当前位置：搜档网 › 我最亲爱的——品冠版

我最亲爱的——品冠版

注：品冠在演唱结尾时转了调，升了一个小二度，为了大家弹唱方便我这里没有转调。

黄自艺术歌曲钢琴伴奏及艺术成就

【摘要】黄自先生是我国杰出的音乐家，他以艺术歌曲的创作最为代表。而黄自先生特别强调了钢琴伴奏对于艺术歌曲组成的重要性。本文是以黄自先生创作的具有爱国主义和人道主义的艺术歌曲《天伦歌》为研究对象，通过对作品分析，归纳钢琴伴奏的弹奏方法与特点，并总结黄自先生的艺术成就与贡献。【关键词】艺术歌曲；和声；伴奏织体；弹奏技巧一、黄自艺术歌曲《天伦歌》的分析（一）《天伦歌》的人文及创作背景。黄自的艺术歌曲《天伦歌》是一首具有教育意义和人道主义精神的作品。同时，它也具有民族性的特点。这首作品是根据联华公司的影片《天伦》而创作的主题曲，也是我国近代音乐史上第一首为电影谱写的艺术歌曲。作品创作于我国政治动荡、经济不稳定的30年代，这个时期，这种文化思潮冲击着我国各个领域，连音乐艺术领域也未幸免――以《毛毛雨》为代表的黄色歌曲流传广泛，对人民大众，尤其是青少年的不良影响极其深刻，黄自为此担忧，创作了大量艺术修养和文化水平较高的艺术歌曲。《天伦歌》就是在这样的历史背景下创作的，作品以孤儿失去亲人的苦痛为起点，发展到人民的发愤图强，最后升华到博爱、奋起的民族志向，对青少年的爱国主义教育有着重要的影响。（二）《天伦歌》曲式与和声。《天伦歌》是并列三部曲式，为a+b+c，最后扩充并达到全曲的高潮。作品中引子和coda所使用的音乐材料相同，前后呼应，合头合尾。这首艺术歌曲结构规整，乐句进行的较为清晰，所使用的节拍韵律符合歌词的特点，如三连音紧密连接，为突出歌词中号召的力量等。和声上，充分体现了中西方作曲技法融合的创作特性。使用了很多七和弦。其中，一部分是西方的和声，一部分是将我国传统的五声调式中的五个音纵向的结合，构成五声性和弦。与前两首作品相比，《天伦歌》的民族性因素增强，这也与它本身的歌词内容和要弘扬的爱国主义精神相对应。（三）《天伦歌》的伴奏织体分析。《天伦歌》的前奏使用了a段进唱的旋律发展而来的，具有五声调性特点，增添了民族性的色彩。在作品的第10小节转调入近关系调，调性的转换使歌曲增添抒情的情绪。这时的伴奏加强和弦力度，采用切分节奏，节拍重音突出，与a段形成强弱的明显对比，突出悲壮情绪。 c段的伴奏采用进行曲的风格，右手以和弦为主，表现铿锵有力的进行。右手为上行进行，把全曲推向最高潮。左手仍以柱式和弦为主，保持节奏稳定。在作品的扩展乐段，左手的节拍低音上行与右手的八度和弦与音程对应，推动音乐朝向宏伟、壮丽的方向进行。coda 处，与引子材料相同，首尾呼应。二、《天伦歌》实践研究《天伦歌》是具有很强民族性因素的作品。所谓民族性，体现在所使用的五声性和声、传统歌词韵律以及歌曲段落发展等方面上。作品的整个发展过程可以用伤感――悲壮――兴奋――宏达四个过程来表述。在钢琴伴奏弹奏的时候，要以演唱者的歌唱状态为中心，选择合适的伴奏音量、音色和音质来配合，做到对演唱者的演唱同步，并起到连接、补充、修饰等辅助作用。作品分为三段，即a+b+c+扩充段落。第一段以五声音阶的进行为主，表现儿童失去父母的悲伤和痛苦，前奏进入时要弹奏的使用稍凄楚的音色，左手低音重复进行，在弹奏完第一个低音后，要迅速的找到下一个跨音区的音符；右手弹奏的要有棱角，在前奏结束的时候第四小节的t方向的延音处，要给演唱者留有准备。演唱者进入后，左手整体的踏板使用的要连贯。随着作品发展，伴奏与旋律声部出现轮唱的形式，要弹奏的流动性强，稍突出一些。后以mf力度出现的具有转调性质的琶音奏法，要弹奏的如流水般连贯。在重复段落，即“小

