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古代文学1元曲包括 杂剧 和 散曲

，因为两者都是以曲词为主，合乐歌唱的，故合称为 元曲 。元杂剧文采派的代表是 王实甫 ，他的代表作是《西厢记》，本色派的代表是 关汉卿 ，他的代表作是 《 窦娥冤》。2元代散曲作家中，留存散曲最多的是 张可久 ，历来评价最高的一个是 马致远 ，后期散曲作家中，享誉最高的是 张可久和乔吉 。3 赵盼儿、王昭君、李千金、王瑞兰分别是 《救风尘》、《汉宫秋》、《墙头马上》、《拜月亭》4曾被法国思想家伏尔泰改编为歌剧的是 《赵氏孤儿》.。

5《西厢记》最早源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》。6元曲 “四大家”是指 关汉卿 、马致远、郑光祖、白朴7高明的《琵琶记》代表了南戏在进入明清传奇阶段之前发展的顶峰，有较高的艺术成就。明末小品文的集大成者是 张岱8明代“三大传奇”是指《浣纱记》、《鸣凤记》、《宝剑管路叉时，高中资使其在卷技术机组高料试卷

记》。9“临川四梦”是指《牡丹亭》、《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》

10第一部白话写作的长篇小说是《水浒传》，第一部历史演义小说是《三国演义》，第一部独立创作的小说是《金瓶梅》11《金瓶梅》是第一部以 日常家庭生活为题材反映社会的长篇小说。12冯梦龙的“三言”中 《杜十娘怒沉百宝箱》和

《蒋兴哥重会珍珠衫》 分别由文言小说《负情侬传》和《珠衫》该写而成。13清代短篇小说“三言”、“二拍”的作者分别是 冯梦龙 和 凌濛初 ，“三言”是指 《喻世明言》、《警世遗言》、《醒世恒言》14纪昀的文言短篇小说是 《阅微草堂笔记》。标志着我国文言小说创作新的进展的是《聊斋志异》15清代的诗歌流派众多，吴伟业为代表的 娄东派 ， 技术中电气课高中资资料试试高中作，并

钱谦益为代表的 虞山派 ，王士祯创 神韵 说，沈德潜创 格调 说，袁枚创 性灵 说，翁方创的 肌理 说，16 清代词人“三大家”是指 陈维崧 、朱彝尊 、纳兰性德。其中成就最高的是 纳兰性德。17元代成就最高的文学体裁是 杂剧 ，明清成就最高的文学体裁是 小说 。18顾炎武诗歌特点是 文须有益于天下（沉郁悲壮、苍凉劲健，诗如期中），钱谦益诗歌特点是 华而不实 。19 清代袁枚论诗崇尚 性灵说

，他的诗歌理论著作是《随园诗话》。 李渔是中国戏曲史上主要从事喜剧创作的第一位作家，其戏曲理论著作是 《闲情偶寄》20近代四大遣责小说是《官场现形记》、《二十年目睹之怪状》、《老残游记》、《孽海花》21鲜明提出“诗界革命”口号的是 梁启超 ，而成为“诗界革命”旗帜的是 黄遵宪 。二 名词解释1临川派可以扁度叉时，高中资；通电卷要求审核与卷技术技术是些异常料试卷

临川派，明代戏曲文学流派。也称“玉茗堂派”。其领袖人物是汤显祖。吴炳、阮大钺、孟称舜、冯延年、陈情表等人也属该派的主要作家。反对传统礼教、批判程朱理学的进步思潮,他的戏曲理论强调创作不应受形式、格律的拘束,强调作家的才情,倡导以自我为中心的神情合至论,特别重视个人的感情作用,以感情说反对道学家的性理说,“

临川派反对格律至上，重内容，重视情感，重视文采，特别强调「情」的作用，应该「为情作使」，提倡语言的「自然」。

该流派在中国古代戏曲发展史上占有重要地位。

2桐城派

其主要代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐均系安徽省桐城市人，故名。古县名始于宋，崛起于明，鼎盛于清，尤以“桐城派”古文著称天下桐城派的文章，内容多是宣传儒家思想，尤其是程朱理学；语言则力求简明达意，条理清晰，“清真雅正”。

桐城派的文章,在思想上多为“阐道翼教”而作；在文风上，是选取素材，运用语言，只求简明达意、条例清晰，不重罗列材料、堆砌辞藻，不用诗词与骈句,力求“清真雅正”，颇有特色。

3吴江派

吴江派以沈璟是吴江人而得名，又因该派讲求格律而被称为「格律

派」。其成员有沈景、吕天成、叶宪祖、王骥德、卜大荒等人吴江

派主张严守音韵格律和崇尚语言本色，特别重视声律美。沈璟的理论和吴江派诸作家的实践，对于扭转明初骈俪派形成的脱离舞台实际、崇尚案头剧的不良风气，起了积极的作用。但沈璟过分强调音韵格律，主张宁肯“不工”，也要“协律”。他提倡戏曲语言要“本色”，原本意在反对明初的骈俪颓风，但由于他把“本色”狭窄地理解为只是采用“俗言俚语”、“摹勒家常语”，也产生了弊病。4拟话本

