PM5D数字调音台中文快速指南第三部分

PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
快速启动指南
一本适合 PM5D 的实际使用人员的指南。
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第 3 部分
介绍 Studio Manager 和 PM5DV2 Editor。 显示设置流程指南。
本“快速启动指南”系列是专为首次使用雅马哈 PM5D 的人员编写的。这不是一本音频混合指南，它假定读者 已具备模拟调音台经验。本指南并未涵盖 PM5D 使用的 所有特点和方法，它不能代替用户手册；如需更多信息， 建议参考用户手册。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
PM5D/PM5D-RH 快速启动指南分为三个部分。
第 1 部分（简介和设置流程指南） ；
1) 概述 PM5D 连接、表面布局和主要混音功能。 2) 简要说明储存 / 调用和保存 / 加载过程。 3) 乐队技师如何设置调音台进行特定表演的流程示例。流程深入到创建表演的第一个场景。
设置流程指南包括：
1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) 9) 10)
输入命名和转接 幻象设置 输出命名和转接 效果转接 矩阵命名和转接 GEQ 转接 用户自定义键编程 可分配衰减器分配设置 监听衰减器（如果需要） 将所有这些储存为开始场景
362页的说明书外加编辑器和驱动程序指南。嗯...应该有更 快的方法...
第 2 部分（储存编辑和保存） ；
1) 使用 PREVIEW 模式、Global Paste 和 Tracking Recall 储存并编辑已储存的场景。 2) 调用场景并通过 Recall Safe 或 Selective Recall 功能限制调用。 3) 用 PCMCIA 卡进行保存和加载；如何保存个别资料库或场景并将它们加载至其他调音台，而不在接收调音 台上丢失音频或数据。
第 3 部分 介绍 Studio Manager 和 PM5DV2 Editor；
本指南介绍 Studio Manager 和 PM5DV2 Editor。分为三个部分。 1) 如何通过脱机工作的 Studio Manager 软件实现第 1 部分和第 2 部分中所涵盖的设置和操作。 2) 如何与 PM5D 进行联机以及对调音台进行远程控制和监听。 3) 如何使用 PM5DV2 Editor 将场景载入 PM5D 而不使用 PCMCIA 卡或停止演出。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
目录
PM5D/PM5D-RH 快速启动指南分为三个部分 目录 Studio Manager 的背景和简介。 Studio Manager 的作用是什么？ 从哪里可以获得 Studio Manager ？ 需要什么类型的计算机？ 应该使用哪个软件版本？ 该如何处理旧的版本？ 如果没有 PM5D 的使用权，还能启动和使用软件吗？ 首次打开 Studio Manager 和 Editor。 使用 Editor 窗口。 更改参数。 拖转旋钮。 SEL 通道窗口；主视图和附加视图。 通道复制和粘贴。 键盘快捷方式。 PM5D 设置；流程指南。 PM5D 附件规格； 输入名称并进行转接；计划阶段。 输入名称并进行转接； 将非立体声输入通道配对成立体声； 输出转接。 将输出混音配对成立体声。 设置混音电平。 储存场景并保存设置工作。 内部效果引擎 矩阵 图形均衡器，GEQ。 用户自定义键 可分配 /DCA 衰减器 监听技师用衰减器上的提示电平。 再次储存和保存 从 PCMCIA 卡加载 PM5D 数据。 （基本加载所有数据） 首次开始联机；Studio Manager、PM5DV2 Editor 和 PM5D PM5D 调音台设置 首次开始联机时设置 MIDI 端口。 联机、脱机和同步。 不使用 PCMCIA 卡加载和保存会话；使用 Studio Manager。 使用联机连接进行高级加载和保存。 调音台或会话文件由什么组成？ Library 窗口拖动功能。示例；将储存的用户效果从某一会话加载到另一会话。 使用两个 PM5DV2 Editor。 在 PM5DV2 Editor 中建立和断开场景链接 将两个乐队的场景合并入一个会话文件； PM5D 的无线远程控制。 PM5D/PM5D-RH 快速启动指南分为三个部分。 2 3 4 5 5 6 7 7 7 8 8 9 10 10 10 11 12 12 13 14 15 15 16 16 17 18 20 20 21 21 22 22 23 24 24 25 26 26 27 27 28 29 30 30 31 31
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
Studio Manager 的背景和简介。
PM5D并不特别针对任何类型的演播室活动；它主要是一部实况音乐会转播调音台，因此许多人因其远程控制 和编辑软件的Studio Manager名称而产生误解。事实上，Studio Manager和PM5DV2编辑器非常适用于实况声音 技师的需求；可在远离调音台的PC或Mac上打开PM5D文件并进行编辑、保存和复制。文件都很小可通过电子 邮件发送，还可将不同演出的场景合并创建新的文件， 并且可在任意两个场景之间进行无缝切换。 Studio Manager这一名称来源于该软件更广泛的应用能力——可与演播室环境中的许多其他数字音频产品结合 使用。Studio Manager不仅仅限于远程控制一台PM5D，还能远程控制多台PM5D、其他雅马哈数字调音台、 SPX2000效果器和Motif键盘。反过来，Studio Manager可以成为Steinberg Cubase SX3 DAW设置的一部分，可在 用DAW打开的单个文件中保存这些产品的所有设置。
Studio Manager
DM2000
DM2000 Editor
MOTIF ES6/7/8 Studio Manager
DAW Studio Manager
MOTIF ES6/7/8 Multi Part Editor
SPX2000
SPX2000 Editor
当然，其广泛的功能性与对PM5D进行简单的远程控制和编辑无关，但现在了解一些背景知 识很有必要，以便今后理解如何保存PM5D和DSP5D的联合设置文件，或在主副混合配置下 使用多部调音台的设置文件。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
Studio Manager 和 PM5DV2 Editor 的作用是什么？
Studio Manager 和 PM5DV2 Editor 的结合软件能使您在个人计算机上创建和编辑 .PM5 文件。这些文件可保存某 一设置中所有场景的全部参数数据，并且可使用 PCMCIA 数据卡传送至调音台。亦可通过 USB MIDI 驱动程序 或 USB 电缆连接， 在“联机”模式下使用 Studio Manager 和 PM5D Editor 对 PM5D 调音台进行远程控制和监听， 或在计算机和调音台存储器之间直接交换数据。 同样，带 DSP5D Editor 的相同 Studio Manager 可创建和编辑载入 DSP5D 的 .PM5 文件。在这种情况下，通过网 络端口建立连接而所需的驱动程序软件为雅马哈 DME-N Network 驱动程序。Studio Manager 和 DSP5D 编辑器 是迄今从 DSP5D 加载和保存数据的最有效方法。 PM5D 并非必须配合 Studio Manager 使用；调音台无需任何外部计算机设备就能提供其所有功能，但 Studio Manager 增加了非常有用的额外访问途径。您无需访问调音台就能在 PC 上完成命名通道、转接 I/O、设置效 果装置和参数等准备事宜；不管是在家里还是在公共汽车上，甚至在飞机上。其次，在连接 PM5D 时 Studio Manager 可提供另一种界面，给出带有额外控制界面的不同视图，可供两名操作员使用并可使用平板 PC 进行 远程控制甚至无线控制。
从哪里可以获得 Studio Manager ？
可从以下网址免费下载 Studio Manager 和各种编辑器程序；;
https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html,
从 DOWNLOADS 页面找到 FIRMWARE AND SOFTWARE。 应该为 PM5D 下载三个软件； 1. Studio Manager V2 Host（Windows 和 Mac OS 版本均有） 2. PM5DV2 Editor（Windows 和 Mac OS 版本均有） 3. USB-MIDI Driver（各种 Windows 和 Mac OS 版本均有） 对于 DSP5D 控制，另外需要 DSP5D Editor 和 DME-N Network 驱动程序。 从 https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html, 下载的都是最新的版本且相互兼容并兼容最新的调音台固件。旧版本的 Studio Manager 可能无法与最新的调音台版本通信，所以最好从网上下载而不要依赖随调音台附带或租借的 CD。因软 件持续开发而导致的任何额外限制均会在网站上进行说明。 目前可免费下载 Studio Manager 软件，但请牢记需要勾选“Licence Agreement” （许可协议）且您只能在协议条 款和条件允许的范围内使用该软件。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
需要什么类型的计算机？
系统要求会因未来更新而改变，在网站的下载页面上会给出当前信息，但在 2008 年秋季为；
对于 Windows Vista
CPU：1.4GHz 或以上的 Intel Core/Pentium/Celeron 系列处理器 操作系统：Windows Vista（32 位；Ultimate/Enterprise/Business/Home Premium/Home Basic） 硬盘：30 MB 或以上 内存：1GB 或以上 显示器：1,024 x 768 像素或以上，高色彩 16 位或更高 其他：USB 端口 (PM5D) 网络端口 (DSP5D)
对于 Windows XP
CPU：1 GHz 或以上的 Intel Core/Pentium/Celeron 系列处理器 操作系统：Windows XP Professional / XP Home Edition / XP Tablet PC Edition 2005 硬盘：30 MB 或以上 内存：512 MB 或以上 显示器：1,024 x 768 像素或以上，高色彩 16 位或更高 其他：USB 端口 (PM5D) 网络端口 (DSP5D)
对于 Mac OSX（目前没有 Mac 版的 DSP5D 编辑器）
