建筑大师语录
大师语录
现状
1我们身在大众电视的时代，已经显现出对表层的喜爱甚于对根源的，对拼贴艺术的喜爱甚于对深刻作品，对重复引用的图像的喜爱甚于对处理过的表面，对瓦解的时间和空间感受的喜爱甚于对稳固形成的文化作品的。
2建筑已经变成了一种被相机匆忙固定下来的打印图像的艺术。而论坛上大家喜爱的建筑专业也普遍的称为了纸上的专业，通过图纸上的线条而不是身体和物质的体验来进行思考和交流。
米兰.昆德拉在他发人深省的作品《小说的艺术》种宣称现代性已经变成了一种矫揉造作：“大众传媒的美学贴近了对矫揉造作的美学的需求:正当大众传媒逐渐延伸并渗透到我们生活的各个方面的时候，矫揉造作变成了我们日常的美学和道德。仅仅在若干时间以前，现代主义暗示着一种反对被普遍接受的思想和低劣作品的毫不妥协的反抗。现在，现代性已经融入到了活力无限的大众传媒中，而成为现代的足意味着要努力去跟上时代并适应时代，甚至比最适应性的还更能适应。现代性已经将矫揉造作的长袍批到了自己的肩膀上。（语录1）
本质
德国的哲学家卡西尔说：“只有把艺术理解为我们的思想，想象，情感的一种特殊倾向，一种新的态度，我们才能真正理解它的意义与功能。”（语录2）。个人认为建筑也是艺术，要想理解大师建筑的内涵，似乎很困难，我们从他们的精炼的建筑话语开始，而非看看他们的建筑照片，平面等等。
理想
用这样一种方式来寻找心中的梦想，希望大家写出大师们的那些感人经典语录或是自己的切身感受，让建筑学不至于成为图片爱好者。建筑都有使用寿命的，不管怎么保护，它不是不朽的，只有建筑师的思想那才是给我们长久的启迪。
子曰：“好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇。知斯三者，则知所以脩身; 知所以脩身，则知所以治人；知所以治人，则知所以治天下国家矣。
赖特曰：材料的特性，建筑特有的三度空间的问题，建筑整体的装饰，就艺术
而论是三位一体的。
阿尔托曰：“建筑不能拯救世界，但它可以为人们做出好的榜样”。
柯布西耶说：“原始的形体是美的形体，因为他们使我们能够清晰的辨认”
贝氏曰：建筑艺术的秘诀之一在于选择甲方，而并不是工程项目。
文丘里为建筑的下的定义：建筑为一附有象徵符号之庇护所，或是建筑一附有装饰之庇护所。卡拉特拉瓦申请去读建筑学的时候，他简练直率地写道：
我想学建筑学的原因如下：
我对绘画感兴趣。
我总是对艺术实质感到兴奋。
我认为自己具有学习并在这个事业上发展的能力。
我对这个职业抱有很高的期望。我希望通过自己的劳动和恢复力，克
服教育上的缺陷，超越目前具有的能力。
我同时认为只有在这里我才能为社会做出最大的贡献，因为我确信自
己将充满热情和爱心去从事这个工作。
弘一大师（李叔同）恶莫大于无耻，过莫大于多言
日日行不怕千万里，常常做不怕千万事。
有智而气和斯为大智，有才而性缓定属大才。
善用威者不轻怒，善用恩者不妄施。
我们没有坚持的是一无所有，我们所坚持的是死亡。。
伏尔泰：“为天才设置障碍是对艺术的一种亵渎。”当照相技术诞生和艺术赝品泛滥发生在同一时期，逼真不在是艺术美的标准，绘画逐渐摆脱简单模仿的局限，而致力于对光线、颜色和形式的研究。毕加索和马蒂斯就是其中的代表。
现在，可能是计算机泛滥的时期，大家都喜欢讨论软件的应用，论坛也成了资料下载基地，希望大家找回心中的那团火，不要遗忘自己的理想。
赖特（1931）给从事建筑的青年
1.忘掉世界上的建筑，除非在它们方法上和在它们时代的某些美好的东西。
2 ，不要为了生活从事建筑，除非热爱建筑，要真诚。
3，小心建筑学校除非作为工程学的解释者。
4，到施工现场，那里尼可以看到建造现代房屋的机器和方法。你可以自然地从建造的本质进入设计。
5，形成思索“为什么”的习惯，对任何使你愉快或厌烦的影响。
6，学会善于把美和奇分辨，不要把任何东西当作当然是美的或是丑的。
7，获得分析的习惯—分析将及时地使得综合成为你心灵的习惯。
8，用简单的事物来思索，
9，从事“不成熟的”实践是以一碗肉粥出卖你与生俱来做建筑师的权利，或自命为一个建筑师而灭亡。
10，花时间去准备。
11，尽可能离家远去建造你的第一座建筑。
12，在建造一个鸡窝和建造一座摩天大楼看得一样合意。真正有价值的是特征的品质
13，在任何情况对建筑竞赛要三思，不要参加除非作为新人。
14，警惕打听设计行情的人。
尊敬杰作，它是对人真正的尊敬。
真正使我们陷入困境的，都是那些我们对自己不理解的东西。
————唐纳德.A.里德
由于性欲的放射，美才取得它的热力。正如一个竖琴，手指一弹就振动，向四面八方传出音乐。
————乔.桑塔耶纳
孤独是思维的伴侣。寂寞可以正视自己和正视现实。
少年定多有漂亮，盛年才有美。
建筑学是个让人很容易就着迷的学科，建筑学使爱好它的人可以整天沉溺其中，外表冷峻，内心狂热，每个人都在其中挖掘自己内心深处的灵魂并找寻合适的形式以建筑的姿态体现出来。这种用手画出图来体现自己的理想，可以称为“手淫”，自己就在那种快乐中，别人也许不理解，那不重要。宁可痛苦，不可以麻木。
在月球上，首先想到的地球；在地球上的某个国家，首先想到的中国；在中国的某个省，首先想到的是自己的故乡；在故乡的村落，最想回的自己的家；做设计的时候，就梦想的是有震撼性的空间和激情的形式。
你所欣赏的，你就能拥有。
艺术不是你能知道的东西，而是一种内心的体验；它比你能知道的东西更深刻。你必须用生命去获得。
——Frank Lloyd Wright
研究表明我们对不鲜明世界的见解的主要媒介，是宗教、哲学、艺术，这些包括建筑在内是神话般的信仰所产生的，它表现一个真实的实际，比隐退的鲜明世界更深奥。——Charles Correa
地球不属于我们————我们却属于地球。
首先，我们塑造建筑; 然后，建筑塑造我们。
保持你对大自然的热爱吧，因为那才是理解艺术和其他东西的正确方式。
——梵高
诗意建筑与诗人建筑师
"建筑从来就不是这样，就象一块必然的用地决不不可能拥有一个必然的建筑形式一样，感悟才是最重要的" ——张应鹏
诗人，在文学史上总是作一个单独的门派，凌驾于其他人之上。但是现实中，诗人却是失魂落魄的代名词。一群由于神经质，思想古怪，形为不检而为世俗不容的人往往被冠以诗人的称号。
在中国很长一段时间里，诗学的标准成为了整个美学标准的核心。或许是由于出现过一大批田园和山水诗人，所以大众意识中，唯美成了诗歌的唯一标准。中国的建筑有着太多的唯美倾向，从而使中国的园林建筑深陷于诗歌情趣之中不能自拔。
