五点布光法

五点布光法

提要：东方人的脸型圆，平宽，鼻梁低，颧骨高，轮廓度小，没立体感，这种鼓脸很不利于人像摄影。为了弥补这一不足，近十年来灯光师们做了许多有益的尝试，较有成效的用光法有两种，一是经典的柔光法，此法使东方人的细腻美得以凸现；二是改进后的三点布光法----五点布光法，以灵活的用光理念直接加强人物立体感。五点布光法在近几年的影视片中零星可见，个人在广告、MTV中也常用，在电影电视剧中只是去年才在《魔力小木屋》中做过尝试，有些出奇的效果。实际中是这两种方法的二合一，广告、MTV中偏柔，电影电视中偏硬。本文将对五点布光法进行理论陈述。

本人三年前在湖北博物馆拍摄一种圆形古铜镜时发现一种现象，该铜镜上的字画随视角不同时凸时凹。到真正用光使其显凹状并满足艺术要求时，难度陡增。后来反复思考发现：在不出现光晕的情况下，从入射光及折射光方向的一定角度内观察，物体将显得内陷清瘦，其它位置观察时物体显得外突丰满。这似乎对大多数物体有效。如图1中从A、B两处观察物体表面，物体将显得内陷清瘦，而其它方向由于是漫射光使物体成像，物体显得外突丰满，如从C处观察物体表面。这就说人物的胖瘦不仅与明暗有关，也与光线角度和观察角度相对位子有关，明亮的光线同样能人物看起来清瘦。个人观察的多数像片表明，拍摄非正面人像时，如果光从摄影机与人物中间射来（相当于摄影机在图1 A位，是近侧的侧光或侧后光），人脸虽然是明亮的，但现得清瘦。个人经验是，按此法用光时，在很多时候会出现明亮的那个脸显得瘦，而光线暗的那个脸反而显得胖。这与过去的暗就瘦的认识有些不同。

目前不能对A、B两处的观察角度进行测定，但是如果对汽车、烟盒、酒瓶等进行观察，我们能得到一些经验。通常，人脸的前脸比侧脸窄，下脸比上脸窄，这样，由前至后呈斜面，由下至上呈斜面。当摄像机在人前方时，如果光线从人的后上方来，正好相当于在A处观察人物，人脸显得内陷清瘦。但是此时正脸面将没有主光，为解决这个问题要求再加一个光，于是出现双主光，由此引伸出五点布光法。五点布光法由双修饰光（加顶光）、双主光、双副光组成。由于这六个光之间具有一定的让渡关系，至少要省掉一个灯光，所以称为五点布光法。当我们认为五点布光法是三点布光法的改进时，也可认为三点布光法是五点布光法的精简。五点布光的灯位图如图2 。其中，顶光在广告及栏目（如新闻）正面人像时常用，主要是柔光，以体现发质。其它情况用得不多，或是直接将顶光当主光，所以本文不予考虑。

由于本文的理念在于增加人物的立体感，所以文中选用了非对称五点布光法，但在实际上至少是在理论上，对称五点布光法也是大有用武之地的。在高调柔光光效中用对称五点布光法就比较理想。下面将分别分析双边缘修饰光、双主光、双副光这三组光，从而说明五点布光法的基本内涵。

一、对三点布光法的说明

在分析之前先简评一下三点布光法。三点布光法在本质上是以照亮为原则的，给灯光艺术留下的空间不大，这不仅与先前的摄影（像）机性能低是相对应的，也与早期人们要求“看得见”的偏好相对应。人的头实际是球型（人体是园拄型），这种结构的物体至少要三台灯才能全部被照亮，这是因为对球形物体而言每个点光源的最大有效光视角是120o，至少要三台灯才能360o 照亮物体。这同全球卫星通信至少要三棵卫星是同一个道理。但是人的头实际是七面体而非六面体，这主要在于正面脸不是一个面，而是以鼻梁为分界线地左右两个半脸面，它们按V字型态组合，鼻梁最凸。这样在水平角度看时人头实际是五面体（垂直有两个面：头顶——鼻尖、鼻尖——下颚。），这五面是：脑后、左脸、右脸、左前脸、右前脸。由此，当我们要刻画人的水平立体构造时至少要五台灯，分别照亮五个面。如何组织这五台灯将是本文要探讨的。

同三点布光法一样，实际中将不拘“五点”之格，单灯、双灯、三灯、四灯、七灯等都在法则描述的范畴内。实际拍摄的环境中往往有许多光源，远远超出三个，且位置也往往不是理论上要求的那三个位置。例如一个在客厅中间，我们不仅仅是要对人进行灯光处理，而且还要处理客厅这个环境，这样一来不管我们用几台灯照亮人物，但由于处理环境的光线和门窗来的自然光线必然也要洒落在人物身上，所以实际照亮人物的光线总比我们预定的要多。如何处理人物光和环境光之间的互动关系，三点布光法给定的用光理念是不够用的。三点布光法中实际只说明了最少用灯量，而实际拍摄环境中往往超出三个，那么多余的光源干什么呢？是隐藏起来不予考虑还是利用起来？我们倾向于利用起来，我们是完全可以用多余的光源提高用光质量的，以提升灯光艺术。当然三点布光法中也谈到了处理更多的光源的方法，但是毕竟没系统地谈。再者，当实际上有多个光源照明时，还用“三点”来概之，多少有些名不副实。这种理论上的缺陷直接导致我们实际拍摄中的困境，如果主副逆三个灯位置不按三点布光法的要求摆置，例如副光和主光在摄影机同侧，往往会遭到摄像和导演的质疑，但是灯光师知道他设定的灯位更能体现艺术。

照亮被摄体始终是灯光的首要任务，在此基础上如何有机地处理众多而复杂的光线间的关系则是艺术问题，是本文要研究的。

前面提到“最大有效光视角是120o”这句话，那么什么是光视角呢？光视角就是从光源看被摄体的视角，这是一个很重要的概念，在处理光质时十分有用。光视角是这么定义的：让一平面穿过光源截面与被照体截面中心，分别连接同则的截面与平面相交的两点，便有两条直线，这两条直线的夹角就是光视角。如图3 。

太阳的光视角为0度，其光质是平行——平行光；而人站在大型发光广告牌旁时，广告牌的光视角为负值，光质极其柔和。光的柔度与光视角成反比。另一方面，光源离被摄体越远，光视角越小，被摄体表面照度均匀，看起来明静、平和；光源离被摄体越近，光视角越大，被摄体表面照度不均匀（离灯近的部位亮，且易形成阴影），看起来有力度、有立体感。实际中为了使光视角较小——即使人物各被照部位的亮度一样，就得用大功率的灯，以使灯离被摄体很远；为了

使光视角较大——即使人物各被照部位的亮度不一样，就用小功率的灯，以使灯离被摄体很近。我们总是觉得中大型演播厅的人物光显明静，这主要是因为灯离人物足够远。

影视画面实际都是在平面上画出空间，其技巧的科学基础是画面中线角度。这角度由眼的看视角决定。我们看物体时，同上面一样，从眼至物体会形成一个角度，物体的高矮远近由这个角度决定。在同一距离，看高物体的视觉大些，看矮物体的视角小些。在物体不变时，距离远则视角小，距离近则视角大。绘画和影视艺术都是依人的这种视角特性来描述空间。灯光也是用这种视角关系来描述空间的，只是多了个光视角。依光视角，要反应光源与被摄体的距离，我们控制光视角即可。这里有三种办法：一种是控制灯与被摄体的距离，距离远则光视角小，于是反应出光源离被摄体远，反之，反应光源离被摄体近；二种办法是控制聚光程度，光越聚则光视角越小，如追光灯。这样一来，灯即使离被摄体很近，但是光线所体现出空间距离却很远，反之亦然；三就是控制光源的面积，光源面积越大光视角越小，从而能在近距离制造出远的空间感觉，反之亦然。

二、双边缘修饰光

这里先介绍一种新型灯光坐标系——运动灯光坐标系。国内流行的灯光坐标系与摄轴线相关，所以依此确定的灯位影子问题严重。这种灯光坐标系实际是静止灯光坐标系，这不能应付五点布光法，因此得采用一种新的由视轴线定位的运动灯光坐标系①，这种坐标系与摄轴线——即机位无关，所以依此确定的灯位影子问题很轻微，且奠定了用光灵活多变的基础。如图4—a。

