分析

一、综艺节目产业社会环境

二、社会环境对行业的影响

三、综艺节目产业发展对社会发展的影响

第四章我国综艺节目行业运行现状分析

第一节我国综艺节目行业发展状况分析

一、我国综艺节目行业发展阶段

二、我国综艺节目行业发展总体概况

三、我国综艺节目行业发展特点分析

四、综艺节目行业运营模式分析

第二节2014-2015年综艺节目行业发展现状

一、2014-2015年我国综艺节目行业市场规模

二、2015年我国综艺节目行业发展情况

三、2014-2015年中国综艺节目发展分析

第三节我国综艺节目市场供需分析

一、2014-2015年我国综艺节目行业供给情况

二、2014-2015年我国综艺节目行业需求情况

三、2014-2015年我国综艺节目行业供需平衡分析

第五章中国综艺节目收视及受众群体分析

第一节中国综艺节目收视分析

一、综艺节目整体收视分析

二、综艺节目收视竞争格局

三、综艺节目发展动向分析

四、综艺节目收视特点分析

第二节中国综艺节目受众群体分析

一、不同年龄群体对综艺节目的收视分化

二、不同年龄层受众收视喜好分析

三、综艺节目受众互动分析

第六章全球综艺节目模式创新案例研究与发展趋势第一节中国综艺节目模式创新案例与发展趋势研究

一、综艺娱乐节目模式创新研究与发展趋势

二、谈话类节目模式创新研究与发展趋势

第二节欧美综艺节目模式创新案例与发展趋势研究

一、真人秀类节目模式创新研究与发展趋势

二、游戏娱乐类节目模式创新研究与发展趋势

三、生活服务类节目模式创新研究与发展趋势

四、美食类节目模式创新研究与发展趋势

第三节日本综艺节目模式创新案例与发展趋势研究

一、真人秀类节目模式创新研究与发展趋势

二、游戏娱乐类节目模式创新研究与发展趋势

三、生活服务类节目模式创新研究与发展趋势

四、美食类节目模式创新研究与发展趋势

第四节韩国综艺节目模式创新案例与发展趋势研究

一、韩国综艺节目模式创新理念

二、综艺类节目模式创新研究与发展趋势

第七章中国综艺节目行业热点专题分析

第一节新媒体融合下综艺节目发展分析

一、新媒体产业发展现状分析

二、新媒体与传统媒体融合的必然性分析

三、电视媒体与网络媒体融合发展现状分析

四、新媒体与综艺节目共赢分析

五、新媒体融合下综艺节目发展趋势

第二节中国网络自制综艺节目分析

一、网络视频行业发展分析

二、各网络自制综艺节目分析

第三节“限娱令”对综艺节目影响探讨

一、“限娱令”基本简介

二、“限娱令”对综艺节目影响分析

第四节综艺节目发展策略分析

一、综艺节目品牌创建瓶颈

二、综艺节目品牌创建策略

第八章2014-2015年综艺节目行业竞争形势及策略第一节行业总体市场竞争状况分析

一、综艺节目行业竞争结构分析

二、综艺节目行业企业间竞争格局分析

三、综艺节目行业集中度分析

四、综艺节目行业SWOT分析

第二节中国综艺节目行业竞争格局综述

一、综艺节目行业竞争概况

二、中国综艺节目行业竞争力分析

三、综艺节目行业主要企业竞争力分析

第三节2014-2015年综艺节目行业竞争格局分析

一、2014-2015年国内外综艺节目竞争分析

二、2014-2015年我国综艺节目市场竞争分析

三、2014-2015年我国综艺节目市场集中度分析

四、2014-2015年国内主要综艺节目企业动向

第四节综艺节目市场竞争策略分析

第九章2015年中国综艺节目TOP10分析

第一节《中国好声音》第四季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第二节《爸爸去哪儿》第三季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第三节《我是歌手》第三季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第四节《奔跑吧兄弟》第二季

一、节目概况

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第五节《花儿与少年》第二季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第六节《最强大脑》第二季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第七节《爸爸回来了》第二季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第八节《真正男子汉》第一季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第九节《花样姐姐》第一季

一、节目概况

二、节目特色分析

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第十节《我看你有戏》第一季一、节目概况

三、节目收视率分析

四、节目受众群体分析

五、节目热播原因分析

六、节目成功经验借鉴

第十章综艺节目行业领先企业经营形势分析第一节上海灿星文化传播有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第二节芒果传媒有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第三节浙江广播电视集团

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第四节远景影视江苏股份有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第五节北京光线传媒股份有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第六节中视传媒股份有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第七节凤凰卫视控股有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第八节东方风行(北京)传媒文化有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第九节北京银汉文化传播有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第十节广东蓝色火焰文化传媒有限公司

