《甄嬛传》中甄嬛与果亲王 四张机 表达技巧分析

《甄嬛传》中甄嬛与果亲王四张机表达技巧分析

四张机,咿呀声里暗颦眉。回梭织杂垂莲子,盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。分析表达技巧？

参考答案：

表达技巧：双关--垂莲子。“莲子”本指莲蓬，这里是以莲蓬的“莲”谐“怜”爱。“垂怜子”就是“垂爱于你”的意思。

对比--,盘花易绾,愁心难整

直接抒情--愁心难整,

比喻---愁心乱如丝

甄嬛人物形象分析

嘉应学院 本科毕业论文（设计） （2014届） 题目：甄嬛人物形象分析 姓名：赖雅舒 学号：101040172 院别：文学院 专业：汉语言文学 指导教师：刘万里 申请学位：文学学士

诚信承诺 我谨在此承诺：本人所写的毕业论文《甄嬛：“旧”时代下的“新”女性——甄嬛人物形象分析》均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。 承诺人(签名)： 二○一四年五月七日

目录 中文摘要（含关键词） (1) 英文摘要（含关键词） (1) 正文 (2) 引言 (2) 一、机智聪敏 (2) 二、善解人意 (4) 三、勇于抗争 (6) 四、奉献牺牲 (8) 结语 (10) 注释 (11) 参考文献目录 (11)

中文摘要 近年来宫廷剧和小说大热，《金枝欲孽》、《美人心计》、《后宫甄嬛传》和《陆贞传奇》等等。观众通过剧作可以看到古代华美服饰，感受古典美，而这些剧作更是有一个共同点——宫廷内斗。古代受儒家传统男女尊卑观念影响很深，女子普遍缺乏自身意识，而《后宫甄嬛传》中的甄嬛一角，却让我在宫斗中不仅看到她的机智聪敏，善于筹谋的品质，更让我在她身上看到了“旧”时代下的“新”女性色彩。本文结合甄嬛在后宫浮沉的经历，深入分析她的温婉聪敏、善解人意、勇于抗争和奉献牺牲的人物性格特征。 关键词：甄嬛男尊女卑女性主义儒家思想 ABSTRACT In recent yearsthe palacedramas and novels,hot,"golden beauty","beauty of deceit","Palace"and"The Legend of Zhen HuanLiuzhenlegend"etc..The audience through theplaycan see ancientcostumes,feel theclassic beauty,butthese playsisa common point--struggle in the court.Ancient isdeeply influenced byConfuciantraditional genderconcept of hierarchy,women generallylack ofself-awareness,and"haremThe Legend of Zhen Huan"ZhenHuaninthe corner,let me in thepalace fightnot only to seehersharp,be good atplanningquality,more letIsaw in her"old"era"new"womenof color.This combination ofZhenHuanin the haremandexperience,in-depth analysis ofcharacterof hergentlewisdom,understanding,the courage to fightand sacrifice Keywords: Z hen Huan feminist Confucianism think that women are inferior to men

《甄嬛传》人物评析之沈眉庄

《甄嬛传》人物评析之沈眉庄 篇一：甄嬛传之皇后人物分析 《甄嬛传》之皇后人物解析 说完甄嬛，再来说说皇后乌拉那拉·宜修。 如果用一个词来形容皇后这一人物，那就是“阴、狠、毒、辣”，乌拉那拉·宜修贵为皇后，母仪天下，皇后这一地位对女性的要求极高，绝不仅仅是上得了厅堂下得了厨房这么简单。既然是皇后，那就要比宰相肚里都能撑船，所以，在皇帝面前要绝对的贤惠，可自己内心却是要极力压抑住喜怒哀乐，久而久之就形成了极度的阴狠毒辣的性格。 有人说，皇后是真爱皇帝的，因为她的所作所为都是因爱而生，可我要说，这不叫爱，这叫自私，这种爱如果是真爱就太可怕了，她几乎让皇帝断子绝孙，这怎么能叫真爱呢？尤其是那个社会，皇帝本身就有三宫六院，有很多嫔妃，这都正常，作为皇后连这么点气量都没有，怎么能叫真爱呢？ 究其皇后一生，她没有真心交往接触过的任何嫔妃，要么是利用，要么是除掉。其实，不管什么时代，不管你位分多么高，十年河东十年河西，谁也看不到未来是什么样，每走一步交往人，能团结一个人也不得罪一个人，因为，谁也不知道将来会得益于哪个人或者栽在哪个人手里。就连皇帝，都会栽在平日的宠妃手里，何况皇后？所以，我们现实生活中，自尊自信固然重要，但千万不要把自己太当回事儿，与同事交好，与朋友交好，未来的路才更广。

