论中国古诗词英译过程中“含蓄美”的处理

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论中国古诗词英译过程中“含蓄美”的处理

作者：孙宇超

来源：《北方文学》2019年第14期

摘要：中国古典诗词贵在“含蓄”，尝尝以物言志、以景抒情。古代诗人词人若想表达某种情感，通常不会直白地表露于文字中，而是通过各种修辞手法来间接表达，含蓄地藏匿于字里行间。然而，对于译者来说，若想将这种中国古诗词之“含蓄美”在另一种语言中大放异彩，则困难重重。对此，本文笔者将从“双关语”这一种修辞出发，探讨中国古典诗词在英译过程中“含蓄美”的处理方法。

关键词：“含蓄美”;古诗词

中国古诗词崇尚“含蓄美”，自古以来，皆是如此。在大部分的中国古诗词中，诗人都不会让自己的情感溢满于文字之间，而会寄情于景、借景抒情，即把情感寄托于某一借体上，盖上一层纱，让读者细细琢磨、慢慢品味，从而达到耐人寻味、言有尽而意无穷的效果。这正是古代文人雅士所追求与推崇的“含蓄美”的理想境界。

然而，在将独具韵味的中国古典诗词翻译为英文的过程中，隐藏于文字以外的言外之意、话外之音尝尝使译者非常苦恼，不知從何下手。有时即使翻译过来了，也会使中国古诗词的“含蓄美”之韵味大打折扣。为此，下文笔者将从“双关语”这一修辞角度出发，简要分析在将中国古典诗词英译过程中，为使得中国古诗词之“含蓄美”得到尽可能多的保留，如何处理“双关语”问题。

一、古诗词之“含蓄美”

对于中国古典诗词的“含蓄美”，清代学者吴景旭在《历代诗话》中这样说道：“凡诗恶浅露而贵含蓄，浅露则陋，含蓄则令人再三吟唱而有余味。”其实就是说，诗如果写得太直白了，情感表达太赤裸裸了，则被视为低俗而粗鄙;诗最重要的品质是“含蓄”，让人再三品读而

韵味无穷，给读者一种“犹抱琵琶半遮面”的美感。从中可以看出，“含蓄美”对于历朝历代的文人墨客来说，都显得非常重要的。并且，“含蓄美”对于中国古诗词而言，已经成为其不可缺少的部分。

二、对于“双关语”的处理

中国古典诗词非常在意“含蓄”之美，话外之意、弦外之音比比皆是，言有尽而意无穷。双关语的使用，更使得中国古诗词的“含蓄美”淋漓尽致地展现出来。中国古诗词中双关语的运用非常普遍，若将其分类可主要分为谐音双关和语义双关。比如在刘禹锡的《竹枝词》中就有一句道：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，其以一个“晴”字，构成谐音双关，同时指“天晴”