在Word2007中生成指定段落数量的文字

本文我们介绍一个小技巧——在Word2007中快速生成指定段落数量的文字。大家可以用这个方法来快速生成指定段落和句子的文字，进行Word功能测试、学习等。

在Word的编辑界面中输入“=rand(X,Y)”（不包括引号），X和Y是自己指定的数字。比如这里我们写入“=rand(2,3)”，然后回车。

现在Word自动给出了一段文字。仔细看，你会发现这些文字分为两段，每段有三个句子。

对，聪明的你一定已经猜到了，这些文字就是“=rand(2,3)”生成出来的。

“=Rand(x,y)”主要用于输入模拟文本。其中“X”表示段落数，“Y”表示每个段落中的句子数。

从Office97开始这个功能就存在了，之前的版本生成的是这个包含所有26个英文字母的经典句子——“The quick brown fox jumps over the lazy dog.”

文字的排版八个禁忌

文字的排版八个禁忌 寡妇、孤儿、捧打鸳鸯，这些场面足以让你有想哭的冲动，但当你在排版设计时，同样会碰到这些问题，以致可 能更槽。虽说今天的页面排版软件可以自动处置很多东西，但这并不意味着你就可以将版面搞得漂亮。在本文中，我们 来讨论一下在文字排版中，最容易呈现的一些问题，有些问题你在设计时可能并不留意，使到印刷出来后让你遗憾无量 。原文作者为charles purdy 。当你在设计杂志、宣传册子或平面广告时放了一大块文字后，有时总会让你感到那个中 央有点不对劲，但你却觉得不到问题出在哪里（许多设计师及编辑以为这是一个设计师所必需付出的代价）。我们在设 计中要切记的是，文字不只是草草出场，它还应该是漂亮的并且能够容易阅读的。漂亮的文字排版有两个重要作用：第 一，能够提升你整个设计版面的美感。第二，可以避免象我这样隐恶扬善的编辑将版面退回去重新修正。根据我的阅历 ，有8 种主要的情况可以使编辑对你的排版设计感到不满意。听起来蛮多的，但你也不要太过担忧。大部分问题你都可 以随意处置，如经过调理文字大小、间距、调整首行、强迫换行或者调整其它文字设置处置。在本文中，固然我是用q uarkxpress 软件演示，但其它的排版软件如adobe indesign 、pagemaker 也可以得到相似的结果。 一、错误断开 在编辑的词汇里，“错误断开”是指两行文字间，一个单词不恰当地被断开了。固然在英文里，有时一个单词总有 断开转到另一行的时分，但做决议的人是你自己。你必需紧记一点的时，你不能在一个单词里随意一个中央就断开。你 可以查一下字典：只需独立的两个单词可以断开。如：winner design这个单词，winner和design的中间部分是允许你 断开的中央。除了这一点，还有一些事情需求留意：很多出版社都以为假设将一个人名断开是一种不礼貌的做法，应 该尽量避免。假设是放在网页里，必需留意到，假设你在某个中央用了一个破折号将一行的最后一个单词断开，但假 设其它显现器的分辨率不同或显现字体不同时，这个破折号可能会移位，这会使读者构成阅读时构成紊乱，所以在设计 网页时，我们普通不时开。 二、文字跳动 假设你排版的文字不能够吸收读者，或者让他觉得看你的东西很累，他是没有义务必需强打肉体看下去的。你 可以尝试检测一下你的眼睛在看到大标题后能否跳动太大了。普通说来，你的眼睛会首先看到大标题，然后就自然会去 到左边开端阅读。 三、引号分歧：

二十个文字排版技巧教程

二十个文字排版技巧教程 文字排版设计是平面设计中最重要也是最能打动人心的设计要素之一。无论你的设计水平处于哪个阶段，文字排版准则对于提升你的设计能力都非常有帮助。试着了解字体设计相关的资料，例如一个特定字体的起源或者是一个字体的结构，因为这样做可以扩大你的知识面。当你真正掌握了字体排版的方法，你的潜在客户会对你更加钦佩。当然，作为一名设计师，了解字体排版设计的来龙去脉也是职责所在。一旦你掌握了其中的方法，对于字体排版简直轻而易举！ 同所有的技能或职业一样，对于文字排版，你需要学习特定的规则和指南,才能充分提升和扩展你的技能。这里有20个关于排版的经验，是排版艺术的重要原则。 1.学习基础知识 第一步，学习文本排版更有效的方式是掌握排版艺术的本质。如果你是排版设计的新手，可能认为字体排版就是简单的练习就可以了。事实上，排版设计是很复杂的技能，因为它是艺术与科学的结合。 一个文本排版设计作品由特定的元素组成，经过精确的测量，同时需要考虑并采用设计规范进行设计。就像不同的设计形式，只有你完全掌握之后才能打破现有的规则。同时只有你确定表达了排版设计中的重要意义，排版的形式才会被用户接受。 为了能够更好的掌握排版设计的基本技巧，你需要多学习多了解排版设计艺术。 2.注意字体表达的含义