灯光坐标系应由水平坐标系和垂直坐标系组成，是立体的，如图4—b,有八个光区，上四个，下四个。本文只讨论水平坐标系。这种纯数学坐标系在实际应用中很不方便，所以有必要进行新的分区，将水平坐标系分成近侧和远侧两部分，垂直坐标系分成上和下两部分。视轴线就是穿过喉结（或鼻尖，或两乳间，视景别而定）且平行于人物正看前方的视线的那条线，此时摄像机在视轴线那一侧，该侧为近侧，另侧为远侧。摄像机在视轴线上时不分近侧和远侧。在此灯光坐标系下近侧和远侧这两个概念很重要，使描述十分简洁，定位准确，如灯位近侧▁70°┃45°，——即灯位为近侧水平70度垂直45度。▁代表水平角度，┃代表垂直角度。近侧和远侧的关系如图4 。对一般物体，可以以其核心部位或面的朝向作视向，以此确定视轴线。

边缘修饰光就是照亮头发的修饰光，其水平位是▁135°（从鼻往背后▁135°，俗称135光），此光将使头部产生宽广而有力的高光效果，立体感加强。当135光在┃30°~┃70°时，男性侧脸将到照亮，侧脸将清瘦有力。女性如是披肩发其侧脸不受光，但是由于空气的漫射，侧脸仍将被柔和且微弱的余光照亮，这有使侧脸外突丰满的可能，因为漫射光不是从侧后来的，不具备将侧脸削凹的能力。此时如果让近侧的正脸与侧脸的拐弯处（颧骨——嘴角——腮这条线）这部分的亮度底一些，则由于光比的关系整个脸仍将清瘦。此时如何控制光比及灯的角度，与人的脸型密切相关，主要取决于灯光师的经验和偏好。

对东方人而言，用单边缘光修饰时其力度往往不足，得用双边缘修饰光，即在近侧和远侧的▁135°处都加修饰光。如图6 。采用非对称双边缘修饰光是较明智的选择，此时远侧灯位高一些，形成三点布光法中的逆光，以让头顶被照亮。

三、双主光

在三点布光法中为了使被摄脸面被照亮，要求灯光轴与摄轴线间的夹角不能太大，且灯与摄像机同在人物前方，于是光总是较顺，从而人脸显得丰满平淡。由于东方人的颧骨凸出，鼻根下眼脸处内陷，从而脸不平整，除非用正面主光，这一缺陷不好解决。此时如果让己有主光弱一点，而再从更侧位置加一个主光，问题便基本解决，如图6 。

再加一个主光后人物将显得清瘦、生动、有立体感。我们不妨称新加入的主光为第一主光，它通常在人物两侧，偏侧后位，即▁45°~▁135°区域。此时人物的侧脸主要依赖第一主光产生的折射光成像，所以显得内陷清瘦。第二主光通常在▁15°～▁60°之间。水平角度太小的第二主光往往没有造型的意义。

较之单主光，虽然脸部都能照亮，但是在双主光时侧脸、正脸及颧骨——嘴角——腮部位（侧脸与正脸的拐弯处）的亮度不一样，这至少有三个小灰度，从而人物显得生动，有立体感。此时人物的清瘦由三个因素决定，一是折射光使颧骨——嘴角——腮处内陷；二是颧骨下的脸部通常是内陷的，高位第一主光能使较好刻画这种内陷（第二主光由于顺、低些，掩盖这种内陷，从而像片的人脸显得胖）；三是如果第一主光能将颧骨——嘴角——腮处照亮而不照亮正脸面，则正脸由于只受第二主光照亮，照度低，从而显得窄一些，于是整个人脸显得窄，外凸，有立体感。

当第一主光太侧后接近▁135°位时，将与边缘修饰光具有让渡关系，边缘修饰光可以省掉。此时将该灯光当成第一主光还是边缘修饰光，取决于灯光师的理念和表意的需要。这种理念是将用光技法升华至用光艺术的转折点。显然三点布光法中不能为灯光师提供这种转折点。正是由于这种转折点，我们可将双边缘修饰光改成双主光，而人物正面则用双副光或单副光，如图8 。这种双主光特别适合刻画男性，使之孔武有力。依三点布光法或我国流行的观点这种双主光为夹光，不可用，但实际并非如此。这种光在欧美影片中是广泛使用的。这种双主光在▁70°～▁135°区域。如果两个主光都接近▁70°，则鼻尖两侧被照亮，人面两侧象是被两主光削了一样，整个头呈三角形外凸（鼻尖最凸）。此时人物是坏人还是好人，由双副光的进一步塑造决定。如陈保国的一个广告画中就用了这种光，他头戴一顶布帽，三角形外凸的脸有点像葛优，显得很“吊”。

第一主光往往将鼻尖照亮，使鼻子突出，这相当于隆鼻了，这种加工很适合东方人。少数人的腮特宽，下脸肥厚，比上脸宽，此时若非有意刻其这一特点，建议不用双主光及近侧修饰光，

应尽量使其腮及下脸处的光线暗淡（但是这种暗淡很难实现）。在双主光中，两主光的亮度差别不宜太大，个人认为在高调画面中第二主光应亮些，在中调和低调中第二主光应暗些。

四、双副光

三点布光中通常要求主光和副光分别位于摄轴线两侧，这是因为另一侧完全没有光，需要副光去照亮。显然此时的主光和副光具有对立性，因副光将鼻影投向主光方向。这种对立往往因副光特别弱、特别柔和而观察不到，但是从我国实际拍摄的电影电视中看却是意外多于成功（近几年有明显改善）。如日景画面中，如果太阳是远侧光，就常见副光从摄像机另一侧补上了，将人物近侧的侧脸照亮，而近侧正脸没照亮，这往往比不补副光更糟。解决这个问题有两种办法，一是采用本文的灯光坐标系，以视轴线确定副光，将副光定在视轴线上，二是采用双副光。对于现在的摄像机而言，第二副光可以用环境漫射光充当。个人经验是：充当第二副光的环境漫射光往往还亮了，需要用黑布吸光（或挡光）。注意：双副光必须以运动灯光坐标系为基础，因为在静止灯光坐标系中得以摄轴线为中心布置副光灯位，灯位与其要达到的照射目的不一致，用双副光时十有八九要出乱子。

为了更好理解双副光，这里先讲讲单副光时的恰当副光光位，如图9 。图中的窗户或太阳是远侧▁70°处（侧逆光），此时人物远侧正面脸全亮，近侧的眼脸及颧骨往往被照亮，此时最不恰当副光是A处，B处次之，C处才是恰当副光位。这是因为在A处补副光时，人的近侧正脸几乎没有副光；B处补副光时，虽然近侧的侧脸和正脸都有光，但是其性质与主光性质冲突。另外，B处补副光时近侧的侧脸与正脸拐弯处去最亮，且由于正脸内陷部分受光较弱，从而人物的光有点“花”，正面显得不平滑。由于日景拍摄时往往用反光板补副光，光位较低，多少得托，这样在A、B两处补光时，近侧腮骨将被凸现，对东方人的宽腮而言这是很忌讳的。在C处补副光时，近侧正脸被照亮，且受光均匀，外凸的颧骨被压平。此时副光将擦过侧脸，使侧脸质感及侧脸内凹部分被刻画，得以体现，从而人物清瘦，有精神。另外，由于漫射光衰减极快，从正脸到发际的整个侧脸有很均匀的明暗过渡，而耳朵由于其角度的原因又显得亮些，于是画面和谐生动。对女性而言，C处副光还能将其耳朵处的发际照亮，相当于给发际加了修饰光，这是很有意义的。

在图9中无论怎样补副光，我们都发现自然美的味道有些不足。为了更好的再现自然美我们得按图10给副光，此时我们将发现如果A点副光（第一副光）没补上来，则B点副光（第二副光）怎么补都不协调，这是因为人物正脸没有主光造成的。此时只有第一副光A补上后，第二副光B才能加上去。这里第一副光A充当了名义上的主光，给人物正脸造型。很多书中强调为了自然美要从窗户一侧加主光，这实际是讲的双副光（或双主光），是五点布光法的内涵。但是由于这个内涵没明确提出，于是情况稍有变化时便出乱子了，如在没有明确窗户时，还是这种角

