Adobe Audition CS6录音教程
Adobe Audition CS6录歌教程（后附音频硬件设置）
大家好，我是D.P.音悦学苑群（群号35215795）群主李胜涛，我在群共享共享了我制作的音乐后期视频教程，但是有很多人不懂怎么录歌，下面呢我就跟大家唠一下怎么用Adobe Audition CS6录歌。
1）双击右图所示桌面快捷方式打开软件。
2）打开后进入软件波形编辑界面，单击1处或者双击2处打开伴奏文件：
3）打开伴奏文件界面如下：
4）点击上图多轨合成，弹出如下界面：
5）如上图所示，把项目名称修改，文件位置修改，采样率默认48000修改为44100，位深度默认32修改为24，主控立体声，修改后如下图所示：
6）确定后进入多轨合成界面如下图所示：
7）拖拽伴奏文件到轨道1，如下图所示：
8）标记第二轨道为录音轨道（如果音频硬件未设置，请参看下面的音频硬件设置），方法：点击第二轨道的R，让R变红，如果想实时监听自己的声音，把R右边的I也点击一下，让I也变红；点击下图向右箭头后面的三角，设置音频输入（建议选择如图所示的单声道）：
设置完毕如下图所示：
9）设置好以后就可以点击录音按钮，录音了：
10）如果伴奏声音过大，可以进入调音台设置伴奏音量，只须拉低轨道1的推子，实时监听音量大小，选择合适位置，如下图所示：
（如果推子很短，注意观
察途中画黄色圈的三角
方向，试着点击一下看看
有何变化）
音频硬件设置1）点击菜单“编辑”“首选项”“音频硬件”
或通过上面教程中第8步设置，点击音频硬件：
2）打开后如图所示：
3）点击设备类型，弹出如图所示选择：
4）如果使用的是独立声卡，支持ASIO驱动，则选择ASIO，如下图所示：
在设备处，选择自己的设备；
（我的设备是莱斯康Lambda声卡，我应该
选择Lambda ASIO）
5）如果使用的是电脑自带的声卡，使用默认的MME就可以了。
大家如有需要可以加我们的Q群哦，群号35215795，交流后期编曲，品味绕梁妙趣……
录音技术基础知识
录音技术基础知识
录音技术基础知识 基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一
个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上
数字音频基础知识
第一章数字音频基础知识 主要内容 ?声音基础知识 ?认识数字音频 ?数字音频专业知识 第1节声音基础知识 1.1 声音的产生 ?声音是由振动产生的。物体振动停止，发声也停止。当振动波传到人耳时，人便听到了声音。 ?人能听到的声音，包括语音、音乐和其它声音（环境声、音效声、自然声等），可以分为乐音和噪音。 ?乐音是由规则的振动产生的，只包含有限的某些特定频率，具有确定的波形。 ?噪音是由不规则的振动产生的，它包含有一定范围内的各种音频的声振动，没有确定的波形。 1.2 声音的传播 ?声音靠介质传播，真空不能传声。 ?介质：能够传播声音的物质。 ?声音在所有介质中都以声波形式传播。 ?音速 ?声音在每秒内传播的距离叫音速。 ?声音在固体、液体中比在气体中传播得快。 ?15oC 时空气中的声速为340m/s 。 1.3 声音的感知 ?外界传来的声音引起鼓膜振动经听小骨及其他组织传给听觉神经，听觉神经再把信号传给大脑，这样人就听到了声音。 ?双耳效应的应用：立体声 ?人耳能感受到（听觉）的频率范围约为20Hz~ 20kHz，称此频率范围内的声音为可听声(audible sound)或音频(audio)，频率<20Hz声音为次声，频率>20kHz声音为超声。 ?人的发音器官发出的声音（人声）的频率大约是80Hz～3400Hz。人说话的声音（话音voice / 语音speech）的频率通常为300Hz～3000 Hz（带宽约3kHz）。 ?传统乐器的发声范围为16Hz (C2)～7kHz(a5)，如钢琴的为27.5Hz (A2)～4186Hz(c5)。 1.4 声音的三要素 ?声音具有三个要素： 音调、响度（音量/音强）和音色 ?人们就是根据声音的三要素来区分声音。 音调（pitch ） ?音调：声音的高低（高音、低音），由―频率‖（frequency）决定，频率越高音调越高。 ?声音的频率是指每秒中声音信号变化的次数，用Hz 表示。例如，20Hz 表示声音信号在1 秒钟内周期性地变化20 次。?高音：音色强劲有力，富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。 ?低音：音色深沉浑厚，擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情。 响度（loudness ） ?响度：又称音量、音强，指人主观上感觉声音的大小，由―振幅‖（amplitude）和人离声源的距离决定，振幅越大响度越大，人和声源的距离越小，响度越大。（单位：分贝dB） 音色（music quality） ?音色：又称音品，由发声物体本身材料、结构决定。 ?每个人讲话的声音以及钢琴、提琴、笛子等各种乐器所发出的不同声音，都是由音色不同造成的。 1.5 声道