字体的选择并不是一个随机过程。仅仅通过搜索你的字库选择 喜欢的字体，很少能得到一个满意的结果。这是因为用户的心理更倾向于有特定意义的字体样式。 在设计过程中，你应当确保你的字体样式符合用户使用习惯。 这不仅仅意味着你选择的字体是经过完美设计的，更要保证你设计中使用的字体是符合市场营销需要的。 你不会将精心设计的彩色字体应用于一本律师事务所的小册子，对么？其实它更适合用于生日宴会请帖的设计。 3.理解字间距 草率的字间距调整是设计工作中的大忌。不用多说，这个关键 的技能你应该尽快搞定。 字体间距微调整可以使人物角色到产品的转变更合理，更统一。这听起来好像不那么重要，但是一个优秀的字间距调整工作可以成就一个完全不同的设计。字间距调整的主要目标是确保每个字符之间的空间美学，创建优美的文本序列。 同时，就像AdobeIllustrator之类的软件只能提供字间距调整过程中自动修复错误的功能。这些错误往往是很微小不易察觉的，尤其是在长句子或段落中。但是对于标题或者标志来说，一个糟糕的字间距调整可以瞬间毁掉整个设计作品。 4.限制字体使用的种类 设计师在进行字体排版设计过程中，尤其是新手设计师，常见 的错误是使用太多的字体和设计风格。如果你需要使用不止一种字体，

字体设计的排版布局技巧

字体设计的排版布局技巧 常常说，艺术是相通的。将文字排版与音乐结合起来，用视觉化的音乐和文字排版相结合，会让我们的字体排版更容易组合，更能体现我们的设计情感。 将普通的文字赋予音乐的艺术形式，将文字排版赋予听觉的美感和视觉的美妙，更容易传递信息，表达其深层次的涵义。 当音乐响起时，电脑播放器里变化雀跃的频谱图，音响喇叭发生震动产生的声波，跳动的五线谱和乐器发生引起的变化图(A-01)，都是我们体现情感的视觉化形式。 将文字排版用一个视觉化音乐的片段体现出来，从视觉上形成高度错落、疏密聚散、轻重缓急的效果，就具备了曲调的功能。 而一个优秀的字体排版设计，则成为一段具有节奏和韵律的音乐，我们可以理解为是一首凝固的音乐。 字体排版设计中，点线面结合成的设计群体，高低错落、疏密聚散，是构成形式美的重要因素。26个英文字母，根据字体的粗细设定节点组合，每个单独的字母就构成了音符。 如图(B-01)，大写的I=1个长节点，O=4个长节点;如图(B-02)，小写的a=3个短节点，b=1个长节点+2个短节点。

字体排版设计的韵律美表现在重复上：可以是间距不同、形状相同的重复;也可以是形状不同、间距相同的重复;还可能是别的方式的单元重复。这种重复的首要条件是单元的相似性，或间距的规律性;其次是节奏的合逻辑性。 使用基本的字体和字号，在不进行其他特意变化的情况下，根据文字本身的特点进行调整，使文字排版在横向上和纵向上都产生客观自然的韵律变化，使字体排版的律动更加连贯顺畅，赋予设计师所想体现的情感，如同音乐的曲风。 如图(D-01)字体相同，不同字号，不同粗细，不同颜色，形成效果不同的韵律。节点的粗细间距都可以给人不同的韵律感，欢快的、稳重的、活泼可爱的还是紧张舒缓的，更由于韵律的不同而有更明显的对比。 案例分析： 图(D-02)，文字采用大写，以单词的间距为节奏，字号大小进行对比形成韵律的强弱，文字排版理性而有秩序，由细微的韵律引导，突然变化成强烈的声调，主题震撼，醒目突出。

杂志文字排版技巧(备用)

杂志文字排版技巧 B 、字体的设置：字体的问题牵涉很广，由于篇幅有限，在这里我也只能简短介绍一些实践过程的经验与大家共勉。 首先要明白的一点就是：不同的字体有着不同的性格和气质，也就是说字体是有生命的。许多设计师对使用字体很迷茫，不知道什么情况下该使用什么样的字体，其实这就是没有去真正关注字体性格的结果。现在电脑上的字库五花八门，基本上我们所需要的字体在里面都能找到，但似乎选择的余地越大情况却越糟糕，各种字体出现在不应该出现的场合已是司空见惯！ 所以我们要学会 区分各种字体的适合范围，一个基本原则就是字体的气质与版面的气质是否吻合？ 比如说楷体， 楷体是一种非常经典的字体， 经过一千多年文明和无数书法大师的不断锤 炼，已经非常成熟了，每一个字都经得起推敲，具有很强的文化气质， 因此在做具有文化感 和传统味的设计中可以使用。 宋体也是一种历经几个朝代的字体， 被前人们修饰得无可挑剔， 端庄秀丽， 有贵族气质， 还有仿宋体，刚柔结合，精致细腻，很唯美的字体。黑体是一种现代字体，刚挺稳重，有力量感， 很醒目， 但稍嫌笨重粗糙，但后来发展出来的等线体却非常精致耐看，很有现代小资 的感觉，低调却不粗俗，且自成一派。 但有些字体在设计中却尽量少用或避免使用， 比如文鼎的新字库里面的稀奇古怪的字体， 非常粗俗，层次很低，然后就是综艺体、中行书、隶书之类的电脑字体，粗糙难看，气质很差。 真正经得起推敲的几种字体是：宋体（标宋、书宋、大宋、中宋、仿宋、细仿宋）、黑 体（中黑、平黑、细黑、大黑）、楷体（中楷、大楷、特楷）、等线体（中等线、细等线）、圆黑体（中圆、细圆、特圆），这些字体是一些标准的基础字体，虽然普通却很耐看，一般内文都使用这些字体。 当然， 也有一些未列入进来的好字体， 比如方正繁秀丽体和汉鼎的繁黑变， 我就觉得非 常不错。 好的字体要用好的表现方式， 对于每一种字体的挑选， 一定要根据版面传达的内容和气 质进行对照选择， 不要带有个人喜好，