CPU：PowerPC G4 或更高 操作系统：MacOS X 10.4-10.5 硬盘：30 MB 或以上 内存：512MB 或以上 显示器：1,024 x 768 像素或以上，高色彩 16 位或更高 其他：USB 端口 (PM5D) 如果您想在 Intel Mac 上使用 Mac 版的 PM5D Editor，则 Editor 仅会在 Rosetta 下工作。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
应该使用哪个软件版本？
雅马哈始终建议使用最新的调音台固件版本以及最新版本的Studio Manager和PM5DV2 Editor。该组合兼容联机 连接和同步，将具有最新的功能和最少的已知软件错误问题。但是，我们明白实际使用中旧的调音台版本仍在 流行，技师们可能已在旧的SM和Editor版本中保存数据。
该如何处理旧的版本？
雅马哈在不断开发PM5D混音系统，有时会发布包含 新功能的新版本而有时新版本只是调整现有系统以改 进性能和“错误修正”。当发布新的调音台版本时， 通常需要新的Studio Manager和Editor版本以保持兼容 性。 调音台中保存的所有文件均为.PM5类型的文件且可在 所有未来调音台版本中打开，但是无法保证未来的文 件仍会与旧的调音台兼容。为此，雅马哈强烈建议在 所有调音台中使用当前的调音台固件。如果您拥有调 音台，请使其保持最新固件，否则来访技师可能无法 打开他们的文件。如果您是一位巡回自由技师，请携 带最新的固件和升级用PCMCIA或CF卡。调音台固件 在https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html,上免费提供 用Studio Manager保存的文件可具有其他格式（请参阅 此表是2008年12月的示例； 本指南的第15/16页）。如果用V1版的Studio Man请从https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html,获取最新信息 ager将文件保存为.YSM或.YSE文件，则无法在V2版中 打开。 为确保所有文件均可使用，https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html,的下载页面上有两个PC版和两个Mac版的Studio Manager PM5D Editor。这些涉及到以前的V1和最新的V2版PM5D调音台固件。如果您现在拥有保存为.YSM或.YSE型 文件的V1 Editor文件，则需要使用V1版本的固件。然后您可将这些文件重新保存为.PM5文件，即可载入任意 版本的调音台。如果调音台为V2版，则新保存的文件将更新至V2版，您可继续使用V2版的Studio Manager和 Editor。
安装软件。
可从下载页面下载完整的软件安装说明。安装向导会在整个安装过程中给您指导。除非您对安装目的地有特殊 要求，否则请使用默认设置。
如果没有 PM5D 的使用权，还能启动和使用软件吗？
能。一旦正确安装了Studio Manager软件，即可将它打开而无需调音台。但应明白PM5DV2 Editor图形与调音台 中的不同，因而研究PM5DV2 Editor并非了解实际调音台如何显示和工作的有效方法。没有PM5D就无法打开 USB-MIDI Driver，但这仅在连接PM5D进行通信时才需要。
像任何其他程序一样打开 Studio Manager； 点击“开始”..............
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
首次打开 Studio Manager 和 Editor。
首次打开Studio Manager时需要完成一些设置事宜。 程序打开时，从File菜单选择Setup参数。使PM5DV2 Editor高亮显示并点击[Add->]将其移至工作区。按需 要对DSP5D重复此操作。 当编辑器处于工作区时，应选中[Set Default]框，这样 无需在下次打开Studio Manager时进行此操作。 点击[OK]按钮，Studio Manager窗口会显示所选的编 辑器。
PM5DV2 V2 DSP5D
双击编辑器图标打开编辑器。 （如果您拥有多台调音台的复杂设置，您可左键双击 图标下面的名称逐个命名。）
使用 Editor 窗口
Editor打开时会显示INPUT CH 1-24窗口。
窗口大小可以调整，但内容无法缩放。 如果您的屏幕不够大，则必须使用滚动条。 对于类似INPUT CH 1-24的窗口，View标签会非常有 用。您可从显示屏中删除不使用的窗口部分，例如， 如果您不使用输入延迟或所有的混音发送，则可将它 隐藏起来从而获得较小的窗口。这样无需滚动就能看 到整个窗口，并且有空间同时打开其他窗口。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
使用Window标签按需要打开其他窗口。屏幕 的分辨率越高，可安排的窗口就越多。
更改参数
使用您的计算机鼠标设置Editor窗口中显示的控制钮。 例如； 点击并上下拖动衰减器。 点击打开或关闭按钮。 点击并顺时针或逆时针拖转旋钮。 双击dB数字值并输入数值。 双击名称（如Ch14）并重命名通道。（仍限于四个字 符）。 可点击并上下拖动混音发送值或点击混音编号将其打 开/关闭，但这种方法无法提供非常精细的控制，同样 也可以点击并拖动EQ曲线，但难以进行精确调整。 请使用SEL通道窗口进行精细控制。通过菜单条或双 击混音条上方的通道编号打开SEL通道窗口。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
拖转旋钮。
若要设置旋钮的值，请点击并拖转旋钮。旋钮会像模 拟旋钮一样达到旋转终点。为获得更高精度，可点击 旋钮并沿圆半径拖出指针，然后犹如转动具有该半径 的大旋钮一样转动旋钮。这在使用平板控制时尤其有 用。亦可在旋钮上方的文本框中输入数值。
拖出，然 后转动
SEL通道窗口；
主视图和附加视图
PM5DV2 Editor有两个SEL通道窗口；主视图和附加视 图。两个视图看起来相同，可同时显示在屏幕上，不 同之处在于如何选择所显示的通道。 还需注意，主视图可通过窗口内的按钮访问资料库， 但这些按钮在附加视图中无法选择。
主视图通过[SEL]按钮来选择，而附加视图则通过使用 箭头增加和减少通道来选择，或点击[Select]条从所产 生的包括所有通道的下拉框中进行选择。 目前，无论使用哪条SEL通道，主视图可能会更加方 便，且具备资料库快捷方式，但以后联机连接调音台 时，您可能要决定需要Studio Manager显示与调音台相 同的SEL通道还是不同的SEL通道。
通道复制和粘贴
可将 SEL 通道轻松复制并粘贴至新选择的通道。可 使用 Edit 菜单或 Windows 中常用的快捷键 Ctrl+C 和 Ctrl+V（Mac 中为 +C 和 +V） 。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
Windows Ctrl+N File Ctrl+O Ctrl+S Ctrl+Z Edit Ctrl+Y Ctrl+C Ctrl+V Ctrl+W Ctrl+Alt+W Sync INPUT CH (CH1-24) INPUT CH (CH25-48) Selected Channel Library Windows Patch Editor Surround Editor Timecode Counter Effect Editor Meter GEQ Editor DCA/Mute Group Scene Library Scene SCENE MEMORY Ctrl+1 Ctrl+2 Ctrl+Alt+2 Ctrl+3 Ctrl+4 Ctrl+5 Ctrl+6 Ctrl+7 Ctrl+8 Ctrl+9 Ctrl+0 Ctrl+Alt+1 Ctrl+Alt+3 Shift+ Ctrl+ Ctrl+A
Macintosh +N +O +S +Z +Y +C +V +W +Option+W +1 +2 +Option+2 +3 +4 +5 +6 +7 +8 +9 +0 +Option+1 +Option+3 Shift+ + +A
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
PM5D 设置：流程指南。
在指南的第1部分，我们对如何将PM5D设置为用于特定大监听设置的监听桌面作了流程介绍。在本部分，我们 将使用相同的附加信息设置相同演出，但使用PM5D Editor而非调音台。该技巧同样适用于FOH或广播设置。
THE EXAMPLES
PLEASE DO NOT USE ANY Input Channel GEN THE EXAMPLES ORGANIC PRODUCEAugu List forETICALLY MODIFIED INGREDIENTS, AND list Output ChannelUSEfor THE As; WHst 2006 EREVER POSSIBLE. EXAMPLES As; August 2006 PLEASE NO BLACK PEP PER IN VEGETARIAN Ch Chann Mic DISHES DUE TODescri ERG Crew party is 7, banKICK 1el +48V Mix ALL 1 d party is 8 Notes SH e We hav53 a number of stric Mix 1 SF ption Y. 2 touring staff. Please KICK 2 SR t vegetarians on our TOP + SUB SH 92 ensure they are properly Y Mix 2 3 SNARE TOP SF SL TOP + SUB catered for. Mix 3 SH 57 DRESSING ROOMS 4 SNARE IN Bass Out Wedges XLR Y Mix 4 5 SNARE Bass In BAND DRESSING ROO BOTT Wedges KP 85 Y Mix 6 TIMBA M - TO BE Theta 4 hrs SET98 before show time5 GTR Out Wedges BEVERAGES - half7to be LE Mix 6 HI HAT GTR In well chilled A 452 * Wedges
