欧洲现代主义与美国本土绘画的交织

欧洲现代主义与美国本土绘画的交织摘要：20世纪初的美国纽约，主要活跃着两派艺术家，一派是以罗伯特·亨利（robert henri）为首的“八人团”，因其常常描绘破败的城市景象而被人讥讽为“垃圾箱派”。而另一派则以阿尔弗雷德·斯蒂格里茨（alfred stieglitz）为代表，追随欧洲的步伐，竭力使美国艺术现代化。

关键词：现代主义；垃圾箱派

“垃圾箱派”从日常生活中汲取元素，对美国式的城市生活做出了如实的反映，无论是酒吧，还是码头、贫民窟，在他们那里无一不成为可供塑造的题材。尽管在绘画技巧上，这种探索还显得稚嫩，但无意间，“垃圾箱派”却使得美国艺术逐步摆脱了对欧洲长期以来亦步亦趋状况。而斯蒂格里茨一派，则都与斯蒂格里茨所开办“291画廊”有密切的联系，其内部差异很大，个性突出，只在倾心于欧洲并不断寻找新的起点上有着共鸣。他们积极地向美国引进诸如马蒂斯、毕加索等欧洲现代主义艺术家，促进了美国艺术观念的转变。

一个正在崛起的大国对于文化身份的渴求是理所应当的。因此，尽管“垃圾箱派”在当时受到评论家的种种诟病，他们的作品还是作为美国艺术摆脱欧洲影响的象征，引发了公众的兴趣。1912年，原属“垃圾箱派”的部分画家和其他一些传统学院派艺术家决定举办一场画展。经过筹备，画展于1913年在纽约第25大街军械库举