平面设计中,简单好用的排版技巧和方法

平面设计中，简单好用的排版技巧和方法 一、版式 首先我们需要了解的版式。我们平时制作或看到的版式大部分都是由——中心型、中轴型、分割型、倾斜型、骨骼型、满版型为主。 uisdc-ds-201609052 uisdc-ds-201609053 ↑ 中心型排版，利用视觉中心，突出想要表达的实物——当制作的图片没有太多文字，并且展示主体很明确的情况下建议多使用中心型的排版。中心排版具有突出主体、聚焦视线等作用，体现大气背景可用纯色，体现高端背景可用渐变色。 上图为Elysions的作品

uisdc-ds-201609054 uisdc-ds-201609055 ↑ 中轴型排版、利用轴心对称，使用画面展示规整稳定、醒目大方——当制作的图片满足中心型排版但主体面积过大的情况下，可以使用中轴型排版。中轴型居中对称的版面特点，在突出主体的同事又能给予画面稳定感，并能使整体画面具有一定的冲击力。 在做电商活动海报的时候中轴型是很出效果的一种形式 uisdc-ds-201609056 ↑ 分割型排版，利用分割线使画面有明确的独立性和引导性——当制作的图片中有多个图片和多段文字时可以使用分割排版。分割型排版能使画面中每个部分都是极为明确和独立的，在观看时能有较好的视觉引导和方向；通过分割出来的体积大小也可以明确当前图片中各部分的主次关系，有较好的对比性，并使整体画面不单调和拥挤。

uisdc-ds-201609057 ↑ 倾斜型排版，通过主体或整体画面的倾斜编排，使画面拥有极强的律动感，刺激视觉——当制作的图片中要出现律动性、冲击性、不稳定性、跳跃性等效果，可以使用倾斜型排版。倾斜排版可以让呆板的画面爆发活力和生机，当你发现自己的图片过于死板或僵硬时，尝试让画面中某个元素带点倾斜，会有出奇的效果。 uisdc-ds-201609058 ↑ 骨骼型排版，通过有序的图文排列，使画面严谨统一、具有秩序感——当制作的图片中，文字较多时，通常都会应用骨骼型排版。骨骼型排版时较为常见的排版方式、清晰的调理和严谨性让画面平稳，是一种不会出现的错误，但是毕竟单一的排版方式。有些时候为了打破骨骼型的单一和平稳，我们也可以应用上图第三张的形式，在规整的排列中加入一些律动强烈的素材。

用“矩形分布”轻松设计漂亮的排版视觉效果

用“矩形分布”轻松设计漂亮的排版视觉效果 用矩形区域来设计版面，可以将各种不同的元素协调统一成一个整体，整齐有序地分布元素，让我们轻松设计出漂亮专业的版面。让我们看一下Segway的产品目录设计是如何利用简单的矩形分布产生漂亮的视觉效果。 Segway是一种具有自我平衡及便捷机动能力的两轮移动工具，曾一度被称为划时代的发明。 Segway的产品目录手册有28页纸，传达出了这种产品专业可靠及真实的气息。其吸引人之处是在版面中无论是文字还是图片，都只是简单地使用矩形来分布空间。

在整体产品目录手册中，包括形状、边框及线条等简单矩形区域随处可见，它使到设计者可以将不同的图片及不同内容的文字结合成一个不可分割的整体。 当我们深入观察这本宣传手册时，你就会发现设计者刻意采用矩形区域作为设计中的主要视觉元素之一。从封面中我们就已经可以感觉到——各个元素通过矩形区域来堆放。

两个层次的设计(观看，阅读) 在内页中，版面设计具有两个层次，一个是用于观看，另一个是用于阅读。大图片及简短的大文字是用于观看，而常规尺寸的细节信息文字则用于阅读。大块的黑色区域建立起一个视觉主题。

上图左方大尺寸文字及一张大图片形成一个容易“阅读”的焦点，这种设计形式贯穿整本目录的版面设计中。段落文字增加了视觉的图案感，该部分白色文字区域较宽，与右边较窄的灰色文字形成了对比。 标题一反常规地放置在底部，但由于与背景形成了强对比，我们还是很自然地看到它，非常酷的设计。 版面中无论是纵向还是横向，都是由矩形区域构成。留意产品图片放置在一个黑色的背景中，同时产品图片区域形成一个矩形区域，这种视觉辨别是通过负空间及其相邻的各种相对元素来衬托的。而最右边的文字列采用了灰色，显得非常低调，没有与左边形成过强的视觉冲突。 一张超大的产品在真实环境中使用的图片给我们很大的冲击力，也给人一种真实的生活体验。