海德格尔说过：“存在者的真理把自身设向作品”。作为一件艺术品，其形成的过程总是包容了创作者的自我思维与意识。建筑当然不能例外。作为一群浸淫于中国深厚文化的之中的建筑师，总是有意或者无意地将中国诗学的观点套用其中。当代一些在文革之后受高等教育，然后在国内环境中成长起来的建筑师就自然而然地形成了中国一批所谓诗人建筑师。
这群建筑师们在国内受高等教育，对西方的哲学与艺术有所接触，但不一定认同，往往天生就是一个十足的存在主义者。他们怀着忧国忧民的思想，具有民族与历史的使命感，想通过一些作品来证明自己。他们的作品可以称之为现代化的园林化建筑。注重对非功能空间的利用，讲求建筑空间与功能的自我体验，唯美主义的审美情趣和叶芝式的灵感创作方法是他们的标签。他们或多或少的吸收了外国的近现代建筑的特点，或者是形式，或者是元素。但在他们的创作体系中，一种先入为主的艺术体系在创作体系已然形成，整个创作过程只是一种自我生活体验的验证过程。由于对于中国古代田园式生活的体验，六层左右公共建筑成为他们创作的主要实验田。
“我就要起身走了，到茵尼斯弗利岛，
造座小茅屋在那里，枝条编墙糊上泥；
我要养上一箱蜜蜂，种上九行豆角，
独住在蜂声嗡嗡的林间草地。”
这是叶芝在《湖心岛茵尼斯弗利岛》中的诗句，多象诗人建筑师的创作过程啊，那个湖心的茵尼斯弗利岛，在诗人心中早已有了完整的形状。那些树木、那些房屋无一不打上了诗人的自我印迹。是的，那些诗人建筑师正是在自我都无法复制地创作过程中，实现着空间的梦想。
“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，在中国，月亮被赋予了太多的意义，从而成为了诗歌创作过程中最重要的意象。人们用月亮来表达相思，表达愁绪，表达爱情。月亮成为了中国文人阴郁情怀的最大寄托。而对于中国的诗性建筑创作来说，建筑色调平淡而祥和，空间迂回而曲折，往往以迈耶作为其偶像，创造出一种近乎精致的腐朽。诗意建筑在空间与形式是一种形而上的灵感创作之路。这些作品最大的任务就是表达创作者忧郁的自恋情怀和以自我为体验主体的空间理想。这使他们的整个创作过程变得神密而无法复制。
在世界文学史上，每个国家的诗歌都有其鲜明的特点。中国诗歌的特点就是脱俗。泰戈尔就曾经说过李白一直是一位现代诗人，因为他拥有着质朴自然的观点，而这些观点恒古不变。中国诗学上对于情感的诉求一直远远超过人们对于事实的叙述。中国的叙事诗少之又少，《木兰诗》，《孔雀东南飞》这样的诗作也只能作为一种民间诗作而存在。中国诗意的建筑往往将心灵的体验作为其创作的主要动机，在空间与布局上往往讲求人文关怀。关注人在建筑中的感受超过建筑的自身功能与效用。正如中国的园林建筑，建筑师不一定去关注其采光、通风、节能、容积率，他关注的往往是雨打芭蕉情趣，或者是卧听秋雨的愁绪。那种阴郁的文人式体验成为诗人建筑师的追求与绊脚石。一方面使建筑除了功能、形式、材质以外多了更深一层的体验，但也使建筑脱离了世俗效用而存在。诗意建筑先天地比西方理性主义的建筑多了一份灵气和深度。但可以想象，如果让诗人建筑师去设计供常人居住住宅或者商业建筑，对他们来说是一种多大的折磨啊！
有人说“中国的从来就没有纯粹的思想体系，这些理论往往与诗学和信仰交织在一起”（《西方哲学史》，梯利（美））。当然，我们对于春秋时期形成的百家思想是否是哲学体系还有很大争议。但是有一点可以肯定，中国虽然如此早形成的思想体系，但是确实从来都没有形成过一套完整具有逻辑学意义上的哲学体系。“文章本天成，妙手偶得之”，这是中国文论里最重要一个理论，便是这种理论，成就了中国诗学的伟大，但是中国却从来没有形成为小说体系。那些近乎于说辞式的理论往往成为的文人用来证明自身行动正确与否的辩护学。大象无形的老子式的理论成为了诗人建筑师最大利器。诗性的理论是不具任何先验性，只是为了验证作品存在的合理性。诗性的作品是为情绪而生的，诗性的理论是为既有作品而生的。由于缺少一些具有探索性理论作为依据，也缺少对建筑有一个比较体系化的研究，中国建筑物的高度一直停止不前，建筑技术发展缓慢。
当年胡适先生将杜威的实用主义哲学带到中国，使中国的治学方法有了一个新的开端。“真理，因为他有用，所以真实。（詹姆斯）”，当然我们无法将是否有用作判别一个理论的唯一标准，但是那些毫无用处的格言式的理论，是无法支撑起中国建筑的未来的。那些自恋式的理论依据，正在成为一些诗人建筑师表演形为艺术的温床。当我们现在面对现在众多外来的洋事务所在中国的大行其道，对中国的诗人建筑师更多的是一种期待。中国的建筑以怎样的姿态去面对外来的建筑形态的挑战，我们需要革新我们的技术还是理念，这是一个值得所有人去思考的问题。是的，我们有理由相信建筑可以不依赖建筑的技术成为一件真正艺术
品，但艺术品构成不了我们生活的全部。
赖
特后来总是对他的学生说：“您们应当了解大自然、热爱大自然、亲近大自然，他
永远都不会亏待你的。”
“梁思成由于片面地强调了建筑的艺术性，颠倒了美观和适用、经济之间的关系而造成的错误结论还不止此。他还从这一思想出发而歪曲了我国建设方针。我国当前建设的基本方针乃是集中一切财力、物力，首先进行工业建设。因此，保证国家工业建设的基本建设部门就不能不把艺术性较少的工业建筑放在第一位，把民用建筑放在第二位。特别是我们国家建设为时不久、更需艰苦奋斗的今天，显然不能因为过多地考虑到建筑物的艺术性而放松了经济的节约。” 作为一个建筑师，强调建筑美学的重要性我们绝对支持，但是现在在那个时代追求建筑美学居然成了一种错误，这是一种不正常的现象。何祚庥先生兼院士语录
诺曼·福斯特认为：语言是无法描述一座建筑的外在形象、气质及使用状况，因为空间的体验要运用我们全部的感觉器官。建筑设计就是融合和统一了许多独立学科的过程。把设计的本质从构思它的过程中剥离出来是不可能的。所谓的人生，大概就是一个高大的建筑物，每一个建筑物都其不同的支柱。对于每一个人而言，这些支柱是完全不同的。就我而言，爱情、友情、亲情是构建我人生殿堂最为重要的三个支柱。嗯......我不想其中任何一个支柱发生变化。那是我无法承受的重压。建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术” ——F。L。赖特
建筑大师张开济有句名言:“建筑设计不能只顾自己的一个设计,而要和整个城市的风格相和谐
建筑师的业是什么？直接地说是建筑物之创造，为社会解决衣食住行三者中住的问题，间接地说，是文化的纪录者，是历史之反照镜。所以你们的问题十分地繁难，你们的责任十分地重大。----------梁思成
简单的是建筑，复杂的是生活。
少既是多密斯。凡德罗
装饰就是罪恶路斯
对于单个建筑,她或许是个美妙的音符;对于建筑群体,许多美妙的音符的集合,或许是华丽的乐章,或许是刺耳的噪音!
