电影频道收视

CCTV-6电影频道 2011年上半年收视分析

CTR媒介专项

2011年，全国广告市场同比增长14%，电视广告市场增幅与全国保持一致。电视媒体的广告价值依然得到企业主的持续认可。其中，经过改版的中央台和省级卫视的广告吸引力增强，强势频道的量化和质化效应共同构建了电视媒体的品牌价值。其中，频道的收视指标仍是媒体价值的关键因素。

2011年全国电视媒体收视格局

根据CSM收视数据，从全国35中心城市来看，2011年上半年，中央台凭借15个下属频道的强力表现，仍占据了1/4的全国电视媒体收视市场；从变化趋势看，省级卫视收视份额逐年提升至30%左右。从收视观众群来看，中央台依然在老年成熟观众群中具有收视优势，省级卫视则继续俘获青少年女性观众的收视关注。

从强势频道来看，2011年上半年，全国TOP10频道中央台占六席，省卫视占四席。中央台方面，CCTV-1依然保持收视霸主地位；CCTV-6稳居第四；CCTV-新闻频道依靠重大事件的直播报道跃居第六；省级卫视方面，湖南卫视依靠品牌娱乐栏目和热播剧居排名第二位，北京卫视改版后持续发力，三年来首次在全国范围内跻入频道前十位。

2009-2011上半年收视排名TOP10

数据来源：CSM，35城市，4+，2011年1-6月“快”时代，快餐式电影节目备受观众喜爱

随着中国经济的高速发展，国民的生活节奏不断加快，“快”时代直接带来了交通业的加速发展，也诞生了国民新的消费习惯。在传媒领域，随着“快”时代的不断深入，作为快餐式消费的电影备受观众喜爱，而电影类电视节目也因观看经济便捷等原因逐渐获得越来越多的忠诚观众。

从2011年上半年中央台节目类型来看，电影类节目占播出总时长的4.72%，收看总时长的8.86%，是中央台内收视时长占比第四大类节目。从资源使用率来看，中央电视台的电影类节目资源使用率高达87.5%。可见，在新闻时事类、电视剧和综艺类节目以外，电影类节目成为中央台的又一优势所在。

2011上半年中央台节目类型

节目类型播出时长%收视时长%资源使用效率

新闻/时事12.43 17.37 39.7%

电视剧10.58 13.82 30.7%

综艺8.74 15.58 78.3%

专题14.71 7.91 -46.2%

体育 6.19 7.82 26.4%

青少 5.43 4.77 -12.1%

音乐 5.19 2.05 -60.5%

电影 4.72 8.86 87.5%

生活服务 4.62 5.18 12.2%

戏剧 3.32 0.94 -71.6%

法制 3.10 2.87 -7.6%

财经 3.00 2.08 -30.5%

教学0.98 0.57 -41.8%

外语0.30 0.08 -72.3%

成熟观众群体现CCTV-6品牌价值，品牌电影剧场赚取差异优势

CCTV-6的高稳收视表现，得益于其高优的频道品牌价值。一个频道品牌价值的体现，除了收看的广度外，更在于观众的收看深度，即是否得到了观众群的忠诚收看。与全国电视媒体收视群体相比，CCTV-6电影频道获得了男性、中青年这部分观众群的收视青睐。我们知道，成熟观众群对电视节目的要求往往高于其它观众，而CCTV-6能俘获这部份高要求人群的收视眼球，充分体现了CCTV-6的高优品牌价值。

从频道内容来看，CCTV-6播出的电影备受全国观众喜爱。其中，2011上半年，CCTV-6播出的影片有多达65部的收视率超过1%。而频道集中优势资源打造的多档品牌电影剧场更是让观众形成“围观”，如周五的《动作90分》、周六的《周末影院》和周日的《周日点播》等。我们从收视率TOP10影片来看，前十名无一例外都是周末晚间黄金段播出的品牌电影剧场。

