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浅谈东西小说中的荒诞性与真实性

浅谈东西小说中的荒诞性与真实性
浅谈东西小说中的荒诞性与真实性

浅谈东西小说中的荒诞性与真实性

摘要:广西作家东西小说中有着浓郁的荒诞性色彩,其小说中总是选取荒诞的故事,用荒诞的情节,语言,行为,来表现出现实生活中的真实存在,荒诞里道出真实是其小说的主要特色。他笔下的种种的荒诞故事就是我们现实社会正在真实上演的故事。

关键词:荒诞性,真实性,现实社会,控诉,悲哀。

荒诞一词起源于拉丁语absurdus,意为“悖理,刺耳”,原指音乐中的不和谐音,后演变为“不合道理和常规的意思”。(黄艺,2004)而东西的小说中的荒诞性正是体现了这种不合道理和常规的意思。东西小说中的许多故事情节以及语言动作都是与整个现实社会相脱离的,他以荒诞性的写作手法将生活中人们本身存在的荒诞问题叙述出来,以揭露当时整个社会的荒诞之事。他用这种荒诞的写法将现实社会的混乱秩序,糟糕风气,人情冷漠,这些社会的可怕问题表现得淋漓尽致,同时也是他对这个社会的的评价以及深深地绝望。一.荒诞的故事和情节表现真实社会存在。

《耳朵响亮》里所描述的姐姐牛红梅的人生就体现了一种荒诞性。姐姐就像刘井一样,故事一开始的她还是有一股倔强在的,她敢于顶撞自己的母亲,在被抓到其与冯奇才在一起被批斗时,她都

还会向个愤青一样勇敢地呐喊,坚强地反抗,可随着生活的一步步恶化,在母亲改嫁,以及两个弟弟的折磨下,慢慢地沦为两位弟弟的奴婢,什么都听从弟弟的。在弟弟牛青松强迫下被宁门牙强暴,最令人难以接受的是在故事的最后,她真正的变成了一玩偶,任人宰割。弟弟牛翠柏为了30万的赞助,仍然安排她嫁给还在与母亲同居的继父,而牛红梅居然在弟弟向她说明这件事情的时候,说:“我听你的”。就这样接受了母亲和弟弟的安排嫁给了自己的继父。故事最后继父在协议里告诫牛家的所有陪同人在离开家时,不准掉头往后看,看了幸福就会消失。故事是以弟弟的口吻叙述的,于是弟弟就真的不敢回头看,只是一直的往前看,于是就有了目光愈拉愈长里的情景,看得愈来愈远了。这个故事的设置本身就是荒诞的,而最后这意味深长的情节设置更显得荒诞。

又如《我们的父亲》里,父亲在短时间内失踪,而我们这些,父亲的媳妇,女儿,儿子,女婿这些如此亲密的人在同一天里与父亲在如此近的距离,甚至都与父亲有过接触却都不曾注意过父亲已经失踪,最荒诞的是父亲曾经躺在院长姐夫是医院的停尸间里,父亲死的消息第一时间传给了作为公安局长的儿子,并且是自己的儿子亲手签的字批准处理的……而他们却都不知道死的人是自己的父亲。最后父亲去哪里了?也是一个很荒诞的情节。

这些荒诞的故事,荒诞的情节,让人听着是难以置信的,觉得是不可能的事情。但这些故事却又是真实存在在我们的现实社会中

的。在中国社会底层人民的生活中正上演着这些我们认为不可能的事情,这些爬满伤痛的事情,每天都戳痛着那些苦苦挣扎地为生活奔忙的人。同时这些荒诞的故事也是东西对整个社会的控诉,对社会存在着深深的绝望的体现。现实社会中人们为了追求自己向往的所谓好生活,不惜牺牲一切,包括自己的亲人。感情在他们的眼里变得一文不值,连血浓之情他们都可以弃之不顾。人情的冷漠在现实社会似乎形成了一种共识,大家都不会去因此而觉得内疚。为了自己牺牲自己的姐姐,失去自己的父亲,都是一件小事。东西善于用荒诞的故事,以及荒诞的情节构成来表现现实社会中的真实存在。为我们真实揭露出社会的恐怖,人情的冷漠。

二.荒诞的语言:以幽默,反讽的手法突出真实。

《没有语言的生活》中三个残疾人瞎子,聋子,哑巴,组成的故事本身就是一个很俏皮的事情。而里面写到的,王家宽显得很高兴,他用手不停地扭动朱灵胸前的扣子,说你开我的收音机,我开你的收音机。以幽默,讽刺的写法,构造出荒诞的语言,突出了王家宽的特点,真实的表现生活。

《耳朵响亮》牛青松一拍脑袋,说我没有头发。姑娘们看着牛青松光亮的头皮发笑。她们说没有头发也得洗,你的三轮车把握们的手硌痛了,我们只收你半价。洗不洗是态度问题。有没有头发是水平问题。用幽默性表现出荒诞,姑娘们说的话就是很荒诞的,正

是这些荒诞的语言深刻地表现了但时社会的真实性,欺诈,蛮横无理,社会上强者欺压弱者的行为,根本就没有什么道德,法律来讲。

《慢慢成长》由此我得出一个真理:不怕你有权改姓名。就怕我们不执行。《猜到尽头》我说我们写了十多年,两人的稿费加起来还没有你的白头发多。他咧开大嘴,说为什么不反过来?如果把我的每一根白头发当一万,那我们该有多少稿费?铁泉听他这么一说,就像拔草那样使劲。他每拔到一根白的,就兴奋地叫道:我又拔到了一万。有点幽默,又有点反讽的意味,看似很荒诞的,但这些带着酸味的语言,却让我们深感悲哀。现实社会中,有着那么一群底层的人被另一群社会高层的人压得喘不过气来,现实社会中有那么一群为生活拼命努力的人,不管他们怎么努力,却总找不到出路,想要的生活总是离他们很远很远,到最后他们只能在讽刺里找到一丝安慰。

三.荒诞的动作行为透露出真实性。

《没有语言的生活》王家宽说爹,你是叫我挖坟吗?王老炳点点头。王家宽说为什么?王老炳说挖。蔡玉珍捡起横在地面的锄头,递给王家宽。王家宽不接,他蹲在河边看河对面的村庄,以及他家的瓦檐……王家宽回头,看见坟墓又缺了一只角,新土覆盖旧土,蔡玉珍像一只蚂蚁正艰难地啃食一块大饼。王老炳摸到了地上的锄头,他慢慢地把锄头举起来,慢慢地放下去,锄头砸在石块上,偏离目标,差一点锄到王老炳的脚,王家宽想他们是下决心要挖这座

