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肖邦的所有作品集列表

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?肖邦全部作品列表(按作品编号)Published during Chopin's lifetime

?Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)

?Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)

?Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)

?Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)

?Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)

o No.1 in F-sharp minor

o No.2 in C-sharp minor

o No.3 in E major

o No.4 in E-flat minor

?Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)

o No.1 in B-flat major

o No.2 in A minor

o No.3 in F minor

o No.4 in A-flat major

o No.5 in C major

?Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)

?Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)

o No.1 in B-flat minor

o No.2 in E-flat major

o No.3 in B major

?Op.10, 12首练习曲12 études (1829–1832)

o No.1 in C major (1830)

o No.2 in A minor (1830)

o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)

o No.4 in C-sharp minor (1832)

o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)

o No.6 in E-flat minor (1830)

o No.7 in C major (1832)

o No.8 in F major (1829)

o No.9 in F minor (1829)

o No.10 in A-flat major (1829)

o No.11 in E-flat major (1829)

o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)

?Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)

?Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)

?Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)

?Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)

?Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)

o No.1 in F major (1830–1831)

o No.2 in F-sharp major (1830–1831)

o No.3 in G minor (1833)

?Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)

?Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)

o No.1 in B-flat major

o No.2 in E minor

o No.3 in A-flat major

o No.4 in A minor

?Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)

?Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)

?Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)

?Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)

?Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)

?Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)

?Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)

o No.1 in G minor

o No.2 in C major

o No.3 in A-flat major

o No.4 in B-flat minor

?Op.25, 12首练习曲12 études (1832–1836)

o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)

o No.2 in F minor (1836)

o No.3 in F major (1836)

o No.4 in A minor (1832–1834)

o No.5 in E minor (1832–1834)

o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)

o No.7 in C-sharp minor (1836)

o No.8 in D-flat major (1832–1834)

o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)

o No.10 in B minor (1832–1834)

o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)

o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)

?Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)

o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minor

o降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor

?Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)

o No.1 in C-sharp minor

o No.2 in D-flat major

?Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)

o No.1 in C major (1839)

o No.2 in A minor (1838)

o No.3 in G major (1838–1839)

o No.4 in E minor (1838)

o No.5 in D major (1838–1839)

o No.6 in B minor (1838–1839)

o No.7 in A major (1836)

o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)

o No.9 in E major (1838–1839)

o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)

o No.11 in B major (1838–1839)

o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)

o No.13 in F-sharp major (1838–1839)

o No.14 in E-flat minor (1838–1839)

o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)

o No.16 in B-flat minor (1838–1839)

o No.17 in A-flat major (1836)

o No.18 in F minor (1838–1839)

o No.19 in E-flat major (1838–1839)

o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)

o No.22 in G minor (1836–1839)

o No.23 in F major (1838–1839)

o No.24 in D minor (1838–1839)

?Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)

?Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)

o No.1 in C minor

o No.2 in B minor

o No.3 in D-flat major

o No.4 in C-sharp minor

?Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)

?Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)

o No.1 in B major (1836–1837)

o No.2 in A-flat major (1836–1837)

?Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)

o No.1 in G-sharp minor

o No.2 in D major

o No.3 in C major

o No.4 in B minor

?Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)

o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)

o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)

o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)

?Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) ?Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)

?Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)

o No.1 in G minor (1838)

o No.2 in G major (1839)

?Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)

?Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)

?Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)

o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)

o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)

?Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)

o No.1 in E minor (1839)

o No.2 in B major (1838)

o No.3 in A-flat major (1839)

o No.4 in C-sharp minor (1839)

?Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)

?Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)

?Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)

?Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)

?Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)

?Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)

?Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)

o No.1 in C minor

o No.2 in F-sharp minor

?Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)

?Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)

o No.1 in G major

o No.2 in A-flat major

o No.3 in C-sharp minor

?Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)

?Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)

?Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) ?Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)

?Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)

o No.1 in F minor

o No.2 in E-flat major

?Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)

o No.1 in B major

o No.2 in C major

o No.3 in C minor

?Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)

?Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)

?Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)

o No.1 in A minor

o No.2 in A-flat major

o No.3 in F-sharp minor

?Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)

?Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846)

?Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)

o No.1 in B major

o No.2 in E major

?Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)

o No.1 in B major

o No.2 in F minor

o No.3 in C-sharp minor

?Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)

o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")

o圆舞曲No.2 in C-sharp minor

o圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)

?Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)

?Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828)

?Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) ?Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)

o No.1 in G major (1835)

o No.2 in G minor (1849)

o No.3 in C major (1835)

o No.4 in A minor (1846)

?Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)

o No.1 in C major (1829)

o No.2 in A minor (1827)

o No.3 in F major (1829)

o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)

?Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)

o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)

o圆舞曲No.2 in B minor (1829)

?Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)

o No.1 in G-flat major (1833)

o No.2 in F minor (1841)

o No.3 in D-flat major (1829)

?Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)

o No.1 in D minor (1825)

o No.2 in B-flat major (1828)

o No.3 in F minor (1828)

?Op.posth. 72, (1826–1827)

o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)

o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)

o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 écossaises (1826)

No.3a in D major

?No.3b in G major

?No.3c in D-flat major

?Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)

?Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)

o No.1 The Wis h (?yczenie) (1829)

o No.2 Spring (Wiosna) (1838)

o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)

o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)

o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)

o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)

o No.7 The Messenger (Pose?) (1830)

o No.8 Hands ome Lad (?liczny ch?opiec) (1841)

o No.9 Melody (Melodia) (1847)

o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)

o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)

o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)

o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)

o No.14 The Ring (Pier?cień) (1836)

o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)

o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)

o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (?piew z mogi?ki) (1836)

?第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)

?c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)

?玛祖卡集(无编号) Op.posth

?圆舞曲集(无编号) Op.posth

?3首新练习曲(1839)

?波兰舞曲集(无编号)(1839)

?无编号降A大调前奏曲(遗作)Op.posth

【精品】湘版高中音乐鉴赏《怀念肖邦》教学设计

《怀念肖邦》 课型:音乐欣赏课 课时:一课时 教具:多媒体教学设备、钢琴等 教学内容:欣赏肖邦的《玛祖卡》《波罗涅兹》《夜曲》《练习曲》《圆舞曲》等。 教学重点:欣赏感受钢琴诗人肖邦的代表作品,了解乐曲的风格特点,理解作品所蕴含的民族风格与民族精神。 教学难点:分析肖邦作品富有诗意的风格特点。 教学方法:欣赏对比、感受分析等方法 教学目标: 1.认识、了解肖邦的生平,感受肖邦作品的诗意的表达以及他对祖国的眷恋与爱国主义的情怀。 2.聆听、分析和对比他的代表作品,了解“玛祖卡”、“夜曲”、“练习曲”、“圆舞曲"及“叙事曲”等各种音乐体裁的特点,了解他不同时期作品的风格,认识他对钢琴艺术所做的贡献。 3.在听赏、体验的基础上,能积极参与课堂的评价活动,从而加深作品的浪漫主义风格的感受,能够归纳、总结肖邦音乐的艺术价值和他所获得的艺术成就。