录音技术基础知识
录音技术基础知识基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各 自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可 以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代
录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA型（在家用的立体声设备上也可
音视频技术基本知识一
https://www.sodocs.net/doc/be15753513.html, 音视频技术基本知识一 网易视频云是网易倾力打造的一款基于云计算的分布式多媒体处理集群和专业音视频技术，为客户提供稳定流畅、低时延、高并发的视频直播、录制、存储、转码及点播等音视频的PaaS服务。在线教育、远程医疗、娱乐秀场、在线金融等各行业及企业用户只需经过简单的开发即可打造在线音视频平台。现在，网易视频云总结网络上的知识，与大家分享一下音视频技术基本知识。 与画质、音质等有关的术语 这些术语术语包括帧大小、帧速率、比特率及采样率等。 1、帧 一般来说，帧是影像常用的最小单位，简单的说就是组成一段视频的一幅幅图片。电影的播放连续的帧播放所产生的，现在大多数视频也类似，下面说说帧速率和帧大小。 帧速率，有的转换器也叫帧率，或者是每秒帧数一类的，这可以理解为每一秒的播放中有多少张图片，一般来说，我们的眼睛在看到东西时，那些东西的影像会在眼睛中停留大约十六分之一秒，也就是视频中只要每秒超过15帧，人眼就会认为画面是连续不断的，事实上早期的手绘动画就是每秒播放15张以上的图片做出来的。但这只是一般情况，当视频中有较快的动作时，帧速率过小，动作的画面跳跃感就会很严重,有明显的失真感。因此帧速率最好在24帧及以上，这24帧是电影的帧速率。 帧大小，有的转换器也叫画面大小或屏幕大小等，是组成视频的每一帧的大小，直观表现为转换出来的视频的分辨率的大小。一般来说，软件都会预置几个分辨率，一般为320×240、480×320、640×360、800×480、960×540、1280×720及1920×1080等，当然很多转换器提供自定义选项，这里，不得改变视频长宽比例。一般根据所需要想要在什么设备上播放来选择分辨率，如果是转换到普通手机、PSP等设备上，视频分辨率选择与设备分辨率相同，否则某些设备可能会播放不流畅，设备分辨率的大小一般都可以在中关村在线上查到。 2、比特率 比特率，又叫码率或数据速率，是指每秒传输的视频数据量的大小，音视频中的比特率，是指由模拟信号转换为数字信号的采样率；采样率越高，还原后的音质和画质就越好；音视频文件的体积就越大，对系统配置的要求也越高。 在音频中，1M以上比特率的音乐一般只能在正版CD中找到，500K到1M的是以APE、FLAC等为扩展名的无损压缩的音频格式，一般的MP3是在96K到320K之间。目前，对大多数人而言，对一般人而言192K就足够了。 在视频中，蓝光高清的比特率一般在40M以上，DVD一般在5M以上，VCD一般是在1M 以上。（这些均是指正版原盘，即未经视频压缩的版本）。常见的视频文件中，1080P的码率一般在2到5M之间，720P的一般在1到3M，其他分辨率的多在一M一下。 视频文件的比特率与帧大小、帧速率直接相关，一般帧越大、速率越高，比特率也就越大。当然某些转换器也可以强制调低比特率，但这样一般都会导致画面失真，如产生色块、色位不正、出现锯齿等情况。
录音技术基础知识
录音技术基础知识 基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播 放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注
音频基本知识
音频基本知识 第一部分 模拟声音-数字声音原理 第二部分 音频压缩编码 第三部分 和弦铃声格式 第四部分 单声道、立体声和环绕声 第五部分 3D环绕声技术 第六部分数字音频格式和数字音频接口 第一部分 模拟声音-数字声音原理 一、模拟声音数字化原理 声音是通过空气传播的一种连续的波，叫声波。声音的强弱体现在声波压力的大小上，音调的高低体现在声音的频率上。声音用电表示时，声音信号在时间和幅度上都是连续的模拟信号。 图1 模拟声音数字化的过程 声音进入计算机的第一步就是数字化，数字化实际上就是采样和量化。连续时间的离散