度的主光，有些灯光师就不知道在A处加一副光（或第二主光）后光影更协调。在日外时，如果第一副光没加上则第二副光最好不用。

如果让副光参与主光的造型，能加强主光造型及弥补主光造型不足，则有双副光的理念。第一副光与主光必须同侧，只是更靠近视轴线（正脸位），而第二副光则在视轴线另一侧，位子是任意的。如果主光为正面光，则第一副光通过垂直角度与主光相区别。通常是第一副光的位置比主光低，但是个人觉得此时的第一副光的位置比主光高更有味道，因为人物瘦些生动些。这种副光位子比主光高，它实际上是较弱的高位正面修饰光，是没有加副光，这在于将人面凸出的部分照亮，从而使它们更突出，加强人的立体感。此时可以实际上也往往是用反光板“托”来做真正的副光。

第一副光肯定会给主光留下阴影中再制造明暗层次，使画面的灰度更丰富，同时淡化主光留下的生硬阴影。在主光为侧光、侧后光时，偏中的第一副光能有效弥补脸部断裂现象，并留下柔和的鼻影，使鼻子凸现。如拍一对恋人约会，随女士转动全景主光变成侧主光，而此时正好切为中近景，这样必须重新处理人物光，但是由于中近景要求光效很美，这样光的衔接和光的美发生矛盾。此时如采用双副光能较好解决这个矛盾，如图11 。首先，将全景主光照射女士的区域加柔或减弱，这是因为第一副光具有主光性质，会增加主光照度。这种改变要尽量限定在表演区，以免改变环境主光。跟着，加入第一副光和第二副光，且都用柔光较好。此情形在经典用光法中往往是将主光移至第一副光位（或演员借位），显然此时光的跳跃性较大，毕竟原来的主光位没有光源了。

从光理上讲，加入第二主光或第一副光后相当于增加主光的光面，使主光由点光变成了面光，从而人的视觉认为照射人物的主光的方向没变，于是光的衔接是和谐的。同时面光特有的柔调保持了光效的柔美②。实际拍摄经常遇到这种矛盾，如人物在有台灯的桌上写字，此时就得在台灯方位加一主光以保证光的逻辑性，但是加入的主光很难不给台灯留下阴影。台灯怎么给自己留下阴影呢？在自然光效法中解决这个矛盾的办法唯有在台灯这一侧安排第一副光（或第二主光），或安排第一主光（台灯的光做第二主光），才能使光效显得自然和谐。

第一副光与第二主光间也有让渡关系，在修饰光、第一主光明确时，这两个灯光通常要舍掉一个，留下的光是当第二主光理解还是当第一副光理解，取决于灯光师的理念及第一主光的位置。如第一主光接近修饰光位时，当第二主光理解较好，而第一主光的水平角度较小时，当第一副光理解较好。

有第一副光后，第二副光（经典的副光）便得到解放，它在人物另一侧任意位置都可以，极其灵活。第二副光主要在于弥补第一副光的不足，具体放在那儿取决灯光师的意念和偏好，也可不用第二副光。如果第二副光放在侧后位，它便与同侧的边缘修饰光具有让渡关系，可当修饰光理解。同上，此时如何处理这种让渡关系取决于灯光师的理念和表意的需要。

总结，在目前不管是理论研究还是实际应用，五点布法都是探索阶段，很不成熟。个人理解它有两个好处：

（一）保留了三点布光法的全部内涵，但又使灯的位置得到一定程度的解放，位子更灵活。应该说在五点布光法下没有好人光与坏人光之分，任何光都可塑造任何形象。如过去认为脚光一定是塑造坏蛋，顶光一定是塑造压迫感，但现在不是。这主要在于五点布光法的重点是强调各灯光间组合关系，让要表达的内涵由几台灯分开承担，从而减轻主光的负担，降低主光的作用。形象地比喻，三点布光是集权制，一切由主光说了算，而五点布光则是分权制，每个光都有表达权。

（二）通过对第一主光与第二主光间的互动关系、第一副光与第二副光间的互动关系及三个让渡关系的灵活处理，给灯光师营造了较大的想象空间，但是这一点究竟有多大好处目前还不能评价。

同三点布光法一样，五点布光法并非是说一定要五台灯打光，一台、两台、三台灯打光同样行，其要领在于构建灵活用光的平台和理念，而非用灯的数量必须有多少。

(一)摄影基本功-棚拍光位图-影楼布光法

摄影基本功训练 第一单元:照相机基本功能的应用训练 训练1、全景深练习 被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。 要求:画面全部实焦。 建议:首先使用广角镜头:24mm—35mm拍摄, 光圈:F11—16,光圈优先AE模式。 训练2、单体对焦练习 要求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。 建议:中望远镜头:85mm以上,光圈F5.6或更大。光圈优先AE模式。 训练3、定格练习 被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。 要求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。 建议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。 训练4、动感练习 被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。 要求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。流动着的水,瀑布等有流线感。 建议:慢速快门1/15秒－1秒。先从1/30秒开始练习,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习。使用三脚架。 训练5、取景练习 要求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。 *此项训练是构图训练的基础。 建议:望远镜头,大光圈。 训练6、特写练习 被摄体:花卉、静物、昆虫等。 要求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。 建议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。使用三脚架及快门线。 训练7、各种焦距镜头（镜头各焦段）的使用练习 利用各种焦距镜头（镜头各焦段）进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系, 活用各焦距段的不同景深。 标准镜头: 焦距50mm左右的镜头——极其自然,没有夸张。 广角镜头: 焦距35mm以下的镜头——强调远近感。 中望远镜头:焦距为85mm～135mm的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感,能正确体现被摄体的形状, 多用于人像摄影。望远镜头:焦距为200mm以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。（易抖动,尽量使用三脚架） 第二单元:画面构成和构图训练 练习8、横、纵位构图 被摄体:景物、山河、建筑、人物等. 要求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深感和高度感,画面不能有无用的空间. 建议: 1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受.

人像摄影常用的布光和用光

转载] 人像摄影常用的布光和用光 本站搜索更多关于“照相用柔光灯的制作方法”的内容 布光一般是指在室内或摄影棚内拍摄时的灯光布局，在这样的环境里，灯光是主要照明光源，摄影师依靠灯光的照射把人物清晰地表现出来。 我们常见的室内人像多数情况采用的是平光。平光的特点是可以把人物清晰地、真实的拍摄下来，从画面看人物的主体处在一种柔和、干净的环境里，人物表面没有阴影，每个细节都清晰可见，给人一种赏心悦目的美感。这样的布光通常适合于清纯美丽的女性，当然常见的证件照也使用这样的布光。对于一些有个性的人物或者想增加人物的立体感，则可以采用单灯或者夹光等布灯，为了增加人物与背景的空间感，可以布置背景灯和轮廓 灯，下面就简单介绍一下这几种常用的布灯。 一、平光 平光一般使用两盏灯从主体的前方照射，灯的位置呈45°角，高度与人物的头部相等，为了体现人物皮肤的色彩和细腻，要在闪光灯前面加一个柔光箱或柔光伞，目的是不要让光线过于刺眼。柔和的光线下，人物的面部细节才能充分的展示出来。至于背景部分常见的是白色的，也可以是其它颜色的，这些都取决于背景纸（布、墙体或其它物体的颜色）。 鉴于摄影棚拍摄不需要其它背景衬托，多数情况都是用单色背景。 二、单灯 单灯布光就是用一盏灯为主要光源照射主体，周围形成较暗的阴影。这样的布灯比较适合人物特写尤其是男性人物的刻画。画面会给人刚毅、神秘、突出五官特点的感觉。不过所谓单灯，并不是一定只能用一盏灯，它还要具备一些环境的衬托，比如深色的背景、昏暗的场所，不想表现的服饰等细节等等。单灯一般用一盏主灯放置在主体的正前方，也可以放在45度角位置，灯位可以与主体持平，也可以高于或低于主体，但其结果就截然不同了。持平的结果是人物特点鲜明，或刚毅或平和或幽默。高于主体时，灯光从人物的侧上方照射下来，面部会形成局部阴影，如鼻翼、下颚、耳朵等突出部位或凹陷部位或遮挡部位没与光线的地方就会出现强光照射死角，形成阴影。灯位低于主体时，灯光从面部的下方往上照射，必然形成我们常说的“鬼影”，会有阴险、恐怖的感觉。实际上，所谓的单灯并不是真的只用一盏灯，一定要有辅助设备，比如反光板等，其目的就是适当增加暗 部的亮度，不要让明暗过于分明。