教学过程: 课前曲: 1.欣赏《雨滴前奏曲》,观看欧洲风景的油画. 2.欣赏《C小调革命练习曲》马克西姆演奏。 (两首作品看学生进教室时间和情绪而定) 一.导入: 1.同学们,在古典主义和浪漫主义时期,欧洲涌现了一批音乐大师,他们为我们留下了许多宝贵的精神财富,人们往往根据他们各自的特点和对音乐所做的贡献,给予他们美好的赞誉,例如:巴赫人们称之为音乐之父,舒伯特人们称之为歌曲之王等. 提问欣赏“圆舞曲之王”是谁?“圆舞曲之父”是谁? 出示莫扎特、贝多芬和肖邦画像以及他们的美称,提问学生三位音乐家的名字。 音乐神童:莫扎特;乐圣:贝多芬;钢琴诗人:肖邦。 出示诗人海涅的话:“他既不是波兰人,也不是法国人,更不是德国人,他有更高贵的血统,他来自莫扎特、拉斐尔、歌德的国土,他的真正的祖国是诗的国家。" 提问学生海涅说的是谁? 每一位作曲家都会创作优美抒情、富有诗意的作品,而肖邦的作品是最富有诗意的,所以他被人们誉为“钢琴诗人”。

肖邦钢琴艺术学校简介

肖邦钢琴艺术学校简介 肖邦钢琴艺术学校成立于2002年春,是了宁省音乐家协会支待,铁岭市教育局批准成立的非学历性艺术类培训学校。 艺术教育历来为中外教育家所重视,它不仅可以改变人的局部行为,而且能对人的心灵产生深远的潜移默化的影响。使孩子们从小远离种种低级趣味的环境,成为心理健康,道先品质高沿行为理性的人 肖邦钢琴艺术学校的办学理念是“培养创造未来艺术家。”这里有着肥沃的艺术土壤,所有的孩子都能得到细化的培养和精心的呵护,使其喜爱音乐、热受艺术,学校以钢琴的教育为载体,通过严谨的钢琴艺术训练,为学生打下坚实的专业基础,为孩子得来的发展和今后走向社会做好充足的准备,也许孩子在这里不能马上成为艺术家,但完全可以得到成为艺术家所需的一切养分, 学校会根据学生的不同基础和特点有针对性的制定教学计划,循循善诱,因材施教。我们的教学理念是,注重每一个技术的运用,发掘每一个音符的()。精彩的呈现每一节课,用心珍惜每一分钏的交流,使孩子在轻松愉悦的环境中达到最佳的学习效果。 为保证每位学生都受到良好的教育,获得最佳的学习氛围。学校教师均为沈阳音乐学院,沈阳师范大学,东北大学,辽宁大学,沈阳大学,辽哥等知名学府的专家、教授、讲师及著名演员。 本校自建校以来,砸到年时间里,向全国各大院校输送了大批卖店业人才。30余人考和省级以上大学,近40余人获得省、国家及国院专业比赛的优秀名次。受到了社会各界人士及家长、学员的好评。

在2006年,我校被音乐学院本科,附中设为招生考试培训基地。2009年我校又建立高考美术培训基地,并邀请到鲁美学院知名教授讲师及著名画家亲自授课。我们坚信,在全体师生共同努力下,肖邦钢琴学校还会创造出更多辉煌的成绩,培养出更多优秀艺术人才,为社会及艺术殿堂做出更大的贡献!生活充满了色彩,但是蒙着一层雾需要你的拨开 这里是艺术的殿堂,这里有音乐与美术最美的交融! 欢迎你们,广大的青少年朋友们! 欢迎你们,钢琴艺术的爱好者! 欢迎你们,美术艺术的追随者! 铁岭市肖帮钢琴艺术学校欢迎你!

高中音乐鉴赏《怀念肖邦》教学设计

《怀念肖邦》 课型:音乐欣赏课 课时:一课时 教具:多媒体教学设备、钢琴等 教学内容:欣赏肖邦的《玛祖卡》《波罗涅兹》《夜曲》《练习曲》《圆舞曲》等。 教学重点:欣赏感受钢琴诗人肖邦的代表作品,了解乐曲的风格特点,理解作品所蕴含的民族风格与民族精神。 教学难点:分析肖邦作品富有诗意的风格特点。 教学方法:欣赏对比、感受分析等方法 教学目标: 1.认识、了解肖邦的生平,感受肖邦作品的诗意的表达以及他对祖国的眷恋与爱国主义的情怀。 2.聆听、分析和对比他的代表作品,了解“玛祖卡”、“夜曲”、“练习曲”、“圆舞曲”及“叙事曲”等各种音乐体裁的特点,了解他不同时期作品的风格,认识他对钢琴艺术所做的贡献。 3.在听赏、体验的基础上,能积极参与课堂的评价活动,从而加深作品的浪漫主义风格的感受,能够归纳、总结肖邦音乐的艺术价值和他所获得的艺术成就。 教学过程: 课前曲: 1.欣赏《雨滴前奏曲》,观看欧洲风景的油画。 2.欣赏《C小调革命练习曲》马克西姆演奏。 (两首作品看学生进教室时间和情绪而定) 一.导入: 1.同学们,在古典主义和浪漫主义时期,欧洲涌现了一批音乐大师,他们为我们留下了许多宝贵的精神财富,人们往往根据他们各自的特点和对音乐所做的贡献,给予他们美好的赞誉,例如:巴赫人们称之为音乐之父,舒伯特人们称之为歌曲之王等。 提问欣赏“圆舞曲之王”是谁?“圆舞曲之父”是谁? 出示莫扎特、贝多芬和肖邦画像以及他们的美称,提问学生三位音乐家的名字。 音乐神童:莫扎特;乐圣:贝多芬;钢琴诗人:肖邦。 出示诗人海涅的话:“他既不是波兰人,也不是法国人,更不是德国人,他有更高贵的血统,他来自莫扎特、拉斐尔、歌德的国土,他的真正的祖国是诗的国家。” 提问学生海涅说的是谁? 每一位作曲家都会创作优美抒情、富有诗意的作品,而肖邦的作品是最富有诗意的,所以他被人们誉为“钢琴诗人”。