一、企业发展概况分析

二、企业经营情况分析

三、企业旗下节目分析

四、企业资源优势分析

五、企业发展战略分析

第十一章2016-2020年综艺节目行业前景及趋势预测

第一节2016-2020年综艺节目市场发展前景

一、2016-2020年综艺节目市场发展潜力

二、2016-2020年综艺节目市场发展前景展望

三、2016-2020年综艺节目主要类型发展前景分析

第二节2016-2020年综艺节目市场发展趋势预测

一、2016-2020年综艺节目行业发展趋势

二、2016-2020年综艺节目市场规模预测

三、2016-2020年细分市场发展趋势预测

第三节2016-2020年中国综艺节目行业供需预测

一、2016-2020年中国综艺节目行业供给预测

二、2016-2020年中国综艺节目产量规模预测

三、2016-2020年中国综艺节目投资规模预测

四、2016-2020年中国综艺节目行业需求预测

五、2016-2020年中国综艺节目行业供需平衡预测

第十二章2016-2020年综艺节目行业投资机会与风险防范第一节综艺节目行业投融资情况

一、行业资金渠道分析

二、固定资产投资分析

三、兼并重组情况分析

四、综艺节目行业投资现状分析

第二节2016-2020年综艺节目行业投资机会

一、产业链投资机会

二、细分市场投资机会

三、重点区域投资机会

四、综艺节目行业投资机遇

第三节2016-2020年综艺节目行业投资风险及防范

一、政策风险及防范

二、技术风险及防范

三、供求风险及防范

四、宏观经济波动风险及防范

五、关联产业风险及防范

六、产品结构风险及防范

七、其他风险及防范

第四节中国综艺节目行业投资建议

一、综艺节目行业未来发展方向

二、综艺节目行业主要投资建议

三、中国综艺节目企业融资分析

第十三章2016-2020年综艺节目行业面临的困境及对策第一节2015年综艺节目行业面临的困境

第二节综艺节目企业面临的困境及对策

一、重点综艺节目企业面临的困境及对策

二、中小综艺节目企业发展困境及策略分析

三、国内综艺节目企业的出路分析

第三节中国综艺节目行业存在的问题及对策

一、中国综艺节目行业存在的问题

二、综艺节目行业发展的建议对策

第四节中国综艺节目市场发展面临的挑战与对策

一、中国综艺节目市场发展面临的挑战

二、中国综艺节目市场发展对策分析

第十四章综艺节目行业发展战略研究

第一节综艺节目行业发展战略研究

一、战略综合规划

二、技术开发战略

三、业务组合战略

四、区域战略规划

五、产业战略规划

六、营销品牌战略

七、竞争战略规划

第二节对我国综艺节目品牌的战略思考

一、综艺节目品牌的重要性

二、综艺节目实施品牌战略的意义

三、综艺节目企业品牌的现状分析

四、我国综艺节目企业的品牌战略

五、综艺节目品牌战略管理的策略

第三节综艺节目经营策略分析

一、综艺节目市场细分策略

二、综艺节目市场创新策略

三、品牌定位与品类规划

四、综艺节目新产品差异化战略

第四节综艺节目行业投资战略研究

一、2015年综艺节目行业投资战略

二、2016-2020年综艺节目行业投资战略

三、2016-2020年细分行业投资战略

图表目录

图表:2015年我国综艺排名

图表:综艺节目行业主要法律法规及政策

图表:2015年年末人口数及其构成

图表:2012-2015年国内生产总值以及增长速度

图表:2012-2015城镇新增就业人数

图表:2012-2015年国家全员劳动生产率

图表:2015年居民消费价格比2013年涨跌幅度

图表:2015年新建商品住宅月同比价格上涨、持平、下降城市个数变化情况图表:2012-2015全国一般公共财政收入

图表:2012-2015年末国家外汇储备

图表:2012-2015年粮食产量

图表:2012-2015全部工业增加值及其增长速度

图表:2015年主要工业产品产量及其增长速度

图表:2012-2015建筑业增加值及其增长速度

图表:2012-2015全社会固定资产投资

图表:2015年固定资产投资新增主要生产与运营能力

图表:2015年固定资产投资新增主要生产与运营能力

图表:2015年社会消费品零售总额

图表:2012-2015年货物进出口总额

图表:2015年货物进出口总额及其增长速度

图表:2015年主要商品出口数量、金额及其增长速度

图表:2015年主要商品进口数量、金额及其增长速度

图表:2015年对主要国家和地区货物进出口额及其增长速度

图表:2015年非金融领域外商直接投资及其增长速度

图表:2015年非金融领域对外直接投资额及其增长速度

图表:2015年各种运输方式完成货物运输量及其增长速度

图表:2015年各种运输方式完成旅客运输量及其增长速度

图表:2015广告独家冠名前十

图表:2015年广告投资最多前十企业图表:四种基本的品牌战略

节目策划拍摄合同

甲方: 地址: 邮编: 联系人: 电话: 乙方: 地址: 邮编: 联系人: 电话: 根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》及其他相关法律和法规,甲、乙双方本着诚实信用的原则,在平等互利的基础上,经双方友好协商,就 节目(以下简称“节目”)策划拍摄合作之事,达成如下一致,共同遵守履行。 第一条主体资格 甲乙双方分别向对方承诺自己是有资格签署本合同和有能力履行本合同的合法主体。 第二条节目的基本概况 1.节目的名称:; 2.种类:; 3.节目的数量:;每集分钟; 4.节目制作周期:自年月日至年月日止; 5.节目播放时间:

第三条合同价款及支付 1.合同总价款: (大写:元); 2.支付期限:本合同签署生效后天,甲方向乙方支付元(大写: 元)作为启动资金;完成一半工作量,即前集录制完成后的个工作日内,甲方向乙方支付元(大写:元);全部录制工作完成后的 个工作日内,甲方向乙方付清尾款元(大写:元);若节目不符合栏目的质量要求,乙方将负责重新策划,直至录制完成的节目符合约定的质量要求,尾款支付期限也相应顺延; 3.支付方式:以银行转账方式支付; 4.乙方银行账户信息: 开户行: 开户名: 账号: 第四条甲方的权利与义务 1.甲方有权要求乙方提供与拍摄和制作该节目相关的资料和信息,包括但不限于选题、提供采访嘉宾、提供相关文字资料和部分影像资料,如私人老照片、私人回忆录等; 2.甲方有权根据栏目定位和节目质量要求,对乙方提供的策划案进行审核;通过后,由方负责节目录制和后期制作; 3.甲方对乙方提供的资料和信息,有权确定或选择是否用于该节目的拍摄和制作之中; 4.甲方有权要求乙方在节目没有播放之前,不得泄漏该节目的策划及任何情节; 5.甲方有义务向乙方支付本合同约定的报酬及费用; 6.甲方对其拍摄和制作的节目拥有著作权及其邻接权,包括但不限于,甲方享有该系列节目永久使用和播出权利、采取其他载体或方式的出版或传播或授权他人使用。且

综艺娱乐节目发展的四个阶段word精品

2.总结综艺娱乐节目的发展历程, 大概分为四个阶段,包括前娱乐阶段(1998年之前)、 游戏娱乐阶段(1998年至今)、益智娱乐阶段(1999年至今)、全民总动员阶段(2004年至 今)。 第一阶段,传统综艺阶段,春节联欢晚会,综艺大观等。为代表 第二阶段,娱乐阶段,像快乐大本营推出,把我们的娱乐阶段再次提升。 第三阶段,益智游戏阶段,我国曾经有那么一个时期, 就是在王小丫,李咏为杰出代表的时 期。 第四阶段,综艺娱乐阶段,总结综艺娱乐节目的中国特色,代表作,超女,快男,后来的这 种选秀。现在的例如非诚勿扰节目,和一些延伸品。 第一阶段 (一)以综艺节目为主 的阶段 中国内地 电视娱乐节目真正受到关注是从 1983年起举办的中央电视台 春节联欢晚会 和1990年开播的《综艺大观》开始的。 1983年的央视春节联欢晚会在全 国引起的轰动,是现在任何一 节目都无法与 成了中国家庭 这一阶段 演、观众观看 等环节,但观 容缺少亲和力、 表演类综艺节 星的舞台表演 则由主持人来 综艺节目的整 而不及的“神 成为一个纯粹 为央视综艺频 《综艺大观》 展史上的一个 其相比的。也就是从这一年开始 和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可的电视娱乐节目内容以传统的专 ,节目形式比较固定,虽然有时 众基本不能主动参与到节目之中 形式缺少变 个电视 ,除夕之夜看春节联欢晚会 少的事情。[2] 业歌舞和曲艺为主,明星表 也出现主持人对向观众问话 ,与观众有较大的距离。内 化、与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤 明星是节目的当然主角,由明 很少相干的节目之间的串联 学和播音美学决定了表演类 “话筒”成为电视观众可望 互动功能的受众,也在这里 目运作模式即“明星 +表演”。 是构成节目的主要内容,而各个 完成。与之相对应,传统表演美 体面貌与审美形态,“舞台”和 圣”,传播学意义上与传者具有 的“看客”或“他者”。 道正式改版播出后首批被淘汰的 被 淘汰,改版为《欢乐中国行》 标志性事件。 上世纪90年代,经济发展、人民生活水 人民 群众对电 的春晚,于是 2004年10月8日,《综艺大观》成 栏目之一,拥有14年历史的 ,成 为中国电视娱乐节目发 视的需求不仅仅满足于《新闻联 ,《正大综艺》应运而生。其全 节目风格、奇 妙世界的讲述,一下子打开了一 二、以游戏节目为主 的阶段 1997 年, 约》。此后, 起国内电视娱 与性和互动性 平的提高直接带动电视的发展 播》的基本资讯、每年一次 新的互动形式、轻松随意的 扇心灵世界之窗。[2] 湖南电视台 模仿港台节 目制作了《快乐大本营》和《玫瑰之 和“速配”为主题的节目掀 段节目的娱乐性增强, 观众的参 节目的机会。各种各样的游 中国内地以“欢乐”、“快乐” 乐节目的第二次浪潮。这一阶 增强,现场观众甚至有直接参与