从甄嬛一入宫，乍看上去皇后是偏向她的，实际不然，皇后在利用她制衡华妃的同时，也在暗害她。作为一个人，皇后宜修本身修养就不够高，作为母仪天下的皇后，以她的内涵怎么会容忍像华妃那样的飞扬跋扈的人？怎么会容忍像甄嬛那么聪明可人的人？怎么会容忍像安陵容那样满腹阴险心计的人？所以，一切的一切——她的表面示好，表面容忍，都是为她所利用的表面现象。从甄嬛身上说起。 一开始入宫时，甄嬛、眉庄、陵容三人还是很要好的，三人产生嫌隙固然有三人自身的问题（这个以后会谈），但皇后娘娘起的作用也不小啊！ 安陵容小肚鸡肠，没有别的能耐时就用针扎小人诅咒华妃，小人藏在她的被子里被皇后发现，皇后责备并开导安陵容，但后文说的话颇具心计，她居然说自己知道这事是因“你的好姐妹”啊！安陵容就会联想到甄嬛给她的丫鬟菊青，实际上并不该菊青什么事，而是宝鹃！宝鹃是皇后的人啊！安陵容一个小小的县丞之女，没有家世，也没有陪嫁丫头，宝鹃怎么会对她如此忠心耿耿？还不是皇后派在身边的间谍吗？但是，安陵容却把告密的罪责加在了菊青、也可以说加在了甄嬛身上，两个人嫌隙就加深。这一切，都是皇后娘娘的“功劳”，她怎么会允许在她的地盘拉帮结伙，还不赶紧拆了这一伙？ 因为皇后的庇佑，安陵容觉得这棵大树靠得住，就帮助皇后做了好多“阴事”，其中一件就是甄嬛失去的第一个孩子。直至后来甄嬛才知道是安陵容的舒痕胶导致自己流产的，殊不知，安陵容小小答应，怎

关于甄嬛传的人物分析

甄嬛（莞常在-莞贵人-莞嫔-莞妃（未封成）-熹妃-熹贵妃-圣母皇太后） 甄嬛不愿嫁入帝王家，在选秀时故意打扮朴素，却因为天生丽质难自弃，再加上容貌神似雍正挚爱——故去的纯元皇后，便注定了一生的命运。 原以为胤禛是她的“良人”，终究不过是别人的替身，是一场谎言罢了。 美梦破碎的一瞬间，她好似什么都没有了。一心痴爱却换来皇帝的绝情，真心相待却得到姐妹的背叛，突如其来的家人的苦难.……这一切让她心灰意冷，终究被迫离开刚诞生的女儿，在清冷苦寒的的寺庙内，企图默默地用残留的岁月，安抚自己支离破碎的心。 直到遇到了温润如玉的胤礼，才蓦然想起曾经的心愿。即使抗拒，即便疏远，却仍然忍不住在那个雷雨交加的晚上，扑入他的怀中。用一颗不完整的心，静静感受他的柔情与呵护，享受着平静而幸福的时光。 一切皆是造化弄人，他的噩耗，令她生不如死。然而为了保住他们的孩子，她选择委曲求全，回到胤禛的身边。当一切尘埃落定，胤礼却突然出现。她只好选择逃避，用剩下的岁月，缅怀他们之间的一切。最后的她亲手杀死了自己的爱人，虽然他们的儿女终是平安，可幕落人亡，再大的权势又能换回几分爱恋？ 皇后（乌拉那拉宜修，雍亲王侧福晋-嫡福晋-皇后-死后追废） 宜修是乌拉那拉氏的庶出，在那个讲究嫡庶尊卑的年代，庶出就意味着一辈子低人一等。宜修比任何人都敏感自卑，比任何人都更渴望上位，早早学会了隐忍。 在华妃身上，宜修只用了五成功力。对付聪慧的甄嬛，宜修则出尽了手中的牌。感受到甄嬛巨大威胁的宜修，借纯元皇后的礼服上演偷梁换柱的把戏，一举扼杀甄嬛的封妃前程，也令甄嬛对皇帝伤心绝望。紧接着，她又在皇上面前暗示甄嬛不识大体，指使祺贵人的父亲陷害甄远道，令甄氏家族前朝后宫均损。此外，安陵容故意将甄父入狱的消息透露给甄嬛，加深她对皇帝的怨恨，并让在大牢中的甄远道患上鼠疫，将甄嬛逼入绝境。如果说甄嬛的后期是一段腹黑女的奋斗史，那么之前那个善良、小清新的甄嬛则是被宜修一手扼杀的。 毒辣的宜修也是后宫的可怜人，从来没有被皇帝真正注目过。皇帝对自己的姐姐一见倾心，顿时将封宜修为嫡福晋的承诺忘得一干二净。姐姐死后，宜修终成皇后，却也已年老色衰，膝下无子，眼睁睁地看着夫君的爱在年轻的美人们那里泛滥。 当真爱而不得时，宜修还有最后一根救命稻草——权力。既然得不到皇帝的心，那么，让她拥有皇后的尊贵、保全乌拉那拉氏一族的荣华富贵也可聊以安慰了。因此，当神似纯元的甄嬛出现，并且一路青云直上，宜修再次产生了莫大的危机感，把毕生的“功力”投入到这场权力的自卫反击战中，而这一次的用力过猛也终于撕开了她高贵、温厚的伪装。 华妃（年世兰华妃-华贵妃-年妃-华妃-年答应-追封敦肃贵妃-追封敦肃皇贵妃）华妃貌美，“一双丹凤眼微微向上飞起，说不出的妩媚与凌厉。体态纤秾合度，肌肤细腻，面似桃花带露，指若春葱凝唇，万缕青丝梳成华丽繁复的缕鹿髻。”原著中，作者这样描述华妃。她深谙女为悦己者容的道理。在后宫中，她永远是披金戴银，顾盼生辉，明艳动人。 与甄嬛的才貌双全不同，华妃并未拥有与她美貌成正比的智慧。这令她无缘成为皇

宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析

宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析 "宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故 事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。"宫斗剧这一剧种最初 多由港台拍摄，起源于香港经典剧目《金枝欲孽》，2012 年《美人心计》揭开了内地宫 斗剧的帷幕，其中历经"宫"系列、《步步惊心》等多部同类型电视剧，直至《甄嬛传》的 播出将宫斗剧的盛行推至顶峰。相比之前的宫斗剧都热衷于将穿越这一元素加入其中的特点，《甄嬛传》却呈现出了媲美历史正剧的精良品质，"给后宫戏这一类电视剧创作开掘 了文化深度",不仅"立意明确、主题鲜明，结构紧凑、线条清晰，故事一波三折，引人入胜",而且体现出了强烈的批判精神，其对人性的开掘，播出以来受到广大观众的好评。 一、《甄嬛传》自身魅力 《甄嬛传》刚播出不久就被称之为"后宫版"的《杜拉拉升职记》，二者都是从一开始 的较为平凡却不平庸的女性，历经大起大落，一步步形成人格的自我完善，最终登上人生巅峰的成功女性形象。就题材而言，《甄嬛传》选择为古装剧，就为收视打下了良好的基础。同时，"甄嬛体"这种含蓄委婉的表达方式也为本剧带来了不容小觑的宣传效果。 导演郑晓龙在被问及拍摄《甄嬛传》的初衷时曾表示："我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导想穿越回到古代。"宫廷生活浮华奢美，历来是艺术作品为展开美 好情感而喜欢设置的大环境，主角往往是"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色",而观众很容易产生代入感，产生错觉，误以为"但见新人笑，那闻旧人哭"的境遇在主角身上不会出现，《甄嬛传》虽是以甄嬛为主线，但没有陷入俗套，较为真实再现了一个后宫生活中光鲜背后的一面，其中的人物成长情节令人唏嘘。 （一）悬念 悬念大师希区柯克有一个着名的"定时炸弹"理论："如果画面一开始炸弹爆炸了，死 了很多人，观众不会很惊讶，也没有什么感觉，哦，死人了，如果一开始一个人在桌子旁悠闲地坐着，而桌下有一个定时炸弹，那么观众的心就会被紧张起来，时时刻刻想着这颗炸弹。"电视剧用心理学玩弄观众焦虑的心理推动剧情发展，一步步揭开谜底--究竟谁是 使皇家血脉受损的凶手，好的剧情是让观众猜不到答案，而在逐渐深入剧情的过程中恍然大悟有意外的收获。 剧中一个值得指出的悬念设置是纯元皇后。一个从未露面已故去的角色，占有巨大的戏份，这在希区柯克的影片中多次出现，《蝴蝶梦》中的前女主人丽贝卡，《精神病患者》

甄嬛人物形象分析

甄嬛人物形象分析 甄嬛人物形象分析 甄嬛（莞常在-莞贵人-莞嫔-莞妃（未封成）-熹妃-熹贵妃-圣母皇太后） 原以为胤禛是她的“良人”，终究不过是别人的替身，是一场谎言罢了。 一切皆是造化弄人，他的噩耗，令她生不如死。然而为了保住他们的孩子，她选择委曲求全，回到胤禛的身边。当一切尘埃落定，胤礼却突然出现。她只好选择逃避，用剩下的岁月，缅怀他们之间的一切。最后的她亲手杀死了自己的爱人，虽然他们的儿女终是平安，可幕落人亡，再大的权势又能换回几分爱恋？ 皇后（乌拉那拉宜修，雍亲王侧福晋-嫡福晋-皇后-死后追废） 宜修是乌拉那拉氏的庶出，在那个讲究嫡庶尊卑的年代，庶出就意味着一辈子低人一等。宜修比任何人都敏感自卑，比任何人都更渴望上位，早早学会了隐忍。 在华妃身上，宜修只用了五成功力。对付聪慧的甄嬛，宜修则出尽了手中的牌。感受到甄嬛巨大威胁的宜修，借纯元皇后的礼服上演偷梁换柱的把戏，一举扼杀甄嬛的封妃前程，也令甄嬛对皇帝伤心绝望。紧接着，她又在皇上面前暗示甄嬛不识大体，指使祺贵人的父亲陷害甄远道，令甄氏家族前朝后宫均损。此外，安陵容故意将甄父入狱的消息透露给甄嬛，加深她对皇帝的怨恨，并让在大牢中的甄远道患上鼠疫，将甄嬛逼入绝境。如果说甄嬛的后期是一段腹黑女的奋斗史，那么之前那个善良、小清新的甄嬛则是被宜修一手扼杀的。毒辣的宜修也是后宫的可怜人，从来没有被皇帝真正注目过。皇帝对自己的姐姐一见倾心，顿时将封宜修为嫡福晋的承诺忘得一干二净。姐姐死后，宜修终成皇后，却也已年老色衰，膝下无子，眼睁睁地看着夫君的爱在年轻的美人们那里泛滥。