肖邦所有音乐作品一览表

肖邦所有作品 肖邦一生创作了大约二百部作品。其中大部分是钢琴曲,著名的有:两部钢琴协奏曲、三部钢琴奏鸣曲、四部叙事曲、四部谐谑曲、二十四首前奏曲、二十首练习曲、十八首波兰舞曲、四首即兴曲等等。 肖邦全部作品列表(按作品编号)Published during Chopin's lifetime Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825) Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on " La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827) Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction an d Polonais e brillante in C major for cello and piano (1829) Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo àla mazur in F major (1826) Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830) No.1 in F-sharp minor No.2 in C-sharp minor No.3 in E major No.4 in E-flat minor Op.7, 5首玛祖卡舞曲 5 Mazurkas (1830–1831) No.1 in B-flat major No.2 in A minor No.3 in F minor No.4 in A-flat major No.5 in C major Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829) Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831) No.1 in B-flat minor No.2 in E-flat major No.3 in B major

肖邦全部作品

作品:1.《夜曲》No.1 2.《夜曲》No.2 3.《夜曲》No.5 4.《升C小调夜曲》编号外阿劳 5.《C小调夜曲》编号外阿劳 6.《叙事曲》霍洛维兹 7.《降E大调回旋曲》霍洛维兹 8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦 9.《夜曲》OP.9-1 傅聪 10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦 11.《夜曲》OP.72-1(遗作)鲁宾斯坦 12.《夜曲》OP.72-1(遗作)傅聪 13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦 14.《喜悦》阿劳 15.《革命练习曲》No.12 Maurizio Pollini 16.《革命练习曲》No.12 李赫特 17.《E大调练习曲》(离别)Op.12 No.3 李赫特 18.《E大调练习曲》(离别)Op.12 No.3 Maurizio Pollini 19.《第1号练习曲》OP.10 No.1 李赫特 21.《夜曲》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires 22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特 23.《夜曲》NO.8 皮尔斯 24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉.切尔卡斯基 25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉.切尔卡斯基 98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉.切尔卡斯基 26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基 27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫 28.《玛祖卡舞曲》NO.1 29.《玛祖卡舞曲》NO.3 30.《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号 31.《圆舞曲第九号》李帕蒂 32.《编号外圆舞曲1》阿劳 33.《编号外圆舞曲2》阿劳 34.《编号外圆舞曲3》阿劳 35.《G小调波兰舞曲》Biret 36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini 37.《降B大调波兰舞曲(编号外)》Biret 38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查 39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪 40.《船歌》拉罗查 41.《降b小调波兰舞曲》(编号外)Biret 42.《摇篮曲》拉罗查 43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦 43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨

《浅析肖邦音乐的民族性与爱国精神》

音乐欣赏课程作业 -论文《浅析肖邦音乐的民族性与爱国精神》 姓名: 学号: 班级: 指导老师:

《浅析肖邦音乐的民族性与爱国精神》 摘要: 肖邦素有“钢琴诗人”之誉,其音乐的民族性也是众所周知的,其体裁和内容都与波兰有关,和爱国相连。肖邦的爱国情怀也是无人否认的,甚至许多的音乐语言元素上也有一定的波兰民族特点。肖邦音乐的民族性无疑是一种世界性,他已经超越了波兰民族音乐语言的局限,完全融入了当时的欧洲浪漫主义音乐的潮流。 肖邦的音乐在整个西方音乐史上更是个性独特,这是肖邦音乐的独特性所在,个人内心情感的诗性表达才是肖邦音乐的主要特征。肖邦音乐的民族性并不表现在具体的音乐语言的民族风格之上。也与民族乐派的音乐特点大不相同,更多的是19世纪浪漫主义音乐的代表,而不是典型的波兰民族音乐,他的音乐表现出的是欧洲当时的整体特征。 关键词: 钢琴肖邦民族性爱国精神

肖邦的音乐是钢琴音乐王国的珍品。肖邦音乐以诗性著称,并因其对祖国的热爱之情而与波兰紧紧相连,于是,民族性也成了肖邦音乐的特征之一。《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》将肖邦和李斯特作为“民族乐派的直接先驱”,认为“肖邦的音乐具有浓厚的波兰民族风格。他对民族民间音乐的态度非常严肃,反对猎奇,同时又不被它所束缚,问题努力体会它的特质圆心重新创造。这样,他既提高了民间音乐体裁的艺术水平,又保持着它的纯净的风格,从不丧失其鲜明的民族民间特色”。肖邦钢琴音乐的民族性问题似乎毋庸置疑,但这种民族性是什么样的民族性?与后来的民族乐派是何关系?却需要我们进一步深入分析。否则,民族性概念只是一种抽象概括,不能成为肖邦的个性研究。因此,本文试图就肖邦钢琴音乐的民族性问题进行具体而较为全面的探讨,以求弄清肖邦音乐的民族性的具体内涵及主要特征。 一、肖邦音乐的民族性建构 19世纪上半叶的巴黎,肖邦是波兰民族的象征,肖邦的音乐自然也成了波兰民族音乐的标本,其民族性似乎毋庸置疑;但是,究其音乐本身,这一结论却还是可以商榷的。我们试通过对肖邦音乐的“民族性”这一特点的建构原因进行具体分析,来深入肖邦音乐“民族性”的具体内涵和所指。 1.肖邦的经历与爱国情怀:民族性建构源泉之一。 肖邦1910年出生于华沙郊区,父亲原籍法国,母亲是波兰人。肖邦幼年即随捷克音乐家日夫尼学习钢琴,8岁时开始公开演奏,14岁开始师从华沙音乐学院院长埃尔斯纳学习,16岁中学毕业进行华沙音乐学院学习,开始早期创作活动,19岁毕业并于第二年再次在华沙开演奏会,演出自己的两部钢琴协奏曲后开始出国深造,从此永远离开了祖国。因当时正值波兰民族运动走向高潮,临行前朋友为他装了一杯故乡的泥土,这杯泥土像圣物一样,一直没有离开肖邦,死后也与肖邦葬在一起。肖邦在维也纳逗留时得知华沙起义的消息曾试图回国参加起义为朋友所劝阻,后知华沙起义失败,祖国在异族的铁蹄之下,人民生活于水深火热之中,寄旅异乡的肖邦用他的音乐呼吁人民进行斗争,他的革命练习曲就是这样的佳作,他的音乐也因此被舒曼称为“藏在花丛中的大炮”。肖邦临死前曾留下遗嘱,让人将他的心脏带回祖国。正是肖邦的特殊经历与寄居异国他乡所表现出来的强烈的爱国情怀,成为了肖邦音乐的民族性建构的重要源泉,肖邦作为波兰的象征,他的音乐也成了波兰音乐的标志。 但音乐家的爱国之情并不等于其音乐的民族性,正如中国当年在帝国主义凌辱之下的神州大地,那些一心想师夷之长技以制夷的洋化派也同样爱国一样,技术或者艺术观念的不同并不妨碍同样的爱国之情,反之,爱国并不等于思想观念的民族传统化。少小离家、致死未归、人生的一半时间凄苦地寄居于异乡的肖邦,对民族的怀念、对祖国的热爱是真挚热烈的,但长期生存于巴黎的肖邦,已经融人巴黎上层社会,成为了巴黎上层社会的一分子也是无可否认的事实。故而我们要认定肖邦音乐的民族性,还需要进一步考察肖邦的具体音乐作品。 2.音乐体裁的民族特征:民族性建构源泉之二。 在肖邦的钢琴音乐中,波罗奈兹舞曲和玛祖卡舞曲直接来源于波兰民间舞蹈音乐。波罗奈兹舞曲坚定有力的节奏型及快速适中的节拍适宜表现贵族尚武的骑士风貌;玛祖卡舞曲是最具波兰民族性的舞曲,肖邦的58首玛祖卡被称为波兰