化通过采样来实现。 声音数字化需要回答两个问题：①每秒钟需要采集多少个声音样本，也就是采样频率(f s)是多少，②每个声音样本的位数(bit per sample，bps)应该是多少，也就是量化精度。 ?采样频率 采样频率的高低是根据奈奎斯特理论(Nyquist theory)和声音信号本身的最高频率决定的。奈奎斯特理论指出，采样频率不应低于声音信号最高频率的两倍，这样才能把以数字表达的声音还原成原来的声音。采样的过程就是抽取某点的频率值，很显然，在一秒中内抽取的点越多，获取得频率信息更丰富，为了复原波形，一次振动中，必须有2个点的采样，人耳能够感觉到的最高频率为20kHz，因此要满足人耳的听觉要求，则需要至少每秒进行40k 次采样，用40kHz表达，这个40kHz就是采样率。我们常见的CD，采样率为44.1kHz。电话话音的信号频率约为3.4 kHz，采样频率就选为8 kHz。 ?量化精度 光有频率信息是不够的，我们还必须纪录声音的幅度。量化位数越高，能表示的幅度的等级数越多。例如，每个声音样本用3bit表示，测得的声音样本值是在0～8的范围里。我们常见的CD位16bit的采样精度，即音量等级有2的16次方个。样本位数的大小影响到声音的质量，位数越多，声音的质量越高，而需要的存储空间也越多。 ?压缩编码 经过采样、量化得到的PCM数据就是数字音频信号了，可直接在计算机中传输和存储。但是这些数据的体积太庞大了！为了便于存储和传输，就需要进一步压缩，就出现了各种压缩算法，将PCM转换为MP3,AAC,WMA等格式。 常见的用于语音(Voice)的编码有：EVRC (Enhanced Variable Rate Coder) 增强型可变速率编码，AMR、ADPCM、G.723.1、G.729等。常见的用于音频(Audio)的编码有：MP3、AAC、AAC+、WMA等 二、问题 1、为什么要使用音频压缩技术？ 我们可以拿一个未压缩的CD文件(PCM音频流)和一个MP3文件作一下对比： PCM音频：一个采样率为44.1KHz，采样大小为16bit，双声道的PCM编码CD文件，它的数据速率则为 44.1K×16×2 =1411.2 Kbps，这个参数也被称为数据带宽。将码率除以8 bit,就可以得到这个CD的数据速率，即176.4KB/s。这表示存储一秒钟PCM编码的音频信号，需要176.4KB的空间。 MP3音频：将这个WAV文件压缩成普通的MP3，44.1KHz，128Kbps的码率，它的数据速率为128Kbps/8=16KB/s。如下表所示： 比特率 存1秒音频数据所占空间 CD(线性PCM) 1411.2 Kbps 176.4KB MP3 128Kbps 16KB AAC 96Kbps 12KB mp3PRO 64Kbps 8KB 表1 相同音质下各种音乐大小对比 2、频率与采样率的关系 采样率表示了每秒对原始信号采样的次数，我们常见到的音频文件采样率多为44.1KHz，这意味着什么呢？假设我们有2段正弦波信号，分别为20Hz和20KHz，长度均为一秒钟，以对应我们能听到的最低频和最高频，分别对这两段信号进行40KHz的采样，我们可以得到一个什么样的结果呢？结果是：20Hz的信号每次振动被采样了40K/20=2000次，而20K的信号每次振动只有2次采样。显然，在相同的采样率下，记录低频的信息远比高频
(完整版)音频基础知识及编码原理
一、基本概念 1 比特率：表示经过编码（压缩）后的音频数据每秒钟需要用多少个比特来表示，单位常为kbps。 2 响度和强度：声音的主观属性响度表示的是一个声音听来有多响的程度。响度主要随声音的强度而变化，但也受频率的影响。总的说，中频纯音听来比低频和高频纯音响一些。 3 采样和采样率：采样是把连续的时间信号，变成离散的数字信号。采样率是指每秒钟采集多少个样本。 Nyquist采样定律：采样率大于或等于连续信号最高频率分量的2倍时，采样信号可以用来完美重构原始连续信号。 二、常见音频格式 1. WAV格式，是微软公司开发的一种声音文件格式，也叫波形声音文件，是最早的数字音频格式，被Windows平台及其应用程序广泛支持，压缩率低。 2. MIDI是Musical Instrument Digital Interface的缩写，又称作乐器数字接口，是数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准。它定义了计算机音乐程序、数字合成器及其它电子设备交换音乐信号的方式，规定了不同厂家的电子乐器与计算机连接的电缆和硬件及设备间数据传
