浅析歌曲《枉凝眉》演唱处理

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题目：浅析歌曲《枉凝眉》演唱处理

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论文题目：浅析歌曲《枉凝眉》演唱处理

论文摘要：《枉凝眉》是由王立平作曲，唱词出自《红楼梦》的第五回，此曲是《红楼梦》曲中最重要的一首歌曲也是主题曲。它与原著贾宝玉、林

黛玉爱情主题融合为一整体，难以分割。同时是整部作品悲情思想的

精髓所在，起着总括性作用，表达了作曲家对贾宝玉林黛玉爱情理想

因故而破灭的深切痛惜、同情，预示了林黛玉最终泪尽而逝的命运。

自作品问世以来一直受到大家的热捧与喜爱。说明了它在整部套曲中

举足轻重的地位。本文真正从歌曲背后来理解作品，结合自己的演唱

处理心得，首先简单介绍了作曲家王立平及歌曲《枉凝眉》，然后从

歌曲的语言、旋律、声音与感情三个方面对《枉凝眉》的演唱处理进

行了分析，最后总结了《枉凝眉》演唱处理的意义，争取在作品的理

解和演唱上更上一个台阶。

关键词：枉凝眉红楼梦演唱处理

目录

一、简介作曲家王立平及歌曲《枉凝眉》 (1)

（一）简介作曲家王立平先生 (1)

（二）《枉凝眉》作品简介 (1)

二、《枉凝眉》的演唱处理 (2)

（一）歌曲的语言处理 (2)

（二）歌曲的旋律处理 (5)

（三）声音与情感的处理 (5)

三、《枉凝眉》演唱处理的意义 (6)

参考文献 (8)

浅析歌曲《枉凝眉》演唱处理

一、简介作曲家王立平及歌曲《枉凝眉》

（一）简介作曲家王立平先生

《红楼梦》音乐的作曲者王立平，是我国著名作曲家。王立平多年来创作了大量音乐作品包括电影音乐、故事片音乐、电视片音乐、电视连续剧音乐、话剧广播剧音乐等等。“他的作品多用民族民间曲调风格，又不完全是传统民族音乐，有着自己鲜明的个性，是一位词曲兼长的作家，所创作的许多歌曲旋律优美动听、且富于哲理和文化品味，雅俗共赏，其音乐一直活跃在舞台，广为流传，经久不衰”。

他创作的影视音乐作品具有鲜明的个性和民族时代感，所创作的许多歌曲也是蕴意深刻，令人回味无穷。电视剧《红楼梦》音乐在王立平的人生中占有极其重要的地位，可以说是他的呕心沥血之作。为了谱写全剧音乐，为了寻找只属于《红楼梦》的音符，王立平翻阅了大量有关《红楼梦》的资料，他才真正明白了作者在每一个人物身上所赋予的思想情感以及文化内涵，体会了喜怒哀乐、爱恨情仇以及人生世态炎凉，由此曲作者带着“说不尽的惆怅”踏上了音乐的创作之路，在整整四年之后创作完成了经典的音乐作品，并且被大众所认可而广为流传。而之所以能有这样的成功，王立平所付出的一切艰辛是常人所体会不到的，也是无法去衡量的。

（二）《枉凝眉》作品简介

众所周知，《红楼梦》是我国古典四大名著之一，这部作品真实而生动地表现了封建社会的阶级压迫和社会的黑暗，其作者是曹雪芹，他的一生跌宕起伏，先后经历了锦衣玉食、荣华富贵的官宦生活以及家道中落、家产被抄的命运，让曹雪芹感受到了世态炎凉，深刻地认识到了封建社会的腐朽不堪，自此他就开始专心著作，以顽强的毅力进行《红楼梦》这篇伟大著作的创作及修订，历时十余载，中途更是删减了五次之多，终于写出了这部中国古典小说的巅峰之作。

在《红楼梦》中，《枉凝眉》仅是其中的一首原创歌曲，但是这首曲子同时在《红楼梦序曲》和《红楼梦引子》中出现，其重要性可见一斑。《枉凝眉》将原著中各个人物形象和人物的思想感情完美地诠释出来，同时将文中的深刻内涵及无限的意蕴充分显现，成为了上世纪华人流行音乐的经典之作。这首歌曲始终围绕《红楼梦》的主题，注重将音乐与原作相结合，在音乐的艺术性和民族性的基础上，把握住了音乐的时代性。同时这首歌曲所表达的感情也是十分耐人寻味，不同的读者对于歌曲都有自己独到的领悟，有人认为这首歌曲是为在第八