文字排版运用方法和技巧

文字排版运用方法和技巧 林晨/ 24 十月, 2012 偶然间看到这篇关于文字排版设计技巧的文章，觉得写的很好。虽然对于设计很业余，但是一直喜欢，特别是图片与文字的设计，特转载分享、学习和研究。 文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。 在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。 下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析。（注：本文所有引用的图片均为其作者版权所有，除研究、学习以外，不得 挪做他用，特此声明！) 1.提高文字的可读性设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设 计，忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念…… 2.文字的位置应符合整体要求文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1个像素的差距也会改变你整个作品的味道…… 3.在视觉上应给人以美感在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受…… 4.在设计上要富于创造性根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现…… 5.更复杂的应用文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力……

文字排版设计的技巧和方法

文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。 在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。 下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析。 1．提高文字的可读性 文字的主要功能是在视觉传达中向大众传达作者的意图和各种信息，要达到这一目的必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰的视觉印象。因此，设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更好，更有效的传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念。 举例如下 让你想表达的内容清晰，醒目。让阅览者一开始就可以明白你的意思 避免使用不清晰的字体，否则容易使阅览者产生反感和麻烦（除非你需要这种效果） 恰当的选择你所需要的字体 但是，经过特别的处理，你可以使用一些本来并不合适的字体，比如

注意文字在编排时的方向，注意安排阅览者的视线 如果： 那么，你可以做成这样 或者是这样也可以 最后一点，通常情况下，你应该 2．文字的位置要符合整体要求 文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个像素的差距有时候会改变你整个作品的味道。 举例如下:

图片和文字排版

3.在视觉上应给人以美感 在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。字型设计良好，组合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应。反之，则使人看后心里不愉快，视觉上难以产生美感，甚至会让观众拒而不看，这样势必难以传达出作者想表现出的意图和构想。 举例如下: 这是一个带有图形的文字版面，也许你认为这样也不错了 但是是不是太平淡了呢？改一下文字的位置和大小，效果又会怎么样呢？看下图 或者是这样也可以，看下图 感觉到了什么吗？其实就是这么微妙，有时只是一点小变化，味道却不一样多了。 再看看字间距的问题 改一下看看，好一点了吗？ 对于大的字体如果你照搬上面的做法，也许你会处理成这个样子，这样看起来字与字之间会比较松散

调整后是这样，看起来紧凑多了。字与字之间的对应关系也出来了 再看看段落文字的处理 字体加大后，段落之间的距离也应该随之调整（在这里，小字体同样应用这一规则，不过是相反的）比如，没有调整段落距离的时候 调整后可以是这样 如果有多个段落，就要注意更多的问题，比如主次和轻重，以及在内容表达当方面的重要程度等，看这个例子 看看这个不错的版面的处理

2．文字的位置要符合整体要求 文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个像素的差距有时候会改变你整个作品的味道。 举例如下: 安排好文字和图形之间的交叉错合，既不要影响图形的观看，也不能影响文字的阅览。 如果你不小心做成了这样（有意安排这种效果的不在此例） 文字一定不要全部都顶着画面的边角，这样看起来很不专业 再说一点细节上应该注意的问题，这是容易忽视的地方，也是容易出问题的地方

广告设计排版技巧

广告设计：排版技巧 编排设计――容易阅读编排设计必须要能够反映出你的策略．品牌印象――并且必须使读者接受你的讯息。文选调查首倡者之一薛麦尔（Miles Shepard）说过：“编排设计必须能够便利视觉流通，一定要注意，绝不能有任何地方使读者感到困惑。”编排设计应该要遵循自然的阅读顺序。愈不容易让读者找出方法阅读的文选，他们就愈不会看。 编排设计――标题的位置：上面还是下面？研究发现,平均而言，标题位于插图下方的广告比起标题位于插图上方的广告要多出10％读者。把标题放在上方的最恰当时机就是当标题是整个广告最重要的因素，并且要读者一眼就瞧见标题的时候。但此时就不宜使用太大的图片以免干扰标题，不妨使你的图片附属于标题下。 编排――报纸杂志与广告编排谁做得更好一般刊物的编辑内容主要目的就是为了要引发读者阅读的兴趣，而广告的功能却是要向读者推销东西。所以文选的设计图必须比刊物的编排设计发挥更大的功效。但是广告的编排设计真的发挥了更大的功效吗？他们是否更吸引人或更容易阅读？ 编排设计――报刊编排有什么共同特点？它们看起来具有资讯性它们看起来简单，易于阅读-没有一些妨碍阅读的因素它们遵循自然的

阅读顺序标题不过分夸张内文看起来清楚易读并且使人想看下去不会把说明文字放在图片上头，也不会用斜排字或反白字 编排设计――广告的编排有什么共同特点？它们纷乱复杂? 它们看起来不具任何新闻性或资讯性? 它们在标题及文案上要耍花样? 它们缺乏权威性换句话说，它们太过于“广告化”。人们一看到这样的编排就会这么想：“这只不过是个广告而已。”我们应该避免过于文选化的编排设计，因为它们有太明显的推销意图，会使读者产生防范的心理。 编排设计――文字的排列横排的长度，最好不要超过25字横排总是比直排容易阅读行距既不宜窄于文字的四分之一，也不宜宽于文字的三倍。 广告设计的文案技巧 文案内容――为什么文案内容很重要? 十个人当中只有一个人会阅读一般广告的内文。但有十分之一很可能就是一百万人，一百万个目标对象。你的标题和图片必须使他们上钩。而你的文案一定要能抓住他们。 文案内容――让自己激动！不妨运用自我催眠的方法。告诉自己芬必得的药丸是世界上最好的药丸，是其他牌子都比不上的。这种方法