肖邦作品总汇

肖邦作品总汇 作品:1.《夜曲》No.1 2.《夜曲》No.2 3.《夜曲》No.5 4.《升C小调夜曲》编号外阿劳 5.《C小调夜曲》编号外阿劳 6.《叙事曲》霍洛维兹 7.《降E大调回旋曲》霍洛维兹 8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦 9.《夜曲》OP.9-1 傅聪 10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦 11.《夜曲》OP.72-1(遗作)鲁宾斯坦 12.《夜曲》OP.72-1(遗作)傅聪 13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦 14.《喜悦》阿劳 15.《革命练习曲》No.12 Maurizio Pollini 16.《革命练习曲》No.12 李赫特 17.《E大调练习曲》(离别)Op.12 No.3 李赫特 18.《E大调练习曲》(离别)Op.12 No.3 Maurizio Pollini 19.《第1号练习曲》OP.10 No.1 李赫特 21.《夜曲》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires 22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特 23.《夜曲》NO.8 皮尔斯 24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉.切尔卡斯基 25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉.切尔卡斯基 98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉.切尔卡斯基 26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基 27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫 28.《玛祖卡舞曲》NO.1 29.《玛祖卡舞曲》NO.3 30.《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号 31.《圆舞曲第九号》李帕蒂 32.《编号外圆舞曲1》阿劳 33.《编号外圆舞曲2》阿劳 34.《编号外圆舞曲3》阿劳 35.《G小调波兰舞曲》Biret 36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini 37.《降B大调波兰舞曲(编号外)》Biret

肖邦《幻想即兴曲》的赏析及感想

肖邦 (1810~1849) ,伟大的波兰音乐家,自幼喜爱波兰民间音乐,七岁写了《波兰舞曲》,八岁登台演出,不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。肖邦一生不离钢琴,所有创作几乎都是钢琴曲,被称为“钢琴诗人”。他后半生正值波兰亡国,在国外渡过,创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品,以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品,有充满爱国热情的战斗性作品,有哀恸祖国命运的悲剧性作品,还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品,如不少夜曲与幻想曲。它优美度旋律,以及极大的个人创作空间,所以曾在2008北京残奥会开幕式上被一位盲人钢琴家弹奏过。 肖邦的许多作品刚开始都是通过自己精彩而成功的演奏才得以成型的。肖邦本身就是一位出色的演奏家,只是他不像李斯特那样经常举办音乐会,平时他会化很多时间辛勤地练习钢琴。美国钢琴家ROTH SLENCZYNSKA(露丝史兰倩丝卡)在她的著作中提到,肖邦练得最多的是巴赫和莫扎特的作品,他无以数计地练着这些作品,目的是使指尖具有敏锐的触键能力:莫扎特的奏鸣曲对力度的控制有很大的助益,而巴赫的赋格则要求手与脑有绝对完善的配合。肖邦天才地掌握了键盘的技巧,使人确信,那些乐曲的和声、结构都是经过反复推敲,千锤百炼才完成的。 幻想即兴曲的第一主题充满了热情,在不断反复的六连音琶音组成的伴奏音型衬托下,右手奏出了快速的十六分音符的旋律。右手四个音符对左首三个音符,对于许多初学者确实有些难以下手,但这段音乐在成熟的演奏家手中却可以被演绎得如痴如醉,肖邦的激情和浪漫主义情怀在此获得了淋漓尽致的表现,肖邦是钢琴诗人,更是诗狂。 肖邦的这首乐曲早已是钢琴音乐中广为人知的名作,此曲作品编号为.肖邦的作品至都是在他逝世后由其好友冯达纳JulianFontana,1810-1865)所发现并加上编号出版的.而冯达纳的编号并不能说明作者的创作时期.就像这首<即兴幻想曲>的创作时间为1834年,最后定稿在1835年.这样一首优秀作品,为何未能即时发表据说是由于肖邦觉得乐曲的A段主题与当时著名的钢琴家及作曲家莫舍列斯(Ignaz Moscheles,1794-1870)所作的一首<降E大调即兴曲>有相似之处,为了避免引起误会就一直没有出版面世.原作为四首<即兴曲>之一,冯达纳于肖邦逝世后六年,即1855年整理出版时又加上了幻想曲之名,就成了现在<即兴幻想曲>(Fantaisie-Impromptu).。其实这首乐曲的内容远比莫舍列斯的那一曲丰富得多,结构也严谨得多。通过这一典故,我们可以体会到作者在创作方面的严谨态度。但事实上,这首幻想即兴曲绚丽的演奏技巧和丰富的内涵不仅超过了莫舍列斯的即兴曲,也超过了其他同类乐曲,这段变幻的、闪光的音乐有着直接的吸引力,它赢得了无数爱乐者的喜爱。曲开始的一段细碎叮咚的快速音符,仿佛少年无忧无虑的嬉戏笑声;中间优美的主题部分以变奏的形式反复出现,大师在这里将音色控制的美妙绝伦,似乎在回忆着甜蜜青涩的爱情;紧接着开始部分的旋律又再响起,然而已没有了最初的无忧无虑,一股不安的情绪在酝酿堆积,这一份躁动的力量最终以一串珠落玉盘般的响亮音符达到顶点,这时大师著名的左手低音沉稳响起,在一段晨钟暮鼓般的低沉琴声中结束全曲。 曲开始的一段细碎叮咚的快速音符,仿佛少年无忧无虑的嬉戏笑声;中间优美的主题部分以变奏的形式反复出现,大师在这里将音色控制的美妙绝伦,似乎在回忆着甜蜜青涩的爱情;紧接着开始部分的旋律又再响起,然而已没有了最初的无忧无虑,一股不安的情绪在酝酿堆积,这一份躁动的力量最终以一串珠落玉盘般的响亮音符达到顶点,这时大师著名的左手低音沉稳响起,在一段晨钟暮鼓般的低沉琴声中结束全曲。 在听过的那么多西方古典曲中,这首曲子给我留下了深刻的印象。 来自灵魂深处的梦想启示 肖邦,性格敏感细腻,忧郁多情,瘦弱的身体中,却蕴藏如此浩浩荡荡的能量与气魄。中间部分是如歌的行板,抒情、明朗、流畅的迷人旋律,在清澈如流水般的音型伴奏下,