十回后宝玉与湘云的重逢做铺垫，大多数人认为这首歌就是在描绘宝玉与黛玉的无果爱情，歌词中枉凝眉的意义即为枉皱眉头，因为黛玉的两眉之间“若颦”，所以宝玉送她一个“颦”字，从此以后，大家就常常称黛玉为“颦儿”。

这首歌曲的作曲者王立平先生将原著中哀怨惆怅的感情成功地描绘出来，通过看似随意的旋律就把宝玉和黛玉无疾而终的爱情淋漓尽致的表现出来。这首歌的调号是 I=E，即是 E 宫系统，但是歌曲的主音是羽音，即 #c 调式。通过对歌曲的分析可知，该曲是把变官音的六声调式加入到五声调式里面，因此该曲是加入了变宫音托后的六声羽调式，其中带有一种清新而又凄凉、哀伤的情感色彩，在加入变官音后，等于在里面加入了两个二度音程，通过增加不协和的音程，适当的歌曲音乐风格整体上有一种哀愁的感情，同时又有小调带有的阴柔而黯淡的风格。

二、《枉凝眉》的演唱处理

（一）歌曲的语言处理

《枉凝眉》之“凝眉”意为皱眉，悲愁的样子，曲名意思是悲愁有何用，与曲中所述“枉自嗟呀”相呼应。这首曲子以宝玉和黛玉爱情悲剧为画面展开，虽为仙葩美玉却也终究无缘，唱出二人爱情中的悲悲切切。《红楼梦》这些作品中，总体感情基线就是“悲、愁”，在演唱时唱好这“悲、愁”，唱出整个曲子愁绪的连贯性显得尤为重要，因此在演唱的处理上，还需我们认真做好每一个细节。

第一，韵母中元音的转换，比如：演唱“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”中的“一”字时，就要稍微带“e”的感觉去唱，在此之所以用“e”的感觉去唱是因为平常我们说话时“i”的发音是窄母音，窄母音的演唱如果不打开喉咙声音容易紧，而我们的演唱过程中对我们最有利的演唱方式是基本保持喉头的稳定和打开的状态，因此此时我们必须借助开母音的发声方法来演唱，唱“一”字时，我们要借助“e”的发音感觉使喉头打开稳定达到最佳的歌唱状态，唱好“一”字的感觉也便于我们正确找到后面每个字的声音位置使声音更加连贯统一。在演唱中的吐字咬字要求我们必须是思维走在演唱之前，在唱之前就要想好每一个字该

怎么唱，每一个字都需要我们根据字的发音调整声音位置和口型，声音位置和气息的支撑协调都要非常连贯，如“阆苑仙葩”四字中，声音位置音色的统一在于“仙”字演唱时注意韵母开着唱，避免原本发音中的“ian”窄母音发音导致声音位置靠前或真声过多，因此，母音之间的相互转换对于我们的演唱处理显得尤为重要。

这句衬词句乃是整个《红楼梦》电视剧音乐的点睛之笔，在剧中很多地方都出现，这句无论是在音乐上还是在语言上都是全段的高潮部分，也是音域最高的部分，音程距离本来就不大的宫、商、羽三音产生环绕效果，加上无实意的衬词“啊！”原唱者在此处的演唱也是极为细腻，前面一小节是后面一小节的一个起势，因此在演唱时稍微厚一些，情绪推动声音向前到后附点音符是稍微一个弱的控制再放开声音，仿佛飘散在天际的回响，恰似从天际飘来的仙人的悲叹，在悲剧的色彩发挥到极致。谱例上我们看到全句共两个“啊”字的大连线演唱，因此在演唱时一定要注意将这些音连贯起来，就像串珍珠一样，一定要使声音圆润连贯地唱出心中的感叹。其次是两个的对比，第一个“啊”字在气息的支持下，打开腔体调整好声音位置，短暂地唱出慨叹之后收回来，为下一个音做好准备，在第二个“啊”字时，气息的支持要比第一个更加有力，保持腔体的打开状态，将整个情感、情绪、旋律推向高潮。