文字排版样式

一、文字排版样式 以文字为主的排版样式。文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。 1. 字体、字号 字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉

效果。 字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。 2.字距与行距 字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。

3. 编排形式 文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种： 左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排 文图穿插

突出字首 自由编排4. 文字编排的特殊表现

杂志封面中的图片和文字排版技巧

当图片是你封面希望展示的重点对象时，那在设计中，就要考虑的是如何让图片最大程度地展示给读者。而有时，我们经常会使用某些自以为漂亮的效果来装点一些细节，实际上出来的效果却是事与愿违，导致整个版面变得缺乏吸引力。 你如何展示一张非常不错的照片？非常简单，保持清晰，所有无关的元素都不要出现在页面上。 Ambient摄影俱乐部出版了它们自己的月刊杂志来提升俱乐部的影响力。因此，他们希望杂志的视觉效果能够显得更加专业，以迎合范围更广的读者。Ambient是一本内部自己使用大幅激光打印机打印的杂志，这也意味着打印的质量相当高，而且能够使用全幅面无边距输出。版面主要以图片为主，文字为辅。 那你如何展示那些摄影作品？其实这与你要展示其它东西一样——将所有无关元素清理出版面！具体在这个案例中，就是将那些边界、阴影、复杂的字体及暧昧的信息传达替换成简洁的字体及干净开阔的空间。 看一下我们是如何改造：

这本杂志，有个好名称，有张好照片及少量的文字，但上面的设计，却显得过于喧哗。版面上有太多复杂的元素使到你无法将注意力放在照片上！柯达黄如果是小面积使用效果非常不错，但在这里，却显得过于抢眼。杂志名称使用粗体及全大写字母，而且还有描边效果及使用了阴影，这与“Ambient”一词所传达的意义是背道而驰的。而照片，感觉漂浮的效果及加边框的设计，再加上那些过于飘逸的字体，都使到整个版面显得过于造作及不真实。让我们将这些复杂琐碎的东西通通扔掉，直接让图片来成为一号主角。 繁琐复杂的设计 Ambient杂志的封面有太多毫无必要的细节，这些细节除了让眼睛感到眼花缭乱外，对信

息的传达毫无用处。

文章排版怎么有美感 超实用图文排版方法

什么是好的排版？在小编看来有比较棒的阅读性的，内容在视觉上是平衡连贯的，并且有整体空间感和美感的就是好排版。所以现在就从文字排版和图片排版这两大方面，与大家分享内容排版的技巧。 文字编排的易读化 当下社会的快餐文化，直接的使得我们的各种习惯随之改变，人们好像越来越不愿将时间花在长时间阅读上，用户习惯读图，那么一定是读图比读字更符合他们自身的使用习惯，所以不应该强行没收大家读图的权利，而应该想办法让文字内容更加易读美观并脱颖而出。 1 字体：创造层次感 创造排版的层次感，让页面结构更加清晰。排版的层次感通常指页面中文本排列构建出的视觉层次。平时我们看过的书籍，书中的主标题看起来比副标题更重要，而主标题和副标题又明显比正文部分更显眼。所以我们在进行文字排版时，一般也可以遵循这个原则。

页面中所有字体尺寸应该是基于正文字体来进行选择的，因为正文是用户在每个页面中阅读最多的部分。那么如何基于正文来选取其他部分字体的大小，下面有一些基本原则。 1、正文字体：调整字体大小，直到感觉看起来非常舒服为止。 2、标题字体：通常将正文字体放大到180%-200%。 3、副标题字体：通常为正文字体的130%-150%。

2 间距：排版更易读 通过调整行间距和段间距，让用户更容易扫读文字。段间距让用户能够更好地识别内容块和意群，行间距控制好则可以让大脑更轻松识别文字内容。 1、行间距 行间距没有固定的值，通常是根据字体大小来定义的。在word里我们常看到双倍行距、单倍行距和1.5倍行距的选项。网页上行距

的单位常用em来表示，不管是中文网站还是英文网站，大家多喜欢用1.5em-1.8em的行距，不超过2em。控制在正文尺寸的120%-160%，同时文本字体越小，两行之间的行距应该越大，确保字与行间的呼吸空间。