on plenty of ice Y Mix 7 8 1 TEA KETTLE ABLETOM 1 Drum Wedge Wedge Theta 98 TO Y Mix 8 9 TOM BOIL WATER Drum Sub Dual 15 Pwr Sub Theta 98 FULL ASSORTED10 TOM 2 Y Mix 9 TEA SET-UP (PLEASE 98 Drum Rev 3 Theta INCLUDE PG TIPS AND 10 Key Wedge FX 3 Y WITH LEMONS, HONEY,4 Mix ENG 11 TOM L Wedge LISH BREAKFAST)s Theta 98 RAW GINGER ROOT, CUTY Mix 11 12 RIDE Key Wedge R Wedges TING BOARD, KNIFE, AND PEELER A 461 Y Mix 12 CARWireless IEM 13 OH SR Nick Ears L ROT A 415 Plus Extra Belt pack for Keys PLATES, SILVER 14 OH SL Y Mix 13 Tech Nick Ears R AND NAPKINS FORA 415 Wireless IEM Plus Spare Pack = 3 packs 15 Y Mix 14 15 1 DOZEN RED WINESPD Drum Ears L Wired Ears Active DI Plus Spare Belt Pack = 2 packs GLASSE Y Mix 15 16 BASS PRE S Drum Ears R Wired Ears Active DI 1 DOZEN COFFEE MUG Y Mix 16 17 BASS POST Simon Ears L Wireless IEM S UHF Theta 98 Plus Spare Belt Pack = 2 packs Fresh Cut Flower Assortme Mix 17 18 OCARINA Simon Ears R Wireless IEM UHF Theta 98 nt Mix 18 19 Anna Ears L VERY IMPORTANT - SAX Wireless IEM UHF Theta 98 yourGTR ts in securing thes Mix 19 20 ACC effor Anna Ears BSS DI e wines will go aMix 20 way Ears R Wireless IEM memories of your show: TOP Y long Sax ensuring Wireless IEM 21 GTR to L BT 4051 * fond Y Mix 21 22 GTR Sax Ears R 1 bottle of excellent qual BOTT Wireless IEM MD422 ity6 Italian red wine - Sas Mix 22 23 LINE sicaia,YSolaia or Tignanel DDL 1 FX 1 BSS DI between 88 and 91. HARM Mix 23 lo - vintages 24 Rev 2 ONICA FX 2 XLR 1 bottle of excellent qual VOX Mix 24 25 SIMON Rev 3 FX 4 ity whit wine UHF Theta 58d Corton Cha Matrix SIMON Spare IEM 12 – 1 LITER EVIA26 OR VOXeSPARE - UHF Theta 58drlemagne preferred -1 between Plus Spare Belt Pack = 2 packs N, Matrix 2 Spare IEM and 91 NAY 88 27 BASS VOXA, OR FIJI WAT Theta 57d ER 2 CASES (48) SMALL EVIA Matrix 3 28 KEY VOX Theta 57d N, OR NAYA, OR FIJI Matrix 4 29 6 COKE, 6 DIET COKGTR VOX Theta 57d E, Matrix 5 30 BV 6 7-UP UHF Theta 58d 6 ASSORTED ODWALL Matrix 6 31 YAMAHA AN1x A OR NAK Active DI OR SEN SMOOTHIES 4 SMALL TWIST OFFYAMAHA FS1R ED JUICEDI HANY Matrix 7 32 Active PERRIER OR SAN PEL Y Matrix 8 33 1 BOTTLE POM POMMotif ES Active LIGRINO Y EGRANITE JUIC Active DI Master L Wedge Cue L 34 YAMAHA CS6x L DI 6 BLUE GATORADES, 6 A CS6x R E (PLAIN, NOTYFLAVORED) R Wedge Cue R Master 35 YAMAH RED GATORADESDI Active Y Master L IEM Cue L 36 VL1 L 6 CORONA, 6 BECKS, 6 Active DI Y SIERRA NEVADA PALE Master 37 Active DI ALEY ALL BOTTLES R IEM Cue R 4 GUINESS PUB STYVL1 R , 38 SEQDRAUGH LE 1 - LOOPS XLR CAN 1 FRESH SUSHI PLATTE 2 - LOOPS T IN XLR S 39 SEQ R -(FROM A LOCAL SUS HI RESTAURANT) SHOULD INCLUDE40 SEQ 3 BASS XLR ABOUT FX 41 SEQ 4 20 XLR VEGETARIAN (NO42 SEQ 5 -- KEYASSORTED PIECES INCLUDING SOME THAT CRAB EITHER) 1L ARE ALL XLR 1 ANTIPASTO PLA43 SEQ 6 - KEY 1R XLR TTE 44 R – SHO 2L XLR ARTICHOKE HEARTSSEQ 7 - KEY ULD INCLUDE AN ASSORTMENT OF OLIVES, 45 SEQ 8 - FFE2R , STUKEY D GRAPE LEA XLR VES, CRUDITE WITH DIP, GOURMET SALAMI, ROA 9 - VOX 46 SEQ SLICED STED VEG XLR 47 SEQ 1 GOURMET CHEESE 10 - VOX GIES ETC …ETC … (BE CREATIVE) XLR PLATTER TO XLR E 48 SEQ 11 - GUIDE INCLUD 2-3 DIFFERENT CHEESE AND SEEDLESS GRASEQ 12 - CLICK 49 PES S, CRACKERS XLR 50 KEY 1 WHOLE FRUIT BASKETTALKBACK MXL 58mic 51 AMBIE A415 1 CUT FRESH FRU52 PLA NCE SR Y IT AMBIENCE SL TTER A415 Y 1 CONTAINER OF HUM to Stage 53 Talk MUS AND TRIAMXL58ES NGL switch WHEAT PITA 54 OF AND ABOUT FIVE ORCD BREAD SIX SMALL BOWLS OF 55 CD THINGS TO NIBBLE ON CHOCOLATES, ASSORT Simon 56 DDL ED …... ASSORTED HARD CANDIES, HEALTH 57 Y SNACKS LIKE DRIED APRICOTS, YOGURTDDL Simon RAISINS, 58 Rev Simon MIXED NUT S, DATES ETC …ETC …. 59 Rev Simon
60 Rev Sax 61 Rev Sax 62 Rev Kit 63 Rev Kit 64
PM5D 附件规格；
指定 PM5D 调音台时，建议您弄清所需的型号；PM5D（手动前置放大器）或 PM5D-RH（可调用前置放大器） 及是否需要 DSP5D 和 DCU5D 以连接额外通道。同时指定您需要的最新调音台固件、任何 MY 卡、备用 PSU、 LA1L 台灯和运行 Studio Manager 的笔记本电脑所用的主电源。请始终用您自己的 PCMCIA 卡进行数据备份和 加载，并牢记使用 USB 电缆进行 Studio Manager 连接！ 任何版本的调音台固件均可加载 PM5DV2 Editor 文件，但 Editor 软件版本必须兼容调音台固件版本。www. https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html, 上始终有最新的版本可供下载且附带兼容性列表。但根据经验，最新的调音台版本始终会 接受相同版本和旧版本的 .PM5 文件。 仅在使用新版本的 Editor 为运行旧固件的调音台创建文件时才会发生问题。 雅马哈始终建议您使用最新版本的调音台固件以避免此类潜在问题，但如果无法做到，则使用 PM5D Editor V1 创建旧的 .PM5 文件。如果你希望联机使用，则需要并发版本。如果需要，可在合适的 PCMCIA 卡上携带当前 的调音台固件并作好调音台更新准备。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
输入名称并进行转接；计划阶段。
当使用 PM5DV2 Editor 准备演出文件时，请务必牢记实际调音台台面的布局和配对 / 立体声通道的使用限制。 某些需要牢记的要点； 1) 非立体声通道可配对产生立体声，但仅限于邻近的奇 / 偶通道。 2) 各非立体声层中有 24 个通道，两层中有 4 个立体声通道，因此避免对相关通道进行跨层分组。 （正如跨中央 - 主模拟调音台拆分相关通道一样。 ） “示例”中的通道数要求小于 64 且许多是立体声通道，所以它们可装于单个 PM5D 上。 最明显立体声通道候选者就是效果返回、CD 和环境麦克风。需要多设一个立体声通道；这可能是一个立体声 键盘或立体声采样线路；但在本例中选择了鼓声顶置麦克风。 这显示在此处修订列表的“First Attempt”栏中。
Input Channel List for THE EXAMPLES Second First Attempt! Attempt!
