渲染农场Golden Farm渲染客户端用户手册提交3ds Max作业

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1.第一步：

点击“提交3dsMax作业”，在弹出框中填写相关信息：

图1

?作业类型

必选，这里有多种类型可选，如下图所示：

图2

?节点池

必选，节点池至少包含默认渲染节点池：Default，如果存在其他渲染类型的节点池，也可以在下拉框中进行选择。

图3

?场景文件

不能手动输入，只能通过右侧的浏览按钮选择文件，点击浏览按钮，弹出框中仅显示.max 文件。

图4

当选择.max文件时，点击“确定”后，“工程目录”、“输出路径”、“作业名称”这几栏系统会自动填写，如下图，当然也可进行修改。

图5

当选择的是文件夹时，点击“确定”后，会弹出如下提示框，也就是说系统不允许选择文件夹形式，如下图：

图6

?输出路径和作业名称：同样也是只能通过右侧的浏览按钮选择路径。

?优先级：默认为50，可手动修改，也可通过右侧的按钮增加或减少。

?预渲染？：若打勾，则表示只渲染第一帧。

?发送邮件？：若打勾，则表示提交作业成功后，发送信息到您的邮件。

?场景分析？：若打勾，则表示先进行场景分析，再提交作业；否则表示不进行场景分析，点击“Next”直接跳转到图10。

2.第二步：

点击“下一步”，等待2~3分钟，显示如下界面：

3.第三步：

点击“提交”，提交作业。在作业模块中可以看到相关信息。

3dmax渲染卡的问题

如果你用的是VRAY 渲染器就尽量不要使用3D自带的帧渲染窗口。。使用VARY自带的帧窗口。 教你个办法、在自定义-----系统设置（preferences)------视图------选择驱动----勾选第二个（openGL）----关闭3D再重启就行了 1、我的电脑——右键——属性高级——启动和故障恢复——设置——编辑——打开记事本窗口——在 “multi(0)disk(0)rdisk(0)partition(1)\WINDOWS="Microsoft Windows XP Professional" /noexec ute=optin /fastdetect“后加入“/PAE/3GB”——保存——重启动。 2、模型较大的场景文件，VR设置的“动态内存极限”建议修改为3000或3000以上试试。. 打开你的windows任务管理器，查看你的3dsmax内存使用情况，如果渲染图像时内存使用超过1.8GB，MAX将自动关闭，即使你的机器是四核、4G的内存，因为这不是机器硬件的故障问题。所有的32位系统下的3DSMAX都会这样。 解决方法 第一种：建议你装64位操作系统，要不你的配置也就浪费了。 第二种：设置如下 点击右键我…我的电脑?再点击…属性?，进入…高级?面板，在…启动和故障恢复?栏下点…设置?，然后，点击…系统启动?下的…编辑?按钮...把弹出的文本里的文字都删除，写下下面这段

[boot loader] timeout=30 default=multi(0)disk(0)rdisk(0)partition(1)\WINDOWS [operating systems] multi(0)disk(0)rdisk(0)partition(1)\WINDOWS="Microsoft Windows XP Professional" /noexecute=optin /fastdetect/PAE/3GB 上面的复制就行。 1）估计文件太大吧，把模型全选缩放 （2）或者无意中复制一个重复的双份文件，检查一下，删掉就OK |

3DMAX室内建模渲染流程

3DMAX建模渲染流程 一、概述 CAD图纸阶段 3DMAX建模阶段 v-Ray摄像机布置阶段 v-Ray材质参数调制阶段 v-Ray灯光环境布置阶段 渲染阶段 二、操作细则 1、CAD图纸阶段: a:将CAD平面布置图内的不必要家具清理掉,尽量只保留墙体结构。 b:导出图纸,另存为3DMAX建模用dwg文件。 c:找到目标房间,并记下窗高、台高、门高、房高等数据。 2、3DMAX建模阶段: 1:设置3DMAX的系统单位为毫米。 2:导入事前制作好的CAD图纸。全部选择—结组—使用移动命令设置模型的X Y Z 轴为0 -冻结。