无论是公共建筑还是住宅建筑，无论是商业建筑还是工业建筑，设计师始终要把对人性的眷顾放在最重要的位置，尤其是现代中国人的物质和精神需要。
在冰冷的结构和材料的空间里，建筑设计师更应该解剖现代人的飞扬思维，诠释现代人的生活激情，为生命的俯仰提供足够的尺度。
郑渊洁语录
●女性有两个特点：衣服再多，也觉得自己没衣服；姿色再少，也觉得自己有姿色。
●合格的教师和父母的标志：发现孩子的优点，告诉他什么地方行。不合格的教师和父母的标志：发现孩子的缺点，告诉他什么地方不行。
●如果好人怕警察，这国家就出毛病了。
●大学往往是给没本事又想比别人活得好的人准备的。
●１００分把童年变成１００岁。
●当官的乐趣不在于说对了部下听，而在于说得不对部下也得听。
●如果一个国家的孩子说大人话办大人事，这个国家的大人准说孩子话办孩子事。
●不会摇尾巴的狗在这个世界上是无法生存的，除非你不当狗。
●电视台如果说真话就是光临观众家的天使，如果说假话就是夜入民宅的小偷流氓强
盗。
●孩子把玩具当朋友。成人把朋友当玩具。
●人类中凶恶的人比最凶恶的动物还凶恶。人类中善良的人比最善良的动物还善良。
●没有距离就没有崇拜。
●腰缠万贯是另一种穷。一贫如洗是另一种富。
●两国关系好时，谁也感觉不到大使的存在。只有两国关系不好时，大使才受世人瞩目。战争出名使。和平无名使。
●过去，是从土地里找财富的时代。现在，是从人的大脑里找财富的时代。从人的大脑里挖掘财富的最好方法就是使用科学的教育方法开发学生的智力。哪个国家的教育方法科学，哪个国家就占了便宜，它的经济发展速度就会比别人快。
安东尼奥.高迪:巴塞罗那的城市化身
只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!自然界没有直线存在,如果有,也是一大堆曲线转换而成的.自然就是美,美即是实用,实用即是自然的存在,自然即是实用的展现.
一位老工程师给年轻人的“十大忠告"
1、好好规划自己的路，不要跟着感觉走；
根据个人的理想来安排自己的生活，绝大部分人并不指望成为什么院士或教授，而是希望活得滋润一些，痛快一些，那么就需要慎重安排自己的的轨迹，从一个行业入手逐渐对该行业深入了解，不要频繁跳槽，特别是不要为了一点工资而转移阵地，从长远看，这点钱根本不算什么，当你对一个行业有那么几年的体会以后，钱根本不是问题，频繁地动荡不是上策，最后你对哪个行业都没有摸透，永远是新手。
2、可以做技术的，切不可沉湎于技术；
千万不可一门心思钻营技术，给自己造成很多压力，如果你的心思全部放在上面那么注定你将成为孔乙己一类的人物，适可而止为之，因为技术只不过是你今后前途的支柱之一，而且还不是最大的支柱，除非你只愿意到老，还是个工程师。
3、不要去做技术高手，只去做综合素质高手；
在企业里工作，我们时常瞧不起某人，说他“什么都不懂，凭啥拿那么多钱，凭啥升官，”这是普遍的、典型的工程师的迂腐之言，你想想，老板搞经营那么多年难道见识不如你这个新兵？人家或许善于管理，善于领会老板意图，善于部门协调等等等，因此务必培养自己多方面的能力，包括，管理，亲和力，公关能力等要成为最综合素质的高手则前途无量，技术以外的技能才是更重要的本事，从古到今，一律如此。
4、多交“三教九流”的朋友；
不要只和工程师交往，认为有共同语言，其实更重要的是和其他类人物交往，如果你希望有朝一日当老板或高层管理者，那么你整日面对的就是这些人。了解他们的经历，思维习惯，爱好，学习他处理问题的模式，了解社会各个角落的现象和问题，这是以后发展的巨大本钱，没有这些以后就会笨手笨脚，跌跌撞撞，遇到重重困难，交不少学费的成功的概率大大降低。
5、知识涉猎不仅要专，还一定要广；
多看看其他方面的书，金融，财会，进出口，税务，法律等等为以后做一些积累的以后的用处会更大，会少交许多的学费。
6、抓住时机向技术管理或市场销售方面转变；
要想有前途就不能一直搞开发，适当时候要转变为管理和或销售的前途会更大，以前搞技术也没有白搞，以后还用得着，搞管理可以培养自己的领导能力，搞销售可以培养自己的市场概念和思维，同时为自己以后发展积累庞大的人脉，应该说这才是前途的真正支柱。
7、逐渐客户自己的心理弱点和性格缺陷；
多疑，敏感，犹豫不决，胆怯，多虑，这些工程师普遍存在的性格弱点必须改变，很难吗，只在床上想一想当然不可能改变，去帮朋友守一个月地摊，包准有效果，去实践，而不要只想，不克服这些缺点，一切不可能，甚至连项目经理都当不好，—尽管你可能技术不错。
8、工作的同时要为以后做准备，建立自己的工作的环境；
及早为自己配置一个工作环境，装备电脑，模拟器，编程器等，业余时间可以接点活，一方面接触市场，培养市场感觉，同时也积累资金，更重要的是准备自己的产品，咱搞技术的没有钱，只有技术，技术的代表不是学历和证书，而是产品，拿出像样的产品，就可以技术转让或与人合作搞企业，先把东西准备好，等待机会，否则，有了机会也抓不住。
9、要学会善于推销自己；
不仅要干，还要能说，能写，善于利用一切机会推销自己，树立自己的品牌形象，要创造条件让别了解自己，不然老板怎么知道你能干，外面的投资人怎么相信你，提早把自己推销出去，机会自然会来找你，搞个个人主页是个好主意，特别是培养自己在行业的名气，有了名气，高薪机会自不在话下，更重要的是有合作的机会。
10、该出手时便出手。
永远不可能有百分之百把握，条件差不多就要大胆去干，去闯出自己的事业，不要犹豫，不要彷徨，干了不一定成功，但至少为下一次冲击积累了经验，不干永远没出息，而且要干成必然要经历失败，不经历风雨，怎么见彩虹，没有人能随随便便成功。
爱德华.L.威尔逊大师的格言：
结构工程领域永远不会完全自动化。带有人工智能的专家系统会取代有创造力的人——这种想法简直就是对所有结构工程师的侮辱。
[美国] 林同炎：
应用现代高效能计算机，是能对复杂计算机做出可靠的分析，但更需要运用正确的判断力。尤其是当我们把结构开拓成综合型、新材料和更大跨度的时候。
勒·柯布西耶：建筑设计中老的经典已经被推翻，如果要与过去挑战，我们应该认识到，历
史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革命。
雨果:建筑是石头的史诗
建筑是石头的史书,人类没有一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上.人类的全部思想,在这本大书和纪念碑上都有其光辉的一页.
马克思:回归建筑的本原
建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前,已经在他的头脑中把它构成.劳动过程结束时得到的结果,已经在劳动过程开始时,存在劳动的观念中.
