北京师范大学_考研_电影学_中国电影理论梳理

※【名词解释：电影锣鼓】1956年，在党的“双百”方针鼓舞下，上海《文汇报》专栏讨论国产影片为什么这样少，并提出批评性建议。当时的党中央宣传部文艺处处长钟惦棐以评论员身份发表《电影的锣鼓》一文，提出新中国电影发展的问题:电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题综合性的总结了文汇报的内容，并提出症结所在。其目的是推动电影健康积极的发展，但结果却被作为反党信号。钟惦棐也因此被划为“右派”。

※《创新独白》1962 瞿白音于1962年第3期《电影艺术》上发表了《关于电影创新问题的独白》一文，针对当时电影创作公式化、概念化等现象进行了尖锐抨击。他强调了一种艺术家的首创精神。1966年，《文汇报》、《解放日报》等称之为“黑帮的反革命纲领”；瞿白音因此而蒙冤10年。1982年出版的《创新独白与瞿白音》一书对这个事件进行了历史总结。

《丢掉戏剧拐棍》1979

（文学系白景晟）主要讲电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？结论:丢掉，放开电影的脚步。新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒

※80年导演年会，《电影与戏剧离婚》钟惦棐

※《谈电影语言的现代化》1979 张暖昕、李陀

被认为是探索片纲领，第四代导演宣言。探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。特点:印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。中国电影形态上症结在于基本遵循戏剧电影模式。

※“电影文学性的讨论” 1979～1980

导演张君祥发言，写成论文《用电影手段完成的文学》，针对戏剧“拐棍说”和“离婚说”，提高艺术质量，导演负责两方面:体现作品文学价值，创造性运用好电影手段。

任务:用自己掌握的电影艺术手段，把电影文学价值体现出来。

“电影就是文学”“用电影表现手段完成的文学”，还得拄拐，电影对文学要兼收并蓄，一夫多妻。

《离婚的烦恼》钟惦棐

※“电影观念的讨论” 1982

※谢晋电影模式的讨论

谢晋创作从50年代到90年代，在86年产生不同看法，上海年轻文学评论工作者提出质疑，最有影响是在《文汇报》上发表的《谢晋电影模式的缺陷》（祝大可）、《谢晋时代应该结束》（李洁）。谢晋电影遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。

支持:属于时代的观念；属于时代和人民。86.08.15 《解放日报》谢晋撰文否认自己有模式，他认为模式意味着创作的凝固，谢晋认为自己还在探索创新。钟惦棐《谢晋电影十思》，即肯定谢晋的历史地位，也要客观对待青年人的文章。

这次讨论对谢晋以后的创作走向发生了一定影响。

※中国电影理论的特点①中国是一个注重实践的民族，中国人的思维方式带上了一种实用理性精神。实用理性精神的影响使中国的

电影理论不是发展成为一整套抽象的思辨美学，而是形成一种和批评实践与技巧总结理论相结合的实用美学。②中国人伦理型的

文化精神，在文学艺术中形成了“文以载道”的思想传统。这使中国电影理论相对注重电影功能的研究,并且不是停留于抽象的载道

功能,而是和具体的社会──历史条件结合起来，成为一种以社会功能为核心的电影本体论。并具体演化为对电影和时代、电影和社

会、电影和人民、电影和政治等一系列关系的研究。③中国传统的理论思维方式侧重于直观整体的把握方式，所以中国电影理论

在对电影基本结构的研究上侧重于情节──剧作水平的研究，而不是影像──镜头水平的研究。剧作是中国电影理论本体论的基本

出发点。正是在这一水平上，中国传统的电影理论提出了其核心概念“影戏”。这一概念强调电影的戏剧本性,而把“影”看作是完

成“戏”的手段。

※电影剧作理论的研究是中国电影理论中一个很受重视而且富有成就的领域。这首推夏衍在1959年发表的《写电影剧本的几个问

题》。夏衍根据自己丰富的电影创作经验，详细阐述了自己对电影剧作规律的认识。他特别强调电影创作的通俗化和形像化。要求电

影“准确、鲜明、生动”地“诉之于观众的直觉和联想”。他很重视电影创作的革命功利目的,提出“目的性决定了体裁、结构”，

认为“电影和戏剧一样需要戏剧性和人物性格的鲜明性”。因此他特别强调戏剧或情节的重要性，并在此基础上对电影剧作结构和

技巧进行了详尽的阐述，以传统文艺中“剪头绪”、“密针线”等许多经验丰富自己的剧作理论。

※ 60年代初，探索具有中国民族特色的电影道路这一新的课题在理论上引起了重视。袁文殊、罗艺军在《主题、真实性、传统》(1962)一文中把“向传统学习”作为一个重要的理论课题提出。他们阐述了电影艺术“具有向民族传统学习的极其广阔的可能性”，

认为这是电影艺术“进一步提高质量的关键之一”。他们主张“电影艺术向民族传统学习，主要是向传统的姐妹艺术学习”，认为

这种学习包括创作方法和具体的艺术技巧等不同的层次。徐昌霖的《向传统艺术探胜求宝──电影民族形式问题学习笔记》以及韩

尚义的《环境?情景?情境》、姜今的《论形式美》等文章，分别从叙事和造型等不同方面探讨了电影创作中如何对传统的叙事艺术（特

别是说唱艺术）、传统美术和画论的经验进行借鉴的问题。

※“影戏观”:19世纪20年代中国电影在艺术上逐步形成了的创作方法和创作风格，对中国电影的发展产生了十分深远的影响，侯曜说：“影戏是戏剧的一种，凡戏剧所有的价值它都具备。”“影戏”反映了当时电影创作的特点和电影观念，也反映了中国早期电影和戏剧的直接关系和深厚渊源。中国早期的影戏理论不强调电影对现实的纪录和复制功能，而强调通过影片故事对作者人生态度的主观表现和对社会的教化作用。中国的第一代导演如郑正秋、张石川的影片创作，很多都是取材于以往成功的文明戏，演员也有很多就是戏剧演员出身，所以，文明戏作为初期中国电影的主要艺术来源，很大程度影响着中国电影的创作面貌。早期的“影戏”理论不强调电影对现实的记录和复制功能，而强调教化功能，注重对情节和剧作水平的研究，认为“电影剧本是电影的灵魂”，以戏剧化冲突原则为基础，把情节的曲折生动作为衡量影片叙事成功的标准，常常在善恶冲突和撞击中展开故事情节，大多以正义的胜利告终。到30年代，电影创作在注重市民观众的欣赏趣味和剧作叙事经验方面，仍然继承、发展影戏电影的艺术传统，重视情节和戏剧冲突，但也有一定的发展，即在创作中更多地表现鲜明的进步倾向和时代精神。40年代，进步电影的主流在对待电影的基本原则和方法上都继承和发展“影戏”电影传统，进步的电影艺术家都把电影作为表达自己的社会政治思想、对世界的认识的工具，揭露和抨击丑恶的社会现实，“教会人们仇恨”，基于这种功能，叙事成为

直接表现作品内涵的基本表意手段，是影片结构的核心，从政治社会的功能出发，以叙事尤其是戏剧性叙事为核心，是电影视听构成服从和服务于叙事，成为“影戏”传统的基本原则。所以各种大同小异的戏剧式叙事方式、结构和技巧被普遍采用，占据了统治地位。1941年，陈鲤庭在《电影轨范》中，正式提出了“影戏”这一理论，是“影戏”在艺术上成熟的标志，确立了它的统治地位。两次电影大争论:指文革之后的关于电影戏剧性问题和文学性问题的论争。1979年，白景晟首先发表《丢掉戏剧拐杖》，向自20年代就开始确立的传统的戏剧电影观念提出了挑战，他认为在电影成长为一门独立的艺术之后，就不应该永远依靠戏剧这条“拐杖”走路，继后，张暖忻和李陀联合发表《论电影语言的现代化》，认为应该尽快革新中国的电影语言，钟惦裴也发表文章要求“电影和戏剧离婚”，而另外一些人如邵牧君、张骏祥发表了一些不同的意见，从而引发了一场关于电影戏剧性问题的争论。稍后，随着对电影本体论的探索，针对那一时期创作时间过于追求新形式、新技巧的偏向，张骏祥提出了“文学价值说”，认为不应该忽视电影的文学价值，即作品的思想内容、典型形象的塑造、文学的表现手段等，与此相对，郑雪莱发表了《电影文学与电影特性问题》，对“文学价值说”提出了质疑，认为不可以脱离电影美学特性和特殊表现手段来谈电影的本质，从而又引发了一场关于电影文学性问题的争论。