3:右键单击捕捉命令,进行捕捉设置,选择顶点捕捉。 4:使用“线”命令,沿着目标房间内轮廓描边,在门口和窗口位置加点。 5:使用挤出命令挤出房高。并转化为可编辑多边形。 6:选择线层级—选择门口的两条线—右击—连接1条线。单击此线设置Z轴的数值为CAD 中门高值。窗口同理。设置好台高和窗高。 7:选择面层级—选择窗口所在的面,使用挤出命令挤出厚度。 8:选择元素层级—选择整个模型—右键—反转法线—再右击—选择对象属性。再窗口中找到“背面消隐”选项,并在前面打勾。 9:F3—S(打开捕捉)—L(左视图)—按住Ctrl+右键选择线—勾出门的轮廓—使用挤出命令制作门口的包边。 10:勾出窗口的轮廓—转换为可编辑多边形—线层级—“连接”上下两条边制作窗的轮廓—边界层级—使用“插入”命令做出窗框的宽度—面层级—“挤出”窗框的厚度。 11:勾出地面轮廓,使用倒角剖面命令拾取踢脚线剖面。如果方向不对在修改器中选择剖面层级,使用旋转命令旋转到合适位置。同样的方法制作吊顶。 12:选择面层级,分别选择地面,顶面。使用分离命令,并赋予材质,方便后期渲染。 13:在网络中找到需要的模型并下载,使用导入—合并,导入下载好的模型到自己的模型中,并放到合适位置。 14:用SKETCHUP做出造型简单的模型,导出为3DS文件,并导入到3DMAX中。放到合适位置。

3DMAX渲染器参数设置教程

3dmax-vray渲染流程的方法 一、建模方法与注意事项 1、四方体空间或多边型空间，先用CAD画出平面，吊顶图，立面图。 进入3D，导出CAD，将CAD图绝对坐标设为：0，0，0用直线绘制线条,然后挤出室内高度，将体转为可编辑多边形。然后在此几何体上进行以面为主开门，开窗等， 2、顶有花式就以顶的面推出造型，再将下部做出地坪， 3、关键的容量忽视的： A、不管怎样开门......做吊顶......都要把几个分出的面当着一个整体空间，不要随地左右移动.否则会造成漏光。 B、由于开洞......会在面上产生多余的线尽量不要删除,会造成墙面不平有折光和漏光.如室内空间模型能做好,就完成了建模工程了。 二、室内渲染表现与出图流程 1、测试阶段 2、出图阶段 三、Vray渲染器的设定与参数解释 1、打开渲染器F10或 2、调用方法。

3、公共参数设定 宽度、高度设定为1，不勾选渲染帧窗口。 4、帧绶冲区 勾选启用内置帧绶冲区，不勾选从MAX获分辨率。 5、全局开关(在设置时对场景中全部对像起作用) ①置换：指置换命令是否使用。 ②灯光：指是否使用场景是的灯光。 ③默认灯光：指场景中默认的两个灯光，使用时必须开闭。 ④隐藏灯光：场景中被隐藏的灯光是否使用。

⑤阴影：指灯光是否产生的阴影。 ⑥全局光：一般使用。 ⑦不渲染最终的图像：指在渲染完成后是否显示最终的结果。 ⑧反射/折射：指场景的材质是否有反射/折射效果。 ⑨最大深度：指反射/折射的次数。 ⑩覆盖材质：用一种材质替换场景中所有材质。一般用于渲染灯光时使用。 ⑾光滑效果：材质显示的最好效果。 6、图像采样(控制渲染后图像的锯齿效果) ①类型： Ⅰ、固定：是一种最简单的采样器，对于每一个像素使用一个固定的样本。 Ⅱ、自适应准蒙特卡洛：根据每个像素和它相邻像素的亮度异产生不同数量的样本。对于有大量微小细节是首选。最小细分：定义每个像素使用的样本的最小数量，一般为1。最大细分：定义每个像素使用的样本的最大数量。 Ⅲ、自适细分：如果场景中细节比较少是最好的选择，细节多效果不好，渲染速度慢。 ②抗锯齿过滤器： Ⅰ、Area：Ⅱ、Catmull-Rom：Ⅲ、Mitchell-Netravali： 7、间接照明(灯光的间接光线的效果)

3DMAX Vray渲染大小图参数设置

-3DMAX V-ray 测试渲染/出图渲染参数设置明细VR基项帖缓存测试VR基项帖缓存出图 全局开关测试全局开关出图 .

