自考中国画论试题
古画论试题1
一、单项选择题
1.______中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社
会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（ A ）
A.《左传》
B.《史记》
C.《庄子》
D.《淮南子》
2．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（ B ）
A.《述画论》
B.《魏晋胜流画赞》
C.《古画品录》
D.《图画见闻志》
３.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。（ D ）A.宗炳 B.张文通
C.黄休复
D.姚最
４．______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。（ A ）
A.宗炳
B.张墨
C.谢赫
D.王微
５．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。（ B ）
A.《历代书画录》
B.《历代名画记》
C.《图画见闻志》
D.《益州名画录》
６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（ D ）
A.沈括
B.欧阳修
C.吴道子
D.苏轼
７．“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。（ C ）
A.高古
B.秀丽
C.富贵
D.亮丽
8．明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（ B ）
A.王安道
B.董其昌
C.徐渭
D.文征明
9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜
其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（ A ）A.明末年 B.清中期
C.清初
D.明中期
10.近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”（ D ）
A.潘天寿
B.吴昌硕
C.黄宾虹
D.齐白石
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ D ）
A.金石之乐
B.仁智之乐
C.天伦之乐
D.心悦之乐
12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。（ D ）
A.大写意
B.小写意
C.水墨画
D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（ C ）
A.宋
B.元
C.明
D.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画
家______所提出。（ A ）
A.恽南田
B.朱耷
C.石涛
D.金农
二、填空题
15.“胸无成竹”是清代画家郑板桥提出的绘画观点。
16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩________。
17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。
18.潘天寿主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。
19.郭熙提出的“三远”论是：__高远__、____平远__、_深远_。
20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。
21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。
22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术
观。
三、名词解释
25.解衣般礴106页
26.笔墨当随时代438页
27.心师造化姚最(公元535-602年)，是南梁至陈时的画评家，在他的作品《续画品录》中提
到：「学穷性表，心师造化。」「性」指的是「本质」，「表」指的是「现象」。意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。这里的「造化」，除了指自然风景外，多少含有精神层面的「大自然运行的法则」之义。
28.六要161页
四、简答题
29．关于谢赫中国画六法的内容及影响。156页
30．如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？
五、论述题(本大题17分)
31．从中国画品评的角度论述“气韵生动。”229页
中国画论试题2
一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）
A.巧与不巧之间
B.具象与抽象之间
C.浓与淡之间
D.似与不似之间
2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜
其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.石涛 B.朱耷
C.弘仁
D.髡残
3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（C）
A.文人画论
B.绘事微言
C.南北宗论
D.宗派分论
4．“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。（B）
A.古朴
B.野逸
C.空灵
D.雅致
5．苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（B）
A.知理
B.常理
C.尚意
D.尚品
6．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。（B）
A.笔法问题
B.立意问题
C.构图问题
D.设色问题
7.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。（D）
A.《古画品录》
B.《图画见闻志》
C.《画山水序》
D.《续画品录》
8．宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。（A）
A.山水画论
B.画论著作
C.山水诗集
D.绘画技法书
9．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（C）
A.《图画见闻志》
B.《古画品录》
C.《论画》
D.《续论画》
10.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会
作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（D）
A.存形莫善于画
B.则解衣般礴
C.美而不可悦
D.使民知神奸
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）
A.金石之乐
B.仁智之乐
C.天伦之乐
D.心悦之乐
12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。（D）
A.大写意
B.小写意
C.水墨画
D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（C）
A.宋
B.元
C.明
D.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画
家______所提出。（A）
A.恽南田
B.朱耷
C.石涛
D.金农
二、填空题(本大题共9小题，每空1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
15.张彦远在谈“画体”时又立下了自然____、神、妙、精、_谨细____五等。
16.“_畅神_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。
17．郭熙提出的“三远”论是：______平远、_____高远、__深远____。
18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“__骨法__用笔。”19．南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_王维____，董源为实际领袖。
20.宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为逸品、_神品___ 、妙品、
___能品_________。
21.“笔墨当随时代。”是清四僧中___石涛_____的艺术主张。
22.近代大写意花鸟画家____潘天寿________提出：“中西绘画要拉开距离。”
23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___叙画_________ 。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
24.谨毛失貌188页
25．中得心源109页
26．解衣般礴106页
27．气韵生动229页
四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
28．简要说明一下谢赫六法中“经营位置”的意味。156页
29．简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。161页