人像摄影布光方法

人像摄影布光方法 选光 不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。现在许多国产灯具感觉很不错，光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其棒。 用光 也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。 几种常用的布光方式： 1、大平光 这是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。 典型光位图

实例 作用：去掉眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。 三角光

典型光位图 实例 主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。 作用：使鼻梁挺拔。 阴阳光

典型光位图 实例 主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神也有力度。

作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。 修饰光 典型光位图

实例 光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。 作用：打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感。 影楼人像用光 1．选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。他对现在所使用的灯具感觉很不错，特别是光质很好，对人物皮肤质感的反映非常棒。 2．用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样会破坏整体画面及构图，总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。 一般有以下几种常用的布光方式： 1）大平光,是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后

如何布光让物体无阴影【掌握布光方法完美的表现出物体的表面】

如何布光让物体无阴影【掌握布光方法完美的表现出物体的 表面】 掌握布光方法 完美的表现出物体的表面 所有的表面都能产生漫反射和直接反射，并且有的直接反射带偏振光。但大多数表面所产生的反射并不是这三种反射的均匀混合。在有些表面中，一种反射可能会远远大于其他类型的反射，三种反射的数量差异决定了物体表面的差异。 我们能看到这些反射，但却不一定能够意识到它们。摄影师们知道经过大脑处理过的场景影像与实际场景是有区别的。我们发现了这样一个事实：我们能够迅速地发现照片中的缺陷，但即使我们在检查拍摄场景时极为仔细，也根本发现不了这些问题。大脑中的无意识部分为我们提供处理场景的“服务”，删除那些无关的和矛盾的，然而观众在观看照片时却会充分地意识到这些细节。 我在这里探讨我们应该如何处理这种情况，以及如何利用这种现象。在拍摄和制作照片时，我们必须有意识地进行别人没有意识到的处理工作。

用光的第一步是观察场景中的被摄对象，确定是何种反射造成了 被摄体的特定外形。下一步是确定光源、被摄体和照相机的位置，以使照片能够很好地利用某种反射而将其他两种反射的影响降至最低。我们在进行这些工作时，要明确我们想让观者看到的是哪种反射，然后再进行拍摄，以确保他们看到的是我们想要表现的反射而非其他。 利用漫反射 在论及有关表现的任何内容时就一定要提到质感这一话题。首先 来看看未能表现被摄物体质感的照片，这将有助于我们分析问题，并找到更好的解决办法。 我们用安装在照相机上的独立闪光灯拍摄下图中手套表面的细节。如果目的是表现质感的话，那么毫无疑问，这幅照片没有达到目的。 手套的明亮色彩导致了这个问题的产生。我们知道光照下的所有 物体都会产生漫反射，并且理想的漫反射，其亮度与照明角度无关。因此，照射在手套纹理颗粒的侧面，进而反射回照相机的光应该和照射到颗粒顶点的光的明亮度几乎相同。

人像摄影中的十字布光法

人像摄影中的十字布光法特点及应用经典 默认分类 2011-03-19 14:08:33 阅读0 评论0字号：大中小订阅 人像摄影中的布光方法种类很多，十字布光法是其中比较常用的，也是很适合用来美化顾客的光线组合。下面我们就来详细的讲解十字布光拍摄唯美人像的方法。 一、十字布光的概念与特点 所谓的十字布光就是在被摄人物与摄影师之间的上、下、左、右各布一盏灯光，四盏灯以顺光位照明。影楼人才可以均匀的照亮主体，培使人物产生干净、明亮、唯美、非常适合美化顾客等特点。在实际的操作中我们往往要根据创作主题表现需要，以及被摄者的具体情况，一般情况下，十字布光可以在光质、光位以及色温等因素上产生布光的微调变化。 二、十字布光的平光布光 十字平光布光在人像摄影中较为多见，一般四灯都要强调“平”“柔”“洁”。“平”是指四盏灯的强度相同；“柔”是指五盏灯的光质要柔；“洁”是指灯光都是顺光，没有阴影。所以，我们在进行十字平光布光时，四盏灯都选用柔光箱。 （一）具体布光我们分为四种情况来讲解： 1、十字平光布光时，影楼人才当我们要拍摄人物的全身或七分身时，四盏灯呈十字形布光但是距离人物要稍远一些。如图1、图1-1。在这种情况下，光线均匀、柔和有利于对人物的皮肤、服装层次细腻的刻画，但是强度稍弱，我们摄要注意人物的质感和锐度的表现。一般解决的办法有：第一可以增加灯具的指数或全光使用；第二可以在数码相机的设置中增加两档锐度的设置。 2、十字平光布光时，当我们要拍摄人物的特写或半身时，四盏灯呈十字形布光但是距离人物要稍近一些。如图2、图2-1。这样的光线强度稍大、均匀，对人物的质感有很好的表现。画面干净、亮丽、色彩透明纯净。 3、十字平光布光我们也可以把顶灯的光位变为发灯，这样在人物的平光靓丽效果中增加立体的变化。如图3、图3-1。做发灯的柔光箱除了可以照明头发同时还可以照明人物肩部，影楼人才这样可以使人物明亮有通透感，避免画面发闷。但是要注意避免镜头吃光导致画面发灰。 4、十字平光布光我们还可以变化为十字夹光布光的方法。即在被摄人物前面、左右分高低各布两盏灯，形成左右两面光墙。这样的布光具有光线均匀、使用灵活、方便等特点。如图4、图4-1。适合拍摄全身、七分身和大的场景时使用。在适合人群上有利于表现身材匀称、苗条的顾客。 （二）十字平光布光的适合人群 这种布光方案适合运用于以下几种情况：

人像布光拍摄实战影棚人像布光

人像布光拍摄实战影棚 人像布光 集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]

经典人像布光拍摄实战影棚人像布光(三) 摘要:双灯加柔光箱打平光将两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°角放置进行拍摄的布光方法，被摄影师亲切地称为 “蝴蝶光”。这种布光方法充分利用了软光的特点，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的... 双灯加柔光箱打平光 ?将两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°角放置进行拍摄的布光方法，被 摄影师亲切地称为“蝴蝶光”。这种布光方法充分利用了软光的特点，能对人物皮肤 产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。两盏闪光灯打柔光、左右开弓的布光 方法使模特的面部没有阴影，这种布光方法常见于影楼的艺术写真拍摄中。类似的布 光方法还有同样使用两盏闪光灯，上下成45°角布置的“鳄鱼光”。无论“蝴蝶光” 还是“鳄鱼光”都是初级布光方法，使用这两种布光方法拍摄的照片往往能赢得模特 自己的青睐，但也有一定的局限性。首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍 摄时难以表现出丰富的细节，往往“漆黑一片”。其次，没有光影变化的柔美皮肤虽 然养眼但缺乏真实感，容易给人华而不实、“甜得发腻”的视觉感受。 单灯加反光板打造完美妆容? ?本例中介绍的是一种经典的布光方法，它采用高位单灯加柔光箱，并利用低位反光 板补光的方式，在完美表现模特肌肤的同时，保留了模特面部必要的立体感。 ?这种布光方法被广泛应用于时尚杂志中模特妆容的拍摄以及许多化妆品广告中。它 的优点突出，能极好地表现人物的皮肤质感和五官轮廓的立体感。这种效果来源于 位于高位的灯光投射，以及位于低位的反光板补光。反光板与位于上方的单灯使人 物的面部、衣服产生明显的明暗对比和层次感，克服了平光的缺点。在柔光箱的选 择上，有条件时应尽量选择面积更大的八角柔光箱，以使光线更加均匀。同时，柔 光箱的形状也间接决定了模特眼球中眼神光的形状。 效果光营造迷人的发光? ?????在户外自然光人像摄影中，利用逆光的光线条件，可以将模特的头发打亮，营 造美丽的发光，在影棚中，同样可以利用辅助光源营造美丽的发光。 ?????本例中的布光方式，利用模特斜前方的一盏加了柔光箱的闪光灯作为主光，它 的任务是将模特的正面及面容照亮，同时，在模特的斜后方靠上位置，布置一盏闪 光灯，从斜后角度讲模特的头发打亮，它的布光原理和自然光摄影中的逆光拍摄非 常类似，只是将外拍中的人物面前的反光板换成了一盏闪光灯，而人物后方的闪光 灯则取代了阳光，承担了打亮模特头发的重要任务。 ??????用辅助光源营造发光的布光方法，不仅在这种布光方式中成立，也可以应用 在许多其他的布光方式中，营造发光的闪光灯可以只有一盏，也可以是左右两盏， 摄影师还需在实拍中活学活用。 双柔光箱营造高调光溢效果 ??????这种高调画面的拍摄方法很有意思，摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱， 同时在模特的前方架设另一支大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为 背景，与另一只闪光灯的柔光箱“面对面”。当摄影师按下快门时，相机通过引闪 器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景，同时， 模特的轮廓以及皮肤质感就被高光勾勒，高光甚至会在人物的皮肤上产生一种“光