中音史

●八阙：《吕氏春秋·古乐篇》记载，反映原始农牧生活的组歌，一共包含8首，表演者手执牛尾巴，边跳边唱。“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极” ●相和歌：汉代产生的艺术歌曲，它是在北方民歌基础上经过加工而成。其发展过程经过了三个阶段，最初是清唱的民间歌谣，既而又加上帮腔，成“一人唱、三人和”的“但歌”，最后形成带有乐器伴奏的“丝竹更相和，执节者歌”的艺术化歌曲。相和歌主要用丝竹乐器伴奏，有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝等七种。 ●礼乐制度：礼乐制度是周代建国初期由周公制定的。其目的之一是为了巩固等级制社会，其次也是吸取商代灭亡的教训，反对淫乐采取节乐措施。礼乐制的实施巩固了奴隶主阶级的社会地位，促进了音乐的发展。但它又成为了礼的附庸，使音乐成为以礼为中心的模式音乐，并逐渐趋于僵化。 ●四夷之乐：当时王朝四周各族部的乐舞，歌曲，由鞮鞻氏掌教。 ●八音：金石土革丝木匏竹（钟镛钲饶铎、磬.鸣球、埙,缶、鼓,建鼓, 鼗,鼙,拊、琴,五弦琴,瑟,筑、柷,椌） ●十二律：黄钟大吕太簇夹钟姑洗仲吕蕤宾林钟夷则南吕无射应钟(单为六阳律/阴吕) ●乐府：是秦代创立的宫廷音乐机构，至汉武帝时得到大规模的扩充。乐府的职责主要是采集、改编民间音乐，创作新作品并进行表演。乐府对民歌的采集已超出《诗经》，遍及黄河、长江流域的广大地区。兴旺发达时期在西汉武帝时。 ●鼓吹：秦汉时得名并发展起来的鼓吹乐，是一种以吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏。 ●清商乐：东晋南北朝期间，承袭汉、魏相和诸曲，吸收当时民间音乐发展而成的俗乐总称。 ●《碣石调幽兰》传自南朝梁代的丘明，是我国现存最古老的琴谱。属于以文字记录弹奏手法的文字谱式。该谱所以称碣石调是指它的曲调形式。其溯源，而退至汉代相和歌和歌瑟调曲。“其声微而志远“此弄宜缓消息弹之。它强调的微和缓嗾使为了更深刻的表达其幽怨压抑的情绪。 ●燕乐：又称宴乐，?乐，即宴饮之乐。 ●七部乐：一曰国伎，二曰清商伎，三曰高丽伎，四曰天竺伎，五曰安国伎，六曰龟兹伎，七曰文康伎 ?九部乐：废除礼毕，贞观十四年，将燕乐列为首部，于是形成了九部乐。?十部乐：贞观十六年一月，将高昌乐专立乐部，形成十部乐：?，西凉，清商，高丽，天竺，安国，龟兹，康国，疏勒，高昌乐。九十和坐立部伎的联系和区别。坐立是晚于多部伎形成的唐代宫廷燕乐。以演出形式为区分标记。?联系：强盛统一的隋唐帝国需要有与之相称的宫廷音乐规模，均为宴宾客所用音乐。?区别：1、形成时期不同；2、前者以国名、地名命名；而后者是以演出形式进行命名；3、前者包括了汉族传统乐舞、兄弟民族和外来的各种乐舞外来的各种乐舞，而后者以龟兹乐为主。 ●歌舞大曲：一种中和器乐歌唱和舞蹈含有多段结构的大型歌舞，在隋唐宫廷燕乐中具有重要地位，也代表着隋唐音乐文化的高度水平。 ●大曲的结构较复杂：凡大曲有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虚催、实催、衮遍、歇拍、杀衮，始成一曲为之大遍。基本上可以分为三部分：散序（无拍无歌节奏自由乐器演奏）中序（入拍歌唱多为抒情慢板，器乐演奏）破（以舞蹈为主，节奏逐渐加快，在热闹气氛中结束） ●法曲：隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式。又称法乐，因用于佛教法会而得名 ●变文：唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种说唱形式，其名称来源于佛教语汇。 ●散乐：隋唐时期重要的艺术表演形式之一。 ●隋唐时期宫调理论成果体现在隋唐八十四调和唐代燕乐二十八调体系的建立。它们的特点在于按七声音节旋宫。８４：由五旦七调发展。２８是唐代宫廷燕乐宫调体系，也称燕乐２８，按照七宫七商七角七羽分类。 ●唐代的燕乐半字谱：工尺谱的一种早期形式，但是有管色谱和旋索谱。 ●太常寺：我国封建社会掌管礼乐的最高行政机关。唐代太常寺下面，隶属大乐署和鼓吹署两个机构。大乐主管对音乐艺人的训练和考核管理严格，鼓吹专门管理仪仗中间的鼓吹音乐，乃是卤薄与军乐的官署。 ●教坊和梨园则是适应唐代宫廷燕乐所设立的音乐机构。教坊独立是宫廷中教习管理音乐的场所，由皇帝直接委派内监任领导。梨园以丝竹之戏的器乐演奏为主，专习法曲专稿器乐的组织。 ●唱赚：按照一定曲式结构原则连缀而成的套曲形式 ●诸宫调：大型说唱音乐的新形式 ●书会和社会：由于市民音乐的繁荣发展，自南宋时期就已经出现了很多民间艺人的行会组织。书会：指专为说话人戏剧演员编写话本和脚本的行会组织。社会：专门从事表演艺术的职业艺人的行会组织。 ●宋代曲子的题材形式主要有令，慢，引，近，序，歌头 ●宋代曲子根据表演方式和音乐风格体裁的不同各有其名称。手执拍板击拍而唱慢曲的曲牌称为“小唱”。专门演唱根据民间各种歌吟和卖物之声创作的曲子叫“吟叫”击鼓演唱令曲且加变奏的叫“嘌唱”“减字”是减少原词字数“偷声”是添加原词字数“摊破”是在原曲牌的基础上增添乐句“犯调”转调 ●姜燮(姜白石)：南宋著名词人、音乐家。字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。作有自度曲多首，存于词曲专集《白石道人歌曲》中，著名作品有《杏花天影》、《扬州慢》、《长亭怨慢》、《鬲溪梅令》、《淡黄柳》等。扬州慢：宋代歌曲，姜白石作。全曲曲调平稳，委婉凄凉，抒发了作者故国不堪回首的惆怅哀思之情。杏花天影：宋代歌曲，姜白石作。歌词音节协宛，精工细琢，音乐哀婉悲凉，真切地描绘出了作者愁思绵延的情怀。 ●散曲的体制分为小令、带过曲和散套。小令又名叶儿，属只曲结构短小精悍。带过曲由两个或三个只曲连缀而成前无引子后无尾声。散套又名套数或套曲由两个以上同宫调只曲连缀而成的组歌，有尾声。 ●诸宫调：因其运用多种宫调而得名，是一种有说有唱说唱相间以唱为主表演情节复杂的长篇故事的说唱音乐形式。