五、论述题(本大题17分)
30．简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。298、300页
中国画论试题3
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分)
1.”君形”及”谨毛失貌”出自( D )。
A.《韩非子》
B.《庄子》
C.《左传》
D.《淮南子》
2．赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法( D )。
A.唐人
B.宋人
C.汉代
D.魏晋
3.中国第一篇正式的山水画论是( D )。
A.《图画见闻录》
B.王微《叙画》
C.《林泉高致》
D.《笔法记》
4.中国绘画理论最早的功能说是( A )。
A.”使民知神奸”
B.以形写神
C.存形莫善于画
D.迁想妙得
5.”逸笔”说出自( C )。
A.钱选
B.王世贞
C.倪瓒
D.刘道醇
6.”成竹于胸”出自( D )。
A.《画楷序》
B.《竹懒论画》
C.《林泉高致》
D.《竹谱》
7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是( B )。
A.文同
B.郑燮
C.苏轼
D.石涛
8.南宗画系宗主是( C )。
A.苏轼
B.米芾
C.王维
D.董源
9.”庶免马首之络”出自明代画家( B )。
A.董其昌
B.王履
C.王维
D.徐渭
10.宗炳在其绘画理论中提出( D )的山水画功能论。
A.”使民知神奸”
B.士气
C.存形莫善于画
D.畅神
11.《魏晋圣流画赞》出自( B )，这是中国最早的专门画论。
A.王微
B.顾恺之
C.蔡邕
D.谢赫
12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及( C )。
A.形似
B.作画要有寓意
C.古意
D.画家要有清高的品格
13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是( A )。
A.张彦远
B.董其昌
C.莫是龙
D.陈继儒
14.”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结--( D )。
A.《画断》
B.《画论》
C.《历代名画记》
D.《世说新语》
15.”胸无成竹”提出者是( C )。
A.石涛
B.文同
C.郑燮
D.倪瓒
二、填空题(每空1分，共13分)
16.”客有为齐王画者，齐王问曰：’画孰最难者？’曰：’犬马最难。’’孰易者？’曰：’鬼魅最易’。……”此段话出自韩非子，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于_ 形神论___的问题。
18.南陈姚最写了__续画品录____，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的_ 心师造化____。
19.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有_以书法入画__、古意论_，这两点集中体现了他的艺术观。
20.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是_王维_____、___张璪_________。
21.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准__神__、__妙___、____能、
逸四格。
三、名词解释(每小题5分，共20分)
22.解衣般礴 106页
23.荆浩山水画论”六要” 161页
24.谢赫绘画”六法” 156页
25.”摄情”说：笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。
四、简答题(每小题10分，共20分)
26.简述黄宾虹对邪、甜、俗、赖的解释。 374页
27.简述唐代美术理论家张彦远的绘画理论。
五、论述题(17分)
28.用中国画作品论述”迁想妙得”论与生活的关系。 107页
古画论试题4
一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分)
1．唐代著名美术理论家_________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。( C )
A.郭若虚
B.郭如虚
C.张彦远
D.张颜远
2．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于( D )
A.文人画的理论
B.表现手法的问题
C.画家的风格说
D.画派的理论
3．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、_________，这是中国最早的专门画论。( A )
A.《画云台山记》
B.《林泉高致》
C.《古画品录》
D.《图画见闻录》
4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为
_________。”( C )
A.惑众
B.下能
C.欺世
D.无法
5.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论( B )
A.最早的品评说
B.最早的功能说
C.最早的技法说
D.较早的功能说
6．“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是( D )
A.黄修复
B.黄道周
C.黄庭坚
D.黄筌
7.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“_____A____”论。( )
A.心师造化
B.中得心源
C.书画同源
D.外师造化
8.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作( C )
A.《小山画谱》
B.《山水画诀》
C.《苦瓜和尚画语录》
D.《西庐画跋》
9．苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡___D______，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。( )
A.书画相合
B.以书入画
C.诗文入画
D.诗情画意
10．宗炳的_________是中国第一篇正式的山水画论。( A )
A.《画山水序》
B.《叙画》
C.《林泉高致》
D.《画品断》
11.《笔法记》的作者是五代山水画家( C )
A.徐熙
B.郭熙
C.荆浩
D.范宽
12.元代山水画家_________提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。”( B )
A.王蒙
B.黄公望
C.倪瓒
D.吴镇
13.画家_________主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。
( C )
A.高剑父
B.林风眠
C.徐悲鸿
D.潘天寿
14.“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家_________的题画诗。( C )
A.陈淳
B.沈周
C.徐渭
D.王履
二、填空题(本大题共10小题，每空1分，共15分)
15.宋初___黄休复_______在《益州名画录》中将“四格”重新排列为___逸品________、____神品_______、妙品、______能品_____。
16.南北宗论中“南宗”的宗主是_王维__________。
17.张彦远在谈“画体”时提出了___自然___、神、妙、____精_、__谨细_____。
18.宋代_郭熙、郭思____所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。
19. _____陆机______在论绘画特点时提出“存形莫善于画”。
20.顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“__以形写神__”的美学思想。
21.以四王为代表的绘画__仿古____思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。
22.《图画见闻志》是北宋理论家___郭若虚________的代表著作。
23．魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是__叙画_________。
24.“胸无成竹”是清代画家__郑板桥_________的绘画观。
三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
25.南北宗论298——300页
26庶兔马首之络
27．心师造化
28．妙在似与不似之间143页
四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
29．简要说明谢赫六法的基本内容和意义。156页
30．荆浩“六要”的内容及其释义。161页
五、论述题(本大题17分)
31．请对黄宾虹提出的“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。”的观点，谈谈你的看法。
中国画论试题5
一、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)
1.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与_以形写神____之间主与客的互相联系。