坟了。王家宽从他爹手上接过锄头,紧闭双眼把锄头锄向坟墓。他

在干一件他不愿意干的事情,他渴望闭上双眼。他想爹的眼睛如果

不瞎,他就不会向他烧香磕头的地方动锄头。王老炳的行为在我们

看来是很荒诞的,一个人怎么可能会去破坏自己已经死去的父亲的

安宁呢?王家宽在挖坟墓当中的一系列动作也是荒诞的,而他们的这

些荒诞的动作行为却是东西刻意的运用,他希望通过这些荒诞的动

作行为来向我们透露社会的残忍,被整个社会遗弃的,与正常人格格

不入的非正常人(残疾人),在正常人的冷漠无情下被迫去为了能够

得到正常人的安宁生活而去做自己不愿做的事情。而这种事情在现

实社会中是真实存在的。

东西用荒诞的手法来将自己对于整个社会的评价融入其中,不露痕迹地表露出来。他对社会人情冷漠的控诉以及深深的绝望,他

对现实社会的苦难生活现在的揭露,他鞭策社会上那些没有人性的

人,同情那些被残忍社会欺压的人们。其小说用荒诞的色彩来表现社会真实存在,集荒诞性与真实性于一体。

参考文献:东西作品系列,《耳朵响亮》,《目光愈拉愈长》,《没有语言的生活》,《猜到尽头》,《慢慢成长》。《广西教育学院学报——桂学研究瞭望》《从荒诞走向本体怀疑》黄艺

浅论网络文学的发展及影响

编号1150102136 文学院学年论文 (2011 级本科) 题目:浅论我国网络文学的发展及影响 学院:文学院 专业:人文教育 作者姓名:王磊 指导教师:张惠林职称:讲师 完成日期:2013 年12 月8日

河西学院文学院本科学生学年论文登记表

浅论我国网络文学的发展及影响 河西学院 人文教育1班 王磊 摘要:网络文学,一种游离于传统文学之外的文学。它的产生和发展使整个生气不足的文学界焕发了新的生机,但关于网络文学的讨论却此起彼伏,有争端,有认同,众说纷纭。此外,网络文学更是在互联网上开辟出了自己的一片天空,以自己独特的生命力和影响力,悄然改变着我们的生活,影响着被称为是新兴产业的文化产业,与经济、与文化、与大众,形成了紧密的联系。 关键词:网络文学;发展;影响 一、什么叫网络文学 什么叫网络文学,至今学术界没有一个确切的定义。只能说,网络文学它起源于网络,依赖于网络生存。有人说它是平民文学,因为网络文学的创作具有极大的自由,网络平台给了每一个人发挥的空间,甚至平民话语可以同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行;有人说网络文学是快餐文学,说它没有思想,缺乏内涵。说网络文学是创作如流水般迅速,阅读更是一目N行般闪过,是没有启发性,只负责打发无聊的快餐;也有人说网络文学是涂鸦文学,它不经过深思熟虑的精加工,只是随心所欲的挥写。有叫好的,有厌恶批评的,有默默中立的等等,总之是众说纷纭,莫衷一是。 二、网络文学的发展 1.网络文学的产生 网络文学的产生不是某一思潮引起的,也不是某一政治因素或者是舆论导向而形成的,它的形成具有天然的巧合性和时代的依附性。网络文学,顾名思义,它与网络有着密切的联系,或者说它的生存和发展是依附于网络的。 在1994年中国大陆以域名“.cn”加入了互联网的大家庭,中国的网络文学即开始萌芽。最早的汉语网络文学源于海外的一批中国留学生,他们身处网络已发展且成熟的国外,熟悉网络的运用,加之出于对祖国的怀念和沟通的需要,便将这些思绪整理之后发布于网络,便成了最早的网络文学雏形。1994年国际互联网进入中国大陆,1995年即有了本土的文学网站,“橄榄树”、“花招”、“榕树下”、“黄金书屋”、“白鹿书院”等一大批文学网站如雨后春笋,相继问世,新浪、搜狐、雅虎、网易等大型门户网站及各种企业网站都开辟了“文学”视窗,社团几个人文学网站似“日出江花红胜火”,形成了网络文学“忽如一夜春风来,千

网络文学全版权运营的现状、问题与展望(1)

网络文学全版权运营的现状、问题与展望 黄子祺201111082025 随着文化产业地位的日益增长和市值的不断扩大,越来越多的文化企业、互联网企业开始打通上下游、延长产业链,动漫、游戏、图书、影视等不同领域日趋融合、互为内容,围绕版权多次开发所形成的生态圈已经成为文化产业新的增长点。在这一过程中,优质的内容资源作为产业链的源头起着至关重要的作用,网络文学正是其中之一。几年以来的文化娱乐业热点即是明证,热播剧《步步惊心》、《甄嬛传》等;热销图书《盗墓笔记》、《泡沫之夏》等;热门手游《盘龙》、《唐门世界》等均改编自网络文学。围绕网络文学的产业链开发已经成为学界和商圈越来越重视的概念,然而,随着实践的不断深入越来越多的问题也暴露出来。网络文学全版权运营意义何在?又该如何进行? 一、网络文学全版权运营的概念与背景 网络文学全版权运营是盛大文学有限公司前任CEO侯小强提出的概念,其核心是版权内容的生产与分销。按照《著作权法》规定,著作权人可享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权以及应当由著作权人享有的其他权利等17种权利。丰富的权利内容为多元化的产品开发奠定了法律基础,文学网站通过签约、代理、成立工作室等途径将版权经营的形式从线上发表延伸到了实体书出版、动漫动画、影视改编、游戏制作、衍生品授权、展览等等,形成了一次生产多次售卖的立体格局,引起涵盖领域极广、涉及著作权人权利极多而被称为全版权运营。 全版权运营是网络文学产业进一步发展的需要。经过二十余年的发展,网络文学产业一派繁荣:用户数2.74亿,年增长率17.4%,网民使用率44.4%1,仅盛大文学一家公司旗下的网站就拥有160万作家、600余万部作品、210亿字库存2。然而,对于一项近半数网民都在使用的应用而言,46.3亿元的市值显得太少了3,过低的利润率已经成为作为产业的网络文学进一步发展的绊脚石。低利润原因有二。一方面,网络小说付费阅读属于微支付,利润空间小。目前各文学网站主要采用的计费方式约每千字3-5分钱,以起点当红小说《全职高手》为例,购买全本普通会员约付人民币200元,然而对于535万字数和三年多的连载时间而言是名副其实的微支付,与实体书出版成本利润比不可同日而语。另一方面,猖獗的盗版进一步压榨了付费阅读的利润。数字时代的盗版本来就存在着速度快、规模大、代价低先天优势,且事前防范难、诉讼取证难,而作为读者的网民尚未形成尊重版权、付费阅读的习惯。盗版问题是互联网时代内容生产面临的通病,只有延长价值链才能将损失降到最低。此外,网络文学的特殊性使得规模经济的优势并不显著,横向扩张模式已不适应行业发展的新态势。规模经济是指从事单一产品的生产或经销的企业因规模的扩大而降低了生产或销售成本而导致的经济。而在网络文学业,一方面,由分工协作形成的规模优势大大减小。到目前为止绝大多数的网络文学仍是个体劳动的产物,这意味着一家公司旗下的 1第33次中国互联网络发展状况统计报告[R] 中国互联网络信息中心,2014 2盛大文学官网https://www.sodocs.net/doc/d2403127.html,/ [EB/OL] 3姜莹. 网络文学市场规模达46.3亿过度逐利成发展绊脚石[N] 通信信息报,2014-02-28