图像采样器测试图像采样器测试 环境测试环境出图

颜色映射测试颜色映射出图 间接照明测试间接照明出图

发光贴图测试间接照明出图 灯光缓存测试灯光缓存出图

V-ray采样器测试V-ray采样器出图 VR基项 V-ray贴缓存 启用内置帖缓存ma 输出分辨率测试：800*600 出图：A4：1280*960 A3：1600*1200 V-ray全局开关 灯光：缺省灯光关掉 V-ray图像采样器（抗锯齿） 图像采样器测试：类型：固定出图：类型：自适应细分 抗锯齿过滤器测试：开启：区域出图：开启：Catmull-Rom V-ray环境 全局照明环境（天光）覆盖测试/出图开倍增器2.0

VR间接照明 V-ray间接照明（全局照明）开启 首次反弹：倍增 1.0 发光贴图 二次反弹：倍增 1.0 灯光缓存 V-ray发光贴图 内建预设：测试当前预设：非常低选项：显示计算过程显示直接照明 出图当前预设：中/高/非常高选项：显示计算过程显示直接照明 基本参数：测试半球细分：25 插值采样：10 出图半球细分：60 插值采样：45 V-ray灯光缓存 计算参数：测试细分：100 显示计算状态出图细分：1800 显示计算状态 VR设置 V-rayDMC采样器 测试自适应数量：0.9 噪波阀值0.1 最少采样：5 全局细分倍增器：1.0 出图自适应数量：0.75 噪波阀值0.005 最少采样：18 全局细分倍增器：1.5 V-ray系统 光线投射参数： 测试/出图最大BSP树深度：60 动态内存极限:3000 默认几何体：动态 灯光 黄光：255 214 149 蓝光：118 163 255 石膏线材质： 漫射240，反射40，高光度0.35，反射细分20，关掉跟踪反射 灯光细分40以上，灯光缓存1500以上，发光贴图中以上 抗锯齿用自自适应准蒙特卡罗+Catmull-Rom 让VR渲染的欧式石膏线变得更清晰。现在我们需要在漫反射后面的通道加一个VR污垢的程序贴图半径后面的值10改变成1.0，然后再改变衰减的值为1.5

3Dmax mentalray网络渲染

?3dsmax的网络渲染图解流程 3dsmax的网络渲染图解流程 3dsmax的网络渲染功能十分强大，并且包括finalrender这样的优秀的渲染器对他的完全支持更令其可以发挥强大的威力。网络渲染的原理就是让所有的计算机一块参加计算，每台计算机算一帧图片，算好后空闲计算机会自动找到还没有计算的图片进行计算，这样就让原本需要计算n个钟头的动画序列的计算量平均分配到了网络中的n台计算机中去了。 首先要说明的是我没有系统的研究过max的网络渲染功能，对于他的操作其实是一知半解，完全是凭借主观判断瞎摸乱撞试验出来的，很多地方可能不十分科学。然而我们使用它的目的就是要提高渲染速度，能用起来就行了，因此我这个教程仅仅是演示一下我使用的过程，至于方法科不科学，请大家不要太计较。（如果我误导了谁也请不要砸我，我自己找块豆腐一头撞死好了。） 我们以网络中有两台电脑为例，如图： 假设局域网中有两台计算机，分别叫做lfn和lmapple，我把他们都摆在了一个工作组中，这样看得比较清楚。当然计算机越多越好，方法以此类推。 一般我们的局域网都设置了TCP/IP协议，我们可以打开来看看，方法？看win2000的帮助嘛。好了，在网上邻居点右键，选择属性，在本地连接上再点右键，再选择属性，双击internet协议（TCP/IP），出现

如下图一般的界面： 我这里使用的IP地址就是这样了，你的可能跟我不一样，不过不要使用自动获得IP地址，一定要手动输入，因为自动的……动态地址的网络渲染我不会……能不能成我也不知道（不要砸我）。注意子网掩码，待会要用到。另外一台机器的IP为：191.168.0.2，你可以随便设。 下面将要共享目录。为了让两台机器能够自由的相互访问，不用输入密码什么的就可以直接看到对方的目录文件，需要进行一些设置。如果你已经可以做到自由访问对方机器的话就不用看这一段了。好多人访问别人共享目录的时候（win2000下）还要输入用户名，这是很烦人的。 打开控制面板/管理工具/计算机管理，出现如图界面： 在用户里面增加两个用户，分别为lfn和lm，在属性里让他们隶属于administrators组，注意，两台机器都