诸宫调的音乐来自唐宋以来的大曲曲子以及当时北方流行的民间乐曲。伴奏乐器：鼓拍板笛（宋），锣界方拍板笛（金）有时候也用琵琶等弦乐。 ●宋杂剧表演结构通常有三部分组成：艳段（表演情节较简单的日常生活熟事）正杂剧（表演较复杂的故事）散段（杂扮一种滑稽表演） ●元杂剧在剧本表演音乐等方面都有着非常严格的规定。结构一般是一本四折，可增加楔子。表演由三部分组成：曲宾白科。元杂剧是以唱为主的一种戏剧所用音乐称作北曲。旋律一般采用七声音阶风格刚健豪放，主要伴奏乐器：鼓笛拍板锣。元杂剧作家代表性：关汉卿马致远郑光祖白朴（元曲四大家）王实甫和乔吉甫也常与其成为元曲六大家。 ●南戏：宋元时期流行于南方且唱南曲为主的一种戏剧形式。起源于浙江温州，初名为温州杂剧或永嘉杂剧。吸收了词调唱赚诸宫调大曲杂居等艺术形式成为了南宋时期影响较大的一种戏曲形式。《荆钗记》《刘知远》《拜月亭》《王焕》南戏不仅使用南曲，而且吸收了北曲的曲牌，创造了南北合套的形式。丰富了南戏的音乐，对气候南北曲合流具有重大影响。 ●南戏与杂剧的区别南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既可以独唱,又可以对唱,轮唱,合唱等. 不仅如此,凡登场的每一个角色都可以演唱,与元杂剧的区别十分明显南戏到明, 清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础 ●《海青拿天鹅》是创作年代最古老的一首琵琶独奏曲。此曲生动的描述了海清捕捉天鹅时激烈搏斗的情景，表现了北方人民的狩猎生活。全曲18段，主题鲜明结构完整，以合尾形式贯彻全曲。沈浩初传谱，林石城整理。 ●宋元时期新出现的乐器：三弦(弹拨乐器)云璈(云锣)火不思(西域传来弹拨四弦梨形音箱无品) 兴隆笙(西洋早期管风琴) ●十八律：蔡元所创立的十八律理论是宋代律学研究的重要成果。十二律为正律，再算出六个变律而构成。黄钟变黄钟大吕太簇变太簇夹钟姑洗变姑洗仲吕宾林钟变林钟夷则南吕变南吕无射应钟变应钟。 ●《唱论》元雁南芝庵撰。全书31节，不分卷。主要论述宋元戏曲歌唱方法，兼及歌唱格调和节奏、宫调声情等提出不少见解。关于唱歌的咬字和声腔提出“字真句笃依腔贴”“声要圆熟腔要彻满”。唱歌运气“偷气取气换气歇气就气爱者有一口气”。是我国古代关于唱歌艺术的一部较为全面的理论著作。 ●明清时期，传统音乐中的说唱、民歌、戏曲、歌舞音乐、器乐5大类均已形成自有的体系，这是本时期音乐发展的重要特征。 ●昆山腔：昆山地区的一种土戏，是元明时期在江苏昆山流传的南戏清唱腔调，明初已有昆山腔的称呼，他是四大声腔中流传最广留存最久的戏曲音乐。 ●弋阳腔是形成于元末江西弋阳的南戏声腔，明初至嘉靖年间已流传到各地。弋阳腔的音乐属曲牌体，单形式灵活，易与各地戏曲声腔民间音乐结合，能揉进各地方言，音调高亢感情奔放，弋阳腔的演唱保留了古老民间歌唱的唱和特点。伴奏用强烈的打击乐，随腔烘托。 ●昆腔系统（南昆北昆湘昆川昆）弋阳系统（青阳月平太平四平京腔）这些声腔对我国戏曲有着深远影响。 ●京剧的形成清代中期北京是全国戏班荟萃的地方。 1790年乾隆诏令四大徽班进京与其他剧种艺人进行交流吸收各种艺术营养逐渐演变成京剧，并取代日渐衰落的昆曲，成为流行剧种。京剧唱腔以皮黄为主，皮指湖北襄阳将陕西梆子与楚腔相结合的襄阳腔，称西皮腔。黄指江西宜黄在弋阳影响下形成的声腔又称二黄，这两种声腔和套成为一个声腔系统，称皮黄腔。京剧是板腔戏曲中最完整的戏曲腔调，以原版为基础，通过曲调、速度、节奏、节拍的变化，衍化出一系列不同的版式，导板回龙慢板二六流水摇板散板等。?程长庚余三胜张二奎梅巧玲谭鑫培汪桂芬汪笑侬刘鸿声 ●四大声腔海盐余姚弋阳昆山 ●维吾尔族《木卡姆》木卡姆是维吾尔艺人创作积累的大型器乐歌舞套曲。木卡姆少数是六套外，一般都有十二套。以南疆十二套为例，每套有四个部分组成：第一部分叫木卡姆，是感情深沉的散板序唱节奏自由乐句长短不一；第二部分叫穷乃额玛，意为大曲，第三部分为达斯坦意为叙事，三四首叙事歌组成；第四部麦西莱普由3至6首舞蹈歌曲组成。木卡姆使用的音阶调式节奏趋势结构丰富多彩，节拍一般用不常见的587898.乐器：萨它尔弹拨尔独它尔热瓦甫手鼓等。歌词句式一般为四行体。 ●琴派： A浙操徐门B虞山派虞山派的创始人是严澂（代表人物徐青山）. ●十番鼓刘兴雨江苏南部无锡苏州常熟等地的另一种民间器乐乐种，从曲牌分析来看，有一小部分源于唐宋歌舞曲牌词牌，大部分是明清南北曲。演奏乐手一般5到10人，鼓和笛子=是主要乐器。其中鼓的独奏部分可能与唐羯鼓、宋鼓笛曲有渊源。 ●明清时期说唱音乐的形式与流行情况？ 1鼓词（明清时期流行于我国北方诸省的说唱艺术。）子弟书（约在清乾隆嘉庆年间，短片鼓词在清闲的八旗子弟中盛行，形成了子弟书。）3西河大鼓（代中叶，山东河北的鼓词与本地民歌、小曲相结合形成，得到清末已经多达十余种。）4 梨花大鼓（流行于山东城乡的梨花大鼓，受益于西河大鼓，先流行在农村。5 京韵大鼓（主要流行于北京天津一带。6弹词（主要流行于我国东南沿海的江苏浙江地区的说唱曲种。 ●刘天华(1895～1932) 音乐家。江苏江阴人。他一生致力于国乐的改革，并力图通过民族器乐曲的创作与记谱法、演奏法的改革实现其主张。创作有二胡独奏曲、二胡练习曲、琵琶独奏曲、琵琶练习曲、民族乐器合奏曲等作品，其中以《光明行》等 10首二胡独奏曲最为著名。 ●黄自：(1904～1938) 音乐家。江苏川沙（今属上海市）人。创作成果丰硕，有《旗正飘飘》、《花非花》、《玫瑰三愿》、《长恨歌》以及器乐作品多首。他长期从事教学工作，为我国培养了许多早期的专业音乐人才，并发表有多篇音乐论文，编写有多部音乐教材，其贡献主要表现在音乐教育、音乐创作和音乐理论三个方面。《长》是我国第一部清唱剧。 ●新歌剧：是我国近现代出现的一种融音乐、文学、舞蹈等不同形式为一体的综合艺术，它既有别于传统戏曲，又不同于西洋歌剧。《白毛女》中国歌剧的里程碑，是新歌剧的标志性作品，它的出现标志着中国新歌剧的发展进入了一个新阶段。