静物摄影5种实用布光技巧

静物摄影5种实用布光技巧 以下是整理的静物摄影5种实用布光技巧，希望对大家有帮助!静物摄影5种实用布光技巧一、静物之美在起居室的硬纸盒里享受专业影棚才有的灯光效果。 使用窗口射进来的光线在家中进行摄影创作是一个很完美的解决方案，但只能在白天进行。 可冬日的白天实在短暂，如果我们希望自己的创作热情不会因阳光的慷慨或吝啬至极而受到影响，那么就需要一个更加稳定、更加可靠的光源。 影棚灯组也许是最好的一种解决方案，但更简单、更廉价的解决方案也并非不存在。 台灯简单而廉价，但由于它们并非为满足摄影需要而设计，光线不够柔和，直接使用只能得到反差强烈的结果，乍看并非我们的理想选择。 但事实上我们完全可以以台灯作为基础，搭建一个属于自己的迷你静物影棚。 ·开始搭建选择一个足够放下拍摄对象的硬纸盒，切掉硬纸盒的底部，只留下足够帮助纸盒位置站立的边缘。 接下来使用黑纸贴满纸盒的内部，减少反射光线、避免干扰。 保留纸盒的顶盖，在两侧向外粘贴更多的黑纸，它们能起到额外的挡光作用。

最后，在原本的纸盒底部粘上一张描图纸或其他白色半透明材料。 ·影棚布光在家中获得专业拍摄结果的最佳方法。 ·背景布光为了模拟我们所追求的窗口光线的感觉，我们将一盏台灯对准“小影棚背后的墙壁，试图用反射光线模拟窗口光线匀称而柔和的质感。 ·前景布光我们将第二盏台灯放在硬纸盒的右后方，然后使用一块自制的银色反光板将其光线反射到位于“影棚内的拍摄对象上面。 ·相机设置为了模拟窗口光线的逆光效果，我们提高了一挡曝光补偿，并使用f/4的光圈设置模糊背景。 拍摄时焦点设置在酒瓶上。 布列松在谈到他著名的“决定性瞬间理论时一定没有想过水滴摄影这件事，但是这个理论用在水滴摄影领域却再合适不过。 水滴四溅的美，确实只属于短暂的瞬间。 为了拍摄出优美的水滴摄影作品，有人用上了花费不菲的高科技设备。 例如说使用电子阀门产生时间固定的水滴，然后结合动态捕捉装置触发闪光灯闪光。 事实上我们使用最简单的设备与手段也能得到令人惊叹的拍摄结果。 首先我们要考虑的是如何自动生成不断滴落的水滴。 其实方法有很多，例如说在塑料袋上钻一个小孔，把水龙头拧开

浅谈人物采访中用光与构图的拍摄技巧

浅谈人物采访中用光与构图的拍摄技巧 摘要：电视构图的完美，可以反映一个摄影记者基本功的扎实与不足。电视人物采访时主要是抓住人物的神态，以及被摄体与陪体、背景、光线等的合理安排，以及画面中人物景别（远景、全景、中景、近景、特写）的恰到好处。电视采访中人物拍摄的构图与技巧应用使的电视画面具有了艺术的美感。笔者探讨电视采访中人物拍摄的构图、用光方面的技巧。 关键词：人物采访；构图；用光；技巧 一、光线对被摄人物的影响 光线有冷暖、角度、明暗、顺逆的变化，人物在不同的光影中可以刻画不同的心里特征、表现被摄体的造型效果，因此，合理的利用和规避光线，对于拍摄人物会起到不同的效果。自然光中，光线的色温、角度等都是有机联系与常态变化的，熟悉了解色温与光线角度的变化常识，对于刻画人物会起到很好的作用，了解了光的规律以后我们还可以合理的加以调整与改变，以便于为我们拍摄利用。 日出与日落时分色温较低，暖色调的色彩可以反映强烈的生活气息，很多带情感类的人物拍摄可以用到此种光线。日出后两小时与日落前两小时，光比合适，非常适合被摄人物的采访。中午顶光，明暗反差强烈，容易在人物面部形成浓重的阴影，不适合人物面部的良好表现，但可以刻画一些反映人物刚毅、阳刚之气。如果采访人物中碰到类似自然光，采取的办法一是规避，寻找合适的场景或遮挡物；二是利用反光板等辅助设备调整光比。前侧光（三角光）是采访人物时

常用的光线，可以刻画人物的立体感。逆光的运用往往是为不表现人物特定形象时的表现手法，在大场景中可以表现画面的纵深。阴天散射光缺乏立体感，但女性人物的拍摄还是可以较好的利用此光线。 在室内自然光的人物拍摄时，我们可以合理利用房间四周窗户射进来的光线，尽量使人物安排在有主光、辅光、轮廓光、背景光都能满足的光照位置，光比可以利用窗帘的遮挡、被摄体所处光线位置的远近来得以调节，这样拍摄的人物就富有立体感及空间感。 人物的不同表现方式可以通过构图、色彩、运动、明暗、形状、动感等来表达，总的来讲，对比、节奏、趣味中心的设置可以根据你在电视画面中所要表现人物的特点以及节目内容来安排设计，这涉及到拍摄者的基本常识及艺术修养。 二、构图对被摄人物的影响 采访被摄人物之前，我们先要了解被采访人物的性格、爱好、习惯、身高、修养、社会阅历及地位、受教育程度等，了解了被采访者，才能在拍摄时根据内容紧扣主题，使人物在电视画面中表现的生动、形象。 在投拍人体的情况中，必须要关注图像的水平状况。许多人在运用摄像机的情况中总是观察云台上的水平仪是否调节至水平状况，实际上在现实的运用环节里，只是观察云台上的水平仪是不行的，也需要使用寻像器进行观察镜头是否确实位于水平方位了，因为水平仪观察的是绝对水平，然而人们的图像里水平是一种相对水平。由于人们并非在投拍海平面，却是在投拍人体，所以被摄人物在镜头里一定要