邀请艺人参与节目录制合同

邀请艺人参与节目录制合同 要点 甲方(节目制片方)邀请乙方艺人参与电视/视频节目录制,向乙方支付费用,乙方艺人参与、 配合录制,节目著作权由甲方所有。 委托参与节目录制合同 甲方: 法定代表人: 授权代表: 联系方式: 联系地址: 乙方(经纪公司): 艺人姓名: 艺名: 经纪人: 联系方式: 联系地址: 甲方邀请乙方艺人参与节目(暂定名)的录制,经双方友好协商,现将相关邀约录制事宜作出如下约定,以兹共同履行遵守。 一、节目信息 1. 节目录制时间:自________ 年 _______ 月 ______ 日起至 ________ 年 ______ 月 ______ 日。 2. 节目录制地点:中国________ 省 _____ 市 ______ 区 3. 节目播出时长:________ 分钟 4. 播出平台: ___________________ 卫视 5. 艺人工作量(参与录制总时长):约__________ 小时 二、甲方权利与义务 1. 甲方按时支付乙方协议款项。 2. 甲方应负责节目录制所需场地、舞台、美术、灯光、音响等设备及相关技术工程人员。 3. 甲方负责为乙方提供休息室、更衣室、演员通道。

4. 甲方负责节目现场的安全、保卫、消防等安全检查及保证,负责录影场所秩序的维持与安保并承担相关费用。 5. 甲方同意绝不要求乙方艺人于录制期间做任何可能损及乙方艺人安全或健康之事情或做任何不雅、不当、淫秽、暴力、违反善良风俗、暴露、政治敏感或可能危害乙方艺人或他人之形象与名誉之演出。 6. 乙方提供乙方艺人因参与本节目之姓名使用权、肖像权等授权予甲方使用,但甲方必须 保证上述的姓名使用权、肖像权仅于本协议项下节目宣传、拍摄、制作、播出之合理使用范 围内。 7. 本协议节目录制时,甲方为乙方艺人及随行工作人员提供足够的合法进出场地之工作许可证件。 8. 甲方应至少提前十日将本协议项下节目录制的时间、内容等方案书面通知乙方。否则, 因与乙方艺人档期冲突,乙方不承担责任。 三、乙方权利与义务 1. 乙方确保乙方艺人在约定的节目现场录制日前一天到达本协议活动之录制地点。 2. 乙方有义务按照在与甲方约定的时间表参加本节目的全程策划会议、彩排节目录前会议 以及节目现场录制、媒体宣传活动等。乙方应确保乙方艺人在每次节目策划会议、彩排录前 会议以及现场录制、媒体宣传活动前到达本协议活动之录制地点,并确保乙方艺人不得中途 离场。若有特殊情况乙方应于确认后立即通知甲方,由甲乙双方另行协商处理之。 3. 乙方负责乙方艺人发型、化妆、服装之安排并保证录制质量。 4. 乙方同意合理配合甲方针对本节目进行的宣传推广: (1)应甲方要求提供照片、图片、标识、文字等数据用于本节目的相关宣传片,同时乙方 保证所提供的图片、文字或其他相关数据未侵害第三方的商标、专利、著作权、肖像权等相 关法律规定,但甲方宣传推广的方式以及宣传资料的内容须事先获得乙方同意,如果乙方参 加宣传推广产生任何费用,将完全由甲方承担。 (2)应甲方要求配合本节目需涉及乙方的宣传片拍摄。乙方应合理配合甲方针对本节目的 媒体新闻发布会,网络宣传及各种线下宣传方式。 (3 )应甲方要求乙方应配合全程录制的广告植入。但如果有损乙方艺人之公众形象的,乙 方艺人有权予以拒绝。 (4)乙方应配合甲方对本节目宣传的时间安排,甲方应将内容、时间安排提前5日书面通知乙方,如与乙方及艺人的时间安排有冲突,双方应协商处理之。 (5)乙方应配合甲方对现场所需所有道具以及广告植入道具的摆放和相关安排。 (6)乙方承诺参与该节目的乙方艺人及工作人员所形成的表演著作权(包括但不限于舞蹈、歌唱、主持、评论等活动及任何涉及声音、音像、创作等)及被拍摄、录制制作之影音图像等内容,均放弃其著作权和邻接权。 (7)乙方承诺乙方艺人在_______ 年 _______ 月_______ 日起至_________ 年 _____ 月 ______ 日期间 内,除甲方节目外,不得参与其他同类型节目(指______________________ 类节目)的录制。 四、费用总额、付款时间及方式 1. 甲方应向乙方支付出场费用共计人民币(大写)(Y 元)。

综艺节目策划案

综艺节目策划案 综艺节目策划案篇一 一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。 二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。 节目设定: 一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏 二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目 三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化

四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会 五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台 六、节目形态:年纪性别不限、曲终不限,个人或团体参加比赛,并有观众参与的互动型录播节目 七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。 节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。 观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的表演进行评价,采用10分制。 评委打分,综合参赛者的表演进行打分, 由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决赛。

八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。 九、节目风格:睿智轻松 十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默 十一、节目长度:60分钟每期 十二、单集节目构成:片头;参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定 十三、播出时段:暂定 十四、播出次数:暂定 十五、节目集数:21集。前16集为预赛,17-20集为半决赛,21集为决赛。 十六、单集晋级安排:前16集每场设立两个晋级名额,17-20集每场设立一个晋级名额,21集决出总冠军。 十六、参赛者节目安排:为增加节目的可看性,可对参赛者表演的节目,由专业人士进行适当的辅导和修正。