白毛女起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中的主人公“喜儿”，其因饱受旧社会的迫害而成为少白头，顾名思义被称作“白毛女”。 1945年延安鲁迅艺术学院据此集体创作出歌剧《白毛女》。这部1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的是一部具有深远历史影响的文艺作品。 ●秧歌剧：20世纪40年代，解放区音乐工作者对传统艺术形式秧歌加以革新，创造出的一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的新型广场歌舞剧。著名的作品有《兄妹开荒》、《夫妻识字》、《刘顺清》、《牛永贵负伤》、《周子山》等。秧歌剧的出现，为新歌剧的产生进一步奠定了基础。 ●黎锦晖(1891～1967) 音乐家。湖南湘潭人。在音乐上的主要贡献为儿童歌舞表演曲和儿童歌舞剧的创作，作品有《麻雀与小孩》、《小小画家》、《月明之夜》等12部儿童歌舞剧和《可怜的秋香》等24 首儿童歌舞表演曲。其中《麻雀与小孩》是黎锦晖的第一部儿童歌舞剧，被视为中国近现代史上早期歌剧的萌芽。可怜的秋香：儿童歌舞表演曲，黎锦晖作。作品歌词朴素，音乐哀婉，感情真挚，描写了牧羊女秋香一生孤苦伶仃、无依无靠的悲苦生活。 ●试述学堂乐歌的地位和历史意义答：学堂乐歌指清末民初我国新学堂开设的唱歌课中教唱的歌曲。学思想内容主表现在：宣传富国强兵、歌颂祖国等爱国主义思想。妇女解放内容。宣传资产阶级自由民主思想，宣扬共和、推翻帝制。宣传新的生活方式、反对封建迷信。儿童歌曲。地位：意味着中国音乐在其历史发展过程中古代阶段的结束和新的历史阶段的开始。意义：学堂乐歌的兴起与发展，培养了一批音乐教育人才，它“对于学校音乐教育的启蒙，对于中国走向近代化社会的行程，起到了促进作用”。 ●齐尔品：作品有练习曲《五声音阶钢琴技巧联系》、钢琴曲《中国小品》等，为中外音乐交流和中国音乐走向世界做出贡献 ●西周音乐教育的脉络：西周时周公初步制定礼乐制，东周王朝某一时期曾设想设春官府为礼乐机构按大学成均治理音乐教育，春秋时期学术下移不少儒者兴办私学。 ●鲁迅艺术学院，简称为“鲁艺”，抗日战争时期中国共产党在延安创办的第一所培养革命文艺干部的重点艺术院校。其不仅为抗日战争培养了大量的文艺宣传人才和艺术管理干部，为解放战争的胜利提供了强大的精神力量，而且在中国的艺术教育史上具有重要的开创性意义。 ● 李叔同（1880 1942）学堂乐歌的代表人物之一。原名文涛，又名岸，字息霜。其成就涉猎书法、篆刻、绘画、戏剧、诗词、音乐等领域，培养出了丰子恺、刘质平、吴梦非等美术家、音乐家。一生共创作了50余首乐歌，《春游》、《送别》等代表作在社会上有广泛影响经》，遍及黄河、长江流域的广大地区。 ● 赵元任(1892～1982) 语言学家、音乐家。字宜仲，江苏武进（今常州）人。创作有歌曲约40多首、大型合唱曲1首及钢琴小品若干首，在社会上影响广泛的有《卖布谣》、《教我如何不想他》、《海韵》等作品。 ●萧友梅：(1884-1940), 中国现代音乐教学家，作曲家。出生于广东香山，1940年12月31日卒于上海。1901 年去日本入东京帝国大学学习教育学，同时在东京音乐学校学习音乐。1909年回国， 1912年到德国入莱比锡音乐学院学习作曲理论。创作特点是旋律进行和和节奏变化都比较平稳，篇幅大部分教简短，曲式偏重于上下对称的方整性结构。 ●聂耳：(1912～1935) 音乐家，原名守信，字子义（亦作紫艺），原籍云南玉溪。学生时期就参加革命宣传活动，后参与建立 “苏联之友社音乐小组”、“中国新兴音乐研究会”等左翼音乐组织，坚定走革命音乐道路。创作的歌曲具有鲜明的时代性、人民性，为中国无产阶级革命音乐开辟了道路，著名的作品有《卖报歌》、《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《大路歌》等。 ●任光：(1900～1941) 音乐家。浙江嵊县人。左翼音乐运动与抗日救亡音乐运动的代表人物之一，先后参加了“苏联之友社音乐小组”和“左翼戏剧家联盟音乐小组” 等左翼音乐组织。抗日救亡运动中，他在新加坡组织了“民众歌咏训练班”等组织。创作歌曲约有40多首，大都具有鲜明的时代感和民族风格。如《渔光曲》、《月光光》、《打回老家去》、《抗敌歌》等，另作有歌剧《洪波曲》和《彩云追月》、《花好月圆》等民族器乐合奏曲若干首。 ●贺绿汀：（1903-1997）湖南邵阳人。我国著名作曲音乐活动家。曾师从黄自学习理论作曲，查哈罗夫，阿克萨克夫学习钢琴。他创作的作品体裁多样，在我国有重大影响。作品有《游击队歌》《垦春泥》《嘉陵江上》《牧童短笛》等。 ●马思聪：小提琴作曲音乐教育家。广东海丰人1987年5月20日美国费城逝世。先后就学于南锡音乐学院、巴黎音乐学院学习小提琴。代表作有小提琴曲《内蒙组曲》、（西藏音诗）、《牧歌》，交响乐《山林之歌》、《第二交响曲》，大合唱《祖国》、《春天》，舞剧《晚霞》等。 ●冼星海：(1905～1945) 音乐家，祖籍广东番禺。一生创作有数百首各种体裁的音乐作品，有歌曲、大合唱、歌剧、交响曲、管弦乐组曲等。其作品具有强烈的爱国精神，反映了人民的现实生活，如《救国军歌》、《在太行山上》、《游击军》、《到敌人后方去》、《黄河大合唱》等。其中《黄河大合唱》最为著名、影响最大，成为新音乐历史上里程碑式的杰作。 ●沈心工（1870—1947）学堂乐歌的代表人物之一。原名庆鸿，字叔逵，笔名心工，一生致力于音乐教育，共创作了《黄河》、《采莲曲》、《体操—兵操》等100余首乐歌，编辑有多部乐歌集，如《学校唱歌集》、《重编学校唱歌集》、《民国唱歌集》等。 ●中国民国时期音乐教育：鸦片战争随着外国传教士带来琴歌课的设置；19世纪变法维新揭开乐歌活动；20世纪一批知识分子留学日本回国投身于音乐教育；1912蔡元培列音乐为学校必修科目；五四运动新式音乐社团纷建立；1927中国第一所独立设置高等专业音乐教育机构国立音乐院在上海成立。中国音乐教育分为普通社会示范专业四类。普:1清末明初学堂乐歌活动2五四运动后中小学音乐教育发展。师1私立上海专科师范学校2国立北京女子高等师范学校音乐体操专修科。