3Dmax中渲染与表现中经常碰到的51个因果问题

1。我在渲染后，出现大量的锯齿，难以忍受，请问这事什么原因？我已经增加了节点啊！ 答：在渲染菜单底下选择SMOOTH项目。 2。请指点怎样把平面图导入场景中的背景 答：选中正视图（可以是任意视图），点按Alt+B,或在渲染，背景命令，在弹出的窗口中点击Files导入图片文件，然后选择DisplayBackground(显示背景)，其他设置因情况而定。设置完成。 3。请问如何用3DMAX输出背景是透明的PHOTOSHOP文件?或者透明的其它文件? 答：3DMAX不能输出photoshop文件啊，但支持透明通道。再说，你这么做有什么目的啊？一般都是用photoshop制作材质然后用3dmax调用。或者：用3DSMAX 输出为*.TIF文件,该文件格式将保留透明通道,用PHOTOSHOPE打开后,在通道面板里就能看到。不知你这么做有何妙用,如果只是要得到.gif文件的话,你可以把图片调到PHOTOSHOP中去呀，然后用魔棒工具把黑色背景删除,再另存为.GIF.格式的文件不就可以得到透明的.GIF格式的文件了吗？3dmax中生成透明背景，多数是为了在非线性编辑软件中进行视频后期合成，应当生成32bit的tga图像序列帧，如果生成是24bit的图像，背景仍然不透明. 4。我把要输出的AVI格式的动画尺寸设置为800*600为什么渲染出来的动画画面质量很差呀，而且还有些抖动！请问各位这到底是哪里没设置好呢！ 答：你一定选了压缩程序！在输出动画时最好不压缩或用默认压缩！（如果硬盘空间还够！）点save后在点setup会出现选择压缩程序。 5。为什么我做出的max4物体在透视图中显示时是由多个有对角线的小面组成的？答：点材质渲染器，basic parameters------shading------phong ，就OK！ 6。请问如何在动画制作过程中加入声音文件？ 答：有两种方法，一是在编辑器中使用wav文件或是节拍器，但这种方法的素材太过简单和稀少，二，我常用的是在rimere中合成，这种方法非常的好用。 7。3d max 4.0中有两种摸拟景深的办法是什么？ 答：1:在摄相机的卷展区中有个打开此功能的按扭，2:在渲染的子菜单中的环境编辑器中有个摸拟景深的模块! 摄象机下的更精确，速度也快。 8。请教一下各位高手，怎么样才能使渲染的背景是透明的。也就是不能有背景，不能是白色或黑色？ 答：渲成JPEG后，在PHOTOSHOP 6菜单中帮助项上选择“输出透明图像”，就成了。视频软件后期处理，可添加alpha通道 9。请问如何让3ds max的渲染快点，能否用其他软件帮助渲染？ 答：减少一些不必要材质和一些不必要的物体可以提高速度，提高电脑配置也是可以的，可以用lightscape渲染，效果非常好。优化skin,就是你放样的物体，你可以尽量减少shape和path的数值，当然前提是不损坏你的造型，因为是要在SKIN

3DSMAX四大渲染器的基本介绍

四大渲染器的基本介绍： Mental Ray（简称MR） Mental Ray是早期出现的两个重量级的渲染器之一（另外一个是Renderman），为德国Mental Images公司的产品。在刚推出的时候，集成在著名的3D动画软件Softima-ge3D中，作为其置的渲染引擎。正是凭借着Mental Ray高效的速度和质量，Softima-ge3D一直在好莱钨电影制作中作为首选的软件。 相对于另外一个高质量的渲染器Renderman来说，Mental Ray 的渲染效果几乎不相上下，而且其操作比Renderman简单地多，效率非常高。因为Renderman渲染系统需要使用编程的技术来渲染场景，而Mental Ray一般来说只需要在程序中设定好参数，然后“智能”地对需要渲染的场景自动计算，所以Mental Ray 有了一个别名“智能”渲染器。 Mental ray是一个专业的3D渲染引擎，它可以生成令人难以置信的高质量真实感图象。现在你可以在3D Studio的高性能网络渲染中直接控制Mental ray 。它在电影领域得到了广泛的应用和认可，被认为是市场上最高级的三维渲染解决方案之一。