PM5D Multicore PM5D Channel Ch Ch Ch 1 KICK B52 1 1 2 KICK 91 2 2 3 SNARE TOP 3 3 4 SNARE IN 4 4 5 SNARE BOTT 5 5 6 TIMBALE 6 6 7 HI HAT 7 7 8 TOM 1 8 8 9 TOM 2 9 9 10 TOM 3 10 10 11 TOM 4 11 11 12 RIDE 12 12 13 Stereo 1L Stereo 1L OH SR 14 Stereo 1R Stereo 1R OH SL 13 SPD 13 15 14 BASS PRE 14 16 15 BASS POST 15 17 16 OCARINA 16 18 17 SAX 17 19 18 ACC GTR 18 20 19 GTR TOP 19 21 20 GTR BOTT 20 22 21 LINE 6 21 23 22 HARMONICA 22 24 23 SIMON VOX 23 25 24 SIMON VOX SPARE 24 26 25 BASS VOX 25 27 26 KEY VOX 26 28 27 GTR VOX 27 29 28 BV 28 30 29 YAMAHA AN1x 29 31 30 YAMAHA FS1R 30 32 31 Motif ES 31 33 32 YAMAHA CS6x L 32 34 33 YAMAHA CS6x R 33 35 34 VL1 L 34 36 35 VL1 R 35 37 >>37 SEQ 1 - LOOPS 36 38 38 SEQ 2 - LOOPS 37 39 39 SEQ 3 - BASS 38 40 40 SEQ 4 - FX 39 41 41 SEQ 5 - KEY 1L 40 42 42 SEQ 6 - KEY 1R 41 43 43 SEQ 7 - KEY 2L 42 44 44 SEQ 8 - KEY 2R 43 45 45 SEQ 9 - VOX 44 46 46 SEQ 10 - VOX 45 47 47 SEQ 11 - GUIDE 46 48 48 SEQ 12 - CLICK 47 49 48 50 51 Stereo 2L 52 Stereo 2R 4L 53 FX 54 FX 3L 55 FX 3R 56 Stereo 3L 57 Stereo 3R 58 Stereo 4L 59 Stereo 4R 60 FX 1L 61 FX 1R 4Nam! K 52 K91 SNtp SNin SNbt Timb Hats Tom1 Tom2 Tom3 Tom4 Ride Ohsr Ohsl SPD Bss1 Bss2 Ocar Sax Acou GtrT GtrB Lin6 Harm Simo Sspr John Nick Andy Anna AN1x Voco Moti CS6L CS6R VL1L VL1R Loop Loop Bass FX Key1 Key1 Key2 Key2 Vox Vox Gide Clik KeyT Ambi Ambi TTS CD L CD R DDL DDL RevS RevS Rsax Rsax
As; August 2006
Mic SH 53 SH 92 SH 57 XLR KP 85 Theta 98 A 452 * Theta 98 Theta 98 Theta 98 Theta 98 A 461 A 415 A 415 Active DI Active DI UHF Theta 98 UHF Theta 98 UHF Theta 98 BSS DI BT 4051 * MD422 BSS DI XLR UHF Theta 58d UHF Theta 58d Theta 57d Theta 57d Theta 57d UHF Theta 58d Active DI Active DI Active DI Active DI Active DI Active DI Active DI XLR XLR XLR XLR XLR XLR XLR XLR XLR XLR XLR XLR MXL 58mic A415 A415 MXL58 switch
+48V Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y
在此阶段，注意到立体声采样线路为偶 + 奇配对，因 此无法将它们成对链接。决定移动一个单通道后，可 进行配对；这标示为第二次尝试。
在 “示例” 选择将 Simon 语音保留为一层的最后通道 中， ； 使它能被快速找到。
Y Y Y
Y Y Y Y Y Y Y
36 KEY TALKBACK
Stereo 2L Stereo 2R FX 4L FX 3L FX 3R Stereo 3L Stereo 3R Stereo 4L Stereo 4R FX 1L FX 1R AMBIENCE SR AMBIENCE SL Talk to Stage CD CD DDL Simon DDL Simon Rev Simon Rev Simon Rev Sax Rev Sax
Y Y
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
输入名称并进行转接；
在Editor中，可在转接窗口或主INPUT CH窗口中输入通道名称。INPUT CH窗口中的Tab键可用来将光标移至下 一名称，因此最便于快速命名。双击名称使其高亮显示，然后键入新名称。当然，名称仅限于使用四个字符， 但不要忘记上下移动抑扬键^和v以及左/右箭头键（<>）等有用的键，使用Tab键可移至下一名称。
Input Chan
Name>Tab>Name>Tab>etc
PM5D Ch Channel 1 1 1 KICK B52 4Nam! 2 Mic 2 2 KICK 91 K 52 3 +48V SH 53 3 3 SNARE TOP K91 4 SH 92 4 4 SNARE IN SNtp 5 Y SH 57 5 5 SNARE BOTT SNin 6 XLR 6 6 TIMBALE SNbt 7 Y KP 85 7 7 HI HAT Timb 8 Y Theta 98 8 8 TOM 1 Hats 9 A 452 * 9 9 TOM 2 Tom1 10 Y Theta 98 10 10 TOM 3 Tom2 11 Y Theta 98 11 11 TOM 4 Tom3 12 Y Theta 98 12 12 RIDE Tom4 13 Stereo 1L Y Theta 98 Stereo 1L Ride OH SR 14 Stereo 1R Y A 461 Stereo 1R Ohsr OH SL 15 Y A 415 13 13 SPD Ohsl 16 Y A 415 14 14 BASS PRE SPD 17 Y Active DI 15 15 BASS POST Bss1 18 Y Active DI 16 16 OCARINA Bss2 19 Y UHF Theta 17 98 17 SAX Ocar 20 UHF Theta 18 98 18 ACC GTR Sax 21 UHF Theta 19 98 19 GTR TOP Acou 22 BSS DI 20 20 GTR BOTT GtrT 23 Y BT 4051 * 21 21 LINE 6 GtrB 24 Y MD422 22 22 HARMONIC Lin6 25 BSS DI A 23 23 SIMON Harm 26 Y VOX XLR 24 24 SIMON Simo 27 VOX UHF Theta 25 58d 25 BASS VOX SPARE Sspr 28 UHF Theta 26 58d 26 KEY VOX John 29 Theta 57d 27 27 GTR VOX Nick 30 Theta 57d 28 28 BV Andy 31 Theta 57d 29 29 YAMAHA Anna 32 UHF Theta AN1x 30 58d 30 YAMAHA AN1x 33 Active DI FS1R 31 31 Motif ES Voco 34 Y Active DI 32 32 YAMAHA Moti 35 Y Active DI CS6x L 33 33 YAMAHA CS6L 36 Y Active DI CS6x R 34 34 VL1 L CS6R 37 Y Active DI 35 35 VL1 R VL1L Y 38 Active DI 36 >>37 SEQ 1 VL1R Y 39 Active DI - LOOPS 37 Loop 38 SEQ 2 Y 40 XLR LOOPS 38 39 SEQ 3 Loop 41 BASS XLR 39 40 SEQ 4 Bass 42 FX XLR 40 41 SEQ 5 FX 43 KEY 1L XLR 41 42 SEQ 6 Key1 44 KEY 1R XLR 42 43 SEQ 7 Key1 45 - KEY 2L XLR 43 44 SEQ 8 Key2 46 KEY 2R XLR 44 45 SEQ 9 Key2 47 VOX XLR 45 46 SEQ 10 Vox 48 - VOX XLR 46 47 SEQ 11 Vox 49 - GUIDE XLR 47 48 SEQ 12 Gide 50 - CLICK XLR 48 Clik 36 KEY TALK 51 Stereo 2L XLR BACK Stereo 2L KeyT AMBIENCE 52 Stereo 2R MXL 58mic SR Stereo 2R Ambi AMBIENCE 53 FX 4L A415 SL FX 4L Ambi Talk to Stage 54 FX 3L Y A415 FX 3L TTS CD 55 FX 3R Y MXL58 switch FX 3R CD L CD 56 Stereo 3L Stereo 3L CD R DDL Simon 57 Stereo 3R Stereo 3R DDL DDL Simon 58 Stereo 4L Stereo 4L DDL Rev Simon 59 Stereo 4R Stereo 4R RevS Rev Simon 60 FX 1L FX 1L RevS Rev Sax 61 FX 1R FX 1R Rsax Rev Sax 62 FX 2L FX 2L Rsax Rev Kit 63 FX 2R FX 2R R sn Rev Kit 64 R sn
Multicore PM5D Ch Ch
nel List for THE EXAMPL First ES Second Attempt! Attem pt!
As; August
2006
改变转接；
PM5D的一大强项就是具备标准默认转接，无需对简单演出进行转接。但是，示例是一个带有许多立体声通道 的长而复杂的输入列表，所以某些转接会很有用。 可通过改写通道列表实现转接，亦可通过移动调音台 背面的 XLR 接口实现模拟型转接。但是为了避免此类 物理转接使使用调音台的任何其他技师产生混淆，为 了与 FOH 和任意其他录制或广播调音台保持一致，最 好使用内部“软转接” 。 蓝色斑点表示台面通道（左列）和输入插口（顶行） 之间的连接。默认转接为 1 到 1。
更改转接；
只需点击蓝色斑点即可添加或删除连接。 可在WINDOWS>UTILITY > PREFERENCES中禁用 确认弹出窗口。一个输入插口可转接至多个通道（叉 分），但多个输入无法馈给一个通道。（这就是需要 调音台的原因！） 使用转接以确保您的通道处于方便的位置；即立体声 通道处于奇-偶位置且一般通道处于不同层的相关组 中。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
将非立体声输入通道配对成立体声；
在调音台工作面上，可按下并按住两个[SEL]按钮进行 配对，但在Editor中，必须使用Selected Channel窗口。 点击 心形图标制作配对（立体声）通道。除相 移和HA之外的所有参数均被链接。要使HA配对或成 组，可使用HA控制旋钮旁的[Gang]按钮。如果需要， HA结合成组时可带有偏移。
施加 +48V 电压至输入端口。 常规的 PM5D 机型上，+48V 开关位于模拟增益钮的 上方，但在 PM5D-RH 机型上，+48V 由软件控制，因 而可在 Editor 中进行设置。 在选择通道中或 INPUT CH 窗口中，24 条通道中的每 一条都有一个 +48V 开关。