肖邦的简介 弗列德里克·肖邦的作品及故事资料

肖邦的简介弗列德里克·肖邦的作品及故事资料 各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢 钢琴诗人 ——肖邦全名:弗列德里克·肖邦 国籍:波兰 生卒年:1810—1849年 地位:伟大的钢琴作曲家 主要作品:肖邦一生创作了约200部作品。其中大部分是钢琴曲。著名的有2部《钢琴协奏曲》、3部《钢琴奏鸣曲》、4部《叙事曲》、4部《谐谑曲》、24 首《前奏曲》、12首《练习曲》、21首《夜曲》、54首《玛祖卡舞曲》、18首《圆舞曲》、侣首《波兰舞曲》和4首《即兴曲》等 肖邦是世界音乐史上唯一只为钢琴创作的作曲家。虽然他也写过艺术歌曲

和室内乐,但因为他是一位百分百的钢琴家,所以即使为其他乐器作曲,钢琴仍然占主导地位。 钢琴天才 弗列德里克·肖邦,1810年3月1日生于邻近华沙的热拉佐瓦——沃拉的一个田庄里。父亲原是法国人,年轻时移居波兰,参加过波兰反抗异族侵略的起义,起义失败后一直从事教育工作;母亲出身于波兰贵族家庭。肖邦在钢琴演奏和作曲方面的高度才赋,从小就已显露出来:6岁开始跟随普契尼学习钢琴,7岁便在私人音乐会上演奏,发表了第一首作品《G小调波兰舞曲》;8岁开风琴演奏会;9岁在慈善音乐会上演奏罗维支的钢琴协奏曲而使听众大为吃惊,被誉为钢琴演奏的天才;10岁创作了一首进行曲献给康斯坦丁大公;12岁跟随艾尔斯纳学习作曲。由于身体赢弱,肖邦直到13岁才进学校读书,但是在此之前,他在家里却毫不费力地学会了各门课程。1826年,16岁的肖邦进入了华沙音

乐学院作曲班,这时他在钢琴演奏和作曲方面都已取得了惊人的成就,毕业时他的平素不爱夸奖人的老师破例称他为“音乐的天才”。 1830年,由于国内政治局势动荡,肖邦听从他的老师和亲友的规劝,动身到国外旅行,争取在较为有利的条件下,用他的音乐为祖国服务,为祖国争得更大荣誉。1 1月,他带上一坏祖国的泥土,和朋友一起到欧洲各地旅行演奏。当时离11月29日爆发的波兰武装起义并不久。这次起义最初是胜利的,但几个月后被血腥镇压了。波兰人民重新陷入了沙皇日益加重的奴役之中。这一去,正如他自己预感的那样,就此同他的祖国永诀了。 1831年10月,他在旅途中听到华沙起义失败的消息后万分悲痛,愤然写出了《革命练习曲》这一充满激情的伟大作品。 从此,他便定居在巴黎。尽管他在这里赢得了欧洲第一流钢琴家的声誉,

肖邦作品总汇

肖邦作品总汇 作品:1、《夜曲》No、1 2、《夜曲》No、2 3、《夜曲》No、5 4、《升C小调夜曲》编号外阿劳 5、《C小调夜曲》编号外阿劳 6、《叙事曲》霍洛维兹 7、《降E大调回旋曲》霍洛维兹 8、《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦 9、《夜曲》OP、9-1 傅聪 10、《夜曲》OP、32-2 鲁宾斯坦 11、《夜曲》OP、72-1(遗作)鲁宾斯坦 12、《夜曲》OP、72-1(遗作)傅聪 13、《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦 14、《喜悦》阿劳 15、《革命练习曲》No、12 Maurizio Pollini 16、《革命练习曲》No、12 李赫特 17、《E大调练习曲》(离别) Op、12 No、3 李赫特 18、《E大调练习曲》(离别) Op、12 No、3 Maurizio Pollini 19、《第1号练习曲》OP、10 No、1 李赫特 21、《夜曲》No、20 In C Sharp Minor Op、posthumous Pires 22、《第2号练习曲》Op、10 No、2 李赫特 23、《夜曲》NO、8 皮尔斯 24、《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉、切尔卡斯基 25、《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉、切尔卡斯基 98、《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉、切尔卡斯基 26、《F小调幻想曲》舒拉、切尔卡斯基 27、《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫 28、《玛祖卡舞曲》NO、1 29、《玛祖卡舞曲》NO、3 30、《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号 31、《圆舞曲第九号》李帕蒂 32、《编号外圆舞曲1》阿劳 33、《编号外圆舞曲2》阿劳 34、《编号外圆舞曲3》阿劳 35、《G小调波兰舞曲》Biret 36、《军队波兰舞曲》Op、40, No、1 Maurizio Pollini 37、《降B大调波兰舞曲(编号外)》Biret