输的协议，可以模拟多种乐器的声音。MIDI文件就是MIDI格式的文件，在MIDI文件中存储的是一些指令。把这些指令发送给声卡，由声卡按照指令将声音合成出来。 3. MP3全称是MPEG-1 Audio Layer 3，它在1992年合并至MPEG规范中。MP3能够以高音质、低采样率对数字音频文件进行压缩。应用最普遍。 4. MP3Pro是由瑞典Coding科技公司开发的，其中包含了两大技术：一是来自于Coding 科技公司所特有的解码技术，二是由MP3的专利持有者法国汤姆森多媒体公司和德国Fraunhofer集成电路协会共同研究的一项译码技术。MP3Pro可以在基本不改变文件大小的情况下改善原先的MP3音乐音质。它能够在用较低的比特率压缩音频文件的情况下，最大程度地保持压缩前的音质。 5. MP3Pro是由瑞典Coding科技公司开发的，其中包含了两大技术：一是来自于Coding 科技公司所特有的解码技术，二是由MP3的专利持有者法国汤姆森多媒体公司和德国Fraunhofer集成电路协会共同研究的一项译码技术。MP3Pro可以在基本不改变文件大小的情况下改善原先的MP3音乐音质。它能够在用较低的比特率压缩音频文件的情况下，最大程度地保持压缩前的音质。 6. WMA (Windows Media Audio)是微软在互联网音频、视频领域的力作。WMA格式是以减少数据流量但保持音质的方法来达到更高的压缩率目的，其压缩率一般可以达到1:18。此外，WMA还可以通过DRM（Digital Rights Management）保护版权。 7. RealAudio是由Real Networks公司推出的一种文件格式，最大的特点就是可以实时传输音频信息，尤其是在网速较慢的情况下，仍然可以较为流畅地传送数据，因此RealAudio 主要适用于网络上的在线播放。现在的RealAudio文件格式主要有RA(RealAudio)、RM （RealMedia，RealAudio G2）、RMX(RealAudio Secured)等三种，这些文件的共同性在于随着网络带宽的不同而改变声音的质量，在保证大多数人听到流畅声音的前提下，令带宽较宽敞的听众获得较好的音质。 8. Audible拥有四种不同的格式：Audible1、2、3、4。https://www.sodocs.net/doc/be15753513.html,网站主要是在互联网上贩卖有声书籍，并对它们所销售商品、文件通过四种https://www.sodocs.net/doc/be15753513.html, 专用音频格式中的一种提供保护。每一种格式主要考虑音频源以及所使用的收听的设备。格式1、2和3采用不同级别的语音压缩，而格式4采用更低的采样率和MP3相同的解码方式，所得到语音吐辞更清楚，而且可以更有效地从网上进行下载。Audible 所采用的是他们自己的桌面播放工具，这就是Audible Manager，使用这种播放器就可以播放存放在PC或者是传输到便携式播放器上的Audible格式文件
现代录音基础知识
现代录音基础知识（上） 快速录音基础知识入门连载（一） 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 什么是叠加？ 假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。传统录音方式 录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 这些处理过程将在后文的详细介绍中解释。
音频基础知识
一般认为20Hz－20kHz是人耳听觉频带，称为“声频”。这个频段的声音称为“可闻声”，高于20kHz的称为“超声”，低于20Hz的称为“次声“。(《广播播控与电声技术》p3) 所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。由于电子平衡与变压器平衡的区别，所以二者的接线方法是不一样的，应引起注意。 声学的基本概念音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（３０￣１５０Ｈｚ）；中低频段（３０￣１５０Ｈｚ）；中低频（１５０￣５００Ｈｚ）；中高频段（５００￣５０００Ｈｚ）；高频段（５０００￣２００００Ｈｚ）。３０￣１５０Ｈｚ频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。１５０￣５００Ｈｚ频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。５００￣５０００Ｈｚ频段：主要表达演唱者或语言的清淅度及弦乐的表现力。