输出转接。
主输出（立体声 A、 CUE、 B、 MONITOR、 MATRIX 1-8）在背面有专用输出 XLR， 但也可将它们转接至 MY 插槽， 甚至转接到 24 混音输出插口区。24 混音输出默认转接至 24 混音输出插口， 但如果需要数字或模拟格式的输出， 也可将它们转接至 MY 插槽。我们将另外探讨 FX 转接。
计划您的输出；
THE nel list for Output chan 2006 As; August EXAMPLES
Notes Description TOP + SUB Mix SF SR TOP + SUB Mix 1 SF SL Wedges Mix 2 Bass Out Wedges Mix 3 Bass In 4 Wedges Mix GTR Out Wedges Mix 5 GTR In Wedge Mix 6 m Wedge r Sub Dru Dual 15" Pw Mix 7 Sub Drum FX 3 Mix 8 Drum Rev Wedges Mix 9 L s Tech Key Wedge t pack for Key Wedges Mix 10 R Plus Extra Bel = 3 packs Key Wedge Wireless IEM Pack Mix 11 Plus Spare 2 packs Nick Ears L Wireless IEM Belt Pack = Mix 12 Plus Spare s Nick Ears R Wired Ear Mix 13 L 2 packs Drum Ears Wired Ears Belt Pack = Mix 14 R Plus Spare Drum Ears Wireless IEM Mix 15 L Simon Ears Wireless IEM Mix 16 R Simon Ears Wireless IEM Mix 17 Anna Ears L Wireless IEM Mix 18 Anna Ears R Wireless IEM Mix 19 Ears L Sax Wireless IEM Mix 20 sR Y Sax Ear FX 1 Mix 21 Y DDL 1 FX 2 Mix 22 2 packs Rev 2 23 FX 4 Belt Pack = Mix Plus Spare Y Rev 3 Mix 24 Spare IEM Martix 1 re IEM Spa Matrix 2 Martix 2 Matrix 3 Martix 3 Matrix 4 Martix 4 Y Matrix 5 Y Martix 5 Y Matrix 6 Y Martix 6 Y Matrix 7 Y Martix 7 Y Matrix 8 Master L Master R Master L Master R
仅可链接奇 / 偶配对进行立体声混音，因此如果您使 用立体声输出，请相应地规划混音设置。 可使用台面背后插口中的 XLR 进行模拟型转接，但 如果使用 MY 输出卡（例如 MY16-AE）输出至放大 器上的 AES/EBU 输入口，则必须使用输出转接。 “示例”系统要求 IEM 和 DSP 放大器连接模拟输入， 因此输出转接可保留为一对一。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
将输出混音配对成立体声；
在调音台工作台表面上，可按下并按住两个[SEL]按钮 进行配对，但在Editor中，必须使用Selected Channel窗 心形图标制作配对（立体声）通道。 口。点击 除相移之外的所有参数均被链接。请牢记需要对相移 进行设置；您可在Selected Channel窗口或MIX窗口中 进行此操作。
输出命名 ;
在Editor中，可在转接窗口或主MIX、MATRIX或 STEREO通道窗口中输入输出混音名称。通道窗口中 的Tab键可用来将光标移至下一名称，因此最便于快速 命名。双击名称使其高亮显示，然后键入名称。输出 名称在Editor中非常有用且出现在调音台的相关屏幕 中。当使用可分配衰减器时，输出名称仅出现在面板 表面上。
设置混音电平。
如果您希望大致对FOH设置混音，可简单地将输入衰 减器拖至相应电平，但对于监听没有Fader Flip或Sends on Fader型模式。最简单的方法是使用SEL通道窗口并 拖转旋钮设置电平。在此初期阶段该过程几乎是没有 意义的，反而会比将各值保留为零导致更多问题，但 之后，这会是试音和首演后进行调整的方法。 这也是通过平板式控制器调整混音发送的最精确方 法。
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
现在是储存场景并保存设置工作的好时机。
储存场景
完成命名和转接后，是对您的设置进行首次保存的好 时机。下面我们将在存储卡上将数据保存为调音台文 件，但首先应储存迄今作为该文件中的场景所完成的 设置。 请牢记雅马哈使用术语“储存”创建场景记忆而使 用“保存”创建整个调音台和其他设置记忆。 打开SCENE窗口并选择场景位置，然后按下 [STORE]。 储存过程中不会提示您添加名称，但您可通过双击 [Initial data]名称区域进行此操作。
如果您不将设置储存为带编号的用户场景，还可将其保存至存储卡中，以后可作为当前场景加载。但是，如果 未进行储存，则无法将其作为独立场景载入另一会话文件中，要记住如果作为当前场景加载数据，极易被意外 更改且无法返回至任何场景，因此将其储存为场景是非常明智的。
保存会话
确切的保存方法取决于您使用Windows还是Mac计算机，但常规步骤应大致相同。转到File>Save。首次保存时 会有对话框要求您命名文件并选择保存目的地。选择像“示例演出”之类的名称，并保存在您系统的文件夹 中。可以两种格式保存数据；.PM5文件或.YSE文件(Yamaha Studio Editor)。
.PM5D格式 .PM5文件可通过PM5D调音台和PM5DV2 Edtior打 开，.YSE文件仅可通过编辑器打开。 如果您在设置仅一部PM5D调音台的最简单系统，始 终使用Editor File>Save菜单保存为.PM5文件是明智 的。 .YSE格式 其他格式提供某些优势。一个小便利就是.YSE文件能 以储存时相同的窗口布局打开，因此能更快地开展工 作。.YSE文件格式也是.YSM (Yamaha Studio Manager)文件的必要组成部分。
Editor: File> Save As> .PM5
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.YSM格式 如果您拥有PM5D和DSP5D或其他多装置系统，保存 为.YSM文件可能会使数据管理更为方便，因为这将 在一个存储器中保存两部“调音台”。但是，请牢记 如果要通过存储卡加载，则必须将此数据转换为两 个.PM5文件。如果.YSM文件在与DSP5D和PM5D联机 连接的Studio Manager中打开，则可同时与两部调音台 同步，比存储卡加载速度更快。.YSM文件也会记录 窗口布局，因此便于编辑。还可用Steinberg Cubase会 话通过链接打开.YSM文件。这些都是.YSM文件的优 势。 若要保存为.YSM文件，可通过包含Editor图标的Studio Manager窗口使用File>Save菜单。
Manager; File >SaveAs>. YSM
内部效果引擎。
PM5D 共有八个内部效果引擎；各引擎均可用作立体声输入 / 输出 SPX 2000 型多效果装置。所有效果程序和参 数都可使用 Editor 进行预选并保存至调音台文件中。
转接内部效果；
可从Input Patch Editor和Output Patch Editor窗口对效果 引擎的输入和输出进行转接，但通过Effect Editor窗口 本身查看效果转接更为方便。 可将效果作为发送和返回型(Mix out>Effect>Channel in)进行转接或插入。插入选项对于附加压缩器非常 有用，但是“示例”技师在萨克斯管通道中插入了 混响；这将保存有价值的混音发送，并通过Wet/Dry Mix Balance控制完成萨克斯管效果的平衡。共有两个 Effect Editor窗口；第一个窗口Effect Editor可用于改变 所有参数和访问效果预设的资料库。第二个窗口Effect Editor [Locked]可用于更改参数但无法更改主资料库预 设。可从各窗口访问所有八个引擎。 点击Effect Editor窗口中的[Library]，改变默认的Large Hall混响效果。
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用于附加效果的加强型GUI（图形用户界面）。
在资料库位置46至54的效果是一个特殊的“附加”效果系列，它们在Editor中有特殊控制GUI页面。在调音台屏 幕上没有这些GUI，但那些效果显然能在调音台中运行，只不过通过更简单的GUI。Rev-X GUI特别有助于理解 混响参数。
Rev-X EQ 601
Comp276
Opendeck
Comp260
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PM5D/PM5D-RH 快速启动指南 第 3 部分
矩阵。
PM5D矩阵具有8个输出并由24条混音总线和2条立体声主总线馈给。您可对各矩阵进行类似混音的配对。 Matrix窗口显示了主输出电平衰 减器，并条形显示馈给矩阵通道 的24条混音总线和2个立体声表 的电平。可从此窗口横拖显示 条，但如果没有超大屏幕则会很 麻烦。 为了进行更精确的电平设置，请 使用Selected Channel窗口。
“示例”将矩阵用于备用入耳式监听系统；
如果乐队成员的 IEM 系统存在故障，可将他们的混音发送至备用系统； 1) 打开 MATRIX 1 和 2，按住 SEL 通道窗口中的心形符号对它们进行配对。 2) 点击并拖转旋钮图像将矩阵发送切换至 [ON] 并调至额定值。 3) 如果矩阵输出连接有备用 IEM 组件，则可供任意 IEM 用户在其自身系统发生故障时使用。快速双击故障组 件的混音 SEL 键并使用矩阵编码器（或使用联机的 Studio Manager）将混音接通矩阵，即可在备用组件中 使用混音。
图形均衡器，GEQ。
PM5D 具有 12 个专用的内部图形均衡器，利用 FX 设备可再添加 8 个。这些均衡器为 31 频带 1/3 八音度 GEQ， 可选择减弱 / 增强深度并对通过音频进行频谱分析。PM5D 上无法使用 Flex-15 型 GEQ。GEQ 可插入任意的输 入或输出通道。可在 Studio Manager 中进行 GEQ 的转接和设置。
若要操作或转接GEQ，请打开GEQ Editor窗口。共有 两个视图可用，两个均可包含所有GEQ。若要转接 GEQ，点击[NONE]并选择要将设备插入的通道。 插入GEQ后会自动打开通道插入点。但请注意， GEQ并未打开（处于旁通状态）。
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英国ALLEN&HEATH 型号：QU-16数字调音台