版面设计：巧妙的运用版面的连贯性进行排版

版面设计：巧妙的运用版面的连贯性进行排版 《名车》杂志通过巧妙的排版将10架车连续贯穿在18页的杂志中。 杂志其中一个最大的特点是其具有顺序的特点，呈现一种线性的连贯：首先是这个，然后去到下一个，再去到下一个。这种特点符合我们的阅读天性，也使我们能够更好地明白相关的信息。但如果你要让所有的东西能够一次性展示，你如何做到？比如，我们有10辆汽车要展示。一般情况下，我们看到的，都是支离破碎的信息，每一页展示其中一个，这样连续性的视觉效果就会被破坏。在2008年1月出版的《名车杂志》“全明星”（All Stars）专题中，它们采用了一种聪明的办法来进行排版。在排版中，每一个展开页都展现一辆汽车，但同时又能远距离观察到前一辆车。这种效果就象我们走进一个汽车的陈列室，我们一边走，一边打量起某一辆车，但我们仍然可以看到旁边的车。让我们翻开杂志瞧瞧： 保持连贯：每一辆要介绍的靓车都放置在展开页充分展示，但旁边局部呈现的另一辆车去引诱你继续看下去。而且每一个版面的排版风格都是重复的，强化了视觉上的一致性。 模仿现场体验： 汽车在版面中的安排就像你一个人走进了汽车陈列室一样——从不同的角度，不同的距离并且不同的高度来观察你周围的情景。这种流动式排版的优点是使版面呈现一种动态感及近距离观察感（因为有其它汽车作为参照物）。 不断引导：为了模仿真实的现场感，没有一个展开页中的汽车是完全相似摆放的，出来的效果就是引导你不断继续看下去。我们截取几个展开页放在一起你就能够完全看得明白。上述的汽车既是这一页的主角，但同时又是下一页的配角。非常有趣的排版，完全值得将它记在笔记本上慢慢学习。 低调的文字： 文字块非常紧凑，只集中在一个小区域里，两个作用：一，腾出足够大的空间给汽车摆放，二，确保汽车能够引起观众的注意。人家走进来就是要来看车的，不要喧宾夺主！同时，每一个文字块都具有不同的“声调”。 文字构成的标题：当字体足够大时，我们更多会注意到的是它的字母结构，这种结构其实呈现了一种艺术特征。在这里，我们用两英寸的大字字母构成一种艺术感极强的视觉氛围。弧线与衬线的配合呈现出一种图案效果。间距非常紧密的说明文字和红色数字8与A和S交织设计构成了这个专题的起跑线。 上图中，上面的两个圆圈所指的文字区域产生四种声调：衬线字体以非常窄的列排版，由于距离较窄，中间加了一条垂直线分开；文字没有采用连字符，放不进的词组会另起一行，这一点同样有点特别，由于文字栏离右边距比较近，采用零连字符的效果使到边缘参差不齐，个别行甚至离右边距很远，减少了这里的压抑感。在这里，列中的小标题与前面大标题中的说明文字字体一样，形成了主题的连贯感。作者名字放在最后作为一段介绍的结束。灰色的矩形块与上方两栏的宽度一样，强化了文字栏的整体感。文字栏左上方（见上图下方的示意

corelDRAW文字排版一些方法

corｅlDＲAW文字排版实战技巧 觉得很有用处,所以就转过来了.。?一、 经常在坛子上看到有人抱怨说用coｒelDRAW的文字排版很不好用。本人对此不以为然。只能说有相当一部分人在使用cｏrｅlDRAＷ排版时没有找到窍门或者没有将corelDRAＷ功能吃透，导致部分人对cｏｒelDＲAW的文字排版功能怨声载道。其实ｃorelDRAW在这方面的功能非常强大。 二、本人于2００0年开始接触cｏｒelDRAW，从corelDRAW8起，一直到现在的cｏｒelDRAW１2，用得最多且时间最长的是corelDＲAＷ９，corelDRＡW10基本没用过。今年４月份开始用ｃｏｒelDRAW11，前几天又开始用ｃoreｌDRAW１2，其它的矢量软件只用过Freｅhand。我用ｃorelDR ＡＷ最多的倒不是用它去画画（老实讲我美术基础很差)，而是用它来做排版,小到单张、画册，大到书刊、四开报纸，我全部用ｃorｅlDＲAW完成，尤其是在排画册和报纸等大量文字的东西，更是对corelＤRAＷ的文字排版功能深有体会.早期我在这方面由于不熟也吃了不少苦头，但经过自己的摸索越用下去越觉得cｏreｌDRAW的功能强大。现就这方面的问题结合本人的经验写出来与大家共享,也希望能对大家有一些启发. ? 三、 １、coreｌDＲＡＷ排文字有两种方式：美工文字和段落文字，一般情况下排标题及文字比较少而且不用强求对齐的可用美工文字方式。如果有大段文字而且要分行及对齐的请一定用段落文字.? ２、文字的来源也有两种方式:一是自己直接在ｃｏrelDＲAＷ中输入。二是外来的已经存好的如Word文档或记事本等方式，甚至还有其他排版软件里需要拷过来的。可能大家遇到最多的就是Ｗord文档中的文字如何很好地应用到corelDRＡW中的问题了。这里我有一个小技巧:?ａ首先观察Word文档中每段文字的结尾是否有一个向下的灰色箭头(这种情况多出现在从网上拷贝的文章直接粘贴到Wｏrｄ中）.（如图1） ??