５０００￣２００００Ｈｚ频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。音频频率范围一般可以分为四个频段，即低频段（３０￣１５０Ｈｚ）；中低频段（３０￣１５０Ｈｚ）；中低频（１５０￣５００Ｈｚ）；中高频段（５００￣５０００Ｈｚ）；高频段（５０００￣２００００Ｈｚ）。３０￣１５０Ｈｚ频段：能够表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲有力的动感。１５０￣５００Ｈｚ频段：能够表现单个打击乐器在音乐中的表现力，是低频中表达力度的部分。５００￣５０００Ｈｚ频段：主要表达演唱者或语言的清淅度及弦乐的表现力。５０００￣２００００Ｈｚ频段：主要表达音乐的明亮度，但过多会使声音发破。所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。音质评价方法评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如： 1．语音音质评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定，即以主观打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但不讨厌；3（中），察觉失真，稍微讨厌；2（差），讨厌，但不令人反感；
(完整word版)现代录音基础知识
现代录音基础知识 近年来音频录音领域已经发生了戏剧性的变化。现在具备大量优秀数字设备已经相当便宜。技术的进步已经将崭新的令人激动的特性带给越来越多的用户群。 低成本和高科技意味着许多人可以直接跳到复杂的录音设备来进行第一次录音体验。而其它一些人则转移到数码音序器——一种不需要准备太多音频录音问题的非常不同的录音体验。二者都需要对现代录音设备的一些最基本的概念有一定了解。 本文的目的就是以简单形式来专门介绍现代录音的基本知识。使音乐家能够快速地开始录音操作。 你可以仔细得阅读一遍本文，也可以按找你自己的需要跳到一定的章节来进行阅读。如果你对录音领域来说还是体验非常少时，我们推荐你仔细阅读本文。另外，你还要阅读一下文后的词汇表，这样可使你对将要使用的术语变得更熟悉一些。 基础录音/多轨录音——————————————————————————基础录音/多轨缩混——————————————————————————一般连接端子———————————————————————————————平衡与非平衡连接———————————————————————————话筒————————————————————————————————话筒前置和幻像电源——————————————————————————基本话筒技术————————————————————————————总线——————————————————————————————————推前和推后——————————————————————————————获得正确的输入电平——————————————————————————监听效果———————————————————————————————效果布线/插入和循环——————————————————————————压缩器————————————————————————————————EQ 的基本知识—————————————————————————————并轨——————————————————————————————————虚拟轨—————————————————————————————————轨道管理————————————————————————————————非线性编辑———————————————————————————————还原——————————————————————————————————母带制作————————————————————————————————备份——————————————————————————————————录音概览————————————————————————————————总概括—————————————————————————————————词汇表————————————————————————————————— 基本录音/多轨录音无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音” ），可以用某种播 放系统如CD 播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加” ，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它
音视频基础知识