英国ALLEN＆HEATH 型号：QU-16 QU系列利用数字混音技术的全部潜力，所有设置都可以全面调用(包括所有重要推子的位置和前级放大增益)，便利的录音与播放解决方案，iPad控制，个人监听选项和本地或远程Cat5输入/输出的选择。 Qu-16可对24路音源进行混音，包括立体声输入和返回，它相当于一台具有广泛外置设备(22个门限，35个压缩器，12个图示均衡器和4个立体声效果器)的30通道模拟调音台！此外，Qu-16还新增了独特Qu-Drive录音设备，dSNAKE连接以及可全面调用的场景系统，这款19英寸的调音台能够带给您真正的强大功能。适用于现场演出、录音、广播和固定安装 Qu-24总共可以对32路音源进行混音，包含立体声输入和返回，它相当于一台带广泛扩展设备(30个门限、50个压缩器、20个图示均衡和4个立体声效果)的38通道模拟调音台！此外，Qu-24还新增了额外的软键、整套矩阵系统和2路立体声编组。适用于现场演出、录音、广播和固定安装。 Qu-Pad 在您的Qu设置中增加Qu-Pad iPad应用，即可自由在舞台上调节监听系统，在场地中一边漫步一边调整主扩声系统，然后在观众席对表演进行混音。Qu-Pad通过Wi-Fi*连接到调音台，并即时控制所有的现场混音参数和设置。 ME个人混音系统 Qu-16和Qu-24全面兼容我们的ME个人混音系统。任何数量的ME-1个人监听调音台都能够通过dSNAKE端口连接(或通过一台AR2412，如果有在dSNAKE端口上连接的话)。每个表演者能够对自己的混音进行适当的控制，让工程师能够专注于观众的体验。 dSNAKE Qu-16和Qu-24是一个自足式的调音台，可随时连接摸拟信号线开始工作，