2.谢赫说：“六法者何？一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、_传移模写____是也。”
3.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦性情，若非穷玄妙于意表，安能合神变乎天机。”
4.宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是近大远小_____。
5.张彦远总结用笔理论：一、书画用笔同法_____；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。
6.传为王维的《山水论》中说：“远水_无波____，高与云齐”。
7.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、_结____”。
8.郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓__山形步步移___也。”
9.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_深远____，自近山望远山谓之平远。
10.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，_须知书画本来同____。”
11.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫___竹谱__。
12.郑绩指出，中国画题款要注意两点：一是款字与画的顶边保持一定距离；二是不要写成方块，要有_____、_____。
13.石涛云：“予脱胎于山川也，搜尽奇峰_____打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”
14.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、_撇一半____，未尝全学。”
15.画家黄宾虹生于_安徽歙县____地区。
二、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
1.“四格”
2.“我用我法”
3.“士气”
4.积墨
三、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
1.什么叫意境？252页
2.齐白石说的“太似为媚俗，不似为欺世”是什么意思？143页
四、论述题(本大题15分)
你认为石涛提出的“笔墨当随时代”的观点对不对？为什么？469页
中国画论试题6
一、单项选择题(本大题共15 小题，每小题2分，共30 分)、
1.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。( A)
A.陆机
B.顾恺之
C.谢赫
D.姚最
2．作画贵有古意论出自D( )
A.钱选
B.倪瓒
C.郭若虚
D.赵孟頫
3.邪、甜、俗、赖出自( B)
A.王履
B.黄公望
C.徐渭
D.郑绩
4.“学一半，撇一半”出自(D )
A.黄宾虹
B.石涛
C.齐白石
D.郑燮
5.中国绘画理论最早的功能说是(A )
A.使民知神奸
B.士气
C.传神
D.存形莫善于画
6.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自(C )
A.畅神
B.似与不似
C.心师造化
D.“解衣般礴”
7.中国第一篇正式的山水画论是(B )
A.《图画见闻录》
B.《叙画》
C.《林泉高致》
D.《笔法记》
8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是(B )
A.浙派
B.四王
C.四僧
D.吴派
9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是(C )
A.使民知神奸
B.逸气
C.成教化，助人伦与怡悦情性
D.传神
10.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在(C )
A.明代
B.宋代
C.唐代
D.元代
11.绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是(A )
A.黄宾虹
B.潘天寿
C.徐悲鸿
D.张大千
12.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是(B )
A.王维
B.李思训
C.关仝
D.荆浩
13.“师意不师迹”提出者是(B )
A.郑板桥
B.石涛
C.王时敏
D.张大千
14.“作画妙在似与不似之间”提出者是(C )
A.吴昌硕
B.高奇峰
C.齐白石
D.林风眠
15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及( C)
A.士气
B.笔墨当随时代
C.写胸中之逸气
D.摄情
二、填空题(本大题共8 小题，每空1 分，共15 分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
16.宋人提出画家的修养包括文学造诣、_____品德修养___、___笔墨造诣_____。
17.谢赫《古画品录》是一部较为系统完整的绘画品评专著。他提出的“六法”是美术理论的一项新贡献。其内容是气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。
18.将诗和文直接写到画面上，名之曰题画的是宋代的文人画家__苏轼、_米芾___等人。
19.“诗中有画，画中有诗”始于唐代_王维_。理论上宣扬并扩大影响的是苏轼____。
20.画风对宋代花鸟画影响最大的画家是__黄荃、徐熙______、________。
21.绘画“三远”论提出者是___郭熙_____。
22.“画人物必须分清贵贱气貌”的提倡者是_郭若虚_______。
23.荆浩在其山水画论中提出用笔有四势：筋、肉、_骨_、___势_____。
三、名词解释（本大题共4 小题，每小题5 分，共20 分）
24.“君形”及“谨毛失貌”188页
25.迁想妙得107页
26.荆浩“二病”说368页
27.美术“调和论”和“结合论”
四、简答题（本大题共2 小题，每小题10 分，共20分）
28.简述唐五代《画论》的基本内容。
29.简述石涛论画的五个方面。
五、论述题（本大题共15 分）
30.结合中国画作品论述“外师造化，中得心源”对实际创作的意义109页
1月全国中国法制史自考试题及答案解析
全国2019年1月高等教育自学考试 中国法制史试题 课程代码：00223 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.在中国古代，始终掌握国家最高立法权和司法权的是（） A.皇帝 B.九卿 C.廷尉 D.廷理 2.中国历史上第一部较系统的、并为以后历代法典仿效的封建法典是（） A.竹刑 B.《法经》 C.《宪令》 D.《大府之宪》 3.西周时期，以“誓”、“诰”、“命”等形式发布的、具有最高法律效力的是（） A.刑书 B.礼制 C.王命 D.《吕刑》 4.据传说，西周初期，周公（） A.制刑 B.制法 C.制律 D.制礼 5.秦统一天下后，继续推行法家思想。对秦始皇政权和法制活动影响极大并成为其指导思想的是（） A.孔子的思想 B.墨子的思想 C.韩非的思想 D.老子的思想 6.在汉朝，“凡天子诏所增损，不在律上者为”（） A.律 B.令 C.科 D.比 7.汉朝下诏废除肉刑、改革刑制，是在（） A.汉高祖时 B.汉惠帝时 C.汉文帝时 D.汉武帝时 8.汉朝为了推行孝道，提倡不与祖父母、父母分居析财，此即（） A.同居共财 B.分居共财 C.同居分财 D.分居分财 9.最早将律典的体例确立为十二篇的是（） A.《新律》 B.《泰始律》 C.《北齐律》 D.《大律》 10.隋唐至明清，封建法典中规定的“十恶”源于北齐的（） A.大罪十条 B.八辟 C.杂抵罪 D.重罪十条 11.“八议”入律始于（） 1
A.《新律》 B.《晋律》 C.《北魏律》 D.《北齐律》 12.《开皇律》确立的封建五刑制度为死、流、徒、杖和（） A.扑 B.鞭 C.赎 D.笞 13.在唐朝，凡是以和离方式离婚的，必须制作书面的（） A.还聘书 B.“义绝”书 C.“出妻”书 D.“七出”书 14.在唐朝的科举科目中，要考律七条、令三条的是（） A.进士科 B.秀才科 C.明经科 D.明法科 15.南宋时编纂而成的，中国乃至世界上最早的法医学著作为（） A.《宋刑统》 B.《洗冤集录》 C.《盗贼重法》 D.《窝藏重法》 16.宋朝关于犯人推翻原口供、司法机关重新派人审理的制度为（） A.翻异别推制 B.上谳制 C.申诉制 D.录囚制 17.元朝诉讼审判制度大体用（） A.唐代旧制 B.金代旧制 C.宋代旧制 D.漠北蒙古旧制 18.现存的《大明律》是指（） A.“吴元年律” B.《洪武七年律》 C.《洪武二十二年律》 D.《洪武三十年律》 19.明初在各乡设申明亭，其主要作用是（） A.征发徭役 B.征收丁银 C.主持调解息讼 D.考察基层官吏 20.清朝制定的专门适用于少数民族聚居区的法律有（） A.《回律》 B.《大诰》 C.《大清律例》 D.《大清律集解》 21.清朝将某一行政部门的单行法规汇编称为（） A.则例 B.条例 C.事例 D.会典 22.1843年，英国首先取得在中国的领事裁判权，是通过（） A.《中英五口通商章程》 B.《中英南京条约》 C.《中英烟台条约》 D.《中英天津条约》 23.清朝政府在《宣示预备立宪谕》中提出预备立宪的基本原则是（） A.参酌各国法律，务期中外通行 B.大权统于朝廷，庶政公诸舆论 C.清理财政，整顿武备 D.厘定官制，兴办教育 24.《中华民国临时约法》颁布于（） A.1910年 B.1911年 C.1912年 D.1913年 2