当真爱而不得时，宜修还有最后一根救命稻草——权力。既然得不到皇帝的心，那么，让她拥有皇后的尊贵、保全乌拉那拉氏一族的.荣华富贵也可聊以安慰了。因此，当神似纯元的甄嬛出现，并且 一路青云直上，宜修再次产生了莫大的危机感，把毕生的“功力” 投入到这场权力的自卫反击战中，而这一次的用力过猛也终于撕开 了她高贵、温厚的伪装。 华妃（年世兰华妃-华贵妃-年妃-华妃-年答应-追封敦肃贵妃-追封敦肃皇贵妃） 华妃貌美，“一双丹凤眼微微向上飞起，说不出的妩媚与凌厉。体态纤秾合度，肌肤细腻，面似桃花带露，指若春葱凝唇，万缕青 丝梳成华丽繁复的缕鹿髻。”原著中，作者这样描述华妃。她深谙 女为悦己者容的道理。在后宫中，她永远是披金戴银，顾盼生辉， 明艳动人。 与甄嬛的才貌双全不同，华妃并未拥有与她美貌成正比的智慧。这令她无缘成为皇 帝政治上的贤内助，只能在后宫想方设法谋得专宠。然而，没有那两把刷子，争宠之路也不好走。比起皇后借刀杀人、合纵连横的 计谋，她折腾眉庄黑灯瞎火看账本，命贴身太监将淳常在推进湖中 淹死等等都实在太小儿科。稍稍高级一些的“遣余答应给甄嬛下毒”还是在曹贵人、丽嫔这些军师的参谋下才得以进行。可以说，华妃 争宠的手段虽然毒辣，但并不算高明，只能为她谋得一时之利而没 有长远之效。 华妃的悲剧正是拜这段痴恋所赐。当她被皇帝赐死，挣扎还想挽回爱人时，甄嬛将欢宜香的秘密和盘托出（皇帝赐华妃“欢宜香” 专用，暗中叫人在此香中放入麝香，导致华妃不孕），专宠的赏赐 居然是皇帝平衡前朝权力的手段。真-相像一把锐利的刀子，刺破了 华妃最后的武装，她爱了皇上一生，却连这一生都变成了一个笑话。华妃绝望自戕，只留下一句：“皇上，你害得世兰好苦。” 沈眉庄（沈贵人-惠贵人-沈答应-惠贵人-惠嫔-惠妃）

甄嬛传1-7本所有人物归总

【后宫·甄嬛传】甄嬛传1-7本外加玉簟秋番外所有人物归总 浩大的工程，暑假重读后宫甄嬛传，细心整理出原著1-7本外加玉簟秋番外里所有提到的有名有姓的人物分类归总出来与大家分享！基本无疏漏，希望与我一样对此书的爱好者能够校对补正。大家也可以看一下我列出来的人物有多少是你们没有丝毫印象的哦~把它们列出来分享下~回去复习吧呵呵~~~此贴申精！！ 女性角色： 甄嬛（莞贵人-莞嫔-婉仪-婕妤-莞贵嫔-昭仪-莞妃-菀淑妃-皇贵妃）棠梨宫-莹心堂-莹心殿-饮绿轩（太平行宫-宜芙馆-无梁殿）莫愁甘露寺带发修行-凌云峰禅房清凉台-萧闲馆未央宫-柔仪殿明懿皇太后入主颐宁宫 沈眉庄（小仪-惠嫔-容华-常在-婕妤-惠贵嫔-淑媛-惠妃-德妃-惠仪贵妃）畅安宫-存菊堂棠梨宫-莹心殿（太平行宫-玉润堂-飞雨馆）追赠为昭惠懿安太后 安陵容（选侍-美人-小媛-嫔-芬仪-容华-贵嫔-昭媛-鹂妃，赐名鹂容-鹂音贵嫔）善制香长杨宫-明瑟居-景春殿（太平行宫-繁英阁-玉润堂）（小产）朱柔则（纯元皇后小字宛宛）产下死胎 朱宜修（娴妃-娴贵妃-温裕皇后）凤仪宫-昭阳殿（太平行宫-光风霁月殿）幼子早夭 先德妃甘氏 先贤妃苗氏（小产） 慕容世兰（华嫔-华贵嫔-华妃-皙华夫人-妃-顺选侍-顺成贵嫔）宓秀宫（太平行宫-慎德堂）（小产） 方淳意（淳常在-良媛-淳嫔-淳悯妃）棠梨宫-东配殿 史移芸（美人-康贵人-良娣-康嫔-顺仪）棠梨宫-西配殿万春宫 丽贵嫔（打入冷宫）延禧宫 曹琴默（美人-良娣-芬仪-容华-婕妤-襄贵嫔-襄穆妃）和煦堂-和煦殿（太

平行宫-烟雨斋） 齐月宾（贵嫔-端妃-端贵妃）披香殿（太平行宫-雨花阁）端康贵太妃寿祺宫 汤静言（良娣-顺仪-容华-悫贵嫔-昭容-悫妃-恭悫贤妃） 梁才人 刘令娴（良媛-慎嫔-德仪-容华-慎贵嫔） 杜佩筠（恬贵人-良媛-恬嫔-恬贵嫔-追赠为恬妃）宫中主位陆昭仪 吕盈风（娘子-才人-欣嫔-婕妤-欣贵嫔-昭容-欣妃） 秦芳仪（陆昭仪远房表妹） 余氏（倚梅园的莳花宫女-更衣-采女-选侍-妙音娘子-余娘子-更衣）延禧宫-虹霓阁 冯若昭（贵人-小媛-德仪-容华-婕妤-淑仪-敬妃-德妃）畅安宫-昀昭殿和敬德太妃凝寿宫 陆氏（昭仪-顺仪） 李修容（小产） 芳嫔（才人-贵人-良娣）（小产） 汪轩媖（睦嫔-芬仪） 赵仙蕙（韵嫔-荣华-婕妤-韵贵嫔）万春宫主位 乔氏（本为华妃宫中近身侍女-更衣-采女-选侍） 黎萦（北门提督之女福贵人-福嫔-福贵嫔）宓秀宫 管文鸳（羽林军副都统之妹祺贵人-祺嫔-顺仪-婕妤-祺贵嫔-祺嫔-更衣）宓秀宫-棠梨宫翠微宫-采容殿-交芦馆 倪氏（都察院御史之女祥贵人-祥嫔-更衣）宓秀宫 洛临真（京城令尹之女瑞贵人-瑞嫔-昭节妃）宓秀宫 徐燕宜（采女-才人-贵人-婉仪-荣华-婕妤-贞贵嫔-淑容-贞妃-贞一夫人）玉照宫-空翠堂-空翠殿（原名红蕊堂）贞怡太妃长寿宫 周珮（庆贵人-庆嫔-容华-婕妤-庆贵嫔-庆妃）翠微宫-丽夕阁庆恭太妃胡蕴蓉（昌贵人-昌嫔-德仪-昌贵嫔-昭仪-昌妃-良娣-敏妃-庄敏夫人-贤妃-才人）哮喘病燕禧殿