肖邦练习曲Op.25 No.11的艺术赏析与当代诠释

肖邦练习曲Op.25 No.11的艺术赏析与当代诠释 作者:田晓娜 来源:《艺术评鉴》2020年第01期 摘要:肖邦作为伟大的钢琴家、作曲家,他的钢琴练习曲为人类钢琴发展史做出了重要贡献。时至今日,肖邦的钢琴练习曲成为钢琴学习者必弹的曲目,也是由他开始,练习曲摆脱了“技术性练习”的桎梏,在艺术上表现出高的审美内涵,其中比较有代表性的是《冬风》。论文以《冬风》为分析点,从音乐中蕴含的波兰的民族性、音乐的沙龙性和音乐的戏剧性来体会其丰厚的审美内涵。 关键词:肖邦; ;《冬风》; ;技术特点; ;技巧训练; 审美内涵 中图分类号:J605; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文献标识码:A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 文章编号:1008-3359(2020)01-0008-03 弗里德里克·肖邦(fryderyk chopin 1810-1849年),浪漫主义时期波兰重要的作曲家和钢琴家。肖邦一生大约创作了200部钢琴独奏作品,题材众多例如圆舞曲、前奏曲、回旋曲、变奏曲等等,除此之外,为音乐会创作的六首钢琴与管弦乐作品展现了初期的炫技色彩,其他还有大约20首歌曲和4首室内乐作品。肖邦的一生创主题旋律的带入,一股萧瑟寒意扑面而来,而后如暴风雨般的发泄之意倾泻大地作了大量的钢琴作品,这些精彩的钢琴独奏作品为他赢得了辉煌的成就并奠定了他时至今日杰出的高度。 肖邦总共写了27首钢琴练习曲,练习曲的主要目的是为了提升技术,所以每一首都有其侧重的技术难点,为了提高手指独立性的训练。值得一提的是在肖邦之前,所有的练習曲都是只有技术性而不讨论音乐性,肖邦开创了练习曲音乐性的先河。肖邦练习曲Op.25 No.11可以说是肖邦练习曲中难度最大的曲目之一,练习曲前四小节,都给人以极大的震撼,曲目中持续大范围如瀑布般的十六分音符更是对学琴者的一种历练,分析和把握这首曲子对理解其他的肖邦练习曲甚至是其他题材的曲目都有重要的作用,需从训练技巧的重要性、音色控制的重要性、对比演绎的选择性和科学记忆的重要性四点来揭示其艰难的技术特点。 Etude Op.25 No.11.a小调,英文翻译为“冬风”,在其他语言中又称为“枯叶”。是肖邦1836年创作的一首钢琴独奏练习曲。第一次与Op.25其他曲目一同出版是在1837年,当时的三个版本分别是法国版、德国版和英国版。不同的是在法国的第一次出版中,曲目为44拍,但是在手稿和第一次德国版的印刷中则为22拍。前四小节的主旋律引入则是肖邦在出版前期听取朋友Charles.A.Hoffmann的建议后才加上的。

肖邦作品赏析

肖邦《革命练习曲》赏析 肖邦共写了二十七首练习曲,此作品是10号作品《十二首练习曲》中最后一首。1831年肖邦在维也纳演出后去往巴黎的途中抵达德国斯图加特时,知沙俄侵略华沙,波兰华沙人民起义失败,肖邦在义愤填膺中写下了这首作品。全曲采用了c小调、快板、四拍子,运用肖邦早期波罗涅兹和马祖卡体裁中常用的三部曲式写作而成。虽采用小调色彩,左手快速跑动十六分音符让作品从始至终无不充满了悲情愤怒、受压迫人民的必胜信心以及对美好生活的憧憬;而右手沉重的八度和弦体现了波兰人民对抗战信心的坚毅。 引子开始是一个在c小调上建立的属七和弦,,好似战士们战场上的呐喊。紧接暴雨骤雨般的高音至低音的音阶跑动,象征着波兰战士在战场上义勇奋发冲向敌阵的紧急脚步。第一段分为二部分,第二部分材料是第一部分的引申。第一部分以附点节奏呈现的主题,丰满的八度织体,虽是小调却铿锵有力。每一个动机后都有相应的回应,这种回应用了不稳定的和弦,从而引出下句。下句从高音区至低音区的应答,再次表现了失落心情。左手快速音阶流动为第二部分的出现作了准备。先是微弱的主题再现,紧接以切分的节奏与渐强的和弦,以及由慢至快向上的半音进行,自然地将乐曲情绪更为激动和高涨。 第二段没有明显的乐句,是一、三段的连接,带有间奏的性质。左手快速音阶跑动与右手歌唱性的和弦完美结合,前半部分都用了相同的节奏型。由深情变为坚毅,心潮澎湃转为细腻的安抚,最后经由这层层至上的转调手段把把戏剧性矛盾冲突的气氛烘托到了最高点。由第一部分的最后经过如果说第一段是战士们的呐喊声、号角声的相互助威,那么这段则是人民群众内心的悲伤和强烈的愤怒。 第三段是第一段的再现,加进了三连音等装饰性新织体形式的动机进一步加强了心潮愤怒之感和求胜之心的急迫,增强了艺术表现力和矛盾戏剧的冲突,更富有激情。这种原旋律加花的形式是肖邦很擅长的作曲手法。 尾声部分开始部分是很弱的,没有大幅度的跳进,显得平静从容。虽然战败,我们会平静的接受,但这并不能削垮我们的意志。平静是再次激情的准备,最后,又是在一阵狂有力的犹如洪钟响彻环宇的大主和弦中,再次激起人们的热情,又是一次从高至低的音节下行,那般激情再次走入人的心里。结尾的两个和弦短暂,代表波兰人民不怕挫折、对抗战充满必胜的信念。斗争没有结束,未来会属于我们,属于正义! 在多处运用了相同的附点节奏,自始至终强调渲染了悲情、愤怒的主题。左手描画出暴风骤雨般的环境,右手犹如响彻环宇般的钟声敲打战士们的心田。相信这首作品在当时一定是波兰人民鼓舞军心的精神武器,体现了肖邦浓烈的爱国情怀,且具有高超的创作技巧和艺术价值。舒曼说:肖邦的作品是掩藏在花丛中的大炮。肖邦的艺术是爱国主义的艺术,更是人道主义的艺术。它的音乐是波兰人民义血奋战的宏伟篇章,是全世界反法西斯国家抗战的的精神武器!作品的悲情与作曲家所处的环境有密切的关系,再次验证了那句话,艺术来源于生活。