2011上半年CCTV-6播的电影收视率TOP10

结语：2011上半年，全国电视收视市场呈现出“省级卫视压缩中央台”的趋势，但CCTV-6并未受较大冲击，收视排名长期稳定第四位。这一方面得益于电影节目这种经济便捷的快餐式节目形式逐渐获得越来越多的关注，CCTV-6频道的定位迎合了观众的收视需求；另一方面，CCTV-6倾力打造的优质品牌效应，成功吸引了成熟观众群的忠诚收看，保证了频道的高温收视表现。

中国电影数字发行放映的技术监管

中国电影数字发行放映的技术监管
https://www.sodocs.net/doc/0d4377384.html, 2008 年 11 月 18 日 中国电影网 摘要：此文根据中国电影数字发行放映的发展和政府主管部门对产业发展的要求，论述了中国电 影数字发行放映的技术监管措施和手段，包括对流动电影数字发行放映的技术监管、对中档数字影院 发行放映的技术监管和对高端商业影院发行放映的技术监管。 此文还介绍了承担我国电影数字发行放 映监管的主体单位广电总局电影数字节目管理中心的相关职责和业务。
数字化已成为电影发展的必然趋势，目前全球电影从前期拍摄、后期制作到发行放映， 正在全面地向数字化转变和过渡， 这一转变和过渡给具有 100 多年历史的电影带来了新的发 展机遇和活力， 同时也正在改变着传统胶片电影时代的产业结构、 制作工艺、 发行放映方式、 管理模式， 电影正面临进入数字时代所产生的诸多新挑战和新问题。 如何在数字电影的发展 过程中有效地进行发行放映的监管就是全球电影行业面临的新挑战和新问题之一。 中国是数字电影发展较快的国家， 中国的数字电影发行放映已经走在了世界的前列， 根 据中国的国情和电影产业发展的需要， 中国电影数字发行放映的发展分为三个层次： 一是面 向广大农村农民观众的电影流动数字放映（0.8K），二是面向中小城市观众的中档商业影院 （1.3K），三是面向大城市观众的、与国际相兼容的商业数字影院（2K）。目前，为使三个 层次的电影数字化发行放映快速、有序和健康的发展，监管就显得十分迫切和必要。对于中 国的数字电影发行放映需要通过有效监管主要达到以下 3 方面目标： 一是防止盗版， 实现电 影发行方的版权内容安全；二是防止非法放映，实现中国电影的文化安全；三是统计准确， 实现发行放映过程的交易安全。 中国政府高度重视版权保护、 积极采用有效的文化安全措施， 国家广电总局作为电影主 管部门， 在进行电影数字化的初期就高度重视电影在数字发行放映过程的有效监管， 出台了 一系列的管理规定、技术要求和规范，并组织研究建立了相应的数字电影监管体系，从主管 部门组织结构的完善到技术标准的制定、产品的检测、影片版权购买的宏观管理、各地运营 机构的批复以及市场模式的引导等各个环节进行了全面的部署和建设。 国家广电总局电影数 字节目管理中心是广电总局直属的事业单位，受政府委托、作为监管体系的主要成员单位， 具体实施数字电影监管服务平台的建设与管理，实现为政府主管部门、发行方、投资方、院 线等单位的监管服务。现将中国电影数字发行放映的主要技术监管措施和手段报告如下： 一、电影数字发行放映监管服务平台和职责 国家广电总局电影数字节目管理中心 （简称电影数字中心） 是根据中国数字电影的发展 需要于 2004 年 3 月成立的，她以电影数字节目存储库为核心，通过对存储库中电影数字节 目的应用和管理， 为中国数字电影的发展提供技术支持和技术服务， 实现政府对发行放映技 术监管的要求，为政府主管部门、版权方、院线、放映队等单位提供运营服务的监管数据， 进而保障各环节的良性运行，达到实现中国电影产业大发展、大繁荣的总目标。