调音台使用说明书

调音台使用说明书 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0

调音台使用图解_资料

麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键 当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。 11.FADER：衰减器(音量推子) 决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞～＋6 分贝，一般以推到0 处适宜，超过0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过0 。 由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。 接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而 右面的则主要负责调节输出信号。

调音台图解和使用说明

调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目 众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左 边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。 所以你只需要集中精力了 解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。 较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]

xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。

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3. LINE -20DB ：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4. PEAK峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line —20 DB减小Gain、 拉低衰减器，一般以减小Gain 为xx。 5. GAIN:增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音

调音台图解和使用说明

调音台图解和使用说明 当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96 路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。

3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键

调音台使用说明书

调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。 一调音台的功能 在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。 第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。 第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，

不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。 第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。 第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。 也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。 但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。 二调音台的功能分区 当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，

STUDER Vista8 数字调音台中文说明书

Vista 8 数字调音台系统 用户操作手册 第一章

1 综述 (2) 1.1 操作原理 (2) 1.1.1 Vistonics?触摸控制屏 (3) 1.1.2 Momentary/Latching Key Activation按键瞬时/长时锁定功能 (6) 1.1.3 Ganging联动 (7) 1.2 The Graphic Controller 图形界面控制软件（GC） (8) 1.2.1 GC控制软件示例 (9) 1.3 Channels通道、Routing路由、Buses母线 (12) 1.4 Processing Blocks处理模块 (13) 1.5 Monitoring and Communication监听和通讯 (13) 1.6 Static Automation Functions静态自动化 (15) 1 综述

1.1 操作原理 在Studer Vista 8数字调音台的操作上，以下三个特性是贯穿始 终的： Vistonics? 触摸控制屏 Momentary/Latching Key Activation 按键瞬时/长时锁定功能 Ganging 联动 这些操作特性将在以下章节详细说明。它们之间可以随意相互 配合使用，除非这些配合在实际中并没有真正用途。对于音频 工程师来说，在日常生活中使用这些操作理念能够大大提高操 作速度和便捷性。

1.1.1 Vistonics? 触摸控制屏 Vistonics? 触摸控制屏利用人体工程学，将各种控制功能用不 同颜色或形状表示。特定的音频处理功能总是与同一种颜色相 关联，而一种特定参数则总是用同一种图标或图形来显示—— 类似于模拟调音台，甚至比模拟调音台更加直观。Vistonics? 技 术使操作者的视线和控制位置保持一致，因此，它不会发生操 作者一边观看数值、一边寻找控制键的现象，这样就可以在每 天几百次地操作中节省点滴的时间和精力! 设计者花费了很多精力来让这些操作上的关联清晰而易于识 别。相同颜色被用来识别同一类的音频功能，例如EQ、动态等 等。固定的图标让音频功能的物理意义非常明确，例如，类似 推子一样的图标表示的是电平值，时间的控制则用钟表表盘的 图标来表示等等。用这种方法，哪怕从较远的位置也能很容易 的识别出这是什么音频功能。 Vistonics?控制模块包括两个主要部分：40个带有小按键的旋 钮，以及一块触摸屏，它以图形显示了每个通道最重要的参数： 动态、EQ和声像。它也可以通过切换整体参数显示或单独参数 显示灵活地改变一个旋钮与何种音频功能相关。

声艺数字调音台操作指南

数字实况调音台 快速操作指南

介绍 首先，感谢您选择Soundcraft Si 系列数字实况调音台! 这本《快速操作指南》将为您介绍Si 系列调音台的主要功能及特性，并指导您在最短的时间内设置并使用调音台。 本指南将为您介绍如何： 1. 开启调音台； 2. 建立一个新文件SHOW ； 3. 熟悉OLED 数字显示屏； 4. 连接一个输入信号源； 5. 使用GLOBAL MODE （全局模式）调整Gain 和Pan ； 6. 调整EQ 和Dynamics ； 7. 使用内置Lexicon 效果器； 8. 设置Aux 和Sub ‐Group 混音母线； 9. 设置Matrix 矩阵母线； 10. 设置VCA 压控编组和Mute 哑音编组； 11. 存储并重命名Snapshot 场景快照。 重要提示！ 在第一次使用您的调音台之前，请仔细阅读本指南。

好，让我们开始吧! 在本章节的介绍中，我们先假设使用调音台的左/右主输出通道连接功放及扬声器系统。 开机 按下调音台前面板上的SYSTEM ON/OFF按钮，等待调音台开机。 建立一个新文件SHOW 按下前面板的MENU按键，在 触摸屏上选择SHOW按键。 然后按下NEW SHOW按键。 注意！当按下NEW SHOW按键时，将自动清除现在的Show和Cue List。 调音台上的设置将被清空，回到出厂状态。 为SHOW命名 按下EDIT SHOW按键，并选择至Show Name区域。按下ADJUST旋钮，调出字母/数字键盘。键入新的名字后，按下APPLY键进行存储。

OLED 数字显示屏 OLED （有机LED ）数字显示屏是Si 调音台操作和控制的核心，它上面显示了关于输入通道及屏幕上方旋钮的全部信息。 每个OLED 显示屏可以分为三个部分，最上方的区域（橙色部分）指示了当前屏幕上方旋钮的功能。 最下方的区域（绿色部分）显示了屏幕下方通道的名字。 注意！如果你按下‘i’按键，屏幕上会显示每个输入通道的物理连接接口位置。如果你已经将这个输入通道重命名后，想再找到这个输入通道的物理接口时，这个功能是十分有用的。 中间的区域（黄色部分）显示了屏幕下方通道的信息，包括输入信号电平，噪声门及压缩器表头。另外，还显示了VCA 设置及输入通道的其它参数开关信息（包括48V 、相位、EQ 等等）。 OLED 显示屏可以让调音师一眼看到输入通道所有的状态和参数设置。 右图显示了OLED 上所有图例所指示的功能。 幻象电源打开 相位反相打开 延时打开 高切/低切滤波器打开 噪声门打开 压缩器打开 均衡器打开 指示此通道至少被分配到一条输出母线中 插入 分配到LCR 母线 通道表桥及刻度 通道名字或物理接口位置 屏幕上方旋钮所控制的 参数功能和数值 “+”这个符号指示当 按下这个旋钮时，可使 用该旋钮的第二个功能 OLED 屏幕的上方区域 噪声门指示： X=关闭状态 H=保持状态 O=打开状态 VCA 1‐12分配指示 （发亮的小方块 指示此通道已经 分配到哪个VCA 编组中） 压缩器表头和刻度

调音台使用说明

调音台使用说明 前面板布局 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz 上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz 上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。 11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、MD或者硬盘录音系统。 23、HDM（硬盘录音模式）――设臵混音器用作电脑录音和分配音频信号的开关。 24、PHANTOM（幻象电源指示灯）――显示48V幻象电源开、。 25、POWER（电源指示灯）――显示MDR8电源开启。 26、OUTPUT METER（输出电平表）――5段LED显示主混音电平。