20152018自考中国古代文学史一真题及答案解析

2015年10月《中国古代文学史(一)》真题 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分。在每小题列出的四个备选项中只有一个就是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内,错选、多选或未选均无分。) 1、以下神话属于创世神话的就是()。 A.大禹治水 B.夸父逐日 C.精卫填海 D.女娲造人 【答案】D 【解析】神话依据其存留的具体情形,从主题的角度主要可分为创世神话、自然灾害神话与战争神话三类。其中,大禹治水、精卫填海与夸父逐日属于自然灾害神话,女娲造人属于创世神话。 【考点】上古神话传说 2、以下《诗经》中的作品,属于婚恋诗的就是()。 A.《巷伯》 B.《静女》 C.《十月之交》 D.《君子于役》 【答案】B 【解析】《诗经》中,不少作品歌咏了美丽多姿的爱情,抒发了恋爱与相思的甜蜜,《静女》就就是其中的代表作。而《巷伯》属于抒发人生感慨的诗,《十月之交》《君子于役》属于政治讽喻诗。 【考点】《诗经》的社会人生内涵 3、先秦历史散文中引譬设喻,善用寓言的就是()。 A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 【答案】D 【解析】使用寓言说事,就是《战国策》常用的手法。 【考点】《左传》、《战国策》等历史散文 4、《韩非子》的文风特点就是()。 A.奇幻诡谲 B.冷峻峭拔 C.质木无文 D.佶屈聱牙 【答案】B 【解析】《韩非子》的说理明切犀利,冷峻峭拔,又极善分析,条理严密,议论透彻,在先秦散文中自成一格。

【考点】《庄子》、《孟子》等诸子散文 5、先秦诸子散文中文风空灵飘忽的就是()。 A.《墨子》 B.《孟子》 C.《庄子》 D.《荀子》 【答案】C 【解析】《庄子》的每个故事都形象生动,想象奇幻飘逸,超越常情常理的局限;而其全篇又就是由一个个这样的寓言故事连缀而成,故事间呈跳跃式承接,因而造就了整部书空灵飘忽的文风。 【考点】《庄子》、《孟子》等诸子散文 6、屈原《九歌》的艺术特点就是()。 A.平实素朴 B.汪洋恣肆 C.清新幽渺 D.沉郁顿挫 【答案】C 【解析】《九歌》独特的题材,造成了它与屈原其她作品不同的风格。叙写神灵的活动与神灵的情感,描绘神灵所在的环境与气氛,就是一种清新幽眇的境界。 【考点】屈原的其她作品 7、下列作品中属于桓谭《新论》的就是()。 A.《抑谶重赏疏》 B.《潜夫论》 C.《谏营昌陵疏》 D.《崇厚论》 【答案】A 【解析】B项《潜夫论》就是王符的作品,C项《谏营昌陵疏》就是刘向的作品,D项《崇厚论》就是朱穆的作品。故答案选A。 【考点】东汉散文的演变 8、司马迁《史记》开创的史书体例就是()。 A.编年体 B.国别体 C.纪传体 D.纪事本末体 【答案】C 【解析】司马迁参照前代多种史著,创造了“纪传体通史”这种新的体例。 【考点】司马迁及其《史记》 9、《天子游猎赋》所体现的司马相如的创作心态就是()。 A.抒情述志

传记文学真实性探析

孟丹青 (南京邮电大学,江苏南京 210042) 摘要:真实性是传记文学的灵魂与生命,但是随着历史哲学的发展,人们意识到历史真实的相对性,即任何历史再现都只能达到相对真实,而不可能达到绝对真实。传记文学中的历史真实也是相对的,而不是绝对的。影响传记文学真实性的原因有历史叙述的主观性、历史话语的修辞性、记忆的不可靠性等。对历史真实相对性的认识并不是否定历史事实的客观存在,而是要求人们能够更加清楚地认识历史的本质,从而树立现代的传记文学真实观,追求更深刻的历史真实。 关键词:传记;真实性;相对性;历史叙述;历史话语;记忆 中图分类号:I207.5 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2013)12-0122-03 传记是一门介于历史和文学之间的交叉文体,它必须记录历史上真实存在过的个人真实的生平事迹及其思想性格,真实性是传记文学的灵魂与生命。就像胡适所说的:“传记的最重要条件是纪实传真。”“传记所传的人最要能写出他的实在身份,实在神情,实在口吻,要使读者感觉真可以尚友其人。”[1]传记作者为了真实地还原传主形象以及传主生活的时代背景和客观环境,总是尽可能多地搜集和占有历史资料,使传主形象与其在历史中的存在尽可能一致。但是随着历史哲学的发展,人们意识到历史真实的相对性,即任何历史再现都只能达到相对真实,而不可能达到绝对真实。 一、传记是一种对历史的叙述 首先,任何历史著作都是历史叙述的产物,传记也不例外。历史叙述的主观性或者说历史学家的主体性导致历史著作中客观真实的相对性。历史分为历史本体和历史认识,前者是事件的历史,后者是叙述的历史。历史本体是客观的、唯一的,不以人的意志为转移,一旦被创造出来,就无法改变,无法再现和重演;而历史认识则是主观的、多元的,随着时代的变化不断地变化和发展着。由于主客观条件的不同,每个人的历史构图与历史想象不同,不同的历史学家对于同样的历史事实会有不同的阐释和认识。历史认识是一个无限接近历史本来面貌却永远达不到历史本体的过程。“客体首先只是通过主体的活动才被认识的,因此客体本身一定是被主体建构成的。因为这个缘故,客体就具有永远被接近,但又永远不能达到的极限性质”[2]。 其次,历史话语具有修辞性。人生活在语言构成的世界之中,语言具有既澄明又遮蔽的双重性:一方面语言具有命名的力量,是思想展开的发轫点;另一方面,由于语言自身的局限性,它又构成人类思想的牢笼,语言规范了人类意识的基本框架和范围。人们常常将语言视为实在本身,而忘记语言符号是通过概念与客观事物联系在一起的,符号与客体之间只存在着一种间接的转嫁关系。解构主义者进一步认为语言符号与意义之间的关系不一致,语词的所指与能指是任意结合在一起的,它们的关系是约定俗成的而不是固定的,每一个所指的位置都可能被其他能指取代。能指和所指之间是分裂的,语词与客观世界的统一性受到普遍质疑。他们强调语言的不确定性、不可靠性、欺骗性,由于语言的修辞性,真理也不过是骗人的假象和谎言。作为符号的语言不能完全地表达人类的主观思想感情与反映客观事物,事物精微处只可意会不可言传。语言的性质决定了我们所能得到的历史真相永远是相对的而不是绝对的,无法达到与客观世界的完全统一。所谓客观如实地描绘对象,再现历史原生态是不可能的。语言无法穷尽客观世界,历史是话语实践的产物,随着对语言本质的认识的深入,人们认识到历史话语和小说与神话的话语一样,并不享有真实性的特权。由于语言的相对性,历史真实与历史再现之间必然存在一段距离。 二、传记作者的主观倾向性 面对浩如烟海的历史资料,历史学家不可能穷极一切事实,他必须对史料进行选择和加工整理,而任何选择都是根据某种价值标准进行的,于是历史真实性就被打上了社会意识形态