知识与智慧有着属性上的不同，知识永远是智慧的结果，变不成源泉，取代不了智慧。正应为人是智慧动物所以不必担心被看似聪明的机器完全替代。
德国的哲学家卡西尔说：“只有把艺术理解为我们的思想，想象，情感的一种特殊倾向，一种新的态度，我们才能真正理解它的意义与功能。”
从事“不成熟的”实践是以一碗肉粥出卖你与生俱来做建筑师的权利，或自命为一个建筑师而灭亡。
伏尔泰：“为天才设置障碍是对艺术的一种亵渎。”当照相技术诞生和艺术赝品泛滥发生在同一时期，逼真不在是艺术美的标准，绘画逐渐摆脱简单模仿的局限，而致力于对光线、颜色和形式的研究。毕加索和马蒂斯就是其中的代表
用这样一种方式来寻找心中的梦想，希望大家写出大师们的那些感人经典语录或是自己的切身感受，让建筑学不至于成为图片爱好者。建筑都有使用寿命的，不管怎么保护，它不是不朽的，只有建筑师的思想那才是给我们长久的启迪。
德国的哲学家卡西尔说：“只有把艺术理解为我们的思想，想象，情感的一种特殊倾向，一种新的态度，我们才能真正理解它的意义与功能。”（语录2）。个人认为建筑也是艺术，要想理解大师建筑的内涵，似乎很困难，我们从他们的精炼的建筑话语开始，而非看看他们的建筑照片，平面等等
米兰.昆德拉在他发人深省的作品《小说的艺术》种宣称现代性已经变成了一种矫揉造作：“大众传媒的美学贴近了对矫揉造作的美学的需求:正当大众传媒逐渐延伸并渗透到我们生活的各个方面的时候，矫揉造作变成了我们日常的美学和道德。仅仅在若干时间以前，现代主义暗示着一种反对被普遍接受的思想和低劣作品的毫不妥协的反抗。现在，现代性已经融入到了活力无限的大众传媒中，而成为现代的足意味着要努力去跟上时代并适应时代，甚至比最适应性的还更能适应。现代性已经将矫揉造作的长袍批到了自己的肩膀上。
路易康说：对待设计就好象对待你的情人一样，要将自己的爱注入其中。他体会的设计的真谛，使他的设计有种人性在里面，有种令人感动的情素，看似朴实的设计中仔细体会，会为他感动，会有种震慑心灵的感觉。
所以格罗庀乌斯曾经说：在这个四分五裂的世界上，人都已经化解成为支离破碎的碎片，只有路易康是一个完完整整的人
一个建筑师必须有哲学家的头脑、社会学家的眼光、工程师的精确和实践、心理学家的敏感、文学家的洞察力和艺术家的表现力。
子曰：“好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇。知斯三者，则知所以脩身; 知所以脩身，则知所以治人；知所以治人，则知所以治天下国家矣。
“建立城市设计概念并不是要创造一个新的分离的领域，而是要恢复对一个基本的环境问题的重视。”
----- Towns and Cities>(A.I.A. 1965) “建筑是全能与无能的混合物，表面上建筑师是在创造这个世界，实际上为了将其构想付诸实现，他必须引起业主的兴趣。因此，不连贯性、随意性是每个建筑师生涯的潜在结构。他们面对着一系列专横的要求、无法确定的参数、一无所知的国度，期望着用自己不怎么聪明的大脑去解决天才们也难以对付的问题。建筑是一场充满喧嚣的冒险。” ―“博物馆中尽是空白的画框和架子，只有那些在前面的课程中获得了知识的人才能在这空白的画框中投影出他们的记忆” 一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。-----梁思成. 我喜欢的路易斯康 “建筑不应该仅仅是功能的容器,任何事物都有自身存在的意愿,建筑师理应表达这种意愿。”——追寻建筑的本质 “在一个儿童的成长过程中,优秀的城市环境将会告诉他应该做的事和如何去做。” ——城市建设就是要有历史的责任感 “光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性与神性共同显身具象化的领域。”“对我来说，光是有情感的，它产生可与人合一的领域，将人与永恒联系在一起。他可以创造一种形，这种形是用一般造型手段无法获得的。”——对光的痴迷 以及那些经典的： “问问砖,它到底希望什么样子?”“砖说：…我想成为拱?” “学校之初,乃是一个人坐在大树下,当时他不知自己是老师,他与别人谈论他的知识,这些人也不知他们就是学生” “在作完曲灵顿游泳服务中心后，我不用再盯着别的建筑师来寻找灵感了。” 建筑设计出自人手，自然应带有鲜明的人的个性。 有些建筑简单中却蕴蓄着一种高超的风范与和谐。 有些建筑外表浮华却没有丰富的内涵，内在的贫瘠竟叫人看上去索然无味。 有些建筑风格优雅，有些建筑大气恢宏，有些简单的死板，有些复杂的失之合理。 建筑之格调出于人之格调。 建筑大师张开济有句名言:“建筑设计不能只顾自己的一个设计,而要和整个城市的风格相和谐。” 何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。 让光线来做设计——贝聿铭 建筑是用石头写成的史书——雨果 建筑大师张开济有句名言:“建筑设计不能只顾自己的一个设计,而要和整个城市的风格相和谐。” "如果从设计师的角度看这个建筑，它代表着当代建筑技术的高度；如果从居住者的角度看这个建筑，它洋溢着温馨和亲情，无论在哪个方面，它都引导着每个人从家庭到社区的层层过渡...... 让我看看你的城市,我就能说出这个城市在文化上追求的是什么。” -------- 世界知名的规划师和建筑师伊利尔?沙里宁 世界著名建筑师及其作品简介篇首语建筑是一个美妙的东西，建筑反映的不只是建筑本身的造型和内部的空间关系。从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑说蕴涵的文化。从一个建筑看世界，你能从中领略到永恒。一、世界著名建筑师及其作品简介二、世界著名建筑之夜景欣赏一、世界著名建筑师及其作品简介（1）、Frank Lloyd Wright 赖特（2）、Le Corbusier 勒??柯布西耶（3）、Richard Meier 理查德??迈耶（1）、 Frank Lloyd Wright 赖特生平简介：※1867年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特，（年代不详）在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩平平，差3个月毕业时即离校。※ 1887年前往芝加哥寻找工作。在芝加哥建筑界深受建筑师 D.阿特勒（Adler）和L.沙利文 Louis Henry Sullivan 的影响。※ 1888年进入https://www.sodocs.net/doc/e6267479.html,建筑事务所。※ 1889年结婚与第一任妻室有六个孩子。1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特※1893年开设事务所，直至去世，其间共设计出800 余座建筑物，其中建成的约 400处。※ 1905年到日本旅行。※ 1909年爱上一位顾客的妻子，与第一任妻室分居。同年赖特到欧洲与日本旅行，以躲避社会各界对其的指责。※ 1911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。※ 1914年赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死。※ 1959年4月9日于美国菲尼克斯逝世。主要作品概况：※ 1902年芝加哥威利茨住宅 Willitts House ※ 1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼（Larkin Building）※ 1907年伊利诺州罗伯茨住宅 世界十大最著名建筑师的生平及作品介绍一：创新建筑师代表： Santiago Calatrava (卡拉特拉瓦) Santiago Calatrava 是世界上最著名的创新建筑师之一，也是备受争议的建筑师。Santiago Calatrava以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世，他设计了威尼斯、都柏林、曼彻斯特以及巴塞罗那的桥梁，也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。 由于Calatrava 拥有建筑师和工程师的双重身份，他对结构和建筑美学之间的互动有着准绳的掌握。他认为美态能够由力学的工程设计表达出来，而大自然之中，林木虫鸟的形态美观，同时亦有着惊人的力学效率。所以，他常常以大自然作为他设计时启发灵感的泉源。他设计的桥梁以纯粹结构形成的优雅动态而举世闻名，展现出技术理性所能呈现的逻辑的美，而又仿佛超越了地心引力和结构法则的束缚。 有的时候，他的设计难免会让人想起外星来客，极其突兀的技术美似乎全然出乎地球人的常规预 料。这当然是得益于他在结构工程专业上的特长。早自20世纪初以来，桥梁的设计一直被托付给了路桥结构工程师，建筑师退避三舍好像已成习惯。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑师们才忽然发现了新的课题，在90年代前后爆发了对桥梁进行建筑设计的热潮，从一个新的角度重新开始塑造城市中的这类元素，进而影响到城市的面貌。2001年，卡拉特拉瓦在美国的第一个作品建成，是威斯康星州密尔沃基的美术博物馆扩建工程。此地原有一个旧馆，是在1957年由当地的建筑师事务所设计的，这一次卡拉特拉瓦加建的Quadracci展厅，名号不大，其实却造成了绝对喧宾夺主的局面。 设计大师经典语录 做设计需要对新事物比较敏锐，做管理者更对新事物比较敏锐。下面是关于设计大师经典语录的内容，欢迎阅读！ 1、把东西合理的利用，为每位辛苦者的世人设计一个健康、舒适、安逸的生活环境。 2、有效规划布局，合理使用空间，以小博大，画龙点睛，创造美味家居生活！ 3、从实用的角度，到超载的发挥，构成艺术的主体！ 4、椅子不光要讲功能，还要创造一种景观。 5、用心观察生活，感悟人生真谛，让设计与生活互动。 