大名鼎鼎的德国渲染器mental ray，是一个将光线追踪算法推向极致的产品，利用这一渲染器，我们可以实现反射，折射，焦散，全局光照明等其他渲染器很难实现的效果。BBS的著名全动画科教节目《与恐龙同行》就是用mental ray渲染的。逼真的实现了那些神话般的远古生物。 Mental ray是个老牌渲染器，从2.0版本开始就置在softimage 中，至今发展的非常成熟，为许多电影成功实现了视觉特效。他是除了Pixer Renderman之外拥有最广泛用户的电影级渲工具。其庞大的用户群体和广泛的技术支持，是远非Final Render和Barzil这一类渲染新贵可比。近几年推出的几部特效大片，《绿巨人》，《终结者2》，《黑客帝国2》等都可以看到他的影子。Mental ray的光线追踪算法无与伦比，优化的非常好。即使不使用他的新功能也可以用他来代替maya默认的渲染器。在渲染大量反射，折射物体的场景，速度要比默认渲染器快30％。他在置换贴图和运动模糊的运算速度上也远远快于默认渲染器。而这些恰恰是maya的软肋。Mental ray从maya5.0版本以后置在maya里；从MAX6.0版本以后也被置在了3ds max里。而从max9.0开始，Autodesk更新和优化了mental ray很多方面，一直到现在的max2009版，我们可以看到很多方面的更新都是跟Mental ray有关系的。使得mental ray在建筑制图方面得到了很大的提升，相信以后会给MR带来崭新的时代。

3Dmax渲染的概念

3Dmax渲染的概念 渲染，英文为Render,也有的把它称为着色，但我更习惯把Shade称为着色，把Render称为渲染。因为Render和Shade值两个词在三维软件中是截然不同的两个概念，虽然它们的功能很相似，但却有不同。Shade是一种显示方案，一般出现在三维软件的主要窗口中，和三维模型的线框图一样起到辅助观察模型的作用。很明显，着色模式比线框模式更容易让我们理解模型的结构，但它只是简单的显示而已，数字图像中把它称为明暗着色法。在像Maya 这样的高级三维软件中，还可以用Shade显示出简单的灯光效果、阴影效果和表面纹理效果，当然，高质量的着色效果是需要专业三维图形显示卡来支持的，它可以加速和优化三维图形的显示。但无论怎样优化，它都无法把显示出来的三维图形变成高质量的图像，这时因为Shade采用的是一种实时显示技术，硬件的速度限制它无法实时地反馈出场景中的反射、折射等光线追踪效果。而现实工作中我们往往要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，这就必须经过Render程序。 Shade视窗，提供了非常直观、实时的表面基本着色效果，根据硬件的能力，还能显示出纹理贴图、光源影响甚至阴影效果，但这一切都是粗糙的，特别是在没有硬件支持的情况下，它的显示甚至会是无理无序的。Render效果就不同了，它是基于一套完整的程序计算出来的，硬件对它的影响只是一个速度问题，而不会改变渲染的结果，影响结果的是看它是基于什么程序渲染的，比如是光影追踪还是光能传递。 渲染的基本过程 首先，必须定位三维场景中的摄像机，这和真实的摄影是一样的。一般来说，三维软件已经提供了四个默认的摄像机，那就是软件中四个主要的窗口，分为顶视图、正视图、侧视图和透视图。我们大多数时候渲染的是透视图而不是其他视图，透视图的摄像机基本遵循真实摄像机的原理，所以我们看到的结果才会和真实的三维世界一样，具备立体感。接下来，为了体现空间感，渲染程序要做一些“特殊”的工作，就是决定哪些物体在前面、哪些物体在后面和那些物体被遮挡等。空间感仅通过物体的遮挡关系是不能完美再现的，很多初学三维的人只注意立体感的塑造而忽略了空间感。要知道空间感和光源的衰减、环境雾、景深效果都是有着密切联系的。 渲染程序通过摄像机获取了需要渲染的范围之后，就要计算光源对物体的影响，这和真实世界的情况又是一样的。许多三维软件都有默认的光源，否则，我们是看不到透视图中的着色效果的，更不要说渲染了。因此，渲染程序就是要计算我们在场景中添加的每一个光源对物体的影响。和真实世界中光源不同的是，渲染程序往往要计算大量的辅助光源。在场景中，有的光源会照射所有的物体，而有的光源只照射某个物体，这样使得原本简单的事情又变得复杂起来。在这之后，还要是使用深度贴图阴影还是使用光线追踪阴影？这往往取决于在场景中是否使用了透明材质的物体计算光源投射出来的阴影。另外，使用了面积光源之后，渲染程序还要计算一种特殊的阴影－－软阴影（只能使用光线追踪），场景中的光源如果使用了光源特效，渲染程序还将花费更多的系统资源来计算特效的结果，特别是体积光，也称为灯光雾，它会占用代量的系统资源，使用的时候一定要注意。 在这之后，渲染程序还要根据物体的材质来计算物体表面的颜色，材质的类型不同，属性不同，纹理不同都会产生各种不同的效果。而且，这个结果不是独立存在的，它必须和前面所说的光源结合起来。如果场景中有粒子系统，比如火焰、烟雾等，渲染程序都要加以

