对于白先勇极其作品的简要理解
上海对外贸易学院刘畅 1041029
我对白先勇及其作品的简要理解、
最初听到白先勇这一台湾作家，是在高中的历史课，当时有一本教材叫做《历史世界文化遗产荟萃》。我尤其喜爱那门课。书里有一章节提到了昆曲作为中国的非物质文化遗产具有重要的地位。那时我为昆曲的扮相、思想内涵而深深着迷。每次做练习，提及昆曲在现代的发扬、传承和改进，不得不提到的一位人物便是白先勇先生。白先勇对于昆曲的确是做出了大的贡献。他由《牡丹亭》改编的《游园惊梦》在社会取得了很大成功。这是我最初了解的白先勇。
再次听到白先勇这个名字，是在大一时的综合英语课上。那位老师是我极喜爱的。她上的综合英语，具有浓厚的人文气息。她本人，则是一个热爱文学的，具有梦一般浪漫气质的女子。课上她也爱涉及一些非英语文学的内容。记得她有次提及一篇小说，说到一个男人到了一个陌生的多风的城市，却总觉得曾经来过。他多次的梦里，常常有一个女人，为他做好了龙眼粥。模糊地记得，当时老师为了鼓励我们学好英文的同时不要忘了母语文化的学习，特意为我们推荐了几位台湾作家的作品，比如柏杨、白先勇等。而我当时阴差阳错地把这篇令人感觉十分神秘的作品《龙眼粥》当成了白先勇的作品，于是在脑海里一直萦绕，有一天按捺不住好奇便跑去学校图书馆借了白先勇作品集。（当然后来我才知道原来《龙眼粥》是柏杨的作品。）
白先勇出生于广西桂林，是国民党高级将领白崇禧之子，算是贵族后代。小的时候因患了肺痨被隔离，他的童年便终日被孤独包围，只有爱讲故事的厨子和几个家丁陪伴……也许这就是为何他出生于贵族，但其早期所写的小说、文章中却总有一种神秘玄妙的民间故事气息的原因之一吧。除此之外，他作品的许多其他的特色都是与其个人经历有着密切的关联的。
我印象最深的白先勇的作品是课上也提到过的《玉卿嫂》以及《月梦》。这两部作品都算作其早期的作品，其特色也是颇具白先勇早期作品的特点，个人色彩和幻想成分较重。
《玉卿嫂》被评价为是白先勇早期小说作品中篇幅最长也是写得最好的一部，不过被作家欧阳子评价为文笔和结构还是稍显不成熟。《玉卿嫂》这一小说采用了传统的直叙方法写成的。这篇作品有着浓郁的桂林特色，比如桂林方言，风土人情如桂剧和桂林米粉等等……这些体现了白先勇深深的桂林情结。在这里说句后话：白先勇虽然只在童年时在桂林住了7年，其后便在重庆、南京、上海等处颠沛辗转，最后在12岁那年搬去台湾。然而童年时期的7年却给白先勇留下了深刻的印象，并对桂林产生了深厚的感情。在白先勇的部分作品中也留下了烙印。我认为白先勇应该是把桂林当作第一故乡的吧……看了许多有关白先勇的经历介绍，趣闻轶事，当中都写道，白先勇可以说得一口很正宗的桂林话，以及后来每回去桂林，到了饭店第一句话便是问有没有桂林的冒热米粉，并且能用一种格外道地熟练的架势吃米粉。在《玉卿嫂》这篇作品中，具体取几处“桂林风味”的例子来分析吧。比如：主人公“我”容哥儿总是爱去吃马肉米粉。而这马肉米粉就是极富特色的桂林小吃。《玉卿嫂》一文通篇也用桂林特色的语言写就。中间有许多极其“桂林”的遣词造句，比如讲到家里的老妈子胖子大娘说“我”时那架势“鸡猫鬼叫”的，说玉卿嫂的样子好看，很“净扮”，等等。
还有白先勇作品有一大特点不得不提，便是其许多篇章中都含蓄地表露出一些的同性恋倾向。有人说白先勇自己不可能是同情恋，因为他的作品中的男性角色都有些懦弱无能，而女性角色却都塑造得鲜明有血性而刚烈。不过我倒是觉得，白先勇是可能喜欢同性的。首先他自己本人也公开表明过自己的同性恋倾向，其次在他的作品里—就具体取《玉卿嫂》为例好了：尽管庆生是一个软弱无能的男子，依赖玉卿嫂接济维持生活，是个吃软饭的。可是这个男子在白先勇的塑造之下是有许多可爱之处的，也颇得主人公“我”容哥儿的喜爱。他长得白净体面，非常好看，还颇为害羞。青色的细细软软的绒毛一般的胡须显出他的稚嫩。容哥儿“我”还将庆生与家里那些男佣人进行比较。与庆生相较之下，家里那些佣人都显得愚笨粗俗，丑陋不堪。庆生无疑是个美好的存在。“我”还非常喜欢缠着庆生和“我”一起玩儿，喜欢逗得庆生脸红，然后仔细地看着庆生的样子。甚至“我”还会在上课的时候想起要摸一摸庆生的软胡须竟会不自觉地笑起来的！先莫管他或许是个忘恩负义之人，薄情地辜负了玉卿嫂，不过他在白先勇笔下倒不是一个平面的人物，而是也有较为鲜明的性格，有血有肉很立体的。虽说“我”只是一个小孩子，不过不得不说小说还是
含蓄地体现出了一些同性恋倾向。
再说起玉卿嫂和庆生的爱情悲剧。这并非全是庆生的过错。玉卿嫂固然美丽端庄，对庆生的关怀细致入微，然而她的爱已经是一种强制性施压性的爱了。庆生所希望的，却不是这样的爱。庆生还年轻，是一个才二十几岁的青年，面对玉卿嫂为他放着体面的少奶奶不做，为了他的生计去有钱人家家里做老妈子。玉卿嫂爱得毫无保留，但这同时也给了她对庆生施以压力的理由。庆生也想要有自己的自由和尊严，也想要去工作自己谋生，但是都被玉卿嫂否决了。因为玉卿嫂对庆生的付出，她觉得自已有管制着庆生的权力，便像管着一个小孩子一般地将他牢牢攥在自己的手心。一个正当年少血气方刚（尽管体质孱弱）的青年，当然是不甘这样一种女性强势主宰着他一切生活和命运的爱情的。他们的付出是不对等的，情感是不对等的，庆生的心理和外在需求是受玉卿嫂制约而被压抑着的。这段爱情悲剧由两个人各自的原因造成，并且更多的是因玉卿嫂的性格导致的。玉卿嫂外表内敛内心在对爱情这件事情上很狂热执着，并且因为自己的牺牲和付出，理所当然地对小自己不少的庆生有强烈的控制欲。她性情刚烈，宁为玉碎不为瓦全，最后才会有这样一个血腥而触目的场面和结局。
再来简单谈谈我对《月梦》的感受和看法。《月梦》是一篇较短的小说。没有前因后果的，极为朦胧。然而这篇小说却带着极浓的同性恋色彩。不过小说写得极含蓄唯美的，在对同性的描写中没有一丝一毫的污秽，相反是十分的干净、细腻、精致。《月梦》中是以一个医生（吴医生）的视角，追溯过去的回忆，与现实穿插，写了少年时期他对另一位少年微妙独特的情愫。整篇文章给我的印象便是清冷、湿润，被月色笼罩，被雾气弥漫。或许由于吴医生怀念的少年已经逝去，这些意象便是那心头挥不去的忧伤。
也许与作者白先勇患过肺病的经历有关，《月梦》中所写到的两个少年都是患了肺病去世的。这种清冷孤寂和忧伤，让我联想到因为患肺痨而童年无比孤寂的白先勇。有关他的介绍说过，由于童年这样的经历，他后来的性格变得安静而略带忧郁。