6、我们生活的真正目的，便是透过创意和点子，为客户塑造商誉并不断开创销售佳绩。 7、风格是一种说出你是谁而不必说话的方式。 8、提高人的生活质量；提高人的身心健康；提高人的财产安全；创造人的生活品味。 9、室内设计注重材料的选择，注重品牌、质感，因此更为理性实用。 10、用有限空间，做无限设计，成就梦想之家。 11、让灵感自由释放，创造一个心灵渴望的空间。 12、设计是一种追求完美的生活态度，设计是一种追求品味的生活概念。 13、贝壳虽然死了，却把它的美丽留给了整个世界。 14、艺术源于生活，而生活是艺术的来源，在生活中追求艺术之美的存在。 15、装饰的灵魂是设计，设计的灵魂是文化。 16、我寻找了解并熟谙如何做好广告的撰文与艺术指导人员，他们必须技艺娴熟，盖下的一砖一瓦皆有其旨趣。 17、为了成为不可替代的人，必须永远与众不同。 18、室内设计所追求的是包含天、地、墙、家具及陈设品在内的整体环境风格与质量。 19、鞋子改变你的身体语言和态度，他们在身体上和情感上都会提升你的身体。 20、设计就是空间、色彩、设计回归本位。 21、设计源于生活，生活因设计而改变！成就空间和-谐，让设计物有所值，让细节缔造完美！ 22、我们制作销售产品的广告，但也请记住，广告负有广泛的社会责任。 23、不可一直追随流行设计风格，现在流行的，必是马上过时的。 24、好的设计作品，是使人生活得更为幸福的设计作品。 25、室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要。 26、设计是包括功能、材料、工艺、造价、审美形式、艺术风格、精神意念等各种因素综合的创作。 27、不可因低价商业项目，而放低对作品的要求。 现代建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特与勒·柯布西耶 摘要：赖特以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡导有机建筑的概念。柯布西耶侧重于象征和几何学手段；本文试图对其进行分析，解读两位西方现代建筑大师的创作思想，望可以小见大，体会大师的独运匠心。 关键词：创作思想；流水别墅；空间构成；萨伏伊别墅；建筑美学 弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 设计风格及理论： 以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡导有机建筑的概念。赖特对现代建筑有很大的影响，赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受古典哲学和建筑传统的影响。如果和柯布希埃、密斯等现代注意建筑师相比较，他那有机的构图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又令其创作和标准的现代建筑有很大区别。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒.柯布西耶那样严峻而乘张。 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。 在材料的使用上，流水别墅也是具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构建，贯穿空间，飞腾跃起，赋予 最新的建筑大师名言大全 1、建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！——StevenHoll 2、最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。——林语堂 3、建筑，这是最高的艺术，它达到了柏拉图式的崇高、数学的规律、哲学的思想、由动情的协调产生的和谐之感。这才是建筑的目的。——勒·柯布西耶 4、建筑师的业是什么？直接地说是建筑物之创造，为社会解决衣食住行三者中住的问题，间接地说，是文化的纪录者，是历史之反照镜。所以你们的问题十分地繁难，你们的责任十分地重大。——梁思成 5、我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。——路易斯·巴拉干 6、中国建筑师的当务之急，就是探索一种建筑形式，它既是我们有限的物理之所能及的，同时有是尊重自己文化的。——贝聿铭 7、一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。——梁思成 8、建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。——FL赖特 9、医生们可以掩埋掉他们的错误，但建筑师不得不和他们的错误生 活在一起。——建筑师贝聿铭 10、建筑师必定是伟大的雕塑家和画家，如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者。——贝聿铭 11、过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。——Zahahadid 12、建筑是研究如何浪费空间的艺术，建筑始于工程完结之处。——JohnRuskin 13、桥是那么伟大，但也能娇小妩媚。秦少游为“秋千外绿水桥平；东风里，朱门映柳”的绚丽景色所动，李肩吾爱看“直下小桥流水，门前一树桃花”，欧阳修更痛快，他偏喜欢“独立小桥风满袖”，多么潇洒！——梁思成 14、我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。——何镜堂 15、建筑设计不能只顾自己的一个设计，而要和整个城市的风格相和谐。——建筑大师张开济 16、形式由功能而来。——美国建筑师沙利文 17、中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。——梁思成 搜集整理，仅供参考学习，请按需要编辑修改 建筑大师名言 建筑的目标在创造完美，也就是创造最美的效益。 Bruno Taut，Modern Architecture 但更有力的说法是：建筑留存下来因为它是艺术，因为它超越实用。 Gio Ponti，In Praise of Architecture 建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。 －－柯布西耶 我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。 ——路易斯·巴拉干 建筑是研究如何浪费空间的艺术。 (Architecture is the art of how to waste space) -Philip Johnson 建筑始于工程完结之处。 (Architecture begins where engineering ends) -Walter Gropius 建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者 (No person who is not a great sculptor or painter, can be an architect. If he is not a sculptor or painter, he can only be a builder.) - John Ruskin 空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质 ——贝聿铭 建筑是一种社会艺术的形式 ——贝聿铭 形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。......从中取走一点，形式也就毁掉了。......设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子,则可是银质的，木质的，纸的，——成为某一把勺子，这就是设计。......这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西 ——路易.康 一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服 世界建筑大师介绍 赖特 Frank Lloyd Wright -- 著名的流水别墅作者 2010-09-01 01:16 （Frank Lloyd Wright ，1869-1959）赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。 剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。 赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼（W.Whitman，1819-1892）美国诗人）和马克.吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的时代。赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。 约翰·拉斯金 John Ruskin：（1819-1900） 约翰·拉斯金拉斯金生于伦敦。是英国作家、艺术家、艺术评论家。他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。是英国“工艺美术”的思想倡导者。 （英国“工艺美术”是19世纪末20世纪20年代，为了解除工业化对传统建筑、传统手工业的威胁，为了复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气和恢复手工艺行会传统，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大实验性质的设计运动。） 