电影频道播过地动画片

小时候CCTV-6放的动画片给了我们很多的快乐，让我们难忘... 本人根据自身的回忆，按时间顺序排列... 第一部《镜花缘》 你是否还记得里面的女儿国跟双面国？ 出品：美术电影制片厂 上映：1991年 木偶片《镜花缘》是根据汝珍同名小说改编，影片描写了秀才唐敖考场失意后，随妻兄林之洋出海经商，游历了许多国家，见识了各种风土人情。影片在忠于原著的前提下，充分发挥美术片想象力丰富的特点，制作出一系列奇人、奇物、奇景，画面惊险、生动、有趣。 第二部《阿凡提的故事》 阿凡提想去买羊肉汤，老板给他盛一碗，他倒进锅里，又给他盛满，他又倒进锅里，老板郁闷的看着他，于是他就跑到河边，用碗装了一碗水，看着河中游过的一群鹅边喝边说：“多么好喝的鹅汤啊....” 出品：美术电影制片厂 上映：1979年 《阿凡提的故事》是美术电影制片厂于1980年发行的一部木偶动画电影。以传说人物阿凡提为主角，整部动画电影分为十几个小故事。阿凡提倒骑毛驴滑稽而幽默的形象和他使人忍俊不禁的笑话，不仅我国维吾尔族人民家喻户晓，而且全国各族人民也非常熟悉，并且在世界围广为流传。据有关专家研究，它最初起源于十二世纪的土耳其。由于阿凡提的笑话体现了劳动人民勤劳、乐观、豁达向上、富于智慧和正义感，因而受到许多国家人民的喜爱，传遍了小亚细亚及中东、巴尔干半岛、高加索、中亚和我国。 第三部《降魔勇士》 星星剑、蛇人（这蛇可够大的） 英文：Conan and the Young Warriors 出品：美国 降魔勇士做恶多端的魔主被封印在异次元空间，要救他出现就需要聚集，一种带有魔力的陨石--星星铁。而亚汉的父亲，一名铁匠，用那些星星铁打造成很多武器，并为亚汉特别打造了一把剑，于是，为了争夺星星铁，作为魔主的忠实仆人，以莱萨魔为首的恶魔，和以亚汉为首的正义英雄，展开的生与死的战争。 第四部《舒克和贝塔》 看了这部动画片之后才知道，玩具飞机很强大... 出品：美术电影制片厂

建立适合中国国情的数字电影技术标准体系

建立适合中国国情的数字电影技术标准体系 ---上海市文广局广播影视处 李涵初 科学技术是第一生产力，电影作为以高新技术为基础的高智能、高投入、高产出的文化产业，是当今社会公认的具有高质量的综合艺术媒体之一。数字电影是电影发展里程中的一次最深刻、最彻底的革命，是传统文化产业与现代多媒体技术相结合的产物，它以便捷有效的创作手段、高效低价的传输发行方式、始终如新的放映效果、丰富拓展的节目资源、安全可靠的版权保护措施等优势，在给观众带来全新感受的同时，对电影业传统的生产与经营方式产生了巨大影响和深刻变革，从而孕育了崭新的市场经营理念和运作模式，具有强大的生命力和广阔的发展前景，并将对21世纪全球化的数字媒体经济的发展起到举足轻重的作用。 我国电影主管部门抓住历史发展的机遇，高度重视数字技术在电影行业中的应用，着眼于国际电影数字化发展的前沿和中国电影发展的实际需要，坚持以科学、严谨的态度，立足于引进吸收、创新发展的基本思路，通过发布产业发展政策、建立技术标准体系、实施促进发展措施等方式，有效地推动了中国电影的数字化进程，并为下一步推广、普及数字电影创造了条件。 一、制定一系列适应电影产业化的数字电影发展政策和管理办法 1.2004年，国家广电总局先后发布了《关于加快电影产业发展的若干意见》(广发影字[2004]41号)和《电影数字化发展纲要》(广发影字[2004]257号)，确立了数字电影在我国电影产业化发展中的战略地位，明确了我国电影数字化发展的指导思想、总体目标和基本措施，为行业发展和社会参与指明了方向。 2.先后制定了《数字电影发行放映管理办法(试行)》、《农村数字电影发行放映实施细则》、《组建数字电影(中档)技术院线公司的实施办法(试行)》等三项分别涵盖不同应用层面、适应事业、产业发展的电影数字化放映的市场准入和市场经营管理的政策。 二、建立了适合国情的数字电影技术标准体系 在密切关注国际上数字电影技术发展动态的同时，坚持从实际出发，自主创新，建立了既适合我国实际，又能与国际接轨的数字电影技术标准体系。 1. 与国际数字影院技术接轨的，适合城市商业影院放映的《数字影院暂行技术要求》(GD/J017-2007)； 2. 具有中国特色，适应农村，面向社区放映的《数字电影流动放映系统技术要求》(GD/J013-2007)； 3. 适应国情、民情，满足广大工薪阶层低票价、高质量观影需求，适合中小城市发展数字化影院的《数字影院(中档)放映系统技术要求》(GD/J014-2007)。 现阶段，根据世界数字电影技术发展的进程以及我国现阶段电影的现状和发展能力，将我国的电影数字放映在技术层面上划分为高、中、低档三个应用层面，完善了我国数字电影技术标准体系，为适应我国快速发展的多元化数字电影发行放映市场的应用新格局奠定了基础。 三、三种数字影院放映系统技术要求的异同