音视频资料 电子视频信号 电子视频信号有两种类型:模拟或数字。视频信号传输开始模拟;然而,数字信号传输正在迅速取代模拟随着新技术的出现。 现在我们将阐明两者之间的差异。 . 模拟视频信号 模拟视频信号由一个低电压信号为每一行包含强度信息,结合定时信息,确保信号显示设备保持同步。 模拟视频信号通常表示为正弦波,纵轴代表了信号幅度,或视频图像的亮度属性,横轴表示频率的变化会影响图像的清晰度和细节。改变波的振幅代表不同的颜色在屏幕上。 模拟信号振幅随时间不同,可以代表一个无限数量的值或水平最高和最低分之间。一个典型的模拟视频信号的电压范围是0到0.7伏峰。 模拟视频信号(继续) 这幅图表明,常见的模拟视频信号信息传播的一系列横线隔开同步脉冲数字脉冲的出现,或方形波。 感兴趣的有四个区域:门廊,同步脉冲、活动视频区域,和后面的门廊上。门廊之间的时间是最后的活动视频信息和同步信号的开始。结束后廊之间的时间同步脉冲和活动视频的开始。 因为每个同步脉冲,视频接收器或监视器“看起来”同步脉冲的前沿。前缘行为同步显示视频源。
模拟视频扫描 一幅画在电视或者电脑显示器的电子信号水平在一次显示一行。水平同步脉冲结束时确保同步显示的每一行的开始下一行的信息。 从顶部开始,所有的线条显示扫描以这种方式。一个完整的一组行形式,或框架。完成一帧,垂直扫描过程返回到屏幕的左上角,重复这个过程。扫描线条的数量决定了图像的垂直分辨率和整个画面形成的速度称为刷新率。 模拟视频扫描(继续) 有两种不同类型的扫描系统,交错和进步,技术用于不同格式的图片在屏幕上。从本质上讲,电视信号和兼容显示器交错而计算机信号和兼容显示器是进步(逐行)。 隔行扫描是每一帧分成两个独立的领域,与一个字段组成的水平扫描奇数行,另一个由偶数水平扫描线。这张图片是显示在屏幕上通过扫描在交流的基础上。 所有视频逐行扫描方法提出了扫描线在屏幕上在一个而不是两个。它通常用字母“p”,如“480 p”,这表明一个信号与480活跃行60帧每秒。 数字视频信号 数字视频信号是明显不同的模拟信号相比,与特定的性能和时间要求,必须维护在整个信号通路。数字视频信号表示为方形波瞬时组成的两个状态之间的转换:打开或关闭,没有中间状态的数字信号与模拟信号。
音频基础知识
音源基础知识问答 什么是音源？音响系统常用的音源有哪些？ 顾名思义，音源就是声音的源头，没有音源，用音响系统还原声音也就无从谈起。 音源有两层含义，一是指记录声音的载体， 只有先把声音记录在某种载体上，才谈得上用音响设备把载体上的声音还原出来，这些载体是音响系统中声音的来源，所以叫音源。 常见的音源载体有CD（小型激光唱片）、盒式磁带、LP（密纹唱片）等，现在又出现了DVD-A（音频DVD）、SACD（超级音频CD）等更先进的新型载体。上述载体中，磁带是可以反复录放的，也就是说，使用者可以更改磁带上的内容，而其他载体的讯息由工厂一次性灌制在里面，无法再改变。 当然，随着电脑的曰益普及，最早为电脑工业设计的CD-R/CD-RW光盘逐渐进入音响领域，用CD-R/CD-RW就可以自己录制讯息，不像CD只有工厂出来的录音成品。 音源的另一层含义，是指播放音源载体的设备。 上述CD、盒式磁带、LP 唱片等时源载体记录着声音讯息，但必须通过相应的设备才能把讯息读出来，进而以电信号的形式传输给音响系统中的其他设备。播放CD片的设备叫CD机，是目前主流的高性能音源设备之一； 录放盒式磁带的设备叫卡座，当然，以前流行的收录机也能录放磁带， 收录机可以看成扩展了功能的卡座——增加了收音、功放部分，还自带扬声器， 不过收录机磁带录放部分的性能通常远不及卡座，所以我们现在只谈卡座。 当然，由于受到CD的冲击，卡座和磁带的影响力已远不如从前了； 播放LP唱片的设备叫LP唱机。LP唱片和唱机曾经是音响系统中性能最好、保真度最高的音源， 但同样因CD的冲击而走向衰落。 今天，只有少数高级LP唱机作为昔曰经典继续存活下来，也只有少数对模拟时代满怀留恋的发烧友还在继续使用LP， 在绝大多数音响爱好者和普通消费者家里，LP已经消失了。 不过，高级LP系统的声音并不一定逊色于当今先进的数码音响， 有些资深发烧友甚至认为，顶级LP的声音质感和音乐味是CD无法企及的。 对LP可以用一句话来概括；夕阳无限好，只是近黄昏。 什么叫模拟音源，什么又叫数码音源？模拟音源和数码音源的主要区别在哪里？ 时间上连续、而且幅度随时间连续变化的讯号称为模拟讯号（例如声波就是模拟讯号，音响系统中传输的电流、电压讯号也是模拟讯号）， 记录和处理模拟讯号的音源就是模拟音源，例如磁带/卡座、LP/LP唱机； 时间上不连续、幅度只有0和1两种变化的讯号称为数字讯号， 记录和处理数字讯号的音源叫做数码音源，例如CD/CD机、DVD-A/DVD-A播放机、SACD/SACD播放机等。 