论我国网络文学创作特点

论我国网络文学创作特点 作者:孙宜君, 桂国民 作者单位:中国矿业大学,徐州,221008 刊名: 北京理工大学学报(社会科学版) 英文刊名:JOURNAL OF BEIJING INSTITUTE OF TECHNOLOGY(SOCIAL SCIENCES EDITION) 年,卷(期):2003,5(5) 被引用次数:8次 参考文献(7条) 1.参见中文网络精萃 2.榕树下 3.吴燕电脑网文丛书(<真爱无敌--情感驿站>、<婚姻物语--爱情与婚姻>、<温馨港湾--感味亲情>、<网友世界--漫谈网络>) 2000 4.廖卫红网络文学的兴起与创作模式的嬗变 2000(04) 5.南帆游荡的网络文学 2000(12) 6.陈果安网络文学的电子主体性、文学新样式与诗体自律[期刊论文]-湖南师范大学社会科学学报 2001(05) 7.杨新敏网络文学刍议[期刊论文]-文学评论 2000(05) 本文读者也读过(9条) 1.郑宜兵网络文学的特点[期刊论文]-邢台学院学报2004,19(2) 2.戴晓蓉.夏旺金.余琍萍.Dai Xiaorong.Xia Wangjin.Yu Liping浅析"痞子蔡"网络作品的艺术特点及对网络文学的影响[期刊论文]-南昌高专学报2010,25(3) 3.滕常伟.桂晓东"网络文学"的特点及现状[期刊论文]-社会科学2001(8) 4.王文宏.WANG Wen-hong网络文化的表现形式及其特点[期刊论文]-北京邮电大学学报(社会科学版)2008,10(6) 5.罗静雯网络文学的挑战--论网络文学对传统文学的冲击[期刊论文]-宜宾学院学报2003,3(2) 6.钱少青论网络文学的特点及相关问题[期刊论文]-河海大学学报(哲学社会科学版)2004,6(3) 7.刘峰略论网络文学的语言运用特点[期刊论文]-当代文坛2004(1) 8.闫秋红神性的异彩--论现代东北作家的泛神论思想[期刊论文]-中华文化论坛2005(1) 9.朱恪娴.李秋菊.ZHU Ke-xian.LI Qiu-ju网络文学对高职大学生人生观价值观的积极影响及意义[期刊论文]-湖南冶金职业技术学院学报2009,9(4) 引证文献(8条) 1.毛三艳关于被网络文学打乱节奏的当代文学探讨[期刊论文]-时代文学 2011(8) 2.李延凤论网络写作的价值追求[期刊论文]-延安教育学院学报 2008(3) 3.钱少青论网络文学的特点及相关问题[期刊论文]-河海大学学报(哲学社会科学版) 2004(3) 4.陈传万.薛娟论网络文本对当代文学发展的影响[期刊论文]-阜阳师范学院学报(社会科学版) 2005(5) 5.王瑜.王国棉.田宏丽面向传统,背靠网络——“网络文学”简论[期刊论文]-世界家苑 2011(6) 6.许海军论网络文学的精神诉求[期刊论文]-开封大学学报 2005(2) 7.杨昱婷数字图书馆建设中和谐著作权制度路径的建构[期刊论文]-情报探索 2011(3) 8.肖尤丹建构和谐网络著作权生态的制度路径[期刊论文]电子知识产权 2009(4)

浅谈网络文学

浅谈网络文学Last revision on 21 December 2020

浅谈网络文学 内容摘要 近十年来,中国网络文学发展迅猛,面貌日新月异,网络文学作为社会文化的一部分,与我们的生活密切相关,对我们的生活有着很大影响,同时网络文学的兴盛也有着很浓厚的社会背景。与此同时,社会也对网络文学有着诸多看法和意见,什么是网络文学网络文学到底有什么价值众说纷纭,还没有一个准确的定论。 我们可以看到网络文学的迅猛发展,规模不断扩大,已经在我们现代社会中有了越来越大的影响力,因此,对于网络文学,还有许多地方值得我们去深思和探讨。 关键词 网络文学,玄幻小说,发展历程,传播方式,社会影响,网络文学十年盘点,认同,特点,唐家三少,鲁迅文学奖, 正文 网络小说概念 什么是网络小说呢顾名思义,网络小说是依托网络基础平台,由网络作者发表的小说;是随着网络的快速发展而出现的一种新兴的小说类型。网络小说风格自由,题材不限,发表阅读方式都较为简单。 网络小说中有很大一部分都是建立在想象的基础上的,叙述具有特异能力的人物与事件的幻想类小说,揉合了各种天马行空的奇思妙想,其背景通常都建立在非百分之百理性或是不可预测的世界结构上,内容大多以魔法、神怪、先知、超能力,穿越等为主要素材,也有很多描写生活贴近实际的都市.军事或言情小说. 近几年来,网络小说的发展尤其迅速,尤其是近年兴起的网络小说与影视剧集、漫画、网络游戏结合的模式,使网络小说更具生命力。 网络小说初始发展 关于网络小说的起源最早可以追溯到玄幻小说,玄幻小说是网络文学的主体。可以查到最早的资料是1988年香港聚贤馆出版的黄易的《月魔》,这被称为最早的玄幻小说,史称“集玄学.科学.文学于一身的崭新品种产生了。”玄幻小说被称为武侠小说的新鲜血液。而在2000年国内出现了第一个网络文学网站——幻剑书盟,之后,网络原

网络小说创作的几个要点

网络小说创作的几个要点|千幻讲坛 (本文节选自千幻冰云著《别说你懂写网文》。千幻冰云本名黄志强,系百度文学原创平台副总经理。) 其实网络小说的创作要点很简单,用心去想,用心去学,用心去写。 在这里,我还是把网络小说的创作要点拆分成六个部分:从定位读者群,到与读者互动联系,掌控读者阅读情绪,到做好文章纲要,到坚持创作,到强化作者基础,到调整作者心态等六个方面,讲述网络文学的创作要点。 一、分析读者群心理,思考作品定位:移动互联网时代的网络小说读者喜欢什么,不喜欢什么,移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革; 二、加强与读者的互动及联系,掌控读者阅读情绪; 三、做好大纲和细纲,让你的小说拥有三次创意时间(大纲、细纲、创作); 四、坚持到底,保证作品更新不断,作品更新速度可以满足读者需求; 五、强化基础,不能有基础性错误导致读者流失; 六、保持平常心,不要被读者评论和作品成绩影响自己的创作心态。 一、分析读者群心理,思考作品定位: 移动互联网时代的读者喜欢什么,不喜欢什么,移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革; (一)、适合读者群: 写任何一本小说,都必须清楚的知道,自己的小说题材及内容,对于某些特定的读者群体的吸引力比较强,以及考虑避免写这个读者群体所不想看到的情节内容。 1、读者群是哪一类人, 2、阅读需求是什么, 3、读者喜欢什么, 4、不喜欢什么。