【参考借鉴】自考中国行政史复习资料.doc
1、内外服制：一种二元统治体制，即将统治区分为内服和外服两部分，分别采取不同的统治方法和组织形式。“内服”指商王直接统治的区域，即王畿所在地。“外服”诸候国统治的区域，其范围由王畿向四面八方延伸。 2、三公宰相制：大司徒、大司马、大司空为三公，共同担任相职，分别直接对皇帝负责。汉武帝时代以中外朝制架空相权，揭开了汉代宰相制度改革的序幕，三公宰相制起到分散相权的作用。 3、二府三司制：是宋代的中央行政体制。中书门下与枢密院分掌文、武，后人称之为“两府”，另设独立执掌全国财政的三使司，又称“计相”。二府三司制起到了加强中央集权的作用，但过分集权于皇帝影响了国家机关整体职能的发挥。 4、北面官制：是辽代统治者为统治契丹和其它游牧族而建立的一种特殊制度。担任北面官的一般均是契丹贵族，且其核心一直是宗室和外戚。因此，北面官系统是辽政权的权力重心所在，终辽一代始终是贵族政府。 5、中央设计局：是抗日战争爆发后，国防最高委员会为有效行使职权、加强对国家事务的管理，根据“行政三联制”的原则设立的决策技术系统。 6、简述清朝“百日维新”期间行政执行遭遇的主要阻力？ （1）最高决定权的二元化。尽管光绪名义上已是“权归于一”的皇帝，但慈禧太后几十年垂帘听政所形成的最高决策者的地位并没有根本改变。由于最高决策权不统一，政令往往前后相左，使下级执行起来无所适从，行政效率自然低下。 （2）改革缺乏军事力量的保证。当时清政府的军事大权被慈禧的亲信荣禄所掌握，光绪仅仅靠几个没有实权的维新派推动改革，显然是难奏其效的。（3）顽固派的顽强抵抗。慈禧先是迫使光绪将支持改革的大学士翁同和开缺回籍，后是规定新授二品以上官员须向太后谢恩，再后来是怂恿后党官员多方掣肘改革，致使新政令难以落实。 （4）地方官员的敷衍塞责。在地主，除湖南巡抚陈宝箴外，其余督抚或借诩推诿；或粉饰应付。 7、简述南京临时政府行政建制的特点？ （1）机构的设置比较合理和集中。实际设置的机构非“因人而立”，而是根据客观需要，将能合在一起的机构尽量归并。 （2）实行总统垂直领导制。总长直接受总统指挥，次长也由总统“简任”，总长、次长各为1人，形成总统—总长—次长三层独任制的领导方式，避免了副职过多，纠缠不清的矛盾。 （3）行政各部建制的顺序适应了当时形势的要求。由于受时代和历史条件的限制，南京临时政府的行政建制并不很完善，权限划分也比较粗放。当然，与历代封建王朝的六部建相比，这是中国历史上第一个近代化的中央行政体系。 8、保持中国封建社会行政体制系统稳定的因素主要包括哪几方面？ （1）中国封建社会所形成的一套管理官员的制度是中央集权体制得以延续和遭到破坏后得以再生的组织保证。中国封建社会官员的管理制度与中央集权管理管理体制的需要相适应，这一套管理制度既控制官员本身，又为专制统治服务，封建统治者以之来调节封建社会各阶级、阶层的矛盾，弱化社会内部的摩擦，使官僚队伍按封建统治的要求形成合力。（2）监察机关的人事监督有利于封建国家肌体的健全。监察制度为维护封建秩序和保证中央政令的执行以及整个封建国家的正常运转起到了一定作用。（3）在中国封建中央集权行政管理体制中存在着调节君主专制弊端的机制。 9、禅让制：尧舜时代部落联盟领导集团通过民主推选军事首长的制度。 10、人民委员会：是国家权力机关—全国苏维埃代表大会及其选出的中央执行委员会的行政机关，在行政组织系统中居于最高领导地位。 11、简述秦汉时期的官员考课制度？ （1）对各级中央政府主管官员的考核。两汉时期，由皇帝考核丞相、三公。在皇帝不亲政事的情况下，由尚书代皇帝行使考核权，并交皇帝核准。 （2）对地方郡国长官的考核。通常由丞相、御史三府通过上计形式进行。上计考课分为常课和大课。（3）郡对县的考课。 （4）对各级官府的非主管官员，由各部门主管官员负责考核。 （5）考课完成后，按官员政绩和品德分别作出结论并给予奖罚。 12、简述唐代的行政决策形式？ 唐代的行政决策既是一种专制的个人决策形式，同时又是一种充分调动各方面积极性的群体决策方式，把这两种截然对立的决策形式融为一体的就是皇帝在行政决策过程中掌握最后裁定之权。体现出群体决策特点的是唐代的各种丰富多彩的会议形式，大体有以下几种组织形式：
中国画论习题集自考本科
中国画论课程(0745） 习题集 参考教材:《中国画论辑要》周积寅编著江苏美术出版社 解释: 1、《宣和画谱》P6：中国画著论书。无编者姓名，二十卷,卷首有赵佶和二年御制序,记录宫廷所藏历代名画家二百三十一人的作品共六千三百九十六件。分为十门:道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果。每门先作叙论,次为画家评传,传后则列画目和件数。在官家著录中,是一部画家传记较完整的巨著。 2、“六艺”Ｐ5：古代以礼、乐、射、御、书、数为六艺。 ３、吾道一以贯之P4:“用一理以统天下万事之理也” 4、盖古人必以圣贤形象,往昔事实,含毫命素,制为图画者，要在指鉴贤愚，发明治乱。P10: 5、顾恺之P19:东晋画家。字长康，小字虎头，工诗赋、书法，尤精绘画，有“才绝、画绝、痴绝”之称。著有《论画》、《摹拓妙法》、《画云台山记》等。 6、《历代名画记》P19-2０：中国最早的画史著作,作者唐代张彦远。前三卷通论画学，并记述长安、洛阳两京和外州的寺观壁画，以及古书画的跋尾押署、宫廷和私人收藏印记等。后七卷从轩辕时起至唐会昌元年间画家共３73人的小传。并收录若干画家画论。 ７、画之道,所谓宇宙在乎手者,眼前无非生机。P2２:明、董其昌《画禅室随笔》中的句子为后人各为辑录所致。 8、南北宗P2８：北方神秀的渐悟说和南方慧能的顿悟说两宗，有“南能北秀”之称。 9、然参禅而知无功之功Ｐ２７：然而玄思冥想是超越世俗功用的功用。--北宋、黄庭坚《山谷集》 10、圣人含道映物,贤者澄怀味象。P50:--南朝宋、宗炳《画山水序》。 １1、《画山水序》: 12、解衣磅礴P105：把衣服解开,舒展两足而坐状如簸箕。 13、“图画者,有图之鸿宝,理乱之纪纲。”Ｐ6８:－-唐、张彦远《历代名画记》。画画的人,有图之大的宝器，理乱有法制伦常 １4、《林泉高致》 15、一画P55－5７:指宇宙万物生成的规律和法则。 １6、南齐、谢赫《画品》P65： 17、《山水纯全集》P２2：－－北宋、韩拙 1８、姚最：P6６南朝陈绘画评论家。所著《续画品》是继南齐谢赫《画品》之后的一种评品画品的著作。所录画家不分品第,评论计画家二十人。 19、《贞观公私画录》P７0:裴孝源著,又叫《贞观公私画史》是我国现存最早的一部名画著录，足以考证贞观以前名画之存于世者。 ２０、王微《叙画》P79：以“望秋云，神飞扬；临春风,思浩荡”为绘画的主要作用,他以使人从画面上获得自然界的真实美感，激发精神。与宗炳绘画“畅神”有一品。《叙画》于宗炳《山水画序》,同为中国山水画形成期的二大文献。 21、外师造化，中得心源P1０9：在本质上和“迁想妙得”是一致的，但是字面上更加平易近人。其“师”字提的最妙，师造化不只是重现自然,而是以自然为基础，以生活为源泉,通过作者的理想和艺术加工,而表现到画面上。 22、迁想妙得P１06:愈剑华所说。顾长康，乃指画家作画过程。顾恺之单就文字来解释,就是在构思艺术形象的时候‘迁’作者的思想深入去认识和选择客观世界而‘艺术构思’。这种“迁想妙得”不仅限于人物，只要有‘生动之可拟’与‘气韵之可侔’的,如山水、狗马之类,都要用“迁想妙得”才能创造艺术形象来。 ２3、米家墨戏P９8:米家指北宋书画家米芾、米友仁父子。墨戏指写意画随兴成画，故名。 24、十六家皴法P１０3：郑绩将其分为、披麻皴、云头、荷叶、牛毛、解索、鬼皮、折带、乱柴、乱麻、矾头、骷髅、弹涡、雨点、芝麻、马牙、斧劈。 2５、画法Ｐ１45:指用笔、用墨、设色、临摹等技法。 2６、画理P146:指画家对描绘的事物深刻研究它的本质、特点、典型、发展规律,然后在画面上表现出来。 2７、画趣Ｐ14６:指画面上表现的情趣。 ２8、气韵生动P１56是指把对象的精神生动的表现出来,使作品具有艺术感染力。
2020年4月浙江自考中国画论真题
浙江省2018年4月历年自考中国画论真题 课程代码：00745 一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．唐代著名美术理论家_________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。( ) A.郭若虚 B.郭如虚 C.张彦远 D.张颜远 2．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于( ) A.文人画的理论 B.表现手法的问题 C.画家的风格说 D.画派的理论 3．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、_________，这是中国最早的专门画论。( ) A.《画云台山记》 B.《林泉高致》 C.《古画品录》 D.《图画见闻录》 4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为_________。” ( ) A.惑众 B.下能 C.欺世 D.无法 5.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论( ) A.最早的品评说 B.最早的功能说 C.最早的技法说 D.较早的功能说 6．“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是( ) A.黄修复 B.黄道周 C.黄庭坚 D.黄筌 7.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“_________”论。( ) 1
【法学】自考中国法制史笔记共(7页).