模拟音源记录和处理的讯号是声音（准确地说应该是从声音转换而来的电讯号）的本来面目， 可以直接用传统的放大器放大，处理起来方便直接； 数码音源记录、处理的都是0和1排列组合形成的抽象二进制数据流，非常不直观。 声波是模拟的，不能直接为数码音源使用，必然通过转换设备转为数字讯号，才能记录在数码音源载体上。 播放时，数码音源设备读出的数据不能直接由传统的放大器放大，必须先转换为模拟讯号才行。 可见，数码音源讯号处理过程要复杂得多。 但数码音源优点很突出：信噪比和动态范围远胜模拟音源，讯号经多次复制和多个传输环节后质量不下降， 这一点模拟音源无论如何也办不到。 为何数码音源能有这么出色的性能呢？ 关键在于数字讯号中只有0、1两种状态，无论外界干扰有多强，只要不影响到对0、1这种两种逻辑状态的褒别， 最后都可以通过整形电路将干扰去除，100%的复原原始讯号。 而模拟讯号的讯息就直接承载在幅度变化上，如果受到一点外界干扰，幅度就可能变化，讯息也就失真了， 这种讯息的损伤是永久性的，无法再修复。 CD的规格如何？
1.音频技术基本知识
第一章音频信号技术概要及MTS系统 第一节音频信号技术概要 一、音频信号技术基本概念： 1、音频信号技术： 通常是指对工作频率在20HZ——20KHZ范围内的信号进行降噪、频率补偿、频率均衡、前置放大、功率放大等处理的技术。 音频全音域分4个频段： ①、20——150HZ为低音频段，表示声音的基础； ②、150——500HZ为中低音频段，表示声音的力度； ③、500HZ——5KHZ为中高音频段，表示声音的亮度； ④、5K——20KHZ为高音频段，表示声音的色彩； 2、音频信号处理分四部分： （一）、音频播放设备： 常见：（1）卡座、收音调谐；（2）CD、MP3播放机； （3）VCD 、DVD、LD、CVD；（4）计算机声卡设备；（二）、音频处理：音量调节、频率均衡、降噪、音效处理、前置放大等； ⑴、音量调节：改变音频信号幅度； ⑵、频率均衡：对高低音频段信号进行提升或衰减； ⑶、降噪：滤除杂波、对波形进行平滑处理； ⑷、音效处理：杜比定向逻辑5.1声道解码，杜比AC-3 5.1声道解码， DTS5.1声道解码3D、DSP、SRS、BBE等。 （三）、功率放大： ⑴、甲类（Class-A）放大器甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真， 而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、 高音清晰利落、层次感好。缺点耗电多，效率低，容易发热和对散热 要求高。 ⑵、乙类（Class-B）放大器乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达 78%，缺点是失真较大。 ⑶、甲乙类（Cass-AB）放大器在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提 高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提 高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率了增高，虽然 失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式趋 向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真。 ⑷、集成功率放大器：电路简单，安装方便，易调试，可根据需要选择不 同的集成放大器。
录音技术基础(1)
录音技术基础 第一章声学基本知识 1.声音 物体的振动产生声音——声音的产生 声音是被人耳感知的高于或低于正常大气压的压力变化——什么是声音 产生声音的物体称为声源。 2声音的物理属性 振幅：高于或低于正常大气压的峰值 频率：声源每秒钟振动的次数（f） 声速;：通常情况下(在一个标准大气压下，常温时V=340米/（空气） 波长：在一个周期时间内，声音传播的距离λλ=VT=v/f 相位：声音信号的叠加：同相信号相加，相互加强；反相信号相加，相互抵消 3.基频与谐频→决定音调与音色 单音：一个频率组成的声音叫单音。 复音：由许多频率组成的声音叫复音。频率最低的为基频，其它为谐频。声能集中在基频和低次谐频分量上。（复音信号频率分解：基频与谐频） 4.声波的反射、折射 a.当声波从一种介质传到另一种介质时，如果两种介质分界面的大小与声波波长可以相比拟时，则声波的传播方向要发生变化，产生反射、折射现象。 b.吸声系数α=吸收的声能/入射声能（1>α>0）和物质有关 c物体吸声系数越大，说明吸收声音的能力越强；吸声系数越小，吸收声音的能力越小5.