(二)、适合载体: 移动阅读及网络阅读,主要的载体需求,载体需求决定了读者的阅读方式和阅读习惯,因此在创作的时候,如果能考虑载体需求,将会让作品成绩更加理想。比如在手机上看书,一个段落上千字,根本无法顺利阅读,用手机阅读的时候,一百多个字的段落是读者最容易接受的。 1、连载作品, 2、硬件限制, 3、阅读方式, 4、方便、快捷、互动、个性 二、加强与读者的互动及联系,掌控读者阅读情绪; 第一步:有意识的在文章里面,制造一些可以满足读者欲望的情节,使之可以得到满足。 掌控读者的阅读情绪,就是利用我们的创作手法,利用文字去满足,或者吸引读者去代入主角人物的成长和生活,从而满足读者的欲望和诉求。 作者可以利用情节起伏,利用人物成败,利用布局勾画,把读者的情绪掌控在手中。 第二步:掌控文章的节奏,文章的高低起伏要能够掌控。 什么时候让读者开心,什么时候让读者悲伤,什么时候让读者愤怒,什么时候让读者害怕,什么时候让读者厌恶,什么时候让读者喜爱,什么时候让读者产生欲望。 在文章之中,交互穿插,可以引起读者产生感觉的情节,就是掌控文章的节奏。 第三步:做好正负情绪反差的对比。 千万不要让负面情绪过长久,导致读者心情低落;也千万不要让好情绪过长久,导致读者阅读快感阈值过高,接下去的文章读起来乏然无味。

大学语文

专升本大学语文复习测试题 一、选择题 (C)1.下列哪部作品的作者被誉为“短篇小说之王”: A《离婚》 B《饮酒》 C《项链》 D 《呐喊》(B)2.“五十步笑百步”出自哪位前人的文章: A孔丘 B孟轲 C陶潜 D李白 (B)3. 哪位唐代诗人的诗被称作“诗中有画”。 A曹植 B 王维 C杜甫 D 苏辙 (D)4.《论毅力》在论证上主要使用了___论证。 A 排比 B举例 C比喻 D对比 (B)5.《史记·李将军列传》较多地使用了描写的方法和手法。 A 心理比喻 B细节对比 C 环境排比 D肖像类比 (A)6.下列著作属于编年体历史著作的是? A《左传》B《论语》 C《史记》 D《诗经》 (D)7.哪位现代作家的作品具有鲜明的民族风格和浓郁的北京味:A鲁迅 B曹禺 C茅盾 D老舍 (C)8.“长人者好烦其令”的这句话的作者是? A欧阳修 B李煜 C柳宗元 D郑光祖 (A)9. 下面不属于“元曲四大家”的是? A苏东坡 B马致远 C白朴 D关汉卿 (D)10.“九斤老太”这个人物形象出自以下哪部作品: A《狂人日记》 B 《伤逝》 C《阿Q正传》 D《风波》 (A)11.《论毅力》的作者姓梁,他的字是: A卓如 B任公 C启超 D饮冰室 (B)12.周树人以笔名“鲁迅”发表的第一篇白话短篇小说是: A《故事新编》 B《狂人日记》C《阿Q正传》 D《朝花夕拾》(A)13.“曲状元”是: A马致远 B白朴 C郑光祖 D关汉卿 (D)14.下列作品,哪一项的作者被誉为“人民艺术家”? A《虞美人》B《呐喊》 C《灯下漫笔》D《月牙儿》 (B)15.“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”这句话出自哪位名作家? A苏东坡 B欧阳修 C柳宗元 D舒庆春 (D)16.下列作品不属于“激流三部曲”的一项是? A《家》 B《春》C《秋》D《雾》 (C)17.《饮酒》的作者的“字”是: A渊明 B孟德 C元亮 D子美 (B)18.“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心”出自: A《李太白集》 B《杜工部集》C《东篱乐府》 D《东坡乐府》

浅析“网络文学”当前兴起的原因

浅析“网络文学“当前兴起的原因 作者:梁纪委 内容提要;“网络文学“是以网络为载体而发表的文学作品在当前兴起,原因有四:其一是网络的大发展和网络文化的传播;其二是党和政府的政策引导;其三是写作形式的变化和发展结合网络文明发挥作用;其四是“网络文学”自身一些特点迎合了一定读者的口味,且互动性较强和传播速度较快。从突破传统的发展模式中,“网络文学的自身一些特点更能拓展相关领域,打牢文学兴盛基石。 关键词:网络文学当前兴起年轻读者 “网络文学“是以互联网为展示平台和传播媒介,借助相关互联网手段来表现文学作品及含有一部分文字作品的网络技术产品,在当前成为一种新兴的文学现象,并快速兴起。借助强大的网络媒介,”网络文学“作品具有多样性、互动性和知识产权保护难等特点,又决定了其易于传播和著作权保护脆弱等特点。“网络文学”作品的作者都接受过传统文化的熏陶,网络文学与传统文化并不是对立的两极,在文学现象不断发展创新中,组成了相互渗透的有机体系。人类进入信息化的今天,人民群众的衣食住行等领域中,网络文明也在随着经济社会的发展不断渗透其中,高科技不断给人类带来的不但是生活方式的便捷,更引领人们走进了“文学形式多样、图文并茂、形象性强、互动性高、文学写作方法方便”的神奇网络殿堂。党和政府在文化政策的落实过程中,更加注意利用互联网传播优秀的民族文化,制定相应的体制机制,科学、合理、健康的使用网络,来更好的促进文化大发展大繁荣。传统的文学作品诸如诗歌、散文、小说戏剧等文学体裁经过作者的反复思考、写作和润色,出版单位更是严格把关和要求,更是要求文稿的质量符合相关的质量要求,方可在报纸等刊物发表,对一个写作的作者来说文学素养要求较高,而“网络文学”的相关作品不需要什么程序把关,现写现发表的特点较为突出,从某种角度看似乎颠覆了传统的写作形式,反之这样想来,也就决定了其更易于传播和兴起。“网络文学”作品有着“出炉快”、“直接性强”、“迎合大众口味”、“互动性强”等特点,似乎有着与传统文学与众不同的生命春天,综上所述;“网络文学”作品的兴起已成为一个不争的事实,同时我们更不能忽视的是;传统文学的发展也推进了“网络文学”

试论柳宗元

试论柳宗元议论散文的特色 日期: 2005-10-17 15:58:00 浏览次数:16 字体:[ 大中小 ] 赵新国 柳宗元是中唐时期杰出的思想家、政治家和文学家。他以自己特色独具的散文创作,为中唐古文运动、为中国古代的散文发展,做出了杰出的贡献。 柳宗元是一个“遍悟文体”的作家,众体兼长,作品丰富。特别是他作为一个政治家、思想家,写下了许多议论文。其内容涉及哲学、政治、文论,其文体有杂文、书、序、赞、志、传等。这类文章在柳宗元的散文中占着很大的比例。他对于社会问题的关注和他对各种问题的卓见,是他多写议论文的重要因素。由于他长期被贬偏远之地,这特殊的遭遇,使他更深入认识了社会,减少了官场的应酬,也使他有时间更深入地思考问题,并较少顾忌地去发表自己的见解。因此,他的议论文写得既多且好,颇具特 色。 观点鲜明,思想深刻 柳宗元议论文最突出的特色就是观点鲜明,思想深刻。议论文的重要特征是在于言之有物,在于能体现出现实生活中的迫切问题,在于见解的新颖、深刻。从宣传朴素唯物主义思想的哲学论著到畅谈为文之道;从国计民生的重大政治问题到交友之道;从历史到现实,无所不包,有的放矢,绝无泛泛而谈之作。 《贞符》一文,作者明确提出皇帝“受命不于天,于其人”的观点,这实际是否定了“君权神授”的封建思想;《封建论》则提出了“封建,非圣人意也,势也”,这与儒家鼓吹的圣人决定一切的旧说是针锋相对的。柳宗元和韩愈一样,强调“文以明道”,文、道统一。他在《报崔黯秀才论为文书》中明确提出“圣人之言,期以明道,学者务求诸道而遗其词”,“道假辞而明,辞假书而传,要之之道而已耳。”明确表达了写文章的目的是为了宣传“道”,不仅如此,他还激烈地批评了写文章的形式主义倾向,他明确指出:“凡人好辞工书,皆病癖也。”在《报袁君陈秀才避师名书》中,他强调“文以行为本,在先诚其中。”即是说,文以行道为本,要做到这一点,作者必先诚其中。这是特别强调作家个人的品德修养和创作态度,“先诚其中”与韩愈的“君子慎其实”是完全一致的。 《送薛存义序》中说:“凡吏于土者,若知其职乎?盖民之役,非以役民而已也。凡民之食于土者,出其什一佣乎吏,使吏司平于我也。”旗帜鲜明地提出官吏是“役于民”的,而不是“役民”的民本思想。他从官为民役的思想认识出发,坚决主张任人唯贤,反对任人唯亲。在《非国语·命管篇》中提出以“才”不以“姓”的选官原则,不论择嗣,还是选官,都应以“贤且圣”为标准,明确提出应从卑贱者中选拔才德之士的主张,这在当时的政治斗争中是有号召力的,同时也具有很大的进步性。他从重视人民群众的地位和作用出发,提出了“以生人为主,以尧、舜为的”(《舜禹之事》)的观点。生人,即生民,老百姓。他曾