肖邦《幻想即兴曲》的赏析及感想

肖邦(1810?1849),伟大的波兰音乐家,自幼喜爱波兰民间音乐,七岁写了《波兰舞曲》,八岁登台演出,不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。肖邦一生不离钢琴,所有创作几乎都是钢琴曲,被称为“钢琴诗人” 。他后半生正值波兰亡国,在国外渡过,创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品,以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品,有充满爱国热情的战斗性作品,有哀恸祖国命运的悲剧性作品,还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品,如不少夜曲与幻想曲。它优美度旋律,以及极大的个人创作空间,所以曾在 2008 北京残奥会开幕式上被一位盲人钢琴家弹奏过。 肖邦的许多作品刚开始都是通过自己精彩而成功的演奏才得以成型的。肖邦本身就是一 位出色的演奏家,只是他不像李斯特那样经常举办音乐会,平时他会化很多时间辛勤地练习钢琴。美国钢琴家 ROTH SLENCZYNSK露丝史兰倩丝卡)在她的著作中提到,肖邦练得最多的是巴赫和莫扎特的作品,他无以数计地练着这些作品,目的是使指尖具有敏锐的触键能力:莫扎特的奏鸣曲对力度的控制有很大的助益,而巴赫的赋格则要求手与脑有绝对完善的配合。肖邦天才地掌握了键盘的技巧,使人确信,那些乐曲的和声、结构都是经过反复推敲,千锤百炼才完成的。 幻想即兴曲的第一主题充满了热情,在不断反复的六连音琶音组成的伴奏音型衬托下,右手奏出了快速的十六分音符的旋律。右手四个音符对左首三个音符,对于许多初学者确实有些难以下手,但这段音乐在成熟的演奏家手中却可以被演绎得如痴如醉,肖邦的激情和浪 漫主义情怀在此获得了淋漓尽致的表现,肖邦是钢琴诗人,更是诗狂。 肖邦的这首乐曲早已是钢琴音乐中广为人知的名作 ,此曲作品编号为 .肖邦的作品至都是在他逝世后由其好友冯达纳 JulianFontana,1810-1865) 所发现并加上编号出版的 .而冯达纳的编号并不能说明作者的创作时期.就像这首<即兴幻想曲>的创作时间为 1834年,最后 定稿在1835年?这样一首优秀作品,为何未能即时发表据说是由于肖邦觉得乐曲的A段主题 与当时著名的钢琴家及作曲家莫舍列斯(lgnaz Moscheles,1794-1870)所作的一首<降E大调 即兴曲>有相似之处,为了避免引起误会就一直没有出版面世.原作为四首<即兴曲>之一,冯达纳于肖邦逝世后六年 , 即 1855 年整理出版时又加上了幻想曲之名 , 就成了现在<即兴幻想曲>(Fa ntaisie-lmpromptu). 。其实这首乐曲的内容远比莫舍列斯的那一曲丰富得多,结构 也严谨得多。通过这一典故,我们可以体会到作者在创作方面的严谨态度。但事实上,这首幻想即兴曲绚丽的演奏技巧和丰富的内涵不仅超过了莫舍列斯的即兴曲,也超过了其他同类 乐曲,这段变幻的、闪光的音乐有着直接的吸引力,它赢得了无数爱乐者的喜爱。曲开始的一段细碎叮咚的快速音符,仿佛少年无忧无虑的嬉戏笑声;中间优美的主题部分以变奏的形式反复出现,大师在这里将音色控制的美妙绝伦,似乎在回忆着甜蜜青涩的爱情;紧接着开始部分的旋律又再响起,然而已没有了最初的无忧无虑,一股不安的情绪在酝酿堆积,这一份躁动的力量最终以一串珠落玉盘般的响亮音符达到顶点,这时大师著名的左手低音沉稳响起,在一段晨钟暮鼓般的低沉琴声中结束全曲。 曲开始的一段细碎叮咚的快速音符,仿佛少年无忧无虑的嬉戏笑声;中间优美的主题部分以变奏的形式反复出现,大师在这里将音色控制的美妙绝伦,似乎在回忆着甜蜜青涩的爱情;紧接着开始部分的旋律又再响起,然而已没有了最初的无忧无虑,一股不安的情绪在酝酿堆积,这一份躁动的力量最终以一串珠落玉盘般的响亮音符达到顶点,这时大师著名的左 手低音沉稳响起,在一段晨钟暮鼓般的低沉琴声中结束全曲。在听过的那么多西方古典曲中,这首曲子给我留下了深刻的印象。 来自灵魂深处的梦想启示 肖邦,性格敏感细腻,忧郁多情,瘦弱的身体中,却蕴藏如此浩浩荡荡的能量与气魄。中间部分是如歌的行板,抒情、明朗、流畅的迷人旋律,在清澈如流水般的音型伴奏下,自然酣畅的倾泻,轻灵缥缈而悠远,像风中翻飞的白色纱帘,与前后热情的幻想色彩形成鲜明的对比。梦幻

《100首肖邦最著名的作品》(Chopin 100 Supreme Classical Masterpie Rise of the Masters )专辑介绍

专辑英文名: Chopin 100 Supreme Classical Masterpie : Rise of the Masters 专辑中文名: 100首肖邦最著名的作品 艺术家: Various Artists 古典类型: 室内乐 版本: [iTunes Plus AAC] 发行时间: 2011年 地区: 美国 语言: 英语 简介: 发行厂牌:X5 Music Group 演奏:群星 专辑介绍:

伟大的波兰音乐家。年少成名,后半生正值波兰亡国,在国外渡过,创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品,以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其一生不离钢琴,被称为“钢琴诗人”。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”,向全世界宣告:“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂,痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。他临终嘱咐亲人把自己的心脏运回祖国。(摘自百度百科) https://www.sodocs.net/doc/dc12676578.html,/file/e7ortgw0#[longqi@2000]Chopin---100-Supreme-Classi cal-Masterpie.rar 专辑曲目: 01. Four Ballades: Ballade No. 1 in G Minor, Op. 23: Largo 02. Four Ballades: Ballade No. 2 in F Major, Op. 38: Andantino 03 .Four Ballades: Ballade No. 3 in A-Flat Major, Op. 47: Allegretto 04 .Four Ballades: Ballade No. 4 in F Minor, Op. 52: Andante con moto 05. Nocturnes, Op. 9: No. 1 in B-Flat Minor 06 .Nocturnes, Op. 9: No. 2 in E-Flat Major 07. Nocturnes, Op. 9: No. 3 in B Major 08. Nocturnes, Op. 15: No. 1 in F Major 09. Nocturnes, Op. 15: No. 2 in F-Sharp Major 10. Nocturnes, Op. 15: No. 3 in G Minor 11. Nocturnes, Op. 32: No. 1 in B Major 12. Nocturnes, Op. 32: No. 2 in A-Flat Major 13. Nocturnes, Op. 48: No. 1 in C Minor 14. Nocturnes, Op. 48: No. 2 in F-Sharp Minor 15. Nocturnes, Op. 55: No. 1 in F Minor 16 .Nocturnes, Op. 62: No. 1 in B Major