它是中国古典小说的一种，是由文人模仿话本形式编写的小说﹐拟话本它是中国古典小说的一种，最早应用这一名称﹐指的是宋元时代产生的《大唐三藏法师取经记》和《大宋宣和遗事》等作品。它们的体裁与话本相似﹐都是首尾有诗﹐中间以诗词为点缀﹐辞句多俚俗。它们的体裁与话本相似﹐都是首尾有诗﹐中间以诗词为点缀﹐辞句多俚俗。5散曲散曲是金、元时期北方新兴起来的入乐歌唱的一种新诗体，当时称之为“乐府”。

明代中叶以后散曲的概念则包括小令和套数了，散曲和杂剧在形式上有联系，两者都是按着曲调填写。用合乐歌唱的；散曲

中的小令和杂剧中的曲相似，散曲中的套数和杂剧套曲形式相似。但它们又是两张体裁，杂剧是戏剧，它的曲称为剧曲。散曲则是一种清唱的曲子。（课本、管路敷设技术通过管线敷设技术不仅可以解决吊顶层配置不规范高中资料试卷问题，而且可保障各类管路习题到位。在管路敷设过程中，要加强看护关于管路高中资料试卷连接管口处理高中资料试卷弯扁度固定盒位置保护层防腐跨接地线弯曲半径标高等，要求技术交底。管线敷设技术中包含线槽、管架等多项方式，为解决高中语文电气课件中管壁薄、接口不严等问题，合理利用管线敷设技术。线缆敷设原则：在分线盒处，当、电气课件中调试资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料试卷相互作用与相互关系，根据生产工艺高中资料试卷要求，对电气设备进行空载与带负荷下高中资料试卷调控试验；对设备进行调整使其在正常工况下与过度工作下都可以正常工作；对于继电保护进行整核对定值，审核与校对图纸，编写复杂设备与装置高中资料试卷调试方案，编写重要设备高中资料试卷试验方案以及系统启动方案；对整套启动过程中高中资料试卷电气设备进行调试工作并且进行过关运行高中资料试卷技术指导。对于调试过、电气设备调试高中资料试卷技术电力保护装置调试技术，电力保护高中资料试卷配置技术是指机组在进行继电保护高中资料试卷总体配置时，需要在最大限度内来确保机组高中资料试卷安全，并且尽可能地缩小故障高中资料试卷破坏范围，或者对某些异常高中资料试卷工况进行自动处理，尤其要避免错误高中资料试卷保护装置动作，并且拒绝动作，来避免不必要高中资料试卷突然停机。因此，电力高中资料试卷保护装置调试技术，要求电力保护装置做到准确灵活。对于差动

）

是一种同音乐结合的长短句歌同，经过长期酝酿，到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词和少数民族的乐曲，于是逐步形成了一种新的诗歌形式。金元时在北方流行，故散曲又称北曲。它包括小令、套数两种主要形式)散曲分为小令和套曲两种形式。

(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数 、句数、平仄 和用韵等方面都有自己的规定。因此，每首元曲的前面都冠有 类别名、宫调名、 曲牌名和曲题名。6南戏

南戏是南曲戏文的简称，是宋元时期用南曲演唱的一种形

式，为有别与北方盛行的杂剧，故称南戏。它于北宋末年流行于浙江温州一带，称永嘉杂剧，或温州杂剧。南戏是在宋代的杂剧、傀儡戏、歌曲大曲等各种伎艺的基础上，博采众长并吸收了里巷歌谣而形成的演唱长篇故事的戏曲形式。

7公安派公安派中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三敷设技术。线缆敷设原则：在分线盒处，当不同电压回路交叉时，应采用金属隔板进行隔开处理；同一线槽内，强电回路须同时切断习题电源，线缆敷设完毕，要进行检查和检测处理。关运行高中资料试卷技术指导。对于调试过程中高中资料试卷技术问题，作为调试人员，需要在事前掌握图纸资料、设备制造厂家出具高中资料试卷试验报告与相关技术资料，并且了解现场设备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。要求电力保护装置做到准确灵活。对于差动保护装置高中资料试卷调试技术是指发电机一变压器组在发生内部故障时，需要进行外部电源高中资料试卷切除从而采用高中资料试卷主要保护装置。

兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。张的理论高度。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，诗文所作多为身边琐事或自然景物，创作题材不够宽广。公安派的文论不乏进步和精辟的见解，表现出反传统的斗争精神，在请算复古运动中做出了贡献，却没有把诗歌引向现实主义道路。