※在关于电影戏剧性问题的论争稍后，又爆发了另一场关于电影文学性问题的论争。电影文学性命题的提出，既是在戏剧电影观

念面临挑战时，探索电影本体论的一种新的努力，也是对那一时期创作实践中过于追求新形式、新技巧偏向的批评。在1980年初召

开的一次导演总结会上,张骏祥提出了“文学价值”说。张骏祥说:“针对某些片面强调形式的偏向，我们要大声疾呼：不要忽视了电

影的文学价值”。“文学价值”首先是指“作品的思想内容”；其次是“关于典型形像的塑造”；第三是“关于文学的表现手段”；

第四是“节奏、气氛、风格和样式”。这些都是应由剧本所“提供”和“决定”、而由导演用电影手段来“体现”和“完成”的“文

学价值”。张骏祥的发言在电影界引起了广泛的注意和反响，许多刊物围绕“文学性”和“文学价值”以及和电影的关系展开了讨论。

陈荒煤撰文提出“不要忘了文学”,许多文章从不同角度强调了电影的文学性。和以上意见相对，郑雪莱发表了《电影文学与电影特

性问题》的文章，对“文学价值”说提出质疑。他说：“我很怀疑，‘电影文学价值’如果作为一个严格的文艺概念，它是否存在，

或者是否可以这样来界说。”“如果一定要用‘价值’这字眼的话，那么各种艺术所要体现的可说是‘美学价值’，而未必是‘文学

价值’。”“我认为，不可以脱离电影美学特性和电影特殊表现手段来谈论电影的本质。”钟惦□也在《电影文学要改弦更张》一文

中提出“诸种艺术均须发展其自身”的观点。

※在另一方面，一种并非以论争面目出现的更为深入具体的电影理论研究也取得了长足的进展，那就是对于影像（包括声音）结

构特性的研究。它们主要可以分为两个层次。一个层次是从影像结构的本身，即电影的具体手段出发的。倪震在《电影造型》一文中

提出：“一个被拍摄下来的戏,和一个有着戏的因素的‘电影’,这是性质不同的两件事。所以，一部电影在它最初构思的时候，就应

该是由视觉的（或视听的）元素构成其骨肉之躯。”从这个基本认识出发，作者在文章中结合电影创作中剧作、导演、表演、摄影、

美工各个环节详细阐述了造型元素的重要性及其运作方式。周传基在《电影时间结构中的声音》一文中强调了电影的声音对于电影的

重要意义。首先，“声音给电影带来了更丰富的内在运动，电影增加了内在的理性思维运动──言语，和内在的感情运动──音乐。

因此电影可以形成更复杂的时空结构”。其次，“出现了一个声音空间”；并且“声音和视觉画框之间出现了张力”。另外，周传基

还对电影从无声片到有声片的历史以及电影声音的各种构成因素、运作方式进行了研究。对于影像结构特性的另一个层次的研究是从

有关的经典理论，即蒙太奇和长镜头之争出发的。1980年，周传基、李陀发表《一个值得重视的电影美学学派》一文，较为系统地介

绍了A.巴赞的长镜头理论，并提出了自己的看法。他们认为：中国历来“对蒙太奇是很重视的，这当然无可非议。但我们今天是否可

以兼采众长，不一定再保持一边倒？例如蒙太奇理论比起长镜头理论，对镜头的内部结构，对单个镜头的表现力，注意得就不够。”

郑雪莱、俞虹则撰文对蒙太奇和长镜头之争表示了另一种观点，他们在强调“以辩证思维为基础的蒙太奇理论并没有过时”的同时，

对纪录派理论表现出更多的批评意向。之后，又有许多文章对影像理论的这两个层次进行了更为深入的研究。

※关于电影民族化问题的研究在60年代的基础上得到了新的发展，这一方面表现在对这一主张的具体和深入的阐述上,另一方面

表现在对这一口号本身的反思上。其中，坚持电影民族化口号并对其内涵作了较为系统阐述的有罗艺军。他在1981年发表《电影的

民族风格初探》及其以后有关文章中提出：电影的民族风格是内容和形式的辩证统一，既表现在对社会生活的民族特色（人物的民族

气质、社会环境、自然环境的民族风貌）把握上，也显现在民族审美经验、审美习惯的追求中。这不是对古典文学、戏曲、国画的

某些技法、程式的生吞活剥，而是按照电影艺术的特性吸收传统美学的精神。不赞成提电影民族化口号并对自己观点作出有力表述的

有邵牧君。他在《“异中有同”辩》及一些文章中认为：“民族化”是一个针对外来文化的口号，它要求把外来文化的影响置于民族

文化传统的管辖之下。在文化问题上鼓吹走“民族化”的道路，必然意味着今随古制，崇尚国粹，与现代化步伐是不合拍的。

09真题

影视艺术历史与理论2009

一名词解释5*5

海斯法典

张暖忻

伊文思

把摄影机扛到大街上

孤岛电影

二简答 4选3 ，25*3

谢晋在中国电影史上的贡献

结合实例说明韩国电影近年来的发展及其原因

举例说明法国左岸派电影中的“闪切”手法及其意义

经典电影理论和现代电影理论的不同之处

三论述 2选1，50

根据二十世纪90年代以来中国内地电影面对的挑战与机遇，总结经验和教训

少数民族题材电影的发展情况

2010北师电影学专业课试题

影视理论与历史（今年没有简答题，但多了一个45分得打论述题）

一.简答20*3

1.分析中国贺岁片的发生于发展

2.说明电影叙事中的时间模式

3.中国影视批评的现状及存在的问题

二.论述

1.再中国产业化进程中古装大片的作用，地位及文化本质

2.这题没选，题目大概是对美国，欧洲，香港出现的“黑色电影”的发展之类的

3.分析美国，欧洲，中国的电影，用实例分析佛洛依德精神分析学说对电影创作的作用

中国电影：

1）《小城之春》导演：费穆出品年代：1948年

2）《马路天使》编导：袁牧之出品年代：1937年

3）《一江春水向东流》编导：蔡楚生郑君里出品年代：1947年

4）《祝福》编剧：夏衍导演：桑弧出品年代：1956年

5）《林家铺子》编剧：夏衍导演：水华出品年代：1959年

6）《黄土地》导演：陈凯歌出品年代：1984年

7）《芙蓉镇》导演：谢晋出品年代：1985年

8）《红高粱》导演：张艺谋出品年代：1987年

虽然这八部影片实在是太少了点，但它们是中国电影各个历史阶段的代表作品，看看它们，就大致等于在看一部《中国电影艺术发展史》了。

外国电影：

1）《战舰波将金号》——蒙太奇艺术的典范。

2）《公民凯恩》——现代电影的里程碑。

3）《偷自行车的人》——意大利新现实电影的扛鼎之作。

4）《野草莓》、《八部半》——现代主义电影的招牌。

5）《雁南飞》——苏联诗电影的颠峰作品。

6）《邦尼和克莱德》——“新好莱坞电影”的第一面旗帜。

7）《美国往事》——“黑帮片”（教材里一般叫“强盗片”、“黑色片”）的代表作。

8）《龙猫》、《魔女宅急便》——卡通片经典。

2003年电影学复试专业课笔试试题

一、名词解释（每题5分，共20分）

1. 表现蒙太奇

2. 新现实主义电影

3. 新好莱坞电影

4. 希区柯克

二、简答题（每题15分，共30分）

1. 简述第五代导演的历史功绩与后期转型、分化的原因。

2. 简述当前电视文化的状态，对其应有的历史性趋势提出自己的看法。

三、论述题（每题25分，共50分）

1. 就后现代主义文艺现象，结合我国电影创作的现状，谈谈对法兰克福学派“大众文化学”理论的理解。（大意）

2. 在文化全球化的趋势下，就中国电影的走向及应该采取的战略、措施谈谈自己的看法。（大意）

附II：2003年电影学跨专业考生加试试题

一、《马路天使》的现实主义特质。

二、声画对位的艺术表现魅力。

三、谈谈你对伊朗电影的认识。

四、电脑特技给予影视什么影响？

2001年电影学专业课试题[/b],,【[b]文艺理论[/b]

2001年电影学专业课试题

【文艺理论】

一、名词解释（每题4分）

1、意境

2、悲喜剧

3、移情作用

4、“荒诞派”戏剧

5、超现实主义

二、简答题（每题15分）

1、如何正确理解文学形象的典型性？

2、现代主义与后现代主义的异同。

三、论述题（每题25分）

1、结合中外文学史，试论艺术创作与时代生活的关系。

2、对九十年代以来我国创作文化，作出自己的评价。

【中国现当代文学】

一、名词解释（每题5分）

1、朱自清

2、小剧场戏剧

3、新月诗派

4、五四“自叙传”小说

二、分析题（每题15分）

1、分析卞之琳《断章》的含义：

你在桥上看风景，

看风景的在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

2、阅读孙梨小说《嘱咐》中分别八年的夫妻第一次相见的一段描写，分析双方的情态内涵：

晚色昏迷的时候，（水生）他走到自己的村边，......他在门口遇见了自己的女人，她正在那里悄悄地关闭那外面的梢门。水生热情地叫了一声：

“你!”

女人一怔，睁大眼睛，咧开嘴笑了笑，就转过身去抽抽打打地哭了。

三、论述题（每题25分，三选二）

1、比较分析曹禺戏剧中的曾文清、周萍的形象。

2、分析老舍笔下的祥子形象与意义。

3、你对近年中国话剧的发展现状有和认识。

【影视艺术论】

一、名词解释（每题5分）

1、改编的影视化原则

2、导演风格

3、类型片

4、“新中国制片方针”

二、简答题（每题10分）

1、为什么说“结构是（电影）情节的组织形式”？

2、电影音响具有什么作用？

3、电视传播具有那些特征？

三、论述题（每题25分）

1、试述长镜头理论的提出背景、造型与组合技巧的实体内容极其美学贡献。

2、站在世纪之交，谈谈你对21世纪中国影视艺术发展的认识与理解。

2002年电影学专业课试题

【文艺理论】

一、名词解释（每题5分）

1、再造想象

2、艺术直觉

3、文学意象

4、超现实主义

二、简答题（每题15分）

1、通过适当作品，简述现实主义与自然主义的区别。

2、“延安文艺座谈会上的讲话”的基本要点极其对中国现当代文学创作的影响。

三、论述题（每题25分，三选二）

1、结合中外文学史，从社会文化与艺术审美两个层面，论述艺术创作中“自我表现”的得失成败原因。

2、试论当代中国文学创作的总体态势及在“全球文化语境”中应有的未来趋向。

3、就当前中国文学评论的状况，发表一家之言。

【中国文学】

一、名词解释（每题5分）

1、汤显祖

2、“寻根小说”

3、“九月诗派”

4、《上海屋檐下》

二、分析题（每题15分）

1、分析臧克家《老马》诗的含义：

总的叫大车装个够，

它横竖不说一句话。

背上的压力往肉里扣，

它把头沉重地垂下！

这刻不知道下刻的命运，

它有泪只往心里咽。

眼里飘来一道鞭影，

它抬起头望望前面。

2、分析小说《家》中觉新的形象特点。

三、论述题（每题25分，三选二）

1、试述《红楼梦》的艺术特点。

2、请论述鲁迅小说中的知识分子形象与表现意义。

3、请描述90年代后半期中国文创作的基本面貌。

【影视艺术论】

一、名词解释（每题5分）

1、表现蒙太奇

2、场面调度

3、新现实主义电影

4、《小城之春》

二、简答题（每题15分）

1、简述第五代导演的历史功绩与后期转型、分化的原因。

2、简述当前电视文化的状态，对其应有的历史性趋势提出自己的看法。

三、论述题（每题25分）

1、“好莱坞”风靡全球的原因何在，我们应从中获得哪些启示？

2、结合中外百年电影创作的得失成败，试论当前我国电影成功之作的必备要素。2003年电影学初试试题（大意）

【文艺理论】

一、名词解释

1、游戏说

2、造型艺术

3、席勒

4、...