由《月梦》有猛然间发现，白先勇作品中，但凡是美好的少年，都是以类似的形象面目出现的：不管是《玉卿嫂》里的庆生，还是《月梦》里的少年静思，都是长得白净清秀，身体细瘦孱弱的。都有着淡青色柔软的汗毛，显得稚嫩。在《月梦》中，有着尤为细致的对少年的外观、五官的描写，就比如这两段：“他的脸微侧着，两条腿很细很白，互相交叉起来，头发儒湿了，弯弯的覆在额上，精美的鼻梁滑得发光，在一边腮上投了一抹阴影，一双秀逸的眸子，经过湖水的洗涤，亮得闪光，焕发得很，一圈红晕，从他苍白的面腮里，渐渐渗了出来……”“那纤细的身腰，那弯着腿的神态，都有一种难以形容的柔美，就连那胸前一转淡青的汗毛，在月光下看起来，也显得好软好细，柔弱得叫人怜惜不已……”
《月梦》当中，甚至还含蓄朦胧地有一段少年时期的吴医生与“静思”相拥亲密地场景。这一桥段无疑十分明显地有同性恋的色彩。还有要提到一点，既然小说名为《月梦》，必然与“月”有不可分割的关系。吴医生对静思的美好回忆是在一个五月的有清朗月光的夜晚。每次他回忆起那夜，文章中对月光的描写便是干净，清澈，银白，像“水晶”一般……小说中后面还有提到吴医生偶然一次与女性性接触的经历。形成很强烈的对比地，吴医生对于那次与印度女人的记忆可以说是十分令人作呕，非常不愉快甚至让他想起来就生厌的。相应地，对于那天晚上月光的描绘也成了“肉红色的月光”，象征意义与肉体有关，十分色情，让人浑身起鸡皮疙瘩。
我觉得，通篇地看，吴医生对少年静思的“情愫”，已经由静思的逝去，变成了一种深厚的摆脱不了的“情结”了。自此他总是寻找着这样的清秀白净的少年，总是沉浸在那种美好的回忆中，再不和女性接触，……。
《月梦》这样一种对同性情感的表白，我猜想是不是也是对白先勇自己性取向的一种折射和暗示呢？
总而言之，白先勇的作品，具有深厚的文学气息，语言细腻，情感丰富，其后期作品更是对中国民族文学传统有很好的传承。我个人非常喜欢白先勇作品的风格。在这里简单谈及的是一些粗浅的理解。对于白先勇先生的作品，还有待我继续去深入阅读，细细品味，也对其作品的思想内涵进行更多更广泛的探究。我觉得阅读白先勇先生的作品，对于增强我自身的中国语言文学素养，是大有裨益的。
2012/5/2 同时在此感谢老师半个学期的教学，谢谢！
白先勇小说中女性视角1
浅谈白先勇小说中女性视角 摘要：白先勇先生小说中的女性角色不可谓不经典塑，他的小说带有一种独到的女性视角,这种视角表现出一种对于女性的关爱与怜悯。从书面语言的表现形式来看，白先勇先生的女性视角表更加偏重对于心理与细节的描写，女性同胞坎坷的命运在这种女性视觉下表现的淋漓尽致。先生认为女性是独立存在的，是与男性平等共存的，而不是作为男性的附属产物存在，是把女性当作“人”来刻画的。有许多原因促成了这种独到的白先勇式女性视角。白先勇式女性视角形成的根本原因是他早年与众不同的成长经历和他与同性相爱的感情经历，再融合了传统中国文化中细腻情感的熏陶和其他很多方面原因最终交融勾连出独特的小说叙述形式。白先勇先生通过女性视角通过描绘一个个活灵活现散发出独特艺术魅力的的角色为我们呈现了一个形象生动的女性世界。 关键词：白先勇女性视角女性世界
Abstract: Plastic Mr. Bai Xianyong novels female characters may not classic, his novels with a unique female perspective, this perspective showed a for feminine care and compassion. From the point of view of the form of expression of the written language, Mr. Bai Xianyong "female perspective table even more emphasis to the psychology and the details of the description, female compatriots twists of fate in the female visual performance incisively and vividly. That is independent of the presence of women is equality with men the coexistence of, and not as male accessory products is the women as" human "to describe the. There are many reasons contribute to this unique Bai Xianyong's female perspective. First white The root cause of the formation of Yong female perspective is his early unique growth experience and his feelings with same-sex love experience, re integration of the traditional Chinese culture and the delicate emotional edification and many other reasons eventually blend hook is connected with a unique narrative forms. Bai Xianyong Mr. through female perspective by depicting one vivid exudes a unique artistic charm of the character as we presented a vivid image of women in the world. Key words: Bai Xianyong's female perspective female world
白先勇的文学批评
白先勇的文学批评 白先勇的文学批评 白先勇以小说创作着名，但在小说创作之余，亦写有不少批评文章。尽管他声称其评论性的文章，只是对几位作家“作品所下的一个注解，不能算为深入研究……”“对文学的一些看法，全凭创作时的亲身体验，及阅读小说的一点心得”。 但在事实的层面上，这些并不能否定他的文学批评的价值所在。自1979年以来，大陆的白先勇研究不断取得突破，但成就主要局限在他的小说创作领域，而在某些方面还尚处在拓荒阶段，对于他的文学批评的考察更是少人问津。毫无疑问，白先勇作为海外华文文学作家的杰出代表，对其研究我们应呼唤整体性、全面性的研究视阈，这在中国现代文学作家研究上早巳成为司空见惯的事。鉴于此，本文试图以白先勇的文学批评文章作为考察对象，就它的批评对象、批评特点以及与作家文学创作的关系、意义等作出尝试性的论述。 白先勇的文学批评文章主要收录在他的散文集《蓦然回首》和《白先勇文集》第四卷的“文艺评论”辑中。这些批评文章归纳起来，大致可分为三种类型：绝大多数是为一些作家作品所写的序和自己阅读作品的读后感；在不同场合就小说艺术与别人的对谈；一些学术性较强的论文如《社会意识与小说艺术》《流浪的中国人。——台湾小说的放逐主题》等。白先勇所评论的作家，多为台湾和海外华文文学作家，如施叔青、丛、欧阳子、琦君、马森、王祯和、杜国清、林幸谦、