8历史演义小说

小说体裁之一。由宋代的讲史话本发展而来，元末明初出现这个名称明代是演义小说繁荣大盛的时代，在叙事中融进作者的生活体验和思想感情，并对历史事件和历史人物进行政治的和道德的评价。此类小说被称为历史演义小说。其特点是：既有史实的依据，又进行了艺术的加工和创造；既有纪实的成分，又有艺术的想象和虚构。“以说讲历史故事为其特点，“七实三虚”。其篇幅较长，或取材正史而作不同程度的虚构，或取材野史传说。故事内容侧重於朝代兴亡和政治军事斗争。

9明清传奇

明代“传奇”是在宋元南戏的基础上上，吸收元杂剧某些优点起来的。“传奇”本为小说的一种体裁，以其情节多其奇特、

神异，故名“传奇”。一般指唐宋人用文言写的短篇小说，到了明代，则以南曲演唱为主的长篇戏曲为“传奇”，以区别于杂剧。盛极一时，在明代戏曲艺术中，居于主要地位，代表作品有《牡丹亭》《宝剑记》《红梅记》等。

“传奇”的出现表明我国古代戏曲在形式体制方面进一步臻于成熟和完美。

三问答题

1简述《琵琶记》的演变过程

高明《琵琶记》是中国五大古典名剧之一，它的产生有两个来源，即民间传说赵贞女的故事和正统史书中关于蔡邕的记载。它的流传也沿着两种途径，即民间传唱、民间舞台传播和文人雅士间的文本和舞台传播。

2简述《西厢记》的演变过程

《西厢记》最早源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》),主要写的是张生对莺莺“始乱之,终弃之”的悲剧故事,宣扬了女人是祸水的传统论调。到了宋代,崔、张故事已被改编为多种文艺样式而在社会上广泛流传。对西厢故事的思想主题、情节内容和人物形象都作了创造性改造的是金代董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》(