二、简答题

1、谈谈你对艺术起源学说的看法。

2、简述现代主义文艺思潮的特征。

3、......

三、论述题

1、结合适当的文艺现象，谈谈你对文艺评论的认识。

2、......

【中国文学】

一、名词解释

1、文心雕龙

2、王国唯

3、...

4、...

二、简答题

1、《诗经》和《楚辞》的异同。

2、结合作品，谈谈陶渊明田园诗的艺术特色。

3、《雷雨》在人物塑造方面的艺术成就（？）。

4、谈谈伤痕文学的创作特征。

三、论述题

1、结合作品，论述李白长诗的艺术特色。

2、结合《呐喊》、《彷徨》，谈谈鲁迅小说的语言特色。

3、......

2003年电影学初试试题（准完整版）

【文艺理论】

一、名词解释

1、王国唯

2、游戏说

3、造型艺术

4、席勒

二、简答题

1、谈谈你对艺术起源学说的看法。

2、简述现代主义文艺思潮的特征。

3、结合适当的文艺现象，谈谈你对文艺评论的认识

三、论述题

1、结合当前影视现象谈艺术与市场的关系。

2、谈谈我国影视产业发展的民族化问题。

二、名词解释：（每题10分，共40分）

1乔治。萨杜尔

2物质现实复原理论

3《教父》

4样板戏电影

三、简答：（每题15分，共30分）

1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略

2谈谈当代青年导演的创作和成就

四、论述：（60分）

01史论：中国本土戏剧尤其是京剧对电影影响很大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言

03表演：谈谈表演中的即兴创作

04制片：本年度电影产业化进程中的3件热点大事

二、名词解释（每题4分，共20分）

1、壁画

2、诗无达诂

3、国际歌

4、梅兰芳

5、宝莱坞

三、简答题（每题20分，共60分）

1、有人提出“题材决定论”,，有人提出“题材无差别论”，谈谈你的理解。

2、贝多芬说“音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。”谈谈你对这句话的看法。

3、清朝诗论家叶燮在《原诗》中认为，诗歌创作主体应具备四种素质：才、胆、识、力。从艺术创作动力的角度谈谈谈你对此观点的看法。

四、论述（每题30分，共60分）

1、艺术有“阳春白雪”和“下里巴人”之分，从艺术创作的这两种趋势谈谈你的看法

2、有人说“越是民族的，就越是世界的”，也有人说，“越是西方的，就越是世界的”。谈谈你的理解。

电影理论：

一、名词解释。（选做5题，每题4分）

1.上镜头性

2.电影眼睛

3.“完整电影”的神话

4.诗意现实主义

5.英国自由电影运动

6.奥博豪森宣言

二、简答。（选做5题，每题10分）

1.传统电影批评的分类及方法。

2.类型电影批评的主要特征。

3.作者批评的对象、原则及其方法。

4.“软性电影”的主要代表人物、作品及其观点。

5.后现代电影的主要特征。

6.西部片的构成元素。

三、论述。（选做2题，每题40分）

1.简述主旋律电影与主流电影的概念涵义及区别。

2.上世纪八十年代中国“电影理论现代化”运动的主要观点及其理论影响。

3.苏联蒙太奇学派的主要代表人物、观点及其影响。

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中外电影史：（部分照搬试卷答案，个人见解，不一定正确，还请指正）

一、名词解释。（每题3分）

1.埃德温·鲍特

2.《火烧红莲寺》

3.《广岛之恋》

4.《卡里加里博士》

5.《正午》

6.沟口健二

7.姜帝圭

8.【忘了】

9.银都机构

10.健康写实主义

二、简答。（每题6分）

1.简述类型电影形成的原因和背景。【好莱坞制片厂制度和明星制度】

2.举例说明普多夫金《母亲》中的蒙太奇特点。【联想蒙太奇、隐喻蒙太奇、节奏蒙太奇等】

3.举例说明奥逊·威尔斯《公民凯恩》中的摄影艺术特点。【景深镜头、长镜头、地板镜头、精准简练的移动摄影等】

4.简述“把摄影机扛到大街上去”这句话的含义和历史背景。【真实电影】

5.列举西班牙导演阿尔莫多瓦的影片（至少三部）并概述其艺术特征。【后现代主义、女性题材电影大师《不良教育》《对她说》《关于我母亲的一切》等】

四、论述。（每题25分）

1.结合具体实例，谈谈你对科幻片总体艺术特征的看法。

2.（1）有人说吴宇森导演的《赤壁》是“拿中国古典文化向西方人献媚”，谈谈你对此认识的看法。（2）有人说《2012》中是“中国拯救了世界”，谈谈你对此认识的看法。

一名词解释

1 亚细亚公司

2 袁牧之

3罗伯特J 弗拉哈迪

4 真实电影

二简答

1 歌女红牡丹在中国电影史的地位

2 贾樟柯的电影举二部说明其风格

3 “大片”的市场化

4 昆汀塔伦蒂诺和他的电影

三论述（任选其一）

1 中国银幕中“花木兰”的形象

2 科恩兄弟和他们的电影

2010年中国艺术研究院电影艺术理论

一名词解释

1 数字电影

2 符号电影

3电影与文学的关系

4

二论述题

1 类型片“西部片”的发展脉络及意义

2 从电影和产业角度，试说张艺谋陈凯歌冯小刚的个人风格和商业性

2010年北师大艺传院电影史论试题

一、简述

1、梳理中国内地贺岁片创作历程，分析其中变化。

2、结合作品谈谈对电影时间模式的理解。

3、谈谈对近年内地电影批评的看法。

二、论述

1、论述内地古装大片创作对中国电影产业化的贡献，及其文化价值。

2、结合作品谈谈美国、欧洲、中国香港、中国内地黑色电影类型片创作，分析其产生根源。

3、论述弗洛伊德理论对中国内地影片创作的影响。

2010年北师大艺传院艺术基础理论试题

名词解释：

天一公司

第一届“百花奖”

香港电影新浪潮

电影眼睛派

德国表现主义

鲍特的省略原则

简答题：

解放前中国电影受哪些国家影响

格里菲斯对电影叙事的贡献

对当代贺岁片的看法和评价

苏联蒙太奇电影学派

论述题：

1930-1940年代中国的现实主义传统

谈谈你对中国电影产业化的看法

德国新电影的特点和影响

灾难片的起源、特点和意义

影视艺术历史与理论2009

一名词解释5*5

海斯法典

张暖忻

伊文思

把摄影机扛到大街上

孤岛电影

二简答 4选3 ，25*3

谢晋在中国电影史上的贡献

结合实例说明韩国电影近年来的发展及其原因

举例说明法国左岸派电影中的“闪切”手法及其意义

经典电影理论和现代电影理论的不同之处

三论述 2选1，50

根据二十世纪90年代以来中国内地电影面对的挑战与机遇，总结经验和教训

少数名族题材电影的发展情况

2008

一、名词解释（5'×4）：

数字电影

台湾“健康写实主义”

麦茨

新中国“十七年电影”

二、简答（20'× 4选3）：

试述巴赞“电影是生活的渐近线”理论，分析其在当代的合理性

纪录电影中的“真实”问题

如何看待电影史上的先锋电影运动，它与主流电影的关系？

《小城之春》（费穆）的中国叙事风格

三、论述（35'× 3选2）：

1，细致梳理张艺谋的创作脉络，分析其中有无相对稳定的风格，及其对中国电影历史的影响。

2，谈谈对当下中国类型电影创作的成就及认识，并指出它的优点和缺点。（

2007

一、名词解释：

“联华”影业公司

香港电影新浪潮

电视电影

小津安二郎

二、简答题（四选三）

1、简要分析美国电影的经典（或主流）叙事风格

2、对重新审视中国早期电影上的“软性电影”之争的问题，你是怎样认识的？

3、什么是“新媒体”？与传统媒体相比，新媒体有什么特点？新媒体对电影的生存与发展会产生是影响？

4、分析《早春二月》的民族叙事风格。

三、论述题（三选二）

1、分析在全球化的背景下，新世纪以来中国电影国产“大片”的运作策略、市场效果及艺术特点，并由此考察中国民族电影的现状及其可能的发展模式。

2、分析“现代主义电影”的概念，描述其在世界电影史上的大致发展脉络？并思考中国电影史上是否存在过现代主义电影？

3、描述中国内地新时期以来“主旋律”电影的流变史，分析其与中国当代文化与艺术发展的渊源关系，并思考：“主旋律”电影是否可以长期延续发展？其存在或不存在的契机与

理由是什么？

2006

一、名词解释（八选四)

影戏

景深镜头

作者电影

安德列?巴赞

电视栏目

深度报道

大众传播

民生新闻

三、简答

1. 是否存在确定的电影评价标准,你是怎样评价一部作品优劣的

2. 关于“谢晋模式“的讨论(没记全,大概吧)

3. 谈谈大众传播的职能;对频道专业化的认识

4. 对电影民族化的认识。

四、论述

1. 以一个具体电视节目为例谈电视节目的策划和运行。

2. 一江春水向东流和偷自行车的人的比较

3. 中国电影现实主义

2005电影学复试题目(影视知识)(复试)

1 中国电影100年的历史,给我们留下了许多艺术经验和艺术成果,请结合实际作出理论上的阐述。(40)

2 结合世界电影的走向,对于高科技和低成本制作,好莱坞文化侵略和保持本土民族特色说出自己的看法。(30)

3 电视的传播性(大意)(30)

4 结合现代电影论述蒙太奇和长镜头理论在现代的价值。(30)

第一题必做,后三题人选两题。

2004北师大艺术传媒学院复试笔试题(影视知识)(复试)

复试笔试题(影视知识):

今年又改了题型,变成了六道大题任选三道:

一40分)

1.试述巴赞“影片是生活渐近线”的理论。

2.待补充。

二:(30分)

1.对中国近一两年来一部有影响力的电影进行分析。

2.对中国近一两年来一档有影响力的电视节目的形态特色惊进行分析。

三:

1.谈谈怎样平衡艺术与市场的关系。

2.待补充。

2003年电影学复试专业课笔试试题(复试)

一、名词解释(每题5分,共20分)

1. 表现蒙太奇

2. 新现实主义电影

3. 新好莱坞电影

4. 希区柯克

二、简答题(每题15分,共30分)

1. 简述第五代导演的历史功绩与后期转型、分化的原因。

2. 简述当前电视文化的状态,对其应有的历史性趋势提出自己的看法。

三、论述题(每题25分,共50分)

1. 就后现代主义文艺现象,结合我国电影创作的现状,谈谈对法兰克福学派“大众文化学”理论的理解。(大意)

2. 在文化全球化的趋势下,就中国电影的走向及应该采取的战略、措施谈谈自己的看法。(大意)

2002【影视艺术论】(复试)

一、名词解释(每题5分)

1、表现蒙太奇

2、场面调度

3、新现实主义电影

4、《小城之春》

二、简答题(每题15分)

1、简述第五代导演的历史功绩与后期转型、分化的原因。

2、简述当前电视文化的状态,对其应有的历史性趋势提出自己的看法。

三、论述题(每题25分)

1、“好莱坞”风靡全球的原因何在,我们应从中获得哪些启示?