致我最亲爱的姑娘

致我最亲爱的姑娘昨天，我们一起期待一起梦想，狮子座的真挚，巨蟹座的执着我们总能肝胆相照我们同样都是老大同样有个相对厉害的妈和相对内敛的爸于是我们总能在不如意时找到共同坚强的理由你总是我喜怒哀乐最想告诉的人我也是你酸甜苦辣最想分享的人可是我知道明天起，我的梦想由我自己打包带走今天，我们是最亲密的朋友即便上了大学，南北殊途即便参加工作，各奔东西即便一年难得见上一次面我们依然可以促膝长谈整晚不睡说着相互的事情就像经历里彼此的经历可是，我知道明天起，只有各自的经历明天，你成为了别人的新娘我应该快乐你的快乐，兴奋你的兴奋就像我们分享一起上下学的骑行，不管春秋冬夏，不论早晚自习就像我们分享寒暑假的作业，在开学来临之际的不舍昼夜的奋笔疾书就像我们分享记忆深处的恋人，提及时的伤心让我们抱头痛哭可是，我知道明天起，有些东西我们不能再分享了 12岁那年，我们成为了无话不谈的闺蜜 24岁的今天，我成为你的伴娘，认真地看着你微笑的走向你的幸福我相信，你一定是他手心里的宝我希望， 26岁时，我能成为你儿子的干妈，我希望， 50岁时，我能为你儿子包新婚的红包我希望，

60岁时，干孙子能来喊我这个干奶奶去你家吃饺子我希望 70岁时，我们还可以一起跳跳广场舞，喝喝茶，做做脸，花着孩子们的钱去环游最后的最后，我希望 80岁时，我们能够一起走向生命的终点…… 嘿嘿…… 你说我是不是傻，这一天，不是你期待了很久的么？身穿白纱、踩着水晶鞋走向你心爱的王子你说我这是在这儿瞎感慨啥弄得自己泪流满面的总之，我为你高兴，我胡言乱语了这么多其实就是想对你说：亲爱的雪，你一定要幸福

我国艺术歌曲钢琴伴奏-精

我国艺术歌曲钢琴伴奏-精 2020-12-12 【关键字】传统、作风、整体、现代、快速、统一、发展、建立、了解、研究、特点、突出、关键、内涵、情绪、力量、地位、需要、氛围、重点、需求、特色、作用、结构、关系、增强、塑造、借鉴、把握、形成、丰富、满足、帮助、发挥、提高、内心【摘要】艺术歌曲中，伴奏、旋律、诗歌三者是不可分割的重要因素，它们三个共同构成一个统一体，伴奏声部与声乐演唱处于同样的重要地位。形成了人声与器乐的巧妙的结合，即钢琴和歌唱的二重奏。钢琴部分的音乐使歌曲紧密的联系起来，组成形象变化丰富而且不中断的套曲，把音乐表达的淋漓尽致。【关键词】艺术歌曲；钢琴伴奏；中国艺术歌曲艺术歌曲中，钢琴伴奏不是简单、辅助的衬托，而是根据音乐作品的内容为表现音乐形象的需要来进行创作的重要部分。准确了解钢琴伴奏与艺术歌曲之间的关系,深层次地了解其钢琴伴奏的风格特点,能帮助我们更为准确地把握钢琴伴奏在艺术歌曲中的作用和地位，从而在演奏实践中为歌曲的演唱起到更好的烘托作用。一、中国艺术歌曲与钢琴伴奏 “中西结合”是中国艺术歌曲中钢琴伴奏的主要特征之一，作曲家们将西洋作曲技法同中国的传统文化相结合，从开始的借鉴古典乐派和浪漫主义时期的创作风格，到尝试接近民族乐派及印象主义乐派的风格，在融入中国风格的钢琴伴奏写作，都是对中国艺术歌曲中钢琴写作技法的进一步尝试和提高。也为后来的艺术歌曲写作提供了更多宝贵的经验，在长期发展中，我国艺术歌曲的钢琴伴奏也逐渐呈现出多姿多彩的音乐风格和特色。中国艺术歌曲的钢琴

写作中，不可忽略的是钢琴伴奏织体的作用，因此作曲家们通常都以丰富的伴奏织体来烘托歌曲的意境，铺垫音乐背景，增强音乐感染力。和声织体，复调织体都在许多作品中使用，较为常见的是综合织体。这些不同的伴奏织体的歌曲，极大限度的发挥了钢琴的艺术表现力，起到了渲染歌曲氛围，揭示内心情感，塑造歌曲背景的重要作用。钢琴伴奏成为整体乐思不可缺少的部分。优秀的钢琴伴奏织体，对发掘歌曲内涵，表现音乐形象，构架诗词与音乐之间的桥梁等方面具有很大的意义。在不断发展和探索中，也将许多伴奏织体使用得非常娴熟精确。二、青主艺术歌曲《我住长江头》中钢琴伴奏的特点《我住长江头》原词模仿民歌风格，抒写一个女子怀念其爱人的深情。青主以清新悠远的音乐体现了原词的意境，而又别有寄寓。歌调悠长，但有别于民间的山歌小曲；句尾经常出现下行或向上的拖腔，听起来更接近于吟哦古诗的意味，却又比吟诗更具激情。钢琴伴奏以江水般流动的音型贯穿全曲，衬托着气息宽广的歌唱，象征着绵绵不断的情思。由于运用了自然调式的旋律与和声，显得自由舒畅，富于浪漫气息，并具有民族风味。最有新意的是，歌曲突破了“卜算子”词牌双调上、下两阕一般应取平行反复结构的惯例，而把下阕单独反复了三次，并且一次比一次激动，最后在全曲的高音区以ff结束。这样的处理突出了思念之情的真切和执著，并具有单纯的情歌所没有的昂奋力量。这是因为作者当年是大革命的参加者，正被反动派通缉，才不得不以破格的音乐处理，假借古代的