又称《董西厢》)。从《莺莺传》到《西厢记》,尤其是董《董西厢》它直接给杂剧《西厢记》以深刻的影响,构成杂剧《西厢记》的深厚艺术传统。

一、西厢记故事在不同文化形态中的演进

二、西厢记故事艺术形式的演进

三、西厢记故事思想内容的演进

3列举五个明代主要的诗歌流派及其代表人物

台阁体：杨士奇、杨荣、杨溥,

前七子的复古运动：李梦杨、何景明徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相，

后七子复古运动：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦

茶陵派：李东阳

公安派：袁宏道、袁宗道、袁中道

反复古文学运动——竟陵派代表人物：钟惺、谭元春

唐宋派：归有光、王慎中、茅坤、唐顺之等。

竟陵派代表人物：钟惺、谭元春

4列举四个清代主要的诗歌流派及其代表人物

岭南三大家：屈大均、陆恭尹、梁佩兰

虞山派：钱谦益

江左三大家：钱谦益、吴伟业、垄鼎慈

1）沈德潜为代表的“格调派”，主张“诗贵性情”（要温柔敦厚），“亦须论法”（古体学汉魏，近代学盛唐）。

（2）袁枚为代表的“性灵派”，主张写个人的“性情遭际”。

（3）翁方纲为代表的“肌理派”，肌理包括义理（思想）和文

理（文词）两方面，作诗以学问为根底，“满纸死气”。

2）桐城派是清代正统古文，是贯穿清代的巨大流派。代表人物为安徽桐城的方苞、刘大木魁、姚鼐。他们共同标榜孔程朱的“

道统”和韩柳欧苏的“文统”以及综合了二者的古文“义法”。主

张“义理”、“考据”、“辞章”合而为一。

5列举清代的主要词派

1、纳兰性德派。小令最佳，皆抒怀言情之作。

2、阳羡派。代表人物陈维崧，效法苏辛，长短俱佳。

3、浙西派。代表人物朱彝尊，宗姜夔、张炎。精格律，工辞句。

4、常州派：代表人物张惠言，提倡风骚寄寓，但流于穿凿附会。

6《桃花扇》的思想内容

（1）对南明王朝统治集团内部矛盾以及统治上的腐败作了深刻的揭露和批判。

（2）表现出正义和邪恶各种力量的剧烈搏斗

（3）借离合之情，写兴亡之感。

7《金瓶梅》的思想内容

版本1（1）《金瓶梅》是封建社会政治腐效、从暗这一特定历史情况下社会风情的画卷

（2）细腻描写城市生活和社会风情习俗。

版本2：一、由一家而写及天下国家

二、从暴露社会矛盾到剖视扭曲的人性

1、通过西门庆贿赂太师、交通官吏、包揽诉讼、霸道横行，深刻暴露当时政治腐败、社会黑暗。

8简析《三国演义》的艺术特色

（1）七分实事，三分虚构，作为历史小说，既尊重历史，又不受

史实的限制

（2）艺术结构既宏伟壮阔，又完整严密。

（3）为中国的历史演义小说先河。还为后世的戏曲提供了大量的素材。

（4）描写战争时，注重突出重点,高度艺术化的战争描写，

（5）善于用烘托，对比，夸张等，作品是用半文半白的文字写成的,个性鲜明，有声有色

9论述《儒林外传》的艺术特点

（1）继承中国古代讽刺艺术优良的基础，并形成自己独特的艺术风格。

（2）善于将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。（3）语言准确有力，简洁洗练，含蓄风趣而富于形象性（4）完成了古代小说从传奇到现实性的转变，是小说发展史上美学内涵的大跃进；从故事性小说跨入到性

格型小说

（5）淡化故事情节，弱化矛盾冲突，用寻常细事，通过精细的白描来再现生活，塑造人物。

（6）人物更切近人的真实面貌，充分个性化。

（7）

10论述《红楼梦》的思想内容和艺术特点

思想内容（1）描写封建贵族青年贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的恋爱和婚姻悲剧，写出了贾、王、史、薛四大家族盘根错节的关系，揭露了封建社会的黑暗和罪恶，批判了封建统治阶级和封建制度，小说还通过对贵族者的歌颂，表达了新的朦胧的思想。

艺术特点（1）.

《红楼梦》完全改变了以往小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的复杂性、丰富性

（2）人物形象的独特性格，人各一面，毫不雷同，借助于对比与映衬手法，使人物既立体、丰富，又鲜明、独特染衬托人物个性。（4）通过环境描写和气氛渲运用多种方式描写人物的心理活动，形神毕现，入木三分，成功地揭示出人物的精神世界和内心深处种种隐微曲折的情感，。《红楼梦》代表着中国古代小说心理描写的最高成就

（5）它的叙事语言平实自然，通俗生动，富有立体感和表现力。它的人物语言能准确地显示人物的身份和地位，能形神兼备地表现出人物的性格特征，具有高度的个性化

（6）写实与诗化相融合的叙事风格，浑然一体的网状叙事结构，转换灵活的叙事视角

11论述《牡丹亭》的思想内容和艺术特点

思想内容

1.标出了以情反理的时代主题，作品中的情主要表现为男女主人公

对自由爱情（包括正常情欲）的追求，理主要表现为封建伦理道德观念对人们美好生活的束缚。

2.体现了个性解放的强烈要求。《牡丹亭》既是一部追求自由之爱

的颂歌，也是一部鼓吹青春觉醒的颂歌。

艺术特点1用浪漫主义手法，通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，讴歌了反对封建礼教和要求个性解放的精神。

2用现实主义手法，批判了封建礼教害人，展现了社会动荡、民不聊生的社会生活（塑造了一系列鲜明而生动的人物形象。）

3优美的文字和唱词，情景交融地委婉地表达了主人公伤感情怀，成为千古绝唱

版本2以人鬼恋为题材，情节充满神秘色彩

以幻写真，虚实相间的艺术手法

非悲非喜，乃悲乃喜的艺术风格

12论述《水浒传》的思想内容和艺术特点

思想内容《水浒传》历史地表现了农民起义发生发展和失败的全过程，深刻地揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源

1《水浒传》历史地表现了农民起义发生发展和失败的全过程，深刻地揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源

2二、成功地塑造了许多起义英雄的光辉形象。

3小说细致而生动地描写了农民起义如何由零碎的复仇星火发展到燎原之势的过程

4写出了起义的悲剧结局，揭示出了起义投入的内在原因。

艺术特点：

1打破塑造典型形象的类型化格局，注重人物的个性化，人物性格随环境变化而变化，注意细节描写，成功地塑造了一大批英雄人物形象，

2全书的结构宏伟而完整，是一个有机的整体，且富于变化的

3语言是极纯熟的古代白话，人物语言个性化，富有民间色彩和口语化的特点。语言通俗而生动

4叙事以工细准确、生动逼真而取胜

13《聊斋志异》的主要思想内容和艺术特点

思想内容；1（一）对贪官酷吏、黑暗政治和邪恶势力的揭露与批判，人民群众的反抗（揭露现实政治的腐败和统治阶级对人民的残酷压迫，以及封建官府的暗无天日，人民在这里含冤莫伸的社会现象）

（二）对科学制度各种弊端的揭露和抨击

（三）反对封建礼教和封建婚姻制度，歌颂纯真爱情。

艺术特点

一，小说的情节曲折多变，如山重水复，层峦叠嶂，引人入胜二，小说叙次井然，结构严谨。情节曲折多变而不显得松散冗长三，描写的生动细致、逼真传神，也是这篇小说突出的艺术特色四，在作品的取材和主题的表现上，是以小见大