中国综艺节目发展变迁及其困境

中国综艺节目发展变迁及其困境 作者:复旦大学新闻学院硕士研究生、副教授 郝俊慧叶昌前 2005-06-19 17:10 10月8日,各大媒体都刊登了这样一则消息“中央电视台综艺频道(第三套节目)今起正式改版,对原有34个栏目进行了调整,减至22个。开创了中国综艺节目先河的央视名牌栏目《综艺大观》成为首批被淘汰的栏目之一。”这档融相声、小品、歌舞、杂技、魔术等为一体,有着14年历史的综艺节目,在捧红倪萍、周涛等多个主持人后,终于成了昨日黄花。同样值得我们关注的是10月24日落下帷幕的《非常6+1》特别节目——《梦想中国》,在经过三个多月的全国选秀之后,来自上海的王思思获得了本次比赛的大奖——金蝶奖,同时环球唱片将把她全新包装推向市场,至此,又一个由全国电视观众实时投票推选出“全民偶像”诞生了,这种新生代互动全民造星式综艺节目也达到了一个高潮。由这两个内容形式截然不同的综艺节目之命运来看中国综艺节目十四年变迁,我们发现,在内部元素、形式形态、运作方式、经营理念上综艺节目都发生了巨大的变革,它已经不仅仅是“综合才艺”的表演,其外延已经扩大到了整个综合娱乐节目,可以说现在我们经常讨论的具有娱乐性、消遣性和趣味性电视娱乐节目就是综艺节目发展的新形式。 综艺节目从大的类型方面来讲有现场晚会型和栏目型两种,小的内容形式方面包括歌舞表演、游戏、曲艺、访谈、速配、真人秀等等,凡娱乐艺术的内容无所不包。如果我们从这个概念范畴出发来看这十几年综艺节目的发展,具体可以分为以下四个阶段:第一阶段是1990年《综艺大观》的开播,这是大陆电视综艺节目的鼻祖,标志着电视“晚会时代”的开始;第二阶段是96年起风靡一时的《快乐大本营》《欢乐总动员》,让人们初次接触到游戏娱乐综艺节目;新旧世纪交替之际,综艺节目逐渐由以前的嘉宾表演型向全民互动型转变,98年开播的《幸运52》通过竞猜加奖品,掀起了一番益智类节目的高潮,也开创了综艺节目的第三阶段——益智时代;第四阶段出现在近两年,像《欢乐英雄》和《非常6+1》这样全民参与的互动性节目逐渐成了荧屏的主角。那么是什么原因使综艺节目在短短的十几年出现如此快速的转变呢? 1、时代的变迁带来受众需求的转变 电视节目的兴衰是与整个大时代背景相契合,90年代初,中国的市场经济改革尚未全面拉开,人们的物质文化生活还是相对落后,对电视节目没有太高的要求,贫乏的频道资源和节目资源使一年一度的春节晚会成了收视率最高的节目。所以当集曲艺、音乐、舞蹈等于一体的《综艺大观》出现在人们面前时,的确以“小春节晚会”的姿态吸引了不少观众。然而接下来的十年是中国改革开放逐渐走向高潮,社会主义市场经济走向成熟的十年,也是新闻媒介改革最重要的十年,电视技术迅速发展,有线、无线的同城之争开始上演,卫星传播技术打破了电视的传播界限,频道越来越多,观众手中的遥控器很难再固定在一个台上,传统的小晚会已经不是唯一的娱乐选择。 国家开始推行双休日,一年当中,国民有1/3的时间在休假,人们有更多的闲暇时间来进行电视消费,因此满足观众休闲时光对电视的消遣需求,最大化的占有一周当中的收视份额,成为了很多卫视的周末战略核心。尤其是到了90年代后期,商品市场逐渐细分,社会经济、文化发展、社会生活呈现出多元化的价值取向,消费行为的变化使电视的受众出现了分化的趋势,开始从“大众”走向“分众”。不同年龄、不同教育程度、不同爱好的受众对电视内容有了不同的需求。于是,晚会类综艺节目开始分化,由以前大而全的综合型节目根据内容分化为不同的类型节目,比如《同一首歌》和《周末喜相逢》,同时人们的生存压

高端人物访谈节目人物访谈节目制作合同WORD范本

高端人物访谈节目人物访谈节目制作合同WORD范本 甲方:_________ 乙方:_________ 甲方就委托乙方制作播出《_________》电视栏目的具体事宜,双方达成如下协议: 1.甲方委托乙方制作一集人物采访节目,并同意该节目在乙方已播出的电视台里播放该节目(具体名单附后)。注:该节目乙方录制播出范围不少于但不只限于该播出名单所规定的台频次。 2.甲方同意向乙方支付该集节目制作费及发行费共计人民币__________元,签署合同时付第一笔款__________元,节目播出前付合同余款__________元 3.甲方有权对该集节目提出终审意见,在不影响节目本身定位及质量的前提下,乙方应积极配合甲方对该节目在播出前修改。 4.为了配合宣传推广,提高此项展播活动在社会中的影响力,乙方完全拥有所制作栏目之内容的使用权及版权,并在中国中小企业信息网总站及三十个省市分站及相关媒体、网站及相关活动及媒体中予以刊登,并在活动结束时出版发行相关音像及图书制品。 5.乙方同意向甲方配送五套《_________》的电子及印刷品(具体样品客户须经乙方确认)。其中配送所有上述货品中均会有本期节目内容。 6.甲方如需更多乙方该产品,甲方须以五折向乙方支付购买该产品费用。 7.该节目播出后的三十天内,乙方向甲方提供第三方出具的播出证明或监播报告,来证明乙方已对甲方履行完成了该合同。 8.本合同执行期间,甲、乙双方应本着友好协商来解决可能遇到的问题,如遇非乙方可控制因素,如战争、停电、以及电视台特殊时期的宣传要求造成该合同不能全部或部分履行,乙方不需向甲方承担任何责任。

9.本合同经双方签字确认后即生效。 甲方(盖章):_________ 乙方(盖章):_________ 代表(签字):_________ 代表(签字):_________ 帐号:_________________ 帐号:_________________ 电话:_________________ 电话:_________________ 传真:_________________ 传真:_________________ 地址:_________________ 地址:_________________ ________年_____月____日_________年____月____日

综艺节目策划方案

综艺节目策划方案 篇一:《相约花戏楼》之我爱唱戏综艺节目策划方案 一、背景分析:当下,娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位,也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目,已不能再吸引大众的眼球。 二、企划动机:就目前为止,戏曲类的节目,大多生存艰难。唱念做打,选段演唱都已过于守旧,难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱,让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥,老少咸宜。 节目设定: 一、节目名称:《相约花戏楼》之我爱唱戏 二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目 三、节目主旨:推广戏曲,弘扬传统文化