2、结合中外百年电影创作的得失成败,试论当前我国电影成功之作的必备要素。2001【影视艺术论】(复试)

一、名词解释(每题5分)

1、改编的影视化原则

2、导演风格

3、类型片

4、“新中国制片方针”

二、简答题(每题10分)

1、为什么说“结构是(电影)情节的组织形式”?

2、电影音响具有什么作用?

3、电视传播具有那些特征?

三、论述题(每题25分)

1、试述长镜头理论的提出背景、造型与组合技巧的实体内容极其美学贡献。

2、站在世纪之交,谈谈你对21世纪中国影视艺术发展的认识与理解。

1999北京师范大学99年影视试题(复试)

一、名词解释(每小题4分,共20分)

1、电视剧

2、平行蒙太奇

3、场面

4、《乌鸦与麻雀》

5、爱森斯坦

二、简述(每小题10分,共30分)

1、声画结合的几种类型分析。

2、不同景别对人与环境关系处理的意义。

3、概述“电视”与“电视艺术”。

三论述(每小题25分,共50分)

[注意:任选其中两小题]

1、你对“大片”及“大片”引进对中国电影的影响作何

评价?

2、近年中国电视出现什么发展趋势?结合有关现象加

以评析。

3、如何认识均评价“长镜头”及其有关理论?

北京师范大学电影学专业考研真题(2003-2010)

2010年艺术理论试题 一、名词解释 1、意境 2、浪漫主义 3、艺术形象 4、题材 二、简答 1、简述艺术心理分析批评特点。 2、简述艺术起源“游戏说”的主要观点。 3、简述谢赫“六法”论的主要内容与理论价值。 4、什么是立体派绘画，及主要艺术特色。 5、简述书法史与书法理论的区别和联系。 6、孙过庭的“违而不犯，和而不同”怎么理解。 7、简述艺术舞蹈特征。 8、什么是舞蹈编导能力。 9、什么是艺术设计教育。 10、艺术设计怎们分类。 11、电影艺术与电视艺术有何不同。 12、戏剧化电影叙事的主要特征是什么。 13、简述格里高利圣咏的形成和特点。 14、简述冼星海创作成就及特点。 三、论述 1、论述艺术继承与创新的关系。 2、结合作品论述19世纪欧洲民族主义乐派的音乐创作特征。 3、结合现状谈谈奇观电影或电影奇观现象的认识。 4、结合作品谈谈对美术借助摄影作品进行创作现象的认识。（400字以上） 5、举例说明设计美学在设计中的运用。 6、论述王羲之书法对唐初书法的影响。 7、阐述对书法之“法”的理解。 8、举例评述舞蹈作品的空间结构。 9、论述数字艺术发展的得与失。 2009年硕士研究生艺术基础理论入学试题 一、名词解释（共30分，每题3分） 1 六神论 2 悲剧 3 谢晋 4 唐三彩 5 电视空间 6 德彪西 7 曲牌 8 秦腔 9 电影《邻居》10 后印象主义 二、简析题（共50分，任选两题，多选无效） 1 试举例说明，谈谈艺术消费与接收的关系 2 春秋战国时期，儒、道、墨的音乐思想 3 唐传奇的艺术特色 4 罗丹的艺术风格

5 论述艺术设计与生活的关系 6 以一部影视作品为例，谈谈数字技术对影视创作的影响 7 谈谈刘恒的影视编剧的特点 8 谈谈米芾的书法风格 9谈谈舞蹈的传播方式 三、论述题（共70分，任选两题，多选无效） 1 电影《一江春水向东流》的叙事风格 2 赵孟頫的绘画的风格特色 3 如可达到设计美学的完美境界 4谈谈瓦格纳歌剧改革的主张 5舞蹈艺术的形式结构 6吴昌硕的书法风格特色 7 根据你的专业谈谈，你对数字艺术的认识（试着给出自己的界说，数字艺术的表现形式，数字艺术的艺术特质） 8 结合北京奥运会开闭幕式的文艺表演，对当下文化创作中“传统”问题说说你的看法 2008年硕士研究生《艺术基础理论》入学试题 一、名词解释（每小题3分，共10题，总分30分） 1、传神论 2、图案 3、空镜头 4、景泰蓝 5、艺术鉴赏原则 6、门德尔松 7、黄梅戏 8、跑旱船 9、科诨 10、张大千二、简答题（每小题8分，共5题，总分40分） 1、音乐《十面埋伏》 2、戏曲《汉宫秋》 3、美术《父亲》 4、舞蹈《千手观音》 5、电影《那山、那人、那狗》三、分析题（每小题15分，共30分，请从下述题目中任选2个题目回答） 1、以一个社会共知的艺术作品为例，谈谈艺术品的层次构造。 2、什么是电视栏目？举例说明基本特点。 3、结合具体作品，谈谈19世纪德奥浪漫乐派的创作特点及贡献。 4、以具体作品为例，分析“南宋四家”的绘画风格。 5、分析影片《背对背、脸对脸》的艺术特色。 6、分析舞剧《丝路花语》。 7、试谈书画同源。四、论述题（每小题25分，共50分，请从下述题目中任选2个题目回答） 1、试结合具体实例论述艺术与市场的关系。 2、谈谈中国主旋律电影及其近期发展趋势。 3、谈谈波普艺术产生的社会原因。 4、试从功能、技术、材料、形式四个方面分析一件你熟悉的工业产品，并说明这四个方面如何在该产品的设计上形成统一，从而达到和谐美。 5、简论19世纪法国歌剧的发展概况。 6、简论舞蹈艺术的审美特征。 7、谈谈汉字实用书写与书法艺术的关系。 2007年硕士研究生《艺术基础理论》入学试题 一、名词解释（每小题3分，共10题，总分30分） 1、艺术起源的“游戏说” 2、意境 3、秧歌 4、三部曲式 5、王羲之 6、莫扎特 7、莎士比亚 8、老舍 9、乌兰诺娃 10、齐白石 二、简答题（每小题8分，共5题，总分40分） 1、音乐《阳关三叠》 2、戏曲《桃花扇》 3、美术《清明上河图》 4、美术《拾麦穗的妇女》 5、电影《神女》 三、分析题（每小题20分，共40分，请从下述题目中任选2个题目回答） 1、以一个社会共知的艺术作品为例，分析支配的艺术感染力如何体现。 2、请比较怀素与黄庭坚的草书艺术风格。 3、以琴曲《梅花三弄》为例，简述中国古代文人音乐的基本特征。

02-08上海大学电影学真题

、-----------绝对完整版 2008年中外电影史 一、名词和术语解释（3*10） 1、神女 2、四百下 3、新好莱坞 4、杂耍蒙太奇 5、阿尔莫多瓦 6、国片复兴运动 7、黑色电影 8、大岛渚 9、大制片厂制度 10、法斯宾德 二、简答（5*6） 1、梅里爱对于电影表现手法的贡献 2、西部片的代表人物、代表作品、产生的背景以及美学特征 3、王家卫电影的最主要的艺术特点 4、为什么说《广岛之恋》是一部意识流电影 5、请写出“韩国电影教父”的名字，并至少写列出他的三部代表作 三、辨析正误（判断2分，陈述理由6分8*5） 1、电影的发明是一场接力赛，并非出于一人之手。 2、格里菲斯在《一个国家的诞生》中，发明了平行蒙太奇的剪辑方式。 3、费穆是中国现代电影的前驱。 4、侯孝贤是台湾“健康写实主义”的代表人物。 5、巴赞的纪实主义美学思想催生了意大利新现实主义电影运动。 四、分析题（25*2） 1、结合具体影片，谈谈你对李安导演的看法。 2、结合具体影片，谈谈你对国产商业大片的看法。 07电影理论 （一）填空（2*10=20分） 1《电影：一次心理学的研究》的作者是--- 2《谢晋电影十思》的作者---- 3劳拉穆维尔写的女性主义电影批评的代表论著是---- 4陈鲤庭30年代写过的有关电影创作的论著是----- 5张暖忻李陀的《谈电影语言的现代化》 （二）名词解释 1电影的锣鼓2电影眼睛派3谢晋模式 （三）简答（6选4） 1爱因汉姆电影理论的内容和特点 2 台湾新电影的代表人物作品和特点 3真实电影的代表人物作品和特点 4电影文化批评的内涵和特点（四）论述 1论述新时期倡导“影戏离婚”的前提背景以及“影戏”在中国的发展历史 2论述80年代“电影语言的现代化”的进程与中国电影发展的关系 07年中外影史 一、名词解释 《公民凯恩》、《小城之春》、太阳族电影、新电影运动、收视率、电视电影、电视真人秀、吊床效应、库里肖夫效应、印象派电影 二、简答 1、文化公司代表、作品、产生背景及美学特征 2、意大利新现实主义代表、作品、产生背景及美学特征 3、香港新浪潮作品、产生背景及美学特征 4、电视“戏说剧”的代表作品及美学特征 5、电视情景喜剧制作和播出上的特点 三、辨析 1、明星公司代表人物张石川主张“营业上加一点良心”，而郑正秋主张“唯兴趣是尚”。 2、电视连续剧《亮剑》属历史剧。 3、现代电影一个突出特征是“淡化情节”，因此现代电影应当注重人物心理描写，情节冲突都应该淡化。 4、收视率越高说明观众越喜欢看这个节目，所以收视率是节目艺术质量的最终标准。 四、问答（2*25’前两个任选其一） 1、结合实例谈你对贾樟柯电影的看法。 2、结合实例谈对冯小刚电影的看法。 3、2005年湖南卫视推出超级女生，继而上海台推出加油，好男儿，中央台推出梦想中国，结合当代综艺节目的特征和当代文化走向谈对选秀节目的看法和认识。 07年影视理论 一、名词解释（7*5’） 矛盾、场面、视像性、导演中心制、传记片、艺术电影、 现代电影 二、填空 1、新浪潮的杂志___,代表学者＿，两个代表导演＿． 2、电影符号学的特点__ __ __ __ __ __ ___(8*2') 3、五种现代批评方法 三、简答(3*20') 1、怎样理解电视文化、教育、娱乐的互渗 2、怎样理解影视艺术的基础是“声像感知” 3、怎样理解当代影视文化与大众文化的关系 四、论述（30'） 怎样理解尊重观众与主动诱导。 06年试题 电影理论部分（填空20分,每题2分) <影戏话本创作>的作者是_______;