威廉·莫里斯 William Morris：（1834—1896） 莫里斯生于伦敦旁边的瓦瑟斯多。拉斐尔前派的主要成员。英国“工艺美术”运动的奠基人。真正实现了约翰·拉斯金思想的现代设计史的先驱人物。他被誉为19世纪英国最杰出的博学多才的人物之一。莫里斯打击产业革命大量生产的粗俗制品，仰慕中世纪基尔德社会手工制作的实用美的器物，励志以美术工艺品美化现实世界，提升现代人的审美趣味。莫里斯与他的商会活动通过制品的输出与杂志媒体报道，影响到欧美诸国，使他成为近代设计运动先驱的典范。1864年成立的设计事务所。大约是最早的独立产品和平面设计事务所之一。 当时准备结婚的莫里斯因为找不到合适的婚房而自主设计出哥特风格的“红屋”为“工艺美术”运动奠定了基础。 （莫里斯代表作“红屋”） （莫里斯设计的壁纸图案） 莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，从事绘画设计出漂亮的玻璃、陶器、家具、壁纸、绒毯、书籍装帧等各方面的工作。莫里斯在设计中，大量的装饰都是东方式的、 建筑大师名言标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N] “人生不过是居家、出门、又回家，我们一切的情感、理智和意志上的追求或企图，不过是灵魂上的思想病，想找一个人，一件事，一处地位，容许我们的身心在这茫茫的世界上有个安顿的归宿。”钱钟书《写在人生边上》 让光线来做设计——贝聿铭 巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢我时常做些零碎事，就是为此。——鲁迅 建筑是用石头写成的史书——雨果 建筑是凝固的音乐——歌德 街道既是建筑问题，又是规划问题。......建筑也涉及街道。现今的街道没有反映其活动的“序”。街道看上去都差不多，几乎不反映它们所服务的活动内容。街道的设计是设计街道的活动。 ——路易.康 装饰就是罪恶!——奥.路丝 一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。 ——梁思成 “如果房间与自然界隔绝的话,就无异于坟墓。”——贝聿铭 "LESS IS MORE""少就是多"——建筑大师密斯.凡得罗 "人是万物的尺度”(Manisthemeasureofallthings.)——Vitruvius. “建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”——马克思《资本论》 何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。 “建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术” —— F。L。赖特 最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。——林语堂 "医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生活在一起" ——建筑师贝聿铭 “形式由功能而来”——美国建筑师沙利文 “让我看看你的城市,我就能说出这个城市在文化上追求的是什么。”-------- 世界知名的规划师和建筑师伊利尔沙里宁 “建筑本身应像土里面生出来的一样。”—— “当技术实现了它的真正使命,它就升华为艺术”这是德国建筑大师密斯的名言。 贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克 奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭为 苏州望族之后，1917年出生于广东省广州市，父 亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，1935年赴 美国哈佛大学建筑系学习师从建筑大师格罗皮乌 斯和布鲁尔。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为 主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、 玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊 东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。 身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿 铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。 中国情缘 贝聿铭一九三五年赴美国求学，之后在大洋彼岸成家立业，功成名就，至今已整整七十八个年头。但他对中国的一片深情，依然萦系于怀。他祖籍苏州，生于广州，所以他常对人称“我是苏州人”、“我是广州人”。他的夫人卢爱玲曾在美国卫斯理学院念书，后来在哈佛大学攻造园设计。夫妇俩至今仍能讲一口流利的普通话、广州话、上海话和苏州话。平时的衣着打扮、家庭布置与生活习惯依然保持着中国的传统特色。他们有三子一女，三个儿子的名字都有一个“中”字。依次是贝定中、贝建中、贝礼中。女儿叫贝莲，也是典型的中国化的名字。七十年代初，贝聿铭首次回到阔别近四十年的中国探亲观光。心中有无限的感慨，以后他又多次来到中国。他在海外曾深情地说过：“我的根在中国，中国对我的牵引非常大，所以我不论哪一次回去，都觉得像是回到了自己的家。”“多变的是我的建筑设计，不变的是我的中国心。” 卢浮宫玻璃金字塔 东馆 苏州博物馆 流水别墅（Falling Water） 流水别墅:赖特最著名的设计作品——考夫曼别墅（流水别墅）建成于1936年，流水别墅被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世纪的艺术杰作”。悬挑的楼板在后边的石墙和自然山石中锚固。内部空间相互流通，一乘小梯与溪水联系。大胆的设计手法使之成为无与伦比的世界著名现代建筑。 在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出…… 忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。在这样的别墅中度假，该是怎样的画境，怎样的诗意，怎样的享受…… 建筑在山林之中的度假别墅，也许大家已经看过很多，但是建在溪水瀑布之上的别墅，你可曾听说过？在美国宾夕法尼亚州的一个叫做“熊跑”的幽静峡谷中，就有这样一幢奇妙的房子。在茂密的丛林掩映下，在清清的溪流和嶙峋石块间，这座房子从中心向各个方向伸展着、交错着，白色的巨大阳台凌空于水面之上，流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过，从平台下奔泻而出。如果你有兴趣，还可以从大阳台上顺梯子往下爬，你在屋子里便已听到的潺潺流水声，此刻便在你足下。你可以趴在岩石上，忘情地将手伸进溪水中，或者只是静静地坐着，什么都可以想，什么都可以不想。在这样的别墅中度假，该是怎样的画境，怎样的诗意，怎样的享受？这幢房子建成后就名声远扬，经常有人来此参观，人们称之为“流水别墅”或者“落水山庄”。 建筑的外形显得自然、随意、舒展，主要房间与室外的阳台、平台以及道路，相互交织在一起，错落有致，亦取得与周围自然景色相溶合的效果。建筑材料主要用白色的混凝土和栗色毛石。水平向的白色混凝土平台与自然的岩石相呼应，而栗色的毛石就是从周围山林搜集而来的，有着“与生俱来”、自然质朴和野趣的意味。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。莱特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东、南、西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较暗，岩石铺成的地板上，隐约出现它们的倒影，流瀑在起居室空间之中，而从北侧及山崖上反射在楼梯上的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 “流水别墅”这个建筑具有活生生的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗。建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿，自然和人悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。特别值得注意的是，瀑布上的大平台连带1/3的起居室都飞挑于瀑布之上，对于当时的工程技术而言，无疑是一大创举。 建筑师名言 建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。 平面包含著感覺的實質。---------勒·柯布西耶 空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质 ——贝聿铭 建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！——Steven Holl 埏埴以为器/当其无/有器之用/ 凿户牖为室/当其无/有室之用/ 故有之为利/无之为用/ ——老子 我们必须保护人不受一般气候因素——风、日光、雨、雪、寒、暑以及特殊的灾害如地震、火灾、飓风等的伤害。” ——世贸中心的建筑师雅马萨奇柯布西耶在《走向新建筑》第二版序言中写下了这么几句话:“建筑应该是时代的镜子。现代的建筑要关心住宅,为普通而平常的人使用而平常的住宅。它任凭宫殿倒塌,这是时代的标志。” “只有在心不在焉的情况下,才能更好地欣赏建筑...”