《女人的诠解》温美玲

女人的诠解

<<大红灯笼高高挂>>的影评作者：溫美玲

灯笼，是驱散黑暗的明亮，却成了飞蛾扑火的诱饵；大红，是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的血舌；家庭，是和睦温馨得栖息之所，却成了勾心斗角之地；雪地，是纯洁祥和的平静，却成了上演死亡的布景；戏子，是优雅唯美德象征，却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差，度量了一个深渊，如片中“老爷”的面目身影，难见其形。

影片以一个很传统的中国大宅院为载体，刻画了以四太太为代表的五个女人的形象，通过她们的生命际遇，对人性的异化进行了强力批判。

陈家大院和陈老爷，一个高度符号化的中国社会的缩影。陈家大院的主人陈老爷，一个神秘的却让人感觉到无处不在的男人。他对这个大院有着绝对的控制力，决定着这些生活在他的统治下的女人们生命的兴盛与衰亡。在影片中从未露出过自己的面孔，但大宅院里的一切都在围绕着他而运转。女人们虽名为太太，但在大宅院里所有努力只是为了取得他的认可，从而让自己有机会在他面前绽放。

大太太是影片中一个看上去很弱势的女人，她成日里悠悠闲闲，清净自然。她聪明在于她认识到了自己的不是，采取了以退为进的策略，片中她的语言都很封建。二太太，她安于命运，逆来顺受，小心作人，只求自保。长得很慈祥，对人尤其和善，但心肠最恶毒，拥有菩萨脸蝎子心。三太太，年轻漂亮，但很任性。她由着自己情感与人私通，由于控制力不好而被发现，最终毁灭了自己的生命。但她却是个可爱的女人，因为她总是试图在最大限度上保留自己的本性，比如她常到房顶上唱戏，因为在那里，天高海阔，自己的心情可以得到自由的放飞，哪怕那只是暂时的。同时在她唱戏的地方有个死人屋，这是一种隐喻，对于她来说，在某种意义上，只是死亡才能使一切真正地得以解脱。她是片中比较反叛的角色。为了自己的生活不寂寞，而选择了高医生，在当时这种行为是与封建相抗的。四太太是影片的主角，她青春美丽，又有文化，有计谋。她比其他几个太太具备了更多的条件和基础，更容易得到男人的宠爱。但也正因她有文化，使得她陷入了矛盾和痛苦之中。从“点灯”开始，她的人格就被一步步的从自己身上剥离，她丧失了个体的隐私权。由于她怎样也不能完全泯灭自己的本性，因此注定了她根本不可能扮演好自己的角色。大公子的笛声唤醒了她的自我，但当她义无反顾地投入自己的情感需要时，大公子却不敢承担行为会带来得后果拒绝了她，终于，她失去了最后的支点，也完全丧失了自我。最终，在角色与自我的斗争中，终于疯了。

影片的场景是令人寒颤的大院桥宅。电影里面的颜色冷热基调及反差尤其大：窒息的大红色，恐怖的灰黑色，凄凉的惨白色，圈住了大院里女人们的生活环境，使故事气氛显得格外紧张。火红的大红灯笼本是节目的象征，但在女人眼里却显得那么刺眼。因为继母的贪财，大学读不到半年的颂莲就被送到乔宅来当四姨太，颂莲就这样栽进了一片血红，开始了她不幸的人生。影片从头到尾都没有见过宅院主人的脸面，但是他的身影趋势无处不在的。如黑暗封建势力，虽然表面上无迹可寻却处处可见。黑暗封建势力操控这一切，女人们无处躲藏。在灰黑色笼罩的封闭的庭院，在那诡秘的死人屋里，都是显得那么的恐怖。寒冬腊月，白雪皑皑，乔宅院落，姨太们的勾心斗角，争风吃醋，相互攻击，一切的是是非非在铺天盖地的白雪中显得如此凄凉可笑。二姨太的耳朵被剪破了，三姨太奸情被告发了，四姨太的假怀孕被识破，丫环偷灯笼的事被揭发了，大雪依然在下着，掩埋了一段段可悲的故事，但却掩埋不了人们心中的凄凉和恐惧。

影片对中国传统社会的家庭结构进行了批判，具有很强的象征和寓意，在那个时代表现了人们的心情。对于过去的封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。在无处可逃的空间里，巧妙的展示着深层的寓意，而大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。

在封建势力的无形迫害下，女人不是被扭曲了，就是被摧残。旧中国的妇女的种种命运都在这个陈家大院里得到最好的诠解。