2017中传电影学电影创作理论方向介绍

2017中传电影学电影创作理论方向介绍 电影学（1303Z2） 1．电影创作理论方向 电影创作理论（剧作、导演方向）是实践性极强的应用学科方向，它主要培养具备较高理论素养和艺术创造能力的电影艺术编导人才。 本方向主要研究电影的创作规律、创作手法、中外电影创作流派等等。采用理论与实践相结合的研究方法，在理论素养的基础上，不断探索电影的创作规律。中国传媒大学的电影创作理论（剧作、导演）方向经过多年的发展，在媒体融合和技艺合流方面形成了自身的特色和优势，本专业的导师均有丰富的一线创作实践经验，在教学中除要求学生系统掌握电影史、电影理论的基础知识，并能应用于电影电视剧创作研究外，更重要的是通过对电影电视剧编剧、导演等艺术创作方面的学习研究，使学生较好地掌握影视剧创作方法。 本专业培养注重培养具备高水准的理论素养和实践技能，能胜任电影电视剧艺术创作及相关工作的复合型人才。 2. 电影艺术史论方向 电影艺术史论方向是整个电影学研究的基础，包含电影艺术史和电影理论两个方面。 本方向电影史的研究包括了电影的艺术与技术、生产与发行、创作与理论以及文化内涵等方面。着重研究电影诞生以来一百多年间电影艺术语言和电影艺术观念的发展和演变，探讨电影发展的深层原因和结果；论证艺术与技术、艺术与社会、艺术与历史、艺术与观众的关系；以及经济、政治、文化诸因素和电影的互动关系，探讨电影艺术发展历史对人类文明和社会进步的影响，总结经验，认识规律。电影理论的研究范围则包括电影美学、电影艺术理论、电影文化、电影批评等基础性学科。本方向的研究注重联系社会、经济、历史与文化语境，对电影创作的丰富实践进行分析综合、抽象概括，对电影艺术现象和本质进行研究。中国传媒大学电影艺术史论方向经过多年发展，在早期中国电影、中国当代电影、欧美电影、电影美学等方面形成了自身的优势和特色。 电影艺术史论方向旨在重点培养具有较强的电影艺术和理论素养，能胜任电影理论研究、电影评论及教学等工作的高级专门人才，同时，本方向也注重培养能以理论指导实践，可以在多种传媒领域从事相关研究和实践工作的复合型人才。 3．影视制片方向 影视制片方向是研究影视剧生产和营销的专业方向。 本方向主要的研究范围包括影视剧的剧本策划、投融资、生产组织与管理、产品销售等的理

北师大考博辅导班：2019北京师范大学戏剧与影视学考博难度解析及经验分享 (2)

北师大考博辅导班：2019北京师范大学戏剧与影视学考博难度解析 及经验分享 根据教育部学位与研究生教育发展中心最新公布的第四轮学科评估结果可知，在2018-2019年戏剧与影视学专业学校排名中，排名第一的是北京师范大学，排名第二的是中国传媒大学，排名第三的是中央戏剧学院。 作为北京师范大学实施国家“211工程”和“985工程”的重点学科，研究生院珠海分院的戏剧与影视学一级学科在历次全国学科评估中均名列第一。 下面是启道考博辅导班整理的关于北京师范大学戏剧与影视学考博相关内容。 一、专业介绍 戏剧与影视学是国家一级学科，学科门类属于艺术学，下设的二级专业有表演、广播电视编导、戏剧影视导演、播音与主持艺术、戏剧影视文学、影视摄影与制作、戏剧影视美术设计、音乐学、作曲与作曲技术理论、音乐表演、录音艺术、视觉传达设计、动画、数字媒体艺术、艺术与科技等。 北京师范大学研究生院珠海分院的戏剧与影视学专业在博士招生方面，划分为1个研究方向： 130300戏剧与影视学 研究方向：01不设方向 考试科目：①1101英语②2616影视理论③3280影视与传媒文化现象分析 二、考试内容 北京师范大学戏剧与影视学专业博士研究生招生包括初试和复试。 初试科目：外国语（不含听力）及两门业务课，具体科目名称请查询专业目录。我校不提供参考书目，请自行选择相关书目学习。 初试时间：2019年3月23日、24日。 初试地点：北京师范大学校内，具体地点以准考证为准。 准考证不再寄发，请考生于考试前一周在我校研究生招生网上下载。 同等学力人员须加试两门硕士阶段专业基础课和政治理论。 复试有可能安排在初试后立即进行，也可能在初试成绩公布后再进行，具体安排请于考试前一周在我校研究生招生网查询。

上海大学历年考研试题 电影考试

上海大学考研试题 上海大学2001攻读硕士学位研究生入学考试试题 招生专业：广播电视艺术学，电影学考试科目：影视理论 一、解释下列名词或术语（每题4分，计20分） 1、电影艺术 2、影像 3、“连续蒙太奇” 4、表现蒙太奇 5、声画错位 二、回答下列问题（每题10分，计30分） 1、移动摄影及其基本表现辐功能 2、“影戏”美学及其短长 3、心理空间与哲理空间及其差异 三、辨析并论述下题，首先判断其准确与否，然后具体阐析自己的判断理由与准确见解。（计10分） 场面调度“原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的技巧，场面调度被引用到电影艺术中来，其内容和性质均与舞台演出不同，不仅关系到演员的调度，而且包括镜头调度（或称“摄影机调度），是演员调度和摄影师调度的有机统一。 四、结合电影现象解释并论证下列问题（每题20分，计40分） 1、电影的商业性与非商业性的关系及其在当代电影中的各自地位 2、法国电影家雷内—克莱尔曾说“这也说明了为什么观众会用不同的态度来对待一看就能懂的美国影片和必须动一番脑筋才能看懂的法国影片，-----为了替电影的美好前途着想，有才能的导演总有一天会设法把这两种学派妥善地结合起来，”对此，你如何理解？联系中国当代的发展，又有何感想？

上海大学2001年攻读硕士学位研究生入学考试试题 招生专业：广播电视艺术学，电影学考试科目：中外电影史 一、名词解释（任选14题，每题2分，共28分） 1、《孤儿救祖记》 2、长城公司 3、联华公司 4、《歌女红牡丹》 5、《神女》 6、《小城之春》 7、昆仑影业公司 8、《党同伐异》 9、普多夫金 10、希区柯克 11、黑泽明 12、《卡里加利博士》 13、法国印像主义 14、《公民凯恩》 15、《爵士歌王》 二、简答题（任选4题，每题8分，共32分） 1、什么是张石川和郑正秋的创作特点？ 2、什么是“新兴电影运动”的思想和艺术贡献？ 3、什么是美国西部片？ 4、什么是法国“新浪潮”？ 5、什么是苏联蒙太奇学派的主要代表人物、作品、及其特点？ 三、论述题（任选2题，每题20分） 1、试论80年代以来中国女性导演的代表人物、作品，以及思想和艺术特点。 2、试论意大利新现实主义电影运动中的代表人手、作品，以及思想和艺术特点。 3、谢晋在80年代的主要作品及其特点。 2002年上大电影考研试题 电影试题 2007-07-31 18:22 阅读318 评论1 字号：大大中中小小

中国传媒大学电影学专业考研(博士)真题

中国传媒大学电影学专业考研(博士)真题(2003-2010) 2010年 电影艺术史论： 1结合可以看得到的费穆电影，谈其影片艺术特色。 2电影符号学 3第六代导演创作特色。 4谈美国歌舞片创作 文艺美学：（印象模糊） 1意境、意格方面的古典美学问题？？ 2政府工作报告中，谈先进文化啥的？？？ 2009年 电影艺术史论： 1电影创作与地域文化的关系（25分） 2简析1958——1960年大量摄制“记录性艺术片”的原因与后果（20’） 3简述精神分析学电影理论（25’） 4分析吴宇森武侠片之艺术特色及其在香港电影中所占的地位（30’）2013年考研辅导报考指南考研大纲解读招生政策解答考研分数线考研数学 文艺美学： 1文艺作品的市场需求与审美价值坚守。（40） 2为什么说意境、气韵等传统美学范式在当代文艺审美意识中仍占有重要地位？（30） 3《傻乐，文化的堕落》中说，今年的《不差钱》中把“艺术细胞”说 成“艺术细菌”博得喝彩，可见大家的傻乐程度到了何种地步，傻乐——傻并快乐着，另一题为《傻乐未必可耻》一文则说，娱乐就是娱乐，未必可耻。如果非要上升到思想高度和文化的深度来批判，那样文化和娱乐才是真正的痛苦。