传记知识点总结

传记知识点总结 导读:(一)传记的定义和分类 传记是遵循真实性原则,用形象化的方法记述人物的生活经历、精神风貌以及其历史背景的一种叙事性文体。 (1)从叙述人称看,传记可分自传和他传。前者是作者自己撰写的,如:鲁迅写的《鲁迅自传》,沈从文的《沈从文自传》。后者是他人撰写的,如:《华罗庚》、《“布衣总统”孙中山》、《我的父亲》等。 (2)从表达方式看,一般的传记以记叙为主,还有的传记,一面记述人物的经历,一面加以评论,记叙与评论各半,这种传记则被称为“评传”。如:卞毓方的《留取丹心照汗青》,朱志敏的《铁肩担道义》。 (3)从篇幅的长短来说,它可以分为大传和小传。 历史性传记:以记叙翔实的史实为主,用语比较平实。 (4)从创作方法分 传记文学:多用形象化手法,描述人物的`生活经历、精神风貌及其活动的历史背景等,以史实为依据,但又不排斥某些联想性的文学描写。 (二)传记的文体特点 传记的文体特点是真实性和文学性。其中,真实性是传记的第一特征,因为传记叙写的是历史或现实中存在的活生生的人,有真名实

姓、居住地点、活动范围等,写作时不允许任意虚构。但传记不同于一般的枯燥的历史记录,它具有文学性。它是写人的,有人的生命、情感在内;它通过作者的选择、剪辑、组接,倾注了爱憎的情感;它需要用艺术的手法加以表现,以达到传神的目的。 (三)传记的阅读要求 根据传记的文体特点和新课标,传记的阅读要求是: 1.理清作品陈述的基本事实,把握传主的人生经历; 2.分析传主的性格、情感,把握传主的性格、情感与基本事实之间的关系; 3.理解作者的评论、思想,分析作者的评论、思想与基本事实之间的关系; 4.通过分析作品的选材、表现手法、修辞技巧、语言特色等艺术形式,了解作者这样处理的意图; 5.探讨文本反映的人生价值和时代精神,能对作者所持的观点和艺术处理提出自己的看法。(探究) 因此,学生在阅读传记时,除了完成一般文章阅读的把握文章结构和概括中心意思的要求之外,还要注意以上五点。训练时,建议按照以上五点要求分点训练。 【传记知识点总结】 1.传记诗歌 2.同学传记作文

论网络文学的现状及发展趋势

论网络文学的现状及发展趋势 摘要:20世纪90年代以来,随着网络时代的到来、计算机技术的飞速发展和日益普及,网络文学作为一种新的文学样式已经引起人们的广泛关注。与传统文学相比,网络文学在写作方式、传播途径、接受特征等方面显示出崭新的特点。本文力图在信息网络、社会巨变这样一个大的时代背景下,对中文网络文学的起源、现状、特征、发展趋势等方面进行探讨,藉此对网络文学有一个较为准确的把握。本文分为六个部分。第一部分为引言。第二部分分析网络及网络文学产生、发展的社会文化背景。第三部分为网络文学对传统道德观造成的巨大冲击。第四部分探讨网络文学的特质,分析网络文学的缺陷。第五部分网络文学的现状及前景分析。第六部分为结束语。 关键词:网络、网络文学、现状、特性、缺陷、前景 一、引言 随着网络传播技术的发展,网络文学开始走进我们的生活,不断地冲击我们的文化意识,它正在悄无声息地影响或改变我们的社会生活方式、人际交往方式和文化交流方式。一波一波的网络阅读和出版狂潮显示着今日网络文学的繁荣发展。因此,对网络文学的现状以及未来发展趋势的研究显得尤为重要。 汉语网络文学的兴起最早源于海外的中国留学生。他们由于特定的文化疏离和对祖国的思念,产生对中文的留恋和相互沟通的需要。当时参与中文网的建设者都是理工出身的留学生,写作的目的主要为了交流,没有明显的专业性,这在一定程度上削弱了文学的美感,打破了文学的成规,但是却突出了文学活动自由交流的重要特色,为文学在现实生活中的成长另辟了一条新路。“1994年国际互联网进入中国大陆,接着开始有本土的文学网站加入国际互联网,从此,开始了国内网络的发展历程。1995年橄榄树文学网站成立、1996年我国第一个女子文学网站花招成立、1997年我国最大的中文原创文学网站榕树下在上海设立,它们走出了中国网络文学发展的第一步。至今,网络文学经历了十几年的风雨历程,是否已经走上正途或已取代了传统

浅谈网络小说的发展

浅谈网络小说的发展Last revision on 21 December 2020

浅谈网络小说的发展 网络,已成为我们现实生活中的一个重要组成部分。网络技术的飞速发展给人们的阅读行为带来了一场革命催生出了一种新型的文化类型——网络文学,书籍与网络正在彼此冲击中逐渐融合。 一、网络文学发展的原因 (一)、缘于互联网的降临,为文学发展开创了一个前所未有的历史阶段。互联网最大的优点是给人们提供了无限的自由,尤其是最大限度的言论自由。而网络文学最大的诱惑正是在于这种自由给予人们的种种享受:网络文学同纸质文学相比,它免除投稿——审稿——退稿这一颇挫人锐气的过程,因为它对热衷于文学的人而言是来者不拒,热爱文学的人可以随心所欲地拼凑文字,可以挖空心思去创作前所未有的文学作品。在大众审美文化的意义上,互联网成为人类继广播和影视之后最具大众性的文化媒体,也是“读图时代”最具影响力的文化感官。 互联网另一个突出的特点就在于人们通过它足不出户就可以接触到社会上的方方面面,与其他人进行情感与理智的交流,因此它在很大程度上缓解了写手们因僻居静室,埋头苦思而产生的孤寂和落寞。写手们在尽可能的情况下,在普通生活和艺术创作之间寻得一种可贵的平衡。互联网上丰富的资源对创作的帮助不言而喻,比如说我们要查找某一句话的出处,某一作品的版权信息,在互联网上却只需几分钟就可以完成了。互联网还有一个突出的特点就在于互联网覆盖全球的庞大规模使作品有机会接触更多的读者,从而创造出更大的社会效益。 (二)、网络文学便于操作 它主要体现在网络文学的三大特征上:自由性、快捷性、恣意性。 1、网络文学的本质特征是自由,它不依赖传统纸面媒体,不需要占用有形的纸面文化资源。自由的写作、阅读、交流,正是文学在网络空间里得以缘起的吸引力。电子数码信息图像,打破了时空的界限,具有无限的开放性,为各民族文学艺术的相互融合发展创造了前所未有的条件。网络文学有发布方式也是自由的,可以在网上文学期刊发表、也可以在个人网页发布、讨论区张贴、电子邮件传播等,不需要编辑、主编、文化官员的审查的,它是一种自由的文学。网络自由,在很大程度上表现为BBS上的自