荆棘等，显示了他对某一特定地域作家群体的关注。与此同时，他的文学批评也表现出视野的广阔性，在一些文章中就中国古典文学作品、外国作家作品以及中国现代作家作品发表了深刻独到的见解就其所评论的作家作品来说，文体是多样化的，小说、诗歌、戏剧、散文无不涉及，当然评论最多的还是小说，这自然与他的文学创作本身情况有关。 与当下一些文学批评中颇为盛行的硬套理论的做法截然不同，白先勇的批评文章是建立在文本细读基础上的感性领悟，带鉴费l生，体式自成一格。这特别表现在他为一些作家作品所写的序及读后感之类的文章中。在这类文章中，他往往在开头或结尾以一种散文化的语言概括出某一作家作品的特色风貌。虽然白先勇对这种风格特色的把握还谈不上具有“历史定位”的性质，但也可成不移之论。例如他评说琦君，开门见山，把琦君笔下所特有的感伤气表达出来：“看琦君的文章就好像翻阅一本旧像簿，一张张泛了黄的相片都承载着如许沉厚的记忆与怀念，时间是这个世纪的前半段，地点是作者魂牵梦萦的江南。琦君在为逝去的一个时代造像，那一幅幅幽幽的影像，都在诉说着基调相同的古老故事：温馨中透着怆痛。”这种总体风格特色的把握是白先勇文学批评的特点之一，它意在给予读者一开始阅读或阅读后都有一个非常鲜明的印象，而文章的其余篇幅则引领读者去体味和理解这种印象。这当然可以看成是批评的操作程序问题，但也不失为是一种有特色的批评思维方式。白先勇不乐于使用那些流行的批评概念，诸如内容、形式、主题、思想，等等，这在于他不愿意
浅谈白先勇小说中的女性视角3
浅谈白先勇小说中的女性视角 摘要 白先勇是最先被大陆百姓所认识的台湾作家，其作品是上个世纪六七十年代最具有典型的代表。白先勇书中打造了很多经典女性人物，其书中所表达出对女性关注与同情，展现了一个独具特色的女性角度。这篇文章主要以白先勇小说性别阐述当做主要起点，目的就是在对其书中做一个描述与剖析，想要探究性别层面对小说阐述与女性人物打造的意义，进而揭露作者在创作时形态以及小说内部含义。 就技巧来说，白先勇女性视角展现了其在使用很多阐述技巧。这篇论文就描述者、谈话以及内心描写这三个层面对白先勇女性叙述战略做了一个剖析。 关键词:关键词;白先勇;女性视角;叙事策略;女性世界
Abstract Bai Xianyong was the first to be known by the mainland people of Taiwan writers, whose works are the last century, the most typical representative of the sixty or seventy's.. Bai Xianyong book to create a lot of classic female characters, the book expressed their concern and sympathy for women, showing a unique female perspective. This article mainly in Bai Xianyong's gender, described as the main starting point, the purpose is to make a description and analysis of the book, want to explore gender layer face fiction to expound the significance and the female characters to create and exposing the creation form and the novel internal meaning. In terms of skill, Bai Xianyong's female perspective shows many of the techniques used to explain it. This thesis makes an analysis of the three aspects of Bai Xianyong's female narrative strategy in the aspects of description, conversation and inner description. Key words: key words; Bai Xianyong; female perspective; narrative strategy; female world
白先勇与其作品中的边缘人形象
龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/c06239270.html, 白先勇与其作品中的边缘人形象 作者：陈孟凡 来源：《北方文学》2018年第08期 摘要：白先勇作品中的边缘人形象一直是研究其作品的一个热点，本文以白先勇先生的著作《台北人》为例，通过对《台北人》中各类边缘人形象的分析，更好地体会白先勇对该类形象的塑造，同时进一步理解《台北人》一书中的悲怆与绝望之情 关键词：台北人；白先勇；边缘人 一、白先勇作品中的边缘人形象 《台北人》中的边缘人形象，可以根据他们的职业和身份进行一个较为清晰的划分，主要描写了四类人—— 舞女群体 第一个群体是曾经在大陆做“货腰娘”，到了台北依旧干着老本行的舞女们。她们有些依旧维系了昔日的辉煌，门前行人络绎不绝；有些选择下嫁富商，从此远离风月场，做后半生相对安稳的阔太太；而更多的则沉淪在了台北看似无尽的黑夜之中，过着“没有明天”的生活。 可以说，这一个群体面对的台北是一个相较其他，更加充满世俗悲剧的台北，她们的生活地点发生了变化——从大陆迁居台北，但她们的生活环境却没有改变。不管是尹公馆、夜巴黎还是五月花，她们的生活中仍在上演着被施暴或是被抛弃的情感悲剧。纵然尹雪艳和金大班等人在台北依旧是个“呼风唤雨”的人物，但她们的处境和心境与之在大陆时相比较，仍有极大的不同。曾经那段辉煌岁月和怀念的人都被留在了大陆，只能在回忆里存在，在台北孤身一人的她们也不可谓不寂寞。 百姓群体 第二个群体是在权贵阶级之下，底层阶级之上的百姓群体，他们中有因为逃难来到台北的小生意人，也有生活困顿，郁郁不得志的知识分子。 以这些带有烟火气，生活是“柴米油盐”的普通人为代表的百姓群体，在台北的生活也仅仅限于“安居”——他们以各种方式在这块不熟悉的土地上生存了下来，并开始了自己的生活。但他们要面临的不是开始新的生活，经济上的压力迫使他们成为无脚鸟，每天为琐事忙碌。 贵妇群体