电影频道出品的系列电影

2000年《刑警张玉贵》系列（共4部）： 《日常生活》、《队长生活》、《执法者》、《忠孝两全》 2002年《杨门女将》系列（共15部）： 《女儿当自强》、《天波府风波》、《女将初征》、《再战金沙滩》、《四郎探母》、《昊天塔》、《八妹游春》、《白马贺寿》、《皇城惊变》、《巧盗凤发》、《情定穆柯寨》、《战地情缘》、《辕门斩子》、《穆桂英挂帅》、《大破天门阵》 2003年《法官老张轶事》系列： 《审牛记》、《杨老树》、《回避》、《别动感情》、《告状记》、《倔萝卜》、《阳光与土地》…… 2004年《大汉风》系列（共20部）： 《群雄并起》、《破釜沉舟》、《鸿门宴》、《火烧阿房宫》、《胯下之辱》、《指鹿为马》、《入关之约》、《谋士范增》、《女中丈夫》、《英雄美人》、《孺子可教》、《暗渡陈仓》、《楚营为虏》、《荥阳对峙》、《楚河汉界》、《四面楚歌》、《霸王别姬》、《大风歌》、《吕后篡汉》、《多多益善》 2004年《共和国名将》系列： 《曾克林出关》、《许世友出拳》、《浴血羊山》、《谭老板》、《四平保卫战中的白衣将军孙仪之》、《杨得志围城打援》、《王树声征战豫西》、《彭雪枫纵横江淮》、《赵尚志智取五常堡》、《吕正操一九四二》、《萧峰血战陈庄》、《杨成武强攻东团堡》、《夜袭》、《李天佑血战四平》、《李志民军管包头》、《徐海东喋血町店》、《和平将军陶峙岳》、《杨至成火线供给》…… 2005年《远东特遣队》系列（共10部）： 《初试锋芒》、《重点爆破》、《狭路相逢》、《鬼城计划》、《飞龙行动》、《密令截击》、《狼穴探密》、《铁血奇兵》、《夺桥喋血》、《最后一战》 2006年《第五行动组》系列（共3部）： 《对决》、《较量》、《夜巴黎》 2006年《水浒英雄谱》系列： 《母夜叉孙二娘》、《扈三娘与矮脚虎王英》、《青面兽杨志》、《雷横与朱仝》、《小李广花荣》、《拼命三郎石秀》、《神医安道全》、《顾大嫂》…… 2006年《陆小凤传奇》系列（共10部）： 《陆小凤前传》、《大金鹏王》、《铁鞋传奇》、《绣花大盗》、《决战前后》、《银钩赌坊》、《幽灵山庄》、《剑神一笑》、《凤舞九天》、《血衣之谜》 2007年《抗日冲锋队》系列（共10部）：