网络小说存在的问题

网络小说存在的问题: 网络写作者在写作中大量存在片面追求感官刺激的现象,以为谁能抓住这一点,谁就能在读者那里得到响应。这几乎是互联网“平民时代”的一个重要特征。对于这一现象,《鬼吹灯》作者天下霸唱认为:“原因很简单,一是新奇,读者没有接触过;二是悬念,读者猜不到情节。如果小说都像国产电视剧就很没意思了,大家一看开头就能猜到结局,无法提起读者的兴趣。如果作品缺少了想象力,就难以给读者带来阅读的快感,也就很难说是好作品了。”但有些小说充斥着血腥,看了让人毛骨悚然。一味追求阅读效果,想方设法夺人眼球,这个做法对提升作品的价值有害无利。 还有,猎奇倾向严重,对青年读者产生不健康的心理暗示。网络写作者在写作中普遍存在猎奇心理,网络恐怖灵异小说的核心是恐怖,其故事往往追求离奇和晦涩,人物行为怪异,完全不适合成长中的青少年阅读。但是可悲的是,这些小说的作者本身就是低龄、涉世不深的青年人,而小说的读者绝大多数是二十多岁的年轻人,甚至是更加年轻的在校学生。他们究竟是在怎样的社会背景、成长环境中感受这些另类的恐怖文化,这其中存在的问题,值得教育界、文化界人士深思。 另外,无深度、平面化,追求阅读快感和阅读刺激是网络文学最主要的审美缺陷。总体上看,网络写作者主要由都市青年组成。与传统作家相比,他们的作品时尚浅显,流于形式,缺乏关注人类命运的意识,在艺术上和思想深度上还远未成熟,缺少深邃的社会意义、人生感悟和深层的文化积淀,缺少责任感与理性思考。因此,网络文学目前还难以满足更多读者深层次的审美需求。这当然和网络文学追求情绪化、随意化、即兴化的创作方式有关。无拘无束、随心所欲地表达自由,为文学回到天真、本色和诚实创造了条件,但同时也为滥用自由、膨胀个性、创作失范大开了方便之门。

【自考】《中国古代文学史一》【简答论述】复习资料整理

中国古代文学史一简答论述整理 1、神话的基本特征: 2、简述我国古代神话神话与传说的区别: 3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。 4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么? 5、简述《七月》的内容梗概。 6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。 7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。(即《大雅》五篇史诗的主要内容) 8、论述《诗经》的主要文学成就。 9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。 10、简述《老子》的文学价值。 11、简述《论语》的文学特色。 12、简述《墨子》的文章特点。 13、简述《荀子》说理文特色。 14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。 15、试述《左传》的文学特色。 16、试述《战国策》的文学特色。 17、试论《孟子》文章的主要特点。 18、试论《庄子》寓言特色。(即《庄子》的文学特色) 19、简述《九歌》艺术表现的特点。 20、简述《招魂》的艺术特色。 21、试叙楚辞产生的相关要素。

22、试论楚辞的文体特点。 23、试论《离骚》的思想内容。 24、试论《离骚》的主要艺术特色。 25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。 26、概述《谏逐客书》的主要特点。 27、简述贾谊散文的代表作及其特点。 28、简述晁错散文的代表作及其特点。 29、论述《史记》描写人物的艺术特点 30、简述贾谊骚体赋的创作特点。 31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。 32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。 33、论述杨雄大赋的创作特点。 34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。 35、论述班固《两都赋》。 36、论述张衡在赋史上的作用和地位。 37、试叙汉乐府民歌的思想内容。 38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。 39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。 40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。 41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。 42、简述曹丕诗歌的特点。 43、简述王粲诗歌艺术特点。

浅析中国当代网络文学的发展

龙源期刊网 https://www.sodocs.net/doc/d2403127.html, 浅析中国当代网络文学的发展 作者:崔政超 来源:《决策与信息·下旬刊》2016年第04期 一、网络文学对中国当代文学的贡献 1.文学爱好者带来了更多的作品,促进了通俗文学的发展和繁荣 在20世纪,中国文学的主流和社会政治密切相关。20世纪中国文学的主体被李泽厚概括为了“启蒙与救亡的双重变奏”,新时期初文学的基本主题被季红真描述为了“文明与愚昧的冲突”。在20世界80年代,王朔小说和新写实小说出现之后,文学逐渐向娱乐性和世俗性转变。这种现象的出现,对文学界带来了一定冲击,引起了“雅文学”与“俗文学”的较量。虽然通俗文学遭到了学界的一些评判,但是通俗文学在中国大陆的阅读量是不能质疑的。80年代以来,港台的文学作品在大陆得到了广为流传,例如金庸、古龙、亦舒、三毛、琼瑶、温瑞安、黄易等人的文学作品;受到影视的青睐并在读者中产生较大影响的王朔的小说。尽管如此,在中国当代文学史中,几乎没有通俗文学史的地位。一直到20世纪90年代中后期,网络文学的出现打破了这样的局面。网络文学的作者的写作方式各种各样,作品当中具有特别的意味,作品当中富有生活气息,运用的语言比较幽默生动,具有文学通俗化的趋势。比如江南的同人小说、安如意的诗词解读等都极富有才情。又因为网络小说只是作者的兴趣所在,他们的职业和写作并没有什么联系。比如蔡智恒是一名水利工程师、安妮宝贝曾经是一名银行职员等。近十年来,网络文学先后掀起了都市情感、奇幻武侠、青春校园、悬疑推理等通俗题材作品的浪潮。由此可见,网络文学的发展在一定程度上促进了通俗文学的繁荣和发展。 2.网络文学使文学真正在民间得到了繁荣和发展 近些年来,中国当代文学受到了不同的批评的声音,造成这种现象的原因是中国当代文学体制的落后和僵化。网络文学打破了僵化的文学体制,可谓是功不可没。网络写作门槛低,所以有更多的人群参与到了文学写作的队伍中来。网络文学创作者可以说是文学爱好者,他们来自不同的行业,在网上可以尽情享受写作的乐趣。总之,能够依靠网络上的写作出名,归根结底靠的还是个人文章中彰显的才情,受到了千万读者的点击,这就丰富了文学的发展样式。比如出现的超文本小说、互动小说、网络文学批评以及接龙小说等文学创作样式。有人认为真正的网络文学是依靠网络才能成长的文学。在现实生活中,能够是发行量达到上百万次的优秀短信,短信的内容十分生动和丰富,并且还能真实的得地反映现实生活,不仅样式新颖,还极富有想象力,有的是文言文,有的是白话文,还借助了各种各样的修辞手法,比如夸张、排比、比喻、借代、对偶、拟人、双关等修辞。总之,网络文学的发展以其批评自由、活泼、生动性和灵活性的特点,充分发挥了读者的幽默和机智,使文学在民间真正得到了繁荣和发展。 二、中国当代网络文学存在的不足之处