中音史复习资料

一.远古时期音乐的起源模仿说：音乐源于对自然音响的模仿。《吕氏春秋》感情说：音乐源于人对于思想感情的表达。《礼记·乐记》劳动说：音乐起源于人类的生产劳动。《淮南子》对于中国音乐的起源，在基于一定事实根据的基础上，各种说法都仅仅是一种推测，应从多元的角度去理解，不应简单归结为一种因素。二.周秦时期 ~ 礼乐制度为维护和巩固统治，周代统治阶级制定出符合本朝的礼乐制度，从思想上巩固等级名分，以维护天子的权威。礼乐的“礼”就是宗法制度和等级制度相互结合的礼仪，“乐”就是音乐，包括乐队、乐舞的编制、乐曲、乐舞的使用等等。各级奴隶主必须根据自己的身份地位，按不同场合举行礼乐，以体现君臣、父子、兄弟、夫妇、朋友等相互间的关系，不得随意僭越。六代之乐简称“六乐”，据说是从黄帝开始历代流传下来的六部代表性乐舞，主要用于祭祀天地、山川、祖宗，其特点是规模宏大，有歌有舞，而声调平淡，节奏缓慢。黄帝时的《云门大卷》尧时的《咸池》舜时的《大韶》禹时的《大夏》商汤时的《大濩》周初的《大武》郑卫之音自春秋起，周代的礼乐逐步走向没落，新兴的地主阶级将欣赏趣味转向以“郑卫之音”为代表的民间俗乐。“郑卫之音“是郑国与卫国一带的地方音乐，它保留了浓郁的商代音乐特色，节奏奔放活泼，音乐优美抒情，深受一些诸侯国\ 君的喜爱。《诗经》是我国第一部诗歌总集，共305篇，分风、雅、颂三部分，其中最有代表性的是十五国风，共160篇，包括了黄河流域绝大多数的民歌，涉及的题材广泛，内容包括了生活的各个方面。《楚辞》是继《诗经》以后的又一部诗歌总集，屈原的作品构成了它的主体，主要有《离骚》、《九歌》、《天问》。这些作品想象丰富、辞藻瑰丽、感情强烈，句式参差，语句间常插入虚词“兮”，节奏感、表现力很强，与《诗经》形式迥异。 @ 十二律理论用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。十二各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷

林忆莲《我最亲爱的》歌词

林忆莲《我最亲爱的》歌词导读：林忆莲将张惠妹的暖心情歌《我最亲爱的》搬上竞演舞台，没有刻意的修饰、不加过多的技巧，只有真诚的演唱将酸甜兼具的女儿心事静静描画，顺遂自溢的情感就连其他在线歌手也无不叹服，在互投环节给予了她最高的肯定。我最亲爱的 (Live) - 林忆莲词：林夕曲：Russell Harris 编曲：尼克 Program：尼克制作人：伦永亮吉他1：Derrick Sepnio 吉他2：黄仲贤钢琴：伦永亮贝斯：Covington Rayvaughn 鼓：恭硕良很想知道你近况我听人说还不如你对我讲经过那段遗憾请你放心我变得更加坚强世界不管怎样荒凉

爱过你就不怕孤单我最亲爱的' 你过的怎么样没我的日子你别来无恙依然亲爱的我没让你失望让我亲一亲像过去一样我想你一定喜欢现在的我学会了你最爱的开朗想起你的模样有什么错还不能够被原谅世界不管怎样荒凉爱过你就不怕孤单我最亲爱的你过的怎么样没我的日子你别来无恙依然亲爱的我没让你失望让我亲一亲像朋友一样虽然离开了你的时间比一起还漫长我们总能补偿因为中间空白的时光如果还能分享也是一种浪漫关系虽然不再一样关心却怎么能说断说断就断

我最亲爱的你过的怎么样没我的日子你别来无恙依然亲爱的我没让你失望让我亲一亲像亲人一样像亲人一样没我的日子你别来无恙依然亲爱的我没让你失望让我亲一亲像过去一样像过去一样我最亲爱的亲爱的【林忆莲《我最亲爱的》歌词】 1.林忆莲《Run》歌词 2.林忆莲伤痕歌词 3.林忆莲《克卜勒》歌词 4.远走高飞林忆莲歌词 5.林忆莲《多得他》歌词 6.林忆莲远走高飞歌词 7.林忆莲《崇拜》歌词 8.《亲爱的》歌词

致好朋友的一封信_写给最好朋友的一封信

竭诚为您提供优质的服务，优质的文档，谢谢阅读/双击去除致好朋友的一封信_写给最好朋友的一封信电子时代届临，手写书信文稿愈发变得稀缺了，也愈来愈珍贵了。致好朋友的一封信范文要怎么写呢?下面小编整理了致好朋友的一封信范文，供您参考! 致好朋友的一封信范文一刘子吉：您好!

国庆节你不是说要来苏州玩的吗?可我苦苦等了七天，不知何故你为啥没来?我挂念你。还记得吗?我们幼儿园的时候，每次放学后都要在操场上玩耍，总是要爷爷叫了之后才回家。你知道吗?我们的操场上多了两个足球门、多了单杠、双杠。我经常在那里锻炼身体呢。上次体育课上我还踢进了4个球呢。我多像皇家马德里队的菲戈啊! 我们的电脑房有两大间，一间大约有40台电脑，我现在正在学制作网页，可真有意思了，我们今天还学了把其它网页的图标制作到我们的网页上来，通过链接，就可以打开了，等你下次来的时候我一定把我做的网页给你看。上次见面时正是炎热的夏天，转眼间又到了秋季了，街道两旁的香樟叶变红了，像一只只红蝴蝶躲在大上。天平山的枫叶也快要红了，银杏也黄了，满山的红叶与黄叶的天平

山一定非常漂亮。欢迎你来苏州。祝你学习进步! 你的好朋友:顾奇琦 20XX年11月8日致好朋友的一封信范文二可爱的璐璐：你好! 人世间最美的是过程，最难的是相知;是漫长的是等待;

最怕的是无情;最悔的是错过;最幸运的是有你这位朋友。我们在一起的两年里，都仿佛是一本色彩斑澜的画册，记录着学校的生活，记载着我们的故事。二年级时，我刚转入学校，不愿参于到人群中，是你主动接近我，给我讲题，和我成了好朋友。我记得有一次，英语老师考我课文中的单词，短语等，因为我前一天没背，所以一个也不知道。我给你使了好几次眼色，可你却一副爱理不理的样子。结果，老师在她的笔记本上给我画了一个鲜红的叉叉，我心里很不好受。下课后，我也不理你，你却走过来说：“对不起，不是我不告诉你，是因为我怕你没记下，那考试时怎么办?在以后几天中，虽然我还是不理你，但是我是服气的。因为是我自己不背的，所以也不怪你。在我的印象里，你就是我的知音、知已，你总是第一时间发现我心中的不满，发现我的苦恼，并且安慰我，鼓励我，帮助我。你不紧张的个性，让我领略到宁静，感受到宁静里有一颗平静如水的心。