四、节目目标:为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会 五、节目定位:为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台 六、节目形态:年纪性别不限、曲终不限,个人或团体参加比赛,并有观众参与的互动型录播节目 七、节目内容:推陈出新,凡是参赛者表演曲目,必须经过再加工,戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。 节目点评,此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。 观众打分,评委的点评以及观众自身的判断,对参赛者的表演进行评价,采用10分制。 评委打分,综合参赛者的表演进行打分, 由主持人宣布最后结果,每期设立两个晋级名额,晋升半决

赛。 八、节目特色:融戏曲与多种艺术表现形式于一身,发掘戏曲的传统魅力。 九、节目风格:睿智轻松 十、主持人串联风格:有才气,稳重之中不失幽默 十一、节目长度:60分钟每期 十二、单集节目构成:片头;参赛者VCR、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定 十三、播出时段:暂定 十四、播出次数:暂定 十五、节目集数:21集。前16集为预赛,17-20集为半决赛,21集为决赛。 十六、单集晋级安排:前16集每场设立两个晋级名额,17-20

浅析中国综艺节目的现状和未来发展

浅析中国综艺节目的现状和未来发展 学生姓名: 指导老师: [摘要] 当前,我国综艺节目的发展进入了的一个崭新的时期。在文化产业繁荣发展的今天,把握好文化发展的主流方向,紧紧依靠以核心价值观为根基,以中国特色社会主义文化发展理念为先导,弘扬社会正能量,摒弃低俗、恶俗、媚俗,避免过度娱乐化,成为我国综艺节目的发展所面临的主要任务。本研究主要从现在电视、网络播出的综艺娱乐节目本身出发,分析了我国综艺节目的发展历程和现状问题。然后结合国外综艺节目的发展模式,探究中国综艺节目的未来发展走向,最后就我国综艺节目发展的趋势进行预估。 [关键词]综艺节目同质化受众本位文化内涵 一、引言 (一)研究背景介绍 据最新的调查成果显示,2015年在我国电视节目收视率排行榜中,播出量第一的是电视剧,占总数的57%;而综艺节目的播出量占到总量的15%,紧随电视剧收视率之后,综艺节目无论是在收视率、还是在观众地忠诚度方面都占有着很大优势,其整体竞争力显得很强。2015年关于电视剧的微博转发量较去年同比增长6%,而综艺节目的微博的转发量呈现井喷式增长,接近到172%1。由此可见,综艺节目在中国的观众中一直很受关注。近年来,我国的综艺节目都是靠模仿和引进而取得好的收视率。现在各地方电视台播出的引进海外模式的节目多达几十档,“这些节目扎堆上演,广电总局不得不当即下发限制令,要求每个卫视在播出的新引进境外版权模式节目不得超过一个。这些引进模式,受观众追捧的背后,综艺的原创性不足的有关问题渐渐凸显出来。 (二)文献综述 在一些西方发达国家,自从上个世纪50年代以来,不论是学术界和文化产业界都开始了电视节目的研究,英国的著名学者Dyer认为:综艺娱乐节目的各种形式都是让人感到身心愉悦的,各类综艺娱乐节目给人们带来了某种形式上的的生活幻想,能够使人们感觉到信心满满、活力倍增,人们可以都过节目来寻找出一个在孤独的世界中难以寻找到的的幻想社会。近一些年来,伴随着我国电视综艺节目的繁荣发展,电视综艺节目在学术界引起了很大的关注。中国传媒大学的张国涛教授认为:中国电视综艺节目的历史,可以大致划分成为四个不同的阶段,分别是表演类节目、游戏类节 1中国广告网,http://https://www.sodocs.net/doc/ab11590336.html,/html,《2015年中国电视节目市场研究报告:各类节目人群属性最全分析》

综艺节目策划ppt

综艺节目策划ppt 10广播电视编导(一)班第四组 综艺娱乐节目策划 以《快乐大本营》为例进行节目策划 目录 一、策划背景二、节目定位三、节目宗旨四、目标受众五、节目主题六、节目嘉宾七、节目流程八、节目包装九、市场调查分析十、节目制作安排 一、策划背景: 目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一,难以吸引观众眼球。在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。 《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊,以青春励志和全民娱乐为核心目标,不仅具有颇高收视率,且节目内容灵活多样,让国民在娱乐嬉笑之余,感受中华传统美德的精髓。

而作为具有“第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上蛇年春晚,作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题,邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。 二、节目定位: 《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。形式上以娱乐性为主,包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体,融知识性、趣味性于其中,强调贴近生活、贴近群众。 三、节目宗旨: 《快乐大本营》从栏目名称的制定,口号的设计,演播环境的营造都在体现“快乐气氛”,推崇“简单快乐”,节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营,天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”,将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上,传递“快乐至上”的娱乐精神,突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。

四、目标受众: 《快乐大本营》根据青少年的性格特征,行为习惯,心理思维方式,文化消费方式等来设计节目和游戏环节,所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人,如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。《快乐大本营》不断改版,以倡导“全民娱乐”为宗旨,致力于大众文化市场的培育,就是熟知特定受众的收视心理的选择。深入到目标受众的意识中去,进而让节目的生命力不断增强。通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾,使得这些年轻人在收看《快乐大本营》时产生心理期待和心理满足——通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。因此,节目一出来就受到青年观众的欢迎。 五、节目主题:花又开好了 六、节目嘉宾:第一女子天团S.H.E 七、节目流程: (1)、开场秀:花再绽放的温暖优雅的舞曲开场(2)、主持人出场秀: 主持人以一个温馨浪漫的婚礼秀中分角色扮演(与访谈Selina与

浅析融媒体时代综艺节目的发展

浅析融媒体时代综艺节目的发展 1 融媒体时代综艺节目发展现状 1.1 融媒体综艺节目成为行业翘楚 电视节目播放平台的多样性,使得人民群众拥有各种各样可供选择的电视节目,对电视节目的创新、制作、质量乃至后期都有着极高的要求。面对眼光越来越刁钻的电视观众,一档电视节目想要获得观众的支持和喜爱,需要幕前、幕后的工作人员就节目的定位、创意、录制等方方面面做出努力。综艺节目作为众多电视节目中杀出的黑马,不仅仅给广大观众提供了茶余饭后的娱乐和消遣,更是为观众带去了正能量。电视综艺节目作为电视媒体的重要组成部分,已经成为受众休闲娱乐、放松心情的首选。在给广大电视观众带来娱乐的同时,也成为众多电视观众消遣方式中所不可或缺的一部分。时至今日,电视综艺节目的发展已经形成并喷之势,从央视频道到各省级卫视,每一个频道都有自己主打的综艺节目,着力打造综艺节目已经成为卫视之间争夺收视率和关注度的不二之选。随着时代的发展综艺节目的种类也从单一的访谈类综艺、科普类综艺、活动型综艺衍生出众多类型。例如,真人秀、选秀节目、歌唱节目、体验节目、闯关类节目、体育类节目、问答类节目、亲子类多种多样的综艺节目并行发展的同时不仅仅给观众带来了多种多样的选择,但同时也造成了各电视台综艺节目之间的激烈竞争。 行业之间激烈的竞争也使部分电视台谋求到了新的出路,从外国买进