“中国法制史”讲义 中国历代主要法律 一、奴隶制社会的主要法律 夏有乱政,而作禹刑;商有乱政,而作汤刑;周有乱政,而作九刑;吕命穆王,训夏赎刑,作吕刑。此外,注意郑国铸刑书;竹刑。 二、封建社会的主要法律 (一战国时期-《法经》掌握其作者、篇目、意义,它是中国历史上第一部最系统的封建法典。 (二秦朝-《睡虎地秦墓竹简》 (三汉朝-约法三章的原始意义; 九章律; (四三国、两晋、南北朝主要是分裂割据的时期,但法制建树较大 1.魏律注意改具律为刑名 2.晋律又称泰始律,分刑名为刑名和法例两篇。 3.南朝法律沿用晋律 4.北朝律 5.麟趾格改科为格 6.大统式提高式的地位 7.北齐律定律12篇,影响深远;合刑名、法例为名例律;规定重罪十条;规范刑罚。
注意从战国法经的具法;战国秦以及秦汉的具律;到曹魏时改为刑名;到晋律中分为刑名和法例两篇;北齐律又合为名例律的发展过程。 8.北周律建树不大 (五隋 1.开皇律定十恶;定五刑(笞、杖、徒、流、死 2.大业律 (六唐 (七五代 (八宋掌握宋刑统,是中国历史上第一部刊版印刷的法典;编敕;编例 (九元 1.《至元新格》元朝第一部法律 2.《风宪宏纲》有关纲纪、吏治 3.《大元通制》元朝比较完备的法律 4.《元典章》地方官府所汇的法律 5.《至正条格》最后一部 (十明 1.《大明律》改篇目为7篇,被后世沿用。 2.明大诰重典治民,重典治吏的体现 3.大明会典
(十一清 1.《大清律例》共7篇,436条 2.《大清会典》 三、半殖民地半封建社会 (一太平天国 1.《天朝田亩制度》体现平等、平均的思想。 2.《太平刑律》主要规定太平天国所定的一些罪名和一些刑罚。 3.《资政新篇》超前的成分很大,在当时的历史条件下,尤其是战乱的环境下,无法实现。 (二清末(1840-1912年 1.宪法性法律钦定宪法大纲;十九信条 2.刑法大清现行刑律的特点:根据大清律例删改而成;对民事条款予以分出,不再科刑;解除同姓相婚的禁令。它是过渡性的刑律。 大清新刑律是新型刑律。分总则和分则两编;规定了新式的刑法原则;规定新刑罚,区分主刑,从刑;规定了一些新罪名。这些内容要重点掌握。 3.民律草案共五编,1911年完成,未及公布实行。 4.商律(略 5.《各级审判厅试办章程》 6.《法院编制法》规定各级审判厅的设置,实行四级三审制。 (三南京临时政府
7月浙江自考中国画论试题及答案解析
浙江省2018年7月高等教育自学考试 中国画论试题 课程代码：00745 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.“使民知神奸”论出自（） A.《韩非子》 B.《庄子》 C.《左传》 D.《淮南子》 2．“将无项，女无肩”、“坐看五，立量七”是唐五代________中绘画经验的总结。（） A.《画论》 B.《山水论》 C.《神、骨、肉》论 D.《叙画》 3.钱选把________视为区分文人画与非文人画的标志。（） A.笔墨 B.篆体 C.诗文 D.隶体 4.中国第一篇正式的山水画论是（） A.《图画见闻录》 B.《叙画》 C.《林泉高致》 D.《笔法记》 5.“成竹于胸”出自（） A.《画楷序》 B.《竹懒论画》 C.《林泉高致》 D.《竹谱》 6.将画竹过程分为“眼中之竹”、胸中之竹、手中之竹的画家是（） A.文同 B.郑板桥 C.苏轼 D.石涛 7.南宗画系宗主是（） A.苏轼 B.米芾 C.王维 D.董源 8.“摄情说”出自（） A.倪瓒 B.钱选 C.王鉴 D.恽南田 1
9.透视学上“三远”论出自（） A.郭若虚 B.郭熙 C.王微 D.石涛 10.赵孟頫“作画贵有古意”的古意指绘画要取法（） A.唐人 B.宋人 C.汉代 D.魏晋 11.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有（） A.逸气论 B.创作取材要精粹 C.书画用笔同法论 D.士气论 12.“美术革命”的口号由________提出，主张中国画要改良，必须采用西洋画写实之精神。（） A.陈独秀 B.林凤眠 C.高奇峰 D.康有为 13.有法必有化提出者是（） A.沈灏 B.石涛 C.郑燮 D.恽格 14.美术“变法论”提出者是（） A.石涛 B.林凤眠 C.康有为 D.徐悲鸿 15.徐渭艺术思想主要是（） A.似与不似 B.重气韵，不拘成法 C.逸笔草草 D.邪、甜、俗、赖 二、填空题(本大题共6小题，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 16.春秋至汉代诸子论美术，论述比较简略，且作者本意往往不在论画，而是________，阐发他们的哲学观点或学术 思想。 17.顾恺之的绘画代表作有________、________和________。 18.《笔法记》是唐末五代山水画家________所作的重要的山水画论著作。画论中根据山水画的特殊要求和自己的创 作实践他提出“六要”，即：________、________、思、景、笔、墨。 19.宋代表现江南景色水墨山水画的代表人物是________、________。 20.黄宾虹认为绘画要墨法分明，提出墨法有七：即________、________、________、积墨、泼墨、焦墨、宿墨。 21.张彦远认为山水画从________开始发生变化，达到完美境界的是________、________父子。 三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 22.“心师造化”论 2
2020年10月全国中国法制史自考试题及答案解析
全国2019年10月高等教育自学考试 中国法制史试题 课程代码：00223 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.中国古代文献记载最早的一条军法见于( ) A.《甘誓》 B.《左传》 C.《汤誓》 D.《周礼》 2.西周时期的民事诉讼称为( ) A.狱 B.傅别 C.讼 D.质剂 3.春秋末期，反对郑国“铸刑书于鼎”者是( ) A.邓析 B.孔子 C.叔向 D.荀寅 4.战国时期，“改法为律”者是( ) A.李悝 B.商鞅 C.韩非 D.吴起 5.秦律规定，偷偷移动田界标志的行为构成( ) A.非所宜言罪 B.乏徭罪 C.以古非今罪 D.盗徙封罪 6.秦朝的中央最高司法官是( ) A.廷理 B.廷尉 C.卫尉 D.御史大夫 7.汉律规定，诸侯王擅自越出其封国国界者构成( ) A.出界罪 B.左道罪 C.阿党附益罪 D.非正罪 8.“格”成为一种法律形式始于( ) A.北魏 B.北齐 C.东魏 D.西魏 9.两晋的法制指导思想是( ) A.纳礼入律 B.以刑为先 C.无为而治 D.听命于神 10.中国古代以丧服制表示亲属间血缘亲疏关系的制度，称为( ) A.五刑 B.五听 C.五丧 D.五服 11.隋朝的《大业律》共有( ) A.12篇 B.16篇 C.18篇 D.20篇 12.唐朝把国家机关广泛适用的办事细则和公文程式称为( ) A.律 B.令 C.格 D.式 13.宋朝中央派出的监督各路司法审判工作的机关是( ) A.制置三司条例司 B.提点刑狱司 1
自考中国行政史试题及答案