媒体质化研究系列之一CCTV-6电影频道品牌形象分析

媒体质化研究系列之一：CCTV-6电影频道品牌形象分析 CTR 媒介专项研究部 在电视媒体竞争进入品牌制胜的阶段后，以收视率为主体的量化评估体系表现出局限性。如何评估电视媒体的价值，一直是困扰媒体和广告主的难题。对媒体而言，判断自身价值是发展进步的起点，只有清醒的认识自己的价值现状，了解现实存在的优势与不足，才能扬长避短，实现媒体价值的提升；对于广告主来说，找到具有高优价值的媒体是广告主成功进行广告投放的关键。 本文通过“2011年CTR媒体质化评估研究”的调查结果，了解CCTV-6电影频道的品牌形象，及其在不同人群、不同区域的品牌形象指标表现，分析总结CCTV-6的品牌形象价值。 CTR媒体质化评估研究项目介绍 自2007年以来，CTR媒介专项研究部一直致力于电视媒体质化研究的探索，试图在收视率之外，寻找一个质的指标，挖掘媒体本身的优势特点，同时评价受众的质量，从媒体角度出发，落脚到受众，综合评估电视媒体。经过几年的探索实践，电视媒体质化研究体系在2011年趋于成熟，逐渐被业内人士所接受。 CTR电视媒体质化评估的指标体系由媒体品质评估、媒体影响力评估两个部分构成。媒体品质是指媒体自身的个性特质，可以量化为电视媒体的、品牌形象、节目品质、主持人表现、广告环境、制作水平等具体内容。媒体影响力根据其影响对象不同，可针对观众、社会、广告主三方从观众欣赏（媒体赢取观众好评的能力）、社会影响（媒体对社会舆论、文化、价值观等的影响作用）和营销驱动（媒体对广告主品牌营销的推动能力）三个维度进行评价。 图表1CTR媒体价值综合评估体系 图表2CTR媒体质化评估指标构成

CCTV-6电影频道具有专业化、娱乐性的品牌形象特征 根据CTR“2011年媒体质化评估研究”的调查结果显示，在描述频道的17个品牌形象要素中，CCTV-6在“专业的”要素表现最为突出；其次是“娱乐的”品牌形象，这两个要素的提及率都在20%左右，是46上星频道平均提及率的2倍左右。同时，数据显示，CCTV-6还具有“权威的”、“大气的”、“可信的”等形象特征，这些特征的提及率均在13%以上。 图表3CCTV-6电影频道的品牌形象表现 专业的 娱乐的 权威的 大气的 可信的 亲切的 年轻的 时尚的 有活力的 有品位的 公益的 创新的 贴近生活的 负责任的 有号召力的 国际化的 有人文关怀的

电影频道播过的动画片

小时候CCTV-6放的动画片给了我们很多的快乐,让我们难忘、、、 本人根据自身的回忆,按时间顺序排列、、、 第一部《镜花缘》 您就是否还记得里面的女儿国跟双面国？ 出品:上海美术电影制片厂 上映:1991年 木偶片《镜花缘》就是根据李汝珍同名小说改编,影片描写了秀才唐敖考场失意后,随妻兄林之洋出海经商,游历了许多国家,见识了各种风土人情。影片在忠于原著的前提下,充分发挥美术片想象力丰富的特点,制作出一系列奇人、奇物、奇景,画面惊险、生动、有趣。 第二部《阿凡提的故事》 阿凡提想去买羊肉汤,老板给她盛一碗,她倒进锅里,又给她盛满,她又倒进锅里,老板郁闷的瞧着她,于就是她就跑到河边,用碗装了一碗水,瞧着河中游过的一群鹅边喝边说:“多么好喝的鹅汤啊、、、、” 出品:上海美术电影制片厂 上映:1979年 《阿凡提的故事》就是上海美术电影制片厂于1980年发行的一部木偶动画电影。以传说人物阿凡提为主角,整部动画电影分为十几个小故事。阿凡提倒骑毛驴滑稽而幽默的形象与她使人忍俊不禁的笑话,不仅我国维吾尔族人民家喻户晓,而且全国各族人民也非常熟悉,并且在世界范围内广为流传。据有关专家研究,它最初起源于十二世纪的土耳其。由于阿凡提的笑话体现了劳动人民勤劳、乐观、豁达向上、富于智慧与正义感,因而受到许多国家人民的喜爱,传遍了小亚细亚及中东、巴尔干半岛、高加索、中亚与我国新疆。 第三部《降魔勇士》 星星剑、蛇人(这蛇可够大的) 英文:Conan and the Young Warriors 出品:美国 降魔勇士做恶多端的魔主被封印在异次元空间,要救她出现就需要聚集,一种带有魔力的陨石--星星铁。而亚汉的父亲,一名铁匠,用那些星星铁打造成很多武器,并为亚汉特别打造了一把剑,于就是,为了争夺星星铁,作为魔主的忠实仆人,以莱萨魔为首的恶魔,与以亚汉为首的正义英雄,展开的生与死的战争。 第四部《舒克与贝塔》 瞧了这部动画片之后才知道,玩具飞机很强大、、、 出品:上海美术电影制片厂