比较两种文艺观，你意如何？（30’） 影视艺术理论： 1选取一个侧面，谈谈电视艺术与文学的关系（30’） 2以具体的节目或栏目为例，评价电视中的娱乐因素。（30’） 3结合影视作品，谈影视艺术中的民族性特征。（40’） 2008年 电影艺术史论 1举例说明从小说改编为电影的主要特点（25’） 2简析爱森斯坦蒙太奇理论（25’） 3试论1949——1966年中国惊险电影的创作成就和艺术特色（25’） 4试对近年来中国社会现实题材影片创作作出分析与评价。（25’） 文艺美学： 1对西方美学史上提出的“艺术是有意味的形式”的理解（25’） 2为什么说达到感性与理性的统一乃是推动人性回归和提升，使人真正成为人的必由之路？更是人类审美活动的最高目标？（25’） 3如何在文化多元化语境中，坚持用先进文化引领大众审美情趣的提升？（25’） 4自选一部近年来的国产电影大片作出美学分析（25’） 电影艺术理论 1简述爱因汉姆电影理论的主要观点，谈谈你对电影中的形式主义的认识（25’） 2简述“真实电影”和“新纪录电影”的主要区别（25’） 3简述长焦镜头的表现功能（25’） 4目前中国电影创作中的主要问题是什么？（25’）

中国电影资料馆-中国电影艺术研究中心文艺理论(含电影理论) 考研真题、考研参考书、复试分数线 、报录比

中国电影艺术研究中心2010年硕士研究生招生文艺理论（含电影理论）试题 文艺理论部分（75分） 一、填空题（每题1分，共8题，共8分） 1.文艺学有三个分支，包括：文学理论、（）和（）。 2.艾布拉姆斯在《镜与灯》中提出文学四要素，包括作品、作家、（）和（）。 3.20世纪五十年代，中国美学论战的三家是朱光潜、蔡仪和（）。 4.提出“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”等戏剧叙事美学原则的是（）。 5.中国宋词有两大流派，分别是（）和（）。 6.古罗马贺拉斯在其（）一书中提出了“寓教于乐”的观点。 7.康德三批判中，与美学联系最密切的是（）。 8.《艺术与视知觉》的作者是（）。 【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：https://www.sodocs.net/doc/e36367743.html,1

【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： https://www.sodocs.net/doc/e36367743.html, 2招生专业名称（代码）：一、【戏剧与影视学】（130300） 研究方向： 01、电影理论与美学02、中国电影史03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案 06、影视创作及理论07、电影产业 招生人数：20人。推免一般1人左右，统招19人二、初试考试科目 1、思想政治理论 2、外国语（英、俄、日任选一种） 3、文艺理论（含电影理论） 4、中外电影史 获取更多电影资料馆考研专业考研笔记资料、考研历年真题以及完整版答案解析复试历年真题、考研信息导师信息核心电影期刊论文等可以联系电影资料馆考研专业课QQ:一六五八，二四，五三四三获取更多信息笔记资料试题答案报考信息

上海大学电影学考研历年真题(01-13)外加部分广电真题

2001上海大学广播电视艺术学，电影学 影视理论 一、解释下列名词或术语（每题4分，计20分） 1、电影艺术 2、影像 3、“连续蒙太奇” 4、表现蒙太奇 5、声画错位 二、回答下列问题（每题10分，计30分） 1、移动摄影及其基本表现辐功能 2、“影戏”美学及其短长 3、心理空间与哲理空间及其差异 三、辨析并论述下题，首先判断其准确与否，然后具体阐析自己的判断理由与准确见解。（计10分）场面调度“原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的技巧，场面调度被引用到电影艺术中来，其内容和性质均与舞台演出不同，不仅关系到演员的调度，而且包括镜头调度（或称“摄影机调度），是演员调度和摄影师调度的有机统一。 四、结合电影现象解释并论证下列问题（每题20分，计40分） 1、电影的商业性与非商业性的关系及其在当代电影中的各自地位 2、法国电影家雷内—克莱尔曾说“这也说明了为什么观众会用不同的态度来对待一看就能懂的美国影片和必须动一番脑筋才能看懂的法国影片，-----为了替电影的美好前途着想，有才能的导演总有一天会设法把这两种学派妥善地结合起来，”对此，你如何理解？联系中国当代的发展，又有何感想？ 2001上海大学广播电视艺术学，电影学 中外电影史 一、名词解释（任选14题，每题2分，共28分） 1、《孤儿救祖记》 2、长城公司 3、联华公司 4、《歌女红牡丹》 5、《神女》 6、《小城之春》 7、昆仑影业公司 8、《党同伐异》 9、普多夫金10、希区柯克11、黑泽明 12、《卡里加利博士》13、法国印像主义 14、《公民凯恩》15、《爵士歌王》 二、简答题（任选4题，每题8分，共32分） 1、什么是张石川和郑正秋的创作特点？ 2、什么是“新兴电影运动”的思想和艺术贡献？ 3、什么是美国西部片？ 4、什么是法国“新浪潮”？ 5、什么是苏联蒙太奇学派的主要代表人物、作品、及其特点？ 三、论述题（任选2题，每题20分） 1、试论80年代以来中国女性导演的代表人物、作品，以及思想和艺术特点。 2、试论意大利新现实主义电影运动中的代表人手、作品，以及思想和艺术特点。 3、谢晋在80年代的主要作品及其特点 2002上海大学广播电视艺术学，电影学试题 中外电影史试题 名词解释任选14题，每题2分，共28分) 1、张石川 2、郑正秋 3、中国第一部有声片 4、“新兴电影运动” 5、“孤岛电影” 6、费穆 7、三突出 8、“电影和戏剧离婚” 9、香港新浪潮10、德国表现主义11、法国印象主义12、柴伐蒂尼 13、希区柯克14、黑泽明15、阿巴斯 二、简答题(任选4题，每题8分，共32分) 1、电影史的分期及其原则。 2、昆仑影业公司在创作上的主要特征。 3、“台湾新电影”的思想和艺术特点。 4、卢米埃尔和梅里爱在世界电影史上的地位 5、比较爱森斯坦的“理性蒙太奇”和格里菲斯的“平行蒙太奇” 三、论述题(任选2题，每题20分) 1、试论中国电影第三代、第四代和第五代的代表人物、作品及主要特征。 2、试论法国“法国新浪潮”电影运动中的代表人物、作品、以及思想艺术特点。 3、试论中国电影进入九十年代的发展格局。 2002上海大学广播电视艺术学，电影学 影视理论 一、解释名词或术语（每题5分，计20分） 1、“第七艺术” 2、类型片 3、镜头内部蒙太奇 4、声画对位 二、辨析论述题：首先判断其正确与否，然后阐述理由及自己的见解（计10分） “电影画面亦称电影镜头，由摄影机不间断地拍摄成的若干画格组成，一般以一种景别不间断地拍摄下来的片断，不论长短，统称为一个画面” 三、简答题（每题10分，计20分） 1、蒙太奇与长镜头的同和异。 2、影戏美学与意象美学的差异。 四、论述题（计50分） 1、结合电影电视现象，论述影视剪辑技术、蒙太奇技巧所以具有艺术生命力的根源（20分） 2、近期有的论著认为，随着数字化时代的降临，数字影像导致巴赞的影像本体论解体，颠覆了以摄影为基础的真实性概念，电影这一被“真实”统治的“王国”也渐渐失去了它原有的美学特质，传统电影美学根基已然为此崩坏。结合影视现象，论述数字技术与影像真实性与影视的真实美学、巴赞的电影美学的关系。（30）

2017年北电表演学院电影表演创作及理论(学术型)考研真题答案解析及考研重点难点

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 1【表演学院】 院系：表演学院 研究方向名称：电影表演创作及理论研究方向介绍： 主要培养具有较高水平的电影表演艺术理论知识的专门型人才。具备良好的表演艺术素质，能熟练、系统地掌握电影表演艺术理论知识，具有独立进行科研的能力。侧重于电影表演艺术创作理论及电影表演教学方法的深入性研究。业务课二名称：电影表演创作分析 业务课二介绍： 考生根据指定的电影角色、作品或演员，结合表演专业基础理论知识及个人表演创作实践经验对作品中的表演创作或演员的创作风格进行分析。2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（学术型） 育明教育推荐阅读书目： 《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译 《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著 《中国电影史》钟大丰 《外国电影史》郑亚玲 《电影基础理论》陈晓云 《电影理论与批评》王志敏 《中国文化读本》叶朗著 《什么是艺术》（美）沃特伯格著 《艺术概论》赵彬

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 2《艺术学概论》彭吉象 《艺术概论》王宏建 外加重要辅助资料育明教育独家内部资料包含： 【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】+ 【电影基础理论内部试题库】 2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（学术型）考研重点内部资料 第三节种族：少数族裔和第三世界电影理论和创作 与涉及性别的女权主义电影理论平行发展的是80年代兴起的涉及种族、国家化和殖民主义的电影观念。种族和种族主义的观念来自广泛的传统： (1)传统反殖民主义和反种族主义的论述； (2)战后对反犹主义和纳粹主义的剖析； (3)萨特存在主义和真实性语言； (4)女性解放运动。 令人啼笑皆非的是，在主流白人心目中，这些超越种族界限的黑人明星成为“明星”之后，就不再是“黑人”了。这无疑是在心理意识层面对非洲裔黑人的残酷掠夺和极大侮辱。 在涉及种族题材的美国电影中，发展出了一系列具有强烈种族意味的创作手法。如一条不成文的规定是：一般情况下，黑人只能写成正面人物，不宜写成反派人物；如果一定要将黑人写成反派人物的话，则必须有白人反派人物作陪，这也算是一种矫枉过正。为化解种族之间的冲突和增进种族之间的理解，美国电影还发展出一种独特的“双种族哥们儿公式”，即由一个白人演员和一个黑人演员组成一个跨种族的动作主体（动作片）或情感主体（情感片），成为好莱坞电影中百试不爽的灵丹妙药。《庸俗小说》中的黑社会黑白杀手，《七宗罪》中的黑白警察搭档。 第四节社会政治：意识形态批评和政治电影 电影的“意识形态批评”兴起于六七十年代的“后结构主义”时期，而《电影手册》1969年发表的《约翰·福特的青年林肯》成为意识形态批评的经典论文。1965年，法国人路阿尔杜