2018年4月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国行政史试卷 (课程代码00322) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑。 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间。超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共25小题．每小题l分。共25分。在每小题列国的备选项中只有一项是最符合题目要求的．请将其选出。 1．原始社会末期军事民主制时期部落联盟的最高权力机关是 A．人民大会B．酋长议事会C．军事首长D．部落长老会 2．中国古代王位的嫡长子继承斛确立于 A．夏朝B．商朝C．周朝D．秦朝 3．周王在郊外设坛召集各方诸侯对重大问题进行谋议、发布政令的会议形式称为A．朝会B．巡视C．朝觐D．巡狩 4．专制主义中央集权制度的核心是 A．皇帝B．宰相C．诸侯D．中枢官员 5．魏晋南北朝时期，南方各政权在蛮族地区建立的一种带有很大程度内部自治性质的地方行政体制。这种特殊行政区称为 A．王国B．侨州郡县C．左郡县D．右郡县 6．唐初设内侍省，担任省内诸职的均是 A．给事中B．门阀士族C．翰林学士D．宦官 7．唐朝的法规制度中，以敕的形式颁布，涉及的范围较为具体，并因实际情况而常发生变化的具体行政法规形式称为 A．格B．令C．律D．式 8．五代十国时期，节度使的辖区是 A．州B．道C．县D．乡 9．宋朝会议制度已发展得十分成熟，其中由皇帝主持，其目的是疏通君臣关系，为皇帝决策提供信息的会议形式是 A．例行常朝B．便殿议政C．临时朝仪D.议政会议 10．我国历史上建立辽政权的少数民族是 A．满族B．蒙古族C．契丹族D．女真族 11．辽朝汉族和渤海官僚的入仕门径是 八举荐B．科举C．门荫D．世袭 12．明朝直接听命于皇帝，成为事实上的中央最高行政机构的是
浙江省2008年4月高等教育自学考试
浙江省2009年4月自学考试中国画论试题 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 1．晋代画家________著有三篇画论保存下来，即《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》。“以形写神”、“迁想妙得”是其绘画思想的中心内容。（） A．宗炳B．顾恺之C．谢赫D．姚最 2．被董其昌等人尊为南宗之祖，文人画之祖的唐代诗人和山水画家是（） A．张彦远B．朱景玄C．张璪D．王维 3．被后人称为“宋四家”的是苏轼、蔡襄、黄庭坚、（） A．米友仁B．郭若虚C．米芾D．郭熙 4．清初画坛四僧之一的________在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（）A．石涛B．朱耷C．弘仁D．髡残 5．“谚云：…黄家富贵，徐熙________?不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。（） A．古拙B．野逸C．空灵D．雅致 6．提出“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”是元代书画家（） A．赵孟頫B．倪瓒C．黄公望D．柯九思 7．唐代著名美术理论家________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释。（） A．张璪B．张彦远C．王维D．张怀瓘 8．继谢赫后，南陈的姚最写了________，提出了前人所未提的“心师造化”论。（）A．《古画品录》B．《图画见闻志》C．《山水松石格》D．《续画品》 9．《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，________”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（） A．存形莫善于画B．则解衣般礴C．美而不可悦D．使民知神奸 10．为金陵八家之一的山水画家龚贤，著有：《诗遇》、、《半亩园尺牍》、《草香堂集》、《中晚唐诗纪》。（D） A．《山水画诀》B．《半千课徒画说》C．《鸥香馆集》D．《半亩园诗草》 11．宋代花鸟画的风格主要以________为主。（D） A．大写意B．小写意C．水墨画D．院体工笔 12．“牡丹为富贵花，主光彩夺目，故昔人多以钩染烘托见长，今以墨为之，虽有生意，多不是此花之真面目。”是明代画家________所提出。（） A．陈淳B．唐寅C．徐渭D．沈周 13．“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家________所提出。（） A．恽南田B．朱耷C．石涛D．金农 14．扬州八怪之一的郑燮根据自己的创作经验，论述了艺术创作过程中“眼中之竹”、“胸中之竹”和“________”的区别和转化，成为研究艺术规律的重要思想资料。（） A．自然之竹B．画中之竹C．手中之竹D．平常之竹 15．著有《听天阁画谈随笔》是现代画家（A） A．潘天寿B．齐白石C．黄宾虹D．吴昌硕 二、填空题(本大题共10小题，每空1分，共15分)
2020年1月全国自考中国法制史试题及答案解析
全国2018年1月高等教育自学考试 中国法制史试题 课程代码：00223 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.中国古代法律形成的特征是：刑始于（） A.兵 B.祀 C.礼 D.情 2.夏朝的监狱称为（） A.司圜 B.囹圄 C.掌囚 D.夏台 3.西周时期，将故意犯罪称为（） A.眚 B.非终 C.非眚 D.惟终 4.西周主要的法律形式包括刑与（） A.科 B.格 C.比 D.礼 5.西周时期的买卖契约称为（） A.傅 B.别 C.质剂 D.合同 6.西周时期已明确区别民、刑诉讼，争罪曰（） A.讼 B.狱 C.质 D.剂 7.春秋时期，首次公布成文法的诸侯国是（） A.楚国 B.齐国 C.郑国 D.晋国 8.中国历史上第一部内容比较系统、完整的封建成文法典是（） 1
A.竹刑 B.《法经》 C.秦律 D.约法三章 9.秦朝时，区分“良吏”与“恶吏”的重要标准之一是（） A.明悉法律令 B.言辞辨正 C.书法优美 D.体貌丰伟 10.汉代廷尉的职责是（） A.负责笞刑案件的审理 B.负责诏狱的审理 C.负责墨劓刑案件的审理 D.负责杖刑案件的审理 11.从现存的文献看，汉代女子对家庭财产（） A.无继承权 B.户绝的情况下有继承权 C.有继承权 D.享有部分继承权 12.曹魏时期，为了培养司法官吏，在廷尉之下设置（） A.五经博士 B.律博士 C.法博士 D.刑部尚书 13.第一次对化外人相犯作出较为明确规定的是（） A.隋朝 B.唐朝 C.宋朝 D.元朝 14.唐朝法律规定，由官府强制解除婚姻关系的情形是（） A.和离 B.出妻 C.恶疾 D.义绝 15.宋朝法律规定的遗嘱继承，适用于（） A.任何情况 B.死亡客商 C.户绝 D.赘婿 16.用以规范海外贸易的专门法律制度市舶法出现于（） A.汉朝 B.宋朝 C.明朝 D.清朝 17.中国历史上第一部刊版印行的法典是（） A.《北齐律》 B.《唐律疏议》 C.《泰始律》 D.《宋刑统》 2
全国2018年4月自考中国行政史试卷(真题+解析)
全国2018年4月自考中国行政史试卷 （真题+解析） (课程代码00322) 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共25小题．每小题l分。共25分。在每小题列国的备选项中只有一项是最符合题目要求的．请将其选出。 1．原始社会末期军事民主制时期部落联盟的最高权力机关是 A．人民大会B．酋长议事会C．军事首长D．部落长老会 2．中国古代王位的嫡长子继承斛确立于 A．夏朝B．商朝C．周朝D．秦朝 3．周王在郊外设坛召集各方诸侯对重大问题进行谋议、发布政令的会议形式称为 A．朝会B．巡视C．朝觐D．巡狩 4．专制主义中央集权制度的核心是 A．皇帝B．宰相C．诸侯D．中枢官员 5．魏晋南北朝时期，南方各政权在蛮族地区建立的一种带有很大程度内部自治性质的地方行政体制。这种特殊行政区称为 A．王国B．侨州郡县C．左郡县D．右郡县 6．唐初设内侍省，担任省内诸职的均是 A．给事中B．门阀士族C．翰林学士D．宦官 7．唐朝的法规制度中，以敕的形式颁布，涉及的范围较为具体，并因实际情况而常发生变化的具体行政法规形式称为 A．格B．令C．律D．式 8．五代十国时期，节度使的辖区是