肖邦作品目录 英文版

Fryderyk Franciszek Chopin, 1810年3月1日,生于华沙郊区热拉佐瓦沃拉,1849年10月去世,享年39岁 Frédéric François Chopin(法语) 伟大的波兰音乐家作曲家 Op.1 - Variations Concertantes on a Theme of Krumpholz for Violin & Piano Op.2 - Brilliant Rondeau on the Cavatine de Carafa for Piano 4-Hands Op.3 - Brilliant Fantasy and Variations on "Romance of Blangini" for Piano with String Accompaniment Op.4 - Le Souvenir, Variations Op.5 - Grand Rondeau No.1 in C Major Op.6 - Waltz or Exercises Op.7 - Piano Sonata No.1 in Ab Major Op.8 - Amicitiae, Andantino with Variations Op.9 - Variations Brillant & Facile on a Favorite Theme Op.10 - Brillant Grand Sonata in C minor for Piano 4-Hands Op.11 - Brilliant Divertissement for Piano 4-Hands Op.12 - Variations on Schubert's Trauer-Walzer D.365 No.2 (Solo & Duet Versions) Op.13 - Piano Sonata No.2 in A minor Op.14 - Brilliant Variations on an Austrian Waltz Op.15 - Recreation for the Carnival, Brilliant Choice of Waltz and easy: 2 Books Op.16 - Introduction and Variations on "O cara memoria" Op.17 - Brilliant Rondo on a favorite Menuet of C. Kreutzer (Alternate Title: Fantaisie de A. Delaseurie sur un Air Suisse) Op.18 - Brilliant Grande Polonaise Op.19 - Variations of a Barcarole Favorite Op.20 - Introduction and Variations on a Marche favorite della Donna del Lago Op.21 - Introductions and Variations on a Cav. Favorite "Sorte secondami" Op.22 - Rondino No.1 on "Cara attendimi" Op.23 - Brillant Rondo No.2 in G Major for Piano 4-Hands Op.24 - Presto Caratteristico, Duet in A minor Op.25 - Brilliant Variations on "Ah come nancondere" for Piano 4-Hands Op.26 - Rondo quasi Capriccio in Eb Major Op.27 - Fantasy in Bb Major Op.28 - Piano Concerto in F Major Op.29 - Rondino No.2 on a Theme de l'Opera Corradino Op.30 - Rondino No.3 on a Theme de l'Opera Armida Op.31 - 3 Fugues Op.32 - New Year's Gifts, 24 Waltzes Op.33 - La Ricordanza, Variazioni sopra un Tema di Rode Op.34 - Duet after the 1st Trio of Mayseder for Piano 4-Hands Op.35 - Waltz di Bravura Op.36 - Impromptus & Brilliant Variations on Cotillon de Ballet Arsena Op.37 - Fantasy followed by a Romance varied Op.38 - 1st Grand Potpourri Concerto for 2 Pianos 6-Hands Op.39 - Rondino No.4 on a Theme by Fesca

肖邦所作四首叙事曲的第一首

这是肖邦所作四首叙事曲的第一首,是根据密茨凯维支的叙事诗《康德拉·华伦洛德》在华沙起义的背景下创作的。全曲充满了对过去生活的回忆以及对祖国的怀念,是一首热情洋溢的爱国诗篇。(《康德拉·华伦洛德》取材自古代,讲述的是被日尔曼武士团俘虏的立陶宛少年康德拉长大后立志牺牲自己,为祖国报仇的故事) 此曲为奏鸣曲式,但有许多较为自由之处。 开头是7小节的引子。第8小节开始,作者想要讲述的故事开始,这里有一个主题与和声进行错位的现象。第9小节在和声上是引子的终止式,但从速度、节拍上已经进入了主部,从而形成了和声不到位的情况。主部是从引子的补充终止开始,并且屡次反复:Ⅳ-Ⅵ-Ⅴ。主部仿佛是一段抒情性的叹息。共28小节。最后停在g小调的属七和弦上。 第36小节开始进入连接部,从g小调的主音开始,以4个一组的8分音符为单位进行,4小节之后,单位进行了变化,头一个音符变为2分音符此时,音乐变的不安起来,甚至让人觉得惊惶,音乐变的越来越快,仿佛海浪般汹涌而来,从右手上下起伏的旋律中,能让你感到自己在被海浪玩弄的小舟上是那么的恐惧和无助……这是一个具有独立的艺术形象和主题功能的段落,规模较大。调性经历了g-a-g的过程,左手始终有着主持续音的伴随,仿佛是掀起恶浪的真正力量之所在。直到最后,它似乎都没有担负起真正连接的作用,在大浪稍稍宁静的时刻,副部主题悄悄地来到了。 一段抒情性的叹息,是大家较为熟悉的旋律,降E大调开始,共15小节,是个8+7的复乐段结构左手以琶音为主,悠美而且让人觉得背后蕴藏着无穷的能量似的。 结束部从第83小节开始,主部素材派生而来,但是,它延续了副部的降E大调,依旧是叹息,依旧是呼唤,催人泪下的感动。 接着94小节开始进入了展开部。在a小调上开始,并始终有属持续音伴随。首先展开主部,具有悲剧色彩。作者在展开手法上采用了性格变奏,在展开时保持了句子的完整性。第106小节展开了副部主题,此时曾另人感动的副部主题爆发出了非常大的能量,音乐形象变的极具英雄气概,调性经历由A大调—G大调。这是副题的一次性格变奏,具有动力性。右手旋律及左手的伴奏织体都变的非常饱满,每个和弦在ff的力度上如革命的炮声般撞击着人们的心灵,那是渴望自由的呐喊,那是对敌宣战的呐喊! 第126小节开始展开连接部素材,这是一个即兴的乐段,无法看清句子的脉络。在降E和声大调上展开,具有幻想的性质。 第138小节是展开的第四个段落,左手具有圆舞曲的节奏特征,仍在降E大调上,并且在主题上具有谐谑曲的特征。第146小节,开始准备再现降E大调上,但从句子上看不是十分清晰。在经过长距离的右手旋律及力度爬升后,第167小节,副部首先出现在再现部中,此时的调性却仍在降E大调上竟然没有和主部的调性统一,此时的再现仍似乎动力性的,左手的琶音比呈示时密集了一倍,右手的和弦改为8度双音,但有许多自由变奏的因素,显得情绪更加走向高潮,仿佛让人感觉胜利是最终的。但是随后在第180小结,再现了结束部素材,又一次出现了叹息,其中透着无比的无奈,让人觉得结果也许并不太妙,也许全曲的结尾会给一个答案的。左手的伴奏延续副部再现的织体,主持续音仍保持着,第194小节,在g小调上出现了主部再现,并始终在终止四六——属——主的连接上,天空的乌云变得一望无际,仿佛要吞下整个世界似的,只剩几缕阳光还能艰难地透出让人分辨这是白昼而非夜晚。悲剧的色彩让人更加清晰地感知。乐段在208小节完全收拢。接着是庞大的尾声部分,期待着的结局就将出现。

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