调音台SOUNDCRAFT-GB4-使用手册

SOUNDCRAFT 使用手册 -------- GB4四编组现场演出调音台--------- ------此版本目前只供内部参考用（最终细节均已Soundcraft 英文版参考手册为准）------ 编标：杨海涛

介绍： GB4是SOUNDCRAFT推出的专门为多功能会议室，剧场，体育场馆等中型扩声系统而设计的现场调音台。GB4的技术和设计为同厂高档次级别系列，GB4设有内置电源，并有插孔连接外接电源（选购）2组电源可同时工作，对于重要场所而又不需要大型调音台的用户，GB4是一个很好的工作保障。 GB4提供七组主输出，八组辅助输出，7x4矩阵输出，每个通道的直接输出，四组哑音编组可灵活对不同通道进行编组控制能够满足非常复杂的工作需求。坚固的机架，合理的面板布局，背板接线，新颖造型，除了用于固定安装。同样适合流动演出明智选择。 GB4 使用手册 目录： 供电设备安装-———————————————————————————3 音频系统接地——————————————————————————— 3 系统电平调整-———————————————————————————3 特性————-———————————————————————————4 使用————-———————————————————————————4 输入通道（单声道、立体声）————————————————————5 辅助输出————————————————————————————— 6 功能使用—————————————————————————————7 输出部分—————————————————————————————8 输出功能使用——————————————————————————9 2—TRACK ———————————————————————————9 静音编组操作———————————————————————————10 矩阵操作—————————————————————————————10 耳机监听—————————————————————————————10 技术指标—————————————————————————————11 系统线路—————————————————————————————13 主输出线路图———————————————————————————15

调音台的基本知识-图解

核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。

想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。 实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。

调音台说明书

调音台说明书 A.输入通道部分 1.平衡输入（MIC ） 每个通道设有一个标准的XLR 话筒（MIC ）输入插座可接受电平衡输入，每一MIC 输入插座均可接+48V 幻像电源，幻像电源开关【45】在后面板上。 2.线路输入（LINE ） 不平衡MIC 输入提供非平衡高阻抗输入而设计的。（此用作连接音乐界面，（唱机的）转盘，键盘等；） 3.插入点 插入点是输入通道信号通路中的断点。此插入点允许从调音台中提取信号，通过一外接备如压限器后返回调音台以继续最终的混合输出。 1 2 3

4.微调 此功能可调整每一通道的输入灵敏度，以输入恒定水平的信号。 5.PAD-20dB 当按下此开关时，输入信号衰减-20Db 6高音控制 控制每一通道的高音。此控制位常设位12时钟位置，但您可以根据音响及聆听位置，聆听者的爱好不同而控制高音。顺时针旋转此控制键将增加其音量。 7.中频扫频 提供5db 的较高的中频提升或衰减，中频扫频的控制范围在240hz 到6hz 之间。 8.低音 此为每个通道的低音控制,其常设的位置是12时钟位置；但您可以根据音响及聆听位置，聆听者的爱好不同来调整。顺时针旋转此旋钮将会增大其音量。 4 5 6 7 7 8

9.辅助1 此辅助源出均衡部分及通道推组(推组前，均衡后），因而不受推组位置及布线状态的影响。此功能特别适用舞台监听或录音室返送。所有的推组前预送可内部设置为推组前，均衡后。 10辅助2/OFF 此辅助源出均衡及通道组(推组前，均衡后），因而受推组的位置不同而有不同的改变。正常情况下用以驱动与调音台连接的效果器，调节此旋钮可将信号送往内部或外部效果器。 11.声像定位控制 调节该旋钮可将信号不同音量分配到左右主线或G1.G2主线上，当该旋钮处于中点位置时，分配到左右主干线或G1.G2的主线上的信号大小一样。 12.峰值电平（指示灯） 一红色LED 指示其在返回插入点----主推组前的信号强度，消波下约5db 时指示灯亮。 9 10 11 12 13 14 15 16

调音台使用说明书

Front and rear panel layout （前后面板布局） (前面板布局)： 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED 将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作 监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可 连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。

11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输 入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN 输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、

百灵达调音台使用图解说明

百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打

到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下

边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.

调音台操作说明书

术语英汉对照 英文缩写中文含义 ACTIVITY动态指示器 AUX.IN辅助输入 BALANCE OUTPUT平衡输出 CUE选听开关 DISPLAY电平指示器 ECHO混响 EFF效果电平控制 EFX.MASTER效果输出电平控制EFX.MON效果送监听系统电平控制EFX.OUT效果输出 EFX.PAN效果相位控制 EFX.RET效果返回电平控制 EFX.RETURN效果返回输入 EFX.SEND分路效果信号控制 EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键EQUALIZER均衡器 FT SW脚踏开关 FUSE保险丝 GAIN输入信号增益控制 HEAD PHONE耳机插孔 HIGH高音电平控制 HIGH CUT高频切除开关 HIGH I IN高阻输入 LAMP专用照明灯电源 LEFT.左路信号电平控制 LEVEL声道平衡控制 LIMIT（LED）信号限幅指示灯LOW低音电平控制 LOW CUT低频切除开关 LOW I IN低阻输入 MAIN主要的 MASTER总路电平控制 MASTER OUT总路输出 MID-HIGH中高音电平控制 MON.OUT监听输出 MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统 MONITOR BALANCE监听输出声像控制MONO OUT单声道输出 OUT/IN输出/输入转换插孔 PAD定值衰减，衰减器 PAN相位控制 PEL预监听（试听）按键 PHANTOM POWER幻像电源开关PHONO INPUT唱机输入 POWER总电源开关 PROGRAM BALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节 RIGHT右路信号电平控制 SIGNAL PROCESSOR信号处理器STEREO OUT立体声输出 SUM总输出编组开关

YAMAHA数字调音台01v96中文使用说明书

1、初始化 01V96 2、通常用场景记忆页面来存储和调入场景 3、检查电池和系统版本 4、使用监听

初始化 01V96 您可以删除全部的用户设定并且恢复01V96到出厂的状态，同时可以复位操作锁的密码。步骤如下： 1 确保 01V96 的电源关闭。 2 按住 SCENE MEMORY [STORE] 按钮不放，然后打开电源开关。片刻之后，出现如下的确定窗口： 3 如果要对 01V96 进行初始化，移动光标到INITIALIZE 按钮，然后按[ENTER]。取消初始化操作，移动光标到CANCEL 按钮，然后按[ENTER]。当01V96的内部信息重写后，01V96就回到了工厂设定。 4 如果是要清除密码，在第二步的时候移动光标到PASSWORD按钮，然后按 [ENTER]。密码就重新设定成“1234”。如果出现确认窗口后您不进行任何操作，该窗口会自动关闭然后启动01V96。 检查电池和系统版本 Utility | Battery页面用于检查内部电池的情况和显示系统版本。可以通过反复按DISPLAY ACCES[UTILITY] 按钮来

显示该页面。 1Status （状态） 如果状态显示“Okay”，说明电池的电量充足。如果显示“Voltage Low!”，就提醒您赶快找YAMAHA的经销商或者是服务中心更换电池。否则会引起01V96的记忆数据丢失。 2Ver X.XX (X.XX 是版本号。) 显示当前的系统版本。当您要进行系统软件升级之前，一定要先检查当前系统版本。 请访问以下网站检查最新系统的版本号码： https://www.sodocs.net/doc/c88769278.html,/ 通常用场景记忆页面来存储和调入场景 在Scene Memory（场景记忆）页面，您可以存储、调入、写保护、删除和编辑场景的标题。 1 把您要作为场景保存的 01V96 参数调节好。 2 反复按DISPLAY ACCESS [SCENE]按钮直到出现 Scene | Scene page 页面。 3 旋转参数轮或者是按[INC]/[DEC]按钮来选择场景记忆，移动光标到其中一个按钮，然后按[ENTER]。 1 TITLE EDIT （标题编辑）