A．州B．道C．县D．乡 9．宋朝会议制度已发展得十分成熟，其中由皇帝主持，其目的是疏通君臣关系，为皇帝决策提供信息的会议形式是 A．例行常朝B．便殿议政C．临时朝仪 D. 议政会议 10．我国历史上建立辽政权的少数民族是 A．满族B．蒙古族C．契丹族D．女真族 11．辽朝汉族和渤海官僚的入仕门径是 八举荐B．科举C．门荫D．世袭 12．明朝直接听命于皇帝，成为事实上的中央最高行政机构的是 A．内阁B．通政司C．中书省D．六部 13．清朝时期为了避免宦官千政，设立了严格管理宦官、掌管宫廷事务的宫内机构 A．宗人府B．内务府C．司礼监D．鸿胪寺 14．1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法，史称A．钦定变法B．百日维新C．预约立法D．预备立宪 15．清政府设立的用以制约内阁，且作为皇帝咨询机构的是 A．枢密院 B. 弼德院C．审计院D．资政院 16．根据《中华民国临时约法》的规定，国家的实际行政首长是 A．总长B．大元帅C．临时大总统D．国务总理 17．北洋军阀政府的司法机关分为两个系统，一是普通司法机关，二是专门的行政诉讼机关。 其中普通司法机关设有的最高审判机关是 A．总检察厅 B. 大理院C．平政院D．肃致厅 18。根据南京国民政府1937年颁布的《公务员任用法》，由国民党中政会选任的是
广东自考中国画论试题
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47.邓春，（主要内容与地位在书简介） 48.简述《宣和画谱》的主要内容。 《宣和画谱》，中国画著录书，无著者姓名，可能为诸家集体编写，共二十卷，分道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、兽畜、花鸟、墨竹、蔬果等十门，记录宋徽宗宫廷所藏历代绘画作品。书前有宋徽宗赵佶于宣和庚子年御制序。 49.试述唐宋时期文人画基本理论萌芽和发展的情况。(2013年7月考) 答：（1）唐宋时期，作为文人画本质特征的主观精神、情感的表现，已成为绘画的核心理论被正式提出。 （2）对内心自性的高度强调，必然使先秦两汉到魏晋南北朝那种反对谨毛失貌、主张得意忘象的传统----一度因儒学的强盛而减弱----被重新连接。 （3）禅道观念的盛行，对寂寞、静谧的追求使水墨的趋向在盛唐中唐际出现，放弃对美丽眩目的自然色彩的追求，这在世界艺术史上也是罕见的特殊现象。 （4）对内在情感的珍视导致人品与画品关系的论述，导致对内心修养的重视，导致对情感表现自然无意效果的追求。 （5）对后世影响巨大诗画结合的提倡，也随之影响到院体绘画。
（6）唐宋时期，禅道观点只是一种精神体验，一种生活态度。唐宋文人画家的情感更多地带有禅道意味，而不是魏晋南北朝那种是带有情感色彩的宗教信仰。 50.简答明清美术理论从总的角度看似乎可以概况出新、精、博、专几个基本特征。2013年7月考 从新的角度看，明清美术理论继承了传统但又发展了传统而具备自己的特色。自我意识的突出,社会性,世俗性情绪的出现,笔墨形式表现的独立,南北宗,文人画论的提出,情,趣意味等具特定时代性内蕴的新的标准的确定,各种题材理论呈现了崭新的格局. 从精的角度看，明清美术理论之特色也是非常鲜明的。《石涛画语录》以其深邃的思辨,富瞻的论证,完备的体系成为中国画论之颠峰。南北宗论、文人画说也以其对中国艺术精髓的深刻把握,一呼而景从,成为有清画学之旗帜,影响至今犹存。 明清理论又有博的特征.几乎绘画艺术的一切方面在此时期无不涉及,从创作心理的研究,做画情绪的培养,绘画过程中种种精神性和物质性因素、方法、风格、鉴赏、修养，到社会风气、传统流变继承,乃至西洋画的特征及评价。 博的研究又与专的特色相辅相成.此期专题性研究十分发达.以画史论,则有地方史、院画史和以各类画家所分的专史以及各类题材之源流演变史等,博与专的特点显示出明清画论总结传统的意味。 51.外师造化，中得心源-----我认为山水画家对于山水创作，必然有着它的过程，这个过程有四：一是‘登山临水’，二是‘坐望苦不足’，三是‘山水我所有’，四是‘三思而后行’。此四者，缺一不可。‘登山临水’是画家的第一步，接触自然，做全面观察体验。‘坐望苦不足’，则是深入细致的看，既与山川交朋友，又拜山川为师，要在心里自自然然，与山川有着不忍分离的感情。‘山水我所有’这不只是拜天地为师，还要画家心占天地，得其环中，做到能发山川的精致。‘三思而后行’，一是作画之前有所思，此即构思；二是笔笔有所思，此即笔无妄下；三是边画边思。此三思，也包含着‘中得心源’的意思。
自考中国法制史名词解释汇总(含答案)
中国法制史名词解释 1)威侮五行：是启在《甘誓》中宣布的有扈氏的罪状之一。五行，指金、木、水、火、土五行，泛称天象，“威侮五行”即不敬上天，算是最严重的范围，必须加以最严厉的惩罚。 2)禹刑：最先见于《左传》，后人大多将其作为夏朝法律的总称。它大抵是夏启及其后继者根据氏族晚期习俗陆续积累的习惯法。具体内容无可详考。 3)“昏、墨、贼，杀”：见于《左传》。是夏刑的罪名。根据叔向的解释为：“己恶而掠美为昏。”即自己做了坏事而窃取别人的美名；“贪以败官为墨。”即贪得无厌，败坏官纪；“杀人不忌为贼。”即肆无忌惮地杀人。这三种犯罪都要处死。 4)宗法制：是以宗族血缘关系为纽带，与国家制度相结合，以维护贵族世袭统治的制度。它是由氏族社会父系家长制的传统演变而来，周初统治者系统确立，影响于后世封建王朝的按血缘关系分配国家权力，以便建立世袭统治的一种制度。 5)嫡长继承制：是指王位和爵位由正妻所生的长子继承的制度。始于商朝末，至周初正式确立。 6)礼：礼最初是原始习俗，由祭祀祖先鬼神发展而来，进入阶级社会后逐渐成为调整人们社会关系的行为准则。周初在夏、商礼的基础上进行全面调整，形成了系统的典章制度、各种仪式和行为规范，成为西周法的一个方面。但礼又不限于法，西周礼既是根本大法，又是国家机关的组织法、行政法，以及立法、司法的基本原则。礼以“亲亲”、“尊尊”为最高准则。 7)《吕刑》：是西周中期周穆王命司寇吕侯所作的刑书。以论刑为主题，反复强调“明德慎罚”。要求司法官必须慎重，并具体规定刑法原则及对于按五刑规定去惩处其罪行而感到有疑问的可以采用以铜收赎的办法，，赎刑从此开始制度化。 8)铸刑书：春秋时期郑简公三十年，执政子产鉴于当时社会关系的变化和旧礼制的破坏，因而“铸刑书于鼎，以为国之常法”，即把法律条文公之于众。这是我国古代第一次正式公布成文法典。 9)被庐之法：春秋时期，晋文公称霸时，于文公四年，作“被庐之法”。被庐是晋国的地名，当时晋楚争霸，势在必战，晋文公在被庐检阅军队，制定此法，内容符合礼的要求。它可能没有公布于众。 10)《仆区法》：春秋时期，楚文王作《仆区法》。仆，隐也；区，匿也。是不准隐匿逃亡奴隶，严禁奴隶逃亡的法律。《仆区法》还规定不准隐匿盗窃来的赃物，否则与盗窃同罪。可见，《仆区法》犹如近世的窝藏法。 11)《茆门法》：春秋时期，楚庄王作《茆门法》，茆门，也叫雉门，是楚国的宫门之一。《茆门法》规定，诸侯、大夫、公子入朝时，所乘之车不得进入宫门，以保证国王安全。 12)云梦秦简：1975年12月，在湖北云梦城关睡虎地十一号秦墓中，发掘出土了大量记载秦法律令的竹简，共一千一百五十五枚，内容及其丰富。法律令文书有：《秦律十八种》、《秦律杂抄》、《法律答问》、《封诊式》等。这批秦简收录的都是秦始皇三十年以前的法律令。 13)《法律答问》：是秦法律形式之一，是由官方对秦朝的某些律文、术语和律义以答问的形式所作的解释。这对正确运用法律，更有效地贯彻立法意图，具有重要作用。其与法律具有同等效力。 14)《封诊式》：是秦朝的法律形式之一，其中包括审判原则以及对案件进行调查、勘