综艺版权,针对国内市场,对买进综艺进行改编、重组、重新选定相应的主持人和嘉宾。这些从国外买进版权的综艺,由于其在国外已发展较成熟,有一定的观众基础,并且创意较国内综艺较新颖等原因吸引着大批的中国电视观众。例如《奔跑吧兄弟》买进韩国《Running man》版权、《中国好声音》买进荷兰《The Voice OfHolland》版权,《爸爸去哪儿》《蒙面歌王》《拜托了冰箱》等节目。这些节目在吸收外国节目的优点同时也吸引了大批的忠实观众,虽然网络上也有一些关于节目创意、人物设置照搬照抄的负面评价,但对于目前我国引进类节目过多,缺乏原创性、同质化现象严重,缺乏创新性的综艺局面来说,若想突破瓶颈我们应该借鉴国外节目模式的同时进行本化改造,强化自主创新并挖掘特色节目,打造强势节目并向个性化、特色化转变,挖掘传统文化的同时打造中国特色式的原创节目。 1.2 融媒体网络综艺节目兴起 伴随众多电视综艺节目的兴起,网络综艺作为电视综艺的补充替代品开始出现。众多的自媒体、视频网站开始着手制作自己的综艺节目。网络综艺节目由于其制作成本较低、播放内容限制较电视综艺节目少、创意新颖等优点神受观众群体的喜爱。各大视频网站也纷纷推出了自己的网络综艺节目,例如,爱奇艺视频推出的《奇葩说》、腾讯视频推出的《约吧!大明星》、优酷土豆推出的《男神女神》等节目,这些自制网综无论是从嘉宾、主持人、制作、后期等方面与传统综艺相比都毫不逊色,众多跨界主持人的加盟也为网络综艺节目增添了更多有趣的碰撞。

电视台录节目选手协议

《》选手协议 甲方:***电视台《****》栏目组(以下简称甲方) 乙方:家长: 儿童:(以下简称乙方) 甲乙双方在自愿平等原则的基础上,就演出事项达成以下协议: 一、甲方权利与义务 1、《**********》系甲方所制作的节目,甲方拥有《**********》节目的最终解释权。 2、甲方有权使用乙方在参与《**********》节目及相关内容中的肖像权,用于发布在相关电视节目和报 纸、杂志、网站等节目宣传媒体中,同时亦可交由节目组保存、使用、发表、发布,且无需征得乙方的同意,亦不需支付任何报酬。 3、乙方在《**********》拍摄期间,如因乙方自身身体原因发生疾病或在非甲方安排或组织的活动范围 内发生的意外导致乙方受到人身或财产的损害,由乙方自己负责,甲方不承担责任。如因设备导致人身或者财产伤害有欢乐谷负责。 4、甲方将根据《**********》拍摄需要及安排对乙方进行培训或训导,乙方应积极配合。 5、在拍摄期间,如果因乙方发生疾病或遭受人身意外伤害,甲方有权根据乙方的身体条件决定乙方是否 继续参加节目录制,乙方应无条件服从甲方的决定,并不得以此为由认定甲方构成违约或发布对甲方不利的负面消息。 6、甲方承担乙方进入欢乐谷的门票费用,并提供工作中餐一份。乙方在欢乐谷因个人需求产生的费用均 由乙方自己负责。 二、乙方权利与义务 1、乙方在《报名表》内填写的个人资料必须属实;提供有效个人身份证原件。 2、乙方需按照甲方要求参加与录影相关之安排,例如:提供相关资料、对稿、会议、彩排等,如遇特殊 情况需提前与甲方沟通另行商议;乙方不得无故退出外景拍摄及录影,否则需赔偿所有节目制作经费。 (如遇不可抗力之因素,例如:自然灾害,国家相关法规及广电总局相关规定等所造成的节目无法正常录制、停播、延播等,任何一方均无权向另一方提出赔偿要求;如因生病导致无法参与外景拍摄和录影,需有甲方指定医院出具的证明为准。) 3、未经甲方同意乙方不得对外透露任何与《**********》节目之相关信息,否则甲方保留追究其法律责 任的权利。 4、在节目拍摄过程中,乙方需自行妥善保管好财物,如有遗失或损坏,甲方概不负责。 5、乙方配合并按照要求完成甲方所有拍摄,准备甲方要求的服装、音乐等,配合节目录制。 三、违约责任 乙方如违反本协议内容,甲方有权立即取消其拍摄资格,并要求赔偿因此给甲方造成的包括名誉影响、所有节目制作经费在内的全部损失。 四、本协议自甲乙双方签字即日起生效,未尽事宜,甲乙双方可协商达成补充协议。 甲方:***电视台《**********》栏目组乙方: 盖章:身份证号码: 联系电话:联系电话: 签订日期:签订日期:

浅析中国综艺节目的发展趋势——2015年国内综艺节目为例

52广电视角 一、中国综艺节目的发展的特点 (1)受众需要随着时代变迁而变化。随着近几年时代的变迁,节目多样性逐渐被我们所发现,从最初传统的新闻播报,到现在充斥在黄金时段的电视剧以及真人秀节目,以《奔跑吧,兄弟》为例都是时代变迁的最好证明,受众们的生活水平不断提高,从只关心时事政治财经报道到现在的关注娱乐八卦,选择电视剧作为学习工作之余的消遣。(2)节目理念得到逐渐更多认可。综艺节目是否可以成功,其主要原因在于主持人本身是否适合主持这样一档节目,比如说主持人的言谈举止、性格以及其自身的一种气场,是不是可以和这档节目的主题特色不谋而合。例如,湖南卫视的《快乐大本营》就是一档将主持人和节目完美融合在一起的综艺节目。何炅的大局作用,维嘉的补充和带动气氛的作用,海涛的活宝形象,谢娜的搞怪气质,以及吴昕的乖巧。这种搭配都是突出了快乐的气氛,这就是节目理念逐渐得到升华,被人认可的深层体现。二、中国综艺节目的发展遇到的困难 (1)节目原创度低,常被网友指责指模仿。从各大电视台播出的综艺节目类型和相关的节目规划来看,其同国外知名的综艺节目确实有着极高的相似度。例如,《我是歌手》和《中国最强音》,这两个节目的相继登场可以说是典型的电视台之间的模仿案例,无论是比赛模式,比赛内容,还是参选的选手类型,甚至是导师的评审,也都是相似的。相似的案例也有《中国达人秀》和《中国梦想秀》这两个平民梦想实现类节目。从最初的赛制到最后的表演形式,这些都是非常相似的,原创度太低。更有同类型不同场地的户外真人秀节目在一段时间内接踵而来,这些其实都是综艺节目改革过程中面临的困难,原创度低,难以有电视台节目组自己创新的内容,这对于吸引观众以及赢得较高口碑都是不利的。(2)节目形式内容单一,创新点少。通过分析2014~2015年度我国综艺节目内容,可以看出户外真人秀节目的主题形式较为单一,集中表现为户外体验和梦想秀两种。例如,《爸爸去哪儿》以及《星跳水立方》等,其中也包括上文提到的梦想秀等节目。同时风靡各大电视台的还有歌唱比赛和歌手比赛等,虽然看似节目类型比较新颖,但是多为购买版权后再加以改进的成果。例如,毁誉参半的《中国好声音》以及褒贬不一的《我是歌手》,这两个节目至今为止已播出到第三季,虽然邀请的歌手塑造出来的新人形象受到了观众们的喜爱,但是究其本质,都是借鉴参考了国外知名的节目,也就是说这两类节目,包括前文提到的户外真人秀均依托原节目进行了不同程度的改进,创新点并不多。虽然这些节目在短时间,甚至是一段时间内都受到了观众们的好评和追捧,但是从长期的收视率以及网友评论中可以发现,这些节目不被看好,其主要原因是形式单一,内容不够新颖,从大致的节目流程上看,和国外知名节目相比十分相似,而且整体的流程相差无几,但是从细节上看,节目的创新点基本是少之又少,表面上看虽然顺应了电视媒体的主流发展,但是实际上并未能够很好地迎合观众们的胃口。三、2014~2015年国内综艺节目优秀改革案例 (1)提高节目审美情趣,树立正确价值观。电视综艺 节目其主要的功能在于满足大众的娱乐需要,但这并不意味着节目的策划和制定就要脱离主流文化,剑走偏锋。前几年比较流行的网络文化以及网络语言虽然可以博得更多观众的眼球和关注,但是其中衍生出了不少低俗文化,这是和主流思想所背离的。例如,逐渐低龄化的选秀节目,策划团队在制作节目的时候需要避免此类现象的发生,力求通过节目向广大观众们传播正确的价值观和文化取向。《中国梦想秀》等真人秀节目的播出,让更多的民间艺人或者是怀揣梦想的年轻人走入了大家的视线,让更多人受到了很大的触动,一度成为热门话题。为什么能够成为热门话题,最主要的原因就是树立了正确价值观,让观众都认可,这样的形式才能够提高节目审美情趣,让节目深入人心,成为三观正的优秀种子节目。(2)将版权购买借鉴变为去粗取精。在制作电视综艺节目的过程中,制作部门难免要借鉴欧美地区或者是港澳台地区的优秀节目,或者是比较受大众欢迎追捧的综艺节目,但是盲目的抄袭照搬对于文化的传播毫无意义,甚至在不经意间还会引领错误的方向,所以制作部门应大力的整改制作方式,将单纯的模式内容借鉴变为经验借鉴,并且在借鉴分析的过程中去粗取精,将其中精华的部分保留下来,同时根据我国的发展状况以及观众们的需要进行调整。例如,2014年的《中国好声音》,通过版权购买借鉴了荷兰知名节目的同时,结合电视台自身的发展特点以及主持人的特点,打造了华少这一“快嘴”形象,提高了节目的可观赏性和娱乐性,给广大观众们留下了深刻的印象。(3)融入传统文化,创新形式。现有的综艺节目大多是借鉴外国综艺节目,其内容的制作和选择也都是偏向于欧美文化或者是现代文化,而作为有着悠久历史的中国文化其实更应该被我们选择作为综艺节目的内容来源,通过现代的节目形式来向广大观众们呈现传统文化,这是一种全新的形式,同时也具有深远的意义,可以说是一举多得。其中《舌尖上的中国·第二季》的播出,就是通过一个全新的视角,以及一种更写实的拍摄手法来为广大观众们呈现了中国的传统饮食文化,从整个制作流程以及其背后的文化内涵进行宣传记录,不仅仅宣传弘扬了中国饮食文化也让世界范围内的观众们更深入地了解了中国饮食文化背后的故事。四、结语本文根据对中国2014至2015年间播出频率较高的真人秀以及歌唱类综艺节目进行整理对比分析,并在分别阐述现有不同类型的综艺节目发展策划的特点以及节目本身存在的缺陷的基础上,对我国综艺节目改革方案进行总结,结合了具体的优秀节目案例进行分析,并且给出了几点建议。参考文献:[1] 姚战.当前电视综艺娱乐节目的走势[J].电视研究,2000(09).[2] 石登山.浅论电视综艺娱乐节目的[J].中国电视,2013(06).[3] 张超.我国电视娱乐节目健康发展的对策研究[J].新闻天地(下半月刊),2011(06).浅析中国综艺节目的发展趋势 ——以2014~2015年国内综艺节目为例 唐绍凤 (辽宁大学 广播影视学院,辽宁 沈阳 110136) 摘 要:本文选择根据2014~2015年度中播出的电视综艺节目进行分析和整理,阐述了综艺节目目前为止发展的特点,以及所面临的问题,综合分析后为综艺节目后期的发展和改革提出几点意见。 关键词:综艺节目;国内综艺节目;真人秀 中图分类号:G222.3 文献标志码:A 文章编号:1674-8883(2015)12-0052-01

电视真人秀综艺节目总编剧聘用合同协议书范本模板

甲方: 法定代表人: 住所地: 电话: 乙方: 身份证号: 通讯地址: 电话: 片头片尾署名为: 甲乙双方本着平等、自愿、协商的原则,根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》等国家有关法律规定,就甲方聘请乙方为电视综艺真人秀节目 《》共季(暂定名)(以下简称“本节目”)总编剧事宜达成一致意见,同意订立合约条款如下: 第一条聘约方式与职责 1、甲方聘请乙方担任本节目季总编剧工作,乙方同意接受甲方聘用。甲乙双方以合约形式确定双方聘用关系的成立。 2、本节目第一季为集,成片播出时间每集不少于分钟。完成片剧名与长度的变更不影响本合同的有效性。 3、乙方承诺将保质保量、按时按期地完成本节目编剧工作: (1)根据总导演制订的节目走向,召开节目策划会,设计每期节目内容; (2)主持人脚本编写制作; (3)任务内容文本编写; (4)设计戏剧冲突,并协助导演组应对在拍摄过程中的不同变化; (5)在拍摄过程中,根据执行导演组和后期导演组的工作要求,重新编写节目内容故事架构;