人像摄影中的几种常见的布光方法

室内人像摄影一般需要三盏灯，如果条件允许5盏更好。 首先，确定主光光位，一般在主光的反向和侧向要用辅光进行补光，强度和照射面积不超过主光，需要柔和一点。在主体的后面一般要打上背景光，主要是不让主体和背景混在一起，此光不需太亮，能区分背景和主体即可。 再详细些就是头发光和眼神光。头发光也可以叫做轮廓光，更利于表现细节，和突出主体。眼神光在主体眼睛前下方或者侧前方，主要使眼睛更有神，能使主体有更好的精神面貌。 当然，在一些需要补光的地方加上反光板也不必不可少的，这要根据具体情况而定了。 至于效果，侧完全是主光所决定的，主光怎么打就是什么效果，辅光稍调整即可。比如顺光、逆光、侧光、顶光等等 人像摄影中的几种常见的布光方法 是否合理利用人像摄影的用光知识，直接影响到被摄者的形象塑造及个性表达。但对于商业人像创作来说，光线处理的首要任务主要在于着力刻画与表现被摄者的外貌，同时要尽量避免显露其不足之处。一般来说，灯光照明下拍摄人像比日光照明要难。一方面根据拍摄者的外貌（主要指面部特征）采取最有利的布光方案，另一方面又体现着摄影师自己的审美取向和创作意图，不应有一套固定的方案。经过我们的分析研究、讨论，归纳出以下几种常见的灯光人像拍摄的布光方法： A．前侧光照明效果 A- 1．用一盏灯（无论加不加柔光箱，柔光伞以及其它附件）做主要的塑型光线——称作“主光”——从照相机一侧与拍摄方向大约成300—600的位置照明被摄者，形成“前侧光照明效果”，它的特点是被摄者（尤其是面部）大部分面积直接受光形成明亮的影调，小部分面积不直接受光产生阴影，因此，既能表现出被摄者的立体感，总的影调又显得明快，所以这是一种相对比较成功的布光方法。假若仅仅使用一盏灯照明，被摄者阴影面的调子会显得太深、太重，不仅推动必要的细节，而且阴影的色彩也不好，所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明，提高阴影部分的亮度，与亮面保持适当的亮度比（俗称“光比”），这种光线称作“辅助光”。 A-2．辅助光的强弱决定着光比的大小，且与光比成反比，辅助光越弱，光比越大。至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。当主光与辅助光布置妥后，如果背景的明暗调子已经符合要求，则不必加背景灯，若背景的明暗调子还需调整，则加背景灯再进行调整，直到理想的状态。 A-3．采用前侧光照明，主光灯通常需要略高于被摄者头部，但不宜太高，免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时，主光灯则应基本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例，使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。这一点切记，非常重要的！ A-4．如果使用反光板进行辅助照明，可以放置于被摄者阴影一侧。但是，如果用灯光作辅

[实用参考]认识6种基础人像布光

认识6种基础人像布光 相信大家都明白光线对摄影来说是最基本、必要的元素，好的光线能够显著提升照片的画面质量。而对于最典型的室内人像摄影来说，恰当的灯光设定与布光，是拍摄的关键所在。 以下是来自摄影师DarleneHildebrandt的分享，为我们展示了6种最基本的布光。在学习布光之前，先要知道什么是眼神光，如下图︰ 大家可以看到婴儿的双眼里，反射着光源，看来双目有神。 近看会发现是个六边形的光，其实就是摄影师将六边形的柔光罩套在闪光灯上，然后打出来的光源。 1.分割布光 顾名思议，就是把面孔一分为二，一面亮，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合比较个性或气质较强的人物，例如艺术家、音乐家等，当然这种效果会显得阳刚之气较重。

想要制造这个效果，可把光源以90度置于拍摄对象的左边或右边，可稍稍前移或后移，以迁就不同的脸型。要注意的是，布光要跟随对象的面孔的方向而改变，头部转向的时候，灯光也应一起转动。 2.环形布光 这种布光是让鼻子在面颊上投下一些影子，想制造到这效果，要把光源摆放在稍高于眼睛，并且与相机成30-40度角的位置。 留意上图的效果，光源稍高于眼睛，鼻子的投影并不会与面颊阴影相连，而是稍稍朝向下，同时光源也没有过高，以致失去眼神光。下图则是以上照片的模拟，黑色背景代表树林，摄影师用白色反光板，把阳光打向拍摄对象。这是很常用的手法，不过常见的错误就是把反光板放的太低，光线打在鼻孔上，不能制造出理想的效果。 3.伦勃朗光 这个名称正是来源于画家伦勃朗所常用于绘画的布光手法，上图就是他的自画像，我们可以看到脸上那三角形的光位就是这种布光的标记。

与环形布光不同，在伦勃朗光下的鼻子与面颊的影子是相连的。不过更重要是，确保阴影那边的眼睛依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，这样照片也更具戏剧感。 拍摄时模特要将正脸稍稍转离光源，同时光源的位置应该高过头部，让鼻子的阴影与面颊的阴影相连。不过并非所有人都适合这种布光，颧骨较大的人拍摄出来的效果会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难达到效果。所以布光应该选择合适的对象，不能一概而论。 4.蝴蝶光（派拉蒙光） 这个布光的命名，来自于鼻下所制造出的蝴蝶形对称影子。此法将光源设定在相机后的正上方，能在模特脸部制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，以提升模特的魅力。有时也会用到反光板，甚至会让拍摄对象自己手持，以作补光之用。

人像摄影中的几种常见布光方法

[分享] 人像摄影中的几种常见的布光方法 是否合理利用人像摄影的用光知识，直接影响到被摄者的形象塑造及个性表达。但对于商业人像创作来说，光线处理的首要任务主要在于着力刻画与表现被摄者的外貌，同时要尽量避免显露其不足之处。一般来说，灯光照明下拍摄人像比日光照明要难。一方面根据拍摄者的外貌（主要指面部特征）采取最有利的布光方案，另一方面又体现着摄影师自己的审美取向和创作意图，不应有一套固定的方案。经过我们的分析研究、讨论，归纳出以下几种常见的灯光人像拍摄的布光方法： A．前侧光照明效果 A-1．用一盏灯（无论加不加柔光箱，柔光伞以及其它附件）做主要的塑型光线——称作“主光”——从照相机一侧与拍摄方向大约成300—600的位置照明被摄者，形成“前侧光照明效果”，它的特点是被摄者（尤其是面部）大部分面积直接受光形成明亮的影调，小部分面积不直接受光产生阴影，因此，既能表现出被摄者的立体感，总的影调又显得明快，所以这是一种相对比较成功的布光方法。假若仅仅使用一盏灯照明，被摄者阴影面的调子会显得太深、太重，不仅推动必要的细节，而且阴影的色彩也不好，所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明，提高阴影部分的亮度，与亮面保持适当的亮度比（俗称“光比”），这种光线称作“辅助光”。 A-2．辅助光的强弱决定着光比的大小，且与光比成反比，辅助光越弱，

光比越大。至于是否需要加个背景灯照明还得视具体情况而定。当主光与辅助光布置妥后，如果背景的明暗调子已经符合要求，则不必加背景灯，若背景的明暗调子还需调整，则加背景灯再进行调整，直到理想的状态。 A-3．采用前侧光照明，主光灯通常需要略高于被摄者头部，但不宜太高，免得被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。但当被摄者戴有帽子或其它头部饰品拍摄时，主光灯则应基本与被摄者的脸型移动它的位置来调整被摄者亮面和阴影面的比例，使被摄者面部亮面和阴影面之间的“明暗交界线处在适当的位置。这一点切记，非常重要的！ A-4．如果使用反光板进行辅助照明，可以放置于被摄者阴影一侧。但是，如果用灯光作辅助照明，应把它放置在尽量靠近相机的地方。也有人喜欢将辅助灯光放置在被摄者阴影一侧，但没有从照相机方向进行辅助照明效果好，因为后者更易于消除未被照明的“死角”，也便于使它在拍摄者黑眼球上反射出的光点落在合适的位置。辅助光也不能太高，当被摄者黑眼球上形成的光点能落在瞳孔上沿时，其高度为最理想高度。 A-5．当被摄者面部转为稍侧时，从拍摄方向望去，鼻子两侧的脸部必有较窄及较宽的一面。如果主光从较窄的一面投射过来叫“窄光照明”，假若主光从较宽的一面投射，称为“宽光照明”。宽光照明极易显露被摄者鼻型，可强调鼻型的优美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用宽光照明。面颊太胖与颌骨（位于耳朵以下面部侧方）凸出者，也不适于宽光照明。