3dmax配置与渲染的关系

3D图形渲染CPU重要还是显卡重要？ 3D渲染三维建模速度和显卡有关吗？ 三维制图电脑配置！3D设计用什么显卡档？ 总有人问我关于学设计的电脑到底要什么样配置的等疑问，应该花多少钱，是钱花得越多越好，还是配置越高越好。怎么样的配置，显卡，内存，CPU。主板等一系列困扰着每一个学设计的学生。今天在这里就跟大家少做解析下其中的疑惑，希望能给大家更好的理解和今后配置电脑时候的合理选购。。。 这里以3ds Max的图形制作用电脑为例， 其作用包括三个阶段： 第一阶段是建立模型， 第二阶段是光源材质， 第三阶段是渲染。 这三个阶段对工作站的子系统的要求侧重点各不相同，在3ds Max里面，对硬件的要求也主要集中在这三个方面，有人把这三个阶段统一称为“渲染”，这是极不科学的，也给人们带来了误导。 专业显卡与游戏显卡的最大不同在于第二阶段方式的不同，游戏显卡着重“显现”能力，就是把已经做好的东西重现出流畅的画面；而专业显卡着重“生成”能力，就是按照设计师给定的坐标、参数，生成虚拟的三维物体。专业卡除了能比游戏卡更加流畅地控制复杂的模型外，还支持一些游戏显卡所没有的，或者支持度达不到设计工作要求的特效，使设计师在建模阶段就可以看到最接近最终结果的画面。第三个阶段是渲染阶段。当我们需要把模型或者场景输出成图像文件、视频信号或者电影胶片，就必须经过渲染。这个操作对CPU核心数量极为敏感，多核心等特性对性能提升巨大，此外也对内存、硬盘响应速度的要求也比较高。 很多学习室内设计专业的同学都觉得渲染和显卡有关，觉得渲染时间的多少取决于显卡的好坏，其实这是错误的！其实很多做三维的新手都有这个误区，或者以为要ＣＰＵ、内存、显示卡一起升，才提高三维做图的最终渲染速度....... 但实际情况是现在主流的三维软件渲染器，升级ＣＰＵ就够了，预渲染时8600GT 和GTX460没有区别。渲染三维和玩电脑游戏是不同的，升级显卡只影响即时演算的速度而已，也就是视图窗口的操作速度，做三维最终渲染速度几乎只靠CPU！！这个是在专业的CG论坛——行业公认的结果 下面我向大家具体讲解一下，首先，必须明白一件事，cpu和GPU的分工，cpu是干什么的呢？当然是计算！渲染的时候，光线跟踪也好，光能传递也好都需要大量的计算，这些工作都是由CPU提供的。 那显卡（也就是GPU干什么呢？是不是没啥用了？当然不是!显卡的功能就在于你在设计的时候，也就是渲染之前为你提供屏幕即时显示，三维刷新用的，也就是你渲染之前在软件视图中看到的三维画面还有游戏画面都是显卡的功劳，它主要负责多边形的生成和基本光效解算，借助的也就是显卡所拥有的openGL等功能，好消息是几乎现在所有的主流低端显卡就能提供日常应用。）

3DMax多通道渲染技术

Final Product What You'll Be Creating wice a month we revisit some of our reader’s favorite posts from throughout the history of Cgtuts+. Today we’re taking a look back at Ahmed Fathi’s tutorial on compositing Vray render layers in Photoshop. This tutorial was originally

published back in July of 2010, and generated a lot of interest. So if you missed it the first time, why not check it out now. In this tutorial Ahmed Fathi takes a look at how to composite together V-ray render layers using blending-modes and masks in Photoshop. Once completed, this process allows you to change or tweak any aspect of your image in seconds without having to re-render a thing! Ahmed also covers a few extra post production techniques such as Chromatic Aberration and Depth Of Field, as well as how to emulate a Cross-processed look. Step 1 As this is a compositing tutorial, not a lighting/rendering tutorial, I’ll assume that you have at least a basic knowledge of V-ray, and that you are able to render out your own scenes already. We’re going jump straight ahead into setting up the different render elements for the compositing process. In order to make V-ray render out the different layers, we first have to enable them in the V-ray Render Elements tab within the Render Settings window. Once in the tab, we want to enable the following render elements as shown : ?VrayDiffuseFilter ?VrayMtlID ?VrayObjectID ?VrayRawGlobalIllumination