《甄嬛传》中的女性形象研究-(修改)

论《甄嬛传》中“情”的异化 【摘要】随着宫廷小说的新起，许多学者、专家开始有了对宫廷文学的研究，作为宫廷文学的主体矛盾——宫斗文学，也就成为了炙手可热的探究点，宫廷斗争是几千年以来的封建政治的一种体现，封建集权的政治使得宫廷生活围绕着权力进行，作为政治统治的精神工具，宗法制度就彻底将女性排除在权力体系之外，这也使得在宫廷权力斗争中的女性具有一些不可忽视的特点。而宫斗文学中的主体就是女性，这些女性，他们在男权的权势下，畸形的生存着，她们另类的诠释了母性与人性，在亲情、爱情和友情上丧失原则与理性，其中《甄嬛传》是极具代表的一部作品，其间的女性个个极具特色，极具代表性。从文学看待现象，从现象看待文学本身也是我们对文学发展规律的一种认识。全文通过宫斗文学中女性形象的表现，以宫斗女性这一封建社会的特殊群体为研究主体，从对宫斗文学的概念进行界定出发，概述并研究现状，进而从女性这一主体下手，在思想，政治，文化，文学层面来分析宫斗女性的形象，并对这一特定背景下的女性形象的异化做出深层分析。从中我们可以更清楚的对我们自身的人性有更深刻的认识，反过来从现代的宫斗文学中女性形象投射出职场女性。 【关键词】女性形象；人性异化；权利 一、《甄嬛传》中女性形象的类型 （一）女性形象的类型 女性是宫廷斗争的主体，其形象类型较为丰富，一群原本娇弱的贵族女性，在这个充满敌意、尔虞我诈的环境下，她们拼死争斗只不过为赢得皇帝的雨露和恩宠。为了争宠，这些后宫女子在对与错、善与恶对立中游离，然而一切手段与权谋都被认为是自我保护、是合理的，她们的得势与失宠，都在皇帝的一念之间。身处其中的女性，只有依靠手段的高下与计谋为自己的命运作出改变，她们对自身的险恶处境有着强烈的危机意识和高度的敏感。宫廷女性形象的出现从来都是以对立的方式出现。如女性对爱情的忠贞虔诚，为争夺宠信是所表露的奸诈、对情感上的真情与假意间的抉择以及在尊卑有别时，所表现的尊贵与谦卑。 1忠诚与奸诈 忠诚，从广义上来说就是指人们发誓对待对象、朋友、情人或者是亲人等要真心诚意、尽心尽力，没有其他不正的心思，对它们效忠。从另外一种意义上来

浅析清宫戏中的女性形象——以电视剧《甄嬛传》为例-毕业论文

浅析清宫戏中的女性形象 ——以电视剧《甄嬛传》为例 摘要 电视剧《甄嬛传》可以说是清宫戏中的最典型的代表作品，自播出后在国内外引发了强烈的观看热潮。电视剧《甄嬛传》是以清朝雍正时期的后宫女性争斗为题材所创作的影视作品，影片精良的制作和演员出色的演技将清朝后宫风云演绎得出淋漓尽致，真实可观，带来了清宫戏史上首无前例的超高收视率。剧中的甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容等女性人物的形象深入人心，其扮演者将清朝后宫女性形象塑造得鲜明生动，极具真实感。 本文以“电视剧《甄嬛传》”为研究对象，从电视剧《甄嬛传》的概述出发，简要描述了甄嬛传的剧情和当中的女性人物，再详细分析了电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象，甄嬛、皇后、华妃、沈眉庄、安陵容，最后对电视剧《甄嬛传》中的女性形象进行多角度的解读，以具体的个案研究完成对清宫戏中女性形象的分析，最后从后宫女性权谋观念解读下的现实职场和后宫女性价值观解读下的现实生活两个层面探析电视剧《甄嬛传》中的女性形象在现实社会下的文化解读。本课题具有极高的研究价值，在影视界具有重大的理论意义和实践意义。 关键词：清宫戏；女性形象；《甄嬛传》；职场；生活

目录 一、引言 (3) （一）研究的背景 (3) （二）国内外的研究动态 (3) （三）研究的目的和意义 (5) 二、清宫戏中女性形象概括 (6) （一）概念界定 (6) 1.清宫戏 (6) 2.女性形象 (6) （二）清宫戏中典型女性形象 (6) 三、电视剧《甄嬛传》概述 (8) （一）电视剧《甄嬛传》的剧情简介 (8) （二）电视剧《甄嬛传》中的女性人物简介 (9) 四、电视剧《甄嬛传》中的典型女性人物形象建构 (10) （一）甄嬛的形象——权力斗争中潜移默化的弄权高手 (10) （二）皇后的形象——固守宝座的家族利益牺牲者 (12) （三）华妃的形象——为爱情牺牲的政治联姻者 (13) （四）安陵容的形象——前后形象对比强烈的自卑者 (15) （五）端妃的形象——隐忍淡漠的皇族利益牺牲者 (17) 五、电视剧《甄嬛传》中的女性形象在现实社会下的文化解读 (20) （一）后宫女性权谋观念解读下的现实职场 (20) （二）后宫女性价值观解读下的现实生活 (21) 结论 (23) 参考文献 (24) 致谢 (25)