第二段前两句“一个枉自磋呀,一个空劳牵挂”旋律下行模进的写法,形成了两幅恋人相思的对照画,演唱时脑海中要有画面感“枉”和“空”字要突出,夸张字头“呀”字稍弱声,用叹息的语气来表现黛玉柔婉、细腻的情感“挂”字音区较低,位置容易往下掉,要注意克服,声音不能虚,要落实。“一个是水中月,一个是镜中花”一句,“水中月”和“镜中花”都是非

常美的景物,演唱时要想象“美景”、要唱得美同时这两种美景又都是虚景,暗喻了“宝黛”这对才子佳人的爱情,有如蓬莱仙阁般虚幻一场、虽然很美但却没有结果“水”字要唱得柔美,向下五度跳进要唱得顺滑“镜”字装饰音很多,每个小音都要唱到位,“”母音应注意打开喉咙往回唱,嘴不要咬死“花”字也采用“滞腔”处理,以气带声。“想眼中能有多少泪珠儿”一句为全曲的高潮句,长期以来堆积的情感终于在这一刻爆发,心中所有的委屈、无所依靠、外界的压力在这时全部释放,为了“他”黛玉流尽了全部的眼泪,演唱者要深深体会这种刻骨铭心之情,才能打动听众“中”字在高音区保持三拍,这个长音在演唱时情绪要饱满,口腔内部要打开、有空间,口鼻间气息要通畅,运用头腔共鸣将声音送出、唱到位“能”字头要夸张“有”四拍的时值要拖足“多少”两字,六度向下大跳,音程关系要唱准“泪珠儿”可以带哭腔,将情绪真实的宣泄出来,音区较低,声音不应虚,要完全落实地唱。“怎经得秋流到冬尽”一句,“怎经得”要带着大悲过后无限伤感、欲语还休的心情去演唱,“秋”字弱起渐强“流到冬”三字要流畅。“春流到夏”一句,“春”字头夸张,先出气再出声,六度向上大跳,气息要准备好,支持住“夏”字弱唱,气息拖足。最后的结束句衬词“啊”,稍弱声地演唱,声音要一直保持在高位置,不能往下掉有空间感,不要唱死,给人以意犹未尽、空灵悠远之感,要将宝黛间那种欲言又止、割舍不断之情表现出来。

（二）歌曲的旋律处理

《枉凝眉》整首歌曲旋律十分流畅，但是看似如波浪般随意的旋律中却蕴含着深深的、难以散去的愁绪，将宝黛二人爱情没有结果的遗憾表达的淋漓尽致。初始的前奏中，几个古琴的装饰下滑音使乐曲充满了古朴典雅的韵味，仿佛将人带进了虚无缥缈的仙境。然后“一个是阆苑仙葩，一个是美玉如暇”两句运用下行五度摸进手法，前后呼应，蜿蜒而下，就像一声长叹，叙述出一段传奇故事。接下来“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？”几句音乐起伏较为明显，旋律呈现出波浪式的进行，且前后进行方向相反，委婉舒缓又似带有哭腔，仿佛是在为这一段生离死别的恋情哀怨、惋惜，尤其是“终虚化”三字，一字多音且婉转起伏，给人一种如泣如诉的缠绵之意，完美诠释了词中的意境。之后，一个三小节的高音衬词拖腔出现了，旋律从宫音到羽音，再从宫音到商音辗转之后再回到羽音，只在宫、商、羽三音之间游徊流转，从高到低的小三度音程进行，听来仿佛是歌者发出了一声叹息，既远在天边又近在咫尺，乐曲的虚幻与飘逸之感充分展现。

旋律进行到第二乐段，其中七、八、九、十四个乐句与前一乐段完全相同，基本上是前一乐段的重复，但最后这两个乐句变化很大，从十一乐句开始，所有的感情都爆发出来了，旋律开头的徵羽宫三个上行音阶把悲怨的情愫表现到极致，之后随着音域回落，情绪慢慢平

静，转化为无限的怅然。结束乐衬词句重复再现，愁苦之意挥之不去、长绕不绝，却又多了几分空灵和宁静，听来似仙若梦，仿佛黛玉眼泪流尽离尘而去，随着音乐渐行渐远。这首歌曲词曲结合的非常完美，真的可以称得上是“阆苑仙乐曲无瑕”，它既忠实于原著精神，又具有独特的风格韵味。丰厚的文学底蕴，优美的旋律曲调，使其成为雅俗共赏的经典之作。（三）声音与情感的处理