电影频道

电影频道 [摘要]分析和论述电影频道的特征和现状尤其对电影频道今后应该怎样走上健康发展的道路以及电影频道所存在的优势和发展道路上的障碍，对如何使频道稳步提升收视率、可持续性发展是有着重要意义的。 [关键词]电影频道；传播媒介；影视整合；时尚感：艺术感 一、电影频道的出现及优势 电视是一种传播媒介，它是具有新闻属性、知识属性、广告属性又具有艺术属性和娱乐属性的大众传播工具。它就像一列火车，电影乘着它，踏遍千山万水，走进千家万户。 “打开电视看电影”是中央六套的宣传口号，这正体现了电视的优势并且有着“小窗口吞掉大银幕的势头”。央视电影频道于1995年11月开播，电影频道每天播出八部不同时代、不同风格的中外优秀故事影片及国内外各类优秀短片和美术片。在播出电影的同时，电影频道还开辟一批围绕电影文化开展的各种专栏节目，收视率长期居高不下，社会效益和经济效益都很高。 2003年，国家一系列好政策给影视频道带来了前所未有的好运气，这对中国影视节目发展和成长具有标志性的意义。国家产业的开明政策使中国影视节目制作社会化有了名正言顺的开始，国有影视媒体机构节目制作的社会化的趋势大增，自从中央电视台决定对电视剧和许多栏目实行彻底的制播分离后，民营公司积极挺进主流影视节目制作领域，甚至垄断省级媒体，各省级的影视频道的收视率的排行也在省级电视台各频道中居高不下。这一方面虽然反映了电视对电影的冲击，但另一方面，也说明了受众对于电影的迫切需求不仅没有减少，反而加强了。这一情况也说明，“电影”制作精细、视听考究等方面确有电视剧无法替代的优势。由于电影频道片源需求量大，新电影有两年“保护期”的限制，在电视上播放电影，无论是电影影片还是电视影片，都会为电视业和电影业赚得巨额利润。电视电影已经成为中国电影行业的一个新的经济增长点。由于有利可图。受众也就被推入了一个电影放映的新时代。 影视合流使受众有可能多次观赏一部电影，反复玩味。创作者往往寻求生产与分配的速度、数量的一致性。通过有组织的常规管理控制成本，各电影公司可以随后与更多的对象打交道，并获取丰厚的利润。与电影院相比，电视似乎是赢得电影潜在受众的更有效手段，而电影频道还是颇具发展潜力的。