论白先勇笔下的女性形象——女性命运的悲歌
本科生毕业设计 (论文) 题目：女性命运的悲歌 ——简析白先勇小说笔下的女性形象Title：Female Fate Elegy ——Bai xianyong's image as women 教学单位 __文学与新闻传播学院___ 姓名 _______李晓妹________ 学号 _____200730401051_____ 年级 ______07_____________ 专业 _______汉语言文学____ 指导教师 ___ 王进 职称 ___ 副教授 2011年 5 月 2 日
目录： 摘要与关键词 (2) 序言…………...............................................................................................................3. 4 一、下层社会风月女子的命运悲剧………………………………………………4. 5. 6 .7 二、上流贵妇人的爱情悲剧…………………………………………………………7.8 三、迷失于爱情的女子的命运悲剧………………………………………………..8.9.10 四、欧风美雨里的“中国”丽人的命运悲剧..........................................10.11 结语 (12) 参考书目 (13) 致谢 (14)
摘要：白先勇是一位善写女人的现代小说家，他的小说以刻画不同的女性形象而著称，小说里的女性角色性格形象鲜明，风采样貌琳琅满目，生活经历也多姿多彩，他非常关注于女性的命运及女性角色的塑造，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感。白先勇以其独特的叙事方式和视角，将时代的变幻和动荡在女性的生活中起伏的影响表现出来，奏出了一曲曲凄婉的女性命运的哀歌。 关键词：白先勇小说女性形象悲剧命运 Abstract：Bai Xianyong is a modern novelist who is good at writing novels of female novel, and his novels depict different images of women known for the novel's female characters vivid personality, style appearance dazzling, colorful life experiences but also his Very concerned about the fate of women and women in shaping the role, particularly where the performance of women in the history of soul pain and sorrow. Pai its unique narrative style and perspective, the changing and turbulent times in the ups and downs of life for women shown in the impact, and played one after another plaintive lament the fate of women. Keywords：Bai Xianyong novels female characters fate elegy Tragedy
简论白先勇小说运用现代手法的艺术特色
简论白先勇小说运用现代手法的艺术特色 白先勇具有深厚的中国古典文学修养，又接受西方文学的熏陶，其小说融会中西，、兼收古今，现代手法的运用自然而纯熟。 一、西方现代派小说中意识流手法的运用。《游园惊梦》通篇贯穿了钱夫人的意识流动。作品明写钱夫人赴宴的过程，暗写她在赴宴过程中的心态。整个宴会进行的过程，就是钱夫人意识流动的过程，戏内戏外演着的同样内容勾动钱夫人的意识不断流泻，将钱夫人复杂的内心世界和没落感展露无遗。作品因此跌宕起伏，引人入胜。 白先勇的小说突出特色是融会中西、兼收古今，既富古典美、又具现代感。既继承了民族的写实传统，如对人物精雕细刻的描绘、细节的渲染等，同时又成功地借鉴了西方现代小说的技巧。《游园惊梦》中用写实手法描写钱夫人的肖像外貌、服饰、发型、对话，用意识流写她的回忆、幻觉、潜意识，二者结合得天衣无缝，具有很强的艺术魅力。意识流是西方现代派作家倡导的一种无意识、非理性的写作技巧，白先勇将它做了有意识、有目的的安排和选择，注意外在写实与内在意识流相辅而行，使刻画的人物既有生活面的广度，又有心理的深度，并注意人物出现意识流的合理性和必然性，做到水到渠成、自然流畅。窦夫人宴请宾客与钱夫人当年在南京为桂枝香过生日的排场派头；“专拣自己姐姐往脚下踹”的蒋碧月与抢夺亲姐姐心爱男人的月月红都爱穿红色旗袍，性格做派极其相似；程参谋与郑参谋的善解人意，乃至宴会的宾客都有相合之处。钱夫人因此触景生情再加上多喝了几杯花雕酒，从而意识肆意流动。 二、象征手法的运用。《永远的尹雪艳》中最突出的现代派手法无疑是象征手法的大量运用。他赋予笔下的人物以象征、暗喻的意义，通过对客观事物的真实描写，自然而然地寓象征、暗喻于现实的描写之中。“尹雪艳”是一种象征，“永远”代表了她的不老，象征着那个腐朽没落时代仍然存在，出入尹公馆的人士，纵然有些是过了时的，但他们有他们的身份，有他们的派头。一进到尹公馆，大家都觉得自己重要，即使是十几年前作废了的头衔，经过尹雪艳娇声亲切的称呼，也如同受过封赏一般，心上恢复了不少的优越感。因此尹雪艳和她的公馆成了旧时代繁华的一种象征，弥漫着腐朽堕落的靡靡气息，吸引着穷途末路的权贵和灵魂空虚的探险家，使他们迷恋于昔日的辉煌，沉醉于自欺欺人的幻景中。