人像摄影大师经典布光案例

原文地址：人像摄影大师经典布光案例（一）环形光布光法作者：北京名人向诚 环形光 鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影（如图1）。如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了，鼻阴影就会变得过于宽大，这时的人脸就会显得又宽又平。 环形光创造出的光效既可以是平光的，又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高，以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照，使用环形光恐怕是最常见也是最合适的。但是要记住，一旦你的拍摄对象转动他的头，那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化而改变，还有，你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部，这些部位应该得到尽可能完美的照明。 在这个布光设计中，（如图2）主光用了一只中号柔光箱，放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时，她的脸庞的轮廓会变得非常清晰，同时又能保留着一些不太浓重的阴影。（如图3）一个便携式柔光箱被设置在吊杆上，用来做头发光，其发光强度与主光的光比为1：1，它被固定在45°倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。

为了进一步说明这种光的多面性，我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板，然后让模特转过脸来朝向主光，于是就有了这幅人像照片（如图4）。

近环光 在环形光和近环光之间只有一个区别，那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为“近环形光”（如图5）

【静物摄影的十个技巧】白底静物摄影布光技巧

【静物摄影的十个技巧】白底静物摄影布光技巧 追溯照相技术的种类，静物摄影应该是发展时间最长的。照相技术发展初期，由于技术限制，曝光时间会持续比较长时间，所以拍摄静物是最佳的选择。然而随着技术的发展，静物摄影的魅力依旧，仍然是最重要的摄影技术之一。以下是小编整理的静物摄影的十个技巧，希望对大家有帮助! 静物摄影的十个技巧 从更高的角度来看，静物摄影是非常有商业价值的，例如杂志、产品目录和网站都需要产品展示。有些静物经常被人忽略，但是给他们拍照还是蛮有好处的，接下来你可以学习到如何有创造性的进行拍摄，并且自己也可以动手拍摄你自己的照片。 入门 和常规不同，你不需要为静物摄影专门找一间工作室或者专门为此找一处非常理想的地方。你可以在家里找一个简便的空间开始你的摄影工作，例如床边的一张桌子，旁边有一个简单的背景，还要利用到一些灯具。 静物摄影与风景摄影和人物摄影有很大程度上不同，风景和人物一般都会设定一个主题，或者是一座高山，或者是一个模特，它们自身可以有很大的变化，创作的空间是现成在你面前的。然而，静物摄影不同，它们变化极少，所有的情况都有摄影师控制，包括主题，你需要绞尽脑汁的去想有趣而且新奇的方法去创造性的捕捉它们的特点。 选择主题 拍摄什么样的照片完全取决于你自己。在屋子里好好找找，有没有什么有趣的但是简单的东西作为起步对象。千万不要以为自己一定要像其他人一样拍摄水果或者鲜花，可以开放性的选择拍摄对象，但是也不要选择过难的。 当你出门四处逛的时候，如果有东西吸引了你的眼球，把它带回家(但是不能是去偷)，或者做个标记以后有时间再去拍。尽量避免选择草和金属这类带有反射性表面的对象，因为

人像摄影的基本布光方法

人像摄影的基本布光方法 派拉蒙式布光：蝴蝶光 一、柔光 又称“妖艳光”，主光光源在人物的前上方，以45度角照明被摄对象，使其鼻子下方出现一个垂直的阴影（基本位于鼻子与上唇的中间位置），样子有点象展翅停息的蝴蝶。蝴蝶光的应用： （1）鹅蛋脸型的年轻女子头像 （2）可以表现眼睛 （3）可以弥补皮肤上的毛孔瑕疵，皱纹 （4）可以正面拍摄或拍摄3/4面 （5）不太适合男性 我们在布蝴蝶光时，主光光质可以是柔光的。柔光照射面积大、光质柔和、反差小。 蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子下方形成的阴影似蝴蝶的形状，使人物脸部有一定的层次感。由于光在人物的前上方，往往会导致人物没有眼神光，所以，我们要在人物的下方放置一块反光板，这样既可以给人物补光减少反差增加层次，又可以形成人物的眼神光。

蝴蝶光：主灯前上方向下打，鼻子正下方留下蝴蝶似的阴影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近，高低与远近的不同变化会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡。 如光位过高并且距人物过近，会导致人物的鼻影过大、过重，容易破坏人物的面部结构并且使人物的脸型过于消瘦。 如光位过低并且距人物过远，导致人物的鼻影基本消失，基本是平光的效果，没有了蝴蝶光的特征，这样就不是影视光的特点了。

注意事项 1、蝴蝶光的运用要注意配合反光板的使用，这样才能保证唯美的效果。 2、主光光质是柔光时，人物的立体感偏强。 3、主光光质是柔光时，因照射面积大，适合拍摄五官、脸型较标准的人像。 4、由于蝴蝶光的主要特点是在鼻子下方形成阴影，所以对所拍摄人物的鼻型要求较高。 二、硬光 我们在布蝴蝶光时，主光光质上还可以考虑使用硬光的。硬光照射方向性强、光质硬、反差大。 主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的阴影浓重、界限明显。人物脸部反差较大、立体感强。由于主光光质是硬光的，所以一定要注意使用多块反光板进行补光来平衡反差，丰富层次。

人像拍摄时使用闪光灯和反光伞的布光技巧

人像拍摄时使用闪光灯和反光伞的布光技巧 无论你用单灯还是四盏灯，也无论你想拍出什么艺术效果，可以精确控制输出量和角度的影室闪光灯都可以帮助你获得专业的照明效果。本节，我们就谈谈如何使用闪光灯和反光伞。 本文包括以下部分： * 怎样用闪光灯和反光伞布光 * 用反光伞做主光源 * 用反光伞做主光，同时用反光板补光 * 用两只反光伞分别做主光和辅助光 * 用反光伞做背景光 怎样用闪光灯和反光伞布光

反光伞打得太低，照亮了模特手、腰部，面部有阴影 一般的想法，用一盏灯照明拍半身人像，自然要让灯光照亮模特的上半身，于是有了上图的布光方式：闪光灯对着反光伞中部，反光伞指向模特上身。 这不是一种理想的照明方法，但从其效果，倒是可以帮助我们了解“闪光灯+反光伞”的光照特点：闪光灯对着反光伞中部，所以从这个部位反射出的光线是最强的，越向伞的边缘，光线越弱，想重点照亮哪个部位，就让反光伞的伞把指向哪个部位。了解这个特点，是我们下一步用好反光伞的基础。 另外，在介绍闪光灯的使用之前，主要先说说白平衡。任何一种光源都有一定色温，只有相机的色温设置与光源的色温接近一致时，才能获得比较准确的色彩还原。

上图表示出了光源色温、相机白平衡设置与最后成像效果之间的关系。一般来说，闪光灯的色温接近日光的色温，也就是5500K-5600K。当使用相机内置的闪光灯时，相机的自动白平衡能够自动做相应设置，但当使用外置闪光灯时，由于闪光灯在拍照之前没有发光，相机无从判断光线的色温而按当时的环境光线设置，自动白平衡就会失效，所以需要使用手动设置白平衡。 在室内用闪光灯拍摄时，可以将相机设定成“日光”白平衡，当然，最好是用手动设置精确设置色温。使用同一组灯光，色温不会有大的变化，所以一旦设定准确，就可以一直用这个设置。 至于如何设置相机的白平衡请参考本栏目其他相关内容，也可以参考相机说明书。本例使用的相机是奥林巴斯E-500，其设置方式有两种：

伦勃朗布光法

伦勃朗用光 这是一种真正具有绘画风格的用光类型。它的命名使用了那位荷兰人引以为豪的著名画家的名字，是因为这种布光效果再现了伦勃朗的人物绘画中对光影的描绘。具有传奇色彩的是，就像他那个时代绝大多数经常处在挣扎边缘的艺术家们一样，伦勃朗的工作室又小又暗，没有作为创作场所的任何条件，只有一束来自大自然的光线从天花板上投下来。这个天窗光形成了深暗的、长长的阴影，使他画中人物的双眼窝、鼻子和下巴都隐藏在这种阴影中。于是，一种对现代人来说独具特色的创作风格就以他的名字而流传下来（如图7）。 不过这种布光模式非常适合于人像摄影，尽管比较起来它对男人更合适。阴影的长度和深度，以及光的方向在画面中创造出一种沉闷的、在某种程度上甚至是压抑的气氛。一般来说，男人们更倾向于欣赏这种风格的画面，这使他们看上去显得很忧郁，或是正在沉思默想（如图8）。