柳宗元《答严厚舆秀才论为师道书》高考试题原文及译文解析原文及翻译

柳宗元《答严厚舆秀才论为师道书》高考试题原文及译文解析原文及翻译 答严厚舆秀才论为师道书 柳宗元 严生足下:得生书,言为师之说,怪仆所作《师友箴》与《答韦中立书》,欲变仆不为师之志,而屈己为弟子。凡仆所为二文,其卒果不异。仆之所避者名也,所忧者其实也,实不可一日忘。仆聊歌以为箴,行且求中以益己,栗栗不敢暇,又不敢自谓有可师乎人者耳。若乃名者,方为薄世笑骂,仆脆怯,尤不足当也。内不足为,外不足当,众口虽恳恳见迫,其若吾子何?实之要,二文中皆是也,吾子其详读之,仆见解不出此。 吾子所云仲尼之说,岂易耶?仲尼可学不可为也。学之至,斯则仲尼矣;未至而欲行仲尼之事,若宋襄公好霸而败国,卒中矢而死。仲尼岂易言耶?马融、郑玄者,二子独章句师耳。今世固不少章句师,仆幸非其人。吾子欲之,其有乐而望吾子者矣。言道、讲古、穷文辞以为师,则固吾属事。仆才能勇敢不如韩退之,故又不为人师。人之所见有同异,吾子无以韩责我。若曰仆拒千百人,又非也。仆之所拒,拒为师弟子名,而不敢当其礼者也。若言道、讲古、穷文辞,有来问我者,吾岂尝嗔目闭口耶? 吾子文甚畅远,恢恢乎其辟大路将疾驰也。攻其车,肥其马,长

其策,调其六辔,中道之行大都,舍是又悉师欤?亟待谋于知道者而考诸古,师不乏矣。幸而亟来,终日与吾子言,不敢倦,不敢爱,不敢肆。苟去其名,全其实,以其余易其不足,亦可交以为师矣。如此,无世俗累而有益乎己,古今未有好道而避是者。宗元白。 (选自《柳宗元集》,有删节) 6.对下列加点词的解释,不正确的一项足(3分) A.行且求中以益己益:充实 B.吾子无以韩责我责:指责 C.攻其车,肥其马,长其策攻:加固 D.不敢倦,不敢爱,不敢肆爱:吝啬 7.下列“其”字的用法与其他三项不同的一项是(3分) A.仆之所避者名也,所忧者其实也 B.吾子其详读之,仆见解不出此 C.今世固不少章句师,仆幸非其人 D.仆之所拒,拒为师弟子名,而不敢当其礼者也 8.把文中画线的句子翻译成现代汉语。(8分) (1)若乃名者,方为薄世笑骂,仆脆怯,尤不足当也。 (2)亟谋于知道者而考诸古,师不乏矣。 9.请简要概括作者拒绝做严生老师的原因。(4分) 参考答案: 6.B 7.B

传记文学的特点

传记文学的特点 一、传记文学概要 记载人物经历的作品称传记,其中文学性较强的作品即是传记文学。传记文学的基本特征是以历史上或现实生活中的人物为描写对象,所写的主要人物和事件必须符合史实,不允许虚构。在局部细节和次要人物上则可以运用想象或夸张作一定的艺术加工,但这种加工也必须符合人物性格和生活的特定逻辑。在这一点上它有别于以虚构为主的小说。所写的人物生平经历必须具有相当的完整性。在这一点上它有别于只写人物一事数事,突出性格某一方面的报告文学、人物特写等。它必须写出较鲜明的人物形像,较生动的情节和语言,具有一定的艺术感染力。在这一点上它有别于普通的人物传。传记文学一般采用散文的形式和手法,有的和小说接近。 这种文体在中国有悠久的传统。古代传记文学大体上包括两类:一类是历史传记文学即史传文学,一类是杂体传记文学即杂传文学。司马迁是第一位史传作家,他的《史记》中的“本纪”、“世家”、“列传”几乎都是优秀的传记文学作品,一些历史人物传记具有强大的艺术魅力。司马迁开创的以人物描写为中心的“纪传体”成为以后历代正史的标准文体。班固的《汉书》、陈寿的《三国志》、范晔的《后汉书》、沈约的《宋书》、李延寿的《南史》、《北史》、欧阳修的《新唐书》等都包含一些较出色的史传文学篇章。杂体传记文学包括史传之外的一切具有传记性质的作品如碑诔、传状、自传等。秦汉时期即已出现这类作品,但它的发达兴盛,主要在唐代以后,至明清尤盛。杂传作家有韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、宋濂、顾炎武、黄宗羲、戴名世、全祖望等。杂传作品往往能道正史所不能道,作家的感情和倾向也更鲜明强烈,有许多优秀篇章。专门成集的有《列女传》、《圣贤高士传》、《高僧传》、《明儒学案》、《国寿录》等更多的作品则编入各家的文集中。 到了近代,正式的史书和个人的传记逐渐分家?“五四”文学革命以后,文学创作又从一般的文学作品中独立出来──史、传、文三者的关系发生明显的变化,传记文学也由传统的体裁向现代的文体演变。因为需要新的探索,也因为新文学作家中很少有人专门创作这种边缘性文体的作品,在一个时期里传记文学显得比较沉寂。由文史学者朱东润撰写的《张居正大传》,被公认为这个时期的代表作品。此外,象鲁迅的自叙性散文《朝花夕拾》、郭沫若的长篇自传《反正前后》、《创造十年》?《革命春秋》等也可以看作是传记文学作品。中华人民共和国成立以后,随着回忆录和人物传记等文体的繁荣,这种情况有所改观,陆续产生了一些有影响的作品,传记文学出现兴盛的趋势,特别是一些英雄模范人物的传记文学作品(如吴运铎的《把一切献给党》等)成为流传很广的青年读物。《人物》、《名人传记》等刊物也经常刊些传记文学作品 《传记文学》自一九六二年六月创刊,至今届满三十八年,是民国以来最丰富的史学宝库,在海内外学术界享有「民国史长城」美誉。主持人刘绍唐先生,北大毕业,得其业师毕生提倡传记文学胡适博士传承,独负编辑重任。 《传记文学》独自经营,且一向秉持客观、公正、实事求是、超党派、超政治,摒弃旧有「完人思想」与「偶像崇拜」的框框,为现代史与传记文学开拓一个宽阔的领域。旅美史学家唐德刚教授,比较海峡两岸传记文学发展有「一人敌一国」(梁启超评李鸿章语)之评语,而耕耘逾三分之一世纪的刘绍唐先生也被誉为「野史馆馆长」。

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