数字电影技术要求

母铁军 中国的电视电影实际上是在2005年后才被影视界所关注。电视电影一般指为电视台制作播出的电影，其优势是成本低、周期短。电视电影属大众文化的范畴，在内容上贴近群众，艺术含量大，不用胶片而用数字化设备拍摄。中央电视台影视频道每年都要生产100多部电视电影，以保证频道的节目源和数字院线的播出。中央电视台每年拨出1亿多元作为电视电影的投资，并且每年的投资额还以2千万元的总量递增。 电视剧的市场行为一般由投资企业自己负责，而与电影频道合作则比较稳妥，不会有太大风险。电视电影的选材比较宽泛，但必须符合国家的政策要求。总体上看，在选题方面都市题材占比重较大，但体现农村改革或展示农民新面貌、新风尚的题材，只要形式新颖，也会受到欢迎。电视电影的故事本身很重要，在整体结构和情节走向上一定要有新意。这其中也包括策划制作一些系列性的作品。 关于摄制单位怎样和央视电影频道进行合作，大体分以下几个步骤： （一）关于剧本报批。从接到报送的剧本，电影频道一般在3周内会给报送单位以答复。若一审通过，再推荐进入二审，由责任编辑与编剧及制作单位沟通进行修改。这一周期相对较长，大概需要一个月左右。若进入三审，剧本立项的可能性就比较大，如果三审通过，剧本审查的程序便基本完成。作品立项后便进入制作过程，具体拍摄由频道的电视电影部负责。如果由外界公司组织制作，那么必须是规范的具有资质的制作公司才可拍摄。 （二）关于电影频道的资金投放。正式与拍摄单位签约后，电影频道按规定会付给拍摄单位５０％的前期款，然后电影频道对所拍影片进行分类。当代题材即都市题材或农村题材一般为90万元的标准（视制作成本可进行调整），2008年后调整到100万元。历史题材和古装题材一般在110万——120万元不等。如果制作成本过高，电影频道可酌情考虑增减。开拍前拍摄单位要想取得电影频道50％的投资费用，必须进行担保，如房子和其它固定资产等。如果没有公证担保，拍摄单位将拿不到50％的前期资金。 电影频道认同剧本以后，对主创班子的导演要求很高。必须要由好的导演来完成剧本的二度创作。一般电影频道会给拍摄单位指定导演。如果拍摄单位执意要选用自己的导演，那么就要承担前期投入的50％的风险。 (三)关于拍摄程序。剧本通过加之对公司的认可，以及对导演的认可都完成之后，电影频道才会同意拍摄。 片子拍摄完后送电影频道审查收购。收购的价格则由电影频道给影片进行打分评审，及格的标准总计是4分。如果是4分那么电影频道就会按合同的价格执行。如果超出0.5分，电影频道将对拍摄方追加10万元的奖励，（逐分递加奖金）反之，如果降分就会对拍摄方追加责任扣除成本费用。对于评审超出4.5分的影片，电影频道就会推荐影片参加电视电影百合奖的评选。一等奖20万元，入围没有奖金。但所有入围的影片，电影频道都会推荐或送国外参评。

电影频道出品数字电影制作生产管理程序与规定(试行)

电影频道出品数字电影制作生产管理程序与规定（试行） 2005.12.31来源： 一、剧本管理 （一） 一审1、凡电影频道出品数字电影剧本来稿均需纳入一审的审查程序进行初审。一审通过后，该作品方可进入二审。 2、凡经电影制片厂审读扶植并附有推荐意见的稿件，可直接进入二审。 3、一审编辑在接到稿件后，应在十个工作日内将稿件审读完毕，写出故事梗概，填写审读报告，明确取舍意见。 4、一审退回的稿件只随作品附上退稿签，不写具体退稿意见。 5、建立一审登记制度，一审编辑需对所审稿件之内容、体裁、作者、送稿单位、处理情况等进行登记。 6、一审工作由专人领导，负责指导一审工作并解决工作中出现的问题。一审工作每月应向电影频道出品数字电影部主任交送文字报告一份，对采稿和退稿的情况以及题材走向等问题作出分析和说明。领导对一个时期应该特别关注的题材应及时向一审编辑组提出。 （二） 二审1、做好二审工作是提高剧本质量的关键，是电影频道出品数字电影创作中极为重要的环节。执行党的文艺方针和有关政策，按照思想性、艺术性和观赏性统一的创作要求，充分发挥作者、文学编辑和责任编辑的创造力，密切三方合作，应贯串于二审工作的始终。在电视电影的创作中，剧本的编辑工作占有突出的位置，它是整个创作活动的重要部分。编辑的能力直接影响作品的质量。我们的编辑不仅应该培育出一批好作品，还应培养出一批优秀的作者。 2、责任编辑在电影频道出品数字电影部主任的直接领导下主持二审各小组工作（二审各小组由责任编辑及二名文学编辑组成）。二审编辑组在接到一审推荐的剧本后应于十个工作日内完成审读、论证工作，确定扶持方向或注明退稿意见。责任编辑应着重对作品的体裁、内容和作者的创作风格、创作能力以及创作周期进行总体把握，并将以上情况及创作进展的动向及时与领导沟通，以取得指导和帮助。责任编辑负责向该组的文学编辑分----------------------------精品word文档值得下载值得拥有----------------------------------------------