2018上海大学电影学专业高分考研经验分享

一、院校选择 我考虑到的因素主要有学校所在城市、招生人数（和报录比）、专业课命题风格、分数线。 这些因素的重要程度则因人而异，我对北京积怨二十年，所以首先排除了所有的北京院校。（这么一来其实就没剩多少选择了......）上网一搜，发现我喜欢的一位影评人对上大电影学评价不错，而我曾经在上海度过了一段特别愉快的假期，加之这座城市在中国电影史上意义非凡。所以整个择校过程并无纠结。 一般来说招生人数、分数线等等信息都可以从学校和学院官网上查到，像上海大学研究生招生网（https://www.sodocs.net/doc/e36367743.html,）提供了招生计划、初试复试参考书目、考试大纲，上海大学上海电影学院（https://www.sodocs.net/doc/e36367743.html,）提供了专业介绍、往年复试分数线及报考人数。 搜索心仪院校的近十年真题，大致浏览一遍，看看有多少题目是自己听说过的，又有多少完全陌生。如果你自认观影储备量一般，那么保险起见最好避开那些剑走偏锋的院校。上大电影史与电影理论的命题中规中矩看重基础，15年开考的电影产业与文化则明确考察重大热点，总归还是摸得着底，不会让人措手不及。 二、初试科目、参考书目及复习方法

1.公共课 政治：辅导书我用到肖秀荣的《精讲精练》、《1000题》、《知识点提要》、《考点预测背诵册》、《八套卷》、《四套卷》还有一本时事小册子，除此之外再无其他，也没看任何视频课。4月开始看《精讲精练》，我的进度刚好是每看完一本书下一本书就出版了，算是无缝衔接。错题本必不可少，我的方法是把精讲精练、1000题和肖4肖8的错题改写成知识点记录到活页夹里，按照对应的课程和章节分别编号，对重点和难点参照精讲精练补充拓展，并且用彩色笔标记出来。最后的一个月我看得最多的就是错题本、《知识点提要》的哲学逻辑图+毛中特附录+史纲时间轴、肖8肖4大题。按计划我不打算在政治上花费太多时间（简言之就是不走心），最终的分数不高不低，符合预期。 英语（一）：我从3月开始用百词斩过了一遍大纲词汇，然后用扇贝单词过了一遍核心词汇，最后一个月买了新东方的《十天搞定考研词汇》作自查用。复习期间还用到张剑真题黄皮书（版本繁多，建议买年份多的）《阅读理解150篇》《最后预测5套题》和新东方的《考研英语：高分写作》《考研英语：拆分与组合翻译法》。我的笔记里记录了错题词汇、做过的阅读理解中出现的生词和词组、小作文范文6篇（不同类型）、大作文范文3篇（圈出精彩的句子和词汇）、高难度的翻译真题、不太熟悉的词组译法。最后一个月基本只用到笔记和《考研英语：高分写作》（这本书总结的大作文写作常用词组很实用）。最终分数比我预想的低了些，怀疑是大作文中段有点跑题。

中国传媒大学电影学考研试题

2010年中国传媒大学电影学考研试题 一、填空（每题2分，共20分） 1十七年电影是指____年之间的电影 2维尔托夫提出的电影理论是________ 3爱恩汉姆的《电影作为艺术》用了_____法研究电影 4《出租车司机》的导演是_____，他的《无间行者》来源于香港的《____》5《卡里加利博士的小屋》导演是________ 6青年导演宁浩的《____》是首个票房过亿的青年导演 7钟惦棐发表的一篇文章《_____》，因而被打成右派 8《革命家庭》《烈火中永生》的导演是____，片中女主角____曾获得莫斯科电影节奖 二、名词解释：（每题10分，共40分） 1乔治。萨杜尔 2物质现实复原理论 3《教父》 4样板戏电影 三、简答：（每题15分，共30分） 1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略 2谈谈当代青年导演的创作和成就 四、论述：（60分） 01史论：中国本土戏剧尤其是京剧对电影影响很大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题 02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言 03表演：谈谈表演中的即兴创作 04制片：本年度电影产业化进程中的3件热点大事

一、填空（每题2分，共20分） 1十七年电影是指_1949-1966___年之间的电影 2维尔托夫提出的电影理论是___电影眼镜论_____ 3爱恩汉姆的《电影作为艺术》用了___心理学__法研究电影 4《出租车司机》的导演是__马丁斯科塞斯___，他的《无间行者》来源于香港的《_盗亦有道___》 5《卡里加利博士的小屋》导演是___罗伯特维恩____ 6青年导演宁浩的《__疯狂的石头__》是首个票房过亿的青年导演 7钟惦棐发表的一篇文章《__电影的锣鼓___》，因而被打成右派 8《革命家庭》《烈火中永生》的导演是__水华__，片中女主角__于蓝__曾获得莫斯科电影节奖 二、名词解释：（每题10分，共40分） 1乔治。萨杜尔：电影史学家，编写有《世界电影史》，对于世界电影历史记载做出了突出的贡献，曾评价中国30年代电影是意大利新鲜事主义电影的鼻祖， 高度评价了中国30年代左翼电影中关注底层人民生活自然光拍摄的一部分电影。2物质现实复原理论：克拉考尔《电影的本性》一书中提到的观点，克拉考尔认为电影是照相技术的外延，都能生动捕捉记录表现生活中的真实，许多艺术都是从上层思想到下层基础，而电影切好相反是从下层到上层思想的一种艺术，电影是先抓取生活中的某个瞬间，由这一瞬间引发艺术家个人思考以及艺术观点，继而拍摄出影片，克拉考尔杜绝编造剧本，提倡记录表现生活中的真实，他提出了“发现生活中故事的插曲”这一观点，使电影故事来源于生活流，又结束于生活流。3《教父》：好莱坞导演弗朗西斯福特科波拉的代表作品，总共有三部，其中马龙白兰度扮演的冷血杀手形象给观众留下深刻印象，此系列片多次荣获奥斯卡大奖。 4样板戏电影：文革期间拍摄的影片类型，当时江青作为文艺整风旗手，听取康生意见，在文革期间拍摄八大样板戏，追求三突出原则，敌小我大、敌暗我明、敌远我近、敌俯我仰艺术创作原则，在一定程度上限制了中国艺术家艺术风格的发挥，电影完全沦落为宣言政治的工具，样板戏电影创作原则在1976年四人帮倒台后宣布结束适用。 三、简答：（每题15分，共30分） 1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略。 可以从昆汀杀死比尔里面的中国功夫，以及功夫熊猫里面的中国功夫山水谈谈，以及近来的变形金刚4从中国遴选演员也可谈谈 2谈谈当代青年导演的创作和成就 娄烨、路学长、管虎、陆川、宁浩、张元、贾樟柯、王超、徐静蕾、王竞、章明、徐铮啊，这些人都可谈谈。

名词解释-上大电影学考研复习资料

电影 一、复习要求： 要求考生了解最基本的世界电影发展史，了解中外电影史上的题材、类型、样式及风格变化状况，并针对一些基本问题做出分析和读解。 二、主要复习内容： 1、了解电影发明的经济、技术与社会文化基础，以及早期电影传播、接受的条件和形式；了解早期电影的题材、类型、样式、风格；掌握早期电影代表性的导演及其作品；掌握电影如何从一种杂耍成长为一门新兴的艺术样式，它区别于其它艺术样式的最主要特征是什么。 2、结合当时的社会历史文化条件，理解电影传入中国后，如何与本土文化、普通观众的日常生活发生关系；掌握中国最早的制片活动、人物、影片； 3、掌握世界主要电影生产国（包括中国）在二十至六十年代的主要电影思潮、流派、代表性导演、作品；了解二十至六十年代政治、经济、技术、文化发展对电影艺术表现力的提升，以及对电影创作风格、样式变化的影响； 4、掌握三十至四十年代，五十至七十年代，八十至九十年代，新世纪以来中国电影的社会政治、文化环境的变化，及其与中国电影美学风格发展之间的相互关系。 5、掌握九十年代至今世界电影的一般发展动向、特征，重要导演和作品，重要流派和美学风格，能够对其中有代表性的作品进行较为深入的分析。 电视 一、复习要求： 要求考生熟悉电影艺术的基础知识基本理论，能运用相应的理论知识和方法，分析当下电影创作，电影理论新出现的各种现实问题，并能记住一些基本知识点。 二、主要复习内容： 1、了解早期电影艺术理论的主要观点，代表性人物，以及如何在与其他传统艺术门类的比较中确立电影艺术的特性； 2、熟练掌握苏联蒙太奇学派蒙太奇电影形式主义理论的代表人物和主要观点，理解其与苏联文化思潮之间的相互关系，准确掌握与运用各类蒙太奇概念； 3、掌握爱因汉姆电影视觉心理学理论的主要观点，辨析其贡献与局限； 4、熟练掌握安德烈?巴赞、克拉考尔纪实主义电影理论的各类概念、观点，并理解其与社会文化思潮之间的相互关系； 5、掌握传统电影理论的各种流派，它们各自的代表性人物、主要观点，彼此的相互关系，以及与社会文化思潮的互动关系； 6、了解以“影戏”观念为核心的中国传统电影理论的主要观点，以及它与中国传统文艺理论的相互关系； 7、了解中国传统电影批评所擅长的社会、政治、伦理批评方法； 8、了解电影符号学理论的基本概念、代表人物、主要观点，及重要分析方法； 9、熟练掌握结构主义电影理论的基本概念、主要观点和重要分析方法，并能运用它进行文本分析； 10、熟练掌握精神分析电影理论的基本概念、代表人物、主要观点和重要分析方法，并能运用它进行文本分析； 11、熟练掌握意识形态电影理论、女性主义电影理论、文化研究理论、后现代主义、第三世界与后殖民主义批评、大众文化理论的基本概念、主要观点、代表人物和主要分析方法，并能运用它们进行初步的文本分析； 12、了解当代中国电影理论的发展现状、特点，以及与海外电影理论的关系； 一、复习要求： 要求考生熟悉影视艺术的基础知识基本理论，能运用相应的理论知识和方法，分析当下影视审美，电视理论新出现的各种现实问题。