《那片血一般的杜鹃花》的题目就具有象征意义，杜鹃花正是作者精心选择的意象，特别是“血一般红的杜鹃花”，亦可看做特定历史时期民族悲剧的象征，具有浓郁的民族意味。 三、叙事视点的选择。视点是作者叙述故事的方式和角度，白先勇的小说注重精心选择叙事视点，他善于根据作品主题、人物的需要，选择各种视点。如《永远的尹雪艳》用全知视点，《玉卿嫂》选择旁知视点，《游园惊梦》采用自知视点。由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视角。叙述、描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述者。这个叙事传统滋养了古代小说家，也为现代小说家所娴熟。白先勇既充分地继承传统叙述的自如便捷，又富有创造性地拓展了叙述视角，达到了传统手法与现代手法的圆融。《金大班的最后一夜》中,写到金大班即将离开风月场去当老板娘的前一晚,“在风月场中打了二十年的滚,才找到个户头,也就算她金兆丽少了点能耐了。当年百乐门的丁香美人任黛黛下嫁棉纱大王潘老头儿潘金荣的时候,她还刻薄过人家:我们细丁香好本事,钓到
浅论铁凝小说中的女性形象
浅论铁凝小说中的农村女性形象 胡雪玲 内容摘要：由于传统社会的负面影响和自我意识的丧失，农村女性总是面临着巨大的生存困境和情感困惑。凭着对底层女性的关注，铁凝在其小说作品中塑造了许多独具魅力的农村女性形象，展现了农村女性在男权社会强大阴影下所要面临的生存困境和情感困惑，显示了积极的人文关怀。本文主要从生存现状和情感状态两方面来探讨铁凝小说中的农村女性形象。 关键词：铁凝小说；农村女性；生存现状；情感状态 Village within shallow theory iron Ning novel female image Hu Xueling Contents summary:Because negative effect and ego consciousness of traditional society loses, the village female always faces huge existence predicament and emotion perplexity.By dint of to the first floor female's concern, iron Ning molded female image of many villages that only have magic power in its novel work and maded a show of village's female under the male power social strong shadow wants to face of existence predicaments and emotion perplexity, showed aggressive humanities care.This text mainly inquires into the village in the novel of iron Ning female image from existence present condition and emotion status both side. Keyword:Iron Ning;The female of the village;Exist present condition;Emotion status 铁凝是中国当代文学史上新时期阶段重要的作家之一，在她的创作生涯里，写下了大量的农村题材小说。其中短篇小说《哦，香雪》和《孕妇与牛》，还有之后的《棉花垛》、《麦秸垛》、《青草垛》“三垛”系列等都是非常有影响的农村题材作品。铁凝生于城市，长于城市，但是她对于农村却有着深刻的了解和深厚的感情。在铁凝十几岁时，
白先勇作品大纲
浅谈白先勇作品中的感伤意蕴 摘要 1．简单介绍作家和他的作品有哪些。2.阐述“感伤主义”的定义3.对自己的文章做个交代。 关键词：白先勇作品感伤心灵 英文摘要........ 英文关键词...... 目录...... 绪论：简单介绍白先勇的生平和经历，浅析一下各个作品中流露出来的感伤意蕴。（举例子）点明 作者小说的四个里程碑：探索器、发展期、成熟期、开拓期。 1.从他的早期作品，也就是绪论中提出的探索期，开始分析他的感伤意蕴，涉及到的作品有《金 大奶奶》《那晚的月光》《玉卿嫂》《寂寞的十七岁》《闷雷》《黑虹》《我们看菊花去》《小阳春》，从 各个作品中分析之后，得到结论：情感之伤，是白先勇早期创作的主要主题。对于人类情感道路艰 难探求，早期创作的白先勇己经开始有了深刻的自我体验，他用“年轻人水仙花似的自我中心”的 眼光看待这个情感残缺的世界，并试着用自己独特的人生见解对人类的“情感之伤”进行解读。 2.从白先勇作品的第二个阶段，发展期来分析各个小说中的感伤意蕴，涉及到的作品有《纽约客》 《谪仙记》《谪仙怨》《芝加哥之死》《上摩天楼去》。 正文 3.分析作者创作的第三个阶段，发展期的作品，涉及到白先勇短篇作品集《台北人》，首先， 对这个集子本身进行说明。然后从《台北人》中挑选几篇有感伤意蕴的代表作品，比如《永远的尹 雪艳》《国葬》《游园惊梦》对感伤意蕴来进行阐述。 4.分析作者创作的第四个阶段，开拓期。其代表作就是长篇小说《孽子》。这是作者力图突破自 己创作成就的的一次尝试，也是白先勇对于同性恋少年们寄予了深切的同情和理解，充满了悲悯感 伤之情。 结语...... 参考文献.......
游园惊梦艺术特色
游园惊梦艺术特色.txt骗子太多，傻子明显不够用了。我就是在路上斩棘杀龙游江过河攀上塔顶负责吻醒你的公主。白先勇的《游园惊梦》赏析 浏览次数：39291次悬赏分：10|解决时间：2006-11-8 13:53|提问者：天籁风神 问题补充： 是小说 最佳答案 白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利，并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。 关键词：《游园惊梦》；叙事视角；意识流；互文性；阐释空间 白先勇的小说《游园惊梦》是《台北人》系列小说中的一篇，完成于1966年。1981年改编成同名舞台剧，在美国和台湾演出均获得巨大成功。忠实于小说的意蕴，又配以演员出色的表演、优美的音乐以及服饰、舞美，共同构成了一个凄美哀婉的世界和一个人或一群人梦醒时分的痛苦。小说《游园惊梦》已经成为汉语读者非常喜爱的文学经典，本文有意识地选用一些批评方法，对《游园惊梦》进行文本分析，探寻其艺术价值形成的机制。 