——本杰明 “我们可以说，景观设计师的终生目标和工作就是帮助人类，使人、建筑物、社区、城市以及他们的生活——同生活的地球和谐相关。” ——约翰·O·西蒙兹“我门不能在无休止地一次次复古，建筑学必须前进，否则就要苦死。他的生命来自过去两代人的时间中社会和技术领域中出现的巨大变革。建筑没有终极，只有不断的变革” -------格罗皮乌斯 “建筑是体现在他自己的世界中的自我意识，有什么样的人，就有什么样的建筑。” 土生土长是所有真正艺术和文化的必要的领域 “住宅是居住的机器” “建筑应该是自然的，要成为自然的一部分。“ “有机建筑抽掉灵魂就成了现代建筑“ --------赖特建筑就像一本打开的书，从中你能看到一座城市的抱负。——沙里宁 中国伟大的建筑师梁思成教授说过：“中国的房子很多，但是建筑很少。” 人要塑造建筑，建筑也要塑造人！-----丘吉尔 《孟子滕文公》：“下者为巢，上者为营窟”。 弗兰克·劳埃德·赖特（美国著名建筑师） 语录： 1>忘掉世界上的建筑，除非在它们方法上和在它们时代的某些美好的东西。 2>形成思索“为什么”的习惯，对任何使你愉快或厌烦的影响。 3>谁要以为自己发明了“永恒的美”，他就一定会陷于模仿和停滞不前。真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动，不是静止。现代建筑不是老树上长出的新枝，而是从新的土壤中生长出来的幼株。 沃尔特·格罗皮乌斯（德裔建筑师） 语录： 1>建筑学必须前进，否则就要枯死。建筑没有终极，只有不断变革。 2>完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 3>建筑家、雕塑家和画家们，我们应该转向应用艺术。 4>艺术不是一门专门职业，艺术家与工艺技术人员之间并没有根本上的区别。 安藤忠雄（日本著名建筑师） 语录 1>在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。 2>一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。 Michael Graves迈克尔·格雷夫斯（美国设计师） 语录 建筑创作是绘画作品的继续与发展,充满着色块的堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。 贝聿铭（华裔建筑大师） 语录 1>完美的建筑作品体现在三个方面：历史与未来的完美结合；时间与空间的完美结合；建筑与艺术的完美结合。 2>新材料、新技术固然重要，但对建筑艺术创作来说，更为重要的则是找到正确的民族化道路，使建筑具有独特的民族形式与风格。 3>医生们可以掩埋掉他们的错误，而建筑师却不得不与他们的错误一起生活。 4>做事情最重要的是维持十足的信心，你必须对自己说，如果我相信某件事是对的，就不必在乎我是谁 密斯·凡·德罗（德国著名建筑师） 语录 "LESS IS MORE""少就是多"。 建筑名人名言 1."LESS IS MORE""少就是多"——建筑大师密斯.凡得罗 2."人是万物的尺 度”(Manisthemeasureofallthings.)——Vitruvius. 3.“建筑师在以蜂蜡构成蜂房以前，已经在他的头脑中把它构成。劳动过程结束时得到的结果，已经在劳动过程开始时，存在劳动的观念中，所以已经观念地存在着。”——马克思《资本论》 4.何镜堂名言：我们应把社会的大效益放在第一位，建筑师应以整个社会为最大业主，这应该是每一个建筑师的追求。 5.“建筑，是用结构来表达思想的科学性的艺术。”F。L。赖特 6.最好的建筑是这样的，我们深处在其中，却不知道自然在那里终了，艺术在那里开始。——林语堂 7."医生们可以掩埋掉他们的错误,但建筑师不得不和他们的错误生 活在一起" ---- 建筑师贝聿铭 8.“形式由功能而来”-----美国建筑师沙利文 9.“让我看看你的城市,我就能说出这个城市在文化上追求的是什么。”-------- 世界知名的规划师和建筑师伊利尔?沙里宁10.“建筑本身应像土里面生出来的一样。” “小心你的房子，他会使你的社会等级一目了然” ——保罗?福塞尔《格调》 读懂四季的人，才能读懂生活的艺术 ——林语堂 建筑是“石头的史书”，“人类没有任何一种重要的思想不被建筑艺术写在石头上……人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的一页。” ——法国伟大作家雨果 宁静是解除痛苦和恐惧真正伟大的良药，无论奢华还是简陋，建筑师的职责是使宁静成为家中的常客。 ———巴拉干 美在于自然景观与艺术表现的结合 ——巴拉干 人造房子，房子也造人. ——丘吉尔 决定房地产价值的，第一是地段，第二是地段，第三还是地段。 1、一切随心，有心去感悟空间。 2、生活是创意的来源，创意源于文化，创意源于自己。 3、将设计融于人性，将家居带入悠闲自在的情境。 4、设计是一种追求完美的生活态度，设计是一种追求品味的生活概念 5、让灵感自由释放，创造一个心灵渴望的空间 6、人为的设计生活方式，努力去创造一种更好的生活状态。 7、设计是一种感受、一种心态、一种舒适的、开心的生活方式。 8、设计就是空间、色彩、设计回归本位。 9、设计源于生活，细节成就品质。 10、设计就是着重于点、线、面的灵活运用，把整个环平境营造出家的温馨。 11、椅子不光要讲功能，还要创造一种景观。 12、形式追随功能 13、各用10%的精力涉足十门设计学科，不如用100%的精力涉足于一门学科。 14、一切设计由概念出发，围绕功能进行细节设计。 15、少就是多，简洁就是丰富。 16、设计是包括功能、材料、工艺、造价、审美形式、艺术风格、精神意念等各种因素综合的创作。 17、持之以恒的学习是设计的来源，责任感是设计的原则，而灵感是设计的升华。 18、艺术是生活的升华,设计是艺术的呈现。 19、合理划分空间，让设计融入生活，营造自然，品味，格调。 20、设计源于生活，生活因设计而改变！成就空间和谐，让设计物有所值，让细节缔造完美！ 21、人可以改变环境，环境可以影响人，而设计则可以改变人和环境。 22、用心观察生活,感悟人生真谛,让设计与生活互动 23、装饰的灵魂是设计设计的灵魂是文化 24、设计就是以人为本，遵守自然法则，缔造经典家装。 25、提高人的生活质量；提高人的身心健康；提高人的财产安全；创造人的生活品味。 26、一个愉悦的空间、一种尊贵的生活、一方独享的天地，都在这里寻求最合适的表达 27、有效规划布局，合理使用空间，以小博大，画龙点睛，创造美味家居生活！ 28、一尘不染、素净澄明。用平静的心灵看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空间净化，把气质和品位含蓄地表现出来…… 29、用极简的线条勾勒出最具灵性的空间。 30、用有限空间，做无限设计，成就梦想之家 31、注重空间的运用，精于灯光营造室内气氛，运用现代手法与传统元素融合引入室内设计。 32、从实用的角度，到超载的发挥，构成艺术的主体！ 33、装饰美的享受是属于客户的,创意的快乐是属于设计师的！ 34、勤于沟通重于大局微于细节贵于专业 35、设计是恒久的，在经过很长一段岁月后仍然具有耐看的质感。 36、室内设计的目的就是创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境 37、以人为本，一切围绕为人的生活、生产活动创造美好的室内环境 38、室内设计是建筑设计的继续和深化，是室内空间的环境的再创造。 39、室内是建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合 40、自然品质的物质家园不是简单地将自然要素引入室内，而是结合地方的自然环境特征进行创造性地营造 41、室内设计的首要目标在于满足客户生活的基本需要。 设计师名言 文件管理序列号：[K8UY-K9IO69-O6M243-OL889-F88688] 1、一切随心，有心去感悟空间。 2、生活是创意的来源，创意源于文化，创意源于自己。 3、将设计融于人性，将家居带入悠闲自在的情境。 4、设计是一种追求完美的生活态度，设计是一种追求品味的生活概念 5、让灵感自由释放，创造一个心灵渴望的空间 6、人为的设计生活方式，努力去创造一种更好的生活状态。 7、设计是一种感受、一种心态、一种舒适的、开心的生活方式。 8、设计就是空间、色彩、设计回归本位。 9、设计源于生活，细节成就品质。 10、设计就是着重于点、线、面的灵活运用，把整个环平境营造出家的温馨。 11、椅子不光要讲功能，还要创造一种景观。 12、形式追随功能 13、各用10%的精力涉足十门设计学科，不如用100%的精力涉足于一门学科。 14、一切设计由概念出发，围绕功能进行细节设计。 15、少就是多，简洁就是丰富。 16、设计是包括功能、材料、工艺、造价、审美形式、艺术风格、精神意念等各种因素综合的创作。 17、持之以恒的学习是设计的来源，责任感是设计的原则，而灵感是设计的升华。 18、艺术是生活的升华,设计是艺术的呈现。 19、合理划分空间，让设计融入生活，营造自然，品味，格调。 20、设计源于生活，生活因设计而改变！成就空间和谐，让设计物有所值，让细节缔造完美！ 21、人可以改变环境，环境可以影响人，?? 而设计则可以改变人和环境。 22、用心观察生活,感悟人生真谛,让设计与生活互动 23、装饰的灵魂是设计设计的灵魂是文化 24、设计就是以人为本，遵守自然法则，缔造经典家装。 25、提高人的生活质量；提高人的身心健康；提高人的财产安全；创造人的生活品味。 26、一个愉悦的空间、一种尊贵的生活、一方独享的天地，都在这里寻求最合适的表达 世界著名建筑大师的建筑介绍 2007-01-17 13:50:31 大中小 世界著名建筑大师的建筑介绍 《狮身人面像》 这个巨大的、身子蜷缩着的巨像，是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的。 