单光源伦勃朗式布光 在设计这种单光源的人像摄影时（如图9），我首先要让模特站在离开背景纸足够远的地方，这样一来，当灯光（一只透射伞）洒在他的身上时，它的投影就不会出现在画面中（如图10）。在这种布光设计中，背景和人物的衣服都应该是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。这将使人物的轮廓变得清晰，并让阴影加重，同时又能避免这种深暗的阴影人物和背景贴在一起。 降低一点机身，大约6英寸（15.24厘米），拍出来的人像会有一点盛气凌人的感觉。因为在观看者的角度看，你的拍摄对象似乎正在从上往下地看着他（如图11）。

我又把机身位置抬高，并在离人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一块反光盘，用来打开阴影部分。这个距离形成的光比是1：4（如图12、13）。

经典人像布光拍摄实战影棚人像布光

经典人像布光拍摄实战影棚人像布光(三) 摘要: 双灯加柔光箱打平光将两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°角放置进行拍摄的布光方法，被摄影师亲切地称为“蝴蝶光”。这种布光方法充分利用了软光的特点，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的 ... 双灯加柔光箱打平光 将两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°角放置进行拍摄的布光方法，被摄影师亲切地称为“蝴蝶光”。这种布光方法充分利用了软光的特点，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。两盏闪光灯打柔光、左右开弓的布光方法使模特的面部没有阴影，这种布光方法常见于影楼的艺术写真拍摄中。类似的布光方法还有同样使用两盏闪光灯，上下成45°角布置的“鳄鱼光”。无论“蝴蝶光”还是“鳄鱼光”都是初级布光方法，使用这两种布光方法拍摄的照片往往能赢得模特自己的青睐，但也有一定的局限性。首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时难以表现出丰富的细节，往往“漆黑一片”。其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但缺乏真实感，容易给人华而不实、“甜得发腻”的视觉感受。

单灯加反光板打造完美妆容 本例中介绍的是一种经典的布光方法，它采用高位单灯加柔光箱，并利用低位反光板补光的方式，在完美表现模特肌肤的同时，保留了模特面部必要的立体感。 这种布光方法被广泛应用于时尚杂志中模特妆容的拍摄以及许多化妆品广告中。它的优点突出，能极好地表现人物的皮肤质感和五官轮廓的立体感。这种效果来源于位于高位的灯光投射，以及位于低位的反光板补光。反光板与位于上方的单灯使人物

的面部、衣服产生明显的明暗对比和层次感，克服了平光的缺点。在柔光箱的选择上，有条件时应尽量选择面积更大的八角柔光箱，以使光线更加均匀。同时，柔光箱的形状也间接决定了模特眼球中眼神光的形状。

老摄影师三庭五眼布光法

偶然间，我们从熊正寅老先生那里看到一些老的人像摄影作品，是几十年前照相馆中一些老摄影师拍摄的，形象生动、丰富、饱满，既真实，又有艺术性。无论是工人、农民、女孩，还是老太太，都有一种健康的、积极的神态，很多还是非常好的人像标准照片。据说那些照片是运用“三庭五眼”的方法拍摄的，它是几十年前中国人像摄影的重要技术方法，也是照相馆老摄影师们拍摄的绝技。 这种技术指导下拍出的照片非常细腻，影调更加丰富，立体感更强，和西方影室人像用光方法对比，具有鲜明的中国特色。然而，这种人像摄影的方法基本失传，没有人使用，甚至绝大多数人像摄影师连听都没有听说过。 那么，“三庭五眼”究竟是什么呢？它与现代摄影师普遍采用的伦勃朗光等西方人像用光理论相比有什么鲜明特色呢？我们且听听熊正寅先生的介绍。 三庭五眼 在长期的拍摄实践中，老一辈中国摄影师认真向西方学习，并借鉴美术、绘画等其他艺术形式的理论，把“三庭五眼”理论有机地应用在人像摄影上，逐渐形成了一套中国特色的人像摄影模式。

何谓“三庭五眼”呢？传统人像摄影把人的脸部从上到下分成上中下三部分，叫“三庭”；从左到右分成五部分，叫“五眼”。即从发际线到眉线是上庭；从眉线到鼻底线是中庭；从鼻底线到颈底线是下庭。而脸的宽度大概是五个眼睛的宽度，所以就称为“三庭五眼”。 它把人的面部分成15个部分，形成纵横交叉的坐标值，从而可以非常详细地分析人的特征，可以更好地用光和影塑造人物形象。人的脸部是立体的，摄影师需要凭经验把立体的人物转换成平面的艺术影像，哪个部分高，哪个部分低，反映了每个人的不同特征，摄影师就是要用光和影把这些部分表现完美。如特征较好的部分用光来突出它；特征不太好的部分用影来掩藏。 三庭五眼看人像 应用“三庭五眼”，可以更细致地分析出作品的好坏，通过下面这张照片，我们分析一下作品的得失：

人像摄影大师经典布光案例一

人像摄影大师经典布光案例（一）环形光布光法(2009-12-17 09:30:31) 环形光 鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影（如图1）。如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到另一侧的面颊上。如果这种情况发生了，鼻阴影就会变得过于宽大，这时的人脸就会显得又宽又平。 环形光创造出的光效既可以是平光的，又可以是狭光的。但是灯的位置必须足够高，以便能在颊骨的下方投射出恰到好处的弧形阴影。对于所有的用于公众场合的人像照，使用环形光恐怕是最常见也是最合适的。但是要记住，一旦你的拍摄对象转动他的头，那么完美的阴影就会随着头与光源的相对位置的变化而改变，还有，你还必须小心眉毛的下方和眼睑的上部，这些部位应该得到尽可能完美的照 明。

在这个布光设计中，（如图2）主光用了一只中号柔光箱，放置在照相机的右侧。它的尺寸大小对于这幅照片来说是一个正确的选择。当模特处于环形光的照明环境中时，她的脸庞的轮廓会变得非常清晰，同时又能保留着一些不太浓重的阴影。（如图3）一个便携式柔光箱被设置在吊杆上，用来做头发光，其发光强度与主光的光比为1：1，它被固定在45°倾角的位置。由于模特站在离背景纸只有大约6英寸（182.88厘米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 为了进一步说明这种光的多面性，我仅仅在照相机的左侧加了一块布肯板，然后让模特转过脸来朝向主光，于是就有了这幅人像照片（如图4）。

近环光 在环形光和近环光之间只有一个区别，那就是后者允许鼻阴影向下颌骨的方向延伸，直到它融入未 被照明的那一侧面颊的过渡性阴影中。因此它被称为“近环形光”（如图5）

摄影的配置以及灯光布置办法

摄影棚灯的打法 这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄，对闪光灯的输出光亮及色温都有相应的提高，大功率的输出光亮，稳定的输出色温都体现出这一类灯的优势。当然体积大，在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光，无法搬到野外使用（大型拍摄可用发电机），这都是缺点。 往往由于电源线和灯架的障碍，很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这一类灯具的机动性能。 当有了一套完美的室内闪光灯后，还需要一个引闪器，引闪器分为无线信号引闪和红外引闪两种，红外引闪适合室内摄影使用，方便快捷，目前市面上的绝大部分闪光灯都支持红外引闪器。无线信号引闪器适合范围广泛，引闪器由发射器和接收器组成，接收器应插入闪光灯的尾部。目前绝大部分国产闪光灯都使用这种方式，只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口，而配套使用的无线信号引闪器也多为进口品牌，价格昂贵。 一、室内单灯人像的拍摄 当我们把设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起，很多摄影师崇尚一个太阳的说法，当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可以变化多端。 众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心突出。光源本身的美感也显示出单灯的魅力。 在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。 二、室内多灯人像的拍摄 室内多灯拍摄，也要遵循一个原则，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。不管灯位如何变化，主灯是整个拍摄的关键。当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯。 当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯，光比控制好，模特层次更为丰富。 在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下3点： 1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。 2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时，尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。 、以下示意仅供参考，实际拍摄还要根据灯光与人物的距离做实际光量输出。3． 三、室内双灯人像布光实例