一、叙述角度的自如转换与意识流手法中的诗意表达 由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视角。叙述、描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述者。这个叙事传统滋养了古代小说家，也为现代小说家所娴熟。白先勇既充分地继承传统叙述的自如便捷，又富有创造性地拓展了叙述视角，达到了传统手法与现代手法的圆融，突出体现于三个层次叙述的递进。 第一个层次，《游园惊梦》在第三人称叙述视角中加入局部人物的第一人称视角，并且两种叙述视角互相结合、穿插。这个特点主要体现在小说开头和前半部分。小说开篇，叙述者面对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多经由南京、上海来到台湾，空间在时间的隧道中变迁，其间荣辱盛衰、人世更替、生离死别，有很多撕心裂肺的故事，只有采用俯视角的第三人称叙述，才能统观审视和把握。人的心理世界和感情线索对于小说太重要了，白先勇深得个中三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记录，他需要进入人物心理和感情深处，以便寄予对人生、爱情乃至人世的理解。如何解决既有俯视角的历史叙述，又有感情和心理的深度描绘这个难题？在第三人称俯视角叙述中穿插人物视角的局部叙述，成为作家的艺术选择。 西方经典叙事学认为，第三人称叙述同时可以具有“外视角”与“内视角”。作为“内视角”的人物的眼光往往较为主观，带有偏见和感情色彩，而作为“外视角”的故事外叙述者的眼光则通常较为冷静[1](P217)。所以窦夫人桂枝香大宴宾客，邀请昔日得月台唱昆曲的各位姐妹们，这个起笔就采用了俯视角。引出了钱夫人后，叙述视角便转为钱夫人这个内视角：“窦公馆的花园十分深阔，钱夫人打量了一下，满园子里影影绰绰，都是些树木花草，……钱夫人一踏上露台，一阵桂花的浓香便侵袭过来了……”在窦夫人指引下，钱夫人一一见过诸位客人，这些客人也都是从钱夫人眼光看到和接触到的。这个视角非同一般，钱夫人经历过荣华富贵，见识过各种公馆，窦公馆自然地被置于比较视野中。至于这些客人，有南京时的旧相识，比如天辣椒蒋碧月，赖夫人、刘副官等，也有在台北兴起来的新人，比如徐经理徐太太，程参谋等，新人与旧人同时处于一个场合，从经历了历史变故的钱夫人眼光看出去，
白先勇作品读后感
白先勇作品读后感 大二的时候，偶然的一次机会，我在学校的图书馆看到了白先勇的散文集《第六只手指》，便深深地被他在文中所流露出的朴实情感所打动。纵观他的 很多作品，“情”是统领他作品的一个灵魂。掩卷长叹，我们似乎可以看到，白先勇一个人在苍凉中阅历百味人生，品味人世间的种种情。 我喜欢白先勇的文字，他的文字有一种直逼人内心的穿透力，平常的话语 却饱含着生命的温情。我喜欢他文章中的那种淡淡的伤感和那字里行间透出的 真挚朴实的情感。让我印象最深的是他的那一篇《第六只手指》，这是一篇纪 念作者的三姐的散文，字里行间都饱含着作者的深情与痛楚。白先勇的三姐明姐，是一个善良得不设防的人，自小被聪明美丽的大姐、二姐的光芒所掩盖， 在不受人注意中慢慢长大，得到的父母恩泽最少，却总愿把自己所有与家人分 享的女子，长大后像姐姐们一样赴美读书。智力平庸、性格内向的她在太重的 精神压力与环境压力下精神崩溃，后回家静养，从此智力停顿在小孩子的水平 一直拒绝长大，在家人与亲友迟来的爱中快乐无忧地生活至四十几岁，染病而终。文中的明姐给我留下了非常深刻的印象。就像文中作者说的，“事实上明 姐一直没有长大过，也拒绝长大，成人的世界，她不要进去。她的一生，其实 只是她童真的无限延长，她一直是坐在地上拍手笑的那个小女孩。”明姐好像 是不属于这一个肮脏、黑暗、世俗的世界的，她的一生是极其不幸的，单纯无 私地为别人付出自己的爱，却没收获她自己所想要拥有的爱。看到文章的最后 明姐死去的那一部分，在偌大教室里的我，心一酸，眼泪就流下来了。是的， 每一个女子都是一粒花的种子，有的是玫瑰，要在美丽的花坛中摇曵生姿；有 的是蔷薇，要在墙头壁上层层叠叠；而有的，仅仅是一支野百合，只能在幽静 的山谷中悄然开放，把衣香鬓影舞给有缘来临的清风白云慢慢观赏。明姐就是 这样一支野百合，在孤寂中散发了自己所有的清香。白先勇对明姐的描述不多，没有华丽的辞藻与修饰，但我们从他那平淡如水的语言中，却感受到了他对明 姐的那一份深深的留恋与挚爱。 白先勇用写作表达心灵无言的痛楚。白先勇自己也曾说过“我一直觉得文 学写的是人性、人情。我们经常在挣扎，人的内心都有不可言喻的痛，我想文 学可以写出来。”所以阅读他的文章，总能窥探到他平静的外表下一颗不安隐 痛的心。他的散文《树犹如此》便淋漓尽致地体现了他失去亡友王国祥的痛， 痛彻心扉，却无药可救。“当时如果有人告诉我喜马拉雅山顶上有神医，我也 会攀爬上去乞求仙丹的。在那时，抢救王国祥的生命，对于我重于一切。” “我与王国祥相知数十载，彼此守望相助，患难与共，人生道上的风风雨雨， 由于两人同心协力，总能抵御过去，可是最后与病魔死神一搏，我们全力以赴，却一败涂地。”整篇文章只称王国祥为朋友，然而字里行间却是相知相守的深情。一份相知相惜了三十八年的友谊，突如其来复发的一场病，是两个人携 手对抗病魔的开始。文中白先勇没有直说他的努力，而是用婉曲的手法写他为
白先勇小说的艺术特色
白先勇小说的艺术特色 白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。”可以说，这样的称誉不无道理。别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。 白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。 如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。 尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。而她“一经那么浅浅的笑着”，“站在一旁”以悲天悯人的眼光看着她的那一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经是叱咤风云的、曾经是风华绝代的客人们，狂热的互相撕斗。而围着她的那一群人并不能从迷醉中醒来，这难道能说还是尹雪艳的不是吗？ 白先勇是一个善于刻画人物的艺术巧匠。他笔下的人物大多血肉丰满，形神兼备，个性鲜明。