它雄踞在巍峨的金字塔旁，更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感。狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种创造起源于图腾崇拜：把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示无上权威。这座巨大塑像是伟大的科学和艺术成就的结晶。这座巨像的造型手法极其简练概括，达到一定程度的写实，充分显示了古代埃及雕刻家们的高超技艺。 《埃皮道罗斯剧场》小波里克里托斯 这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。公元前4世纪中期兴建了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群，其中最著名的是这个露天大剧场。古希腊剧场起源很早，基本造型是利用山坡地势，观众席逐排升高，呈半圆形，并有放射形的通道。表演区是位于剧场中心一块圆形平地，后面有化妆及存放道具用的建筑物。剧场不仅是娱乐场所，也是自由民集会的地方，因此规模巨大。 《米兰大教堂》伯鲁诺列斯基 意大利米兰大教堂是欧洲中世纪最大的教堂，可供4万人举行宗教活动。它始建于1386年，到1485年才完成。 这座教堂全由白色大理石筑成，大厅宽达59米，长130米，中间拱顶最高45米。教堂的特点在它的外形：尖拱、壁柱、花窗棂，有 135个尖塔，象浓密的塔林刺向天空，且在每个塔尖上有神的雕像。教堂外部总共有2000多个雕像，甚为奇特。如果连内部雕像总共有 6000多尊，是世界上雕像最多的哥特式教堂。这个教堂有一个高达107米的尖塔，出于15世纪意大利建筑巨匠伯鲁诺列斯基之手。塔顶上有金色圣母玛利亚雕像，在阳光下显得光辉夺目，神奇而又壮丽。 建筑大师名言 我相信有情感的建筑。“建筑”的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。———路易斯·巴拉干 建筑是研究如何浪费空间的艺术。建筑始于工程完结之处。———JohnRuskin 建筑师必定是伟大的雕塑家和画家。如果他不是雕塑家和画家，他只能算个建造者。———贝聿铭 形式（Form）只是对事物之间不同点的认识。……从中取走一点，形式也就毁掉了。……设计是一种练习，或是由认识形式而构成实体。随便举个例子，如果考虑所谓的“勺子”，你会想到一个容器和一个柄。拿走了容器，就只剩下了一把剑似的东西。取走了柄，则成为了一只杯子。放到一处，它们成为一把勺子。但是，“勺子”不是某一把勺子，“勺子”是一种形式。某一把勺子则可是银质的，木质的，纸的，－－成为某一把勺子，这就是设计。……这可以类推到房屋以及任何我们所做成的东西。———路易·康 一座伟大的建筑物，按我的看法，必须从无可量度的状况开始，当它被设计着的时候又必须通过所有可以量度的手段，最后又一定是无可量度的。建筑房屋的唯一途径，也就是使建筑物呈现眼前的唯一途径，是通过可量度的手段。你必须服从自然法则。一定量的砖，施工方法以及工程技术均在必须之列。到最后，建筑物成了生活的一部分，它发生出不可量度的气质，焕发出活生生的精神。———路易·康 过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。———Zahahadid 建筑与基地间应当有着某种经验上的联系，一种形而上的联系，一种诗意的连结！———StevenHoll 街道既是建筑问题，又是规划问题。……建筑也涉及街道。现今的街道没有反映其活动的“序”。街道看上去都差不多，几乎不反映它们所服务的活动内容。街道的设计是设计街道的活动。———路易·康 前段时间唐骏离职盛大就任新华都CEO的消息大家还记忆犹新吧，最令人瞩目的是他的天价薪酬，三年十亿人民币！这恐怕比任何娱乐体育明星都赚得多，管理这个行当和金融一样一直是热门职业，但就像学英文一样，学的人如过江之鲫，但真正能入门道的并不多。不仅仅是专业知识的限制，能否具备企业管理人才的思想观念素养同样不可或缺。 第一章将合适的人请上车，不合适的人请下车 联想集团总裁柳传志有句众所周知的名言："办公司就是办人。人才是利润最高的商品，能够经营好人才的企业才是最终的赢家。"现代企业的竞争，归根结底是人才的竞争，从这个角度来说，人才是企业之本。 1、企业即人 ——日本经营之神松下幸之助 2、企业最大的资产是人 ——日本经营之神松下幸之助 3、用人不在于如何减少人的短处，而在于如何发挥人的长处 ——著名管理学家彼得·杜拉克 4、卓有成效的管理者善于用人之长 ——著名管理学家彼得·杜拉克 5、造人先于造物 ——日本经营之神松下幸之助 6、员工培训是企业风险最小，收益最大的战略性投资 ——著名的企业管理学教授沃伦·贝尼斯 7、千方百计请一个高招的专家医生，还不如请一个随叫随到且价格便宜的江湖郎中 ——管理学者詹姆斯·柯林斯 8、一个公司要发展迅速得力于聘用好的人才，尤其是需要聪明的人才 ——世界首富比尔·盖茨 9、把我们顶尖的20个人才挖走，那么我告诉你，微软会变成一家无足轻重的公司 ——世界首富比尔·盖茨 10、将合适的人请上车，不合适的人请下车 ——管理学者詹姆斯·柯林斯 11、人才是利润最高的商品，能够经营好人才的企业才是最终的大赢家 ——联想集团总裁柳传志 第二章对产品质量来说，不是100分就是0分 质理是产品的灵魂、企业的生命。美国著名质量管理学家约瑟夫·朱兰博士指出："20世纪是生产率的世纪，21世纪是质量的世纪，质量是和平占领市场最有效的武器。" 1、质量是维护顾客忠诚的最好保证 ——通用电器公司总裁杰克·韦尔奇 2、20世纪是生产率的世纪，21世纪是质量的世纪 ——美国著名质量管理学家约瑟夫·朱兰博士 3、对产品质量来说，不是100分就是0分 ——日本经营之神松下幸之助 世界建筑大师介绍 弗兰克·盖里(Frank Gehry) -- 鬼才建筑大师 2010-09-01 01:11 一位颠覆传统建筑的人 很多地方都看的到的一个图片,这位就是作者! 弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry) 在歐洲被喻為建築界的編舞師，或是建築界的畢卡索，不只是因為他的建構物造型上富流線和動感；更因為他所蓋之處，城市景觀在視覺上和情緒上完全被改變，創造一種音樂性的歡愉，蓋瑞對建築的表達認為應該是在傳遞人的感受。 1929年，弗兰克·盖里出生于加拿大多伦多，后转入加利佛尼亚州，并在南加利福尼亚州大学获得建筑学硕士学位，毕业后在哈佛大学从事城市规划。 于1962年建立他自己的公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他随着洛杉矶的Victor Gruen (1953-1954)与Pereira & Luckman (1957-1958),及巴黎的Andre Re-mondet等建筑师见习。他曾在南加州大学（1972-1973）与加州大学洛杉矶分校（1988-1989）担任助理教授及哈佛大学（1983）、莱斯大学（Rice,1976）及加州大学（1977-1979）客座评论师。1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建筑系之Charlotte Davenport 教授的职位。1984年，担任哈佛大学Eliot Noyes讲座。 1986年10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有关他的作品的重要回顾展，此展览由明尼阿波里斯巡回至亚特兰大、休士敦、多伦多及洛杉矶，闭幕于纽约的美洲艺术惠特尼（Whitney）博物馆。1974年，他被遴选为美国建筑师协会（AIA）的学院会员。 他于1987年成为美国艺术与文学学会之一员，1991年成为美国艺术与科学学会的一员。 1989年，他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提名为在罗马的美国建筑学会理事。 1992年，他获得Wolf建筑艺术奖，并被提名为1992年建筑界最高荣誉奖的领奖人，此荣誉奖由日本艺术协会颁发。1994年，他成为Lillian Gish Award 的终生贡献艺术奖项的第一位得奖人。 同年，他被国家设计学院授予院士头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、罗德岛设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校Otis艺术学院的荣誉博士学位。他同时也是美国艺术与文学学会Arnold W.Brunner 建筑纪念奖的得奖人。 弗兰克·盖里受到南加利福尼亚州大学文化的激励，但缺乏理想化的形式，盖里广泛吸取着来自艺术界的抽象片断和城市环境等方面的零星补充。盖里的作品相当独特，也很具个性，他的大部分作品中很少掺杂社会化和意识形态的东西。他通常使用多角平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。盖里使用断裂的几何图形以打破传统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种不明确的社会秩序。 在许多实例中，盖里将形式脱离于功能，所建立的不是一种整体的建筑结构，而是一种成功的想法和抽象的城市机构。在许多方面，他把建筑工作当成雕刻一样对待，这种三位结构图通过集中处理就拥有多种形式。艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时，艺术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里设计的建筑通常是超现实世界著名建筑师及其作品简介
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