文字在版面的漂亮排版

文字在设计中的排版运用 文字是人类文化的重要组成部分。无论在何种视觉媒体中，文字和图片都是其两大构成要素。文字排列组合的好坏，直接影响着版面的视觉传达效果。因此，文字设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。 在这里，我们主要谈谈在平面设计中文字设计的几条原则，以及文字组合中应注意的几点。特别提醒一下，这部分工作应该是人脑完成的工作，电脑是无法代替的。 下面我们分别从以下几个方面具体讲述文字排列在平面设计中的运用，各小节都配有生动精彩的图例剖析 1．提高文字的可读性 设计中的文字应避免繁杂零乱，使人易认，易懂，切忌为了设计而设计，忘记了文字设计的根本目的是为了更有效地传达作者的意图，表达设计的主题和构想意念…… 2．文字的位置应符合整体要求 文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，有时候甚至1个象素的差距也会改变你整个作品的味道…… 3．在视觉上应给人以美感 在视觉传达的过程中，文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受…… 4．在设计上要富于创造性 根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现…… 5．更复杂的应用 文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果，而这些细节的地方需要的是耐心和功力…… 6．综合应用：封面设计实例 在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个书籍封面的平面设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用…… 7．精彩作品欣赏 这类作品不论是字体、样式还是颜色的应用都非常精彩，给人留下震撼和深刻的印象，欣赏这样的作品真是一种享受…… 文字版面的设计同时也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。在现代设计领域，一切制作的程序由电脑代劳，使人类的劳动仅限于思维上，这是好事，可以省却了许多不必要的工序，为创作提供了更好的条件。但在某些必要的阶段上，我们应该记住：人，毕竟才是

文字排版的小技巧

文字排版的小技巧 文字排版不单单是把文字打出来就好，一个好看的排版方式会大大提高读者的阅读兴趣，而且文字排版不仅历史悠久，而且还很实用，大部分的人只要掌握一些实用的诀窍，就可以将之活用在简历表、名片、海报等设计项目上，现在就让我们一起看看都有哪些小诀窍吧！ 1.结合设计内容选配适当的字体 在你的设计中用了两种类似的字体，或者总是用你最喜欢的一种字体，更 可能只用系统默认字体！这可不是认真选择字体的表现！ 你是不是发现了这四幅图的不同之处，没错，就像我们看到的一样，每一种字 体都有它所要表达的意思，搭配设计师所要设计的主题，每种字体都传递着与主题相同的思想，这就是字体对设计的影响力，我们不可能把随便一种字体放到一种设计中，例如，我们用不同的字体，去表达同一种主题，（如下图所示）并不是每一种字体都可以表达任何一种思想，所以选择与你设计内容一致的字体很重要。

2.配合消费者群体需求 并不是每一种字体都适合所有人的需求，我们用两张图来告诉你字体的选 择，第一张是一张儿童节海报，针对的设计主题是儿童，那么它选用的字体就是比较俏皮可爱，充满活力的，第二张同样是张海报，但是它针对的是社会青年团体，那么同样是海报，因为针对的群体不一样，我们就可以看出它们对字体的需求和应用也是不一样的

3.文字排版注意层次感 如果一个设计层次分 的好，那么整个设计看起来是非 常整齐的，容易定位，可以容易 找到你要的信息。基本层次的设 计可以利用以下几点： 用文字的大小来依重要性排序信 息。 用充足的空间来创造一个容易检 视的架构。 把相关的对象分成一组 在适当情况下，用标题、副标题 等清楚的分类

画册排版设计之文字排版设计技巧

画册排版----文字排版设计技巧睿设计认为文字换行是就讲究的，在画册排版的文档里，如何让阅读受众在视觉上有比较愉悦的享受，主要取决于以下几种设计技巧： 一般情况下，画册排版的文档会分为主题、副标题、主题装饰英文、作者（视情况定）、正文段落。而能够使阅读者感觉到舒适通常会有这样的几个共性，第一，主题突出，视觉中心稳定，没有更多的东西来抢眼，主题是唯一性的。第二，文字分布合理，一行是一行，一段是一段，不会行和段落分不开来。 如何使主题突出，睿设计在上几篇文章内有提到过，在这里我再次来重述一次，主题的突出有几种方式，其中常用到的有字号加大加粗，加大到整个画面文字字号是最大的，而且还要大过第二大的字号很多，这样才能拉开距离，切记不要小气，让第一大的字号和第二大的字号相差不大，这样只会让主题非常模糊和混乱。还有色彩加重或者加艳。颜色越重，字显得越突出，例如黑色，深蓝、深红等深颜色。这也是同样的最深的颜色要与较浅的颜色分辨开来，而且要拉大差距。用以上两种方式的搭配就能让主题非常的突出。 当画册排版的主题突出了后就涉及到副标题，副标题往往就是睿设计在上面提到的第二大字号的文字，它们通常扮演的是一个丰富主题的角色，它们既要让主题看上去不单调，但同时又不能抢主题的风采。所以它们的所以它们的字号要小主题好几个档次，颜色也要弱很多。这样针对主题的有机结合，就能达到视觉中心的突出，确定主题的唯一性。 再有就是正文的排列方式取决于字符大小，段落的宽幅和行距段距。一般正文字符大小在8号左右，这样不会让正文的文字很突兀。一个段落的宽度在平时没有注意的情况下比较容易出问题，一般人看一行文字过长的时候再换行去看另外一行就很难找到接下一行的文字，所以在平时画册排版要注意段落的行宽不要过长。在最基本的常识里，字距要小于行距，行距要小于段距，只有这样才能清楚的分的清一行字，一段字等。有时候能看到有些设计师做着似乎横着可以读，竖着好像也可以读，至于到底是怎样，就难住了读者，以至于闹笑话。