甄嬛传中甄嬛语言特色分析

《甄嬛传》中甄嬛语言特色分析 电视剧《后宫·甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说。《甄嬛传》，由郑晓龙导演，孙俪、陈建斌、等人主演，北京电视艺术中心制作。该剧是一部宫廷情感大戏，片中描述甄嬛从一个不谙世事的单纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇人，凝结了千百年来无数后宫女子的缩影。其复古、略带古韵，接近红楼体的特点的语言更是引起热潮，更成为本剧重要的标志。要分析《甄嬛传》大热的原因，首先要讲一讲这本书的作者——潋紫，女，本名吴雪岚，浙江湖州人，84年生。杭州作家协会会员。07年毕业于浙江师范大学人文学院汉语言文学专业，文学学士学位，被誉为浙江80后作家群的领军人物之一。其阅读广泛，尤好诗词曲赋、武侠、言情，历史（野史），古典文学积淀深厚，语言典雅，婉约，柔美，细腻，华丽。善于人物心理描写和刻画，笔下人物性格鲜明而丰满，善于描写复杂的矛盾冲突，情节跌宕起伏，悬念重生。 从甄嬛出场时，自解名字蕴意“嬛嬛一袅楚宫腰”，再到人物对话以及宫廷嫔妃之间的称呼、人物性格等，众人所言令人倾慕。其宏大而严谨的结构、细腻而传神的心理描写、鲜明的人物形象、高度个性化的语言、伏笔千里的妙用、浓郁的文化氛围、精妙的场面描写等，影响了一代读者。编剧流潋紫在作品中大量借用古代典籍、唐宋诗词等，古诗风韵令人喜欢。由于她从小深爱《红楼梦》，为其语言风格所倾倒，潜移默化中，语言风格越来越接近红楼体，因此运用这样的语言写出这部作品，甚至一度被怀疑是抄袭。 从句式上分析，所谓“甄嬛体”就是古腔古调，再加上习惯用语“极好的”、“最好不过了”及宫廷专用语“不负恩泽”。“我的语言是有模仿红楼梦的”，在此前接受采访时，小说编剧流潋紫表示因为自己很喜欢红楼梦，所以《甄嬛传》中的语言风格都有模仿，而她也表示这种语言风格也很符合当时的朝代，“雍正年间的语言也就是这样子。” 甄嬛语言特色有如下几点。 （1）注重凝练字句，趣味盎然。【甄嬛体之吃蛋糕】“咦，你今儿买的蛋糕是极好的，厚重的芝士配上浓郁的慕斯，是最好不过的了。我愿多品几口，虽会体态渐腴，倒也不负恩泽”。正常的句子——蛋糕真好吃，我还要再吃一块。【甄嬛体之做作业】——“方才觉得身体欠安，想必又是没有午休，我这一困倒不

2019年《甄嬛传》人物评析之沈眉庄.doc

2019年《甄嬛传》人物评析之沈眉庄 篇一：甄嬛传之皇后人物分析 《甄嬛传》之皇后人物解析 说完甄嬛，再来说说皇后乌拉那拉·宜修。 如果用一个词来形容皇后这一人物，那就是“阴、狠、毒、辣”，乌拉那拉·宜修贵为皇后，母仪天下，皇后这一地位对女性的要求极高，绝不仅仅是上得了厅堂下得了厨房这么简单。既然是皇后，那就要比宰相肚里都能撑船，所以，在皇帝面前要绝对的贤惠，可自己内心却是要极力压抑住喜怒哀乐，久而久之就形成了极度的阴狠毒辣的性格。 有人说，皇后是真爱皇帝的，因为她的所作所为都是因爱而生，可我要说，这不叫爱，这叫自私，这种爱如果是真爱就太可怕了，她几乎让皇帝断子绝孙，这怎么能叫真爱呢？尤其是那个社会，皇帝本身就有三宫六院，有很多嫔妃，这都正常，作为皇后连这么点气量都没有，怎么能叫真爱呢？ 究其皇后一生，她没有真心交往接触过的任何嫔妃，要么是利用，要么是除掉。其实，不管什么时代，不管你位分多么高，十年河东十年河西，谁也看不到未来是什么样，每走一步交往人，能团结一个人也不得罪一个人，因为，谁也不知道将来会得益于哪个人或者栽在哪个人手里。就连皇帝，都会栽在平日的宠妃手里，何况皇后？所以，我们现实生活中，自尊自信固然重要，但千万不要把自己太当回事儿，与同事交好，与朋友交好，未来的路才更广。