声波的绕射 规律：频率越低越易绕射，频率越高越不易绕射 6.人耳的结构：外耳，中耳，内耳 7.人耳的听觉特性：(1)频率范围20Hz-20kHz (语言60- 1000Hz基频； 敏感区3000-5000Hz) （2)动态范围闻阈：0.0002毫巴0dB ；痛阈：超过120dB 语言40dB 音乐80dB 听阈（声压级在0dB以上的声音） 8.声音三要素（主观感觉） 响度：人耳对声音强弱的主观感受，由振幅决定（和振幅对数成正比），与频率和波形有关音调：由基频决定，受声音强度影响 音色：在听觉上区别有同样响度，同样音调的声音之所以不同的特性，由谐频成分的多少及大小决定。 9.等响曲线说明: a.人耳对声音的响度感觉是随声音强度大小变化而变化的 b.同样声强的声音，频率不同，响度级也不同 c.人耳对高频和低频信号的敏感程度差，对低频尤为突出 d.1000Hz时，响度级和声音强度数值是相同的 10.听觉现象（三种） 掩蔽效应：由于第一种声音的存在而使第二种声音提高闻阈的现象.是复杂的生理、心理现象，与声音的大小、频谱、方向、持续时间有关。
第三章录音技术基础知识
第三章录音技术基础知识 内容提要 录音方法有机械录音（唱片）、光学录音（电影片音迹）、磁性录音（磁带、磁盘等）、激光录音（光盘）和全固态录音（半导体存储器）等。录音技术的发展日益增快，记录的音频信号从模拟向数字化转变；记录媒体自磁带到光盘再趋向于全固态。随着数字化技术和芯片技术的发展，录音新产品层出不穷，普遍应用于各个领域。本章介绍录音媒体的出现与发展概况，着重阐明普遍使用的磁带录音机的工作原理。此外，还针对录音机在工作过程中出现的常见故障的应急排除处理加以表述。 第一节磁带录音机概述 一、磁带录音机的产生与发展 早在1880年就开始了各种磁性记录技术的实验研究工作。1898年，丹麦科学家波尔森发明了人类历史上第一台磁性录音机。这台录音机使用钢丝作为储存声音的磁性载体，用电磁铁作为录放音头，采用直接录音方式，信号失真严重，还音效果差，但是，这一实验却为磁记录技术的发展揭开了序幕。1907年，波尔森又发明了钢丝式直流偏磁录音机，录音灵敏度和保真度都有较大改进，使录音机进入实用阶段。 此后的一段时期，磁性记录技术进展不快，直到上世纪20年代末期，由于出现了两项重大的技术突破，才使磁性录音机的录放质量达到较高的水平：其一，是在1927年，美国的卡尔森和卡潘特两人首次提出了使用交流偏磁的方法。这项技术使得当时钢丝录音机的失真和信噪比得到了显著的改善。其二，是在1928年，德国的弗勒玛提出了把磁性材料涂敷在纸带上代替钢丝的方法，这就是磁带的雏形。此后不久，随着纸质、乙烯树脂和醋酸纤维质为带基的各种氧化物磁带的出现，从而迫使钢丝、钢带录音机逐渐退出历史舞台。1935年，德国通用电气公司使用塑料带基磁带制成了世界上最早的磁带录音机，它是现代磁带录音机的始祖。 第二次世界大战期间，磁带录音机的发展受到严重影响，战争结束后，各国同时开展对磁带录音机的研制和技术交流。在50年代，盘式磁带录音机和立体声录音机发展很快。在60年代初期，许多国家对录音机的小型化和改进磁带的使用方法进行了大量的研究。1962年荷兰飞利浦公司发明了盒式磁带录音机。该机特殊的走带机构和磁带结构具有操作方便、互换性好的特点，为许多国家所接受。它的出现标志着录音机历史的一个飞跃。 70年代以来，盒式录音机已突破便携式机型的性能限制，其功能更多、实现了更好的电声指标。目前，盒式录音机之极品，盒式录音座的主要技术性能已达到专业录音机的水平。数字录音机的出现是对磁性记录技术的划时代的变革。如果从日本NHK研究所在60年代末研制出来的PCM（即脉冲编码调制）录音机算起，至今已有二十多年了。这二十多年中，尤其是从80年代初开始，数字录音技术有了飞速的发展，各种数字录音机应运而生，不少已进入商品阶段。它与传统的模拟录音机相比有着许多明显的优点：动态范围宽、频带宽、频率响应好、串音极小以及转录时失真小等。毫无疑问，随着数字技术、集成电路技术以及超精度加工技术的发展，数字录音机必将逐步普及，成为今后发展方向。 在中国，1951年生产了“钟声”牌钢丝录音机，1954年又生产了“钟声”牌磁带录音机。盒式录音机开始进入家庭是在70年代中后期。录音机与录音磁带的市场相互促进，录音机的国内市场推动录音磁带的国产化。1979年1月广东广播电视厅所属太平洋影音公司成立，同年5月开始生产，这是中国第一家使用现代化设备录制并出版盒式有声磁带的厂家。同年8月，中国唱片公司所属中国唱片厂引进盒式有声磁带快速复制设备，10月1日，试生产的乐声牌盒式录音带投放市场。年1983年底，太平洋影音公司投产4年半就生产盒式磁带1172万盒，中国唱片公司生产1020万盒，因而很快在中国市场上形成了一股盒式磁带的消费热。