2017中传电影学影视制片方向介绍

2017中传电影学影视制片方向介绍 电影学（1303Z2） 1．影视制片方向 影视制片方向是研究影视剧生产和营销的专业方向。 本方向主要的研究范围包括影视剧的剧本策划、投融资、生产组织与管理、产品销售等的理论与实践。主要研究内容有：制片人的素质、剧本的策划与创作、影视剧的投资与融资、影视剧的成本与预算、影视剧的生产组织与管理、影视剧的市场营销等。影视制片管理是一门交叉型学科，体现在影视艺术与经济和管理的有机结合，要求既要懂得艺术又要懂得经营管理及影视剧的市场运作；同时它又是一门实用性很强的学科，在强调理论基础的同时更加注重实际操作能力，即将理论知识转化为创造性实践的能力。中国传媒大学的影视制片方向将借鉴国外MBA及影视艺术硕士培养的经验，大量采用案例教学的方式，同时强调学生参与相关实践，强调理论与实际密切结合。 本研究方向的目标是培养既有坚实的理论基础又有创新能力，毕业后能从事相关教学、理论研究及实际运作的高层次影视节目制片人才。 2．电影创作理论方向 电影创作理论（剧作、导演方向）是实践性极强的应用学科方向，它主要培养具备较高理论素养和艺术创造能力的电影艺术编导人才。 本方向主要研究电影的创作规律、创作手法、中外电影创作流派等等。采用理论与实践相结合的研究方法，在理论素养的基础上，不断探索电影的创作规律。中国传媒大学的电影创作理论（剧作、导演）方向经过多年的发展，在媒体融合和技艺合流方面形成了自身的特色和优势，本专业的导师均有丰富的一线创作实践经验，在教学中除要求学生系统掌握电影史、电影理论的基础知识，并能应用于电影电视剧创作研究外，更重要的是通过对电影电视剧编剧、导演等艺术创作方面的学习研究，使学生较好地掌握影视剧创作方法。 本专业培养注重培养具备高水准的理论素养和实践技能，能胜任电影电视剧艺术创作及相关工作的复合型人才。 3. 电影艺术史论方向 电影艺术史论方向是整个电影学研究的基础，包含电影艺术史和电影理论两个方面。 本方向电影史的研究包括了电影的艺术与技术、生产与发行、创作与理论以及文化内涵等方面。着重研究电影诞生以来一百多年间电影艺术语言和电影艺术观念的发展和演变，探讨电

北师大考研复试班-北京师范大学戏剧与影视学考研复试经验分享

北师大考研复试班-北京师范大学戏剧与影视学考研复试经验分享北京师范大学（Beijing Normal University），是中华人民共和国教育部直属、中央直管副部级建制的全国重点大学，位列双一流、985工程、211工程，国家“七五”、“八五”首批重点建设十所大学之一。入选珠峰计划、2011计划、111计划、卓越法律人才教育培养计划、国家建设高水平大学公派研究生项目、国家大学生创新性实验计划、中国政府奖学金来华留学生接收院校，设有研究生院，是一所以教师教育、教育科学和文理基础学科为主要特色的著名学府。 专业介绍 戏剧与影视学是国家一级学科，学科门类属于艺术学，下设的二级专业有表演、广播电视编导、戏剧影视导演、播音与主持艺术、戏剧影视文学、影视摄影与制作、戏剧影视美术设计、音乐学、作曲与作曲技术理论、音乐表演、录音艺术、视觉传达设计、动画、数字媒体艺术、艺术与科技等。 招生人数与考试科目 复试时间地点 报到时间：3月17日（周五）上午8:30—11:30报到带有效证件、缴费、（艺术楼422），下午14:00—17：00 笔试: （化学楼化一）艺术批评、戏剧与影视学、书法史、设计历史与理论； (艺术楼503教室)音乐学理论 面试时间：3月18日（周六）上午8:30—12:00 戏剧与影视学（01-03方向）二层贵宾室，戏剧与影视学（04方向）艺术楼三层何思敬； 书法学艺术楼在607教室； 设计历史与理论在艺术楼601教室； 音乐学理论在艺术楼510教室 复试内容

复试内容一般包括面试、专业笔试、外国语听力及口语测试、实验操作等，进一步考查考生的专业基础、综合分析能力、解决实际问题的能力和动手能力等。 复试材料 现场确认考生必须携带以下材料： （1）本人截至2018年12月24日仍有效的居民身份证。 （2）非应届毕业生携带毕业证书原件，应届生携带每学期均注册的学生证。 （3）户口所在地在北京的非应届考生请携带户口本或公安机关出具的户籍证明。工作所在地在北京的非应届考生请携带近三个月的社保个人权益记录（参保人员缴费信息），或最近连续三个月的个人所得税完税证明，或有效期内的《北京市居住证》，或所在工作单位开具的工作证明（模板），以上四种证明材料任选其一即可。 历年复试分数线 一、学校复试基本分数线（学术学位类）

上海大学广播电视艺术学、电影学考试试题

上海大学2003年攻读硕士学位研究生入学考试试题 招生专业：广播电视艺术学、电影学 考试科目：影片分析(2004年改在复试中进行，像第三大题100分的影片分析都是当年的热点影片，在专业辅导班上也都提到，不用担心。) 一、简荅题(共20分) 1. 电影评论一般可分为哪几种写作类型？5分 2. 请列举出传统的或现代的电影批评方法各三种以上。5分 3. 什么叫场面调度？场面高度批评方法分析的基本元素有哪些？ 二、简析题(共30分) 1. 试分析基耶洛夫斯基是怎样在<<蓝色>>中运用蓝色基调及一系列蓝色道具来阐发其作品意义的？15分 2. 阿巴斯的<<橄榄树下的情人>>的结尾，有一个长达数分钟的大全景长镜头，表现在一片橄榄树丛中中，男主角对女主角的追逐，而在最后，显然已经追上了女主角的他，则返身奔跑了回来。结合全片，谈谈你对这个结尾的理解。15分 三、影片分析(共100分) <<和你在一起>>(陈凯歌) <<美丽的大脚>>(杨亚洲) <<寻枪>>(陆川) 要求： 1. 请在上列影片中任选一部写一篇电影评论。 2. 请自列文章标题，无题者扣分。 3. 文从己出，立论鲜明，论据充分，论证严谨完整。 4. 字数2500—3000字左右。 (注：这些题目在专业辅导班上一般会给定要看影片的范围，这样针对性就很强了。平常多看些名片或较有影响及每年热点的片子，不会考偏的影片) 上海大学2002年攻读硕士学位研究生入学考试试题 招生专业：广播电视艺术学 考试科目：电视制作基础。(复试中进行，且报制作方向才要考这一科，报美学，编导或制片方向就可以不看这本书) 一、名词解释(每题3分，共30分) 1、景深 2、电视制作的要素 3、相加混色法 4、三基色 5、景别 6、三角照明原则 7、脱机编辑 8、录像带上的磁迹 9、声画对位 10、淡变 二、简答题(每题5分，共40分) 1、声音通过艺术处理可以产生哪些作用？ 2、摇镜头和移镜头在拍摄时有什么区别？

中传电影学考研分数线大概是多少

中传电影学考研分数线大概是多少 本文系统介绍中传电影学考研难度，中传电影学考研就业，中传电影学考研辅导，中传电影学考研参考书，中传电影学考研专业课五大方面的问题，凯程中传电影学考研老师给大家详细讲解。特别申明，以下信息绝对准确，凯程就是王牌的中传考研机构！ 中传电影学考研复试分数线是多少？ 2015年中传电影学硕士各方向复试分数最低分325分、最高分333分，凯程学员15年考入中传达到30人。 考研复试面试不用担心，凯程老师有系统的专业课内容培训，日常问题培训，还要进行三次以上的模拟面试，还有对应的复试面试题库，你提前准备好里面的问题答案，确保你能够在面试上游刃有余，很多老师问题都是我们在模拟面试准备过的。 一、中传电影学考研难度大不大，跨专业的人考上的多不多? 中传电影学硕士15年的招生人数为17人，其中包含保送生5人。专业课内容简单，考试难度不高，每年都会有二本三本学生考取的，据凯程从中国传媒大学内部统计数据得知，中传电影学硕士的考生中95%是跨专业考生，在录取的学生中，基本都是跨专业考的。 在考研复试的时候，老师更看重跨专业学生自身的能力，而不是本科背景。其次，电影学硕士考试科目里，电影艺术基础和艺术综合本身知识点难度并不大，跨专业的学生完全能够学得懂。即使本科学电影专业的同学，专业课也不见得比你强多少（大学学的内容本身就非常浅）。在凯程辅导班里很多这样三凯程生，都考的不错，而且每年还有很多二本院校的成功录取的学员，主要是看你努力与否。所以记住重要的不是你之前学得如何，而是从决定考研起就要抓紧时间完成自己的计划，下定决心，就全身心投入，要相信付出总会有回报。 二、中传电影学硕士就业怎么样？ 中传电影学硕士专业就业实践多，学生动手能力强，且中传在电影学领域的名气非常大，校友众多，就业不是问题。 据中国传媒大学就业办公室的老师介绍，中传每年的就业率都保持在95%以上，毕业生整体需求还是比较旺盛的，大部分的专业供需比在1：4以上，社会对中传的办学水平和人才培养质量也给予很高的评价。 电影学专业毕业生可以到新闻出版机构、相关国家机关和行政单位、企业、公司宣传部门。新闻出版机构包括报社、杂志社和出版社，国家机关主要是指国家广电总局、中影公司、地方广电集团（局）以及文联等单位，这些都是不错的部门，进入这些机构一般都需要参加国家或地方的公务员考试。大企业、大公司的宣传部门（主要是媒体宣传岗位）也是不错的选择，要进这些部门最好有一定的实习经历，而且企业很看重实干能力，强调从业人员的动手能力和写作能力。 三、中传电影学硕士各细分专业介绍 电影学硕士专业致力于培养具有扎实理论基础，并适应特定行业或职业实际工作需要的应用型高层次专门人才。其专业方向如下： 电影艺术史论方向； 电影创作理论方向；