(6)负责主持人脚本撰写、节目文案及旁白撰写。 4、甲方委托乙方编写、修改本节目剧本的期限为自本合同签订生效之日起至本节目拍摄完成。 第二条剧本交付 1、乙方应于年月日前,向甲方递交本节目故事大纲。大纲应能清晰地将主要情节线条和主要人物进行连接,形成一个完整的故事框架。 2、乙方应于年月日前,向甲方递交本节目分集梗概。 3、乙方应于年月日前,向甲方递交本节目第集—第集剧本。 4、乙方应于年月日前,向甲方递交本节目第集—第集剧本。 5、乙方应于年月日前,向甲方递交本节目第集—第集剧本。 6、本节目全部初稿剧本完成后,经甲方提出意见后,乙方按照甲方的修改意见进行修改,直至本节目拍摄完成。 7、乙方在完成创作后,将以发送电子邮件的方式将上述各个阶段的创作成果分别按时发送到甲方负责人的指定邮箱:。甲方负责人在收到邮件后回复收到回执,回执中应明确标明收到稿件的阶段名称和字数。若十个工作日内没有答复,则视为甲方已经收到,以乙方电子邮件发件箱信息为准。 8、乙方将上述各个创作成果按本合同约定方式提交给甲方后,甲方应及时提出相应书面修改意见。由于甲方原因不能及时提出修改意见的,甲方可与乙方协商延迟提出书面修改意见的时间。 9、定稿后,由于甲方拍摄、客观环境变动或播出审核等原因需要再次修改剧本的,乙方应给予配合修改剧本。 第三条酬金及付款方式 1、甲方支付给乙方的酬金为:

综艺节目策划案

《我们都是一家人》的策划 栏目介绍 首先这是一档明星真人秀娱乐节目。由主持人何炅和谢娜和几位固定嘉宾及特邀嘉宾共同参演。每期艺人们组成家族选择乡间农村的一户人家,并在此度过一天一夜。期间家族要完成主人留下的各种各样的农活,分队的对抗游戏,以及要为填饱肚子的合作料理,更好睡觉位置的家族竞争等等环节,是展现艺人们原生态的搞笑节目。反映农村生活和明星生活中不为人知的一面(有时候故意穿插一点最近关于嘉宾的绯闻八卦)。 节目组织的人员分配 本节目需要前期的拍摄、剪辑等准备步骤,前期拍摄阶段需要个6人,剪辑需要1个人,3个摄像机,3个备用人员。节目组织总共需要13个人。 节目嘉宾的人员分配 主要以最近走红和经典的明星为主、男女合理搭配为主。迎合中年人和紧跟时尚潮流的不同年龄层观众的需求。主持人是何炅。这一期的特邀嘉宾是杨幂、冯绍峰。固定嘉宾为张杰、李晨、王心凌、谢娜、维嘉、吴昕、杜海涛。总共10个人。 栏目特色 本节目是模仿韩国综艺节目《家族诞生》和《我们结婚了》

的节目。家族诞生是韩国电视台SBS的收视率很高的节目,在海内外的收视率都很不错,以老牌主持人刘在石和当红国民性感精灵李孝利为主要搭档。每期会有几个最新流行话题的歌星、明星等。节目的主打风格是搞笑,是一档适合全家一起娱乐的电视节目。以背景的笑声为烘托。 《我们结婚了》是韩国今年最受欢迎的综艺节目之一,这是一档明星假想结婚节目。几对明星假扮成新婚生活夫妇,真的将自己的行李搬过来装扮起自己的“新婚房”。由前期的春节节目衍生而来。节目的主打风格是温情和搞笑,以明星的隐私生活为卖点,是一部“真实爱情剧”。以室外活动为主打,外加演播厅里的点评来提升氛围。 综合二者,编出此节目,旨在“室外”+“搞笑”为宗旨,在中国大陆室外综艺节目是很少的,尤其以明星为主体的。所以我们节目把握住这一时机,推出了《我们是一家人》。开创出一种新的娱乐形式。综合背景笑声等配音和后期剪裁后演播厅的点评为辅。 栏目定位 栏目定位于综合娱乐节目。时间最后剪辑为1个半小时。每周一集,最好选在周末播放。 栏目宣传语 我们是一家人,家人是我们!YEAH!

嘉宾邀请合作协议

编号:_______________本资料为word版本,可以直接编辑和打印,感谢您的下载 嘉宾邀请合作协议 甲方:___________________ 乙方:___________________ 日期:___________________ 说明:本合同资料适用于约定双方经过谈判、协商而共同承认、共同遵守的责任与 义务,同时阐述确定的时间内达成约定的承诺结果。文档可直接下载或修改,使用 时请详细阅读内容。

协议编号: 甲方: 乙方: 身份证号: 甲、乙双方在真诚友好、稳定、和谐共赢的合作基础上,遵循公平互利、优势互补的原则,就乙方节目嘉宾事宜,经协商一致达成如下合作协议: 一、合作期 1.1 本协议确认双方的合作关系以及双方的具体权利义务关系; 1.2合作时间:日起至日(如在该合作时间内录制节目无法达到第 2.3 条的总次数的,合作时间延长至最后一次节目录制完毕之日),合作结束后如双方有意继续进行合作,可在本协议有效期结束后优先合作。 二、合作模式 2.1乙方接受甲方的邀请,作为嘉宾(主持人),参与录制节目。 2.2乙方将其肖像权独占性授权给使用。 2.3录制节目总次数不低于5期,每期节目时间不少于3天。具体节目细节 由甲方导演组工作人员与乙方沟通。

三、双方权利和义务 3.1甲方的权利和义务: 3.1.1甲乙双方在平台以及相关媒介平台做节目推广; 3.1.2甲方负责提供节目策划、录制场地、录制工作人员以及线上推广; 3.1.3甲方有权对节目进行终审; 3.1.4录制的节目及作品的著作权和相关的知识产权以及所有权届于所有。 3.1.5节目播放及宣传等产生的所有收益全部归所有。 3.2乙方的权利和义务: 3.2.1乙方作为节目嘉宾,其发表的言'论仅代表个人观点,并不是甲方授意所作,但乙方涉及主题不得低俗,不得发表不当言论,不得损害双方的形象,也不得违反我国的法律法规的规定。如因乙方发表不当的言论造成的后果由乙方自行承担,若因此导致甲方遭受任何损失的,由乙方负责全额赔偿甲方。 3.2.2乙方在每次节目拍摄前需提前1天到节目录制地点。 3.2.3乙方保证其有权利接受甲方的邀请,有权利签订本协议书,不存在党业限制情形。如乙方与第三人存在竟业限制情形的,产生的法律后果由乙方自行承担,若因此导致甲方遭受任何损失的,由乙方负责全额赔偿甲方。

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