PhotoShop文字排版设计技巧大全

PhotoShop文字排版设计技巧大全 心法 既然是武功秘籍肯定有内功心法那我们就先从内功开始练起 两仪 大家对太极图肯定都很熟悉了阴阳阴阳有阴必有阳这是太极的两仪 也就是说凡事都有两面做设计也一样在同一个命题下一个设计方向的背后肯定还有另外一个完全不同 的设计方向

四象我们先来看这个由太极演化而来的工具 我把字体设计归为4个要素：

框架－－自由 个性－－识别性 我先解释下这4个要素 框架：大家都知道汉字俗称方块字这个方块呢也就是框架了 自由：这个自由是相对框架而言也就是不受方块约束的字体（例如草书） 识别性：既然是字那肯定要大家都能认识有的字经过设计以后还能很方便的认出来也有的字设计完后要 经过一番思考才能认出来这就是识别性的强和弱了 个性：这个也是相对识别性来说的有的设计师为了强调某种个性而牺牲掉识别性例如：涂鸦字体以前 街头给人画龙字啊凤字的师傅就是个性字体设计高手 他们之间是相对的（现在你看不懂没关系，继续看下去你就明白了） 这个工具有啥用呢？ 我们再看由四象推算出来的八卦你可能会明白一点了

我们先看篆书，位于这个坐标工具左上角也就是框架和个性的极限交汇点上 先看形态很明显篆书是严格的在方块进行造型的也就是以框架为基础来设计的 由于篆书是象形字转化而来还没完全脱离象形字的构造在我们今天看来这种字体充满了个性但识别性就 比较差了 楷书：形态：依然是框架结构识别上非常容易所以它处在这个坐标工具的右上角相对的来说个性就比 较少了四平八稳 草书：形态：没有框架随心而置识别上比较困难（你找找历代书法看看看你能完整的认出多少来）但个性就非常强烈了看的多的话你不用看落款你就知道这是那个书法家的作品 行书：形态：没有框架识别上较容易个性和识别性兼备 这个坐标工具我主要用做分析别人字体设计的工具和作为自己设计字体时候的指南 说了这么多你会用这个工具了么？还不会？！！！！没关系～～我继续讲解 框架式字体设计

版式设计--文字,图片,图形

一、文字排版样式以文字为主的排版样式。文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式，运用经过精心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。 1. 字体、字号 字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果，又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。 字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”：也称磅(P)。电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。 2.字距与行距

字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为：用字8点行距则为10点，即8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清新、现代感强。因此，字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。 3. 编排形式 文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种： 左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排

文图穿插 突出字首 自由编排 4. 文字编排的特殊表现

平面设计中文字排版技巧三篇

平面设计中文字排版技巧三篇 篇一：平面设计中文字排版技巧 先要说一说汉字与拉丁字母的区别，字母是一种纯粹发音符号，每个字母本身并没有意义，单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合，而汉字的组字方式是以象形为原始基础，也就是每个字都具有特别的意义，一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景，因而它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式都有本质的不同，因此，汉字的编排不能照搬英文的编排方式，它们两者之间在编排上有一些客观的区别。 首先就是同样字号的实际大小不同，英文因为都是字母，字母的构成结构非常简单，一般在印刷上3号大小的英文都能清晰可辨，而汉字因为结构的复杂，在印刷上5号字已经接近辨认极限了，因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性，在设计中就不如英文的字号大小灵活多变。还有英文字母线条比较流畅，因为弧线多，所以画面容易产生动感，这一点上比汉字生动多变。 第二就是英文编排容易成"段"，因为英文每个单词都有相当的横向长度，有时一个单词就相当于中文一句话的长度，单词之间是以空格做为区分，所以英文在排版时，哪怕是一句话，也大多做为"段"来考虑编排；而这点中文就完全不同，中文的每个字占的字符空间一样，非常规整，一句话的长度在一般情况下是不能拆成"段"来处理，所以中文在排版的自由性和灵活性上比不上英文，各种限制严格得多。虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作品和商业作品，但总体来说，还是不能大量推广，毕竟，这种实验牺牲的就是人们习惯

的汉字阅读的方便性。汉字的整体编排容易成句、成行，视觉效果更接近一个个规则的几何点和条块，而英文的整体编排容易成段、成篇，视觉效果比较自由活泼，有更强的不连续的线条感，容易产生节奏和韵律感。 第三就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多，在设计时，英文本身更容易成为一个设计主体，而且因为英文单词的字母数量不一样，在编排时，对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落，这在汉字编排时不太可能出现的，汉字编排每个段是一个完整的"块"，很难产生这种错落感。 第四，汉字的编排规则比英文严格复杂得多，比如段前空两字，标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间，竖排时必须从右向左，横排时从左向右等等，这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落在编排时只能横排，只能从左向向，段前不需空格，符号只占半个字符空间，这给英文编排提供了更大更灵活的空间。这些区别在设计时都需要特别注意，不要照搬英文的排版模式来编排汉字，处理不好就会不伦不类！ 那么对于汉字，究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢？本人在实践中，有一些经验可以拿出来与大家商讨，我在进行汉字编排时一般遵循的流程是：理解—分类—粗排—精确细排—校对。 1、理解 在进行文字的编排之前，首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容，把文字一拿到手就开始编排，从不考虑文字在说什么，他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法，对于一篇文案稿，如果我们不去理解它的表述内容，就很容易本末倒置。