2021年艺术歌曲钢琴伴奏赏析论文

艺术歌曲钢琴伴奏赏析论文舒伯特的艺术歌曲创作在其音乐艺术道路上占据非常重要的地位，舒伯特被称为“艺术歌曲之王”。他把德国的艺术歌曲与民间歌曲融合起来，挣脱了意法学派的限制与束缚，非常全面而充分地呈现出了艺术歌曲的抒情性。舒伯特在其歌曲创作中，通过多种不同的表达方式体现了时代特点以及对精神家园的追求。舒伯特利用___、海涅、莎士比亚的经典诗歌做歌词，使得音乐与诗歌之间有了___的搭桥，并 ___地结合在一起。因此，舒伯特的艺术歌曲一方面让文学诗词与音乐艺术之间进行了融合渗透，同时也借助诗歌与歌曲来进行情感的表达与抒发，并刻画了人物的内心世界，最终汇集成一首诗与音乐相结合的艺术歌曲，带给听众多层次的享受。因此，本文将重点对舒伯特艺术歌曲的钢琴伴奏进行较为深入的赏析。舒伯特；艺术歌曲；钢琴伴奏；赏析艺术歌曲作为音乐中的一种特殊体裁，其组成包括歌词、旋律以及钢琴伴奏三部分。德国早期的浪漫主义作曲家舒伯特是当时艺术歌曲的领头羊，并因此在世界音乐史上产生了巨大的影响，他把钢琴伴奏升华到与诗、旋律等同的地位，使得人声与钢琴伴奏之间有了非常 ___的结合。舒伯特在艺术歌曲创作中的钢琴伴奏都有其非

常独具特点的表现技法，并进一步强化了钢琴伴奏在艺术歌曲中的重要作用。在19世纪，德国、奥地利都处于艺术歌曲发展的鼎盛时期，作曲家们纷纷把艺术歌曲与钢琴伴奏融合起来，并创作了大量的优秀作品。其中，非常出色的作曲家舒伯特就成为当时拥护和推动艺术歌曲与钢琴伴奏结合起来的音乐家之一。他坚持认为，一首好的艺术歌曲必须有优秀的钢琴伴奏，并通过实践证明了好的钢琴伴奏确实与大型乐队伴奏一样重要。因为钢琴伴奏不仅能调动和激发演唱者的表演力和想象力，同时还能让艺术歌曲更具感染力。通常情况下，作曲家在确立了所创作歌曲的基本思路后，就会按照歌曲的需要及情感表达的变化增添乐曲背景，然后与和声体现的需要来确定钢琴伴奏织体。通过如此设计安排，才能真正让钢琴伴奏与歌声融会贯通，形成 ___的音乐艺术体裁。舒伯特的艺术歌曲主要是依据 ___、莎士比亚、席勒等诗人的诗歌创作而来。因此，他在其所创作的每一首艺术歌曲中都使用了不同的音乐语言来表达诗歌的内容。在创作中，通过钢琴伴奏，使其赋予了新的生命，使得歌唱部分有了更具意境的陪衬与渲染。同时，让钢琴伴奏与歌唱旋律交相呼应， ___地融为一体。钢琴伴奏的织体通常是从歌词中的如画形象升华而来。例如，《幻影》《水上吟》等歌曲的伴奏织体并不完全是模仿，而是注重营造和渲染歌

写给最亲爱的自己

写给最亲爱的自己我亲爱的自己：这些日子，你一直在思考，一直在迷惘，一直烦恼，一直忧郁。总是困惑为什么付出得不到一丝回报。可是，你已经开始改变你的想法了不是吗？因为你已经慢慢意识到：无论一个多伟大的人，付出再大的努力，他都无法解开这个死结，人心始终是叵测的，没有谁可以改变谁，更没有人能够改变这个世界。所以，不管有些人是否需要你，尽管有些人与你只是表面上的平和，你都要尽快放弃假的，珍惜值得的，不要总是奢望别人会记得你的好，不要奢求你的付出能换来什么，想给别人什么你就尽情的给吧！因为存在你的潜意识里的，已经对你足够重要了。但你还是不能够改变人的本性。不管发生生么，请你不要再心烦意乱，不管这听起来有多困难，你都要尽力完成它，不要冲动，那样你才能少吃亏。下面，请你时刻记住：爱你的父母，无

论你有多痛恨这个世界；爱你自己，无论你有多怀疑别人的心。除此之外，无需再做更多，你就已经拥有很多了。如果有人关心你，请你一定要回报，不管你的付出是否得到了回报。至于你的理想，你可一定要去追求，你没必要随波逐流。就像韩寒说的：人可以不上学，但不能停止学习。的确，你的青春是用来发现美的，而不是困在囚牢里用来浪费的。如果别人投与你嘲笑的眼光，如果世俗不容许你一路狂奔，那你就闭上眼睛，深吸一口气，凭着感觉跑吧！尽情体验这其中的酸甜苦辣。有一件事，你也许做的不好，但你一定要去做，那就是阅读，读书会让你清心、静心，所以你必须热爱读书。你已经在成长了，所以，请你赶快告别浮躁和轻狂吧！因为你已经做足准备走向成熟了。这个世界太可怕了，面对虚伪，你就虚伪吧！把真实留给最珍贵的人。你可以痛恨虚伪，但你要明白自己太无力了。有些时候，你不必委曲求全，想笑就笑，不想笑也不必纠结，但是，请你不要随便哭泣，如果