他善于刻画女人旅美女作家於梨华曾经说过：“在20世纪60年代的中国，没有任何以为作家，刻画女人，能胜过他”。的确，白先勇笔下的女人形象，如玉卿嫂的素净而凄厉，尹雪艳的冷艳，李彤的火辣辣的艳，钱夫人的惆怅，蒋碧玉的轻狂，窦夫人的矜贵，金兆丽的粗俗等等，都写得栩栩如生。他总是能用寥寥几笔的勾勒，就使鲜明的形象脱颖而出：像一轮骤然从海里跳出来的太阳，通身一道的光芒，都是扎得人眼睛发疼得。李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人给罩住了。 这是《摘仙记》里的李彤，火辣辣的“艳” 月白的短袖的绒锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，他破例在两鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金花，而耳朵却掉着一对寸把长的银坠子。 这是《永远的尹雪艳》中的尹雪艳，冷嗖嗖的“艳”。 白先勇有时候以一两个细节，将人物的心理和性格刻画的入木三分。《思旧赋》中对顺恩嫂进李公馆有这样的描写： 老妇人伸出她那只鸟爪般瘦枝的右手,在那两扇旧得开了裂的大门上颤抖的摸索了片刻.她想去揿门上的电铃,但终于迟疑地缩了回来抬起头，迷惘的环视一下，然后蹒跚地离开了李宅大门，绕到房子后面去。
琼瑶小说作品中的女性形象分析
琼瑶小说中的女性形象分析 摘要:台湾女作家琼瑶创作了60多部爱情小说,塑造了几百个栩栩如生的女性人物形象。这些女性身上大多兼有古典与浪漫的个性特征,具有真诚、善良、美好的理想人格。她们普遍遭遇了人生的挫折,在受到种种磨难时,表现出坚强的人格力量。在这些女性人物身上,折射出作家对理想人性的追求与理想人格的建构。琼瑶笔下的这些女性人物形成了独具特色的女性人物谱系,这是琼瑶小说独特的艺术魅力与艺术价值所在。 关键词:琼瑶; 小说; 女性 Abstract:So far,the Taiwan female writer Qing Yao has produced more than 60 novels,and created several hundred vivid images of female characters.Most of these female characters usually embrace both the classical and the romantic nature with sincere,kind-hearted and beautiful ideal personality.Despite the fact that most of them suffer great setbacks in life,they all maintain a strong personality when subject to hardships.All those female characters reflect the writer's pursuit of ideal human nature and the construction of ideal personality.The female characters under the pen of Qiong yao form a unique character system which makes her works so unique,attractive and highly artistic. .Key words:Qiong Yao;novel;female 一、前言 由于出身于书香门第，琼瑶从小就有文学创作的禀赋。她一生中一共创作并出版了 52 部言情小说，既有长篇小说也有中篇小说，并身兼多职，是一个兼编剧家、导演和产业经营者于一身的女作家,她的作品早在上个世纪六十年代就被翻译成外文。由此可见，琼瑶的言情小说创作获得了巨大的成功。一般来说，琼瑶作为一个女性作家，她所关注和探讨的主要还是女性本身，因此，在她的作品中
_大陆情结_的艺术审视与展现_白先勇的短篇小说集_台北人_赏析
第13卷第3期 青岛教育学院学报 Vol.13No.3 2000年9月 Journal of Qingdao Education College Sep.,2000“大陆情结”的艺术审视与展现 ———白先勇的短篇小说集《台北人》赏析 陈祥泰 (青岛教育学院中文系,山东青岛266071) 摘要:本文对台湾作家白先勇的短篇小说集《台北人》进行了分析评论,指出这部作品所塑造的“台北人”形象,在历史变动与人生际遇中,在生存危机与精神磨难中所表现出来的“大陆情结”。这“大陆情结”的具体内容是亲情、友情、怀土恋乡之情以及这里面所包含的今昔之感、故国之思,也有某些女性形象身上所体现的精神的扭曲和畸变。另外,也分析了这部作品所具有的现实主义与现代主义相融合的特色。 关键词:“大陆情结”;人生际遇;精神磨难;现实主义;现代主义 中图分类号:I207.427 文献编码:A 文章编号:1008-276X(2000)03-0026-05 台湾文学为我们提供了一个认识台湾、认识台湾人的窗口,而白先勇的短篇小说集《台北人》在这方面具有独特的价值和意义。 《台北人》收有白先勇六十年代创作的十四篇短篇小说。这些小说所塑造的“台北人”形象大都是随着国民党政府在大陆上的崩溃从大陆流落到台北去的,大都有对台北和大陆的今昔对比、今不如昔的乡愁乡思,这就形成了他们的“大陆情结”。这种“大陆情结”是对大陆的魂绕梦牵、深深眷恋的感情,也是一种精神上的迷茫与虚无、心理上的失衡与失落。这两者的交融形成《台北人》特有的意蕴和魅力,值得我们去思考、探索,寻求正确的阐释。 一、历史变动与人生际遇 《台北人》中所塑造的“台北人”形象大都和国民党政府从大陆溃退到台湾的历史变动相联系。但作者没有选取政治视角,也没有采用历史的宏大叙事,而是以人为中心,紧紧抓住人的命运的大起大落,在人生际遇中寄托人生变迁的深沉感慨,表现“台北人”的“大陆情结”。一千四百年前的刘勰说过:“世远莫见其面,觇文辄见其心。”[1]对“台北人”,我们当然难“见其面”,但通过《台北人》这部作品我们却可以“见其心”。这“心”就是“大陆情结”中所包含的亲情、友情、怀乡恋土之情。 首先是亲情。《那片血一般红的杜鹃花》中写了一个有钱人家的男工人王雄“原是湖南乡下种田的,打日本抽壮丁给抽了出来”,[2]没想到一混多少年过去了,他来到台北。而家里还有个老娘,有个定亲的“妹仔”。他是那么憨厚、纯朴,“一经还保持着一种赤子的天真”,“喜怒哀乐,就好象金门岛上的烈日海风一般,那么原始,那么直接。”[3]然而就是这样一个人却因为和主人家的小姐、女佣人的小小纠葛而投海自杀了。这使我们想到他对亲情的执着追求。因为追求之切,才产生失望之深,从而导致了他的自杀。他生前全力浇灌的杜鹃花“一球堆着一球,一片卷起一片,全然爆放开了。好象一腔按捺不住的鲜血,猛地喷了出来,洒得一园子斑斑 收稿日期:2000-07-05 作者简介:陈祥泰(1942-),男,山东平度人,副教授。