2011年自考《中国行政史》复习资料第十章
第十章晚清政府的行政管理 总理衙门设立时间：1861年1月20日，设立总理各国事务衙门，由恭亲王奕訢，大学士桂良，户部侍郎文祥总领其事。 总理衙门的性质：它是一个既有买办性又有近代性的行政管理机构，说它具有买办性，是因为它基本上是适应外国资本主义侵略中国的要求而设立的，各国列强正是通过这个特殊的机构加强了对中国内政和外交的干涉和控制。后来的对中国社会很月月产生深刻影响的条约都是由总理衙门签订的，总理衙门的设立成为中国行政管理机构半殖民化的重要标志；说它具有近代性则因为它是当时清政府设立的第一个正式的负责对外事务的机关，另外，总理还兼办洋务事宜，管理近代工矿企业和近代教育文化事业，这对于近于封闭的清政府来说，无疑是一个重大改革，而总理衙门的办事机构和办事制度透露出析的色彩，也说明中国的行政管理终于迈出了艰难的近代化脚步。 总理衙门的机构设置及其功能：总理衙门分总署大臣和章京两级。总署大臣分为三种：1、总领大臣；2、帮办大臣；3、大臣上行走。章京分为四种：1、总办章京；2、帮办章京；3、章京；4、额外章京。总理衙门的内部机构分为三部分：1、综理性机构，包括收掌处、电报处、司务厅等部门；2、外交和洋务性机构，包括英国股、俄国股等；3、兼管性机构，包括北洋通商大臣、总税务司等；总理衙门的职权广泛，有：1、管理外交事务；2、办事洋务；3、负责边防事务； 4、负责有关官吏的选任和专业人才的培养教育。 总理衙门在行政管理上的特点：1、简化办事机构；2、分工办事，人有专责； 3、严格挑选职员，禁止捐纳； 4、建立住宿值班制度； 5、节约行政经费，杜绝奢靡； 6、简化办事手续，加强保密； 7、奖惩分明，激励勤勉。 总税务司的职能：掌管各海关征收税课，综理全国税务行政与关员任免事项，后来扩展到开办邮政，包揽参加国际展览会，乃至搜集中国的各种情报等。 同文馆设置的意义：1862是一所学习外国语言文字和科学技术的学校，设英、法、俄、德四馆，后增设东（日）文馆和算学、化学、格致（物理）、医学四馆。为各通商口岸和督署及海关培养了一批翻译人员和科技人员，但也培养了一些为外国侵略者服务的买办和洋奴。 清政府立宪的宗旨：1906.9.1立宪。1、皇位永固；2、外患渐轻；3、内乱可弥。 中央资政院的性质和职权：1910.10成立。议员分钦定和民选两种，总裁副总裁由皇帝指派的王公大臣担任，其职权是：议定国家预算；讨论有关税制和公债的发行事项；修订或废除法令；讨论咨议局和督抚有关争议的事项以及皇帝提交的其他事项。资政院不是立法机关。没有最后决定权。也无法监督政府行政，仅起到咨询协商的作用。
中国画论 (1)自考
《尚书》“谐”、“和”以五采彰施于五色 《周易》以通神明之德，以类万物之情 《左传》铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。论老子的艺术理论思想观点及影响 老子，姓李名耳字老聃，著有《老子》一书又名《道德经》，（观点）《老子》一书中有不少关于绘画的论述，概括起来可分为如下几个特点： 1、注重对绘画要素的论述，确立了早期中国人的玄素色彩观，这是最为直接的绘画理论。 2、画论观点往往与其哲学思想互为论证，体现出哲学对其他意识形态的导向制约作用。因而讨论老子的艺术主张必须密切联系其基本的哲学观点。（影响）1、历代画家将老子的“有”“无”观点运用在绘画上，解放了视觉画面的局限性，将欣赏者的视线引向了更为广阔的想象空间，这正是中国画在唐宋以后弃真求写、偏重神似，逸笔草草的重要出发点。正因为如此，“计白以当黑”“挂一而漏万”才成为中国文人画创作的基本法则，成为真情实景的补充和升华2、总之，以老子为代表的道家独特的审美思想、朴素的艺术观念，不仅对中国的政治理想、人生哲学、审美态度有巨大的影响，而且对绘画实践与绘画理论同样富于启示。这一思想既有与众不同之处，又与其他学派的绘画理论相互映照，共同作用。其中，道家哲学美学思想与儒家哲学美学的互补关系，构筑了中国文化艺术审美理想的基本框架。 孔子的绘画主张有哪些？ 孔子，名丘，字仲尼，鲁国人，今山东曲阜人，春秋末期思想家，政治家，教育家，儒家学派创始人。孔子不是专门的画论家，但对艺术的各个方面都做了深刻的理论探讨，提出了不少有价值的思想观点，与老子、庄子为代表的道家思想一起，对后世产生了极大影响。 1、他将服饰色彩与人的道德修养、行为准则——礼与仪——联系起来，与人的官职地位联系在一起，给自然地颜色赋予了社会政治内容。 2、崇素尚雅是孔子的又一美学观点（绘事后素） 3、明显的带有“文以载道”的艺术观点。 简述庄子的绘画理论及影响 庄子，名周，战国时期思想家，老子道家哲学，美学的继承人。庖丁解牛，解衣般礴，庄周梦蝶。 1、《庄子》“解衣般礴”庄子咋这里肯定了那位迟到而不拘常礼的画家，他没有像其他画史那样噤若寒蝉的侍奉君王，而是缓步进宫，从容不迫，受命拜揖后便返回居所，交脚箕坐，解衣露体，姿态随意而自若。兴之所至，竟然脱掉衣服裸体而画，因而被宋元君赞为“真画者”。庄子的这则寓言原本意在说明道家所奉行的人生态度，即要自然而然，不受礼法束缚，不受外界干扰，讲绘画的故事只是一种借喻。 2、庄子倡导真与自然的观点，与其重内在精神的主张是相辅相成的。庄子认为，对人来说，外在形体是次要的，最重要的是内在精神，只要顺乎自然，内在的真实比什么都珍贵。（影响）庄子真朴、自然的审美关怀，对内在神韵的核心追求，很容易引导中国绘画从写实走向写意。重意轻形，重写轻绘是自顾恺之，谢赫之后的普遍审美倾向，也是文人画，在宋元以后独占鳌头的重要思想根源。《淮南子》“神似”“君形” 魏晋南北朝时期：（内容）顾恺之、谢赫、宗炳、王微等人的画论思想无不带有明显的佛教与道家思想的印迹，在此基础上形成的“心师造化”“迁想妙得”“以形写神”“气韵生动”等理论，在中国画论史乃至中国美术史上都具有里程碑意义，直接影响了当时以及之后的绘画创作，有些理论直到今天还具有现实意义。（成就）魏晋南北朝时期出现了一大批卓有成就的画论家，他们以自己的亲身实践与理论概括，为中国画论的发展开辟了一个全新的领域，从而使对中国画的理论研究潮头迭起，波澜壮阔。 陆机，字士衡，吴郡华亭人，今上海松江人，西晋太康年间著名作家。“宣物莫大于言，存形莫善于画” 简述顾恺之的绘画理论及影响 顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡今江苏无锡人，东晋时期画家，绘画理论家，诗人。 《魏晋胜流画赞》、《论画》、《画云台山记》他明确提出绘画中的“以形写神”论 1、“以形写神”论是对古今中外绘画艺术的精确概括，它与“传神写照”共同展现了绘画的本质。顾恺之：四体妍媸，本无关于妙处；传神写照，正在阿堵（眼睛）中。 2、顾恺之画论中第二个极富价值的观点是“迁想妙得”。他在《论画》一文中开宗明义，说：“反画人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。“ 如何理解“迁想妙得”？ 迁想妙得是中国绘画美学上的一个重要概念，主要指基于生活体验基础之上的精思熟虑、绝想佳构，既反映了主观与客观的联系，又对画家提出了精于思索、捕捉精髓的更高要求。所谓“迁想”，可以理解为画家作画之前，先要观察、研究所描绘的对象，深入体会，揣测对象的思想情感；所谓“妙得”，即通过“迁想”、实践，正确把握、理解客观对象的性质特征，经过分析、提炼，获得生动的艺术构想，做到胸中有数。 简论宗炳的山水画论主要思想。 宗炳，字少文，河南南阳人。祖上官宦。