从甄嬛一入宫，乍看上去皇后是偏向她的，实际不然，皇后在利用她制衡华妃的同时，也在暗害她。作为一个人，皇后宜修本身修养就不够高，作为母仪天下的皇后，以她的内涵怎么会容忍像华妃那样的飞扬跋扈的人？怎么会容忍像甄嬛那么聪明可人的人？怎么会容忍像安陵容那样满腹阴险心计的人？所以，一切的一切——她的表面示好，表面容忍，都是为她所利用的表面现象。从甄嬛身上说起。 一开始入宫时，甄嬛、眉庄、陵容三人还是很要好的，三人产生嫌隙固然有三人自身的问题（这个以后会谈），但皇后娘娘起的作用也不小啊！ 安陵容小肚鸡肠，没有别的能耐时就用针扎小人诅咒华妃，小人藏在她的被子里被皇后发现，皇后责备并开导安陵容，但后文说的话颇具心计，她居然说自己知道这事是因“你的好姐妹”啊！安陵容就会联想到甄嬛给她的丫鬟菊青，实际上并不该菊青什么事，而是宝鹃！宝鹃是皇后的人啊！安陵容一个小小的县丞之女，没有家世，也没有陪嫁丫头，宝鹃怎么会对她如此忠心耿耿？还不是皇后派在身边的间谍吗？但是，安陵容却把告密的罪责加在了菊青、也可以说加在了甄嬛身上，两个人嫌隙就加深。这一切，都是皇后娘娘的“功劳”，她怎么会允许在她的地盘拉帮结伙，还不赶紧拆了这一伙？ 因为皇后的庇佑，安陵容觉得这棵大树靠得住，就帮助皇后做了好多“阴事”，其中一件就是甄嬛失去的第一个孩子。直至后来甄嬛才知道是安陵容的舒痕胶导致自己流产的，殊不知，安陵容小小答应，怎么会有如此胆量，都是皇后指使。富察贵人的小产、甄嬛的小产，

甄嬛传之皇后人物分析

《甄嬛传》之皇后人物解析 说完甄嬛，再来说说皇后乌拉那拉·宜修。 如果用一个词来形容皇后这一人物，那就是“阴、狠、毒、辣”，乌拉那拉·宜修贵为皇后，母仪天下，皇后这一地位对女性的要求极高，绝不仅仅是上得了厅堂下得了厨房这么简单。既然是皇后，那就要比宰相肚里都能撑船，所以，在皇帝面前要绝对的贤惠，可自己内心却是要极力压抑住喜怒哀乐，久而久之就形成了极度的阴狠毒辣的性格。 有人说，皇后是真爱皇帝的，因为她的所作所为都是因爱而生，可我要说，这不叫爱，这叫自私，这种爱如果是真爱就太可怕了，她几乎让皇帝断子绝孙，这怎么能叫真爱呢？尤其是那个社会，皇帝本身就有三宫六院，有很多嫔妃，这都正常，作为皇后连这么点气量都没有，怎么能叫真爱呢？ 究其皇后一生，她没有真心交往接触过的任何嫔妃，要么是利用，要么是除掉。其实，不管什么时代，不管你位分多么高，十年河东十年河西，谁也看不到未来是什么样，每走一步交往人，能团结一个人也不得罪一个人，因为，谁也不知道将来会得益于哪个人或者栽在哪个人手里。就连皇帝，都会栽在平日的宠妃手里，何况皇后？所以，我们现实生活中，自尊自信固然重要，但千万不要把自己太当回事儿，与同事交好，与朋友交好，未来的路才更广。 从甄嬛一入宫，乍看上去皇后是偏向她的，实际不然，皇后在利用她制衡华妃的同时，也在暗害她。作为一个人，皇后宜修本身修养就不够高，作为母仪天下的皇后，以她的内涵怎么会容忍像华妃那样的飞扬跋扈的人？怎么会容忍像甄嬛那么聪明可人的人？怎么会容忍像安陵容那样满腹阴险心计的人？所以，一切的一切——她的表面示好，表面容忍，都是为她所利用的表面现象。 从甄嬛身上说起。 一开始入宫时，甄嬛、眉庄、陵容三人还是很要好的，三人产生嫌隙固然有三人自身的问题（这个以后会谈），但皇后娘娘起的作用也不小啊！ 安陵容小肚鸡肠，没有别的能耐时就用针扎小人诅咒华妃，小人藏在她的被子里被皇后发现，皇后责备并开导安陵容，但后文说的话颇具心计，她居然说自己知道这事是因“你的好姐妹”啊！安陵容就会联想到甄嬛给她的丫鬟菊青，实际上并不该菊青什么事，而是宝鹃！宝鹃是皇后的人啊！安陵容一个小小的县丞之女，没有家世，也没有陪嫁丫头，宝鹃怎么会对她如此忠心耿耿？还不是皇后派在身边的间谍吗？但是，安陵容却把告密的罪责加在了菊青、也可以说加在了甄嬛身上，两个人嫌隙就加深。这一切，都是皇后娘娘的“功劳”，她怎么会允许在她的地盘拉帮结伙，还不赶紧拆了这一伙？ 因为皇后的庇佑，安陵容觉得这棵大树靠得住，就帮助皇后做了好多“阴事”，其中一件就是甄嬛失去的第一个孩子。直至后来甄嬛才知道是安陵容的舒痕胶导致自己流产的，殊不知，安陵容小小答应，怎么会有如此胆量，都是皇后指使。富察贵人的小产、甄嬛的小产，都是皇后一点点教给安陵容做的，所以，罪魁祸首是皇后。