浅析白先勇《台北人》艺术特色
浅析白先勇《台北人》艺术特色 白先勇是台湾地区著名文学作家，也是台湾地区现代文学作品的主要领导者，他的作品常常将传统与现代融为一体。由于自身文学修养和个人生命体验，白先勇的小说将现代与传统对接，具有非常厚重的历史感，同时也开创了独具一格的中国美学小说体裁。这种艺术表现手法在《台北人》这一小说中表现得淋漓尽致。 一、人物形象的塑造 在《台北人》这部小说中，主人公大部分都是由大陆流亡到台湾的人员。这主要和作者白先勇本人的经历有关。白先勇的父亲就是著名的白崇禧，白崇禧在蒋介石时代是权势家庭，但是随着国民党败北，白崇禧在政治舞台上黯然失色，家族荣誉不再。在白先勇作品中总是可以感受到一种莫名伤感和失落，他塑造的小说人物也体现出巨大差别，分别是过去人和现在人。在《游园惊梦》中，钱夫人过去是在南京唱曲的女子，因为一曲《游园惊梦》才嫁给了国民党高级将领，从此过上了锦衣玉食的生活。但是她自己又碍于这种身份处处小心，如履薄冰。与此同时，曾经非常温婉的桂枝香如今变成了珠光宝气的女主人。这些女主角凭着自身技艺过上荣华富贵的生活，但是她们却牺牲了自己最好的青春，在现在回想起来只剩下无尽凄凉。 台北人作者塑造的主人翁在过去都具有青春活力，但是他们现在都变成了物质化身，他们缅怀过去，但是又无法摆脱命运束缚，甚至有人因回忆太痛苦而直接抛弃了过去。在这些主人公中，有些人过去非常荣光，这不光和年少有直接关系，还与中华民国的历史命运具有非常大的联系。从这一点我们可以看出，《台北人》是具有非常深沉历史沧桑感的作品。 二、布局的巧妙 从文章结构上看，《台北人》大部分采用的是短篇小说形式进行阐述，同時根据时间先后顺序展开剧情。在冬夜中，于教授坐在客厅等待吴教授，而于教授太太在隔壁打麻将，当老朋友来临之时两人共同回忆往事直至离开，这种描写方法整体符合传统的剖面写法，然而作者又从文中展开了非常细腻的剖析。 《台北人》中的很多短篇小说中都是以时间为轴进行叙事，同时又与西方的横断面写法有机结合，这充分展现了作者巧妙的布局，具有浑然天成的感觉。 三、语言风格的成熟 从语言上看，《台北人》的语言将文言文、白话文、现代白话有机结合，形成了白先勇本人独特的语言风格。在作品《梁父吟》中，作者写到了朴公和雷委员之间谈论有关王某病情的谈话，朴公谈到辛亥革命的往事以及与王梦所建立起的深厚友谊。在此时，作者引用了三国演义中的部分故事来进行小说情节的参解，
浅谈白先勇小说的女性悲剧意识
浅谈白先勇小说的女性悲剧意识 摘要：白先勇的小说，以擅长刻画女性形象而蜚声海内外。其中，关注女性命运，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感，是白先勇小说创作的突出倾向。白先勇以他独特的叙事方式，将时代的变幻与动荡在女性的生活起伏中表现出来，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。 关键词：白先勇；小说；女性形象 作为台湾第四代作家，自先勇在文坛上素有短篇小说“奇才”的盛誉。他的一系列小说，在女性形象塑造方面具有独到的审美特性。著名的文学史家夏志清先生曾评价说，在艺术成就上可与白先勇的小说相比或者能超越他的成就的“从鲁迅到张爱玲也不过五六人”[1]。的确，白先勇在短篇小说创作领域所取得的成就，已经得到海内外学界的普遍认可。作家兼评论家欧阳子女士认为，“白先勇才气纵横”，写出来的作品“差不多都非常成功”[2]。在白先勇“非常成功”的小说中，关注女性，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感，是一个突出倾向。从他的第一篇小说《金大奶奶》到早期代表作《玉卿嫂》，从《永远的尹雪艳》到《谪仙记》，从《香港——一九六O》到《秋思》，从《一把青》再到《游园惊梦》??在这些短篇佳作中，主人公均是女性。“他写女人，远比写男人，更细腻、更生动。”[2]白先勇短篇小说创作的成功，准确地说是和他笔下女性形象的塑造成功密不可分的。他“从写小说之初就没有迷失，干净利落地几步就跨到了艺术堂奥最深致的部位，直奔人物形象，直取人生真味”[3]。尤其是他的叙事方式将描写外部客观世界和自我肯定、自我怀疑、自我认同、自我否定结合起来，以感性的平叙压倒理性的分析，把时代的变幻与动荡在女性的生活起伏中表现出来，并以真挚的情感、细腻的笔触，多方位地揭示出人性的深刻性与丰富性、复杂性与矛盾性，在情感与理性、伦理与道德诸多关系中对人性进行艺术的重构，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。 白先勇的小说创作，从一开始就表现出对女性命运的极大关注。1958年9月，白先勇在台湾大学外文系夏济安教授主编的《文学杂志》上发表的第一篇小说《金大奶奶》，就显露出了其擅长刻画女性的卓越才情，体现出他对妇女命运题材的关注和探讨。作品中的金大奶奶曾经有过两次婚姻，第一次婚姻葬送了她的青春，第二次婚姻葬送了她的性命。在她还不是“金大奶奶”的时候，她“嫁过人”。“夫家有钱得很”，男人却“一向有痨病，没有几年就死去了”。如果说，在这一次的婚姻悲剧中，更多地呈现为客观社会外围的原因的话，那么，在接下来的遭遇中，则明显地带有她自身的主观因素了。新寡之后，她名下的财产引起了歹人的觊觎。一个比她小十岁，住在她家对面的金大先生“天天跑来金大奶奶家中瞎混，混来混去，就把金大奶奶骗上了”。金大奶奶当时三十出头了，又经过第一次婚姻失意的历练，按说，她应该对生活有所领悟才对。但是，她还是被对方“满面的潇洒神态”和“一嘴巴的油腔滑调”蒙蔽了头脑，错误地嫁给了金大，从而在追求爱情的路上再一次迷失了方向。金大先生等到把“田产首饰”拿到手后，就“完全变了一个人，对她不是骂就是打”。最后，金大奶奶服毒药，死在了金大先生讨小妾的喜宴上。 白先勇对女性悲剧命运的探讨，还体现在其塑造的一系列嫁入豪门却又极为不幸的女性身上。古诗中有“铜雀春深锁二乔”、“侯门深似海”的句子。嫁入豪门的女子由于远离了世俗烟尘，她们的生活和命运历来都笼罩着神秘的面纱。这些豪门贵妇的生存状态、情感