《枉凝眉》开始时的“一个是阆苑仙葩”演唱需要注意控制音量，字与字之间要连贯起来，吟唱出一种空灵、飘逸的意境，韵味要充足，诠释出宝黛爱情的一种唯美和超凡脱俗的境界。“今生偏又遇见他”的“今”字是个舌前音，舌尖一定要达到牙齿上，唱出金属感的音色，才能突出宝黛爱情的无奈。“一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。”演唱时要注意词和曲的完美融合，抒情柔美而且带有忧伤凄凉的情绪。“终虚化”三个字，旋律的连音较多，演唱时应唱的连贯、婉转、柔美，给人以委婉动人，如泣如诉的感觉。演唱虚词“啊”的时候，也应表现出更多的投入，感同身受的唱出对这对苦命恋人的同情。“想眼中能有多少泪珠儿”一句是全曲感情的升华和集中爆发，悲伤和哀怨的感情被推向高潮，而后乐曲悲愤的情感被“怎经得秋流到冬尽，春流到夏”渐渐平复，无限的忧伤和无奈涌上心头。乐曲的结尾处，又响起了女生咏叹的“啊”，要注意气息沉稳、慢慢弱去，回归到宁静空灵，将最美的瞬间升华。

“一个是水中月，一个是镜中花”镜中月、水中花都是可望而不可及的事物。封建礼教的束缚，使得他们的“妄自嗟”与“空劳牵挂”。黛玉的泪，是无奈的，是孤寂的，也是《枉凝眉》中流不尽的相思，枉凝眉，一个“枉”字，说得是那么感伤，是无奈凝眉，泪流的牵挂，和到头来空如梦幻般的思念。它以忧伤的情感、低沉的曲调，述说了宝黛的爱情悲剧。宝黛爱情的悲剧源于宝黛爱情的深刻，他们感情是最纯洁的真爱使然，他们是彼此心目中的知己，在彼此眼中高雅脱俗，且这桩“仙缘”在前世就已经注定，为了树立起宝黛超凡脱俗的爱情形象，作者在前奏中运用了深远、空灵的上行音阶，将人带入了一种美轮美奂的奇妙仙境之中，几个装饰滑音也衬托出乐曲古朴典雅的韵味。整首歌词道尽宝黛爱情的哀怨和无奈，诉尽了封建社会的无情和命运的不公。演唱时应更多表现的是悲愁哀伤，感人至深。

三、《枉凝眉》演唱处理的意义

王立平先生为《红楼梦》所作的而音乐，无疑为《红楼梦》成就了影视音乐上的另一个经典，其创作之独特，创作之艰难也是其他影视作品很难跨越的一堵墙，就如王立平先生自己所说：我用我全部的心血和努力筑一道尽可能高的墙，让后人们听音乐时感受跨越之艰难。《红楼梦》的歌曲创作并未一味迎合当时中国社会音乐流行趋势，也并没有刻意追求那中国传统的戏曲音调，而是冲《红楼梦》的人、情、意、景入手，挖掘其中的古典、唯美、以及时代的特征，采用将中华民族传统音乐文化的典型音乐元素与流畅的流行音乐曲风相融合的创作手法，使《红楼梦》歌曲的音乐风格独树一帜，把大众对中华民族传统音乐文化的审美提升到一个全新的高度。

笔者通过《红楼梦》主题曲《枉凝眉》的研究，也深深体会到红楼梦作品的魅力，这诗史般的红楼梦作品对于我们演唱者来说，知道这些仅仅只是一个开始，《红楼梦》的魅力和知识面太大，仅仅是阅读文字就足以让人陡然伤悲，在文学结构上更像是文学史上的一座长城，创造了很多不可能的神话，其内涵远远不是阅读一两篇文章，看一两本书就够了的，想要演绎好《枉凝眉》这首曲子这只是一个开始，需要我们更加细心努力地去发掘这文学巨作背后的故事和哲理这样才能更好地表达音乐，增加演唱时内心的力量。

通过分析《枉凝眉》音乐作品作者及其演唱，让笔者对《枉凝眉》这首音乐作品的演唱又有了更加进一步的认识，笔者认为，作为声乐学习者，应该以演唱为最终目的，但是同时必须具备一定的作品分析研究能力，包括交叉学科的研究、文学研究和音乐上的研究以增强演唱者二度创作的能力，在交叉学科的背景下对作品的文学语言、音乐语言、肢体语言进行全面的分析最后为自己的演唱服务，将作品通过二度创作传递给观众这份情和这份真实。

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