《甄嬛传》人物气质分析--《组织行为学》

一、气质、性格、能力等方面对剧中人物进行分析 甄嬛： 气质：多血质和黏液质，每当面对着各种各样与她争锋相对的人，都能够婉转且巧妙的讥讽对方，口齿伶俐，总是不留余地的让别人无话可说，也让众人心服口服，占领说话的主导权，面对突发事件反应敏捷，在琴棋书画各方面都很出色，学识渊博，喜好读书，有文艺范。对待下人一直温柔可亲，社交性好，在剧情的发展中，她也一步一步变得理智稳重。 性格：最初的甄嬛是不争不抢，不屑荣华富贵权利，倔强，有股傲气，很单纯的期望着有一个人能与她白头偕老；聪慧，口齿伶俐，在面对安陵容被欺负的时候，挺身而出，也说明她本身有极强的正义感，但缺少自制力；进宫的唯一目的就是要保全家人，说明她很孝顺；住在碎玉轩，享受平静，容易满足。让皇上喜欢，是由于她的清丽脱俗，独特，区别于其他的女人，能让人有归属感，在皇上恩宠的同时，她也时刻保存着危机感，机智劝谏皇上，显得识大体。在一次大的流产打击后，她开始改变，变得坚韧，有了忍耐力，心中的恨，也不外露，自制力变强，顾全大局，快速恢复心情，学会保护自己。最后，她在经历一切之后，为了复仇，重返皇宫，经历大波大折后，她开始变得理智，坚强，自制，开始争权夺利，带着目的性的复仇，冷漠决绝，行动力增强，主动出击对付敌人。 能力：琴棋书画精通，聪明，博古通今，有好的管理下人的一套方式，知人善任，恩威并施，能协助皇上管理后宫，清晰明白前朝政局，常常出谋划策，善于借助他人之力达成自己目的。 华妃： 气质：胆汁质和多血质，华妃做事大胆，不怕外人流言蜚语，做事和息怒都流于表面，善妒，做事不计后果，阴险狠毒。 性格：仗着年羹尧在前朝的势力和皇上的恩宠，肆无忌惮，横行霸道，到处找人讨厌和畏惧，只有心腹颂之一个，也看得出，她其实是孤单的，表面上荣华富贵，权力大，在后宫一个真心对她好的人都没有，钟情皇上，受人吹捧，自鸣得意。 能力：妩媚漂亮，长兄能为皇上分忧解难，虽然小家子气，但也获得皇上宠爱，在后宫占一席之地，处事泼辣，决断力强。 皇后： 气质：黏液质，作为皇后，她母仪天下，端庄贤惠，有条不紊，从容淡定。 性格：能够审时度势，一直谦让华妃，有皇后的气度，爱自己的丈夫，懂皇上的心思，故作宽容大度，与华妃也不予计较，顾全大局，对待后宫表面上总能保持仁慈雍容的姿态，背后却心机重重，心狠手辣，操纵着不少人的命运，能够忍受孤单寂寞。虽然为后宫之首，却没有得到皇上的爱和关心过，一直孤单无依，一直利用他人，活在自己姐姐阴霾下，小心谨慎，内心脆弱不甘，表面平和。 能力：打理后宫，同时顾及前朝和后宫的相互协调，就算皇上没有给她任何关爱，她也依然在皇后的位置上坚持到底，借助他人，为自己留下退路，布局周密，小心谨慎善于伪装。

《甄嬛传》人物分析

` 《甄嬛传》人物分析 《后宫甄嬛传》改编自流潋紫的同名小说《甄嬛传》，近来这部76集的电视剧深深牵引住了我的心，我认为这是自《金枝欲孽》以来不可多得的一部制作精良的宫斗剧。曾几何时，《金枝欲孽》里玉莹、尔淳、安茜、如妃之间的机关算尽、红颜薄命让我唏嘘不已。自此之后《宫》、《唐宫美人天下》、《后宫》等等一系列的宫斗剧层出不穷，却没有一部能与之媲美。直到《后宫甄嬛传》，让人再一次为那巍峨宫墙里身不由已的宫嫔们叹息不已。 宫斗，是妃嫔们自进宫后就将穷其一生的生活常态，那是一种人性束缚下的爆发，也是在压抑中一种心态的蜕变与反抗，无论是至高无上的皇帝，殷切希望儿女能光耀门楣的家族中人，还是谄媚附势的奴仆们，无一不是宫斗中的幕后推手。一入侯门深似海，对宫嫔们来说，皇帝的宠爱、诞下的孩子就是唯一的护身符。不管事实的真相是什么，不管道理在哪边，只要有皇帝的信任就足以风光无限，曾有的单纯善良、曾有的姐妹情谊，都慢慢地被扭曲。进宫，是荣华富贵的开始，更是安稳静好日子的终结。 （一）甄嬛。倚梅园里初次相遇，她道“逆风如解意，容易莫摧残”，勾起了皇帝心底对爱妻纯元皇后的思念，更对这个颇有才学的女子留心起来。那天，杏花微雨里，他谎称果郡王，拨起了她心底的阵阵涟漪。他唤她“嬛嬛”，她唤他“四郎”，一如寻常夫妻般恩爱万千。就这样，她集三千宠爱于一身，荣宠盛极。 集万千宠爱于一身，也是集万千怨念于一身，她被皇后陷害导致流产，因痛 心疾首、郁郁寡欢而失宠，一时墙倒猢狲散，长街上，她被掌掴与羞辱，自此，决心重新把握住皇帝的宠爱。可是当梅花树下，蝴蝶翩跹，刻意曲意奉承之时，她心中的爱还剩下几分，只怕多半为了生存而已。又一次，皇后算计，姐妹安陵容背叛，她终于明白所有的恩宠只因她的容貌似已经逝去的纯元皇后，于是决绝出宫前往甘露寺修行。此时，她心如死灰，对他的爱早已消耗殚尽。再次回宫，他滴血验亲，他赐死十七爷，她与他已成陌路，唯有化解不了的恨。 （二）华妃，年世兰，年羹尧之妹，无子嗣即在妃位，曾荣宠盛极一时。狠辣、善妒、跋扈，坏得张扬，一个让人恨不起来的女人。曾几何时，她是皇帝