男中音歌曲大全

男中音歌曲大全中国作品 1、花非花………………………………………………………白居易词黄自曲 2、二月里来……………………………………………………塞克词冼星海曲 3、我爱我的台湾岛……………………………………………………… 高山族民歌 4、跑马溜溜的山上…………………………………………………………四川民歌外国作品 1、喀秋莎……………………………………………………………………苏联歌曲 2、红河谷…………………………………………………………………加拿大民歌 3、在路旁……………………………………………………………………巴西民歌 4、故乡的亲人………………………………………………………………福斯特曲 5、友谊地久天长…………………………………………………………苏格兰民歌男中音二级中国作品 1、长城谣……………………………………………………… 潘孑农词刘雪庵曲 2、月之故乡……………………………………… 彭邦桢词刘庄延生曲 3、页里麦…………………………………………………………………… 新疆民歌 4、秋收……………………………………………… 贺敬之词张鲁瞿维曲 5、问……………………………………………………………易韦斋词肖友梅曲外国作品 1、我亲爱的………………………………………………………… A·乔尔达尼曲 2、我心里不再感到青春的火焰燃烧…………………………… G·柏伊西埃洛曲 3、阿玛丽莉…………………………………………………………………卡奇尼曲 4、渴望春天…………………………………………………………………莫扎特曲 5、土拔鼠……………………………………………………………………贝多芬曲男中音三级中国作品 1、清流……………………………………………………………………贺绿汀词曲 2、点绛唇·赋登楼……………………………………………王灼词黄自曲 3、嘎哦丽泰…………………………………………………………………新疆民歌

《克拉恋人》插曲《我愿意》歌词

《克拉恋人》插曲《我愿意》歌词篇一：克拉恋人经典语录台词克拉恋人经典语录台词 1、你能欺骗我，不是你撒的谎有多高明，而是因为我愿意去相信你，你能伤害我不是因为你有多厉害，而是因为我把你当作朋友给了你这种机会。 2、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声： “噢，你也在这里吗?”—— 克拉恋人米朵表白的经典语录 3、你能不能别再说对不起了，我不想再听到你说对不起了，我想听到你说我爱你。不管一天，一个星期，或者一年，十年，一百年，我都可以等，我有信心。 4、其实打败我们的不是爱情，也不是任何人，而是我们间的距离。 5、我俩七岁认识，八拜之交，没有爱情也有友情，没有友情也有交情，没有交情，那还有感应呢。 6、有人告诉我，爱上一个人并不可耻，所以我想说，我爱你。但是我从来都没有奢望过一定跟你在一起。 7、我不知道怎么形容爱，我只知道，跟她在一起最轻松，不管她长成什么样，你都会觉得她最亲密，这就是爱。 8、从今往后，只要你快乐就好，我可以把那些乱七八糟的心事，全部都放在一边，陪着你一起快乐。如果你受到伤害，不管有多远，我都会跑到你身边来陪你，我们之间。是朋友。 9、我觉得他就像一颗天上的星星，虽然离我有点遥远，可是我每一次，只要看到他在那里发光，我就觉得好温暖呀。 10、将女人和钻石，完美地结合在一起，女人从小就在磨炼中长大，就像钻石要经过很多的打磨、抛光等一系列过程，才会发光发亮。所以女人要不断地磨砺自己，让自己绽放眼前的光芒。而通灵会给你一个完美的答案。 11、说谎的都是骗子，相信的全是傻子，为什么那么多人还是要把自己变成疯子。 12、这世界本来很简单，但一卷入那些世俗的眼光，就会变得很复杂。 13、你选择了这一行业，是没有回头路的，你的每一个选择，每一个成就，跟你的付出是成正比的，你有今天，应该感谢当初你狠心的自己。 14、无论是谁，都没有权利因为外表而嘲笑别人，论实力，你更优秀! 15、我喜欢你，非常非常喜欢你。如果你喜欢我，你就跟我在一起。如果你不喜欢我，那我就追你。反正女追男隔层纱，咱们俩肯定会在一起的。 16、感情这个事吧，身份不对，没事;时间不对，没事;就算什么都对上了，但总有一个人做得不对。 17、做人的尊严都是靠自己来争取的，你自己不努力凭什么要我来承认你啊，我背通告背 1 / 5

致最亲爱的一封信

致最亲爱的一封信我最亲爱的那个你：昨天的你、今天的你过得还好吗?我是真的不好了，很想对你说声对不起，之前不太理解你的感受，也不知道我会带给你这么多无形的压力，以前也从没想过你昨天说的问题，因为情比金坚，因为我相信我们的努力可以克服一切的一切。。。你说你20岁，我24岁，到你25岁的时候，我已经29岁了，我们要单凭恋爱关系走过我们的三年之痛七年之痒，我们都不知道未来结果会怎样?昨天跟你通完电话我想了一晚，很无奈，为什么我要比你大，为什么要比你大这么多，为什么要这么残酷，如果这真的是我们两个要分开的理由，我觉得太残忍了，但是自己什么也做不了，昨晚有想过自己要认命，也许我们是世上另一对有缘无分的恋人，就放弃那刻心真的好痛，想想去年在涪陵我们没有经过太多大悲大喜，我们在一起的时间也并不是很长，从朋友变成恋人我们起初都没有预见，但是一幕幕还是浮现在眼前在我脑海，我们这么一路走过来了，我真的不想跟过去告别，昨天打电话之前我很后悔我为什么要听朋友说的那些，然后无理取闹的发那些短信，但现在想来我真的要感谢她，让我看清我们之间最大的问题跟障碍，让我清楚自己是多么的不成熟，真的不该带给你这么多压力，其实女生的想法就很简单，就是简简单单的在一起就好，我也明白你说的理性，翻了一晚上的手机相册，看到我们过去的种种，真的没有勇气去告别! 还记得我们第一次是在韩国烤肉店吃的烤肉吗? 还记得我们一起去山里边偷红薯吗? 我们一起喝酒、唱歌、打台球，我们离不开的奶茶。 zhuna xxxx.x.x 亲爱的娜娜: 请允许我这样称呼你。我不知道该说些什么或怎么说?但是，此刻我就想用文字表达我对你的喜欢，希望你不要讨厌我,认真地看下去。第一次看见你时，给我的印象：天使般的面孔，可爱的笑容，娇小的身材，当时的我说心里话，就想保护你，默念时间一辈子!但是我又惶恐，不知道你心里是什么想法、对我的印象如何，这也使我很担忧，所以我想尽量表现得好些，可是事实却弄巧成拙，我很讨厌自己的愚笨，可是怎么办呢，在自己喜欢的女生面前，我只能表现出愚笨又真实的自己。我知道，女生需要很多很多的安全感，尤其是你这种单纯的女生，虽然表面上大大咧咧、满不在乎，可是心里却更需要被保护、被关心，我想成为那个保护你、关心你的独一无二的人!请给我一次爱你的机会，既然我们有缘相识，我相信也会有缘相知。